Prinsi in acest labirint al creatiei, acest poet ne epateaza cu versurile sale
sempiterne, mereu existente in istoria literaturii romane (apa vie a lui Eminescu n-a pierdut nimic din puterea ei). Intrand in padurea misterioasa a romantismului, lexemele fiind frunzele aceste paduri si, cati copaci, atatea tipuri diferite, putem vedea iubirea rasfrangandu- se in 'oglinda subiectivitatii purtata de-a lungul unui drum' (Glacier) Poet al cuvintelor si al necuvintelor, al strigatelor si al tacerilor, Eminescu, destin unic, tensiune maxima, dar singulara, reuseste sa reface singurul contrapunct al umanului cu divinul –paradisul primordial. Totodata, poet orfic (gnomic), prin opozitia dintre realitate si universul liber al gandirii, in formula metafizica, realizeaza o conceptie despre lume, o Welntanschuung, evidentiind ca noi, oamenii, spre deosebire de zei, suntem condamnati la o viata limitata, relative, ce sta sub semnul asertiunii 'memento mori' si ca iubirea este acea 'flacara pe care zeii o invidiaza la muritori' (Ortega y Gasset). Le style c'est l'homme meme(Buffon), astfel ca Eminescu, unul dintre cei mai de seama artizani a cuvantului metaforic profound, are talentul definitoriu a unui authentic poet, 'a supune sensul de a allege dintre virtutile semice pe acelea care corespund cel mai bine formeu sensibile a expresiei' (G. Genette). Astfel, in ceea ce priveste limbajul artistic al poeziei, demersul liric contine o gama diversificata de ornare verbis care construiesc imaginea complexa a textului poetic. Asimiland ca nimeni altul idei si conceptii din filosofiile lumii, pornind de la cea Indiana si Greco-latina, continuand cu cea germana, acest creator de exceptie a materializat structurile abstracte in metafore poetice cu valoare de simbol. S-a inspirit din La Place, Kant, Schopenhauer. A fost un 'pesimist schopenhauerian', il numea Vasile Gherasim in studiul Influenta lui Schopenhauer asupra lui Eminescu. Aidoma celor doi mmari poeti ai pesimismului, Leopardi si Vigny, pesimismul lui Eminescu consta in reflectia asupra caracterului absurd al unei lumi prinsa intre doua eternitati de pustietate si neant. Metaforic vorbind, limbajul poetic si poezia romaneasca ajung prin Eminescu la constiinta de sine. In Eminescu sau despre absolut, Rosa del Conte descria schema meditatiei eminesciene: 'ai plecat, aceasta e legea; nu exista nicio frunte-fie ea si de rege- careia sa-I fid at sa ignore sudoarea suprema a mortii, totul e astfel pe lume, si nu stim daca dincolo ne asteapta o alta viata sau daca timpul nu va restitui intr-o zi decat niste nume sterse'. In postfata aceleasi carti,Mircea Eliade considera ca aceasta 'coexistenta a contrariilor' era ceruta chiar de structura omului universal, asa cum tindea sa-l intrupeze geniul lui Eminescu. Dar poate esenta nemuritoare sa-si distruga invelisul? Odata ce acea gandire randianta a consimtit ca acea subtila substanta eterica sa se dezlantuie, nimeni nu-i mai poate opri puterea. Acea substanta este si Eminescu. Dupa o lunga serie de poezii, scrie capodopera Luceafarul. In acest poem, oricum s-ar intelege principiul care insufleteste cu suflul sau Totul, Unul plotinian, Vointa (Wille) lui Schopenhauer sau entitatea primordiala a lui Goethe care, 'rotindu-se in sus si jos, inchide totul in sine si e singura si vesnica, schimbandu-si mereu in Imaginile cheie ale limbajului sau mitic, fulgerate in fantezia poetuluivor inalta din conditia lor de simple documente de cultura la valoarea unor marturii vitale ale procesului intim. Exempli gratia, in centrul Scrisorii I sta viziunea cosmogonica. Poetul prezinta aici pe 'mosneagul plin de zile', acel Antiquus dierum, 'cel vechiu de toate zilele', din limba liturgica. Eminescu este, prin structura lui intima si ireductibila , un rationalist mistic ce aspira spre absolute, acel absolute din care toate celelalte valori isi iau garantia permanentei- eternul. Poeziile sale se construiesc dupa pulsatia astrala in bataia inimii noastre: 'Tremur apele din unde/ Vreme trece, vreme vine.(…) Timpul care bate-n stele/Bate pulsul si in tine'(Glossa); Iubirea este pentru Eminescu inebranlabil, chemarea absolutului. El preia motivul 'florii albastre' de sorginte romantica, din literatura germana, din romanul Heinrich von Ofterdingen, de Novalis. Acest simbol al florii albastre inseamna tocmai conservarea clipei pe panta eternitatii, iar Eminescu il prezinta ca pe un simbol al fiintei feminine si delicate ce se implineste prin dragoste precum o floare ce creste in razele soarelui. Aceasta tema este intalnita si in poezia Amorul unei marmure, ilustrand dragostea unei finite nepasatoare, fara inima. In Creativitatea eminesciana, D. Caracostea caracteriza poetica eminesciana ca fiind 'lupta pentru stil, deci aspiratia de a dainui. Din cate stavilare s-au inaltat impotriva apelor mortii, zagazul cel mai trainic ramane arta'. In capitolul 'Eminescu si Spat' Romantik' al studiului Eminescu si romantismul german Zoe Dumitrescu-Busulenga considera ca si cultura germana 'are meritul de a-i fi luminat caile cu o lumina generoasa' si ca la geniul roman constructia propriului univers prespune, ca in mitul amphionic extins, si arhitectura, si muzica, si poezie, si filosofie. Poetica eminesciana, asa cum s-a manifestat ea in decursul secolului al XIX-lea ilustreaza cel mai bine frumusetea ca reprezentare a odeii pure, ca 'manifestare a ideii in materie sensibila', cum preciza Titu Maiorescu, Eminescu fiind acel mag al cuvintelor care urcandu-se in vehiculul imaginilor fanteziei, reuseste sa 'stinga antimoniile, sa reuneasca diviziunea contrariilor, sa arunce punti peste prapastia dintre real si ireal' (Zoe D.-Busulenga)