Sunteți pe pagina 1din 3

Simbolismul european

Simbolismul este un curent literar artistic de mare amploare care a impus o nou n elegere a
poeziei i a artei carea aprut n Frana la sfr itul secolului al XIX-lea ca o reac ie antinaturalist i
antiparnisian.
Caracteristici
1. Respingerea prozaismului (ceea ce este comun, plat i banal) i a expresiei discursive
(discontinue) poezia era definit ca arta de asimi.
2. Cultivarea simbolului pentru a defini relaia dintre imaginea artistic i starea
sufleteasc nenumit, ci doar sugerat, o sondare a misterului.
3. Folosirea sugestiei pentru a apropia poezia de magie i descntec. Poezia este arta
sugestiei. Aceste sugestii se bazau pe cultivarea unor senza ii coloristice, muzicale, olfactive. Poetul
francez Stephane Mallarme afirm c a numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din plcerea pe
care i-o d un poem, plcere care const n bucuria de a ghici ncetul cu ncetul.
4. nclinaia spre strile sufleteti nedefinite i predispozi ia spre reverie.
5. Muzicalitatea interiorizat prin care simboli tii n elegeau senza iile interne astfel nct
poezia nu este dect muzic prin excelen. Alexandru Macedonski sus ine c arta versurilor nu exte nici
mai mult, nici mai puin dect arta muzicii. Muzicalitatea interiorizat se realizeaz prin folosirea
refrenului, folosirea laitmotivului (idee care revine de mai multe ori), folosirea anumitor sunete.
6. Deschiderea fa de inovaiile formale: apari ia versului liber sau alb, preferin a pentru
strofele asimetrice, alternarea ritmurilor distincte cu scopul de a produce efecte sonore n recitare, tehnica
muzical.
7. Preferina pentru anumite teme sau motive
* teme: nevrozele, disoluia materiei, bolile, parfumul, florile (legate ntotdeauna de mister i
de moarte), obsesia morii, depresia, disoluia sentimentelor, ora ul neurastenizat, culorile cenu ii, terne,
condiia poetului i a poeziei, singurtatea, evadarea, marea plecare (o cltorie etern spre necunoscut)
Tema general a poeziilor simboliste o constituie condiia nefericit a poetului ntr-o societate
superficial, meschin, incapabil s perceap i s aprecieze nivelul artei adevrate.
* motive: motivul citadin, solitudinea fiinei, motivul iubirii (n eleas nu ca mplinire ideal,
ci resimit ca nevroz), ploaia i toamna, motivul instrumentelor muzicale care acompaniaz melancolia
sufleteasc i exprim emoii grave (vioara, mandolina, harpa) sau violente (fluierul, fanfara)
8. Corespondenele sunt raporturile intime dintre eul poetului (microuniversul spiritual) i
ntreaga lume (macrotimp). Simbolitii credeau c ntre om i cosmos se stabilesc afinit i secrete,
analogii tinuite care trebuie relevate printr-o art incantatorie. Coresponden ele se grupeaz pe trei
planuri:* echivalenele ntre parfum culoare- sunet (auzul colorat)
* dorina gndul imaginea
* microcosmos limbaj macrocosmos (limbajul le permite s se reveleze unul altuia, devenind
subiectiv, metaforic, analogic)
Din joc al hazardului, poezia devine vrjitorie evocatoarea vnd o func ie sacr. Doctrina o
reprezint poezia Corespondene a lui Charles Baudelaire. Acesta consider existena real ca nveli
exterior, masc a unei alte realiti n care toate se confund i- i rspund: parfum, culoare, sunet se-
ngn i-i rspund. Corespondenele reprezint astfel una dintre inova iile simboliste.
9. Muzica sugereaz starea de inefabil, de imponderabilitate sufleteasc. Idealul simbolist
este acela de a gsi eufoniile verbale capabile s sugereze perfect tririle omene ti, cuvinte care s
reproduc murmurul armoniilor naturale. Muzicalitatea sau sonoritatea cuvintelor sunt strns legate de
tonul emoional i se realizeaz prin caden., ritm luntric, repeti ii, armonii. Poezia devine astfel muzic
nainte de toate. (Paul Verlaine)
* vioar, clavir - monotonie, moarte, mealncolie grav
* violin, flaut - astenia, nevroza
* armonic, fanfar - halucinaie, monotonie, moarte, doliu cosmic
10. Olfactivul sugereaz stri ale eului poetic, fiind n general sugerate mirosurile puternice
prin simboluri foarte sugestive (cadavre)
11. Cromatica este fie exprimat direct prin culori cu putere de simbol, fie sugerat prin
corespondene, toate simboliznd stri i atitudini poetice.
* Gri, alb, negru monotonie, moarte, mealncolie grav
* Roz, albastru, verde crud astenia, nevroza
* Rou moartea, definind sngele maculnd albul zpezii
* Violet halucinaie, monotonie, moarte, doliu cosmic
* Galben depresia
* Culorile intense, strlucitoare, apropiate albului stare crepuscular
12. Senzaiile (vizuale, auditive, olfactive) sunt corespunztoare unor stri suflete ti, nu
nareaz, nu relateaz, nu descriu.
13. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n rela ie realit i receptate de sim uri
diferite (auz vz, vz miros)
14. Spleenul (amestec de tristee, dezolare i plictiseal profund) este un efect al imaginii
singurtii care i pierde grandoarea devenind elegiac i intim.
15. Preferina pentru imagini vagi, fluide, fr contur.
Reprezentani:
1. Stephane Mallarme
- Simbolismul tare, purist
- Mizeaz pe arta combinatorie a cuvintelor
- Cuvntul nu denumete emoia, ci doar o sugereaz
- Pune accentul pe felul cum cuvintele se armonizeaz sonor purul neant sonor
- Poezia este un joc pur al semnificantului
- Nevroz, delir, halucinaie
- Spleen stare de dezolare
2. Arthur Rimbaud
- Alchimia cuvntului, aspiraia de a exprima inexprimabilul
- n sonetul Vocalele acord culori suntelor
- Lumea e construit dup proria voin, arbitrar
- Dorina de a se substitui realitii
- Accent pe subiectivitate, pe polisemie
- Tria lumea ca natura
- Astfel lucrez ca s devin vizionar n Scrisoare vizionarului
3. Paul Verlaine
- Poezia este muzic nainte de toate
- Arta poetic
- Van, obscur, vers impar poezia nu mai are nevoie de prozodie
- Poezia simbolist o poezie de atmosfer
- Un cult al nuanelor
- Stare de spirit mai atenuat
- O poezie mai intimist are i spaiul evaziunii, al strilor, al sentimentelor
- Clarul obscur
4. Charles Baudelaire
- Perspectiva asupra lumii ca un templu cu stlpi
- Natura, lumea pdurea de simboluri
- Parfumurile, sunetele i culorile i rspund poezia Corespondene
- Sinestezia percepie simultan a mai multor simminte
- Audiie colorat
- Subiectul i obiectul i rspund
- Elogiul modernitii

Natura e un templu cu colonade vii! A negru, E alb, I rosu, U verde, O de-azur,


Lsnd cnd vor s scape mici zgomote confuze, Latentele obrsii vi le voi spune-odata;
Prin codru-acesta ce-are simbol n loc de A - golf de umbra, chinga paroasa-ntunecata
frunze, A mustelor lipite de-un hoit, jur mprejur;
Pete omul singur, privit de frunze mii.

Ca lungi ecouri care departe se topesc E - corturi, aburi candizi, umbela-nfiorata,


n neguroas, adnc rotunzime, Regi albi, ghetari ca lancii trufase, de-otel pur;
Ce-i vast ca i noaptea, ori ca o limpezime, I - purpuri, snge, rsul unei frumoase guri
Parfum, culoare, sunet se cheam i-i vorbesc. Cuprinsa de mnie, sau de cainta beata;

Snt palide parfumuri ca pielea de copil,


U - cicluri, framntare a verzilor talazuri,
Dulci ca o not-nalt i de rcoare pline,
Iar altele corupte, trufae i haine, Adnca, pace-a turmei ce paste pe izlazuri
Si-a urmelor sapate pe frunti de alchimie;
Purtnd cu ele duhul splendorii fr ir!
Ca ambra, moscul, smirna, tmia care cnt O - trmbita suprema cu tipatul ciudat,
Cutreierarea minii i-a simurilor nunt. Taceri pe care ngeri si Astri le strabat
(Charles Baudelaire, Corespondene) - Omega, raza-n Ochii sai, pururi viorie!
(Arthur Rimbaud, Vocale)

Aprini erau toi trandafirii mi d, ca ie, stigma sterilitii lui,


Si iedera cu totul neagr. Pe cnd te bucuri, ns, de-o inim ce nu-i
Sunt prad dezndjduirii,
De cum te miti, iubire drag. Mucat,-n mpietritul tu piept, de nici o
crim,
Prea verde marea, prea ginga Eu, bntuit de giulgiu-mi, fug palid i insomn
Azurul, mult prea dulce briza Creznd, cnd m culc singur, c voi muri n
(Paul Verlaine, Spleen) somn. (Stephane Mallarme, Angoas)

Nu vin la noapte, fiar, s-i domin carnea unde


Obtetile pcate bltesc, nici n-am s nasc
O jalnic furtun n pletele imunde
Pe care,-n sastisire, i le srut i casc:
Cer patului tu somnul cel fr vise,-n trmbe
Plutind, a remucare, sub mtsosu-i cort,
Pe care-l dormi rpus de jurminte strmbe,
Tu, ce cunoti neantul mai bine ca un mort.
Cci Viciul care-mi roade,-ntr-ascuns, nobleea
prim,