Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Psihologie
PSIHOLOGIE GENERAL
Suport de curs
Anul I, Filosofie
Semestrul I
Prof.:conf.univ.dr. Adriana Neacu
TEMATIC
CURS 1: OBIECTUL PSIHOLOGIEI
PROCESE PSIHICE SENZORIALE
CURS 2: SENZAIA
CURS 3: PERCEPIA
CURS 4: REPREZENTAREA
1. 1. OBIECTUL PSIHOLOGIEI
DOMENIUL PSIHOLOGIEI
Orice tiin se refer la o anumit latur a realitii. Are deci un domeniu pe care-l
exploreaz cognitiv, l delimiteaz i ncearc s-i descopere legile proprii pentru a formula
unele explicaii i, n baza lor, pentru a ntreprinde aplicaii sau intervenii practice. Deci,
exist un domeniu obiectiv (cosmosul, minerale, lumea fizic, viaa etc.) care este supus,
istoricete, unui proces de cunoatere. nsi cunoaterea tiinific evolueaz, se
transform i se revizuiete, dar domeniul respectiv al realitii rmne de sine stttor, deci
nu depinde de msura i de modul n care oamenii l cunosc. Astfel, funcionarea inimii nu
depinde de progresele cardiologiei, de aceasta depind succesele n terapeutica bolilor
cardiace.
Care este domeniul obiectiv al psihologiei o arat nsui cuvntul, compus din psiho
(psych) suflet i logos cunoatere. Dac lumea este reductibil la trei categorii i
anume substan material, energie i informaie, atunci este clar c domeniul psihologiei
ine de acele relaii i fenomene n care exist sau funcioneaz informaia. Acesta este
domeniul vieii, al organismelor vii care ntrein relaii informaionale de tip psihic cu
ambiana. Cu deosebire, relaiile informaionale se dezvolt la om, care prin existena sa
sociocultural se definete ca subiect al cunoaterii i valorilor culturale. n consecin,
procesele psiho-informaionale umane intereseaz cu prioritate psihologia. Este ceea ce-1
situeaz pe om n centrul preocuprilor psihologiei ca tiin umanist.
Considernd, ns, lucrurile n ansamblu, trebuie s recunoatem c la orice fiin
semnalizarea senzorial, iar la om i cunoaterea, nu constituie un scop n sine ci
ndeplinete anumite funcii privind meninerea i promovarea vieii. Informarea este cea
care cluzete i permite organizarea comportamentelor. Vedem, auzim, palpm i dup
aceste semnale reacionm motric, verbal, emoional. nsei comportamentele mijlocesc i
permit selecionarea relaiilor informaionale. Nu trebuie uitat nici comportamentul
comunicativ care, n existena uman, ndeplinete roluri eseniale.
ntruct psihismul uman reprezint punctul culminativ al dezvoltrii universale era necesar
s fie edificate tiinele despre acele fenomene fizice, chimice, biologice i sociale pe care se
ntemeiaz i de care depinde psihicul uman. n consecin, psihologia, ca tiin, este o
apariie relativ recent avnd o vrst care nu depete un secol. Important este
ntemeierea psihologiei pe o serie de discipline tiinifice conexe, astfel nct surprinderea
specificului psihic s fie asigurat de o sintez interdisciplinar. Din cele artate nainte, se
poate deduce c nelegerea i explicarea fenomenelor psihice necesit cunotine
neurofiziologice dar i sociologice, iar n ultimii ani deosebit de importante pentru progresele
cunoaterii psihologice s-au dovedit a fi cibernetica i informatica. Aceste discipline s-au
constituit dup modele psihoneurofiziologice i, dezvoltndu-se cu mijloace fizice, au scos n
eviden relaii i modele noi n care psihologia este viu interesat. Informaia si autoreglajul
au devenit concepte generale indispensabile pentru psihologie. Tot aa de importante pentru
psihologie, din elaborrile moderne, au devenit teoria deciziei i teoria sistemelor.
ntr-o prim ipostaz obiectul psihologiei se prezint n forma activitii. Aceasta reprezint
modul general de organizare n care sunt integrate faptele psihocomportamentale. Se pune
ns problema ca, dincolo de ntreg, s surprindem unitatea fundamental sau componenta
reprezentativ, aa cum sunt atomul i molecula n fizic i chimie, sau celula n biologie. O
astfel de component reprezentativ pentru psihologie se dovedete a fi aciunea.
PSIHOLOGIE
Curs 2
SENZAIILE
Legtura informaional cea mai simpl a omului cu realitatea este realizat prin intermediul
senzaiilor. Toate celelalte raporturi mai complexe nu se pot constitui fr a avea o baz
senzorial.
Senzaiile sunt procesele psihice elementare prin care se semnalizeaz, separat, n forma
imaginilor simple i primare, nsuirile concrete ale obiectelor i fenomenelor, n condiiile
aciunii directe a stimulilor asupra organelor de sim (analizatori).
Dei senzaiile sunt fenomene reale ale vieii psihice, rareori omul le realizeaz separat. n
mod obinuit, ele sunt integrate proceselor mai complexe. Senzaiile reflect doar nsuiri
separate, dar omul triete ntr-o lume a obiectelor i de aceea, cu necesitate, le integreaz
n procesele perceptive. Spunem, totodat, despre senzaii c sunt imagini primare pentru
c ele reprezint rezultatul imediat al aciunii stimulului asupra analizatorilor i nu apar
dect n aceste condiii. Imaginea primar dispune i de alte cteva nsuiri, i
anume : intensitatea senzaiei, calitatea, durata, tonalitatea afectiv asociat ei.
ANALIZATORUL STRUCTUR I FUNCIE
n clasificarea senzaiilor au fost utilizate mai multe criterii, ns dou s-au impus:
a) tipul aparatului specializat pentru recepie (denumindu-se astfel senzaii auditive, vizuale,
olfactive, gustative, cutanate etc.)
b) natura coninutului informaional, adic ce tip de nsuiri concrete sunt semnalizate prin
acea modalitate senzorial ; astfel s-au distins : 1. senzaii care furnizeaz informaii despre
obiectele i fenomenele lumii externe : vizuale, auditive, cutanate, olfactive, gustative ;
2. senzaii care furnizeaz informaii despre poziia i micarea propriului corp :
proprioceptive, chinestezice i de echilibru ; 3. senzaii care ne informeaz despre
modificrile mediului intern : foame, sete, durere etc.
Senzaiile vizuale sunt rezultatul aciunii undelor electromagnetice asupra analizatorului
vizual. Ochiul uman s-a adaptat pentru recepionarea undelor din registrul 390800
milimicroni. ntre aceste limite se afl toate lungimile de und corespunztoare culorilor
fundamentale ale spectrului luminii terestre. Undele electromagnetice se propag de la
sursele naturale de lumin, ndeosebi de la soare, de la sursele artificiale sau de la corpurile
luminate. Acestea din urm, datorit structurii lor materiale, absorb o parte a radiaiilor, iar
alt parte o reflect. Ultimele stimuleaz ochiul omului, iar acesta vede obiectele colorate
ntr-o nuana cromatic corespunztoare lungimilor de und reflectate. Dac un obiect
absoarbe toate undele luminoase, el este vzut ca fiind negru sau apropiat de negru. Dac
le reflect pe toate, n egal msur, este vzut ca alb, iar dac le reflect selectiv, este
vzut ca avnd una din cele apte culori ale spectrului.
Orice senzaie vizual se caracterizeaz prin cteva proprieti de baz :
Tonul cromatic este dat de lungimea de und corespunztoare (pentru rou, 760
milimicroni, pentru verde, 500 milimicroni etc). Tonul cromatic difereniaz culorile
unele de altele.
Luminozitatea exprim locul pe care l ocup aceeai culoare pe o scal n care cea mai
luminoas culoare este albul, iar cea mai puin luminoas este negrul.
Saturaia exprim puritatea culorii. Cele mai multe obiecte nu au culori pure. Ele
reflect o lungime de und de baz, dar i alte lungimi de und. Dac lungimea de und
corespunztoare unei culori are cea mai mare pondere n totalul undelor reflectate, atunci
obiectul este vzut ca saturat de acea culoare. Dac lungimea respectiv de und este
reflectat ntr-o mic proporie fa de toate celelalte, atunci acea culoare tinde ctre
cenuiu. n limbaj curent, se spune c este splcit.
Combinarea acestor trei nsuiri duce la un numr mare de nuane cromatice. Un om
obinuit reuete s diferenieze circa 500 de nuane cromatice, pe cnd un pictor
distinge cteva mii.
n viaa i activitatea oamenilor, culorile au, n primul rnd, un rol de sem-
nalizare (semnalizeaz existena unor obiecte, procese, reguli etc). Dar ele au i
o ncrctur energetic dependent de lungimea de und care le corespunde i prin care
influeneaz fiina uman, activiznd-o sau calmnd-o. Sunt culori vesele, antrenante (rou,
galben), i culori terne, mohorte (negru, cenuiu). De asemenea, culorile pot dobndi
semnificaii elaborate socio-cultural i pot fi astfel preferate sau nu. Influenele
psihofiziologiee i semnificaiile socioculturale se pot conjuga cu anumite particulariti ale
personalitii. De aceea, preferina pentru unele culori i respingerea altora poate fi
caracteristic pentru o persoan. Pe aceast baz, s-au constituit teste proiective de
personalitate, bazate pe interpretarea preferinelor pentru culori.
Senzaiile auditive. Excitantul care determin apariia senzaiilor auditive sunt undele
sonore. Dar omul nu recepioneaz toate undele sonore, ci numai pe acelea care au avut cea
mai mare valoare adaptiv pentru el i anume, ntre 16 i 20.000 cicli pe secund.
Infrasunetele (sub 16 cicli pe secund) i ultrasunetele (peste 20.000 de cicli pe secund)
nu-i sunt accesibile dect cu aparate speciale.
Caracteristicile excitantului, adic ale undei sonore, se exprim n proprietilesenzaiilor
auditive. Astfel, frecvena vibraiilor (numrul de vibraii pe secund) va
determina nlimea sunetului,amplitudinea undei (gradul de deplasare a undei fa de
poziia de echilibru), va da intensitatea, iarforma undei (determinat de natura sursei
sonore i constnd dintr-o und fundamental i apoi alte unde mai scurte care i se
asociaz) se va exprima n timbrul dup care se poate identifica sursa acestui
sunet. Periodicitatea undelor caracterizeaz sunetele muzicale,
iar neperiodicitateaeste proprie zgomotelor.
Sunetele se mai caracterizeaz prin durata i prin influena lor neurofuncional.
mpreun cu ali factori, sunt folosite n psihoterapie.
Senzaiile cutanate includ dou submodaliti :
a) senzaiile tactile, rezultate din atingerea i presiunea asupra obiectelor ;
b) senzaiile termice.
Omul triete ntr-o lume divers de obiecte i fenomene, care exist n spaiu i se
desfoar n timp. Pentru a stabili relaii informaionale cu ele i a se adapta lor, el dispune
de capaciti perceptive, cu mult mai complexe dect cele ale animalelor.
Percepiile sunt procese senzoriale complexe i, totodat, imagini primare,
coninnd totalitatea informaiilor despre nsuirile concrete ale obiectelor i
fenomenelor n condiiile aciunii directe a acestora asupra analizatorilor.
Imaginea perceptiv este bogat n coninut. Ea cuprinde att nsuirile semnificative, ct i
pe cele mai puin importante, de detaliu. Caracteristicile cromatice ale obiectelor sunt
sesiizate n varietatea nuanelor lor, a intensitii i luminozitii condiionate de contextul n
care se afl acele obiecte. Percepia unui anumit obiect este concomitent cu cea a
elementelor care l nconjur i cu care se afl ntr-un anumit spaiu i timp. Prin urmare,
orice percepie este realizat totdeauna aici i acum, i numai n mod artificial poate fi
desprins de contextul real n care ea apare.
Prin toate calitile sale, imaginea perceptiv ndeplinete o funcie informaional specific
i are un rol reglator deosebit pentru activitate. Imaginea obiectului i a contextului n care
el se afl conduce desfurarea micrilor i regleaz traiectoria, amplitudinea, succesiunea,
ritmicitatea i coordonarea acestora. Percepiile auditive, vizuale i tactilo-chinestezice sunt
absolut indispensabile pentru realizarea vorbirii, citirii i scrierii.
ntr-un proces perceptiv care se afl n desfurare, sunt integrate ntotdeauna elemente de
experien anterioar a subiectului cu respectiva categorie de obiecte. Aceasta cuprinde, cel
mai adesea, o schem perceptiv a crei reactualizare i implicare determin o mai mare
operativitate i mai rapid organizare a percepiei actuale.
n condiiile percepiei curente a realitii, omul are impresia c imaginile apar instantaneu.
n realitate, oricare percepie presupune parcurgerea mai multor faze. n mod obinuit, ele
sunt de foarte scurt durat i omul nu le sesizeaz prezena. Abia n condiii dificile de
percepere sau n laborator ele pot fi remarcate. Cercetrile minuioase, din domeniul
psihologiei inginereti, au difereniat cu claritate urmtoarele faze : detecia,
discriminarea, identificarea, interpretarea.
Detecia este prima faz a actului perceptiv i const n sesizarea i contientizarea doar a
prezenei stimulului n cmpul perceptiv, fr s se poat spune ceva despre caracteristicile
lui. n timpul desfurrii ei, subiectul se orienteaz spre stimul, i fixeaz privirea, i
ncordeaz atenia. Acum abia se depete pragul de minimum vizibile.
Discriminarea presupune detaarea stimulului de fond i remarcarea acelor nsuiri care-1
deosebesc de ceilali stimuli asemntori. Se depete astfel pragul minimum separabile.
Identificarea se refer la cuprinderea, ntr-o imagine unitar, a informaiilor obinute i
raportarea acesteia la modelul perceptiv corespunztor, subiectul putnd astfel cunoate
ceea ce percepe. Dac acel obiect a mai fost perceput, se produce o recunoatere a lui. Prin
aceasta se depete un al treilea prag, numit minimum cognoscibile.
Interpretarea este faza final, ce depete procesul perceptiv propriu-zis i const n
integrarea verbal i stabilirea semnificaiei obiectului perceput, a posibilitii utilizrii lui n
activitate. Intervin, de ast dat, mecanismele nelegerii i confruntarea cu planul de
desfurare a activitii, ceea ce d sens procesului perceptiv.
LEGILE PERCEPIEI
Legea constanei perceptive explic o scrie de fenomene posibile numai n viaa psihic
a omului. Se tie c mrimea imaginii fotografice descrete o dat cu creterea distanei fa
de obiectul fotografiat. n cazul ochiului uman, micorarea imaginii retiniene suport
corecturi prin intermediul mecanismelor de convergen a globilor oculari i de modificare a
curburii cristalinului. La aceasta se adaug experiena anterioar a subiectului cu acel
obiect, astfel nct n limita a 2330 m obiectul i pstreaz dimensiunile
(constana mrimii). Prin mecanisme corectoare asemntoare i prin transferul experienei
tactilo-chinestezice se asigur i constana formei, aa nct, dac obiectul i schimb
poziia i astfel se modific unghiul sub care se vd suprafeele lui, el este perceput totui
ca avnd aceeai form. Cnd lumina n mediul ambiant scade, obiectele i pstreaz, ntr-o
anumit limit, culorile, datorit experienei anterioare. Putem vorbi, astfel, de o constan
a culorilor. Omul se comport fa de aspectul lor cromatic n mod corespunztor, dei ele
nu mai sunt vzute astfel (sau n cel mai bun caz sunt vzute n culori foarte estompate).
Legea seminificaiei. Tot ce are semnificaie pentru om se impune n cmpul su perceptiv
contrazicnd, astfel, o lege a fizicii privind relaia dintre mrimea cauzei i mrimea
efectului. Ceea ce este perceput, este semnificativ, dac se leag de trebuinele, interesele,
scopurile, ateptrile omului. Acel obiect care este semnificativ, chiar dac este mai slab
printre altele mai evidente, se impune i este mai bine perceput.
Legea proiectivitii imaginii perceptive exprim o particularitate deosebit proprie
numai percepiei. Neurofuncional, imaginea se realizeaz la nivel cortical, dar psihologic ea
este proiectat la nivelul sursei, adic al obiectului care a determinat-o. Explicarea acestui
fenomen se bazeaz pe luarea n considerare a funciilor chinesteziei oculare i a integrrii,
ntr-un tot unitar, a informaiei vizuale cu cea proprioceptiv. Implicarea chinesteziei oculare
n proiectarea imaginii perceptive poate fi pus n eviden prin modificarea mecanic a
acesteia la unul din ochi. Astfel, se poate apsa uor unul din globii oculari i imaginea se va
deplasa fa de obiectul care va continua s fie vzut corect, de cellalt ochi. Deci, imaginea
se va dubla pentru c n acel ochi nu se mai proiecteaz normal.
n desfurarea real a procesului perceptiv, toate aceste legi funcioneaz n corelaie i se
exprim ncalitatea imaginii perceptive : intuitiv, bogat, complex, direct, relaionat
cu contextul, desfurat n prezena obiectului, semnificativ.
FORMELE COMPLEXE ALE PERCEPIEI
Perceperea poziiei obiectelor ntr-un spaiu dat i a unora fa de altele necesit repere
de tipul : sus, jos, la dreapta, la stnga, n fa, n spate. Acestea trebuie stabilite dup
anumite repere. Pentru spaiul apropiat, aceste repere sunt date de ceea ce se numete
verticala gravitaional i orizontala perpendicular pe ea. Verticala gravitaional este
perceput att vizual, ct i prin semnele posturale.
n perceperea distanelor mari intervin mai muli factori, i anume : mrimea imaginii
retiniene, care este semnificativ micorat la distane mari, ea nemaifiind compensat ;
prezena detaliilor de structur la obiectele apropiate i lipsa lor la cele ndeprtate ;
existena unor obiecte interpuse i care devin un fel de repere pentru evaluarea distanei
pn la cel ndeprtat ; perspectiva linear, adic aparenta apropiere a liniilor paralele, cnd
ele se ndeprteaz de cel ce percepe ; modificarea nsuirilor cromatice ale obiectelor
ndeprtate care tind s fie mai terse i s capete nuane verzi-albstrui, datorit
straturilor de aer care se interpun, etc.
1. PERCEPIA TIMPULUI
Percepia timpului este mai dificil i mai uor de denaturat, pentru c i lipsesc reperele
evidente i certe. Pentru perceperea timpului, omul folosete trei sisteme de referin: a)
sistemul fizic i cosmic, reprezentat de repetarea formelor naturale, cum sunt : ziua i
noaptea, succesiunea anotimpurilor, micarea astrelor ; b) sistemul biologic, constnd n
ritmicitatea funciilor organismului (stri de somn i veghe, alimentaia, ciclurile metabolice;
c) sistemul socio-cultural, activitatea, existena uman amplasat istoric etc. La aceasta se
adaug mijloacele tehnice de msurare a timpului.
Percepia, propriu-zis a timpului se realizeaz n dou forme : a)
percepia succesiunii evenimentelor ; b) perceperea duratei. n realizarea acestei forme de
percepie intervin acei analizatori a cror activitate este relevant ealonat n timp, aa cum
este auzul, tactilo-chinestezia.
Durata perceput nemijlocit este, de fapt, cuprins ntre o sutime de secund i dou
secunde. Aprecierea duratelor este influenat de o serie de factori ; astfel, starea
emoional a subiectului influeneaz aprecierea duratei care l desparte de anumite
evenimente. Dac acestea sunt plcute, durata i se pare lung pn ele vor aprea. Dac
evenimentele ateptate sunt neplcute, timpul pare a se scurge foarte repede. La
reprezentarea acestor momente, aprecierile se inverseaz : perioadele fericite par scurte,
cele ncheiate cu evenimente neplcute par lungi.
C. PERCEPIA MICRII
ILUZIILE PERCEPTIVE
Cea mai mare parte a percepiilor omului reflect adecvat, realitatea i servete adaptrii
omului. Se ntlnesc nc o serie de percepii care deformeaz, denatureaz unele aspecte
ale acesteia. Ele sunt iluziile perceptive. Explicarea acestor fenomene se face innd cont de
cmpul perceptiv, care acioneaz concomitent cu obiectul central al percepiei,
determinnd n plan neurofuncional procese inductive pozitive i negative, care pot
influena recepionarea unor semnale i pot determina subestimarea sau supraevaluarea
unor elemente ale obiectului perceput. Tot la fel, centrarea activitii perceptive poate
determina dilatarea subiectiv a elementelor aflate n focarul ei.
4. REPREZENTAREA
CLASIFICAREA REPREZENTRILOR
Omul dispune de o mare varietate de reprezentri. Clasificarea lor s-a fcut dup mai multe
criterii, cel mai des folosite fiind : a) dup analizatorul dominant n producerea lor ; b) dup
gradul de generalizare ; c) dup nivelul operaiilor implicate n geneza lor. Gele mai
importante reprezentri, dup primul criteriu, sunt urmtoarele :
Reprezentrile vizuale sunt cele mai numeroase n experiena fiecrei persoane. Ele
exprim cel mai bine multe din calitile generale ale reprezentrilor. Astfel, reprezentarea
vizual este detaat de fond i proiectat pe un ecran intern uniform, este degajat de
detalii cromatice, culorile reducndu-se la cele fundamentale. Reprezentarea vizual este
mai ales bidimensional. Cea tridimensional, a corpurilor, este mai greu de realizat,
necesitnd o dotare mai special i un exerciiu mai ndelungat.
Reprezentrile vizuale sunt prezente n foarte multe activiti ale omului, dar au o dezvoltare
deosebit la pictori, arhiteci i la inginerii proiectani. nsuirea diferitelor discipline colare
necesit dezvoltarea reprezentrilor specifice pentru acestea, aa cum sunt reprezentrile
geografice, geometrice, tehnice etc.
Alteori, ceva ce este de un deosebit interes sau produce o puternic emoie poate fi ntlnit
doar o singur dat, iar reprezentarea se formeaz repede i este uor de evocat. n genere,
aceast categorie de reprezentri cuprinde multe detalii, iar nsuirile caracteristice nu se
detaaz prea uor i evident.
Reprezentrile generale cuprind, n structura lor, mai ales nsuirile comune pentru o
ntreag clas de obiecte i pe baza acestora orice nou exemplar poate fi recunoscut ca
aparinnd aceluiai grup. Gradul de generalitate poate fi diferit. Unele reprezentri, cum
sunt cele geometrice, ating cel mai nalt grad de generalitate i sunt foarte aproape de
concept. Ele au cea mai mare importan n formarea conceptelor.
Dup cel de-al treilea criteriu, nivelul operaiilor implicate n geneza lor, reprezentrile
suntreproductive i anticipative. Cercetrile asupra acestor categorii de reprezentri au
fost fcute de J. Piaget i colaboratorii si.
Imaginile reproductive evoc obiectele sau fenomenele percepute anterior. Aceste
evocri pot fi foarte simple, cum sunt cele denumite statice, care reflect obiectul n
nemicare, aa cum se vede o bil aezat pe suprafaa unei mese. Cele care reflect
micarea au fost numite cinetice; exemplu, rostogolirea bilei. Dac reflect schimbrile pe
care le-a suferit, efectiv, obiectul, se numesc de transformare. n cazul discutat, dac bila
ar fi din plastilin, ea s-ar putea alungi sau turti. Imaginile reproductive cinetice i de
transformare sunt posibile ncepnd cu vrsta de 78 ani.
Imaginile anticipative sunt mult mai complexe. Ele se refer la micri sau schimbri care
nc nu au fost percepute. Sunt rezultatul interveniei operaiilor gndirii i procedeelor
imaginaiei. Sunt, la rndul lor, statice, cinetice i de transformare. Apar, de asemenea,
mai trziu, adic n jurul vrstei de 78 ani. Sunt deosebit de importante n activitatea
mental i trebuie special sprijinit formarea lor.
Alte criterii folosite n clasificarea reprezentrilor sunt: tipul de activitate n care se
integreaz (reprezentri literare, istoripe, geografice etc.) ; procesul psihic mai
complex n care se integreaz (reprezentri ale memoriei, reprezentri ale imaginaiei) ;
dup prezena sau absena inteniei i a efortului voluntar (reprezentri involuntare,
reprezentri voluntare).
ROLUL REPREZENTRILOR N ACTIVITATEA MINTAL
5. GNDIREA
GNDIREA CA PROCES PSIHIC CENTRAL
ALGORITMICA I EURISTICA
Algoritmul a fost relevat n urm cu o mie de ani n matematici. n acelai mod se opereaz
n orice adunare sau scdere, sau nmulire, mprire, sau extragerea rdcinii ptrate etc.
Ele sunt serii strict ordonate de operaii ce intervin succesiv pn se ajunge la
ndeplinirea respectivei sarcini. Algoritmul deci este o structur operaional
standardizat ce se exprim printr-o regul precis. n matematici, nc din manualele
elementare, algoritmii sunt pui n eviden i propui spre nvare i exersare ca atare.
Sunt deprinderi complexe. La baza calculatoarelor electronice sunt algoritmi conform crora
se organizeaz circuitele sau se construiesc, n ansamblu, programele. Cnd s-a propus
utilizarea creierelor electronice pentru nvare de orice fel, examinare, traduceri,
conducere diagnoz i prognoz etc. s-a ivit necesitatea ca s se evidenieze algoritmii din
diverse alte domenii ale tiinei i activitii practice.
n scopul construirii de programe s-au detaat algoritmi n explorarea perceptiv, n
gramatic, n biologie, agrotehnic, medicin, economie, statistic etc. S-a constatat, cu
acest prilej, c nu pe tot cuprinsul lor, tiinele i disciplinele tehnice sunt susceptibile de a fi
algoritmizate i n consecin nu totul poate fi automatizat i nscris ntr-un program definitiv.
n fiecare domeniu se descoper, totui, un ansamblu de algoritmi specifici, alctuind o
algoritmic. Punerea n eviden i exersarea unor algoritmi este necesar pentru
optimizarea nvrii i antrenarea n rezolvarea de probleme.
Euristica este disciplina ce reunete procedeele menite s conduc la descoperire
i invenie.Procedeele euristice sunt sisteme operaionale plastice i deschise de tipul
ntrebrii i punerii de noi probleme, al explorrii i ipotezei, al ndoielii fa de ceea ce se
consider adevrat sau valabil i a contrazicerilor pariale sau integrale. Euristica nu rmne
la gndirea de tip da-nu, alb-negru, ci suscit producia intelectual divergent, n care se
admit diverse variante i soluii, considerate a fi nu reciproc exclusive ci complementare. n
consecin, euristica, explornd obiectul integral din anumite puncte de vedere (fizic,
chimic, biologic etc.) pn la reducie la absurd, se lanseaz apoi n combinatorici din cele
mai complexe. Uneori supoziiile i modelrile euristice se abat de la rigurozitatea logic,
prefernd inteligenei cristalizate inteligena fluid, prelungit cu fantezie i apelnd nu
numai la deducii ci i la analogii. Nu se poate face un inventar de procedee euristice dect
n raport cu un domeniu sau altul. Trebuie ns artat c, o dat verificate i completate,
procedeele euristice se transform n algoritmi, iar la nivelul ei elementar euristica
rezid n alegerea algoritmului potrivit pentru efectuarea unei sarcini noi pentru subiect.
Descoperirile i inveniile sunt strns legate. O descoperire geologic, geografic, de
substan chimic sau relaie fizic, de ordin fiziologic sau psihologic necesit invenii cel
puin n organizarea intelectual, tehnic i experimental. Invenia, ca o construcie
artificial original, apeleaz, la rndul ei, la fapte i legi obiective descoperite anterior i
care intr ntr-o nou combinaie. n orice activitate intelectual, inclusiv nvarea i
rezolvarea de probleme, se mbin algoritmica i euristica n proporiile cerute de sarcina
asumat.
NOIUNILE I FORMAREA LOR
Unitatea de baz a gndirii este noiunea sau conceptul, care const ntr-o condensare
selectiv sau integrare de informaii despre nsuirile generale i eseniale ale anumitor
clase de obiecte, fenomene sau relaii. Noiunea este ntotdeauna general, dar se situeaz
la diverse niveluri de generalitate (de exemplu : galben-culoare ; privighetoare-pasre-
fiin ; hidrogen-hidrocarburi-substan chimic).
Tot aa noiunea se situeaz, prin factura ei, la un anumit nivel de abstractizare : unele
sunt mai apropiate de concret (dar niciodat reductibile la un concret singular), iar altele
urcnd la niveluri mai nalte de abstraciune pn se pierde orice contact cu imaginile,
rmnnd n minte numai ideea,desprins de orice conexiune intuitiv.
Nu se poate rupe conceptul de judeci i raionamente pentru c ori de cte ori ncercm o
definiie a unui concept facem trimiteri la alte concepte cu care se afl n raporturi de
subordonare, coordonare, supraordonare. Astfel, fiecare concept apare ca un loc de
ntlnire ntre diverse dimensiuni conceptuale.
nvarea cognitiv
n cadrul nvrii colare un loc central revine nvrii cognitive. Este activitatea de
asimilare sau nsuire a cunotinelor i operaiilor intelectuale corespunztoare, de
constituire a unor sisteme cognitive i structuri operaionale conforme cu obiectele de
studiu. Pentru nvare, este hotrtoare aciunea cu motivaia i obiectivele sau scopurile
ei, cu modul n care ea se desfoar n vederea receptrii, prelucrrii i valorificrii
informaiilor. n evoluia nvrii, aciunile intelectuale parcurg cteva etape, trecnd de
la forme externe, materiale observabile, la reprezentri, la formulri verbale, pentru ca n
final, prin prescurtri i schematizri, s se interiorizeze, ajungnd la modele mintale
abstracte i generalizate.
nvarea cognitiv contribuie i se sprijin pe dezvoltarea analizei i sintezei, abstractizrii
i generalizrii, a comparaiei i clasificrii, a algoritmicii i euristicii, a sistematizrii i
organizrii logice a gndirii. Tocmai de aceea nvarea cognitiv este solidar cu
nelegerea integral i aprofundat a materialului supus studiului i propune cultivarea
inteligenei. Cea mai activ i fecund strategie a nvrii cognitive
este problematizarea (prezentarea unor materiale n forma problemelor) i, n
genere, activitatea de rezolvare a problemelor. Cu deosebire, prin apelul la euristic se
poate ajunge la performane creative. Dei strict necesar, memorarea cunotinelor, pentru
a fi reproduse apoi, nu trebuie s aib ntietate. nvarea cognitiv este concentrat pe
gndire i pe toate posibilitile ei.
NELEGEREA
REZOLVAREA PROBLEMELOR
Problema apare ca un obstacol cognitiv n relaiile dintre subiect i lumea sa, o barier,
o dificultate teoretic sau practic. Problema reprezint un sistem de ntrebri asupra unei
necunoscute, pentru c dificultatea se prezint direct ca o lacun a cunoaterii. Avem n ve-
dere problemele aprute n orice domeniu de activitate a omului.
Categorii de probleme. Dup gradul de structurare, problemele se clasific n
probleme bine definite,ce pot fi rezolvate prin utilizarea strategiilor algoritmice i
probleme slab definite, ce implic strategii euristice de rezolvare.
Fazele procesului rezolutiv. Rezolvarea problemei presupune transformarea necunoscutei
n cunoscut, acoperirea lacunei cognitive, depirea obstacolului. Procesul rezolutiv se
desfoar n mai multe etape i faze, diveri autori oferind descrieri variate, conform
tipologiei de probleme studiate.
Procesul rezolutiv ncepe cu punerea problemei, adic cu o reformularea ei, ce implic o
predicie asupra legturii posibile ntre cunoscut i necunoscut. De felul cum este pus
problema depinde, n mare msur, succesul n gsirea soluiei. Aceast etap este
analitic, deoarece presupune nelegerea conflictului implicat i definirea variantelor posi-
bile de combinare a datelor, innd cont i de condiiile restrictive. n cea de-a doua etap,
se formuleaz ipoteze att asupra soluiei ce se va obine, ct i asupra procedeelor de
rezolvare. n cazul mai multor variante rezolutive ipotetice se procedeaz la testarea lor n
vederea alegerii variantei optime. n a treia etap, se lucreaz sintetic, constituindu-semo-
delul rezolutiv, i se trece la ultima etap, cea executiv, a soluionrii efective a
problemei. n caz de nereuit, ntregul proces rezolutiv se reia.
Strategii de rezolvare a problemelor. Considernd strategia ca o orientare general a
activitii rezolutive, unii autori enumer trei categorii de strategii necesare oricrei
rezolvri, i anume :anticipativ-exploratorii, anticipativ-rezolutive i executive.
O strategie de succes devine un principiu ce se poate generaliza. Strategiile valide permit
eliminarea, printr-un numr mic de ncercri, a unui mare numr de direcii eronate. O bun
strategie are n vedere economicitatea ei, precizia, claritatea rezultatelor obinute.
Rezolvarea problemelor se face nu numai individual ci i n grup. Munca n echip,
colaborarea are tendina de a stimula efortul fiecrui membru. Obinerea performanelor n
rezolvarea problemelor n grupul colar depinde de numrul membrilor, motivaia acestora,
compatibilitatea socioafectiv, de atmosfera mai mult sau mai puin favorabil etc.
6. LIMBAJUL
COMUNICARE I CUNOATERE
Comunicarea este un proces de transmitere a unor informaii. Cea mai simpl schem de
comunicarentre dou persoane cuprinde urmtoarele componente : 1) emitorul ; 2)
codul ; 3) canalul de comunicare ; 4) mesajul ; 5) receptorul sau destinatarul ; 6) conexiunea
invers de la destinatar la emitor.
ntr-un dialog, rolurile de emitor i de destinatar receptor se schimb alternativ. Dialogul
(comunicarea direct dintre dou persoane) presupune un schimb de mesaje i deseori
cooperarea n tratarea unei teme sau precizarea unor informaii.
n orice proces comunicaional se recurge la coduri de diverse tipuri. Codul este un sistem
de semne prin care se semnific ceva, adic se recepteaz sau transmite un mesaj
informaional. Se face o distincie ntre semnalizarea senzorial i semnalizarea intelectiv
sau semantic. Aceasta din urm, ntruct presupune semnificaii de nivel conceptual, se
realizeaz la om cu ajutorul acelui vast i complicat sistem de coduri care este limba.
Limba este un produs al istoriei i ndeplinete funcia de principal mijloc de comunicare n
viaa i activitatea social. Limba, este un obiect de studiu pentru lingvistic, urmrindu-se
inventarul lexical, normele gramaticale i corelaiile cu activitatea cognitiv i cu practica.
Ocupndu-se de limba vie n folosirea ei concret, lingvistica modern a fost nevoit s
includ n sfera ei de preocupri i unele fenomene psihice de care limba este indisolubil
legat. Astfel s-a nscut o disciplin nou: psiholingvistica.
FUNCIILE LIMBAJULUI
Distingem mai nti limbajul activ i limbajul pasiv. n primul caz, ne referim la iniiativa n
comunicare, la procesul de pronunare a cuvintelor i de fixare a lor n scris. n cel de-al
doilea caz, avem n vedere recepionarea precum i nelegerea limbajului. Citirea este o
variant a limbajului pasiv.
De regul, limbajul pasiv l precede pe cel activ i este mai bogat dect acesta. Limbajul
activ presupune exersarea i cultivarea sistematic.
a. Limbajul oral este cel mai important ; de la el pornesc celelalte. Limbajul oral este forma
fundamental a limbajului. El este viu i dotat cu un ansamblu de mijloace de expresivitate.
n plus, comunicarea oral se desfoar totdeauna n anumite condiii concrete, este
dependent de situaii i se servete de elementele situative. Astfel limbajul oral poate
fi colocvial, dialogat sau monologat.
n cazul n care mai muli particip la comunicare, limbajul oral este mult susinut prin
stimulaiile pe care le implic cunoaterea prin cooperare, ce intervine datorit inserrii de
observaii, adugiri, corectri etc.
Limbajul monologat este ceva mai dificil dect limbajul dialogat. Vorbind n faa unui
auditoriu, trebuie s susii singur firul expunerii, s ai cursivitate, s te organizezi bine i s
depui un efort pentru a comunica lucruri valoroase ntr-o form accesibil. n monologul
public trebuie s ai n vedere ecoul pe care l trezete n minile altora spusele tale, s pre-
supui ce neleg ei i eventual ce ntrebri i frmnt. n desfurarea expunerii monologate
este necesar s te adresezi auditoriului i s rspunzi operativ la eventualele lor ntrebri i
nelmuriri, citite uneori i dup mimica i gestica celor ce te ascult. Astfel, monologul
beneficiaz de schema conversaiei, ceea ce face s ctige n coninut i efect comunicativ.
Monologul oral absolut (n absena oricrei persoane) constituie o raritate i de multe ori
iese n afara normalului. Mai degrab se poate vorbi de un monolog interior. Acesta poart
caracteristicile unei conversaii cu sine nsui.
Ceea ce e concret i maximal realizat la limbajul oral este expresivitatea. Variaiile n
intensitate i ndeosebi n nlimea sunetelor pronunate au o uria nsemntate n
definirea concret a sensurilor i semnificaiilor celor comunicate.
Diapazonul de intensiti poate s indice o situaie excepional sau una comun, autoritate,
echilibru sau dezechilibru, energie sau oboseal, ncredere sau nencredere n om.
n dependen de cuvntul accentuat, deci pronunat cu mai mult trie, se confer frazei
variate semnificaii. Astfel dac accentul se pune pe domnilor se impune o stare
deosebit, de solemnitate, care poate fi sau nu potrivit. Punnd accentul pe eu, eful i
relev, cu sau fr tact, propria persoan i poate sugera rspunderea ce-i revine.
Accentund v-am convocat se poate sugera o concesie fcut sau ncrederea acordat.
Subliniind cuvintele situaia actual s-ar putea manifesta ngrijorare sau alarm.
Accentuarea dispoziiile, de asemenea, ar iputea indica o stare, neobinuit. Dac nici una
din situaiile i atitudinile artate mai sus nu sunt prezente, atunci probabil trebuiau
accentuate cuvintele pentru a v prezenta.
Absena expresivitii intonative face ca cele spuse fr relief, metalic, linear, s fie greu
percepute i nelese.
b. Limbajul scris este mai pretenios, ntruct necesit o activitate de elaborare a frazelor
n raport cu un plan prealabil i nedispunnd de un context situaional, de o susinere prin
dialog, de posibiliti de a reveni pentru corecturi i completri. n scris, limbajul este
reglementat mai sever, nu-i permite discontinuiti, erori gramaticale sau licene de ex-
presii. ntruct lectura reprezint o operaie mai dificil dect audierea, limbajul scris trebuie
s se conformeze la maximum normelor de sistematizare i claritate i, de asemenea, s
respecte cerinele de conciziune. Intonaia, accentul i mimica, gesticulaia proprie
limbajului oral sunt aici srac reprezentate prin semne ortografice. n primul caz era vorba
de exprimri spontane. n cazul limbajului scris intervin eforturi deliberate de construire a
frazelor i dispunere a semnelor ortografice. Cele mai nensemnate omisiuni sau erori de
ortografie pot estompa sau schimba sensurile unor fraze.
Considernd dificultile limbajului scris, trebuie ns s recunoatem c prin elaborarea
independent de texte se pune mai bine n eviden capacitatea de gndire a omului dect
prin exprimarea oral, liber, n acelai timp sunt de menionat particularitile distincte ale
vorbirii i scrisului i necesitatea ca fiecare din acestea s fie respectate Se ntmpl uneori
ca particularitile limbajului oral s fie transpuse n scris, ceea ce produce un efect de
superficialitate. Este, de asemenea, posibil situaia invers n care influena
particularitilor scrisului asupra vorbirii s produc efecte de inutil conciziune i s
genereze dificulti de nelegere.
n genere, fiecare redactare trebuie s in seama de destinaia sa. Sunt situaii deosebite,
ca aceea n care textul urmeaz s fie exprimat oral, sau cazul n care textul este destinat
numai lecturii. Nu este permis ca textul unei conferine sau prelegeri s fie redactat n
acelai mod ca un studiu sau capitol de manual. Chiar dac se citete un material n faa
oamenilor, el trebuie s poarte amprenta vorbirii vii, iar nu a construciilor rigide, optim
descifrabile doar prin lectur. Pentru a atinge un maximum de comunicativitate, este
necesar ca, n baza informrilor i redactrilor pregtitoare, la conferin sau lecie, s te
exprimi liber. Lecturile sunt, de regul, destinate uzului personal i mai puin audierii publice.
Limbajul intern este cel care se desfoar n sfera luntric, mintal, reprezentnd chiar
arhitectonica acestei lumi subiective. Este o vorbire cu sine nsui i pentru sine, uneori
reproducnd n aceast sfer intim scrierea sau lectura. Faptul c este asonor, ascuns nu
nseamn c este lipsit de orice participare motric. Cercettorii au descoperit n coardele
vocale, n ntreg aparatul fonator, vibraii, impulsuri foarte slabe care contureaz vorbirea
(ideomotricitate verbal). n timp ce vorbirea este desfurat pe mai multe faze succesive
i consum timp, limbajul intern, asonor, este centrat pe nelesuri, pe idei i imagini,
prezentnd un maximum de economicitate, uznd de prescurtri,
condensri, substituind cuvintele cu imagini i fixndu-se, ndeosebi, asupra aciunilor i
calitilor(predicativitate). Reducnd succesivitatea la o relativ simultaneitate, vdete
o extraordinar vitezde lucra, de sute de ori mai mare dect cea a vorbirii. Aceasta mai
ales n urma maturizrii limbajului intern, ce se bazeaz pe experienele vorbirii, dar mai
ales pe seriere i lecturi.
Pe msura constituirii sale, limbajul ndeplinete funcii de anticipare, proiectare,
conducere dinluntru i coordonare a limbajului oral i a scrierii. Deci, dei n
formaia sa, limbajul intern se explic prin interiorizare, ulterior fiind comprimat i centrat pe
nelesuri, fiind tematizat, constituie un fel de ramp de lansare pentru formele de limbaj ex-
tern, ajungnd s se exteriorizeze n acesta.
Limbajul intern prezint mai multe forme : a) forma automatizat (desfurat n baza
deprinderii) ; b) forma pasiv, implicat n ascultare i nelegere ;
c) forma anticipativ, prin care se planific vorbirea oral sau scrierea ; d) vorbirea
intern, ca modalitate relativ desfurat de limbaj intern.
7. MEMORIA
Prin procesele senzoriale de cunoatere, omul are posibilitatea s triasc mai ales n
prezent, s reflecte acele nsuiri ale obiectelor care acioneaz nemijlocit, aici i acum,
asupra organelor de sim. Impresiile, imaginile, gndurile, emoiile, micrile prezente,
actuale, nu se pierd ns, nu se volatilizeaz fr a lsa nici a urm n creier, dimpotriv,
ele se sedimenteaz, se cristalizeaz, pentru ca mai apoi s fie scoase la lumin i refolosite,
contribuind, n felul acesta, la amplificarea coninutului vieii psihice; la desfurarea
normal i mai ales eficient a activitii umane. Acest lucru este realizat cu ajutorul
memoriei. Memoria este procesul psihic de ntiprire, stocare i reactualizare a
informaiilor.
Memoria este o capacitate general a ntregii materii, fie ea vie sau nevie (organic sau
anorganic). Astzi se vorbete tot mai mult de memoria mainilor, de capacitatea
acestora de a stoca o anumit cantitate de informaii i apoi de a o furniza n vederea
reutilizrii ei. Spre deosebire ns de memoria mainilor, memoria sistemelor biologice vii,
ndeosebi cea uman, capt forma unui proces psihic complex. i animalul dispune de
memorie, i el reine imaginile obiectelor dar abia la om putem vorbi de un apogeu al
dezvoltrii funciei mnezice i de cea mai complex organizare i ierarhizare a ei.
Memoria este o capacitate psihic absolut necesar, fr de care viaa ar fi practic
imposibil. Pentru a nelege aceast caracteristic esenial a ei, s ne imaginm pentru o
clip ce s-ar ntmpla fr memorie. Omul ar tri ntr-un continuu prezent, numai sub
influena datelor nemijlocite de reflectare, comportamentul su fiind haotic, spontan, fr
stabilitate i finalitate, fr durabilitate n timp ; toate obiectele care ar aciona din nou
asupra lui i s-ar prea absolut noi, necunoscute ; el n-ar avea posibilitatea de a utiliza
rezultatele cunoaterii, dimpotriv, aceasta ar trebui luat de fiecare dat de la nceput ;
gndurile i aciunile lui n-ar putea fi legate unele de altele ; n-ar putea nelege i nva, n-
ar putea rezolva problemele ivite n calea lui.
Memoria se afl n strns interaciune i interdependen cu toate celelalte procese,
nsuiri i capaciti psihice, fiind influenat de ele i influenndu-le totodat.
Mare parte din materialul care se stocheaz i se pstreaz n memorie este, de fapt,
materialul provenit, prin contactul organelor de sim cu realitatea nconjurtoare, fapt care
ne evideniaz legtura memoriei cu procesele psihice senzoriale ; memoria nu nseamn
numai acumularea de informaii, ci i organizarea i chiar structurarea lor, prin aceasta ea
raportndu-se la gndire, la operaiile ei care faciliteaz o asemenea interpretare; nu
reinem i nu reactualizm orice, ci ceea ce ne place, ceea ce corespunde unor dorine,
aspiraii, fapt care relev legtura memoriei cu procesele afectiv-motivaionale ; memoria
implic i prezena unui efort voluntar, realizndu-se astfel legtura ei cu voina ; n sfrit,
trsturile temperamentale i caracteriale i vor spune cuvntul n ceea ce memorm sau
actualizm (anumite aspecte ale realitii vor fi reinute din lectura unui roman de un
optimist, i altele de un pesimist).
Procesele memoriei se realizeaz mai uor sau mai greu, mai repede sau mai ncet, cu un
consum mai mare sau mai mic de energie i timp, cu o eficien crescut sau sczut n
funcie de o serie de factori.
8. IMAGINAIA
CARACTERIZAREA PROCESULUI IMAGINATIV
De asemenea, dac prin gndire omul cunoate i nelege ceea ce este esenial, necesar,
general, din realitatea existent sau ceea ce este ipotetic posibil, dar fundamentat logic,
imaginaia exploreaz nelimitat necunoscutul, posibilul, viitorul. Tuturor ne sunt cunoscute
crile lui Jules Verne i faptul c pe baza imaginaiei el a anticipat foarte multe din
descoperirile tehnice ale secolului XX. Prin imaginaie, el a fcut pai n necunoscut i dei
plsmuirile imaginaiei sale nu aveau atunci o ntemeiere faptic i tiinific, ele au
contribuit la orientarea cercetrilor de mai trziu, au susinut interesul i eforturile
creatorilor n tehnic. Prin urmare, gndirea, inteligena ghideaz producia imaginativ, iar
imaginaia, la rndul ei, particip la elaborarea ipotezelor i la gsirea strategiilor de
rezolvare a problemelor.
Imaginaia implic, n toate formele ei de manifestare, mecanismele limbajului. Dezvoltarea
imaginaiei este, ntr-o anumit msur, dependent de nivelul limbajului. Cuvntul, ca
instrument al activitii mintale, permite evocarea selectiv a ideilor i reprezentrilor,
vehicularea i punerea lor n cele mai variate relaii, n raport cu o idee directoare formulat
verbal. Dar ceea ce stimuleaz evocarea elementelor experienei anterioare i apoi
combinarea variat i neateptat a acestora este tensionarea emoional pe care o triete
omul n momentul respectiv. Emoiile i atitudinile afective sunt condiii activatoare i
energizante ale imaginaiei i n acelai timp direcionri nerepetabile i evident personale
ale combinrilor i recombinrilor imaginative.
Motivele i tririle afective ntrein o receptivitate crescut pentru anumite elemente ale
realului, permit aducerea acestora n prim plan, reliefarea lor dup alte criterii dect cele ale
gndirii, genereaz legturi i restructurri noi. Se tie c momentele de intens trire afec-
tiv sunt urmate de un maximum al productivitii imaginative. Astfel, de exemplu, cnd
suntem dominai de o emoie puternic, de o bucurie, chiar i fr voia noastr, n minte
ncep s se deruleze evenimentele posibile legate de ea. Vestea despre obinerea unui
premiu la olimpiad ne i proiecteaz, imaginativ, ntr-un posibil cadru festiv prilejuit de un
astfel de eveniment. S-a constatat c nivelul crescut al afectivitii, chiar cnd are o
tonalitate negativ, este mai favorabil combinrilor imaginative dect tririle afective
.pozitive dar slabe.
Aglutinarea const ntr-o nou organizare mental a unor pri uor de identificat i care
au aparinut unor lucruri, fiine, fenomene etp. Acest procedeu a fost larg utilizat n
mitologie, crendu-se imaginea sirenei, centaurului etc. Astzi este folosit n creaia tehnic
(robotul casnic, radiocasetofonul, etc).
Amplificarea i diminuarea se refer la modificarea proporiilor, a dimensiunilor unei
structuri iniiale, obinndu-se un nou efect. A fost folosit n creaiile literare pentru copii
(de exemplu Setil, Flmnzil, Geril, .a.), n literatura tiinifico-fantastic (de exemplu,
extrateretrii sunt adesea imaginai cu chip de om, dar cu amplificarea unor caracteristici
psihice sau fizice) i n tehnic, mai ales n direcia miniaturizrii aparaturii electronice cu
pstrarea calitilor funcionale (de exemplu, minitelevizor, minicalculator).
Multiplicarea sau omisiunea const n modificarea numrului de elemente structurale,
pstrndu-se identitatea acestora. Efectul nou rezult din schimbarea numrului. Un
asemenea procedeu a stat i la baza unor creaii celebre ale lui Brncui (Coloana
Infinitului, Masa Tcerii). n tehnic, un asemenea procedeu se identific n construirea
rachetei cosmice cu mai multe trepte. n basme, prin acest procedeu s-au creat personaje
ca balaurul cu apte capete. Omisiunea poate fi procedeu n crearea personajelor
mitologice (cea a Ciclopului), iar n tehnic, a autovehiculelor pe pern magnetic.
Diviziunea i rearanjarea pot fi aplicate independent sau n corecie asupra acelorai
elemente iniiale. De multe ori se pornete de la o realitate existent, se caut criterii noi de
grupare i, pe aceast baz, se pot face diviziuni multiple, unele dintre acestea avnd
corespondent, n realitate, altele fiind un proiect nou. Multe din produsele de larg consum au
aprut din divizarea unor funcii complexe umane i apoi realizarea tehnic doar a unora din
ele, aa cum ar fi braul mecanic sau perceptronul etc.
Rearanjarea presupune pstrarea elementelor unei structuri cunoscute, dar dispunerea lor n
alte corelaii. Aa s-a procedat la construcia unor autoturisme cu motor n fa sau n spate.
Adaptarea are aplicabilitate i n art i n tehnic. Const n aplicarea unui obiect, a unui
element, sau a unui principiu funcional ntr-o nou situaie.
- Substituia const n nlocuirea ntr-o structur existent a unui element, a unei funcii, a
unei substane etc. n tehnica modern se fac frecvente nlocuiri ale unor materiale
tradiionale cu altele cu caliti superioare i mai puin costisitoare. De exemplu, o mare
extindere o are substituirea, prin per amic, a unor materiale tradiionale n fabricarea mo-
toarelor, n art, substituirea personajelor creeaz situaii inedite.
Modificarea presupune pstrarea unor elemente ale structurilor cu necunoscute i
schimbarea altora, obinndu-se efecte noi. n domeniul industriei bunurilor de larg consum
se aplic, frecvent, schimbarea formei, volumului, culorii. Botanitii au realizat laleaua
neagr, prin modificarea culorii fa de cele ce erau creaii ale naturii.
Schematizarea este foarte mult utilizat n proiectarea tehnic, n arhitectur, n grafic
etc. Esena acestui procedeu const n selecia numai a unor nsuiri i omiterea, cu bun
tiin, a celorlalte. Schia robot a unei persoane are la baz un astfel de procedeu. Desenul
schematic al structurii unei plante este folosit, adesea, n orele de clas, n vederea relevrii
deosebite a caracteristicilor structurale.
Tipizarea este folosit n creaia literar cu deosebire i presupune identificarea generalului
i apoi transpunerea lui ntr-un produs nou care mbin, n manier autentic, generalul cu
fenomenalul. Un personaj literar tipic, o situaie tipic sunt produse pe baza unor astfel de
procedee.
Analogia a stat la baza multor inovaii i invenii n tehnic i a multor descoperiri n tiin.
Ea are la baz identificarea unor elemente comune i a celor necomune la dou serii de
obiecte sau fenomene, unele dintre acesta fiind bine cunoscute, iar celelalte numai parial
tiute, dar pe baza elementelor comune putndu-se investiga i ceea ce este nc
necunoscut i mai greu accesibil. Pe baza unui astfel de procedeu a fost elaborat modelul
cosmic al atomului, care a permis cunoaterea multor aspecte ale relaiilor dintre particulele
safe elementare. Analogiile stau i la baza construirii mainilor inteligente.
Empatia este aplicabil n art, tehnic, educaie .a. Ea este o transpunere imaginar n
plan perceptiv, intelectiv, afectiv, n altceva, acest altceva putnd fi o alt persoan, dar i
un obiect, un fenomen etc, facilitnd, prin aceasta, descoperirea de noi aspecte i nelesuri.
Ea are un loc deosebit n creaia actoriceasc, dar i n activitatea educatorului. Manifestnd
empatie fa de elevi, profesorul reuete s-i neleag mai bine, s gseasc cea mai
accesibil form de predare a cunotinelor, s aleag cea mai bun form de ajutor pe care
le-o poate da.
FORMELE IMAGINAIEI
Fiind un proces foarte complex, imaginaia se desfoar n forme variate. S-au folosit mai
multe criterii de clasificare, ns unul s-a impus mai mult; este vorba de prezena
intenionalitii n actele imaginative i astfel s-ara grupat urmtoarele forme: a) imaginaia
involuntar: visul din timpul somnului i reveria ; b) imaginaia voluntar: reproductiv,
creatoare i visul de perspectiv.
1. Visul din timpul somnului presupune o nlnuire de imagini, emoii, reflecii care apar
n starea de somn paradoxal i fa de care subiectul este mai mult spectator, neputndu-le
dirija i nici nelege imediat i care apar ca absurde i haotice.
Uneori se ntmpl ca o persoan s-i dea seama c viseaz i s-i propun s urmreasc
la oe pot duce fantasmele sale, dar el nu le poate dirija contient i voluntar. n ranele vise,
imaginile se deruleaz cu o anumit coeren, ca scenele unei piese de teatru ; de aceea se
spune c au caracter scenic. Aceast caracteristic este explicat de unii autori printr-o
energie potenial a imaginilor, izvort din asocierea lor cu tririle afective. De cele mai
multe ori, acestea sunt legate de dorinele i ateptrile persoanei care nu sunt satisfcute
n stare de veghe sau sunt chiar inhibate contient i voluntar.
n stare de somn, cnd reglajele slbesc, dorinele apar n prim plan i actualizeaz acele
imagini care sunt legate de satisfacerea lor. Dar efectul reprimrii se mai poate pstra nc,
motiv pentru care aceste dorine se pot asocia cu imagini care reprezint un fel de
ndeplinire deghizat a lor. De aceea, visele au i un caracter simbolic, i pot fi descifrate.
Aceast descifrare se face numai prin analiza aciunilor, relaiilor, preocuprilor persoanei n
starea de veghe. n timpul visului se petrec fenomene de reordonare i resistematizare a
informaiilor i de aceea, n formarea imaginilor, pot apare rezultatele unor astfel de
prelucrri. n acest caz, visul implic unele combinri noi, originale sau chiar soluionri ale
unor probleme care frmnt persoana n timpul strii de veghe.
2. Reveria. Oricine se afl ntr-o stare de relaxare tinde s-i lase gndurile s-i
vagabondeze. Pornind de la ceea ce vede sau de la o idee care i-a rmas n minte, ncepe s
se deruleze, n plan mintal, un ir nesfrit de imagini i idei propulsate de dorine i
ateptri. Pe acest fond de relaxare, ele evolueaz ntr-o direcie fantezist, persoana le
urmrete pasiv i din cnd n cnd intervine cu o uoar dirijare tot n direcia dorinelor.
Reveria este un fel de experiment mintal privind ndeplinirea dorinelor i tendinelor i
poate reprezenta, ntr-o anumit msur, un fel de satisfacere fictiv a acestora, reducnd,
astfel, tensiunea intern psihic, generat de ele. Reveria poate ocaziona combinaii noi i
originale oare pot apoi fi valorificate n formele superioare ale imaginaiei. De aceea, unii
autori recomand reveria de scurt du rat ca o cale de stimulare acreativitii. Dar reveria
prelungit poate fi defavorabil dezvoltrii personalitii, pentru c satisfacerea fictiv a
dorinelor poate anula activitatea real, practic, eficient.
3. Imaginaia reproductiv este o form activ, contient i voluntar, constnd n
construirea mintal a imaginii unor realiti existente n prezent sau n trecut, dar care nu
pot fi percepute direct. Aceast form de imaginaie se deosebete de memoria
imaginilor, pentru c produsele ei nu au corespondent n experiena anterioar i,
totodat,
sunt rezultatul unui proces de combinare imaginativ. De aceea, ea se mai numete
i imaginaiereconstitutiv, fiind cu att mai valoroas cu ct se apropie mai mult de real.
Combinarea de imagini i idei se realizeaz sub influena unor indicaii concrete, a unor
schie sau, cel mai frecvent, a indicaiilor i descrierillor verbale.
Imaginaia reproductiv permite minii umane s-i lrgeasc foarte mult cmpul de aciune.
Totodat, ea uureaz nelegerea unor relaii mai abstracte, prin construirea mintal a
suportului imagistic. O problem de geometrie se rezolv mai bine i, mai uor dac
reproducem ntr-o imagine relaiile cuprinse n enunul ei. De asemenea, nelegerea unor
capitole de fizic sau chimie este considerabil uurat de reproducerea imaginativ a unor
experimente doveditoare. Imaginaia reproductiv ntreine interesul i starea optim de
atenie n lectura unor cri, etc.
4. Imaginaia creatoare este cea mai complex i valoroas form a imaginaiei voluntare
i active. Ea se deosebete de cea reproductiv, pentru c este orientat spre ceea ce este
posibil, spre ceea ce ine de viitor, spre ceea ce este nou.
Produsul imaginaiei creatoare este un proiect mental, caracterizat prin noutate,
originalitate iingeniozitate. Combinarea sa este complex, desfurat n mai multe faze i
caracterizat prin:bogia procedeelor, ineditul utilizrii lor, valorificarea combinaiilor
incontiente, unificarea tuturor disponibilitilor personalitii, susinere afectiv-
motivaional valoroas.
Imaginaia creatoare este stimulat i susinut de motive i atitudini creatoare: interesul
pentru nou, trebuina de autor ealizare, ncrederea n posibilitile proprii, curiozitatea,
respingerea nntinei, tendina de a se aventura n necunoscut etc. .
Imaginaia creatoare este implicat n toate activitile omului. Ea favorizeaz apariia unor
ipoteze, inventarea unor noi ci i metode, a unor construcii tehnice, producii artistice
etc.
9. MOTIVAIA
DEFINIREA I FUNCIILE MOTIVAIEI
De ce reacioneaz un om? De ce unul reacioneaz ntr-un fel i altul n cu totul alt fel? De
ce unul i acelai om reacioneaz diferit n momente diferite ? Iat ntrebri majore pe care
psihologia trebuie s le soluioneze. Ea evideniaz rolul unor fenomene i mecansime
psihice interne dotate cu capacitatea de a permite aciunea independent de factorii
exteriori.
Aadar, activitatea uman pe lng stabilirea precis a scopului, pe lng punerea n
disponibilitate a tuturor instrumentelor necesare realizrii ei (cunotine, priceperi,
deprinderi, aptitudini), trebuie s fac apel i la o serie de factori cu rol
de stimulare i activare, de sensibilizare selectiv i imbold, care sunt ncadrai n noiunea
de motivaie.
Dar ce este motivaia? Ea implic o serie de trebuine, impulsuri (trebuine aflate n stare
de excitabilitate accentuat, expresiv), intenii (implicri proiective ale subiectului n
aciune), valene(orientri afective spre anumite rezultate), tendine (fore direcionate
mai mult sau mai puin precis).Ansamblul acestor stri de necesitate ce se cer a fi
satisfcute i care l mping, l instig i ldetermin pe individ pentru a i le
satisface, formeaz sfera motivaiei acestuia. Este vorba de o nou categorie de
stimuli, i anume de stimulii interni. Unii autori au definit motivaia ca o cauz intern a
comportamentului. Numai c aceast structur psihic activatoare i predispozant, cu
funcii de autodeterminare a omului prin stimulaii interne, a trebuit s fie, la rndul ei,
explicat att funcional, ct i genetic. Or, acest lucru nu poate fi realizat dect prin apelul
la o serie de factori determinani ce se nscriu n istoria interaciunilor dintre subiect i
ambiana sa sociocultural.
Unele dintre formele motivaiei, relativ simple i puine la numr, s-au format n decursul
filogenezei i i sunt date omului prin natere. Altele, mai complexe i mult mai numeroase,
se formeaz n decursul vieii acestuia, fiind dependente att de particularitile mediului
extern, ct i de specificul strilor de necesitate interne existente deja, de modul de
asimilare i sedimentare a lor. Practic, ele nu sunt altceva dect stimulrile externe care
acionnd repetat asupra individului i satisfcndu-i anumite cerine de autoreglare, au fost
preluate, interiorizate, asimilate i transformate n condiii interne. Dac unui copil i se
repet frecvent i imperativ acel trebuie (trebuie s te speli pe mini, trebuie s-i faci
leciile, trebuie s fii ordonat etc), cu timpul, acest trebuie va fi asimilat de copil, va fi
transformat ntr-un stimul interior, aa nct la un moment dat el va aciona spontan, din
proprie iniiativ, fr a mai fi ndemnat din afar. Gradul de independen fa de
situaiile actuale este ns variabil i niciodat absolut.
urgente, din punct de vedere subiectiv, ns satisfacerea lor produce fericire, crete chiar
eficiena biologic a organismului). Pe baza acestei piramide putem explica nlnuirea
trebuinelor, trecerea de la unele la altele, nlocuirea unora cu altele, reuind s nelegem
mai bine nsi conduita individului.
n existena concret a omului sunt puse n funciune diferite forme ale motivaiei care se
clasific, de obicei, dou cte dou n perechi opuse, contrare.
Mijloacele prin care putem crete gradul de eficien al diferitelor forme ale motivaiei sunt,
desigur, numeroase. Motivaia cognitiv, de exemplu, poate fi crescut prin conflictul de idei
care produce ndoial, incertitudine, dorina de rezolvare. Ct privete motivaia afectiv,
aceasta poate fi crescut prin retragerea sau doar prin ameninarea cu retragerea
aprobrii celor dragi. Asemntor se poate proceda i n cazul celorlalte forme ale
motivaiei.
a. cnd dificultatea sarcinii este perceput (apreciat) corect de ctre subiect. n acest caz,
optimum motivaional nseamn relaia de coresponden, chiar de echivalen ntre
mrimile celor dou variabile. Dac dificultatea sarcinii este mare, nseamn c este nevoie
de o intensitate mare a motivaiei pentru ndeplinirea ei; dac dificultatea sarcinii este
medie, o motivaie de intensitate medie este suficient pentru soluionarea ei etc ;
b. cnd dificultatea sarcinii este perceput (apreciat) incorect de ctre subiect. n
acest caz ne confruntm cu dou situaii tipice : fie cu subaprecierea semnificaiei
sau dificultii sarcinii, fie cu supraaprecierea ei. Ca urmare, subiectul nu va fi capabil s-i
mobilizeze energiile i eforturile corespunztoare ndeplinirii sarcinii. ntr-un caz el va fi
submotivat, va activa n condiiile unui deficit energetic, ceea ce va duce, n final, la
nerealizarea sarcinii. In cel de al doilea caz, subiectul este supramotivat, activeaz n
condiiile unui surplus energetic care l-ar putea dezorganiza, stresa, i-ar putea cheltui
resursele energetice chiar nainte de a se confrunta cu sarcina. Cnd un elev trateaz cu
uurin sau supraestimeaz importana unei teze sau a unui examen va ajunge la eec.
n aceste condiii pentru a obine un optimum motivaional este necesar o uoar dezechi-
librare ntre intensitatea motivaiei i dificultatea sarcinii. De exemplu, dac dificultatea
sarcinii este medie, dar este apreciat (incorect) ca fiind mare, atunci o intensitate medie a
motivaiei este suficient pentru realizarea ei (deci o uoar submotivare). Dac
dificultatea sarcinii este medie dar este considerat (tot incorect) ca fiind mic, o intensitate
medie a motivaiei este de ajuns (deci o uoar supramotivare).
10. AFECTIVITATEA
DEFINIREA I SPECIFICUL PROCESELOR AFECTIVE
Dat fiind faptul c procesele afective sunt concomitent trire i comunicare stare i aciune,
concentrate intern dar i uvoi nentrerupt de manifestri exterioare, clasificarea lor se
realizeaz dup o multitudine de criterii. Printre acestea enumerm: 1. proprietile de care
dispun (intensitate, durat, mobilitate, expresivitate); 2. gradul lor de contientizare; 3.
nivelul calitativ al formelor motivaionale din care izvorsc (unele izvorsc din nesatisfacerea
trebuinelor, altele din nesatisfacerea idealurilor, convingerilor, concepiei despre lume i
via). Lund n considerare aceste criterii, corelative n esena lor, mprim procesele
afective n trei cotegorii: primare, complexe, superioare, fiecare dintre ele dispunnd de
nenumrate subspecii.
A. Procesele afective primare au un caracter elementar, spontan, sunt slab organizate,
mai aproape de biologic (instinctiv) i mai puin elaborate cultural, ele tind s scape
controlului contient, raional. In categoria lor includem :
a. tonul afectiv al proceselor cognitive, care se refer la reaciile emoionale ce nsoesc i
coloreaz afectiv orice act de cunoatere; o senzaie, o reprezentare, o amintire, un gnd
etc, trezesc n noi stri afective de care adeseori, nici nu ne dm seama; culorile, sunetele,
mirosurile percepute genereaz nu doar acte cognitive,ci i afective (de plcere, neplcere
etc.) ;
b. tririle afective de provenien organic sunt cauzate debuna sau proasta funcionare a
organelor interne; ele sunt datorate, mai ales, ciocnirilor dintre organele interne n stare
de boal; n cardiopatii apar stri de alarm afectiv, n bolile gastro-intestinale apar stri de
mohoreal, n hepatit predominant esteeuforia, pentru ca n maladiile pulmonare s fie
mult mai frecvente strile de iritare ;
c. afectele sunt forme afective simple, primitive i impulsive, puternice, foarte intense i
violente, de scurt durat, cu apariie brusc i desfurare impetuoas. Groaza, mnia,
frica, spaima, accesele de plns zgomotos, rsul n hohote etc. sunt astfel de afecte care,
dei reorganizate cultural, se afl foarte aproape de instincte. Ele sunt nsoite de o expresi-
vitate bogat; se manifest direct, uneori necontrolat, ducnd chiar la acte necugetate. Dei
se supun mai greu controlului contient, acesta nu este total exclus i (tocmai de aceea
omul nu este considerat a fi iresponsabil de aciunile efectuate sub impulsul afectelor.
Angajarea ntr-o alt activitate,, efectuarea unor micri preventive ar putea contribui la
stpnirea lor.
B. Procesele afective complexe beneficiaz de un grad mai mare de contientizare i
intelectualizare. Cuprind :
a. emoiile curente, care sunt forme afective de scurt durat, active, intense,
provocate de nsuirile separate ale obiectelor, au caracter situativ, desfurare tumultuoas
sau calm, orientare bine determinat (spre un obiect sau o persoan anumit). Printre
acestea enumerm: bucuria, tristeea, simpatia, antipatia, entuziasmul, admiraia, dispreul,
sperana, dezndejdea, plcerea, dezgustul etc. Ele sunt mult mai variate i difereniate
dect afectele, manifestndu-se ntr-un comportament mai nuanat i rafinat, n principal,
dup tipare i conveniene socioculturale ;
b. emoiile superioare sunt legate nu att de obiecte, ct de o activitate pe care o
desfoar individul. Ele pot s apar n activitile intelectuale, n reflectarea frumosului din
realitate, n realizarea comportamentului moral. De obicei, presupune evaluri, acordri de
semnifcaii valorice activitilor desfurate. Cnd ntre ele i situaiile de via exist
coincidene, asistm la acumularea i sedimentrea lor treptat, fapt care genereaz stri
emoionale concordante. Conflictul dintre ateptrile i obinuinele emoionale, pe
deoparte, i caracterul inedit al situaiilor cu care ne confruntm, pe de alt parte, produce
ocul emoional. Spre deosebire de afecte, ele se supun n mai mare msur nvrii,
existnd chiar o form de nvare numit nvare afectiv ;
c. dispoziiile afective sunt stri difuze, cu intensitate variabil i durabilitate relativ.
Spre deosebire de emoii, care au o orientare precis, ele sunt mai vagi. Aceasta nu
nseamn c nu au o cauz sau chiar mai multe, ns individul, cel puin momentan, nu-i d
seama de existena acesteia. Un elev poate fi bine sau prost dispus, fr s-i dea seama
de ce anume. n urma unei analize atente, cauza dispoziiei poate fi depistat i nlturat
(dac este vorba de o dispoziie negativ care, de obicei, creeaz un fond pesimist) sau
reinut i amplificat dac este vorba de o dispoziie pozitiv, care creeaz un fond
optimist). Dac dispoziiile se repet, se pot transforma n trsturi de caracter. Firile nchise,
taciturne, anxioase, mohorte, blazate, ca i cele deschise, bine dispuse, vesele, entuziaste
se formeaz tocmai prin repetarea i prelungirea n timp, n personalitatea individului, a
dispoziiilor afective trite de acesta n existena sa personal.
C. Procesele afective superioare se caracterizeaz printr-o mare restructurare i
raportare valoric, situat nu la nivel de obiect (ca cele primare), de activitate (ca cele
complexe), ci la nivel de personalitate, depind prin coninutul i structura lor strile
emoionale disparate i tranzitorii.
a. Sentimentele sunt triri afective intense, de lung durat, relativ stabile, specific umane,
condiionate social-istoric. Prin gradul lor de stabilitate i generalitate, iau forma
unor atitudini afective care se pstreaz mult vreme, uneori toat viaa, chiar i atunci
cnd situaia provoac noi sentimente. Datorit stabilitii lor putem anticipa conduita
afectiv a individului. Sentimente ca dragostea, ura, invidia, gelozia, admiraia, ndoiala,
recunotina includ elemente de ordin intelectual, motivaional, voluntar i caracterizeaz
omul ca personalitate.
Sentimentele se nasc din emoii, dar nu trebuie reduse la acestea. Sentimentul este o
emoie repetat, oscilant i abia apoi stabilizat i generalizat; el este o emoie care
gesteaz, persist n timp i rezist la diveri factori perturbatori. Exist chiar o
procesualitate a formrii unui sentiment ce cuprinde faze de cristalizare,
de maturizare (nivelul nalt de funcionare) i de decristalizare (dezorganizare prin saietate
i uzur, asociate cu decepii, deziluzii, pesimism). Nici asocierea sentimentelor nu este total
ntmpltoare, ci are loc dup o serie de reguli i legi. Psihologul francez Theodule Ribot
vorbea chiar de existena unei logici a sentimentelor.
Ca generalizri ale emoiilor, sentimentele pot fi: intelectuale (curiozitatea, mirarea,
ndoiala, dragostea de adevr, care apar n procesul cunoaterii i reflect relaia fa de
ideile proprii sau ale altora,estetice (admiraia, extazul) aprute n procesul reflectrii
frumosului din via, natur, societate ;morale (patriotismul, datoria) ce reflect atitudinea
fa de bine sau ru, fa de conduitele personale sau ale semenilor. Pe fondul sau n strns
legtur cu ele, se formeaz sentimentele Eului (amorul propriu ; sentimentele de
inferioritate sau de superioritate). Situaia individului de a fi n lume sau de a fi n timp
genereaz atitudini distincte fa de ambiguitatea destinului ; angoasa i sperana, ca
sentimente extrem de complexe dar decisive pentru viaa individului. La fel de importante
sunt isentimentele sociale i psihosociale ale omului (vanitate, demnitate, sociabilitate).
b. Pasiunile sunt sentimente cu o orientare, intensitate, grad de stabilitate i generalitate
foarte mare, antrennd ntreaga personalitate. Dac emoia este pasager, simpl,
dezordonat, pasiunea este durabil, complex, organizat. De altfel, n toate tipologiile
personalitii emotivul i pasionatulformeaz tipuri distincte, primul fiind exploziv, un foc de
artificii, cellalt constant, un fel de bec ce ilumineaz tot timpul. Totui, pasionatul nu poate
tri fr proliferarea emoiilor pe care i le provoac sau le suport. El are nevoie de nouti,
de surprize, de obstacole, dorete absolutul, respinge satisfaciile limitate oferite de
realitate. Ca urmare, el caut, gsete sau produce tot timpul motive de nelinite prilejuri de
a fi activ. Psihologia clasific pasiunile n dou mari categorii : pasiuni
lucide saunobile i pasuni oarbe. Acestea din urm sunt fondate pe trei centre de interes
fundamentale : Eul(pasiunile posesive: avariaia, cupiditatea, fanatismul) ; Altul (gelozia,
ambiia); Lumea (pasiunea pentru jocurile de noroc sau pentru alte jocuri intelectuale). Ac-
centuarea lor duce la adevrate psihoze pasionale (delirurile revendicative, erotomania,
gelozia morbid).
ROLUL PROCESELOR AFECTIVE
Unii autori au considerat c emoiile, prin starea de agitaie difuz, prin intensitatea i
desfurarea lor tumultuoas, dezorganizeaz conduita uman. Alii susin, din contr, c
emoia prin mobilizarea ntregului organism organizeaz conduita. Psihologul romn Vasile
Pavelcu era de prere c doar emoiile dezorganizeaz conduita, n timp ce sentimentele o
organizeaz. De fapt, procesele afective, luate n ansamblul lor, ndeplinesc ambele cate-
gorii de roluri, dar n condiii diferite. Astfel, ele dezorganizeaz conduita atunci cnd sunt
foarte intense sau cnd individul se confrunt cu situaii, noi, neobinuite pentru care
organismul nu i-a elaborat nc modalitile comportamentale adecvate. Strile de groaz,
de furie, de depresiune, de ur, prin intensitatea lor crescut, paralizeaz, anihileaz, l fac
pe individ agresiv sau neputincios, devenind astfel o piedic n calea realizrii eficiente a
activitii. Dac ns tririle afective au o intensitate normal, dac ele apar n situaii pentru
care organismul i-a eliberat deja diferite modaliti comportamentale, atunci ele orga-
nizeaz conduita.
Funcia esenial a proceselor afective, ca i a expresiilor lor, este aceea de a pune
organismul n acord cu situaia, deci de a adapta, de a regla conduita uman. Chiar
dezorganizarea iniial, care apare uneori, va duce, n final, la o organizare superioar, n
sensul c individul va ti, n alt situaie, cum s reacioneze. Procesele afective ndeplinesc
un rol major n susinerea energetic a activitii. Elepoteneaz i condiioneaz aciunea,
regizeaz schimbrile cu ambiana permind stpnirea ei. Chiar situaiile stresante sau
frustrante, dac au o intensitate moderat, l ajut pe individ s se adapteze mai bine
ambianei i solicitrilor ei.
11. VOINA I DEPRINDERILE
VOINA CA MODALITATE SUPERIOARA DE AUTOREGLAJ VERBAL
Voina se definete ca proces psihic complex de reglaj superior, realizat prin mijloace
verbale i constnd n aciuni de mobilizare i concentrare a energiei psihonervoase n
vederea biruirii obstacolelor i atingerii scopurilor contient stabilite.
Reglajul voluntar se manifest i ca iniiere i susinere a aciunilor i activitii i ca frn,
ca diminuare, ca amnare. i ntr-un caz i n cellalt, este necesar efortul voluntar. Sunt
mprejurri de via cnd este mai dificil i necesit o ncordare mai mare stpnirea de
sine, meninerea, prin fora voinei, a calmului, a luciditii, a puterii de discernmnt.
Efortul voluntar exprim caracteristica specific cea mai important a voinei prin care se
deosebete de toate celelalte procese psihice. El const ntr-o mobilizare a resurselor fizice,
intelectuale, emoionale,prin intermediul mecanismelor verbale. Din punct de vedere
neurofuncional, efortul voluntar reprezint o organizare a activitii nervoase n jurul unui
centru dominant care exprim, n plan psihic, scopul aciunii. Efortul voluntar este trit de
persoan ca o stare de tensiune, de ncordare intern, de mobilizare a tuturor resurselor n
vederea depirii obstacolului. Intensitatea efortului voluntar, specificitatea mecanismelor
psihice mobilizate i desfurate reflect particularitile obstacolului.
Efortul voluntar nu se identific cu ncordarea muscular, dei n activitile fizice aceasta
este o component necesar a depirii obstacolului, dac este inclus n mecanismele
reglajului voluntar. Asigurnd energia necesar desfurrii activitilor i mai ales
organiznd-o, concentrnd-o n direcia unic a scopului, voina este una din condiiile
subiective, cele mai importante, ale reuitei activitii i a obinerii unor nalte performane.
Dar mobilizarea voluntar, dei deosebit de eficient, este n acelai timp costisitoare pentru
organism din punct de vedere energetic. ncordarea voluntar nu poate fi nelimitat. Dup
etape de efort voluntar intens i ndelungat, urmeaz momente de oboseal, nu doar fizic,
ci mai ales nervoas. De aceea, pentru pstrarea sntii fizice i mintale se recomand un
echilibru ntre activitate i odihn.
Prima faz a aciunilor voluntare const n actualizarea unor motive care genereaz
anumite scopuri i orientarea preliminar spre ele. n primul moment al acestei faze, reglajul
voluntar este abia la nceput i se manifest doar ca orientare fcut pe baza legturii dintre
motiv i scop. ns numai att nu-i suficient pentru o aciune voluntar. Dac se parcurge
doar acest moment se rmne numai la o dorin.
A doua faz a aciunilor voluntare este lupta motivelor, generat de apariia mai multor
motive i, aferente lor, a mai multor scopuri. Unele pot fi atrgtoare pentru c realizarea lor
aduce satisfacii imediate, dar, de fapt, nu sunt prea valoroase pentru persoan. Altele sunt
mai puin tentante, prin rezultatele lor imediate, dar sunt importante pentru viitor. n aceste
condiii reglajul voluntar se manifest, cu precdere, ca deliberare n vederea
alegerii. Deliberarea implic efort suplimentar de cunoatere a condiiilor de mplinire a
motivelor, de analiz contient a urmrilor lor, de evaluare a acestora.
A treia faz este luarea hotrrii, care reprezint urmarea unei decizii. Aceasta nseamn
alegerea unui motiv i scop i inhibarea, amnarea celorlalte, pe aceast baz putndu-se
asigura concentrarea energiei psihonervoase n vederea realizrii scopului. Momentul
deciziei poate fi, uneori, dramatic pentru c omul nu prelucreaz doar informaia, ci i
triete efectiv situaiile implicate n satisfacerea unora i nesatisfacerea altora. Pe de alt
parte, el se simte rspunztor fa de sine, de rezultatele unei activiti cu sens personal i
fa de alii pentru cele de interes general. n aceste condiii, lupta motivelor este i mai
dramatic i poate fi mult prelungit n timp. Prin urmare, ea necesit un efort voluntar
susinut, cu att mai mult cu ct n actul deciziei sunt implicate i trsturi de personalitate,
cum ar fi: nivelul de aspiraii, particularitile temperamentale, dorina de a avea succes i
teama de eec, sistem propriu de valori etc.
Dup ce omul a fcut alegerea care satisface cel mai bine criteriile dar i dorinele i
aspiraiile sale, el hotrte realizarea scopului i satisfacerea acelui motiv. Planul mintal se
mbogete, se definitiveaz i devine reperul intern al desfurrii respectivei activiti.
Prin reglajul voluntar se va realiza o permanent confruntare ntre ceea ce se obine i ce s-a
proiectat.
A patra faz este executarea hotrrii luate. Ea nseamn realizarea efectiv a planului i
atingerea real a scopului. Acum omul folosete o serie de mijloace materiale i mintale,
cum sunt cunotinele, deprinderile, priceperile etc. Desfurarea secvenial a aciunii este
controlat prin confruntarea permanent cu planul mintal i cu condiiile practice de
desfurare, realizndu-se i modificri ale planului, dac mprejurrile o cer. Pentru
activitile simple, execuia urmeaz imediat hotrrii. Pentru cele complexe, poate aprea
un moment de pregtire ntre hotrre i execuie. Este vorba att de pregtirea unor
mijloace materiale, ct i de pregtirea omului n sensul nsuirii de cunotine, formrii de
noi deprinderi, dezvoltarea de capaciti.
Aciunile complexe i deosebit de semnificative implic o a cincea faz: verificarea
rezultatului obinut i formularea unor concluzii valoroase pentru activitatea viitoare.
Este cazul, de exemplu, al activitilor de rezolvare de probleme de la oricare disciplin
colar, cnd rezultatul obinut trebuie verificat i mai ales generalizat pentru a servi n noi
situaii.
Fazele de mai sus pot fi sintetizate n numai dou: una de preparare, cuprinzndu-le pe
primele trei i alta de execuie, care ncheie i confirm puterea reglajului voluntar.
CALITILE VOINEI
Omul desfoar multe i variate activiti, n structura crora putem identifica o serie de
componente declanate i conduse voluntar i contient i altele care se desfoar ca de
la sine, fr un control prea detaliat. Acestea din urm se desfoar ca de la sine, cu
mare uurin, cu precizie i corectitudine. Ele se numesc deprinderi. Omul dispune de o
sumedenie de deprinderi, ncepnd cu mersul, apucarea i manevrarea simpl a obiectelor
i continund cu scrierea, calculul, desenarea, modelarea, schimbarea vitezelor n timpul
conducerii automobilului etc. Toate acestea se desfoar automatizat.
De regul, se automatizeaz acele componente ale activitii care se execut totdeauna n
acelai fel, se repet frecvent i se exerseaz mult. Automatizarea aduce cu sine
schematizarea i prescurtarea aciunii, asigurnd o articulare ct mai bun ntre secvenele
deprinderii. Deprinderile dobndesc, astfel, operativitate, adic se desfoar repede, fr
efort i cu mare eficien. Automatizarea nseamn i reducerea la minimum a efortului
voluntar i a controlului contient. Lund notie, elevii nu i mai pun problema cum s fac o
liter sau alta, dar sunt contieni, n ansamblu, despre ceea ce fac, despre coninutul celor
consemnate.
innd seam de toate aceste caracteristici, putem s definim deprinderile ca
fiind componente automatizate ale activitii, contient elaborate, consolidate
prin exerciiu, dar desfurate fr control contient permanent.
FELURILE DEPRINDERILOR
PRICEPERI I OBINUINE
Alturi de deprinderi sunt i alte componente instrumentale ale activitii, aa cum sunt
priceperile i obinuinele. ntre acestea i deprinderi exist o serie de asemnri i legturi
de formare.
Transferul este relaia pozitiv ntre o deprindere deja format i alta n curs de
formare, cea din urm beneficiind de asemnrile cu prima, integrndu-i tot
ceea ce este comun i elaborndu-se astfel mult mai uor, n timp mai scurt. Astfel,
nsuirea unei noi limbi strine, n condiiile stpnirii alteia din aceeai familie, poate
beneficia de transfer. Ceea ce se transfer poate fi o schem operaional, uor adaptabil
noii situaii de nvare. Dar pot fi transferate grupri de operaii sau segmente de aciune,
acestea devenind un prim nucleu pentru o nou deprindere. Transferul poate fi facilitat de
schematizarea noii deprinderi ce urmeaz a fi format pentru a releva mai uor elementele
asemntoare care se vor transfera. Analiza verbal a sarcinii ce va urma s fie realizat
permite contientizarea elementelor de transfer. Ca s se produc transferuri, deprinderile
formate trebuie s nu fie rigide.
Interferena este fenomenul de influen negativ ntre dou deprinderi i se
manifest ca stnjenire a formrii unei noi deprinderi. Aceast interferen poate
funciona retroactiv (de la deprinderi mai bine consolidate, dar mai noi la cele vechi i mai
slab formate) sau proactiv (cele vechi perturb procesul formrii celor noi). Interferena
este favorizat de: slaba difereniere ntre cele dou deprinderi care intr n relaie; timpul
foarte scurt ntre formarea uneia i formarea celeilalte; insuficente consolidri. Rezult c
pentru evitarea interferenelor este necesar s se asigure diferenierea ntre ele, s se evite
pripeala, s se fac consolidrile necesare.
Sistemul psihic este energetic; n primul rnd, pentru c este un sistem viu, cu regim
bioenergetic, exprimat de impulsurile nervoase; n al doilea rnd, pentru c n gestiunea
sistemului au o mare importan strile locale sau generale ale acestuia, stri de
sensibilizare emoional, de activare sau dezactivare tonic, de focalizare sau distribuie
ntr-o anumit organizare, ceea ce echivaleaz cu anumite situaii subiective. Or, toate
acestea sunt legate de energii, care sunt calificate ca neuropsihice sau, simplu, psihice,
spirituale i morale. Ele nu ndeplinesc neaprat funcii cognitive, dar reprezint fenomene
psihice deosebit de importante n constituirea, dezvoltarea i manifestarea personalitii
umane.
Fiind un sistem evolutiv, S.P.U. se constituie, n principal, pe baza unor complexe procese
de autoorganizare: cretere i nvare, interiorizare i exteriorizare, asimilare i
acomodare, funcionare i implantare de funciuni. Sub alt unghi, autoorganizarea nseamn
autoprogramare. S.P.U., rezultat progresiv din autoorganizare, este menit s realizeze
interaciunile dintre fiin i lume i s mijloceasc fiinarea n lumea omeneasc. n
consecin, relaiile informaionale nu se refer doar la lume, ci i la propria fiin. Deci o
caracteristic a sistemului psiho-informaional este ambilateralitatea.
Pentru ca subiectul s parcurg, cu certitudine, drumuri n via, s-i urmeze firul vieii i s
acioneze, fiind permanent asaltat de o infinitate de informaii, att din mediul intern, ct i
din cel extern, el trebuie s fie foarte selectiv n raport cu noianul stimulaiilor. Cele mai
multe, n loc s-1 orienteze l-ar dezorienta. i aici intervine rostul dispozitivelor
antiredundante. Este redundant informaia care este de prisos. Abstracia este
rezultatul unei astfel de selecii n care informaia de prisos, privind aspectele variabile,
concrete, accidentale, este lsat de-o parte. Prin aceast rafinare a mecanismelor cerebrale
antiredundante gndirea omeneasc ptrunde la cauzalitate. Pe aceeai cale, se ajunge la
selecie n ce privete motivele, pulsiunile luntrice, dndu-se prioritate numai unora dintre
ele i se stabilesc scopurile.
Pentru ca subiectul uman s dispun de autonomie, de independen i s nu fie la discreia
noianului de solicitri externe, el trebuie s dispun de o organizare subiectiv, mintal,
foarte riguroas pe baza creia s adopte decizii. Aceast organizare intelectual
superioar se numete raiune.Raionalitatea cuprinde modelele logice i funcioneaz n
virtutea anei necesiti proprii, adic este stringent. Pentru subiectul uman, raiunea este
principalul dispozitiv antialeatoriu, deci orientat mpotriva ntmplrii. Prin raiune i voin
omul nu cade prad ntmplrilor, contingenelor, nu plutete ca o frunz pe valuri, ci devine
el nsui un factor determinant; n cadrul personalitii, devine un factor de
autodeterminare.
S.P.U. este un sistem informaional dotat cu cele mai perfecionate i plastice modaliti
deautoreglaj. Autoconducerea presupune c fluxul informaional se divide n informaii
semantice, reproductive, constatative i informaii de comand, rezultate din acea
prelucrare ce duce la decizie. Prima secven a autoreglajului, n S.P.U const n aceea c
un subsistem elaboreaz i transmite o comand unui alt subsistem executiv. Cea de a
doua secven, realizat prin retroaferentaie (conexiune invers), realizeaz
informarea subsistemului ce a declanat comanda asupra modului cum o ndeplinete
subsistemul executiv i asupra strii n care se afl el. Deci, prin cea de a doua secven se
realizeaz controlul. n continuare, urmeaz alte comenzi i se succed, rnd pe rnd,
controale i comenzi; n acest mod, autoreglajul se transform n coordonare ce ajunge s
fie i o modulaie optim a comportamentului i a activitii psihice, n general.
S.P.U. este, n fapt, un ansamblu de funcii i procese psihice senzoriale, cognitive
i reglatorii ce se afl n interaciune, sunt dispuse ierarhic i activeaz simultan.
Din aceast complex interaciune sistemic rezult fenomenul de contiin.
Contiina este, aadar, expresia activitii ntregului sistem, pentru c
toate funciile i procesele psihice particip la contiin. Aceasta nu nseamn ns c se
poate pune semnul egalitii ntre S.P.U. i contiin. Contiina este, dup cum spunea
Wundt, o sintez creatoare, o integrare de fenomene psihice care prin ele nsele nu
sunt contiente, iar unele nici nu devin contiente dar contribuie la contiin, sunt un suport
al acesteia. Astfel, nu toate percepiile devin fapte de contiin, dar toate alctuiesc un
cmp senzorial nluntrul cruia, ici i colo, se produc integrri contiente prin observaie i
categorializare.
Memoria, ca stoc imens de informaie, de cunotine organizate sistematic, nu este i nu
poate fi n ansamblul ei, contient, dar st la baza contiinei, care nu ar fi posibil fr
memorie. Actul contient constituie un raport informaional care este mijlocit prin cunotine
prealabile, de care subiectul deja dispune. n fapt, el posed un sistem riguros organizat de
concepte care-i permit s reduc fenomenul la esen, forma la coninut, particularul la
general sau categorial. Este ceea ce se realizeaz prinnelegere. Gndirea, ca proces
central n S.P.U., este principalul factor al contiinei. Tot aa de important este limbajul.
Apoi, condiie indispensabil a contiinei este starea de atenie. Sub raport energetic,
contiina este susinut de motive i emoii i implic dimensiuni emoio-
nale.Intenionalitatea este e caracteristic a contiinei ce se orienteaz ntr-un anumit fel,
formuleaz scopuri i opereaz prin coordonri care, n situaii dificile, antreneaz eforturi
voluntare. J. P. Sartre consider imaginaia ca o extensiune a planului de contiin.
Subiectul triete nu numai ntr-o lume real dar i ntr-o lume a imaginarului, ce reprezint
un fond intern de contiin.
Cmpul de contiin presupune suprapunerea peste cmpul perceptiv a unui cmp
semantic (semnificaii antrenate de denumiri), ceea ce permite o tematizare global, dar i
una selectiv, cu anumite dominante sau focalizri. Contiina se produce n prezent,
implicnd prezena subiectului care se confrunt cu un real, avnd simmntul propriei
existene. Starea de contiin e un act de nelegere sau de conceptualizare. n genere, este
ncheierea unui proces de cunoatere. nsi cunoaterea se produce treptat, multifazic,
pornind de la pri la ntreg i de la confuz, amorf la clar i raional. n acest sens, al mode-
lrii logice, raionale avanseaz demersurile contientizrii. Corespunztor, n cmpul de
contiin poate fi delimitat un focar, o zon de claritate i lumin apoi un concentru
clarobscur pn se trece la zonele marginale i tot mai obscure. Exist, prin umare, n raport
cu contientizarea, diverse grade de contiin dup cum sunt i fenomene psihice
precontiente i acontiente.
Contiina se situeaz n zona superioar a S.P.U. i are o organizare optim de tip logic i
raional.Funciile pe care le ndeplinete contiina sunt urmtoarele: a. Funcia de
semnificare sau cunoatere b. Funcia de orientare spre scop; c. Funcia anticipativ-
predictiv d; funcia de autoreglaj voluntar; e. Funcia creativ. n activitatea psiho-
comportamental, contiina ocup un loc dominant i ndeplinete un rol conductor.
Sub nivelul contiinei, se situeaz o alt influen a S.P.U. i anume subcontientul. n
zona subcontientului intr memoria potenial i ansamblul deprinderilor i operaiilor de
care subiectul dispune. Sunt acte automatizate i stocuri de informaii sau cunotine
acumulate. Acestea constituie o rezerv i o baz pentru activitatea contient.
Subcontientul are o organizare sistemic, apropiat de cea a contiinei cu care se afl n
raporturi foarte apropiate. n mod real, subcontientul, numit i precontient, deservete
permanent contiina prin activarea i actualizarea informaiilor, operaiilor i deprinderilor
necesare integrrilor de contiin.
La polul opus contiinei, n zonele de profunzime ale S.P.U., se situeaz incontientul. n
timp ce contiina se orienteaz, predominant, asupra realitii obiective, incontientul
sau psihismul bazal se concentreaz asupra propriei fiine pe care o exprim
nemijlocit n tot ce are ea ca porniri instinctuale, pulsiuni, trebuine, stri
afective, vise, gnduri ascunse etc. Toate procesele pshice au o parte ce se desfoar
n subterana incontientului. Sunt acele acte psihice pe care nu le controlm contient
ntruct se manifest spontan i neintenionat. Psihanaliza se ocup, n principal, de
particularitile dinamicii incontientului.
ntre cei doi poli ai sistemului contient i incontient sunt raporturi de
complementaritate i toat viaa psihic presupune interaciuni i acomodri ntre contiin
i incontient.
OMUL CA PERSONALITATE
Colericul este excitabil i inegal n toate manifestrile sale, fie c este eruptiv, nvalnic,
nestpnit, fie deprimat, cuprins de team i panic. Deseori se constat o evoluie
ciclotimic. Dezvoltarea sinusoidal cu ascensiuni i cderi ale capacitii de lucru este
dublat de oscilaii ntre entuziasm, temeritate i starea de abandon, decepie. nclinaia
spre exagerare, ntr-un sens sau altul, pericliteaz echilibrul emoional. Colericii sunt oameni
nelintii, nerbdtori, predispui la furie violent, dar i la afeciuni neobinuite, cu relaii ce
exagereaz att amiciia, ct i ostilitatea. n dependen de semnificaiile activitii lor, de
idealul de via, se pot afirma ca oameni ai marilor iniiative, capabili s se concentreze
maximal n aciuni de lung durat. Cu greu se pot suplini ns nestpnirea i perturbarea
ritmului necesar disciplinei. Extravertii, foarte comunicativi, sunt orientai spre prezent i
viitor ca i sangvinii.
Sangvinicul se caracterizeaz prin ritmicitate, echilibru i aceasta n condiiile vioiciunii,
rapiditii micrilor i vorbirii, printr-o mare efervescen emoional. Este temperamentul
bunei dispoziii, al adaptabilitii prompte i economicoase. Dincolo de vioiciune i
exuberan se descoper calmul, stpnirea de sine. Sangvinicul poate atepta fr o
ncordare chinuitoare i poate s renune fr a suferi mult. Extrema mobilitate sangvinic
ngreuneaz fixarea scopurilor, consolidarea intereselor i prejudiciaz persistena n aciuni
i relaii.
Flegmaticul este un om lent n tot ceea ce face i totodat neobinuit de calm. Dispune de
un fel de rbdare natural i de aceea, prin educaie atinge performane n perseveren
voluntar, meticulozitate, temeinicie n munca de lung durat. Dei pare indiferent afectiv,
flegmaticul ajunge la sentimente extrem de consistente i durabile. Se poate semnala o
redus adaptabilitate, nclinaii spre rutin i dezavantajul tempoului foarte lent care nu
corespunde exigenelor anumitor aciuni. De regul, flegmaticii sunt introvertii, nchii n
sine, puin comunicativi i orientai mai mult spre trecut, avnd comun aceast trstur
cu melancolicii.
Melancolicul sau temperamentul hipotonic vdete un tonus sczut i redusedisponibiliti
energetice de unde, pe de o parte, sensibilitatea, emotivitatea deosebit, iar pe de alta,
nclinarea spre depresie n condiii de solicitri crescute. Se mai semnaleaz la el i dificulti
n adaptarea social, aceasta i datorit unor exagerate exigene fa de sine i a redusei
ncrederi n forele proprii. Alte particulariti sunt dependente de mobilitate i echilibru,
reeditnd, n acest context hipotonic, unele din trsturile artate la cele trei temperamente
puternice, descrise mai sus.
TIPURILE DE ACTIVITATE NERVOAS SUPERIOAR
Tipul nervos este nnscut i nu i pierde identitatea pe parcursul vieii, iar temperamentul
derivat dintr-un anumit tip (ca baz natural a individualitii) se dezvolt pe parcursul vieii
n condiii mai complexe, capt anumite nuane emoionale i chiar se moduleaz dup
condiii de activitate profesionale, de unde, i termenii de temperament artistic, militar,
poetic .a.
Oamenii se deosebesc ntre ei dup posibilitile lor de aciune. tim cu toii c aceleai
aciuni (practice, intelectuale, artistice, sportive etc.) sunt executate de diveri indivizi la
diverse niveluri calitative, cu o eficien mai mare sau mai mic, uneori foarte redus.
Desigur toi oamenii normali pot executa diverse i nenumrate activiti. Intereseaz ns
calitatea. De regul, termenul negativ (inaptitudine) nu este absolut pentru c, n fapt,
semnific posibiliti minime de a aciona ntr-un fel. Termenul pozitiv (dotat, capabil) se
acord ca un calificativ, dup criteriul performanei. Rezultatele oricrei activiti sunt
evaluate i distribuite pe o scal ampl (pentru testarea inteligenei se uzeaz de un punctaj
ce poate ajunge pn la 160), astfel nct cu uurin se stabilesc grupele mari de slab,
mediu (mijlociu) i superior.
Aptitudinea se demonstreaz ntotdeauna prin reuit n activiti. Orice activitate se
efectueaz cu ajutorul unor mijloace sau instrumente. Faptul este evident n cazul aciunilor
practice i tehnice. Una este un bisturiu n mna unui om nendemnatic i alta n cea a unui
chirurg talentat. Tot aa am putut vorbi despre pensula pictorului, condeiul poetului sau
ferestrul tmplarului Prin urmare, n joc intr i mijloace sau instrumente psihomotorii,
structuri intelectuale, funcii si subprocese psihice.
CLASIFICAREA APTITUDINILOR
Aptitudinile se divizeaz ma nti n simple i complexe, cu o compoziie eterogen.
- Aptitudinile simple sau elementare se sprijin pe un tip omogen de operare sau
funcionare. Astfel sunt toate proprietile sensibilitii de tipul acuitii vizuale, tactile,
olfactive, de vedere n spaiu i orientare n timp, simul ritmului; de reprezentare a
obiectelor ; proprieti ale memoriei, cum ar fi volumul, trinicia i reproducerea; calitile
ateniei, cum sunt concentrarea i distributivitatea. Aceste aptitudini elementare mijlocesc
aciunile i condiioneaz eficiena n anumite puncte sau pe anumite laturi ale activitii. De
exemplu, pentru un vntor vzul de la distan i selectivitatea perceptiv reprezint o con-
diie necesar dar nu i suficient pentru a rpune vnatul. Sunt i alte componente printre
care i tragerea la int, evaluarea distanei i anticiparea micrii animalului vizat, care
condiioneaz performana vntoreasc. La fel, aptitudinea calculului numeric nu este
suficient singura constitui capacitatea de gndire matematic.
- Aptitudinile complexe. La o prim privire acestea apar ca o reuniune de aptitudini
elementare, simple. Astfel, aptitudinea muzical presupune acuitate auditiv, auz absolut,
sim al ritmului, auz muzical, auz intern (sau reprezentarea melodiilor), memorie i fantezie
muzical, sinestezii specifice i auz armonic. La acest nivel, circuitele sunt deja integrate,
deci nu este o simpl nsumare, reunire de aptitudini, ci este mai degrab o structur, sau o
matri dup care se profileaz un stil individual propriu muzicianului. Aptitudinile simple i
semicomplexe sunt n interaciune, se mbin uneori, compensndu-se reciproc i
ntotdeauna evolund global.
Pornind de la aptitudinle complexe, intervine o a doua linie de divizare a
aptitudinilor nspeciale i generale.
- Aptitudinile speciale sunt acele categorii de aptitudini care mijlocesc eficiena
activitii ntr-un anumit domeniu, cum ar fi : cntul, sau muzica instrumental, arta
actoriceasc sau ramurile de art plastic, sportul de performan, activitatea
instructiv-educativ, activitatea tehnic i inginereasc, diversele domenii din agricultur,
industrie, cercetare tiinific. n general, toate formele de activitate concret, mai ales
atunci cnd sunt definite profesional, sunt sau pot fi susinute prin aptitudini speciale sau
clase de aptitudini speciale. n psihologia muncii, i n general a activitilor cu statut
profesional, s-a ajuns s se alctuiasc psihoprofesiograme, n care sunt cuprini factorii
aptitudinali strict necesari, ca i cei auxiliari. Lipsa unor aptitudini este apreciat ca o
contraindicaie i, n consecin, se refuz avizul pentru orientarea spre o calificare sau
selecie n cadrul unei grupe de profesiuni. Ct privete factorii aptitudinali ce recomand
subiectul pentru o profesiune, acetia pot avea cote valorice variabile de la un individ la
altul i pot fi organizai ntr-o structur particular. Totui, exist factori comuni pentru
fiecare categorie de aptitudini profesionale.
nvtorul i profesorul dispun de aptitudinea empatetic, ei se transpun n modul de
gndirq i simire a fiecruia din elevi i astfel dialogheaz mutual cu ei, dirijnd procesul de
nvare. n acest plan, o nsemntate capital au capacitatea de a demonstra i scoate n
eviden esenialul. Actorul intelectual uzeaz de o retoric subordonat coninutului
semantic i de aceea el nu urmrete efecte spectaculoase, ci o focalizare a ateniei elevilor
asupra coninutului, adecvndu-i timbrul i intonaia discursului la construcia logic a
expunerii i aplicnd exact i eficient accentul logic asupra ideilor principale sau punctelor
nodale din respectivul ansamblu cognitiv. Intuiia psihologic este, de aceea, o condiie
indispensabil a miestriei pedagogice.
Aptitudinile generale sunt sunt utile n toate domeniile de activitate, sau n cele mai
multe din ele. Astfel, spiritul de observaie ajut n toate activitile, de la agricultur pn
la activitatea tiinific i n cele mai complexe domenii. De asemenea, capacitatea de a
memora exact i a reproduce fidel este fecund i dechiztoare de drumuri pentru creaie
combinatorica imaginativ de mare anvergur n toate domeniile. Dar cea mai important
aptitudine general este inteligena, care adaug un spor de eficien absolut tuturor
activitilor.
Orice activitate profesional sau social necesit o mbinare de aptitudini generale i
speciale, care sunt ireductibile una la alta. Totui, exist multiple activiti n care primeaz
aptitudinile speciale, cele generale nefiind obligatorii la cote foarte nalte.
CONCEPTUL DE CREATIVITATE
n secolul nostru, tiinele au reuit s descifreze unele din tainele creaiei umane i, ceea ce
este important, au ajuns s elaboreze metode prin care creaia s fie stimulat n cele mai
diverse domenii de activitate. A crea nseamn a produce (a genera) ceva nou n raport cu
ceea ce este vechi, cunoscut, uzual, banal. Noutatea este i ea evaluat gradual, dup cote
de originalitate. Cota de originalitate corespunde distanei dintre produsul nou i ceea ce
preexist ca fapt cunoscut i uzual n domeniul respectiv.
Termenul de creativitate este foarte general i a fost introdus n vocabularul psihologiei
americane, n deceniul al patrulea al secolului XX, pentru a depi limitele vechiului termen
de talent. ntre conceptele de creativitate i de talent nota comun este cea de originalitate.
Dovedete talent cel ce demonstreaz o pregnant originalitate. Deci, talentul corespunde
creativitii de nivel superior. Dar aceasta nu este exclusiv, pentru c exist i o creativitate
de nivel mediu i una slab, redus. Toi oamenii sunt n diverse grade creativi i numai unii
din ei sunt talentai. S-a apreciat talentul ca fiind hotrt de dotaia ereditar. Conceptul nou
de creativitate admite o mare contribuie a influenelor de mediu i a educaiei n formaia
creativ a fiecruia. Totodat, se consider c oricare din activiti sau profesiuni poate fi
desfurat la un nivel nalt de creativitate.
Talentul a fost conceput ca o dezvoltare superioar a aptitudinilor generale i speciale i ca
o fericit mbinare a lor. Creativitatea ns include structuri mai complexe de personalitate,
depind aptitudinile. n psihologie, conceptul de creativitate are urmtoarele trei accepiuni
: a. de comportament i activitate psihic creativ; b. de structur a personalitii sau stil
creativ ; c. creativitate de grup, n care interaciunile i comunicarea mijlocesc generarea de
noi idei, deci duc la efecte creative.
ACTIVITATEA CREATIV
Demersurile creative pot fi spontane sau intenionate i voluntare, n ambele cazuri, ele
trebuie s fie susinute energetic de trebuine i motive, de nclinaii, interese i aspiraii.
Aceti vectori sau resurse interne, care acioneaz favorabil sau nefavorabil asupra
creativitii, nu sunt ctui de puin neglijabili i reprezint, n fapt, o cheie a creativitii,
ntruct sunt factorii activatori, necesari pentru transformrile i combinrile amintite ceva
mai sus.
STRUCTURA CREATIVITII
Din cele artate, rezult c la creativitate contribuie toate procesele psihice, ncepnd cu
senzaiile i percepiile i ncheind cu afectivitatea i voina. Este deci o proprietate a
ntregului sistem psihic uman, care se prezint ca un laborator ce prelucreaz datele
informaionale, astfel nct ajunge s elaboreze noi modele cognitive i imagistice. n
psihologia romneasc se cultiv modelul bifactorial al creativitii, prin care emergena
S.P.U. este explicat. Cele dou categorii de factori sunt : a) vectorii,termeni prin care sunt
reunite toate strile i dispozitivele energetice ce incit la aciune i raportare preferenial,
i anume: trebuinele, motivele, scopurile, nclinaiile, aspiraiile, convingerile i, sintetic,
atitudinile caracteriale; b) operaiile i sistemele operatorii de orice fel.
Vectorii, ca energizori cu un anumit sens, se divid n pozitivi i negativi, de atracie,
incitaie, de respingere i frnare, i n creativi i noncreativi (sau prea puin creativi). n mod
asemntor, operaiile se mpart n categorii de operaii rutiniere, automatizate, cuprinse n
programe algoritmice i care nu sunt generatoare de noi idei, deci nu aduc contribuii
creative notabile, precum si sisteme operatorii deschise de tip euristic, ca s nu mai vorbim
de formulele logice noi i de repertoriile nelimitate ale procedeelor imaginaiei, care sunt
direct orientate spre descoperire i invenie i de la care se ateapt efecte creative majore.
Vectorii sunt cei care declaneaz, selectiv, ciclurile operatorii i le piloteaz ntr-
un anumit sens. Dac un elev dorete doar s neleag bine lecia i s o poat spune, el
nu obine dect un efect de sndire reproductiv. Dac un alt elev este incitat de curiozitate
tiinific i dorete s gseasc rspunsuri la unele ntrebri, ajungnd s formuleze si
anumite probleme n legtur cu textul respectiv, el poate, dup ce recurge la mai multe
variante interpretative, s realizeze unele performane de gndire productiv sau creatoare.
n ordinea celor artate, creativitatea nu este altceva dect interaciunea optim ntre
vectorii creativi i operaiile generative.
La nivelul personalitii, se constituie blocuri ntre vectorii atitudinali i acele sisteme de
operaii pe care le-am numit aptitudini. Sunt organizri sau structuri care au sau nu efecte
creative. Aceste structuri fac parte dintr-un stil de aciune, cunoatere i realizare al
subiectului, care poate fi, n proporii variabile i dup sectoare specializate, mai mult sau
mai puin creativ. Considerat ca o structur de personalitate, creativitatea este, n
esen, interaciunea optim dintre atitudinile predominant creative i
aptitudinile generale i speciale de nivel supramediu i superior.
Nu este suficient, deci, s dispui de aptitudini dac acestea nu sunt orientate, strategic, prin
motivaie i atitudini, ctre descoperirea i generarea noului cu valoare de originalitate.
Exist persoane foarte inteligente dar prea puin creative, ntruct nu sunt incitate de
interese de cunoatere, vor s fie foarte exacte, dar nu sunt incitate spre aventurile
fanteziei i sunt, n genere, conformiste i conservatoare. n schimb, prezena vectorilor
creativi este de natur s produc efecte creative remarcabile i la persoana care nu dispun
de aptitudini extraordinare.
Printre atitudinile creative importante, menionm : 1) ncrederea n forele proprii i
nclinaia puternic ctre realizarea de sine ; 2) interesele cognitive i devotamentul fa de
profesiunea aleas, care se include, esenial, n sensul i scopul vieii ; 3) atitudinea
antirutinier menit s incite la analiza critic a experienei i s deschid calea unor noi
experimentri ; 4) cutezana n adoptarea de noi scopuri neobinuite i ndeprtate i
asumarea riscurilor legate de ndeplinirea acelor proiecte dificile i curajoase ;
5) perseverena n cutarea de soluii i n realizarea proiectului urzit, corelativ cu dispoziia
ctre, revizuirea continu a proiectului i permanenta lui optimizare; 6) simul valorii i
atitudinea volarizatoare care duc la recunoaterea deschis a valorii altora i la afirmarea
onest i demn a valorii proprii ; 7) grupul atitudinilor direct creative, constnd din
simmntul noului, dragostea i receptivitatea pentru tot ce este nou i respectul fa de
originalitate, cultivarea consecvent a originalitii, cu deosebire a aceleia ce sa coreleaz
cu o valoare social i umanist superioar.
NIVELURI I STADII ALE CREATIVITII