FLOARE ALBASTR

Dezvoltare a unui motiv poetic European ntr-o viziune liric proprie, Floare albastr poate fi
considerat o poezie nucleu a romantismului eminescian. Viziunea romantic e data de tem, de motivele
literare, de atitudinea poetic, de asocierea speciilor: poem filozofic (meditaie), eglog(idil cu dialog)
i elegie.
La romantici tema iubirii apare n corelaie cu tema naturii, pentru c natura vibreaz la strile
sufleteti ale eului. Floare albastr aparine acestei teme i reprezint ipostaza iubirii paradisiace,
prezent n idilele eminesciene din aceeai perioad de creaie, Sara pe deal, Dorina, Lacul, Povestea
teiuli, sau n secvena liric din Luceafrul. Depete ns cadrul unei idile, implicnd condiia
geniului. Principalele trsturi promovate de romantici sunt: manifestarea plenar a sentimentelor i a
fanteziei creatoare prin intermediul artei, identificarea a noi surse de inspiraie, cum ar fi folclorul i
frumuseile naturii, profunzimea meditaiei asupra universului, pe dou coordinate, cosmic i terestru.
Simetria celor patru secvene poetice este susinut de monologul liric al fetei, punctate de cele dou
reflecii ulterioare ale brbatului. Monologul fetei, ia n primele trei strofe, forma reproului i conine
simbolurile eternitii-morii, configurnd imaginea lumii reci a ideilor abstracte. Meditaia brbatului,
din strofa a patra, poart germenele ideii din final, Totui este trist n lume!, i segmenteaz monologul
fetei, care se continu cu chemarea la iubire n spaiul terestru, cadru natural paradisiac.
Prima secven poetic (strofele I-III) nfieaz lumea rece a ideilor. Monologul fetei ncepe cu reproul
realizat prin adverbul iar, plasat la nceputul poeziei. Tonul adresrii este familiar, ntr-un aparent
dialog, unde alternez propziii afirmative i negative, intergoative i exclamative. Termenii populari
ncalte, nu cta, susin adresarea familiar, iar cele dou apelative, sufletul vieii mele i iubite dispuse
simetric la nceputul i la sfritul primei intervenii a fetei, exprim iubirea sincer. Universul spiritual
n cre geniul este izolat, se configureaz prin enumeraia simblurilor eternitii-morii, n prima strof:
Iar te-ai cufundat n stele i n nori i-n ceruri nalte? Aspiraia spre cunoatere absolut este sugerat
de metafora ruri n soare/ Grmdeti-n a ta gndire i de micarea ascensional. Advertismentul
final Nu cta n deprtare/Fericirea ta, iubite! Dei este rostit pe un ton galnic, cuprinde un adevr:
mplinirea uman se realizeaz doar prin iubire, n lumea terestr. Izolarea, singurtatea, aspiraia spre
cunoaterea absolut i imposibilitatea fericirii terestre sunt attribute ale geniului, sugerate, aici pe un
ton cald, dar dezvoltate mai trziu, n poemul sintez, Luceafrul.
A doua secven poetic (strofa a patra) constituie meditaia brbatului asupra sensului profund al unei
iubiri rememorate. Notarea unei stri de spirit Eu am rs, n-am yis nimica se realizeaz prin folosirea
mrcilor gramaticale ale eului, verbe i pronume la persona I singular: eu, am rs, n-am zis i a
verbelor la trecut: Ah, ea spuse adevrul!
A treia secven poetic conine strofele V-XII. Monologul fetei continua cu o chemare la iubire n lumea
ei, planul terestru: Hai n codrul cu verdea Refacerea cuplului adamic (iubirea pardisiac) necesit
un spaiu protector, paradis terestru i un timp sacru. Categoria aproapelui se realizeaz la nivelul
imaginarului poetic din elementele contingentului care compun un cadru ideal, un spaiu idilic. Cadrul
natural se realizeaz prin motive romantic frecvente n erotica eminescian: codrul, izvoarele, balta,
valea, luna etc. Natura de nceput de lume, spaiu nealterat de prezen uman, cu atributele slbticiei

n viziune romantic, Stnca st s se prvale/ n prpastia mrea asociaz imagini vizuale i auditive:
Und-izvoare plng n vale.
Femeia este o apariie de basm, galnic (-apoi cine treab are?), senzual, naiv i cu gesture
gingae. Trecerea de la regimul diurn la cel nocturn sugereaz, n corespondena iubire-natur, trecerea
de la peisajul intrim-rustic (senzualitate i seducie) la peisajul feeric, cu accentuarea intimitii
(sentiment mprtit/cuplu arhetipal): Pe crare-n boli de frunze,/Apucnd spre sat n vale, / Ne-om
da srutri pe cale, /Dulci ca florile ascunse.
Ultima secven poetic(strofele XIII-XV) este a doua intervenie a vocii lirice din strofa a patra,
continuare a meditaiei brbatului asupra acestei iubiri trecute, pe care o proiecteaz acum n ideal i
amintire. Cadrul obiectiv al idilei se ncheie cu desprirea, iar n planul subiectiv, se accentueaz
lirismul. Trirea dionisiac simbolizat de ipostaza feminine , este nlocuit de detaarea apolinic
(ipostaza masculin) i de asumarea sentimentului de tristee. Contrastul dintre vis i realitate, ca i
incompatibilitatea dintre cele dou lumi care clip s-au ntlnit n iubire pentru ca apoi s se reaeze n
limitele lor sunt sugerate de versul final, de o dulce tristee: Totui este trist n lume!
n Floare albastr se realizaz lirimul subiectiv, dar ca n lirismul de mti, eul liric mprumut pe rnd,
cele dou ipostaze, masculin-feminin. Mrci ale subiectivitii sunt pronume i verbe la persona I i a
doua, singular, dativul posesiv (albastra-mi).
Limbajul poetic din prima etap de creaie st sub semnul podoabelor retorice. Imaginarul poetic se
realizeaz cu ajutorul unei diversiti de figuri de stil- epitetul: prpastia mrea, trestia cea lin;
personificarea: izvoare plng n vale; metafora: ruri n soare, dulce floare. Verbul este o categorie
morfologic valorizat stilistic: verbele la prezentul etern redau lumea eternal a ideilor sau venicia
naturii (n descriere); verbele la viitor proiecteaz aspiraia spre iubire n reverie (n monologul fetei);
verbele la trecut redau detaarea refleciei i distanarea temporal (n meditaia brbatului).
Muzicalitatea aparte a poemului conferit de elementele de prozodie: msura de opt silabe, rim
mbriat, ritmul trohaic-sugereaz starea idealist, juvenil
ngemnarea dintre visul de iubire i cugetarea detaat a geniului confer poeziei Floare albastr
caracterul de sintez a gndirii eminesciene, anticipnd problematica exprimat detaliat n poemul
Luceafrul.
Dezvoltare a unui motiv romantic de circulaie european ntr-o viziune liric proprie, poemul Floare
albastr reprezint o capodoper a creaiei eminesciene, din etapa de tineree, purtnd n germene
marile teme i idei poetice dezvoltate mai trziun n Luceafrul.