Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
www.strobist.com
Cuprins
Strobist Lighting 101 .......................................................................................................... 1 Dou lucruri eseniale ........................................................................................................ 2 Cltorete uor .................................................................................................................... 4 Lighting 101 - Stative de lumini...................................................................................... 6 Menghine Super Clamps ................................................................................................ 7 Corzi elastice cu bil............................................................................................................ 8 Adaptoare stativ pentru umbrel ................................................................................. 9 Cabluri PC i declanatoare Pocket Wizard ...............................................................10 Lumin difuz: umbrele ...................................................................................................12 Declanarea bliului ndreptat spre perei i tavan ...............................................14 Iluminare cu tubul-descoperit (Bare-tube) ...............................................................15 Iluminare direct ...............................................................................................................16 Echilibrarea intensitii bliului cu lumina de ambinent ....................................17 Utilizarea gelurilor pentru a corecta lumina ............................................................21 Tunuri din cutii de cereale i paravane.......................................................................23 Crearea texturii prin iluminare pentru cadre detaliate ........................................25 Iluminare ncruciat .......................................................................................................26 Retroiluminarea ca lumin principal .......................................................................27 Portret ntr-un col .............................................................................................................28 Iluminarea pentru ochelari .............................................................................................29 Lumin direct cu zoom .................................................................................................30 Identificarea surselor de lumin utilizate de ali fotografi ..................................31 Cunoate-i bliul ...............................................................................................................33 Observ bliul ......................................................................................................................35 Fii unul cu bliul ..................................................................................................................36 Nu permite luminii bune s strice o fotografie .......................................................37 O idee bun (i gratuit): ine un Registru de iluminare...................................38
www.strobist.com
Textul aparine integral lui David Hobby, extras de pe http://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101.html n versiunea din 05 iunie 2007
Te intimideaz ideea de iluminare prin declanare la distan? Nu ar trebui. O s pornim de la zero, deci nu ii face griji. Primele articole vor fi despre tipul de echipamente necesare pentru operaiuni simple de declanare a bliurilor. Dup ce o s cheltuim tot ce ai n portofel (avnd n vedere c iluminarea ofer un raport mai bun calitate-pre n comparaie cu obiectivele luminoase, ultimul tip de aparat digital sau un obiectiv 300/2.8) vom trece la tehnici elementare. Dup aceea, vom continua studiul cu eseuri periodice i idei despre mbuntirea (sau revizuirea) abilitii tale de a ilumina. Dup ce parcurgi etapele de baz pentru alctuirea i utilizarea setului de lumini, ia o pauz i rsfoiete exemplele din seciunea Teme practice. i aceast seciune va fi actualizat periodic. Nu uita s revi din cnd n cnd. Este posibil s ai cteva ntrebri pe parcurs. Din pcate, este imposibil s rspund n parte la fiecare ntrebare despre iluminare ce poate aprea pe parcursul acestui curs. Prin urmare, te rog s nu le postezi n seciunea comentarii. Vei descoperi banca de cunotine pe care o caui n grupul Strobist pe Flickr. Acolo, poi adresa ntrebrile care i trec prin minte i vei primi diferitele rspunsuri de care ai nevoie. Acetia sunt, ca s zic aa, absolveni ai iluminrii. Cunosc bine aceste lucruri i sunt foarte entuziasmai s mprteasc ceea ce tiu. Cel mai important lucru e s te distrezi i s nvei cum s produci o iluminare deosebit.
www.strobist.com
285Hv
folosit, Dac nu
poi Descifra care moDel are un nivel De sincronizare a voltajului consiDerat sigur pentru aparatele foto Digitale.
aLt atenionare: nu utiliza un bli nikon Direct pe patina unui aparat foto canon! bliul ar putea Deteriora aparatul foto, sau invers. Dac fotografiezi cu canon i foloseti un bli vecHi nikon sb, ine-l mpreun cu stativul De lumini i umbrela n geanta pentru iluminare, folosinDu-l Doar atunci cnD vrei s iluminezi cu bli Declanat De la Distan. ceea ce se va ntmpla Din ce n ce mai Des, Dup ce vei nva cum se face.
www.strobist.com
ndat ce ai un bLi, ntrebarea e cum s L utiLizezi ct mai bine. Pe scurt, deciziile pe care trebuie s le iei sunt: Unde o s pun lumina - i de ce? Cum o s o fac s stea acolo? Cum o s o declanez? Care va fi calitatea luminii: direct sau difuz? Care va fi unghiul de dispersie a luminii - larg, ngust? Cum voi echilibra intensitatea bliului cu lumina de ambient? Cum voi echilibra temperatura de culoare a bliului cu lumina de ambient?
Cam astea ar fi. apte decizii pe care trebuie s le iei, cu un numr infinit de posibiliti. i toate acestea lund n considerare doar un singur bli ca surs de iluminare. n curnd, toate aceste variabile vor fi instinctive i te vei putea concentra asupra a dou sau trei ce vor defini calitatea luminii din fotografiile tale. n continuare vom arunca o privire asupra echipamentului esenial pentru un fotojurnalist (echipamentul care este utilizat n majoritatea situaiilor) i modul n care se poate extinde pentru a eficientiza iluminarea fr a ngreuna, complica i crete costurile.
www.strobist.com
Cltorete uor
Fiecare individ este diferit n funcie de echipamentul pe care l alege pentru o anumit sarcin. Dar un fotoreporter are de obicei 2 aparate foto, unul cu un zoom larg luminos i cellalt cu un teleobiectiv rapid luminos. Un utilizator Nikon poate avea dou Nikon D2h, un 1735/2.8 i un 80-200/2.8. Acest echipament acoper o plaj focal de la unghi larg la telefoto avnd posibilitatea s fotografieze cu diafragma deschis la f/2.8 pe tot intervalul. Adugai un bli i un obiectiv de 50mm (fie f/1.4 pentru mai mult lumin, sau un obiectiv micro n funcie de sarcin n cazul meu) i vei obine un echipament foarte capabil. Adugnd cteva mici elemente de iluminare, poi ilumina cu uurin prin declanarea bliurilor la distan n orice mprejurare. Ideea este de a ncorpora acest echipament n configuraia standard astfel nct s ai posibilitatea de a utiliza o iluminare mai bun. White Lightnings sunt bune, dar nu sunt prea utile dac sunt inute n portbagaj...sau sub pat. Dac ai sursa de iluminare cu tine, i va fi mult mai la ndemn s o foloseti. Aceasta este filozofia din spatele nelegerii utilizrii eficiente a bliurilor pe patin. Acestea vor fi mereu acolo. Dac te obinuieti s le utilizezi mai eficient, vei putea aduga oricnd o lumin atunci cnd e nevoie. Prima imagine (de sus) ilustreaz o configuraie tipic de dou aparate foto, dou obiective zoom i un mini-rucsac de talie. Cea de-a doua imagine ilustreaz faptul c prin adugarea ctorva accesorii ai posibilitatea de a utiliza iluminarea declanat la distan. Poi crea lumin direct, difuz sau asemenea bliului de studio fr reflector, cu und de lumin cu rspndire larg sau foarte ngust. Poate fi echilibrat pentru lumin de ambient fluorescent, zi nsorit sau tungsten. Sursa de lumin poate fi poziionat pe un stativ de lumini sau cu ajutorul unei menghine Super Clamp. Nu este o diferen mare din punct de vedere al greutii. ns diferena st n versatilitate. Stativul de lumini este un Bogen 3373 compact alctuit din 5 seciuni, modificat (gurit) pentru cureaua de umr. n vrf are un adaptor standard de umbrel/ stativ cu montur pentru patin. Prins de stativ cu corzi elastice cu bil este o umbrel cu 2 segmente pentru a fi uor de transportat. Umbrela este bgat ntr-un snoot fcut acas din band adeziv i dintr-o cutie de carton de Frosted Flakes.
www.strobist.com
n mini-rucsac se afl un set de declanatoare Pocket Wizard cu care pot declana bliul de la sute de metri distan. De asemenea, mai am i cteva accesorii, cum ar fi o menghin Super Clamp, o difuzie de bli Sto-Fen OmniBounce i nite geluri. Corzile elastice cu bil ce in umbrela pe stativ pot fi folosite ca i cleti. Cteodat iau cu mine i o baterie extern pentru bli, de nalt vitez, doar dac este posibil s folosesc bliul la mai mult de 1/4 din putere (sau pentru o sesiune foto prelungit). Acest echipament e suficient n peste 90% din sarcini. De asemenea pot merge cu uurin civa km, dac este nevoie. i pot fotografia cu uurin cu oricare din aparate i echipamentul de iluminat agat de umr. Cu ct nelegi mai repede ideea c puin nseamn mult n ceea ce privete echipamentul pe care l pori cu tine, cu att este mai puin probabil s ai nevoie de Vioxx pentru durerile de spate i articulaii la 40 de ani.
www.strobist.com
www.strobist.com
not: exist mai multe versiuni Diferite De mengHine superclamp. Dac versiunea pe care o caui nu mai este n stoc, roag vnztorul s-i prezinte moDelele alternative Din stoc. acestea pot fi furnizate cu/ fr aDaptor spigot, cu mner metalic/plastic, etc. Toate modelele de menghin sunt foarte bune. mpreun cu accesoriul potrivit, aceste pot ine i aparate foto pentru a fi declanate de la distan. Menghina Bogen Super Clamp reprezint un accesoriu foarte util.
www.strobist.com
www.strobist.com
www.strobist.com
10
www.strobist.com
11
Detalii privind diferitele kituri se pot gsi aici. Dac ai ntrebri cu privire la echipament/conectare, am deschis un grup de discuii aici pentru ca informaiile s fie accesibile fr btaie de cap. Acum, dac eti student sau fotografia este doar un hobby, partea ce va urma va suna inutil de costisitoare pentru tine. i e posibil s fie aa. Dar dac eti profesionist, vei ajunge mai devreme sau mai tarziu s achiziionezi un set de Pocket Wizard. n principiu, cu toii ajungem acolo. Acestea cost 375$ setul de dou buci i reprezint cel mai ridicat standard al sincronizrii la distan. De ce? Distan incredibil de declanare (500 m) i acuratee ridicat. Pur i simplu sunt foarte bune. De fiecare dat. Punct. ncearc s gseti pe cineva care le folosete i nu este mulumit de ele. Nu vei gsi. Dar dac de abia peti n universul declanrii de la distan, nu trebuie nc s dai spargere la banc. Pentru cei care i fotografiaz doar copiii sau fotografiaz natur static n studio, cablul PC sau sistemul infrarou al aparatului foto sunt un nceput bun. Verific nainte de a cumpra un bli de 300$, pentru a putea fi folosit cu sistemul infrarou ieftin al Nikon/Canon. Mai degrab cumperi bliuri mai ieftine, cu setri manuale i declanatoarele scumpe Pocket Wizards. Aa a proceda eu. Mai exist o alternativ ieftin pentru a experimenta. Exist o companie din Hong Kong numit Gadget Infinity, care produce declanatoare radio ieftine pentru bliuri. i, de asemenea, toate sunt pe patin. Acest lucru rezolv multe probleme de conectare pentru nceptori. i pe deasupra, acestea cost 29,95$ n momentul cnd scriu aceste rnduri i poi primi mai multe receptoare la un cost suplimentar minim. Prerea mea este c acestea nu sunt destinate profesionitilor. Acestea nu au o acuratee ridicat ca Pocket Wizards, dar pe de alt parte PW cost i de 15 ori mai mult. Cam asta ar fi de zis. Acestea sunt discutate aici, in forumuri de discuie. O alt alternativ este utilizarea cablurilor DIY Pro PC pe care le voi discuta pe parcurs. Dac informaiile sunt confuze, respir adnc. Ce urmeaz este de departe partea cea mai confuz n ceea ce privete declanarea bliului de la distan. i exist civa oameni care te pot ajuta n grupurile de discuii de mai sus. Nu lsa cteva detalii tehnice s te induc n eroare.
www.strobist.com
12
www.strobist.com
13
Cu o umbrel, lumina difuz obinut este direcionat n mod rezonabil. (Dac doreti s iluminezi o camer ntreag, cel mai probabil vei declana bliul ndreptat spre tavan. Vom vorbi despre asta mai trziu.) Dac umbrela este apropiat se obine o lumin difuz dar controlat, perfect pentru portrete. Acesta este un mod simplu ca fotografiile s par efectuate de un profesionist, nu de ctre un ofier de la Biroul Paapoarte. mpreun cu un teleobiectiv scurt i un bli n umbrel i cu atenie la lumina de ambient, poi realiza portrete care arat mai degrab a fotografii de copert. Dac mai adaugi o lumin vei obine o iluminare direcional ce acoper o zon mai larg. Poi muta subiectul (iar dac se mic, nu trebuie s te ngrijorezi) cci iluminarea va fi n continuare bun. Este o iluminare sigur, clasic, uor de transportat. Din punct de vedere calitate-pre este o alegere ideal.
www.strobist.com
14
Fotografia de mai sus a erifului, a fost realizat cu un bli setat la 85mm ndreptat spre tavanul de lng subiect. De observat reflexia din tavan care cade n spatele cadrului.
Acest cadru a fost realizat cu un bli setat la 24mm ndreptat spre tavanul din spatele meu. Astfel iluminarea a fost ca un ir larg, difuz de lumin.
www.strobist.com
15
www.strobist.com
16
Iluminare direct
Cei mai muli am nceput s folosim bliul pentru a spori cantitatea de lumin. Dar calitatea luminii avea de suferit. i am nceput s observm munca altor fotografi care utilizau bounce, umbrele, softbox-uri etc. pentru a schimba calitatea luminii. i am nceput s ne gndim Iluminare direct rea, iluminare difuz bun. Aceste experiene timpurii, bnuiesc, ne-au fcut s fim mpotriva iluminrii directe. Ceea ce nu e cazul. Pentru c lumina direct nu este ceva de care s ne ferim. Problema cu experienele noastre anterioare este legat de direcionarea greit a luminii (adic ataat pe aparatul foto) i a raportelor oribile ale luminii (adic lumineaz-i pn lucesc.) Dar dac abordm iluminarea direct din punct de vedere al direciei luminii, culorii luminii i raportului luminii, atunci aceasta ne poate ajuta enorm, ceea ce este foarte util pentru utilizatorii de bliuri mici, deoarece aceste uniti ofer mult putere dac lumina nu este difuz. Iar lumina direct mai ales din unghiuri multiple - are un aspect finisat de nalt calitate (dac se acord atenie raportului luminii i luminii de umplere) care se reproduce bine chiar i pe hrtia de ziar. Lumina difuz este mai sigur i mai previzibil. Dar, aa cum vd eu lucrurile, ecranele TFT ale aparatelor noastre de fotografiat Nikon sau Canon ne ofer feedback-ul necesar s riscm cnd e vorba de lumin. Dac vrei s experimentezi, ncearc s lucrezi aproape de nivelul luminii de ambient. (Dac nu tii ce vreau s zic, o s afli cteva capitole mai ncolo.) Faptul c zonele umbrite vor reine detalii bogate va reduce ansa de a obine rezultate groaznice cu lumina direct. Dar efectul va rmne prezent. Poi crea cu uurin propria lumin difuz/direct utiliznd de asemenea dou bliuri. S presupunem ca trebuie s realizezi un portret n cadrul unui birou. Poi declana un bli mic n tavan, aducnd expunerea camerei pe la f/4. Apoi aezi cellalt bli pe un stativ de lumini i l ndrepi direct spre faa subiectului reglndu-l pn ofer o expunere la f/5,6. Vei dori s limitezi zona afectat de lumina direct mutnd bliul aproape i facnd zoom la 85mm. Sau construiete un tunel dint-o bucat de carton. Astfel, vei fotografia la f/5,6, iar umbrele vor fi iluminate la f/4. Efectul va consta n iluminare finisat pe faa subiectului cu detalii bogate n umbre peste tot. Ai o bil alb dac te-ai gndit s rceti puin bliul cu care vei face bounce (cu gel de rcire a temperaturii culorii) i s nclzeti lumina direct de accentuare. (Astfel vei obine un contrast n culoare, direcionare i o calitate dur/difuz a celor dou lumini.) Desigur, poi obine acest efect la fel de bine cu un singur bli i puin lumin de ambient. Despre care vom vorbi n continuare.
www.strobist.com
17
www.strobist.com
18
mpiat(!) i te pregteti s l fotografiezi. Trebuie s reii c expunerea de ambient original este de 1/60s la f/4 i vei dori s o reduci cu, s zicem, 2 stopuri. Acest lucru va produce umbrele - dar cu detaliu. Presupunnd c aparatul foto poate sincorniza pn la 1/250s, exist mai multe opiuni. Poi folosi 1/60s i f/8, pentru profunzime, dar bliul va trebui s munceasc un pic mai mult pentru a reda lumina care s suporte acea diafragm. Se poate pstra diafragma la f/4 i timpul de expunere 1/250s, ceea ce e o idee bun dac foloseti baterii AA i/sau vrei un timp de rencrcare mai rapid pentru a spori ansele de a prinde momentul. Se poate mpri diferena i vei obine 1/125s la f/5.6. Cum doreti. Ideea e s construieti doar o expunere a luminii de ambient care s rezulte ntr-o subexpunere de 2 stopuri. Acesta va fi raportul iluminrii. Poi alege i alt raport (e bine s experimentezi) dar 2 stopuri e un bun punct de plecare. Deci, acum c ai o fotografie cu un ambient subexpus cu 2 stopuri de lumin, reglezi doar bliul pn cnd subiectul este iluminat corespunztor. Dac i se pare c sun complicat, ei bine, este i nu prea. Pe de-o parte iluminarea poate fi ca un joc de rulet. Destul de aproape nseamn destul de aproape dac arat bine. Vei nva rapid s estimezi ceea ce arat ecranul (i histograma). Dar avantajul acestui mod de lucru este c e rapid i intuitiv. Dar asta nu nseamn c vei vrea s fii lene. Rapid este important pentru c (a) nu ai foarte mult timp la dispoziie, i (b) vei dori s realizezi fotografii bine iluminate nainte ca subiectul s i piard rbdarea. Ei, doar are treab, nu? Aa c abandoneaz ideea de msurare a luminii i zecimile de f/stopuri i bazeaz-te rapid pe inspiraie. Vei ilumina mai des iar fotografiile tale vor arta mult mai bine. i n afar de asta, aa cum vom discuta mai trziu, vei cpta abilitatea de a regla bliul manual foarte aproape de setarea potrivit din prima ncercare. Din cte am observat, rar m aflu la un stop diferen. Este un mod rapid, intuitiv de a lucra care se potrivete bine cu variabilele pe care trebuie s le rezolvi cnd fotografiezi o anumit tem. n cazul nostru, schema iluminrii poate fi aezat n aproximativ trei minute cu puin antrenament. i asta include 30 de secunde pentru a testa n cteva cadre ajustarea puterii bliului pentru a
Derulnd puin, vorbim aici de utilizarea bliului pe manual i ajustarea puterii (incremental n pai ntre 1/3 i 1/2) pentru a regla fin expunerea bliului. Consult manualul de utilizare a bliului pentru a nva cum poi face acest lucru. Avantajul este posibilitatea de a repeta. Reglezi corespunztor lumina i se declaneaz la fel de fiecare dat, pentru a obine rezultate consistente i predictibile. nc un lucru. Dac vrei s schimbi unghiul de iluminare n timpul edinei foto fr s treci prin procesul de echilibrare (adic o testare timp de 30 de secunde) pstreaz bliul la aproximativ aceeai distan fa de subiect cnd ajustezi unghiul. Am mai discutat de echilibrarea bliului cu lumina de ambient. Foloseam bliul ca surs de lumin principal i ambientul ca lumin de umplere, dar nu trebuie s procedezi mereu la fel. Bliul pentru lumina de umplere este foarte utilizat zilele astea, cu bliurile TTL fcnd toat treaba n mod automat. Dar mergnd pe calea uoar nseamn s pstrezi bliul pe aparat sau s utilizezi un cablu TTL. Aceste cabluri tind s fac lumina s vin dintr-o poziie consistent din stnga cadrului deoarece acolo ne-a pus Darwin mna stng. Scopul aici este de a nlocui conceptul de lumin de umplere cu cel de echilibrare a luminii. i mai important, de a separa ideea de bli de umplere/echilibru de obinuina de a utiliza bliul ncorporat.
www.strobist.com
19
Procesul de a utiliza bliul pentru a amplifica (un concept mai bun dect umplere) lumina soarelui este unul foarte simplu. n primul rnd vei ncepe la viteza maxim de sincornizare a aparatului foto, deoarece aceasta permite cea mai mare flexibilitate de utilizare a bliului. Tot n acest pas, micorezi setarea ISO ct mai mult posibil pentru a obine o calitate mai bun i de asemenea pentru a evita punctele de praf de pe CCD. Acum gndete-te la unghiul de iluminare. Spre deosebire de bliul de umplere, pe aparat, din orice unghi afar fr a lua n considerare direcia soarelui, utiliznd un bli pe un stativ de lumini vei avea 2 lumini cu care s te joci. De asemenea acestea pot fi echilibrate. Le poi ncrucia sau poi utiliza ambele metode. Astfel vei obine rezultate mai flexibile (i consistente) utiliznd acest mod de abordare. Atunci cnd utilizezi bliul de umplere pe aparat, acesta va reda umbre. Adugnd totui detalii, bliul nu reuete s mbunteasc profunzimea i calitatea luminii. i de ce s nu avem ambele avantaje n acelai timp? Primul pas: consider lumina soarelui ca lumin principal i lumina bliului ca lumin secundar. i acum nu doar scapi de efectul de ochi de raton, lucrezi cu dou lumini, ai flexibilitate, alegi unghiul de atac. Poate ai soarele n spate (pe partea stng) la o nclinaie de 45 de grade. De ce ai lsa bliul ataat aparatului foto cnd l poi declana cu rezultate mai bune din partea dreapt-sus? Bliul ataat aparatului foto te limiteaz. ntotdeauna. Poi ntoarce i unghiul i s fotografiezi subiectul din profil. S presupunem c privete n partea dreapt. Poi aeza subiectul cu faa n soare, care vine acum uor din spatele subiectului pentru a oferi o lumin de contur bun (dar cu prea mult contrast). Poi muta bliul n partea stng, l ridici puin i vei obine o iluminare reuit cu dou surse de lumin. Indiferent de unghi, tehnica echilibrrii e aceeai. Expunerea de baz va fi pe lumina de ambient, iar bliul va umple umbrele i/sau va oferi iluminare din alt direcie. Presupunnd c avem de echilibrat un ambient cu soare, reglezi aparatul foto la viteza maxim de sincronizare (diafragm deschis) pentru a uura povara asupra bliului. Acum, setezi expunerea de baz (de ambient). S zicem c ai 1/250s la f/11 cu ISO 200, de dragul dezbaterii. Cu bliul pe setare manual pe un stativ de lumini, l reglezi la 1/4 din putere dac lucrezi de aproape. Poate la 1/2 sau la putere maxim dac bliul este mai departe. Dac nu iluminezi o arie ntins (i de obicei nu vei face asta) seteaz zoom-ul pe bli la 70mm sau 85mm pentru a-i spori puterea. Tragi un cadru de test i reglezi la ochi. Dac zona iluminat de bli e prea intens, micorezi puterea sau l mui mai n spate. Dac e prea ntunecat, mreti puterea sau l mui mai aproape. Aceasta este o tehnic rapid i simpl care funcioneaz foarte bine. Nu este necesar un exponometru. Setri manuale pentru o sesiune foto consistent. Cel mai important lucru pe care trebuie s l ii minte (i pentru care am menionat unghiul mai nti) este c aceasta este baza de plecare n a transforma bliul exterior de umplere ntr-o surs de lumin secundar. Experimenteaz. Unul din subiectele pe care poi exersa iluminarea exterioar este efectuarea unui portret simplu. Ce trebuie s reii este c ei nu tiu c poi face o treab extraordinar dac i ii la umbr timp de 30 de secunde si declanezi de sus bliul.
www.strobist.com
20
Afar? Joac-te cu lumina de umplere i unghiurile. (Ar fi bine s tragi nite cadre de siguran la umbr.) nauntru? Aranjeaz o umbrel ntr-un col unde un perete este fundalul iar cellat acioneaz ca un card de umplere (card alb utilizat pentru bounce). Vei transforma portrete de buletin n portrete reuite, aceasta fiind o modalitate mai profesionist de a face lucrurile. Astfel vei cpta o bun experien n iluminare (fr stress). i vor arta mai bine pe hrtie. Este o situaie n care toat lumea iese n ctig. i, chiar dac nu crezi, oamenii vor fi flatai de eforturile tale de a face o fotografie mai bun. i nc un lucru. Din acest moment nu mai tratezi portretele drept poze de buletin. O maimu antrenat s fie reporter poate realiza o poz de buletin. Fotografiai multe portrete. Vei mbunti calitatea i vei prinde obiceiul de a utiliza lumina n mod eficient.
www.strobist.com
21
www.strobist.com
22
Pentru tungsten se procedeaz la fel, doar ca vei folosi un gel CTO i vei seta aparatul foto pentru tungsten. i repet, tungsten nu e neaprat tungsten. Unele lumini sunt mai calde (din punct de vedere al culorii) iar altele - n special cele care sunt mai stinse - au o culoare aproape roie-portocalie. Prin setarea aparatului foto pentru tungsten i prin aplicarea unui gel CTO pe bli vei obine rezultate acceptabile n majoritatea cazurilor. Ah, dar ce facem n ncperile care au spoturi fluorescente, lmpi cu becuri tungsten i ferestre mari cu lumin natural? Nicio problem. Facem fotografii n alb-negru. (Glumesc, glumesc...) Ceea ce trebuie s faci e s alegi lumina dominant i s mergi cu ea. ine minte c lumina natural i tungsten merg mai bine mpreun dect cea fluorescent i orice altceva. Dac n camer lumina este n mare parte fluorescent, dar prin fereastr vine i lumin natural, nchide jaluzelele/draperiile/etc i ncearc s excluzi fereastra din fotografie, deoarece lumina se poate strecura prin ceea ce acoper fereastra. Dac ferestrele sunt mari i/sau luminoase (cum ar fi o clas) ntreb de obicei dac pot nchide luminile fluorescente deoarece fac ca pielea s par verde. Foarte puini oameni vor avea obiecii cnd vine vorba ca pielea lor s nu par verde. n plus, dac lumina natural este att de intens nct se dovedete a fi problematic, ar trebui s fie destul lumin care s i permit s lucrezi. Dup aceea vei lucra cu bli fr geluri. Dac acorzi atenie nivelurilor de lumin provenind de la fereastr, totul va fi floare la ureche. Presupun c odat cu creterea arhivei foto pentru Teme practice, vom folosi gelurile colorate pentru efect. Dar toate astea le vom dezbate mai trziu. Dac vrei s experimentezi, ine minte c (a) aspectul de Geluiete-ct-poi-de-mult-ca-MTV-ul-anilor-80 nu mai e la mod i (b) puin nseamn mult cnd vorbim de colorarea cu geluri a fotografiilor pentru efect.
www.strobist.com
23
nu
Cum poi ti ct de mare va fi spotul de lumin? Declanezi bliul cu tun n apropierea unui perete (s zicem1,5 m) pentru avea o idee asupra razei fasciculului de lumin. Dac doreti poi nota rezultatele chiar pe tunuri, pentru referin ulterioar.
* Paravan=GoBo, este un termen de jargon care denumete ceva care se afl ntre lumin i obiectul pe care nu doreti s nu ajung lumina) ** Tun=snoot
www.strobist.com
24
Acesta este un bli declanat lng un zid (la 1,2 m distan) cu setare de zoom la 85mm. Privete ce model are lumina.
Iat aceeai configuraie, cu un snoot de 20cm pe bli. Acum, cum vom lucra cu acestea fr lumin de modelare? i spun eu cum. Nu este nevoie de lumin de modelare. Iat lumina de modelare: ntrebi subiectul, Vezi partea frontal a bliului prin tunel din poziia ta? Dac da, lumina va fi direcionat spre fa. i aduci aminte fascicolul de lumin provenind de la o fereastr sau ceva, pe care doreti s l exploatezi fotografic? Acum l poi realiza oricnd. Acest mod de iluminare este foarte util n iluminarea unor portrete reuite, dar trebuie s ai grij la nivelul luminii de ambient. Mreti viteza de declanare pentru a crea o atmosfer mai dramatic, sau o micorezi pentru a surprinde detalii din zonele neiluminate. Pentru muli nceptori, aceasta este o tehnic nou care deschide multe posibiliti. Acord-i o sear experimentnd acas pentru a nelege cum acioneaz.
www.strobist.com
25
www.strobist.com
26
Iluminare ncruciat
Iluminarea ncruciat nu reprezint dect utilizarea a dou surse de lumin care se intersecteaz. Spun surse de lumin, n loc de bliuri, deoarece este important s ii minte c dac fotografiezi afar cu un bli, ai de fapt dou lumini. Dect s estimezi pagubele produse de soare asupra subiectului, gndete-te s utilizezi soarele ca lumin principal (sau secundar). n fotografia de mai sus se afl o elev de clasa a 5-a care a salvat acest copac punndu-se ca un scut n faa muncitorilor care urmau s construiasc o parcare. Ea este eroina din aceast poveste. i am vrut s o redau n acest fel n fotografie, fotografiind-o de jos dintr-un unghi sczut. Pentru a obine un fundal curat, soarele trebuia s vin din partea dreapta-sus din spatele aparatului foto. Puteam de asemenea cu uurin s umplu cadrul cu bli pentru a compensa lumina dur a soarelui. Dar dac utilizezi un stativ de lumini, este la fel de uor s utilizezi un bli ntr-un mod eficient. Am amplasat bliul pe setare manual (la 1/2 din putere) pe un stativ de lumini n partea stnga sus a aparatului, subiectul fiind ndreptat spre bli. Expunerea la1/250s, desigur, pentru a uura treaba bliului, cu diafragma corespunztoare pentru a expune corect cerul. Acum, bliul devine lumina principal, iar soarele lumina de contur. Muuuult mai bine dect cu bliul de umplere de pe aparatul foto. Schema de ncruciare a luminii este destul de permisiv n ceea ce privete micarea subiectului. Atta timp ct lucrezi n unghiuri apropiate (mprind diferena dintre cele dou surse de lumin) nu ai de ce s i faci griji. Cnd fotografiez meciuri de baschet mi place s ncruciez lumina. Folosesc dou bliuri SB, unul deasupra bncilor de mijloc, ndreptat s ncrucieze lumina principal de sus. Utilizndu-le la 1/2 din putere cu un zoom de 50mm mi ofer fotografii clare la f/2.8 la ISO 800 de la linia de mijloc pn la co. Cel mai util ar fi s utilizezi (dar din pcate sunt scumpi) acumulatori externi pentru bliuri, deoarece vei trage multe cadre la 1/2 din putere. Acumulatorii AA se consum destul de repede.
www.strobist.com
27
www.strobist.com
28
www.strobist.com
29
www.strobist.com
30
www.strobist.com
31
fagure=grid
www.strobist.com
32
: Este lumin de bli sau lumin continu? R: Aici e un pic mai complicat. Poi utiliza lumina disponibil ntr-un mod eficient nct poi induce n eroare oamenii. : Cum au obinut nuana albastru neon pe cerul nnorat? R: Au setat balansul de alb din aparatul foto pe tungsten pentru a transforma cerul neutru n albastru. Au subexpus cerul (s zicem cu un stop sub valoarea medie) pentru un efect mai pronunat. Apoi au folosit un gel CTO pe bli pentru iluminarea subiectului cu o lumin alb pentru a obine acest efect... : ncepe s sune haotic i incoerent. Totul OK? R: Da. i nu, nu sunt OK. Mi-e dor de cas de la atta munc azi, m simt de parc ar fi dat un tren peste mine. Voi aduga mai multe puin mai trziu cnd voi fi mai lucid. Dar sper c ai nceput s nelegi c nu exist secrete cnd vine vorba de iluminare. Ci doar fizic pur.
www.strobist.com
33
Cunoate-i bliul
Cu riscul de a suna de parc am ajuns la sfrit, vreau s i vorbesc despre a experimenta i n lipsa unui termen mai bun s i vorbsc despre frica de bli. Acum c am discutat despre multe tehnici i echipament, este timpul s mbunteti piesa de baz a echipamentului: Spaiul dintre urechi. Muli tineri fotojurnaliti pot fi acuzai de ceea ce juctorii de tenis numesc nvrtit n jurul reverului cnd e vorba de utilizarea bliului. Dar n cazul meu (i presupun c pentru muli alii) e vorba mai mult de frica de bli. Problema are dou pri. n primul rnd, fasciculul bliului se declaneaz ntr-un timp extrem scurt. 1/10.000s este n mod normal durata pentru o fotografie la putere mic a bliului sau puin lumin pe subiect n mod TTL. Acest lucru este dificil de neles, de vizualizat, dar mai ales greu de controlat. n al doilea rnd, predecesorii notri fotojurnaliti foloseau combinaia de film Tri-X, f/8 i simpla prezen. Lumina disponibil era alegerea pur i etic. Gregory Heisler, unul din fotografii mei preferai, chiar glumea spunnd c a efectua o fotografie cu adevrat etic nseamn s fotografiezi pmntul din spaiu, cu un obiectiv de 50mm pe un Leica foarte silenios, utiliznd film Tri-X. Adic dac nu vrei s influenezi situaia deloc de ce s nu mergi pn la capt? Predecesorii notri (din pcate sunt doar civa, dar nu o sa le rpesc realizrile) nu i fceau griji n privina redrii luminilor cu vapor de sodiu n ziarul de a doua zi, de exemplu. Timpurile s-au schimbat. De asemenea i jurnalismul. Dar argumentul luminii disponibile a funcionat att de bine nct ne-a ndeprtat de la a nva s iluminm nc din tineree. Asta nseamn c e cool s punem un gel magenta pentru cu aspect de anii 80 ca lumin de contur pentru fiecare portret sptmna asta? Probabil c nu. Dar iluminarea este un instrument. Trebuie s tii cum s o utilizezi pentru a o produce cnd este nevoie. Aa c nu folosi scuza o s fotografiez n lumin disponibil. Poi alege s utilizezi lumina disponibil atunci cnd tii s utilizezi bliul. E mereu disponibil. Aa c las scuzele la o parte i nva s iluminezi. Acum urmeaz s spun ceva care m va ridiculiza n ochii multor colegi de la The Sun. n special cei care fotografiaz evenimente sportive - i sunt civa chiar buni pe domeniul sta. Iat ce am de zis. Obinuiam s stau pe canapea n faa televizorului, n timpul meciurilor de fotbal i s fotografiez meciul cu un Nikon F2 i un obiectiv de 180mm. ... Mai suntei acolo? OK. Motivul pentru care fceam acest lucru a fost (a) mi plcea s m prefac c m aflam la meci, fcnd fotografii (hei - eram foarte tnr) i (b) era cea mai bun cale de a de a lucra asupra sincronizrii n sport ntre sedinele de antrenament de vineri sear. Nebunie? Sigur. Mi-a mbuntit sincronizarea? Eu cred c da. Ce fceam dac colegii mei de camer ma prindeau fcnd asta? Ei bine, m prefceam c mi verific viteza de declanare a aparatului foto, desigur... Ce vreau eu s zic de fapt: Nu exist nlocuitor pentru experien, indiferent cum o poi obine. Ceea ce vrei s nvei, trebuie s exersezi. i dac nu poi exersa n edine foto (de frica eecului) mai exist o cale, aceea de a experimenta. Utilizez lumina de peste 20 de ani. Dar n ultima lun, am petrecut o sear n camer jucndu-m cu un bli i ncercnd o nou tehnic de iluminare pe un obiect. (Pisica tie deja cnd s fug i s se ascund.) n acea sear, m jucam cu ideea de bli echilibrat pe lumin natural cu tun ntr-un mediu de ambient cu lumin tungsten. Am realizat peste 100 de fotografii care artau groaznic. i doar 3-4 imagini mi-au plcut foarte mult. Ceea ce nseamn cu 3-4 mai multe dect dac nu experimentam.
www.strobist.com
34
Aparatul digital este ideal pentru acest lucru. ncearc o nou tehnic. Nu te ngrijora dac faci greeli mari. Folosete ecranul TFT. Vei grei mai puin n timp ce rafinezi ideea sau tehnica. Folosete din nou ecranul TFT. Vei ncepe s nelege tehnica. Acum ncearc tehnica, nelegnd-o deja, ntr-o varietate de difierite medii din cas, afar sau oriunde. Dac cineva te ntreab de ce ai aranjate dou lumini i fotografiezi un pantof, spune-i, a..., c una din ele nu funcioneaz, (tehnic vorbin este adevrat, datorit incompetenei temporare a utilizatorului) i doar verifici. La fel i cu procesul de amenajare al luminilor. F ce se poate ntr-un minut sau dou n timp ce pori o conversaie de complezen cu subiectul. Ultimul lucru pe care l doreti e s te fstceti aranjnd luminile ntr-un timp limitat cnd tragi un cadru cu un director important pentru coperta unei reviste. Army Rangers au o zical cnd vine vorba de practic: ncet nseamn fin i fin nseamn rapid. Doar prin practic repetitiv poi aranja rapid luminile care vor produce rezultate extraordinare fr a spulbera ansa de a cldi o interaciune bun cu subiectul, fr a pierde din vedere c trebuie s realizezi fotografia. Ai neles ce vreau s spun. Continu s exersezi.
www.strobist.com
35
Observ bliul
Aa cum am menionat i mai devreme, declanarea de scurt durat a bliului poate fi dificil de observat. Desigur, aceasta poate fi vzut. Dar ceea ce vreau s zic e c e greu de neles cum va arta atunci cnd faci primii pai n ceea ce privete iluminarea. Cel puin aa a fost pentru mine. Am avut un profesor de fotojurnalism n cadrul Universitii din Florida, fostul fotograf pentru Miami Herald, John Walther, care mi zicea s declanez bliul i s observ efectul pe care l are asupra subiectului/peretelui/etc. Parc nc-l aud. Ai observat asta, Dave? Ar fi spus. Eu zic c arat a 5.6 la 400... Aham. Sigur c da, dle Walther. Dac zicei dvs. Niciodat nu eram sigur cnd glumete sau spune adevrul. Era o legend n ceea ce privete calitatea tehnic a fotografiilor alb-negru. V jur, tipul sta se putea uita la o tav cu fixator i i putea spune cte fotografii bune mai poate scoate. Nu tiu dac vorbea serios sau nu. Dar cu siguran tia s ilumineze. i m-a pus pe gnduri, ceea ce cred c vroia de la nceput. Derulnd un pic napoi, aveam dou lumini Lowel Tota-Lights (lumini cu cuartz) atunci. i puteam s le folosesc pe acestea, deoarece puteam s vd rezultatul pe loc. Dar bliul? n niciun caz. Apoi, ntr-o zi, mi-am dat seama c pot s previzualizez rezultatul luminilor cu cuartz nainte s le aprind. De ce? Deoarece am vzut efectul de nenumrate ori. E o nebunie, dac stai s te gndeti. Puteam s prevd rezultatul luminilor cu cuartz, dar nu puteam s prevd rezultatele bliurilor? (S fim serioi, Dave.) Toat lumea tie ce efect vor avea luminile cu cuartz cnd le pornim. Dar un bli? ncearc s previzualizezi asta. i atunci mi-am dat seama. Dac priveam Vivitar-ul meu (la vremea aceea) ca o surs puternic de lumin continu , puteam s previzualizez efectul luminii. Acest lucru a reprezentat o revelaie pentru mine. i a funcionat. Nu puteam s constat cantitatea de lumin. Pentru asta aveam exponometre, naintea ecranelor TFT. Dar acum pot previzualiza calitatea luminii. ntr-o oarecare msur, fac asta de atunci. Mintea mea estimeaz automat lumina bliurilor Nikon Speedlight/lumina continu. O s am grij de expunere imediat dup. Este important s observi ce rezultat va produce lumina, nu ct de luminoas va fi. ncearc. Poi ncepe cu lumin direct, deoarece efectul este mai uor de vizualizat. Apoi ncearc s te gndeti cum acioneaz fasciculul de lumin (cu un tun). Apoi lumin difuz. Declanarea bliului ndreptat spre tavan? Imagineaz-i o fereastr acolo. Te va surprinde cum creierul va nregistra aspectul luminii. Acum revenind la dl. Walther, cred c tia el ceva. Cnd setezi zoom-ul bliului, de exemplu, va afecta dimensiunea sursei de lumin. (Sursa de lumin este suprafaa de bounce.) Declaneaz bliul n timp ce priveti peretele. Sigur, doar se ntmpl n 1/10.000s, dar poi vedea lumina deoarece arde o imagine temporar n bastonaele i conurile din ochii ti. Unde se propag lumina? Ct de mare e? Cum va arta o lumin provenind de la o fereastr de dimensiunea i locaia respectiv pe subiectul tu? nelegi ce vreau s spun?
www.strobist.com
36
www.strobist.com
37
www.strobist.com
38
www.strobist.com