Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
eRALA
ALA
RALA
4 4 5 6 5 6
4
gen eRALA
n eRALA
n eRALA
A
A
A
6
geneRAL
3
neRAL
3
neRAL
5
URA gen eR
4
A
A
A
5 6
geneRAL
2
geneRAL
2
geneRAL
geneRALA
gia
4
3
LTURA neRALA
LTURA neRALA
LTURA neRALA
geneRALA
azi
geneRALA
geneRALA
până
XiX
geneRALA
2
2
2 2
geneRALA
XViii
secolul
secolul
în
A
până
A
A
RenaşteRii
Din
geneRALA
cULTURA
apogeul
mitolo
la
cULTURAgeneRALA
De
1
geneRALA
de cULTURA
cULTURA
geneRALA
de
RAFTUL
cULTURA
XViii
de
RAFTUL
în
secolul
de
până
RenaşteRii
geneRALA
cULTURA
apogeul
RAFTUL
2. De
la
geneRALA
geneRALA
geneRALA
timpurie
XViii
de
XViii XViii
la
renaşterea
RAFTULde
cULTURA
preistorie
1. din
RAFTUL
în secolul în secolul în secolul
1
757532
9 789736
1 1
ge
RA ge
geneRALA
geneRALA
geneRALA
de
până până până
geneRAL
1 1
RAFTUL
geneRAL
geneRAL
geneRALA
geneRALA
757525
9 789736
1 1
de cULTURA
de cULTURA
de cULTURA
geneRALA
RenaşteRii RenaşteRii RenaşteRii
apogeul
gia
geneRALA
cULTURA
apogeul
geneRALA
cULTURA
apogeul la
geneRALA
cULTURA
la
geneRALA
cULTURA
la
3
geneRALA
geneRALA
De
de cULTURA
de
de
RAFTUL
De
RAFTUL
De
cULTURA
cULTURA
azi
de
de
RAFTUL
RAFTUL
timpurie timpurie până
XiX
de
de
la
renaşterea
la
renaşterea
preistorie preistorie
cULTURA
1. din
RAFTUL
cULTURA
1. din
RAFTUL
secolul
3. Din
LTURA gen e
geneRALA
geneRALA
geneRALA
de
de
LTURA neRALA
LTURA neRALA
LTURA neRALA
RAFTUL
RAFTUL
RAFTUL
757525 757525
9 789736 9 789736
de cULTURA
XViii
de cULTURA
XViii
de cULTURA
XViii
geneRALA
azi în secolul
în secolul
azi
în secolul
azi
până până până până
XiX
geneRALA
2
2
de cULTURA
RenaşteRii
de cULTURA
geneRALA
RenaşteRii
de cULTURA
RenaşteRii secolul
XViii
secolul
în
apogeul apogeul
până
apogeul
la
la la Din
până până
RenaşteRii
2. De 2. De 2. De
geneRALA
cULTURA
apogeul
mitolo
la
cULTURAgeneRALA
De
1
geneRALA
de cULTURA
cULTURA
geneRALA
de
RAFTUL
cULTURA
l XiX l XiX
XViii
de
RAFTUL
în
secolul
de
până
RenaşteRii
geneRALA
cULTURA
RAFTUL
RAFTUL
RAFTUL
la
apogeul
RAFTUL
2. De
oceania
geneRALA
timpurie
XViii timpurie
de
timpurie timpurie
ia şi
la
renaşterea
RAFTULde
cULTURA
preistorie
1. din
RAFTUL
LTURA
LTURA
RAFTUL
renaşterea renaşterea renaşterea
în secolul
la la la
1
757532
9 789736
de cULTURA
de cULTURA
de cULTURA
geneRALA
preistorie preistorie
Din secolu
preistorie
Din secolu
de
1. din 1. din până 1. din
RAFTUL
757525
9 789736
de cULTURA
geneRALA
RenaşteRii 757549
9 789736
apogeul
gia
austral
RAFTUL
la
RAFTUL
RAFTUL
3 De
de cULTURA
azi
până
XiX
RAFTUL
secolul
RAFTUL
RAFTUL
3. Din
geneRALA
, africa,
A
A
RAFTUL
de cULTURA
XViii
geneRALA
757532 757532 azi în secolul
757532
9 789736
până până 9 789736
l XViii
9 789736
l XViii
XiX
geneRALA
2
2
de cULTURA
RenaşteRii
geneRALA
Japonia
XViii
secolul
secolul
în
până
apogeul
la
RenaşteRii
Din 2. De
le
geneRALA
cULTURA
apogeul
mitolo
la
RAFTUL
cULTURAgeneRALA
RAFTUL
RAFTUL
De
1
geneRALA
de cULTURA
cULTURA
geneRALA
de
ge
ge
ge
LTU
RAFTUL
cULTURA
XViii
de
RAFTUL
în
secolul
de
până
geneRAL
geneRALA
cULTURA
RAFTUL
la
apogeul
RAFTUL
geneRAL
geneRAL
2. De
geneRALA
americi
timpurie
XViii timpurie
de
757525 757525
la
renaşterea
757525
RAFTULde
cULTURA
preistorie
1. din
RAFTUL
9 789736 9 789736 9 789736
RAFTUL
renaşterea
india,
în secolul
la
1
757532
9 789736
de cULTURA
geneRALA
preistorie
de
până 1. din
RAFTUL
celţii,
757525
9 789736
de cULTURA
RenaşteRii 757549
9 789736
aVii,
apogeul
RAFTUL
la
De
de cULTURA
azi
până
XiX
ULTURA gen
RAFTUL
l Renaşte l Renaşte
secolul
3. Din
geneRALA
scandin
RAFTUL
de cULTURA
XViii
în secolul
757532
până 9 789736
de cULTURA
RenaşteRii
De la De la
apogeul
la
2. De
RAFTUL
RAFTU cULTURA
RAFTU cULTURA
RAFTU cULTURA
ge
ge
ge
, grecia
RAFTUL
cU
L de cU
L de cU
timpurie 757525
RAFTUL
renaşterea 9 789736
la
de cULTURA
preistorie
1. din
RAFTUL
l apropia
RAFTUL
secolul secolul
XViii 3. Din XViii 3. Din 9 789736
757532
RAFTUL
RAFTU cULTURA
RAFTU cULTURA
RAFTU cULTURA
până până
FTUL de
L de cU
L de cU
L de cU
757525
9 789736
RenaşteRii RenaşteRii
la apogeul la apogeul
2. De 2. De şi oceania
LTURA
LTURA
LTURA
la renaşterea la renaşterea china,
L de cU
L de cU
L de cU
6. india,
preistorie preistorie
1. din 1. din
RAFTU
RAFTU
americile
celţii,
scandinaVii,
L de
L de
L de
5. roma,
grecia
egiptul,
apropiat,
RA
4. orientul
L de
L de
L de
L de cU
L de cU
L de cU
RAFTU
RAFTU
RAFTU
757549 757549 757532
RAFTU
RAFTU
RAFTU
9 789736 9 789736 9 789736
RAFTU
RAFTU
RAFTU
9 789736 9 789736 9 789736
cULTURA ge
cULTURA ge
757525 757525 757532
9 789736 9 789736 9 789736
na, Japon
india, chi
U LT
c
c
c
ia
ul, grec
piat, egipt
tul apro
4. orien amer icile
ii, celţi i, nia
scan dinaV alia şi ocea
RAFTUL de
5. roma,
e
a, austr
ia, afric
china, Japon
6. india,
d
RAFTUL de
RAFTUL de
L
L
U
U
RAFT
T
RAFTUL
RAF
7575 32 7575 32 7575 32
9 7897 36 9 7897 36 9 7897 36
În această colecţie:
mitologia
arta
1. din preistorie la renaşterea timpurie
mitologia
orientul apropiat, egiptul, grecia
biblia
7. Vechiul testament: de la creaţie la Judecători
ISBN 978-973-675-758-7
9 789736 757587
36 Lumea de dincolo
38 Epopeea lui Ghilgameș
40 Naram-Sin
4 42 Teshub și Kumarbi
44 El și Baal
46 Ahura Mazda
Mitologia
48 Ormuzd și Ahriman
50 Mithra
52 Mitologia egipteană
54 Introducere
60 Marele mister al piramidelor
62 Teogoniile de la Heliopolis și Hermopolis
64 Teogonia de la Memfis
66 Geb și Nut
68 Osiris
70 Isis
72 Seth
74 Horus
76 Conducători zeificaţi şi alţi muritori
78 Amon-Ra
80 Templul din Luxor
82 Aton
84 Hathor
86 Anubis
Thothinventează
Thot invents hieroglyphics,
hieroglifele see p. 99 88 Călătorie în lumea de dincolo
90 Thot
92 Khnum
94 Maat – ordinea universală
96 Zei animale
98 Mitologia greacă
100 Introducere
106 Geea şi Uranus
108 Titanii
110 Războiul cu giganţii
112 Zeus
116 Cutia Pandorei
118 Hera
120 Poseidon
122 Demetra
124 Apollo Apollo and
Daphne, see
126 Oracolul de la Delphi
Cuprins
p. 133
128 Artemis
130 Athena
132 Ares Apollo şi Daphne
134 Afrodita 5
136 Naşterea Afroditei
138 Eros
Mitologia
140 Hermes
142 Hefaistos
144 Hestia
146 Hades şi Persefona
148 Lumea de dincolo
150 Orfeu
152 Dionysos
154 Dionisiile
156 Herakles
158 Prometeu
160 Nimfe şi muze
162 Monştri şi giganţi
164 Creaturi mitice
Persephone
Persefona şi and the pomegranate
sămânţa de rodie
166 Minos şi Minotarurul seed, see p. 154
168 Perseu
170 Iason şi argonauţii
172 Războiul troian
174 Iliada şi Odiseea
176 Oedip
178 Casa lui Atreu
Mitologia Orientului Apropiat antic
Mitologia
Orientului
Apropiat
antic
Mitologia Orientului
Apropiat antic
În Orientul Apropiat a apărut prima mare
civilizaţie a lumii: Mesopotamia. De aici a
supravieţuit o bogată colecţie de texte, ce
surprind toate aspectele vieţii cotidiene. Tot
aici omenirea a făcut câteva dintre progresele
cele mai remarcabile din istoria sa, precum 1
inventarea scrisului şi a roţii. De aceea, din
multe puncte de vedere, Mesopotamia poate fi considerată leagănul viitoarelor
civilizaţii, orientale sau occidentale.
De obicei, în culturile antice ale Orientului Apropiat sunt incluse toate
civilizaţiile care au folosit scrierea cuneiformă (1) şi alte câteva sisteme de
8 scriere, precum hieroglifele şi astroglifele luwiene, numite şi pictograme
„stea“. Limbile antice cele mai întâlnite în Orientul Apropiat au
fost sumeriana, asiro-babiloniana, numită şi akkadiană, şi hitita.
Printre limbile mai puţin răspândite se numărau hurrita şi
ugarita. Texte scrise în aceste limbi au fost găsite din Turcia
(3, Hattuşaş, în Asia Mică), în nord, până în Levant, în sud-
est, şi în Irak, în est.
Textele ce ne-au parvenit din acele timpuri reflectă foarte
multe aspecte ale existenţei umane. Documentele privind
problemele cotidiene includ texte economice şi administrative,
cum ar fi certificate şi anunţuri; documente legale,
ca legi şi tratate; scrisori şi inscripţii; precum şi note ştiinţifice,
cum ar fi glosare şi poţiuni medicinale. Operele culturale
au fost păstrate sub formă de mituri, epopei, imnuri, bocete,
rugăciuni, ritualuri, elegii, cântece de iubire, cugetări, satire,
2 proverbe, fabule, ghicitori, precum şi ca texte despre educaţia
antică şi povestiri şi dialoguri al căror scop era transmiterea
cunoaşterii de la o generaţie la alta.
Introducere
3
Mitologia Orientului Apropiat antic | Introducere
şi moarte; conducători
şi supuşi; ordine şi haos;
război şi pace. Dacă
oamenii pot căuta astăzi
sprijin în conversaţiile
pe internet sau în cărţile
de autoajutorare, oamenii
din Antichitate apelau
la poveşti pentru a găsi
îndrumare şi inspiraţie.
Miturile, cum sunt
cele din Mesopotamia,
conservate în cele mai
mici detalii, încercau
să răspundă la întrebările
fundamentale ale 5
11
existenţei. Cele mai vechi
mituri datează din mileniul III î.Hr. (5, erou sumerian cu şase şuviţe de păr,
2500 î.Hr.), iar altele din mileniul II sau sau I î.Hr. Dar materialul consemnat
în ele este adeseori mult mai vechi, deoarece miturile au fost de obicei
transmise pe cale orală cu multe secole înainte ca oamenii să le consemneze
în scris. De exemplu, cele mai vechi tăbliţe cerate în care e consemnat mitul
regelui Etana, despre care se spunea că a fost dus la cer de un vultur, datează
din secolul XVIII î.Hr., dar obiecte pe care sunt pictate motive din această
povestire demonstrează că era cunoscut în secolul XXIV î.Hr.
Majoritatea scribilor care au înregistrat aceste mituri şi alte opere literare
sunt anonimi, numele lor rămânând ascunse în negura timpului. Cea mai
veche excepţie datează din secolul XXIII î.Hr. În câteva texte în sumeriană este
precizat numele autorului lor, Enheduana, care ar putea fi tradus ca „podoaba
(zeului) cerului“. Din aceste texte, precum şi din alte surse istorice, ne putem
da seama destul de clar că acest prim scriitor al lumii era o femeie de origine
regală – o mare preoteasă, deţinând cea mai importantă funcţie religioasă
din vremea sa.
Mitologia
egipteană
Mitologia egipteană
înfăţişat iniţial divinităţile sub formă de animale, adaptându-le ulterior la corpul uman
ca expresie a sacralităţii lor. Deşi asemenea forme, în care uneori se îmbinau trăsăturile
umane cu cele animale, ar putea părea primitive, ele nu trebuie considerate ad litteram.
Puterea unui zeu se putea manifesta într-un animal sacru, cum era cazul taurului
Apis, al lui Osiris, sau într-o statuie de cult, făurită din aur şi pietre preţioase, însă nici
animalul, nici statuia nu erau de fapt zeul. Asemenea lucruri erau expresii concrete
ale unor semnificaţii mai complexe. Zeii (2, Anubis şi Horus, reprezentaţi împreună
cu Ramses I) erau descrişi ca „misterioşi“, adevărata lor natură nefiind inteligibilă
oamenilor. Totuşi, zeii egipteni aveau aceleaşi defecte ca oamenii. Ei puteau fi lacomi,
dedaţi plăcerilor ori bolnăvicioşi. Puteau să îmbătrânească şi să moară. Numai că nimic
din toate acestea nu-i împiedica să controleze fiecare aspect din viaţa Egiptului.
Egiptenii îşi imaginau că trăiesc într-un univers centrat în jurul Nilului,
care nu curgea pe un glob rotund, ci pe un pământ plat. Deasupra pământului se înălţa
regatul apelor cereşti, iar sub el era infernul. Toate aceste lumi erau înconjurate de
apele care precedaseră creaţia, o stare primordială personificată de Nun, tatăl zeilor.
55
2
Mitologia egipteană | Introducere
Geografia pământului, a cerului şi a lumii subpământene era cunoscută, dar nici măcar
zeii nu ştiau până unde se întinde nesfârşitul, întunecatul şi nemişcatul Nun. Egiptenii
ştiau multe despre dualitatea universului, compus din perechi de elemente opuse
ori complementare. Conceptul de dualitate era încarnat de zeii Seth şi Horus, care se
luptau pentru supremaţia asupra pământului. Dacă Seth era protectorul Egiptului de
Sus, inclusiv al deşertului şi al triburilor nomade (3, beduini din Sahara), Horus era
protectorul Egiptului de Jos, care cunoscuse o dezvoltare urbană mult mai mare şi
unde înflorea cultul faraonului. Astfel, cei doi zei personificau unul haosul – Seth şi
deşertul –, iar celălalt, ordinea – Horus şi faraonul.
De la unificarea lui Menes (Narmer), societatea egipteană era foarte stratificată,
faraonul aflându-se în vârful ei, ca mediator între supuşii săi şi zei. Urma aparatul
administrativ, incluzând nobili şi alţi oficiali (4, statuia unui scrib), care ocupau diferite
poziţii administrative, de diferite grade de importanţă, precum și preoţimea.
Sub clasele conducătoare se afla majoritatea covârşitoare a populaţiei Egiptului.
Oamenii trudeau din greu, lucrând pământul, trăind din pescuit, practicând diferite
56 meşteşuguri sau ca muncitori. Datorită guvernării centralizate, faraonul putea să
mobilizeze ţăranii într‑un număr de neimaginat înainte. Având la dispoziţie mii de
3
Introducere
în importanţa unor zei sau a altora, în special a cultului lui Aton, sub faraonul
Akhenaton, sunt considerate rezultatul direct al luptelor pentru putere dintre
faraon şi preoţi.
De-a lungul istoriei Egiptului, religia oficială s-a celebrat mai ales în temple
(5, templul Ramesseum, din Teba). În cadrul lor, basoreliefuri şi grupuri statuare
îl înfăţişau pe faraon făcând ofrande zeilor, căci era unicul intermediar între oameni
şi divinităţi. De fapt, templele forfoteau de preoţi, care – acţionând în numele
faraonului – se ocupau de întreţinerea obiectelor de cult, îndeplineau ritualurile
cotidiene şi supravegheau atelierele, fermele, bărcile, corăbiile şi celelalte bunuri
deţinute de temple.
În sanctuarul fiecărui templu se afla o statuie (ka sau dublu) a zeului, din materiale
preţioase, cum ar fi aur sau lapislazuli. Egiptenii credeau că zeii lor, deşi de natură
divină, aveau nevoie de îngrijiri, ca orice fiinţă vie. Cea mai mare parte a ritualurilor
cotidiene consta, de aceea, în a se ocupa de nevoile
lor. În fiecare zi, preoţii desigilau uşa
58 sanctuarului, punând
mâncare înăuntru,
apoi sigilau iar uşa,
până în dimineaţa
5
Introducere
Marele mister
al piramidelor
P iramidele egiptene, construite ca morminte pentru faraoni, sunt acum
emblema unei întregi culturi. Dacă ne gândim la enorma cantitate de muncă
şi de resurse care au servit la crearea
lor, trebuie ne întrebăm: de ce? Forma
piramidelor aminteşte de pământul
ieşit la început din apele primordiale,
în timpul genezei. Un complex de
temple dedicate faraonului defunct
înconjura fiecare piramidă, căci,
atunci când murea, el devenea zeu,
alăturându-se lui Osiris
60 şi lui Ra. Orientată atent către
nord, piramida şi templul
ei uşurau călătoria sufletului
spre ceruri, pentru a ajunge
la „stelele nepieritoare”,
cum numeau egiptenii stelele
din jurul polului ceresc.
Marele mister al piramidelor
61
Mitologia egipteană | Teogoniile de la Heliopolis şi Hermopolis
Teogoniile de la Heliopolis
şi Hermopolis
La începutul Egiptului, fiecare oraş avea zeii
săi. Ca un pas înainte spre unificarea teologică
a regatului, preoţii au creat teogoniile – povestiri
despre naşterea zeilor şi despre crearea lumii.
Prezentând zeii conectaţi printr-o structură familială
ierarhică, ei puneau în evidenţă şi locul în ierarhie
al fiecărui oraş. Teogoniile cel mai bine cunoscute
erau Enneada de la Heliopolis şi Ogdoada de la
Hermopolis. Ra–Atum (1, aşezat pe o vacă împreună
cu Ptah) era zeul principal din Heliopolis. Din el
descindea restul Enneadei (familie de nouă zei).
n Zeitatea principală de la
Heliopolis era Atum; el se născuse Hermopolis, între Teba şi Memfis, îl venera pe Thot,
pe el însuşi din Nun, apele zeul înţelepciunii. La Hermopolis, el a dat naştere
primordiale care existaseră încă Ogdoadei (familie de opt zei), care a creat lumea.
dinaintea creaţiei
Ele sunt importante pentru a înţelege polii puterii
62 n Atum era conducătorul familiei
din Egiptul antic. De exemplu, Enneada a avut
de zei din Heliopolis
n Se consideră că Ogdoada din
importanţă maximă în Egipt în timpul Regatului
Hermopolis este cea mai veche Vechi, pe când faraonii guvernau din Heliopolis.
teogonie Ei se autointitulau „fii ai lui Ra“, legitimându-şi
n Thot, zeul principal din astfel domnia. Ulterior, în timpul Regatului Mijlociu,
Hermopolis, era reprezentat
ca un babuin ori ca un ibis Heliopolis a fost înlocuit de Teba.
Personaje şi mituri
relevante
pentru temă
Amon-Ra, zeul soare,
ca Amon, p. 78–79
Geb şi Nut, nepoţii lui Amon,
p. 66–67
Teogonia de la Memfis, teogonii
rivale, p. 64–65
Osiris, nepotul lui Atum, p. 68–69
Ptah, manifestare a lui Atum
la Memfis, p. 64–65
Thot, zeul principal din
Hermopolis, p. 90–91 1
Mitologia
greacă
Mitologia greacă
2
Mitologia greacă | IntrodUcere
Între timp, grecii îşi extinseseră atât de mult teritoriul şi intraseră în contact
cu atât de multe culturi străine, încât religia şi viziunea lor despre lume deve-
niseră extrem de nuanţate. Datorită legăturilor cu negustorii fenicieni, grecii
adoptă un nou sistem de scriere – alfabetul grec (3) este fenician la origine –
şi cunosc tradiţiile religioase asiriene şi pe cele ale Orientului Apropiat.
Panteonul originar, cu care grecii veniseră din Peninsula Balcanică, va fi în
permanenţă îmbogăţit cu zei din alte colţuri ale lumii. Este un efort imens de a
reconcilia toate cultele existente în spaţiul grec şi de a înfăţişa lumea zeilor ca
pe un tot unitar.
Dar cercetătorii au evidenţiat şi rolul important jucat de prejudecăţile
culturale în abordarea mitologiei greceşti: descoperirea unor statuete feminine
din perioada greacă arhaică i-a condus pe mulţi la concluzia că riturile cele
mai vechi se concentrau mai ales asupra fertilităţii femeilor sau că acordau o
atenţie deosebită rolului jucat de femeie în naşterea de prunci. Dar miturile
reflectă şi realităţile complexe ale lumii naturale şi spirituale, aşa cum le vedeau
102 vechii greci. Multe mituri dau date concrete despre asemănarea sau poziţia
anumitor constelaţii, informaţii foarte importante pentru ciclul agricol anual.
Altele relatează, sub forma unei povestiri sumare, lupte reale între civilizaţii
rivale. Forţele naturii, cărora toţi muritorii le puteau cădea pradă, sunt învestite
cu caracter supranatural. Mitologia reprezintă, desigur, suma experienţelor
naturale şi istorice, dar în mare parte este şi rezultatul preferinţelor ideologice
şi culturale.
În forma sa arhaică, religia
elină îndeplinea mai degrabă
o funcţie domestică, axată
pe adorarea unor figurine
rudimentar cioplite şi
pictate, reprezentând spirite
protectoare ale familiei.
Aceste statuete simple,
din lemn, vor fi venerate
în procesiuni ritualice de-a
lungul istoriei Greciei antice. 3
Introducere
înţelege mai bine tendinţa spre antropomorfism sau cele mai şocante aspecte
ale mitologiei greceşti – Zeus ca violator, iraţionalitatea şi egoismul zeilor,
incestul, canibalismul –, trebuie să le plasăm în contextul competiţiilor de
muzică şi teatru pentru care au fost create. Publicul şi juriul doreau povestiri
pline de viaţă şi tehnici narative cât mai novatoare: cu cât povestea era mai
expresivă şi mai remarcabilă, cu atât autorul ei avea mai multe şanse de a pleca
acasă încununat de laurii victoriei. Dar poveştile despre zei implicaţi în diverse
scandaluri aveau şi alte roluri: trebuiau să îndepărteze orice dubiu cu privire
la puterea zeului şi la capacitatea lui de a servi ca exemplu. Cu timpul, aceste
pilde au condus la apariţia filosofiei, fundamentul altor principii despre lume şi
viaţă, descoperite fie în natură, fie în înţelepciunea omului.
Muzicanţi, actori, cântăreţi şi dansatori au continuat să interpreteze aceste
povestiri mitice în epoca romană şi după aceasta. Cărturarii şi artiştii Renaşterii
s-au arătat fascinaţi de literatura şi arta Greciei antice.
105