temă și viziune

Moromeții
de Marin Preda

În contextul literaturii postbelice, ”Moromeții” aparține realismului în primul rând

prin perspectiva narativă obiectivă, la persoana a III-a, a unui narator omniscient și
omniprezent. Naratorul nu este în totalitate detașat, el empatizează mai ales cu personajul
său preferat, Ilie Moromete, fiind, la fel ca el, ironic și disimulat. Autorul folosește stilul
indirect liber, ceea ce indică, în opinia criticului Nicolae Manolescu, o nouă vârstă a
romanului doric. De asemenea, naratorul nu mai pare a controla evenimentele, nu mai
cunoaște finalitatea ultimă a actelor umane, iar viața pare a curge la întâmplare, subliniind
ideea lumi în declin.
Un reprezentant de seamă al realismului postbelic este Marin Preda, care, spre
deosebire de înaintașii lui: Ioan Slavici, Liviu Rebreanu, Mihail Sadoveanu, își îndreaptă
interesul spre universul interior al țăranului român. Astfel, eroul său trăiește o dramă de
conștiință, având forța logosului, dar și puterea contemplației și a meditației.
O operă reprezentativă pentru ceea ce a însemnat și înseamnă creația lui Marin
Preda este ”Moromeții”, publicată în două volume, primul în anul 1955, iar al doilea în anul
1967. Ca specie literară, opera este roman, întrucât acțiunea este complexă și se petrece pe
mai multe planuri narative, pe o perioada îndelungată și în mai multe locuri, iar conflictul
este puternic și implică un număr mare de personaje. În funcție de criteriile de clasificare a
speciei, ”Moromeții” este roman realist, postbelic, rural și obiectiv. Criticii consideră că
această operă constituie finalul doricului în literatura română. Deși ”Moromeții” este un
roman realist, în acesta apar și elemente neomoderniste precum limitarea omniscienței
prin introducerea personajului reflector și a personajului narator, dar și prin tehnica
rezumativă și cea a contrapunctului.
În ceea ce privește geneza, autorul mărturisește în volumul ”Viața ca o pradă” că
principala sa sursă de inspirație a fost reprezentată de copilaria pe care acesta a petrecut-o
în satul Siliștea-Gumești. Imaginea lui Niculae reflectă copilaria autorului, iar portretul lui
Ilie Moromete, este realizat avându-l drept model pe tatăl autorului, Tudor Călărașu: ”În
creație, mereu am admirat o creație preexistentă: personajul preferat, Ilie Moromete, care a
existat în realitate, a fost tatăl meu”. Întrebat într-un interviu ce este adevăr și ce este
ficțiune în ”Moromeții”, autorul răspunde: ”Adevărate sunt sentimentele, ficțiune sunt
împrejurările”.
Titlul este expresia concentrată a destinului țăranului român născut într-un sat
tradițional și nevoit să se adapteze unei condiții existențiale. Moromeții sunt toți acei
oameni care cred, asemenea lui Ilie Moromete, că istoria se poate înfrunta dacă se
păstrează valorile tradiționale: admirația pentru pământ, familia și puterea cuvântului. În
sens individualizat, Moromeții sunt membrii familiei cu același nume, fiecare cu ocupațiile
și visurile lor, întruchipând moduri diferite de a gândi și a înțelege realitatea: Ilie Moromete
își dorește pământ și o familie unită, Catrina își dorește ca pământul și casa să fie trecute pe
numele ei, Niculae insistă să meargă la școală și să devină învățător, băieții mari (Paraschiv,
Nilă și Achim) vor pământ și casa pentru ei, iar fetele mari (Tita și Ilinca) vor zestre.
”Moromeții” aduce în prim-plan o temă socială, fiindcă reduce, la scena unei
colectivități umane, istoria unei categorii sociale: țăranul tradițional. Lupta țăranilor are loc
împotriva forțelor politice, având drept scopt păstrarea mentalitatații, credinței
strămoșești și valorilor autentice. Pe fondul acestei relații tensionate dintre individ și
istorie se conturează și tema familiei înțeleasă în sens generic sau individualizat. Exegeții
au vorbit și despre o temă filosofică, romanul fiind expresia unei filosofii a vieții. În spatele
fiecărui personaj, a fiecărei întâmplări, se sugerează existența unei civilizații care crede că
din punct de vedere etic, estetic și politic trebuie să trăiască precum toți românii din trecut,
fiindcă nu se poate produce o ruptură între rădăcini și viitor.
Dimensiuniile spațiale și temporale sunt fixate într-o manieră realistă. Satul Siliștea-
Gumești, din Câmpia Dunării, cu trei ani înainte de al doilea război mondial (în primul
volum) și același spațiu, însă între anii 1945 – 1959, când prefacerile sociale impun
reforma agrară (în cel de-al doilea volum). Criticii consideră că satul Siliștea-Gumești poate
fi considerat un suprapersonaj, pentru că nu este un univers abstract, ci unul viu și plin de
zvârcoliri și contradicții, cu legi morale bine stabilite. Satul are un rol activ în trasarea
destinului multor personaje, fiind generat de energii prin tradițiile sale, munciile agricole,
imaginea salcâmului sau a cimitirului. Ilie Moromete trăiește de foarte multe ori într-un
timp al iluziei, unul profund subiectiv, simțind nevoia să formuleze multe întrebări retorice.
El este un erou care se zbate în căutarea de alternative și se retrage pe stănoagă sau prin
grădină pentru a-și clarifica interioritatea considerând că timpul afectiv poate să se impună
în fața celui cronologic.
Conflictul principal pune în evidență raportul dintre individ și istorie, conflict din
care omul iese învins, în viziunea lui Ilie Moromete, indiferent de atitudine sau pregătire.
Criticii au subliniat existența unui număr mare de conflicte secundare, între sate, între
părinți și copii, între țăranii săraci și cei bogați și, mai târziu, între liberali și socialiști.
Oricum, toate aceste conflicte sunt de natură exterioară, pentru că Marin Preda își propune
să prezinte într-o manieră realistă întâmplările. Nu lipsește, însă, nici conflictul interior ,
specific romanului modern care se naște în sufletul lui Ilie Moromete din cauza spaimei de
a pierde contactul cu lumea și logosul. Conflictul interior ilustrează, așadar, drama de ordin
moral a protagonistului, posibila pierdere a copiilor săi, iar liniștea îl consumă mai mult
decât faptul că își pierde o parte din lotul de pământ.
Între incipitul și finalul primului volum se stabilește o relație de simetrie, dar și de
opoziție. Simetria se creează prin repetarea motivului timpului, iar opoziția se creează între
forma afirmativa a verbului ”timpul avea răbdare” și cea negativă ”timpul nu mai avea
răbdare”. Astfel, este sugerat faptul că oamenii din satul patriarhal, Siliștea-Gumești, trăiau
cu impresia că timpul nu le poate afecta destinul, în schimb realitatea dovedește contrariul,
timpul având efecte ireversibile asupra ființei umane. Al doilea volum înregistrează
evenimente petrecute pe o perioadă mai îndelungată, mai precis, între anii 1938 și 1962,
culminând cu anii 1948 și 1949 care schimbă radical existența omului de la țară. Acest
volum conține cinci părți, ce descriu decăderea lui Ilie Moromete, pierderea autorității în
comunitate din cauza conflictului interior care va determina moartea ”celui din urmă
țăran”.
Viziunea despre lume în romanul lui Marin Preda este una critică, la adresa unui
regim totalitar, care a generat schimbări majore atât asupra vieții cotidiene, cât și asupra
vieții țăranilor. Această viziune este exprimată prin intermediul acțiunii, dar și prin
intermediul protagonistului, Ilie Moromete. El întruchipează tipul țăranului filosof, fire
reflexivă ce meditează asupra rostului țăranului și constiențizează înfluența politicii asupra
satului românesc. Ilie Moromete este apreciat și respectat de ceilalți săteni, fiind considerat
lider și formator de opinie, dar și printre puținii țărani cititori de carte, având abonament la
ziar. Întâlnirile din poiana lui Iocan, care nu începeau fără prezenta sa, reflectă rolul
important ocupat de acesta în societatea din care face parte. Catrina este într-un
permanent conflict cu soțul, fiindca acesta nu o însotește la biserică, preferând să discute
politică cu ceilalți bărbați din sat. Deși trăiește cu impresia că fiii săi îl respectă, acțiunile
acestora denotă dorința de a se elibera de sub autoritatea paternă. Fiul cel mare, Niculae,
trăiește o negare a paternității, întrucât tatăl consideră că educația ”nu aduce niciun
beneficiu”. Prin autocaracterizare se evidențiază incapacitatea de adaptare, negarea
agresivității istoriei ”Domnule, eu întotdeauna am dus o viață independentă”. Ilie
Moromete devine personajul conștiință al romanului, ilustrare a conflictului dintre
principiile morale și constrângerile noului regim. Astfel, trăsătura dominantă de caracter a
protagonistului este spiritul conservator.
O scenă semnificativă pentru temă și viziune este reprezentată de scena cinei. După
întoarcerea de la muncile câmpului, familia Moromete se așază la masă, urmând să ia cina.
Spiritul conservator a lui Ilie Moromete este evidențiat prin păstrarea mesei pe care o
deține din prima căsnicie, chiar dacă familia s-a mărit. Dorința tatălui de a păstra unitatea
familiei în ciuda faptului ca are copii din căsnicii diferite este redată prin imaginea mesei
rotunde: ”Moromeții mâncau în tindă la o masă, joasă și rotundă”. El nu comunică cu fiii săi
despre eventualele conflicte, gândind că odată cu maturizarea, ei se vor înțelege și se vor
accepta unul pe celălalt. Problema comunicării este sugerată prin poziția membriilor
familiei la masă. Astfel, copiii din prima căsnicie stăteau ”spre partea dinafară a tindei, ca și
când ar fi fost gata, în orice clipă, să plece”, oglindire a necesității de a dobândi
independență, ei fiind atrași de himera orașului. Situarea fetelor lângă vatră reflectă nevoia
acestora de a rămâne în sat, de a nu se dezrădăcina de locul nașterii. Catrina se găsește
”jumătate întoarsă spre străchinile și oalele cu mâncare de pe foc”, ilustrare a condiției
dificile a femeii de la țară care muncește pământul și se îngrijește și de gospodărie,
încercând să păstreze echilibrul casei. Lipsa scaunului lui Niculae evidențiază neputința
acestuia de a se adapta mentalității tradiționale, el vrând să evolueze prin educație. Statutul
de ”pater familias” al lui Ilie Moromete este marcat prin faptul că ”locul lui era pragul celei
de-a doua odăi, de pe care el stăpânea cu privirea pe fiecare”. Astfel, el este omul care
supraveghează cu autoritate tot ceea ce se petrece în casă. Faptul că el ”stătea deasupra
tuturor” înseamnă investirea acestuia cu niște drepturi pe deplin acceptate de către toți
membrii familiei.
O altă scena semnificativă pentru temă și viziune este cea a tăierii salcâmului.
Datoriile la bancă, plata ”foncierii” și traiul zilnic al unei familii generoase îl sufocă pe Ilie
Moromete, care trebuie să se descurce cumva fără să vândă din pământ. Ca să mai acopere
din datorii, se hotărăște să-i vândă lui Tudor Bălosu salcâmul din curte, un simbol al
trăiniciei și al stabilității satului. Acest arbor reprezintă un punct de reper pentru întregul
sat, fiind locul de întâlnire dintre generațiile tinere și cele în vârstă. Pe fundalul bocetelor
din cimitir, protagonistul taie salcâmul și locul rămâne parcă gol: ”acum totul se făcuse
mic”. Eugen Simion este de părere că salcâmul este ”dublul în plan vegetal” a lui Ilie
Moromete. Din această perspectivă, căderea arborelui anticipă decăderea eroului, atât în
familie, cât și în societate. Salcâmul este un axis mundi, un arbore protector prin care se
realiza legătura dintre planul sacru și cel profan. Spiritul superior, ironia și sarcasmul sunt
trăsături definitorii ale protagonistului în raport cu membrii familiei. Ironic fiind,
Moromete reușește în situații critice să atenueze gravitatea momentului. În momentul
tăierii salcâmului, acesta nu pierde nicio ocazie de a i se adresa caustic lui Nilă, la care
constată neputința raționării în situații elementare.
Așadar, ”Moromeții” reflectă o dramă a paternității tesută pe fundalul schimbărilor
istorice. Satul de altă dată ia o altă înfățișare, pe care țăranul autentic o neagă. Viziunea
autorului este demitizantă, întrucât nu idealizează țăranul, dimpotrivă, analizează dramele
pe care acesta le trăiește. Protagonistul este un spirit superior, analitic, ironic, exponent al
unei lumi în destrămare.