Ala Zavadschi STILISTICA DISCURSULUI MEDIATIC (2017)

1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.

2. Particularitile stilului
3. Stilul publicistic la etapa contemporan
4. Limbajul jurnalistic actual
5. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil
6. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cliee.
7. Caracteristicile stilului publicistic eminescian
8. Activitatea publicistic a lui C. Tnase
Referine bibliografice

Dicionarul explicativ al limbii romne. Buc. : 1986. www.dexonline.ro; www.vocabular.ro

Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne. Buc. : 2005.
ANDREI N., TNASE I.C. Dicionar de locuiuni, expresii i sintagme romneti. Buc. : 2004.
BULGR GH. Dicionar de paronime. Buc.: 2000.
BULGR GH., FELECAN N. Dicionar de omonime. Buc.: 1996.
CRIJANOVSCHI A. Dicionar de dificulti ale limbii romne. Chiinu: 2000.
GROSU E. Dicionar de pleonasme. Chiinu: 1999.
GUU V. Dicionar al greelilor de limb. Chiinu: 1998
POHIL VL. Mic dicionar de nume proprii strine. Chiinu: 1998.
SECHE L., SECHE M. Dicionarul de sinonime al limbii romne. Buc.: 1982.
1. ANDRIESCU Al. Limba presei romneti n secolul al XIX-lea. Iai: 1979.
2. ANDREI M. Limba romn. Fonetic, lexicologie, gramatic, stilistica i compoziie. Buc.: 1983.
3. BOGDAN-DASCLU D. Limbajul publicistic actual. Timioara: 2006.
4. CVASNI CTNESCU M. Retoric publicistic. De la paratext la text. Bucureti: 2006.
5. IORDAN I. Stilistica limbii romne. Bucureti: 1975.
6. COTEANU I. Stilistica funcional a limbii romne. Vol. I. Iai: 1985.
7. DUMISTRCEL St. Limbajul publicistic romnesc. Iai: 2006.
8. DUCRAT OSWALD, SCAHEFER JEAN-MARIE. Noul dicionar de tiine ale limbajului. Buc.: 1996.
9. GALDI L. Introducere n stilistica literar a limbii romne. Buc.: 1976.
10. IRIMIA D. Introducere n stilistic. Iai: 1999.
11. ISTRATE A.J. Limba romn. Norme, stilistic, exerciii. Iai: 1997.
12. Limba de lemn n pres. Buc.: 2009.
13. PARFENE C. M. Eminescu. Note privind studiul publicisticii. Vaslui, 2000.
14. POPESCU M. Dicionar de stilistic. Buc.: 2002.
15. ROCA L. Producia textului jurnalistic. Iai: 2004.
16. Stil i limbaj n mass-media din Romnia. Iai: 2007.
17. VIANU T. Problemele metaforei i alte studii de stilistic. Buc.: 1957.
18. VISINESCU, V. Stilistica presei: Introducere n receptarea discursului mediatic. Buc.: 2003.
19. ZAFIU R. Diversitate stilistic n romna actual. Buc.: 2001.
20. BOGDAN-DASCALU Doina. Epitetul jurnalistic n secolul al XIX-lea. Timioara: 1999.
21. POPESCU CR. FL. Modaliti de redactare a textului publicistic. Buc.: 1997
22. BRBULESCU O. Strategii ale ironiei n stilul publicistic. Studiu de caz.
http://www.unibuc.ro/ eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22
23. BLNESCU O. Consideraii asupra stilului publicistic (I) www.editura.unibuc.ro/Anale/ an_lb_rom2000.doc

1
 1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.

stilistica expresivitii: lingvistic i literar

particulariti de exprimare i posibiliti comunicative ale limbii
stil individual (idiostil) i stil de grup (colectiv, supraindividual)
textul unitatea de baz a comunicrii
marc stilistic
nivelurile stilisticii aplicate

Stilistica face parte din tiinele limbajului i studiaz caracteristicile, particularitile, structura
stilurilor individuale (ale unui vorbitor) i supraindividuale (ale unor grupuri de vorbitori). Primele datri
ale abordrii stilistice dateaz din perioada antic, dei ca disciplin s-a constituit treptat, la nceput prin
cercetarea cu precdere a stilului literaturii beletristice.

Exist mai multe tipuri de stilistici: stilistica funcional (care studiaz stilurile funcionale) i
stilistica expresivitii (care studiaz stilurile marcate expresiv). Aceasta din urm avnd dou variante,
stilistica lingvistic (care are ca obiect valorile afective, expresive ale exprimrii colective, de regul fr
intenie artistic) i stilistica literar sau estetic (avnd ca obiect mijloacele lingvistice din opera unui scriitor
care au efecte artistice).

Nu exist o definiie unanim acceptat cu referire la stilistic n ceea ce privete obiectul de studiu i
caracteristicile definitorii. De la sine neles c stilistica trateaz problema stilului n comunicarea lingvistic, fie
c este vorba de un text funcional sau despre o creaie literar. Disciplin complex, neordinar, ea se afl la
interferena altor tiine cum ar fi: lingvistica, poetica, neoretorica, semiotica literar, teoria textului, tropologie
etc.

Stilistica ca disciplin se stabilete n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i se pune un accent deosebit
pe natura estetic a limbajului, se vorbete despre stil ca despre intenie plus afectivitate creatoare. Dup teoria
lingvistului german K.Vossler, factorul creator, adic novator, manifestat permanent i constant n procesul de
comunicare, este cheia transformrilor inevitabile n orice limb la diferite niveluri.

Lingvistul elveian Ch.Bally prin lucrrile sale (Precis de stylistique, 1905, Traite de stylistique francaise,
1909) introduce termenul de stilistic lingvistic i crede c nuanele afective din limbajul comun reprezint
obiectul de studiu al acestei discipline. n Romnia I.Iordan n studiul su Stilistica limbii romne, 1944,
mprtete ideile stilisticianului elveian, dei exemplele sunt selectate din opera scriitorilor care s-au inspirat
din limba vie a poporului, cum ar fi I.Creang, Savanii K.Vossler i L.Spitzer contest noiunea i
contribuie esenial la stabilirea stilisticii literare, dezvoltat pe parcursul anilor de teoreticieni ca R.Jakobson
(stabilete 6 funcii ale limbii: emotiv, conativ, referenial, poetic fatic, metalingvistic) .

n concepia noastr, disocierea stilisticii n lingvistic i literar ine mai mult de convenionalitate,
ambele studiaz limba ca art, ca posibilitate de nuanare subiectiv-expresiv a enunului. Cercettoarea
E.Parpal-Afan emite ideea c prin stilistic se nelege studiul mijloacelor lingvistice utilizate de un
scriitor/orator pentru a obine pertinena estetic a faptelor de stil. Iar T.Arghezi afirm cu certitudine c
stilistic este o disciplin fenomenologic. Ea studiaz fenomenele de stil.

2
 n Romnia lucrrile de stilistic literar iau o amploare n a doua jumtate a secolului al XX-lea, printre
cele mai de seam remarcm cele scrie de T.Vianu Probleme de stil i art literar, , Studii de poetic i
stilistic, , G.Tohneanu, Studii de stilistic eminescian, , M.Zamfir, Proza poetic romneasc n secolul XIX,
t.Munteanu, Stil i expresivitate poetic, Irimia D., Introducere n stilistic etc.

Pentru stilistic sunt definitorii cteva noiuni-cheie, care stau la baza acestei discipline controversate. Se face
referire la stil, la text i la marca stilistic. Stilul este noiunea de baz a stilisticii, de unde i i provine numele.
n opinia specialitilor n materie, prin stil se nelege ntrebuinarea contient a unor mijloace lingvistice n
vederea atingerii unor anumitor eluri ale exprimrii (J.Marouzeau, Traite de stylistique francaise, 1946).
M.Eminescu privete stilul dintr-o perspectiv psihologizant i precizeaz c stilul e omul fiindc nu
consist numai n cunotina limbii, ci fiindc exprim maniera de cugetare i percepiune a omului .

Stilul nglobeaz n sine att caracteristicile de exprimare, oral sau scris, ale unui individ, ct i ale
unor categorii de indivizi. Este vorba, prin urmare, de utilizarea resurselor expresive ale limbii, o surs etern
de nuanare a vorbirii. Dac arsenalul expresiv devine o nuan a unui singur creator, atunci ne referim la
stilul individual sau idiostil (de obicei, este vorba de scriitori). Iar dac exprimarea lingvistic este
caracteristic unor grupuri socioculturale sau socioprofesionale, atunci rezult un stil colectiv sau
supraindividual.

Cuvntul stil i trage rdcina de la latinescul stylus i nsemna ustensila cu care se inscripiona pe tbliele de
cear sau de argil. Termenul a evoluat de la sensul de nivel n retorica antic (se distingeau trei variante de stil: inferior,
mediu i sublim) pn la accepia modern de mod de exprimare propriu unui scriitor, unei opere, unui gen.

Stilul este neles de majoritatea cercettorilor moderni ca niveluri de codificare a limbii literare, ca
sistem de coduri. n opinia lui I.Coteanu, noiunea de stil al limbii este legat de cea de performan, iar
stilistica ar nsemna studiul modului de manifestare a performanelor de care deintorii unei limbi date sunt
capabili n funcie de codul/codurile social-culturale care condiioneaz aceste performane. Dintre
compartimentele limbii, semantica poate suferi cele mai sclipitoare schimbri n procesul de codificare
expresiv a mesajului, unitate stilistic minimal.

Stilurile individuale (sau idiostilurile) reprezint moduri originale, inedite, surprinztoare de utilizare a
mijloacelor expresive de ctre creatorii literari, care prin operele lor ne arat cum se pot materializa toate
posibilitile stilistico-poematice ale unei limbi. Limbajul poetic este absolut, dup prerea lui E.Coeriu, cci
n el se actualizeaz toate funciile semnului lingvistic. Concentrarea i ambiguizarea enunului devin
capii de afi pentru literatura artistic, care exploreaz la maximum inventivitatea semantic, morfologic,
sintactic.

Stilurile supraindividuale (sau sociostilurile) pot fi clasificate diferit, n dependen de categoria de vorbitori la
care se refer sau n dependen de mediul unde are loc comunicarea, de coninutul i obiectivele acesteia, de
feedback-ul obinut. n lingvistica romneasc, distingem convenional cinci stiluri funcionale (numite i limbaje
de specialitate), fiecare avnd caracteristici proprii: tiinific, oficial-administrativ, publicistic, beletristic, colocvial
(n ultimul timp se include i cel bisericesc). Stilurile funcionale ale limbii (cu excepia celui beletristic) in de
existena unor particulariti semnificative, au parametri obligatorii, o structur ierarhic pus la punct i o variaie
tiinific redus.

3
 Textul este modalitatea de baz a transmiterii/receptrii unor mesaje codate/decodate lingvistic.
Poate fi neles ca ansamblul coerent, cu neles autonom i complet, de enunuri organizate compoziional (cu
nceput i sfrit) n scopul exprimrii unui mesaj, pe o anumit tem, unor anumii receptori, ntr-o anumit
situaie de comunicare. Drept exemple pot servi: un interviu, un text literar, acte de utilitate social, o cuvntare,
un raport etc. Cunoatem variate texte ca lungime, de la un cuvnt sau cteva (poezie, text publicitar, anun) pn la
sute sau mii de pagini (Ion de L.Rebreanu, Bunavestire de N.Breban, Delirul de M.Preda, Cuvente den btrni de
B.P.Hasdeu, Trilogia culturii de L.Blaga, Cntreaa cheal de E.Ionesco etc.).

Un text reprezint un ansamblu coerent de enunuri, prin care se transmite un mesaj ctre un anumit
destinatar. Textul ca atare trebuie s ntruneasc nite parametri, cum ar fi:

tem principal, creia i se subordoneaz celelalte subiecte (de aici deriv unitatea);
coerena logico-semantic i stilistic (organizarea n enunuri, fraze, redactate n conformitate
cu normele gramaticale, lexicale, cu asigurarea acordului, a legturilor sintactice, topicii,
utilizarea aceluiai stil funcional etc.),
intenionalitatea (o atitudine a emitorului fa de cele expuse);
structur organic (nceput i sfrit, organizare pe enunuri, alineate, paragrafe, pri, capitole,
subuniti strns legate, dar cu o relativ autonomie funcional) etc.

n centul ateniei stilisticii este detaliul divergent, elementul care confer textului prospeime, bogie,
inedit, virtuozitate, etc. Unitatea fundamental a stilisticii este stilul, iar unitatea minimal, marca stilistic (de
obicei, se utilizeaz un procedeu de expresivitate). Marca stilistic reprezint individualitatea textului i a
autorului, care rezult din selectarea i combinarea semnelor lingvistice de diferite niveluri n dependen de
atitudinea subiectiv a emitorului fa de coninutul exprimat.

Mrcile stilistice pot fi de 2 feluri: 1. care fac parte din norma limbii i corespund paradigmei lingvistice,
dar se caracterizeaz printr-o mbinare inedit, o alegere spectaculoas a resurselor limbii pentru a exprima ct
mai adecvat mesajul (deputoaic, a se fi ); 2. care sunt n afara normei, i atunci se produc mutaii de la
regulile general cunoscute i se reliefeaz posibilitile nelimitate de dezvoltare a limbii (figuri de stil).

Din aceast clasificare deriv i dou tipuri de mrci stilistice: explicite (se are n vedere acele
mbinri, forme, care exist n limb i sunt folosite cu mult dibcie de un autor sau altul) i implicite
(procedee stilistice create de miestria scriitorilor i care redau n mod inedit i original motivele operei).
Limba este un izvor nesecat de posibiliti combinatorii ntre lexeme, de aceea multe mrci stilistice
implicite trec n uzul comun, iar altele iau natere n continuare. Prin urmare, nu este posibil o
sistematizare, inventariere a lor, deoarece procesul este n permanent micare.

Fiecare stil se difereniaz prin dominana anumitor mrci stilistice, dac numrul celor explicite este
covritoare, atunci textul este de orientare sau tiinific, sau oficial-administrativ (se impune o rigiditate a
termenilor, o strictee a mbinrilor de cuvinte utilizate, un stereotip de text). Dac este o mbinare dintre cele
dou tipuri de mrci, atunci textul este sau din stilul publicistic sau colocvial . Stilul literaturii beletristice este
mpestriat de mrci stilistice implicite i cu ct ele sunt mai diverse i chiar mai ocante, cu att putem vorbi de
o inovare n domeniul limbii literare. n acest caz, studiul acestor fenomene ine de stilistic n sens restrns al
cuvntului stilistica estetic (poetic), ea fiind i mai veche i mai mult studiat.

4
 Atunci cnd ne referim la stilul publicistic, trebuie s menionm c fiecare ziarist tinde spre o
exprimare individual, presrat cu procedee lexicale, gramaticale, fonetice, stilistice etc. Stilul este marca lui
de personalitate sau, altfel spus, marca lui distinct n raport cu ceilali. Se evideniaz structura lui creatoare,
aportul creativ la transmiterea informaiei. Toate eforturile jurnalistului de a fi ct mai convingtor sunt
ndreptate spre a influena opiniile publicului, a cpta o audien ct mai mare, a atrage de partea sa ct mai
muli simpatizani.

Orice jurnalist tinde spre un stil propriu, care trebuie s ntruneasc 2 contrarii. Pe de o parte, s fie ct
mai aproape de publicul su prin utilizarea unui limbaj accesibil, cunoscut, uor digerabil, pe potriva
nivelului intelectual al acestuia. Pe de alt parte, s fie original prin prospeimea mbinrilor utilizate,
ineditul expresiei lingvistice, noutatea abordrii tematice, ca s conving tot mai muli asculttori/cititori de
talentul su profesionist.

Stilul consider V.Rpeanu este condiionat i de structura psihologic a ziaristului, de

temperamentul su, de capacitatea sa de a reaciona diferit n faa unor momente ale vieii contemporane lui i
ale istoriei. Pe scurt, afectivitatea celui care scrie/vorbete imprim o modalitate de expresie, confer stilului
o anumit structur incantatorie sau, dimpotriv, mnioas.

fonetica
morfosint
retorica axa
stilistic
a lexicolo
teoria gia
literar semiotica

Stilistica se gsete la convergena mai multor discipline, de aceea a atras cele mai eficiente mijloace
pentru a produce efecte n comunicarea lingvistic. Se disting cteva niveluri de stilistic aplicat:

1. fonetic, atunci se folosesc sunetele pentru a obine o muzicalitate a textului (eufonie) sau o stare
neplcut la auz (cacofonie). Pot fi ntlnite diferite tipuri de repetiii (simple sau multiple;
bifonice, trifonice, tetrafonice), de rime (interioar, mbriat, mperecheat etc.), de figuri
prozodice (anafora, epifora), de ritm (iambic, trohaic, dactilic etc.). La alegerea sunetelor se
ine cont de semnificaiile lor expresive, putem obine astfel onomatopeea, aliteraia.
2. grafic, atunci punerea n pagin a textului, sublinierile, alineatele, capitolele capt o
semnificaie deosebit n redarea mesajului. Schimbarea caracterelor, scrierea cu majuscul n
mijlocul frazei sau cu minuscul (cnd nu e cazul), utilizarea individual a semnelor de
punctuaie, a ortografiei toate pun pecetea pe originalitatea grafic a operei.
3. lexical, atunci cuvntul capt semnificaii nebnuite, se folosesc cele mai neateptate i
sugestive expresii frazeologice, sinonimele prind via prin asociaii neverosimile, antonimele
redau stri sau fenomene contrare n modul cel mai original posibil, omonimia sau paronimia
5
 poate servi la producerea situaiilor hazlii. Pentru a reda coloritul local, pentru a caracteriza
personaje sau a descrie locuri autorul apeleaz la arhaisme, barbarisme, neologisme, cuvinte
dialectale. Se creeaz i se introduc n text figuri semantice (figuri de stil), ca metafora,
metonimia, sinecdoca, personificarea, comparaia, epitetul, simbolul, oximoronul etc.
4. morfologic, atunci se exploateaz posibilele abateri de la paradigmele cunoscute: folosirea
singularului n loc de plural i invers, schimbarea numrului la substantive, a genului, utilizarea
prezentului n loc de trecut sau viitor, a imperfectului ca timp al repetiiei, fenomenul de
conversiune este, de asemenea, bine cunoscut de creatori.
5. sintactic, atunci se evideniaz semnificaiile enunurilor prin topic i intonaie, coordonarea i
subordonarea capt valene expresive. n scopuri stilistice nu se respect ordinea obinuit a
cuvintelor i vorbim de inversiune, se consum i alte procedee stilistico-sintactice: paralelismul,
enumerarea, repetiia, chiasmul, anacolutul, elipsa etc. Putem include aici i elemente de
retoric,
6. logic (de gndire), atunci autorul folosete o serie de figuri de stil pentru a imprima textului o
not vdit de intenionalitate: antiteza, antifraza, hiperbola, litota, ironia, paradoxul, parabola,
reticena, alegoria, eufemismul, pleonasmul etc.

Elementele neutre stilistic n general sunt mai numeroase dect cele marcate stilistic, au i ele un rol
important n realizarea specificului stilistic al unui text, ele reprezentnd fondul uniform pe care se reliefeaz,
prin contrast, culoarea unitilor i construciilor marcate stilistic. De altfel, sunt neutre stilistic, n primul rnd,
cuvintele din lexical fundamental, precum i formele i construciile de uz literar general, fr de care este
imposibil realizarea unor comunicri clare, nuanate i complexe. ntruct ele servesc la marcarea, prin
opoziie, a altor elemente, sunt considerate ca posednd marca stilistic zero, ce constituie reper de referin
pentru celelalte mrci stilistice.

2. PARTICULARITILE STILULUI

comunicarea lingvistic i cuvntul

formele expresivitii n stil
alegerea i combinarea faptelor de limb
imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate
structurarea mesajului
utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere
Stilul este o noiune destul de larg i de rspndit, utilizat n diverse domenii de activitate, i fiind
tratat de muli vorbitori drept de un mod specific de a exista i de a se manifesta. n sens larg, este vorba de
particularitile distincte ale unei persoane (personaliti), ale unei colectiviti naionale, ale unor grupuri
socio-profesionale. n sens restrns, este raportat la art, la curente artistice (literare), la epoci culturale, i
reprezint o unitate de structuri artistice ntr-un grup de opere raportate la agentul lor, fie acesta artistul
individual, naiunea, epoca sau cercul de cultur; unitatea i originalitatea sunt cele dou idei particulare care
fuzioneaz n conceptul stilului. n acest context, ne putem referi la stilul oricrui scriitor, la nuanele ce in
de afectivitate, expresivitate, originalitate artistic, marcate de unicitatea procedeelor literare utilizate i a
textelor scrise.
Pentru comunicarea lingvistic, cuvntul este regele tuturor sintagmelor i al gndurilor exprimate i
de aici deriv importana particularitilor lexicale, morfosintactice, fonetice, topice, utilizate de fiecare

6
individ. n stilul beletristic sau cel publicistic (articole de atitudine, editoriale), cuvntul capt o pondere
semnificativ. Aceast subtilitate este evideniat nc din antichitate de grecul Demetrios, care n tratatul
su meniona:Mreia stilului are 3 izvoare: gndirea (ideea sau subiectul), expresia (am zice mai exact
cuvntul), structura frazei. Primul termen, gndirea, este, de fapt, modul personal de a interpreta realitatea,
evenimentele, de a-i spune punctul de vedere i a-l argumenta, de a privi lumea n mod existenial. Al doilea
termen vizeaz felul de a se exprima al individului, care depinde de cultura lui, de mijloacele lingvistice
disponibile. Al treilea se refer la construcia enunului, n care sunt ascunse inteniile locutorului i se
ateapt un feedback. Prin urmare, locul central l ocup materialul lingvistic, care capt elasticitate,
flexibilitate n mnuirea abil a autorului de texte.

Este important, de asemenea, s remarcm c a redacta texte nseamn a ajunge la un limbaj

limpede, fr s fie comun (Aristotel), a folosi inedit un cuvnt sau a crea o expresie nou, pentru a
impresiona interlocutorul. Dup prerea lui Gh.Bulgr: Prin limb i stil gndirea i sensibilitatea se
materializeaz, ilustrnd de veacuri ceea ce s-a spus cu simplitate despre aspiraia gnditorului i artistului
mai ales, despre inta lor: A capta lumea prin cuvinte. Formele expresivitii n stil joac un rol capital n
aceast etern i neterminabila ncercare.

Cuvntul joac un rol esenial n comunicare i n formarea stilului fiecrui autor, cci posed virtui
nebnuite de a reda att nelesul logic, fundamental, curent, ct i valori conotative, inedite, sugestive.

Cuvntul capt noi valene doar n context, adic n mbinri cu alte cuvinte, iar stilistica studiaz
anume aceste raporturi. Stilul este un rezultat al expansiunii semantice, dobndit de cuvinte n contextul
nou, consider lingvistul Gh.Bulgr. De la sensul iniial, destul de cunoscut n limb, se ajunge la conotaii
figurate i metaforice, prin care se evideniaz fora inepuizabil a expresivitii limbii, caracterul ei novator,
posibilitile de rencarnare a cuvntului n alt nveli.

Sens metaforic

Sens figurat
Sens de
baz

Sensul de baz este esenial pentru uzul curent, este utilizat n cele mai diverse situaii de comunicare
i de cea mai parte de vorbitorii unei limbi. Pentru a imprima o doz de expresivitate textului, autorii recurg
la sensul figurat al cuvntului, care e cu mult mai bogat n semnificaii (asta-i floare la ureche, a-i lua
lumea n cap, a cra apa cu ciurul etc.). Sensul metaforic ine de fora creatoare a autorului, de imboldul
intern. Ultimele dou semnificaii creeaz nuclee stilistice ca mbinri ale exprimrii subiective, afective.

Cuvntul reprezint miza cea mare pentru stil i calitatea lui nu apare dect n sintagme expresive,
n conexiuni cu alte cuvinte, n constituirea nucleelor stilistice, consider Gh.Bulgr.

Doar ntr-un context nou i expresiv este observabil semnificaia surprinztoare a lexemului,
mbinarea inedit ocnd prin originalitate, prospeime, putere de sugestie. Iar cel care determin aceste
calificative este considerat vorbitorul, factor hotrtor adeseori n formularea unui mesaj i n
individualizarea stilului. n procesul de transmitere a unei idei, emitorul ntrebuineaz att cliee gata,

7
cunoscute de multe persoane, ct i construcii noi ca rod al forei creative. Prin urmare, mesajul se constituie
din dou pri, pe de o parte, are loc imitaia anumitor forme, pe de alt parte, se creeaz alte sintagme.

Stilul unui scriitor (jurnalist), dar i a unui om ce tinde spre personalizarea vorbirii sale, parcurge un
traseu lung, de la alegerea, combinarea faptelor de limb, imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate,
structurarea mesajului, utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere de la normele
unanim acceptate. Dup prerea lui I.Coteanu (1), au loc un ir de aciuni, cum ar fi:

1) alegerea faptelor de limb

Vorbitorul este fiina creatoare, care d o nou via cuvintelor i cu ct combinrile lingvistice ale
unui scriitor i sunt proprii, cu att mai mult se poate vorbi despre stil, consider renumitul lingvist
Ch.Bally. Deci, combinrile lingvistice constituie cheia personalizrii mesajului. Ele se obin prin
anevoiosul proces de alegere din resursele limbii a celor mai adecvate forme pentru exprimarea ct mai
iscusit a inteniilor sale comunicative. Din varietatea de posibiliti lingvistice se d preferin unui anumit
termen, unei anumite construcii a enunului. Limba ofer vorbitorului un vocabular foarte bogat, o
multitudine de sensuri ale cuvintelor, mbinri sintactice variate, forme morfologice din cele mai flexibile
etc. Fora combinatorie a lexemelor unei limbi este inepuizabil, de aceea este important s se fac o selecie
dup ce s-a cntrit totul cu mult gndire i analiz.

J.Marouseau este de prere c a defini stilul nseamn a recunoate atitudinea persoanei care
vorbete sau scrie fa de resursele limbii utilizate.

Cnd face o alegere, individul este influenat de tendinele lingvistice ale grupului su, ale epocii
sale, iar mesajul lui reflect aceste tendine. n acelai timp, el contribuie la consolidarea formelor
lingvistice. Alegerea nu depinde numai de sensibilitatea grupului social al vorbitorului, ci i de scopul i
eficiena mesajului. M.Cressot consider c sarcina analizei stilistice este aceea de a interpreta alegerea
celui care utilizeaz limba, alegere fcut din toate compartimentele limbii cu scopul de a asigura
comunicrii maximum de eficacitate.

Are loc permanent actualizarea limbii prin stil, unele cuvinte, forme, mbinri prind via n
momentul n care intenia emitorului o cere, astfel se poate explica preferina pentru un neologism sau un
arhaism, o expresie frazeologic, un omonim, un sinonim etc. Lingvistul Augus Mc.Intosh susinea c n stil
se gsete un material alctuit din alegerea unor tipare gramaticale particulare i din secvene de asemenea
tipare, din detalii particulare de vocabular i din secvene de asemenea detalii; i deci (prin implicaie) din
evitarea altora.

Selectarea mijloacelor de limb este transpus ntr-o anumit organizare a textului. Gndul bine
formulat, mbrcat ntr-o mantie textual pe potriv, are efectul scontat asupra auditoriului. Se stabilete o
legtur strns ntre emitor ca element activ i variantele lui lingvistice, ca factor pasiv.

2) alegere i combinare a faptelor de limb

Dup prerea lingvitilor (J.Cohen), orice mesaj trebuie s fie inteligibil, altfel spus, s fie neles
de publicul cruia i se adreseaz. Fiecare cuvnt trebuie ales cu grij, combinrile formate s capete neles
logic, iar libertatea de a le mbina este foarte mare. Utilizm enunuri stereotipe, care creeaz n creier
anumite asociaii, imagine. Locutorul este original n msura n care poate formula mbinri inedite, ocante,
surprinztoare.

8
 Enunurile trebuie s fie corecte nu numai din punct de vedere gramatical, dar i lexical, sintactic,
logic. Sun bizar, chiar absurd s spunem: sunt careva probleme, au fost gazificate satele, cu ocazia
prilejului etc. Aceste propoziii sunt incorecte ca sens, nu s-a inut cont de semnificaia concret a fiecrui
cuvnt.

Combinarea lexemelor nu este una aleatorie, se cere respectat principiul compatibilitii termenilor:
predicatul s fie pertinent cu subiectul, toate prile enunului s fie adecvate inteniei comunicative. Trebuie
s se foloseasc doar termenii care convin unul altuia ca n rezultat s obinem o formul lingvistic
acceptabil.

R.Jakobson considera c selecia i combinarea sunt factorii de baz ai vorbirii nsei. Orice mesaj
se organizeaz prin alegerea construciei adecvate care corespunde situaiei reale (exprimai ideea tata s-a
mbolnvit). Vorbitorul este obligat s renune la exprimrile nepotrivite cu locul, cu momentul, cu
persoanele etc., pe scurt, cu mprejurrile comunicrii. Fiecare individ posed un sim lingvistic pentru a
alege cuvntul potrivit i a-l mbina cu altul.

3) adaos de coninut afectiv i expresiv la nucleul comunicrii

Se consider c orice enun este subiectiv i conine nota personal de apreciere de informaiei
transmise. n acelai timp, o bun parte din relatrile noastre comport i o nuan emoional sau afectiv.
Emitorul trece prin filiera sufletului ceea ce are de spus, de aceea, pe lng nucleul logic al comunicrii, se
mai adaug i afectivitatea. De aici deriv expresivitatea lingvistic a enunului, i cu ct dozarea conotativ
este mai mare, cu att crete nivelul de emotivitate, de ncifrare a semnului lingvistic.

Comunicarea verbal n cele mai dese cazuri are 3 coeficieni: informativ, expresiv i artistic.
Locutorul red o anumit informaie obiectiv prin modelul su temperamental, emoional, la care se
suprapune i nivelul artistic, dac reuete s creeze structuri verbale inedite, sugestive. Se extrage din fondul
gramatical, lexical, sintactic, fonetic al limbii acele mijloace care in de arta cuvntului, de capacitatea de a
relata afectiv o informaie i de a o face memorabil, impresionant, plin de sensuri. Vorba marelui poet
romn: Abia-nelese, pline de-nelesuri. Sunt utilizate procedee gramaticale expresive, cum ar fi
schimbarea numrului la substantive, nvestirea diminutivelor cu diverse valori de atitudine (mintioelul
nostru premier), transformarea substantivelor proprii n comune (schroedizarea Europei), scrierea
denumirilor unor ri autoproclamate cu liter mic (r.m.n.), trecerea unei pri de vorbire n alta () etc. Nu
ne referim la valorile expresive ale figurilor de stil, care demonstreaz din plin capacitatea limbii de a
exprima cele mai rafinate sentimente, stri emoionale.

4) Stilul ca efect al structurii mesajului comunicat

(trebuie sa fie analizate acele structuri din mesaj care au fost pregtite s frapeze pe cititor).

Autorul de mesaje alege dintr-un fond de limb disponibil, comun mcar n cea mai mare parte cu
cel al destinatarului, elementele cele mai potrivite pentru compunerea unui text i le aranjeaz dup reguli
comune cu cele din sistemul lingvistic al destinatarului, avnd ns posibilitatea ca n anumite condiii s
varieze exprimarea. Aceasta este n fond codarea, un sistem de opoziii i contraste.

O poezie este un mesaj codat n care poetul pune n eviden, pe baza unui sistem de opoziii
lingvistice, unul sau mai multe puncte asupra crora vrea s ndrepte atenia destinatarului. Ea urmrete n
acelai timp s trezeasc n destinatar o stare de spirit similar cu cea a poetului.

9
 n succesiunea emitor-mesaj-receptor, mesajul are rolul de a lega extremele. De aceea, fie l
interpretm de pe poziia emitorului, fie de pe cea a destinatarului, el st tot timpul ca un lan social-
cultural ntre cei doi i oglindete mentalitatea emitorului, psihologia, talentul lui etc., dar schieaz, n
acelai timp, chiar dac sumar, mentalitatea, psihologia i cultura destinatarului. Un mesaj arat deci nu
numai ce tie i ce crede autorul lui despre lume i via, ci i ce crede i ce poate ti despre lume i via
destinatarul mesajului.

5) Stilul ca deviere
Ideea stilului ca deviere i se atribuie lui P.Valery, care ar fi spus cel dinti c exprimarea poetic este
totdeauna o abatere de la normele curente ale limbii (ideea aceast este emis nc n antichitate de
Aristotel).

Literatura artistic exploreaz intens abaterile de la norm, transformndu-le n procedee artistice.

Limbajul poetic influeneaz norma limbii literare, iar forme, expresii, mbinri trec cu timpul n uzul
cotidian. H. Delacroix spunea: "construcia expresiv este ansamblul de abateri de la ordinea existent".

Dup unele cercetri, limbajul romanesc se abate de la norma semnificaiei pn la 18% n

comparaie cu cel din domeniul poeziei, n proporie de 25%.

Nu orice abateri reprezint fapte de stil. Se cere pentru aceasta ca ele s fie utilizate n mod
intenionat.

6) Stilul ca expresie a funciei estetice

Un atribut imanent al limbii constituie funcia estetic pe care o ndeplinete cu precdere n
literatura artistic. Limbajul poetic tinde spre obinerea unui efect estetic, de aceea funcia lui estetic
dominant deriv din ineditul expresiei i imaginii poetice realizate.

Limbajul poetic este acel sistem de semne prin care se emite un mesaj artistic, acest mesaj fiind o
manifestare a funciei expresive a limbii. Orice creaie trece printr-un proces anevoios de selectare a unui
lexic expresiv, apoi combinarea lui cu scopul de a produce efect artistic asupra cititorului.
Limbajul poetic este afectiv, pentru ca izvorte din adncurile sufletului poetului, se adreseaz
emotivitii omului i capt o dimensiune estetic. Are o mare putere de sugestie, poetul comunica indirect
sentimentele i tririle sale, solicit sensibilitatea, intuiia artistica a cititorului, spiritul sau de observaie,
nivelul de cultura etc. Expresivitatea mesajului artistic reduce capacitatea lui sinonimica, utilizarea chiar a
sinonimelor contextuale ar duce la denaturarea expresivitii.
Prefer nelesurile secundare, ndeosebi figurate ale cuvintelor, de unde utilizarea multiplelor figuri
de stil, cum ar fi metafora, regina tuturor figurilor, epitetul , comparaia etc.

n literatur forma devine element esenial i modelator n transmiterea informaiei; forma, ca

expresie a unui coninut determinat , este unic i irepetabil. Iar aceasta se obine prin utilizarea meteugit
a cuvintelor. Cuvintele, figurile de stil, sintagmele, expresiile, structurile sintactice, topica, punctuaia relev
starea afectiv a scriitorului, care comunic prin imagini artistice originale, sensibiliznd cititorul.
Transfigurnd artistic realitatea prin ficiune, scriitorul devine creatorul operei literare, cu ajutorul cuvintelor
i modalitilor artistice, el transmite un mesaj. Fenomenele de stil beletristic sunt procese de invenie, ce sa
abat de la construciile repetate, comune, uzuale n limb. Faptele de stil sunt prelucrri expresive, construcii
sugestive, cuvinte i structuri gramaticale mai puin obinuite n uzul curent.

10
 3. STILUL PUBLICISTIC LA ETAPA CONTEMPORAN

Primenii textele ca s intre n sufletul cititorului i asculttorului apa cea vie

a frumuseii limbii.

actorii principali din mass-media

dimensiunea dialogal a presei
potenialul expresiv al oralitii
funciile dominant i secundare n stilul publicistic
textele stilului publicistic
posibilitile lingvistice i cele artistice
Stilul publicistic cunoate n ultimul timp o dezvoltare vertiginoas, cele mai diverse domenii tind s
transmit informaia ntr-o form ct mai accesibil pentru publicul larg, s iniieze cititorul interesat n
subtilitile multor activiti umane. Mass-media devine cel mai important mijloc de informare n mas, unde
sunt implicai actorii principali: jurnalistul mesajul receptorul feed-backul. Fiind la interferena celor
dou variante ale limbii naionale scris i vorbit stilul jurnalistic promoveaz varianta literar a limbii
romne.

Pn la 1990 presa nu dialoga cu cititorul/asculttorul/telespectatorul, informaia era difuzat pentru

a manipula masele i a crea o impresie fals despre realitatea de atunci. Comunicarea dialogat lipsea cu
desvrire i omul simplu nu avea posibilitatea s-i expun prerea sau s ia n discuie teme incomode
pentru guvernare. Din pcate, situaia actual de la Radio Moldova i Televiziunea Naional pune multe
semne de ntrebare, lipsesc emisiunile interactive i publicul larg este lipsit de dreptul de a vorbi n direct i a-
i spune psul, emisiunile nu abordeaz probleme de stringent actualitate, se creeaz impresia c totul a
ncremenit i aceeai melodie cu iz de naftalin este difuzat de nenumrate ori.

Cuvntul este un dialog in nuce, susine M.Bahtin i argumenteaz: Orientarea dialogic a

discursului este, desigur, un fenomen propriu oricrui discurs. Aceasta este orientarea fireasc a oricrui
cuvnt viu. n toate cile sale spre obiect, n toate direciile sale, discursul ntlnete un discurs strin i nu
poate s nu intre cu el ntr-o interaciune vie, intens. Gndirea materializat n cuvnt imprim acestuia
intenia de a fi auzit, neles i de multe ori se cere o atitudine, un rspuns. Caracterul su dialogic iese n
eviden mai ales n enunuri, fraze, texte.

Dimensiunea dialogal a presei se caracterizeaz i prin folosirea virtuilor stilului oral, mai ales n
dialoguri (interviuri, emisiuni interactive, dialog n direct etc.). Relaia tripl intervievatul reporterul
publicul vizeaz cu precdere publicul larg cruia i se transmit mesaje att personale, ct i ale grupului din
care face parte. Aceast trstur a limbajului jurnalistic se manifest, de exemplu, prin utilizarea vorbirii
directe, care confer mesajului naturalee, spontanietate, subiectivitate, o doz de umor sau ironie. n prim
plan ies formele personale de exprimare i interpretare ale unei idei, se contureaz pregnant portretul
intervievatului: cine, ce i cum spune. Vorbirea indirect nu este att de consumabil, cci i lipsete
expresivitatea i naturaleea.

Presa capt alte funcii dect a avut n perioada totalitarismului. Cercettoarea M.Cernicova noteaz
n legtur cu aceasta: (Mass-media) s-a desctuat de rolul ingrat conferit de partidul-stat, asumndu-i sau
acceptnd s i se confere, de la caz la caz, noi funcii de articulare a opiniei publice, de liant ntre grupurile
din societate, de informare, de actor, implicat n promovarea schimbrii, de cine de paz al democraiei //,

11
de element intrinsec al proceselor economice (n special prin dezvoltarea sectorului de publicitate), de spaiu
al divertismentului.

Limba de lemn dominat n presa anilor 50-90 coninea doar cuvintele promotoare ale ideilor
partidului de guvernmnt, cuvintele iluzii ale unei realiti imaginare, false. Prima analiz a acestei limbi
este oferit de G.Orwell n lucrarea O mie nou sute optzeci i patru, iar o descriere amnunit este realizat
de F.Thom Limba de lemn. Publicul era minit cu neruinare prin cuvinte frumoase, minciuna era mbrcat
n straie de srbtoare, elegante, limbajul comporta permanent efectul de propagand, se impunea o
modalitate de receptare a mesajului spre a menine controlul contiinei.

Patrick Seriot evideniaz o serie de particulariti ale acestui antilimbaj, cum ar fi repetivitate,
redundan, fixitate a formelor, sintax prin acumulare nominal, srcie lexical, dac rmnem la planul
formelor, dar i coninut referenial vid, sau n sfrit, instrument de disimulare, de mascare, de dedublare, de
uzurpare.

Dac facem o comparaie ntre limba presei din anii totalitarismului i limba din mass-media
contemporan, schematic putem observa urmtoarele deosebiri:

Limba presei
limba de lemn limba presei actuale
caracter static caracter mobil
lips de sens diversitate a limbajului
ambiguitate comprehensibilitate
termeni vagi termeni concrei
rigiditate flexibilitate
nedeterminare determinare
cliee propagandistice cliee inovatoare
nonreferenialitate referenialitate

Clasicul stil jurnalistic serios, dominat de informaia seac, pierde teren pe zi ce trece n faa oralitii
familiare, din care-i extrage adevrate comori de gndire i exprimare populare. Sunt preluate variate
expresii, mbinri, modele morfo-sintactice, diverse procedee stilistice din vorbirea colocvial. Chiar dac
unele sintagme ar putea irita publicul din cauza vulgaritii sau a neglijenei normelor limbii literare, nu poi
s nu admiri fineea, originalitatea, inventivitatea, farmecul vorbirii populare. Stilul publicistic capt n aa
fel vivacitate, mobilitate, dinamism, lrgindu-i potenialul su expresiv. Apropierea de oralitate devine una
din caracteristicile de baz ale mass-media actuale i publicul gust din inovaiile lexicale, sintactice,
ortografice colocviale, mbibate de ironie, umor, sarcasm. Accesibilitatea unui astfel de limbaj creeaz
complicitatea receptorului la cele relatate, se accentueaz sentimentul de familiaritate.

Oralitatea ptrunde tot mai evident n stilul publicaiilor i se manifest prin utilizarea argoului,
jargonului, cuvintelor i expresiilor din mediul familiar. Argoul reprezint o mostr a inventivitii i
expresivitii registrului colocvial, modalitate sugestiv de a metaforiza limba comun. Dintre alte modaliti
de impregnare a oralitii textului scris gazetresc menionm folosirea frecvent a:

adresrilor directe (vocative, verbe, pronume);

12
 formelor verbale la persoana I plural (autorul se contopete cu cititorul);
ntrebrilor retorice din finalul textului
poreclelor personajelor din lumea interlop;
expresiilor frazeologice uneori trunchiate de autor n scopul obinerii efectului stilistic etc.
elementelor sintactice: elipsa, anacolutul, revenirile, anticiprile, repetrile etc.
Realitatea social-politic-cultural din RM cunoate de vreo 17 ani ncoace o diversitate
contradictorie, anumite aspecte tind s rmn n timp i pltesc tribut unor ideologii perimate, altele i
croiesc drum, nfruntnd rezisten, distrugnd stereotipuri i impunndu-i punctul su de vedere. Situaia
revoluionar cnd masele nu mai pot tri pe vechi, iar guvernanii nu pot conduce pe nou condiioneaz
convieuirea n paralel a unor tendine care se exclud reciproc. Limba de lemn, prezent masiv n presa din
RM (anii 50-90), ncearc s-i dezorienteze pe ultimii rtcii. Dac n alte ri foste socialiste stilul
publicistic a prins aripi i s-a dezvoltat vertiginos, n ara noastr de-abia se contureaz.

Termenul de stil publicistic a cunoscut o istorie la fel de controversat, unii savani acceptndu-l
(D.Irimia, t.Munteanu), alii refuzndu-i dreptul la existen (I.Coteanu). Lingvistul I.Coteanu distinge, la
fel ca adepii colii de la Praga, noiunea de stil funcional i stilistic funcional, iar n vizorul su se afl cu
precdere studierea limbajului popular i cel al poeziei culte. i exclude termenul de stil publicistic.

Teoria comunicativ a lui R.Iakobson a creat posibilitatea de a distinge n dependen de factorul

dominant dintr-un enun funciile limbii:

emotiv (accentul se pune pe emitor)

conativ (destinatarul deine rolul dominant)
referenial (contextul are cea mai mare pondere)
metalingual ( codul comport greutate)
poetic (utilizarea mijloacelor literare)
fatic (evideniaz contactul dintre emitor i receptor).
Dominana unei anumite funcii n stilul publicistic a dus la exprimarea unor opinii diferite.
Cercettoarea Doina Bogdan-Dasclu (de la Timioara), dup o analiz detaliat a limbajului, sublimbajului,
mesajului, secvenei din componena limbajului jurnalistic, trage concluzia c funcia conativ, axat pe
destinatar, este cea mai important. Toate secvenele mesajului au menirea de a ine publicul n actualitate,
servindu-i cu generozitate toate noutile, inovaiile acestei lumi. Iar pentru realizarea acestei funcii, se
folosesc mijloace apelative, cum ar fi substantivele la vocativ, verbele la imperativ, interjeciile.

Celelalte funcii ale stilului publicistic transmit emoia i atitudinea emitorului (cea emotiv),
vizeaz o realitate imediat de care este interesat cititorul de rnd (cea referenial), orienteaz publicul spre
elemente complementare (cea metalingvistic), susine interesul prin exploatarea posibilitilor expresive ale
limbii (cea poetic).

Dup prerea cercettoarei Paula Diaconescu, n stilul publicistic domin funcia fatic. Aceeai
prere este mprtit i de L.Roca, care susine c funciile specifice comunicrii jurnalistice sunt funcia
fatic i cea referenial. Dar n procesul comunicrii ntre funciile limbii exist o legtur strns, ceea ce-i
permite s-i realizeze statutul su social, de act de comunicare.

Dup prerea noastr, stilul mass-media sufer schimbri, adaptndu-se cerinelor lumii
contemporane. Omul modern se vrea implicat tot mai profund n rezolvarea problemelor societii, dorete ca
prerea sa s fie auzit de alii i de ea s se in cont. De aceea tot mai multe publicaii includ rubrici

13
speciale pentru a atrage publicul n exprimarea opiniei i de aici rezult faptul c funcia fatic a stilului
publicistic capt o pondere mai mare. Dar nici cea conativ, totui regin n limbajul jurnalistic, nu-i pierde
din actualitate.

D.Irimia n lucrarea Structura stilistic a limbii romne contemporane se refer la factorii lingvistici
i cei extralingvistici ai limbajului i distinge 4 stiluri ale limbajului scris: tiinific, beletristic, publicistic,
juridico-administrativ. Ca o entitate lingvistic, problema stilului este greu definibil, orice stil nu are un
perimetru strict delimitat, liniile conturului sunt abia vizibile i pot fi uor deplasate. Nu pot fi stabilite nite
criterii certe de definire a stilurilor limbii.

Folosind metoda intuitiv-logic de departajare a stilurilor limbii, lingvistul D.Irimia ajunge la

concluzia c n stilul publicistic pot fi incluse texte:

informative (relatri despre politica intern, extern, cultural, economic), care se apropie de stilul
oficial-administrativ i sunt nude din punct de vedere stilistic;
publicitare (libertate stilistic redus);
didactice (articole de popularizare) conin un limbaj accesibil compus din rigurozitate stilului tiinific
i posibilitile expresive ale stilului publicistic;
solemne (discursuri politice, comentarii de politic intern i extern) predomin caracterul
informativ, mpletit cu cel persuasiv;
interpretative (cronici, pamflete), expresivitatea stilistic capt amploare i tinde spre stilul
beletristic;
de dezbatere (interviuri, mese rotunde, dialoguri), o simbioz a tuturor stilurilor.
Acceptat de unii i contestat de alii, stilul publicistic n variantele sale continu s rmn unul din
mijloacele specifice de comunicare. Stilul publicistic menine interesul publicului pentru informaie i
comentariu i se folosete att de mijloace lingvistice, ct i literare. Stilul jurnalistic utilizeaz posibilitile
lingvistice ale limbii, posednd un lexic social-politic bine conturat, cliee bine cunoscute, promovnd
neologismele, sinonimele, imprimnd categoriilor gramaticale nuane stilistice. Aceste nuane se mbin
armonios cu cele ale stilului limbii artistice: folosirea figurilor de stil, a sensurilor conotative ale cuvntului, a
limbajului figurativ, a expresiilor etc.

Stilul publicistic este cel mai novator sub aspectul introducerii i utilizrii neologismelor, mbogind
permanent resursele limbii. Noutatea acestui stil const n imprimarea unor sensuri noi cuvintelor, n
atribuirea de sensuri figurate lexemelor, care ptrund cu timpul i n stilul colocvial.

Limbajul presei a contribuit esenial la modernizarea lexicului limbii romne prin mprumuturi
masive din toate limbile europene, n ultimul timp mai ales din englez (dei multe mprumuturi din englez
au devenit norm fiind incluse n Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (2), ne
exprimm sperana c bunul sim al limbii romne va nltura toate ingerinele care nu cadreaz cu specificul
limbii noastre.

Presa contribuie la fixarea unor cliee n mintea publicului, rspndind forme fixe de exprimare. Nu
putem s trecem cu vedere faptul c stilul jurnalistic este receptiv la toate schimbrile din domeniul limbii
literare, propuse de lingviti de seam. Dei nu este ntotdeauna o unitate cu privire la acceptarea i
promovarea unor noi forme de scriere, de pronunare, de formare a pluralului la substantive, de conjugare a
unor verbe etc., totui majoritatea jurnalitilor promoveaz formele noi gramaticale i lexicale.

14
 De asemenea, stilul publicistic valorific din plin potenialul derivativ al cuvintelor romneti (de ex.:
ambiguu, ambiguitate, ambiguizare, dezambiguizare ) i sporete posibilitile lor de exprimare. Expresiile
familiare apar tot mai des n paginile ziarelor i revistelor, la radio, televiziune: a ine cu dinii, a pune
botnia, a da n clocot etc. Nu mai vorbim de ingeniozitatea jurnalitilor care inventeaz numeroase formaii
lexicale i semantice.

n ultimul timp apar lucrri n care sunt cercetate variate aspecte ale stilului mass-media, se pune un
accent deosebit pe valorificarea posibilitilor limbajului, a inovaiilor lingvistice.

Receptarea textelor jurnalistice ine de actualitatea imediat, de locul i importana evenimentului

produs. Trebuie s se ia n calcul i ateptrile unui anumit public, care consum sau nu informaia
difuzat/comentat. M. Eminescu era de prere c omul de tiin convinge prin raionament, literatul, prin
imagine i jurnalistul prin mobilitate i (verv) colocviala, cu scopul i obligaia de a convinge imediat".
Sfera public este de un interes major pentru receptor i de aceea vehicularea informaiilor de interes public
trece printr-un filtru selectiv, cu ct tirea este mai senzaional, cu att crete priza la
cititor/asculttor/telespectator.

n concluzie subliniem nc o dat gndul c stilul publicistic i desface toate petalele frumuseii,
originalitii i expresivitii sale. Publicul larg este prins n capcana ingeniozitii lingvistice a jurnalitilor,
se promoveaz un stil pe ct de accesibil, pe att de surprinztor n inovaii.

15