Sunteți pe pagina 1din 41

strobist.

com de David Hobby

Lighting 101 by David Hobby

Lighting 101 de DaviD Hobby (www.strobist.com)

traducerea i adaptarea n Limba romn: cristian vlDoaica Http://blocoperator3.ro

editor: anca panDrea

designer: anDrei boeteanu


Copert realizat pe baza unei ilustraii www.wordle.net Foto: Cristian Vldoaica

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Cuprins

Strobist Lighting 101 .......................................................................................................... 1 Dou lucruri eseniale ........................................................................................................ 2 Cltorete uor .................................................................................................................... 4 Lighting 101 - Stative de lumini...................................................................................... 6 Menghine Super Clamps ................................................................................................ 7 Corzi elastice cu bil............................................................................................................ 8 Adaptoare stativ pentru umbrel ................................................................................. 9 Cabluri PC i declanatoare Pocket Wizard ...............................................................10 Lumin difuz: umbrele ...................................................................................................12 Declanarea bliului ndreptat spre perei i tavan ...............................................14 Iluminare cu tubul-descoperit (Bare-tube) ...............................................................15 Iluminare direct ...............................................................................................................16 Echilibrarea intensitii bliului cu lumina de ambinent ....................................17 Utilizarea gelurilor pentru a corecta lumina ............................................................21 Tunuri din cutii de cereale i paravane.......................................................................23 Crearea texturii prin iluminare pentru cadre detaliate ........................................25 Iluminare ncruciat .......................................................................................................26 Retroiluminarea ca lumin principal .......................................................................27 Portret ntr-un col .............................................................................................................28 Iluminarea pentru ochelari .............................................................................................29 Lumin direct cu zoom .................................................................................................30 Identificarea surselor de lumin utilizate de ali fotografi ..................................31 Cunoate-i bliul ...............................................................................................................33 Observ bliul ......................................................................................................................35 Fii unul cu bliul ..................................................................................................................36 Nu permite luminii bune s strice o fotografie .......................................................37 O idee bun (i gratuit): ine un Registru de iluminare...................................38

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Strobist Lighting 101

Textul aparine integral lui David Hobby, extras de pe http://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101.html n versiunea din 05 iunie 2007

Te intimideaz ideea de iluminare prin declanare la distan? Nu ar trebui. O s pornim de la zero, deci nu ii face griji. Primele articole vor fi despre tipul de echipamente necesare pentru operaiuni simple de declanare a bliurilor. Dup ce o s cheltuim tot ce ai n portofel (avnd n vedere c iluminarea ofer un raport mai bun calitate-pre n comparaie cu obiectivele luminoase, ultimul tip de aparat digital sau un obiectiv 300/2.8) vom trece la tehnici elementare. Dup aceea, vom continua studiul cu eseuri periodice i idei despre mbuntirea (sau revizuirea) abilitii tale de a ilumina. Dup ce parcurgi etapele de baz pentru alctuirea i utilizarea setului de lumini, ia o pauz i rsfoiete exemplele din seciunea Teme practice. i aceast seciune va fi actualizat periodic. Nu uita s revi din cnd n cnd. Este posibil s ai cteva ntrebri pe parcurs. Din pcate, este imposibil s rspund n parte la fiecare ntrebare despre iluminare ce poate aprea pe parcursul acestui curs. Prin urmare, te rog s nu le postezi n seciunea comentarii. Vei descoperi banca de cunotine pe care o caui n grupul Strobist pe Flickr. Acolo, poi adresa ntrebrile care i trec prin minte i vei primi diferitele rspunsuri de care ai nevoie. Acetia sunt, ca s zic aa, absolveni ai iluminrii. Cunosc bine aceste lucruri i sunt foarte entuziasmai s mprteasc ceea ce tiu. Cel mai important lucru e s te distrezi i s nvei cum s produci o iluminare deosebit.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Dou lucruri eseniale


Pentru a putea utiliza tehnicile descrise n leciile urmtoare, vom porni de la cteva presupoziii: 1. Ai un bli ce poate fi declanat extern prin intermediul conectorului PC al aparatului foto, aa cum se poate observa n prima imagine. (n acest exemplu este un Nikon SB-28dx, un bli profesional din era D1.) Acest capabilitate poate fi adugat oricrui bli care dispune de patin-cald prin utilizarea unui adaptor de sincronizare patin la dispozitiv principal (hot-shoe to household) care cost aproximativ 20$. Nicio problem. 2. Ai un bli care poate fi setat manual, iar puterea poate fi sczut, ca n cea de-a doua imagine. n principiu, acest lucru este obligatoriu. Dac bliul tu nu are un control manual variabil, nu te vor ncnta opiunile limitate. Din fericire, majoritatea bliurilor bune au aceast funcie. De asemenea, poi gsi cu uurin unul care dispune de aceast funcie, dac trebuie s-l cumperi. Plec de la presupunerea c bliurile profesionale Canon au aceste dou funcii de baz. Dar se pare c majoritatea unitilor nu au un terminal de sincronizare. (S v fie ruine, Canon). Dac ai un Nikon, tiu c seriile SB-24, -25, -26, -28 i -800 au conector extern de sincronizare PC i control manual. Deci recomand s iei n considerare adaptorul HS-HH (sincronizare cu dispozitiv principal) de mai sus. Chiar dac nu ai un Nikon, te sftuiesc s foloseti o unitate mai veche din seria bliurilor speedlight SB de la Nikon. Majoritatea au control manual complet i conector extern de sincronizare PC. i un SB-24, de exemplu, (afl mai multe detalii aici) poate fi achiziionat la aproximativ 75$. Aceasta este o ofert imbatabil n comparaie cu preurile bliurilor ultra-performante TTL actuale de la Nikon. O variant nou de bli bun este Vivitar 285HV, despre care vom povesti n detaliu aici. Vivitar ncearc s in pasul, dar modelul 285HV poate fi uneori greu de gsit. important:
ncearc s evii un bli

285Hv

folosit, Dac nu

poi Descifra care moDel are un nivel De sincronizare a voltajului consiDerat sigur pentru aparatele foto Digitale.

aLt atenionare: nu utiliza un bli nikon Direct pe patina unui aparat foto canon! bliul ar putea Deteriora aparatul foto, sau invers. Dac fotografiezi cu canon i foloseti un bli vecHi nikon sb, ine-l mpreun cu stativul De lumini i umbrela n geanta pentru iluminare, folosinDu-l Doar atunci cnD vrei s iluminezi cu bli Declanat De la Distan. ceea ce se va ntmpla Din ce n ce mai Des, Dup ce vei nva cum se face.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

ndat ce ai un bLi, ntrebarea e cum s L utiLizezi ct mai bine. Pe scurt, deciziile pe care trebuie s le iei sunt: Unde o s pun lumina - i de ce? Cum o s o fac s stea acolo? Cum o s o declanez? Care va fi calitatea luminii: direct sau difuz? Care va fi unghiul de dispersie a luminii - larg, ngust? Cum voi echilibra intensitatea bliului cu lumina de ambient? Cum voi echilibra temperatura de culoare a bliului cu lumina de ambient?

Cam astea ar fi. apte decizii pe care trebuie s le iei, cu un numr infinit de posibiliti. i toate acestea lund n considerare doar un singur bli ca surs de iluminare. n curnd, toate aceste variabile vor fi instinctive i te vei putea concentra asupra a dou sau trei ce vor defini calitatea luminii din fotografiile tale. n continuare vom arunca o privire asupra echipamentului esenial pentru un fotojurnalist (echipamentul care este utilizat n majoritatea situaiilor) i modul n care se poate extinde pentru a eficientiza iluminarea fr a ngreuna, complica i crete costurile.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Cltorete uor
Fiecare individ este diferit n funcie de echipamentul pe care l alege pentru o anumit sarcin. Dar un fotoreporter are de obicei 2 aparate foto, unul cu un zoom larg luminos i cellalt cu un teleobiectiv rapid luminos. Un utilizator Nikon poate avea dou Nikon D2h, un 1735/2.8 i un 80-200/2.8. Acest echipament acoper o plaj focal de la unghi larg la telefoto avnd posibilitatea s fotografieze cu diafragma deschis la f/2.8 pe tot intervalul. Adugai un bli i un obiectiv de 50mm (fie f/1.4 pentru mai mult lumin, sau un obiectiv micro n funcie de sarcin n cazul meu) i vei obine un echipament foarte capabil. Adugnd cteva mici elemente de iluminare, poi ilumina cu uurin prin declanarea bliurilor la distan n orice mprejurare. Ideea este de a ncorpora acest echipament n configuraia standard astfel nct s ai posibilitatea de a utiliza o iluminare mai bun. White Lightnings sunt bune, dar nu sunt prea utile dac sunt inute n portbagaj...sau sub pat. Dac ai sursa de iluminare cu tine, i va fi mult mai la ndemn s o foloseti. Aceasta este filozofia din spatele nelegerii utilizrii eficiente a bliurilor pe patin. Acestea vor fi mereu acolo. Dac te obinuieti s le utilizezi mai eficient, vei putea aduga oricnd o lumin atunci cnd e nevoie. Prima imagine (de sus) ilustreaz o configuraie tipic de dou aparate foto, dou obiective zoom i un mini-rucsac de talie. Cea de-a doua imagine ilustreaz faptul c prin adugarea ctorva accesorii ai posibilitatea de a utiliza iluminarea declanat la distan. Poi crea lumin direct, difuz sau asemenea bliului de studio fr reflector, cu und de lumin cu rspndire larg sau foarte ngust. Poate fi echilibrat pentru lumin de ambient fluorescent, zi nsorit sau tungsten. Sursa de lumin poate fi poziionat pe un stativ de lumini sau cu ajutorul unei menghine Super Clamp. Nu este o diferen mare din punct de vedere al greutii. ns diferena st n versatilitate. Stativul de lumini este un Bogen 3373 compact alctuit din 5 seciuni, modificat (gurit) pentru cureaua de umr. n vrf are un adaptor standard de umbrel/ stativ cu montur pentru patin. Prins de stativ cu corzi elastice cu bil este o umbrel cu 2 segmente pentru a fi uor de transportat. Umbrela este bgat ntr-un snoot fcut acas din band adeziv i dintr-o cutie de carton de Frosted Flakes.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

n mini-rucsac se afl un set de declanatoare Pocket Wizard cu care pot declana bliul de la sute de metri distan. De asemenea, mai am i cteva accesorii, cum ar fi o menghin Super Clamp, o difuzie de bli Sto-Fen OmniBounce i nite geluri. Corzile elastice cu bil ce in umbrela pe stativ pot fi folosite ca i cleti. Cteodat iau cu mine i o baterie extern pentru bli, de nalt vitez, doar dac este posibil s folosesc bliul la mai mult de 1/4 din putere (sau pentru o sesiune foto prelungit). Acest echipament e suficient n peste 90% din sarcini. De asemenea pot merge cu uurin civa km, dac este nevoie. i pot fotografia cu uurin cu oricare din aparate i echipamentul de iluminat agat de umr. Cu ct nelegi mai repede ideea c puin nseamn mult n ceea ce privete echipamentul pe care l pori cu tine, cu att este mai puin probabil s ai nevoie de Vioxx pentru durerile de spate i articulaii la 40 de ani.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Lighting 101 - Stative de lumini


Dup ce te-ai decis s declanezi bliul de la distan, trebuie s l montezi undeva. Iar n majoritatea cazurilor, cea mai bun alegere este s l fixezi pe un stativ de lumini. Un bli pe patin se poate ataa aproape oricrui stativ de lumini. Deci, caut un stativ la un pre rezonabil, s fie rezistent, s aib o greutate mic i s fie uor de transportat. Dou dintre stativele mele preferate sunt stativele de lumini Bogen 6 retractabil cu 5 segmente i Bogen 8 Compact. Cele 2 stative de lumini menionate mai sus sunt n jur de 50-60$ fiecare, dar exist i alte modele mai ieftine n jur de 30$. Dac nu ai de gnd s le foloseti des, n mod profesional, nu are rost s cheltui prea muli bani. Primul exemplu este de fapt i stativul pe care l folosesc cel mai des (le folosesc pe ambele n mod regulat) deoarece este foarte compact i se pot monta perfect bliuri pe patin. Dar dac vrei o nlime mai mare i poi renuna la avantajele unui stativ ultra-compact ca 3373, ai la dispoziie i alte modele ce se potrivesc oricrui buget. Cel de-al doilea exemplu este mai rezistent, mai nalt, putnd fi utilizat mai bine pentru bliurile mai mari cnd am nevoie, dar nu este la fel de compact deoarece are doar 3 segmente. Exist multe alternative la fel de bune. Dar dac ii cont mai mult de pre ai grij totui s fie un stativ complet, nu doar o versiune la nivelul solului. n afar de portabilitatea foarte bun, un alt motiv pentru care mi place stativul cu 5 segmente este c are picioare de aluminiu pentru a face economie de spaiu. Acest lucru nseamn c pot fi gurite cu uurin (o gaur de 1/4 este perfect - vezi imaginea alturat) pentru a introduce un inel pentru ataarea unei curele. Aceast configuraie este foarte bun deoarece permite purtarea stativului de lumini peste umr la fel de uor ca si cum ai avea un alt aparat foto.Poi ataa de asemenea o curea i unui stativ cu picioare cilindrice. Poi folosi band adeziv i 10 sau 12 cm de srm, realiznd o ndoitur n mijloc. Folosete un clete cu bot ascuit i lipete cu band adeziv srma de picioarele stativului. Ataeaz inelul la mijloc. Un avantaj al altor modele de stative este faptul c ofer mai multe opiuni n ceea ce privete alegerea umbrelei, despre care vom discuta mai trziu. Stativele cu 5 segmente, compacte au aproape aceleai dimensiuni cu umbrelele care se strng n dou. Dar dac dispui de un stativ de lumini de dimensiuni normale, gama de umbrele din care poi alege este mai variat. (Ar fi ciudat s cumperi un stativ de lumini compact i s l legi de o umbrel normal, sau invers.) Orice ai alege, ambele versiuni sunt deosebit de funcionale. Modelul 3373 i umbrela care se strnge n dou sunt foarte greu de gsit n stoc, deoarece nu este dect un singur model disponibil pentru fiecare dintre ele. Dar dac nu portabilitatea este ceea ce caui, stativele de lumini i umbrelele de dimensiuni normale pot asigura un suport mai stabil i difuzie a luminii la un pre mai mic.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Menghine Super Clamps


n tmp ce stativele de lumini sunt opiunea cea mai bun, nu reprezint singura cale de a ine o surs de lumin ntr-o anumit locaie. Iar alte opiuni ocup i mai puin spaiu n kit-ul de iluminare. Favorita fotografilor n aceast categorie este menghina Bogen Super Clamp. Se poate prinde de aproape orice suprafa cu o grosime de civa cm sau mai puin. Laturile ndoite ale zonei de prindere permit utilizarea cu o mulime de forme de suprafee. Fr nicio problem se poate ataa de evi, ine, ui, rafturi, ramuri de copac, circuite electrice de-a lungul unui perete dintr-o sal de sport (nu prea strns). Aceast mengin este distribuit mpreun cu un adaptor spigot cruia i se poate ataa un cap tip bil sau un adaptor de stativ pentru umbrel. Astfel, montarea luminii se face cu uurin. Acestea cost aproximativ 28$

i fiecare fotograf ar trebui s aibe mcar una.

not: exist mai multe versiuni Diferite De mengHine superclamp. Dac versiunea pe care o caui nu mai este n stoc, roag vnztorul s-i prezinte moDelele alternative Din stoc. acestea pot fi furnizate cu/ fr aDaptor spigot, cu mner metalic/plastic, etc. Toate modelele de menghin sunt foarte bune. mpreun cu accesoriul potrivit, aceste pot ine i aparate foto pentru a fi declanate de la distan. Menghina Bogen Super Clamp reprezint un accesoriu foarte util.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Corzi elastice cu bil


OK, pot s v spun ct de mult imi plac? Fiind brbat, sunt contient c am o nclinaie genetic n ceea ce privete corzile elastice. Dar ideea ce st n spatele corzilor elastice cu bil e c nu au crlige de metal care pot zgaria echipamentul. Super tare! Un prieten fotograf, Karl Ferron, care lucreaz la ziarul Baltimore Sun, m-a convins s folosesc corzile elastice cu bil pentru a ataa n siguran bliul pe o mulime de lucruri. n situaiile rare cnd rmn fr stativ de lumini, aceste minunii (i o amplasare creativ) duc treaba la bun sfrit ct ai clipi. Pur i simplu se ntinde coarda elastic n jurul obiectului de care doreti s ataezi bliul, ndrepi capul bliului i fotografiezi. Le poi dubla atunci cnd ataezi bliuri pe elemente mai groase. Fac o treab excelent cnd e vorba s in umbrela ataat de stativul de lumini cnd mpachetez echipamentul. Acestea cntresc i cost foarte puin - am pltit 1,93$ pentru un set de 4 corzi elastice de 8 cu bil (fiind o lungime foarte util) din WalMart. Aa c aprovizioneaz-te din plin. Pot fi utilizate de asemenea la meninerea declanatoarelor Pocket Wizard de bli (ajungem imediat i acolo).

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

Adaptoare stativ pentru umbrel


OK, acum c ai un bli i un stativ sau o menghin, e nevoie de o modalitate pentru a le uni. Probabil o s vrei s foloseti un adaptor stativ pentru umbrel. Bnuiesc c poi utiliza i un cap tip bil dac tii cu siguran c nu o s foloseti niciodat umbrela (pentru a crea lumin difuz), dar cele bune cost foarte mult. i (fr s tii) economiseti bani pentru un set de Pocket Wizard. Deoarece la acest capitol vei dori s faci cele mai mari investiii n kit-ul de lumini. Avantajul unui adaptor pentru stativul de umbrel este c face tot ce face i capul tip bil dar n plus poate ine i o umbrel pentru reflexia sau difuzia luminii. n plus, cost i mai puin. Poi cumpra aceste adaptoare cu aproximativ 20$. Ataezi adaptorul pe stativul de lumini (sau adaptorul spigot al menghinei super clamp asemeni imaginii din capitolul despre menghine) i va ine bliul n unghiul dorit. n mod surprinztor, pentru 20$ acestea se livreaza mpreun cu un adaptor spigot i un adaptor pentru patina bliului. Dar ca s fii sigur, intreab totui. Ah, i s nu uit, de ndat ce ai achiziionat adaptorul, dac montura patinei este metalic, ACOPER CU O BUCAT DE BAND ELECTROIZOLATOARE locul unde st bliul. Dac nu asiguri aceast msur de protecie, poate produce defeciuni bliului pe care ai dat toi banii de chirie. i nu glumesc n privina asta.

www.strobist.com

10

Lighting 101 by David Hobby

Cabluri PC i declanatoare Pocket Wizard


Ar fi bine s stai jos cnd citeti ceea ce urmeaz. Cea mai important decizie (i variabil din punct de vedere financiar) pe care o vei lua este alegerea modului n care declanai bliul de la distan. Metoda pentru care optezi va evolua probabil odat cu bugetul alocat. Exista cteva soluii de declanare a bliului de la distan. Unele sunt ieftine, altele scumpe. Unele sunt foarte bune, altele nu. n principiu acestea se mpart n dou categorii: Cu fir sau fr fir. Cele far fir pot fi prin frecven radio, sau prin infrarou. Vestea bun e c e posibil s dispui deja de aceast opiune fr s tii, n funcie de aparatul foto i modelul blilui. Att Nikon ct i Canon au sisteme proprii de declanare prin infrarou care folosesc i sistemele auto-TTL care fac totul. Dar (a) aceste sisteme TTL nu fac fotografiile ntotdeauna s arate aa cum dorii i (b) sistemele infrarou sunt limitate din punct de vedere al distanei de utilizare, cii directe de comunicare i al anumitor unghiuri. Acestea fiind spuse, poi economisi banii i experimenta cu sistemele Canon E-TTL sau Nikon CLS dac dispui deja de aa ceva. Mai multe despre aceste sisteme poi afla cutnd (aici) sau ntrebnd pe Grupul Strobist de pe Flickr. Urmtoarea opiune este un cablu PC. Este versiunea cu fir a universului declanrii bliului de la distan, fiind o metod rezonabil de ieftin i eficace. Este important ca cele dou mufe de conectare, ale aparatului foto i bliului, s se potriveasc pentru a le putea conecta. Aparatul foto are fie patin de bli (deasupra, unde se ataeaz bliul), fie o muf PC (o muf n form de cerc concentric de 1/4) ori ambele. Apratele foto profesionale dispun, de obicei, de ambele modaliti de conectare. Aparatele foto mai ieftine au doar patin de bli. Aparatele P&S nu au niciuna din opiunile de mai sus, deci nu pot fi utilizate pentru declanarea bliului de la distan. Bliul are o patin-tat (aa se conecteaz bliul pe aparatul foto), dar poate avea i o muf extern de sincronizare, cum ar fi un conector-mam PC asemeni multor aparate foto. Dac att aparatul foto ct i bliul au o muf PC, luai doar un cablu PC tat-tat. Dac unul dintre dispozitive, sau ambele au doar patina, va fi nevoie de un adaptor sau dou. Orice bli cu patin poate fi adaptat n ceea ce se numete sincronizare cu dispozitiv principal (la fel ca un cablu de alimentare american) cu ajutorul unui adaptor Wein HSH. Orice aparat foto cu patin poate fi modificat pentru a dispune de o muf PC cu ajutorul unui adaptor PC, cum ar fi Nikon AS-15. (Acest lucru nu este valabil doar pentru aparatele foto Nikon.) Ceea ce urmeaz poate fi destul de confuz pentru un nceptor, dar din fericire acest lucru s-a rezolvat (i multe din celelalte decizii din capitolul de echipament a seciunii Lighting 101) datorit lui Moishe Applebaum de la Midwest Photo Exchange. Acesta a alctuit kituri de iluminare cu declanare de la distan (stative, umbrele, sincronizri, acumulatori Ni-MH, etc.) la preuri rezonabile i care pot pot fi livrate oriunde n lume. Preurile nu sunt mari, echipamentul este bine ales, iar un astfel de kit reprezint o modalitate de a economisi timp i de a elimina eventualele bti de cap n a decide de ce ai nevoie. Singurele lucruri pe care trebuie s le tii sunt (a) dac aparatul foto are o muf PC sau doar o patin de bli i (b) dac vrei s treci la un set de declanatoare Pocket Wizards, la care vom ajunge imediat.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

11

Detalii privind diferitele kituri se pot gsi aici. Dac ai ntrebri cu privire la echipament/conectare, am deschis un grup de discuii aici pentru ca informaiile s fie accesibile fr btaie de cap. Acum, dac eti student sau fotografia este doar un hobby, partea ce va urma va suna inutil de costisitoare pentru tine. i e posibil s fie aa. Dar dac eti profesionist, vei ajunge mai devreme sau mai tarziu s achiziionezi un set de Pocket Wizard. n principiu, cu toii ajungem acolo. Acestea cost 375$ setul de dou buci i reprezint cel mai ridicat standard al sincronizrii la distan. De ce? Distan incredibil de declanare (500 m) i acuratee ridicat. Pur i simplu sunt foarte bune. De fiecare dat. Punct. ncearc s gseti pe cineva care le folosete i nu este mulumit de ele. Nu vei gsi. Dar dac de abia peti n universul declanrii de la distan, nu trebuie nc s dai spargere la banc. Pentru cei care i fotografiaz doar copiii sau fotografiaz natur static n studio, cablul PC sau sistemul infrarou al aparatului foto sunt un nceput bun. Verific nainte de a cumpra un bli de 300$, pentru a putea fi folosit cu sistemul infrarou ieftin al Nikon/Canon. Mai degrab cumperi bliuri mai ieftine, cu setri manuale i declanatoarele scumpe Pocket Wizards. Aa a proceda eu. Mai exist o alternativ ieftin pentru a experimenta. Exist o companie din Hong Kong numit Gadget Infinity, care produce declanatoare radio ieftine pentru bliuri. i, de asemenea, toate sunt pe patin. Acest lucru rezolv multe probleme de conectare pentru nceptori. i pe deasupra, acestea cost 29,95$ n momentul cnd scriu aceste rnduri i poi primi mai multe receptoare la un cost suplimentar minim. Prerea mea este c acestea nu sunt destinate profesionitilor. Acestea nu au o acuratee ridicat ca Pocket Wizards, dar pe de alt parte PW cost i de 15 ori mai mult. Cam asta ar fi de zis. Acestea sunt discutate aici, in forumuri de discuie. O alt alternativ este utilizarea cablurilor DIY Pro PC pe care le voi discuta pe parcurs. Dac informaiile sunt confuze, respir adnc. Ce urmeaz este de departe partea cea mai confuz n ceea ce privete declanarea bliului de la distan. i exist civa oameni care te pot ajuta n grupurile de discuii de mai sus. Nu lsa cteva detalii tehnice s te induc n eroare.

www.strobist.com

12

Lighting 101 by David Hobby

Lumin difuz: umbrele


i aduci aminte de adaptorul de umbrel pe care l-ai ataat n vrful stativului? Ei bine, vei avea nevoie de o umbrel. Declanezi n ele (unele sunt realizate pentru a declana prin ele, dar sunt mai puin eficiente) iar lumina dur a bliului se va transforma n lumin difuz. Acum, trebuie s te decizi asupra unui stativ uor. Dac alegi varianta stativului de lumini super-compact Bogen 3373, ai la dispoziie dou tipuri de umbrele ce se potrivesc ca i portabilitate, una din ele fiind perfect pentru tine. Acestea sunt umbrelele Westcott de 43 cu 2 segmente, alb-satinat sau argintie. Cea argintie este mai eficient (reflect mai mult lumin) iar cea alb ofer o lumin mai difuz i poate fi utilizat pentru a declana prin ea. Versiunea argintie dispune i de o fa neagr pentru a controla dispersia luminii. i, din fericire, fiecare cost n jur de 20$ (portofelul nu va mai avea de suferit ca n cazul declanatoarelor Pocket Wizard.) Acestea se pliaz la o dimensiune redus nct pot fi nghesuite pe diagonal ntr-o geant foto Domke F2. Sau, cum se prezenta n fotografia anterioar, umbrela poate fi legat cu corzi elastice de stativul de lumini pentru a obine un kit de lumini portabil. Deschiznd-o, ai o umbrel de mrime normala (43 ), gata s mprtie lumin difuz n fotografiile tale. Vetile proaste? Sunt foarte greu de gsit n stoc. Dar, dac economiseti bani cu un stand de lumini de pre mediu, nu vei avea oricum nevoie de o umbrel pliabil. Este o risip de utilizare a instrumentelor compacte (dac se poate spune aa). Iat deciziile pe care trebuie s le iei: 1. Alb (satinat) sau argintie? Cea alb ofer o lumin mai difuz, dar cea argintie este mai eficient. Din moment ce lucrm cu bliuri cu putere mic, sunt de prere c eficiena are prioritate. n plus, poi modifica oricum calitatea luminii mutnd umbrela. 2. De reflexie sau de difuzie? Exact ce ai auzit. Poi opta pentru cea de reflexie, doar dac nu fotografiezi multe prim-planuri. Acestea sunt mai eficiente. Lucru destul de important. 3. Cu sau fr hus detaabil? Cu hus detaabil vei face un compromis privind #2, fiind mai scump i ineficient din punct de vedere al luminii. Ca fapt divers, ambele mele umbrele sunt argintii, cu huse negre (nedetaabile). i sunt grozave. Dar o poi alege pe oricare o doreti. nc un lucru. Nu lua o umbrel mai mare de 100 cm, dect dac utilizezi un bli puternic. Ai nevoie de eficien i distan rezonabil pentru utilizare cu un bli pe patin. Acum, s vedem cum le putem utiliza. Umbrelele ofer o combinaie bun de difuzie, eficien i control. Softbox-urile ofer mai mult control asupra dispersiei de lumin. Dar acestea sunt mai scumpe i necesit mai mult putere watt-secund.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

13

Cu o umbrel, lumina difuz obinut este direcionat n mod rezonabil. (Dac doreti s iluminezi o camer ntreag, cel mai probabil vei declana bliul ndreptat spre tavan. Vom vorbi despre asta mai trziu.) Dac umbrela este apropiat se obine o lumin difuz dar controlat, perfect pentru portrete. Acesta este un mod simplu ca fotografiile s par efectuate de un profesionist, nu de ctre un ofier de la Biroul Paapoarte. mpreun cu un teleobiectiv scurt i un bli n umbrel i cu atenie la lumina de ambient, poi realiza portrete care arat mai degrab a fotografii de copert. Dac mai adaugi o lumin vei obine o iluminare direcional ce acoper o zon mai larg. Poi muta subiectul (iar dac se mic, nu trebuie s te ngrijorezi) cci iluminarea va fi n continuare bun. Este o iluminare sigur, clasic, uor de transportat. Din punct de vedere calitate-pre este o alegere ideal.

www.strobist.com

14

Lighting 101 by David Hobby

Declanarea bliului ndreptat spre perei i tavan


nainte s ncep, tiu ce gandesc majoritatea celor care declaneaz prin TTL. De ce s mai scot bliul de pe aparat dac oricum l declanez ndreptat spre perete/tavan? Deoarece te miti mult n timp ce fotografiezi, ceea ce afecteaz locul n care/sau de unde vine lumina dintr-o camer. Deoarece lumina pus pe setare manual dintrun loc fix ofer consisten n expunere, direcionarea luminii i o calitate a luminii dur/difuz. Deaorece este o tehnic rapid de semi-aranjare a luminilor i de fotografiere pn cnd decizi ce vrei s faci cu adevrat cu o iluminare mai bun. Deaorece lucrnd cu iluminare declanat la distan i vei crea un bun obiecei, chiar dac declanezi doar nspre perete/tavan sau utilizezi un bouncer stofen cu gel 1/2 tungsten printr o plant de birou drept ablon pentru a realiza cu uurin un portret deosebit n straturi ntr-o lumin fluorescent inadecvat de birou. Aceast metod este uoar, dar intens utilizat. i, aa cum poi vedea, vorbim de chestiuni pur tehnice fr s fie nevoie de echipament suplimentar. Era i cazul, nu? OK, atunci! Aceast metod ofer o iluminare larg ce umple camera i permite o marj de eroare a luminii direcionale. Difuz i uniform, dar consistent. Aceasta este varianta rapid Strobist. ce trebuie s ii minte? n primul rnd ai grij la culoarea peretelui. Pentru c va altera culoarea luminii. Deseori poi utiliza acest lucru n avantajul tu, ca n portretul artistic de mai sus n care peretele reflect lumina cald. Utilizeaz capacitatea de zoom a bliului pentru a controla unghiul de iluminare a subiectului. Declaneaz bliul i verific spotul de lumin de pe suprafaa n care se face declanarea.

Fotografia de mai sus a erifului, a fost realizat cu un bli setat la 85mm ndreptat spre tavanul de lng subiect. De observat reflexia din tavan care cade n spatele cadrului.

Acest cadru a fost realizat cu un bli setat la 24mm ndreptat spre tavanul din spatele meu. Astfel iluminarea a fost ca un ir larg, difuz de lumin.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

15

Iluminare cu tubul-descoperit (Bare-tube)


Una din limitrile utilizrii unui bli mic, pe patin este c toate piesele sunt integrate in bli. Alimentarea, condensatorii, lampa de bli i reflectorul - sunt ambalate la dimensiunea unui sandwich Subway. (Mmm-hmm-hmmmmm, saaand-wich...) Bliurile mai mari (de studio) au o construcie pe componente, cu acumulatori separai, capete de bli, tuburi i reflectoare. Desi acestea sunt mai grele i voluminoase, faptul c reflectoarele sunt detaabile ofer posibilitatea fotografierii bare-tube . Cu tubul-descoperit (sau un termen mai vechi - bare-bulb, cu lampadescoperit) nu nseamn dect c tubul bliului este descoperit i mprtie lumina ntr-o sfer cu o acoperire de (aproape) 360 de grade. Spun aproape deoarece trebuie s fie un fir care alimenteaz i declaneaz bliul. i acest lucru face ca o parte din lumin s fie blocat ntr-o direcie. Dar, pentru aplilcaii practice, n aceast situaie bliul funcioneaz ca i cum s-ar afla pe o frnghie. De ce este grozav acest lucru? Ei bine, exist mai multe motive. n primul rnd, poi ilumina o camer cu un singur bli, mprtiind n mod eficient lumina n toate direciile. Dou bliuri bare tube, nlate i la un unghi de 45 de grade vor ilumina uniform o fotografie de grup. (Poi reduce intensitatea unuia cu 1 stop pentru a obine un raport plcut.) n al doilea rnd, i unul din motivele pentru care iluminarea arat astfel, este c bliurile bare-tube genereaz propria saturaie de iluminare ntr-un mediu tip camer. Din moment ce lumina se mprtie n toate direciile, aceasta se reflect n perei, tavan, etc pentru a acoperi propriile umbre. n al treilea rnd, poi introduce n apropiere un bli bare-bulb mic (sau ntr-o ncpere mic) iar acesta va ilumina ntreaga arie, indiferent de unghiul subiectului fa de lumin. Dac pui un bli mic bare-bulb n spatele unui computer poi ilumina peretele i utilizatorul. Sau n frigider pentru a ilumina pe cineva care se uit nauntru. Sau ntr-o carte. Sau aproape oriunde. Ai prins ideea. Dar cum majoritatea nu vor scoate tubul dintr-un bli Canon EZ, cei de la Sto-Fen au inventat Omni Bounce. i din fericire pentru studenii sraci la fotojurnalism, cineva a inventat i cutii ieftine tip tupperware. Imediat revin cu detalii. Omni Bounce, care vine ntr-o gam larg de dimensiuni pentru diferite bliuri (i una universal) este o bucat de plastic translucid, mic, ieftin ce se introduce pe bli pentru a obine efectul barebulb. Vetile proaste? Consum lumina. E vorba doar de fizic. mi pare ru. i mai cost i 20$. Vestea bun ns este c este foarte mic i uor de transportat. i dac doreti s l realizezi n cas, poi utiliza o caserol de plastic care face exact acelai lucru. Poi tia partea inferioar sau un X n capac de dimensiunea diagonalei bliului i doar glisezi caserola pe bli. Ai grij doar la caserola utilizat s nu provoace alterarea nedorit a culorii luminii.Sunt foarte multe lucruri grozave pe care le poi realiza cu un bli de 360 de grade indiferent de felul n care obii efectul. Vom aborda acest subiect n seciunea Teme practice. Dar acum vom vorbi despre lumina dur.

www.strobist.com

16

Lighting 101 by David Hobby

Iluminare direct
Cei mai muli am nceput s folosim bliul pentru a spori cantitatea de lumin. Dar calitatea luminii avea de suferit. i am nceput s observm munca altor fotografi care utilizau bounce, umbrele, softbox-uri etc. pentru a schimba calitatea luminii. i am nceput s ne gndim Iluminare direct rea, iluminare difuz bun. Aceste experiene timpurii, bnuiesc, ne-au fcut s fim mpotriva iluminrii directe. Ceea ce nu e cazul. Pentru c lumina direct nu este ceva de care s ne ferim. Problema cu experienele noastre anterioare este legat de direcionarea greit a luminii (adic ataat pe aparatul foto) i a raportelor oribile ale luminii (adic lumineaz-i pn lucesc.) Dar dac abordm iluminarea direct din punct de vedere al direciei luminii, culorii luminii i raportului luminii, atunci aceasta ne poate ajuta enorm, ceea ce este foarte util pentru utilizatorii de bliuri mici, deoarece aceste uniti ofer mult putere dac lumina nu este difuz. Iar lumina direct mai ales din unghiuri multiple - are un aspect finisat de nalt calitate (dac se acord atenie raportului luminii i luminii de umplere) care se reproduce bine chiar i pe hrtia de ziar. Lumina difuz este mai sigur i mai previzibil. Dar, aa cum vd eu lucrurile, ecranele TFT ale aparatelor noastre de fotografiat Nikon sau Canon ne ofer feedback-ul necesar s riscm cnd e vorba de lumin. Dac vrei s experimentezi, ncearc s lucrezi aproape de nivelul luminii de ambient. (Dac nu tii ce vreau s zic, o s afli cteva capitole mai ncolo.) Faptul c zonele umbrite vor reine detalii bogate va reduce ansa de a obine rezultate groaznice cu lumina direct. Dar efectul va rmne prezent. Poi crea cu uurin propria lumin difuz/direct utiliznd de asemenea dou bliuri. S presupunem ca trebuie s realizezi un portret n cadrul unui birou. Poi declana un bli mic n tavan, aducnd expunerea camerei pe la f/4. Apoi aezi cellalt bli pe un stativ de lumini i l ndrepi direct spre faa subiectului reglndu-l pn ofer o expunere la f/5,6. Vei dori s limitezi zona afectat de lumina direct mutnd bliul aproape i facnd zoom la 85mm. Sau construiete un tunel dint-o bucat de carton. Astfel, vei fotografia la f/5,6, iar umbrele vor fi iluminate la f/4. Efectul va consta n iluminare finisat pe faa subiectului cu detalii bogate n umbre peste tot. Ai o bil alb dac te-ai gndit s rceti puin bliul cu care vei face bounce (cu gel de rcire a temperaturii culorii) i s nclzeti lumina direct de accentuare. (Astfel vei obine un contrast n culoare, direcionare i o calitate dur/difuz a celor dou lumini.) Desigur, poi obine acest efect la fel de bine cu un singur bli i puin lumin de ambient. Despre care vom vorbi n continuare.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

17

Echilibrarea intensitii bliului cu lumina de ambinent


Mai mult dect orice, calitatea luminii se reduce la raportul iluminrii. n primul rnd realizeaz ntregul aspect al fotografiei. n al doilea rnd, raportul iluminrii va reprezenta variabila cheie pentru a determina dac hrtia poate reproduce detaliile din umbre. Detaliile umbrelor sunt foarte importante fie c doreti sau nu. i cu siguran vei dori s decizi ceea ce se reproduce pe hrtie. Echilibrarea iluminrii cu lumina de ambient reprezint acelai proces, fie c iluminezi un portret fotografiat n interior sau fotografiezi cu lumin de umplere un portret n exteror. Gndete ntotdeauna n termeni de echilibru, nu de umplere. Acest concept este mai puin limitat. i nu va induce decizia de a utiliza soarele ca surs principal de lumin atunci cnd bliul poate fi alegerea mai bun ntr-o anumit situaie. Voi presupune c nu toi cei care citesc aceste rndurii dein un exponometru (eu am unul pe undeva, dar nu l mai folosesc) i v voi oferi o abordare care v va permite s reglai dup ochi un echilibru potrivit. Exponometrele sunt foarte bune, dar reprezint nc un lucru n plus de transportat. i dac te vei obinui s iluminezi intuitiv, nu vei mai avea nevoie de el. S ncepem cu exemplul de echilibrare a bliului cu lumina de ambient. n acest caz, vom utiliza bliul ca lumin principal i lumina de ambient ca lumin de umplere. n trecutul vostru Neanderthalian, am fi declanat bliul ncorporat al aparatului foto (deja ideea bli ncorporat: ru ar fi trebuit s i treac prin minte) am fi reglat diafragma la f/8 i viteza de declanare la cea mai mare vitez de sincronizare permis de aparatul foto oferind un bun cmp de profunzime dar lumin oribil. Noi oamenii tindem s iluminm interioroarele n jur de 1/60s la f/4 cu ISO 400. Acest lucru funcioneaz de minune pentru fotografi chiar dac ne golete rapid rezerva de combustibil solid i produce un dezechilibru la nivelul climei globale. Este un nivel de iluminare foarte flexibil i l vom utiliza n ideea de a echilibra lumina bliului cu cea de ambient. OK, deci fr bli vei fotografia la 1/60s, f4, ISO 400. i de foarte multe ori vei fotografia fr bli. Reglezi viteza de declanare la 1/125s - f/2.8 dac ai nevoie de vitez, sau 1/30s - f/5.6 dac ai nevoie de cmp de profunzime. Dar aceasta este i o setare care creeaz un aspect plcut, echilibrat a raportului de lumin de ambient/bli. i despre asta e vorba aici. Deci, vom echilibra lumina pentru a utiliza bliul ca surs principal de iluminare, iar lumina de ambient va oferi umplerea. Presupunnd c am rezolvat problemele privind culoarea luminii fluorescente/de zi/tungsten (subiect pe care l vom aborda imediat dup ce nvm s echilibrm iluminarea), vom avea dou surse de lumin consistente din punct de vedere al culorii: bli i lumin de ambient. S presupunem de dragul dezbaterii c trebuie s fotografiem un designer important din New York n apartamentul lui plin cu animale mpiate, ca n fotografia de mai sus. Punem un bli pe un stativ de lumini i l declanm ndreptat spre tavan nclinat la 45 de grade spre subiect. De ce? Deoarece avem la dispoziie doar cteva minute pn cnd subiectul se va plictisi. i am dori ceva sigur care s nu ne dea bti de cap. (Vei depi acest moment n curnd.) l aezi pe canapea n faa ghiveciului de rinocer

www.strobist.com

18

Lighting 101 by David Hobby

mpiat(!) i te pregteti s l fotografiezi. Trebuie s reii c expunerea de ambient original este de 1/60s la f/4 i vei dori s o reduci cu, s zicem, 2 stopuri. Acest lucru va produce umbrele - dar cu detaliu. Presupunnd c aparatul foto poate sincorniza pn la 1/250s, exist mai multe opiuni. Poi folosi 1/60s i f/8, pentru profunzime, dar bliul va trebui s munceasc un pic mai mult pentru a reda lumina care s suporte acea diafragm. Se poate pstra diafragma la f/4 i timpul de expunere 1/250s, ceea ce e o idee bun dac foloseti baterii AA i/sau vrei un timp de rencrcare mai rapid pentru a spori ansele de a prinde momentul. Se poate mpri diferena i vei obine 1/125s la f/5.6. Cum doreti. Ideea e s construieti doar o expunere a luminii de ambient care s rezulte ntr-o subexpunere de 2 stopuri. Acesta va fi raportul iluminrii. Poi alege i alt raport (e bine s experimentezi) dar 2 stopuri e un bun punct de plecare. Deci, acum c ai o fotografie cu un ambient subexpus cu 2 stopuri de lumin, reglezi doar bliul pn cnd subiectul este iluminat corespunztor. Dac i se pare c sun complicat, ei bine, este i nu prea. Pe de-o parte iluminarea poate fi ca un joc de rulet. Destul de aproape nseamn destul de aproape dac arat bine. Vei nva rapid s estimezi ceea ce arat ecranul (i histograma). Dar avantajul acestui mod de lucru este c e rapid i intuitiv. Dar asta nu nseamn c vei vrea s fii lene. Rapid este important pentru c (a) nu ai foarte mult timp la dispoziie, i (b) vei dori s realizezi fotografii bine iluminate nainte ca subiectul s i piard rbdarea. Ei, doar are treab, nu? Aa c abandoneaz ideea de msurare a luminii i zecimile de f/stopuri i bazeaz-te rapid pe inspiraie. Vei ilumina mai des iar fotografiile tale vor arta mult mai bine. i n afar de asta, aa cum vom discuta mai trziu, vei cpta abilitatea de a regla bliul manual foarte aproape de setarea potrivit din prima ncercare. Din cte am observat, rar m aflu la un stop diferen. Este un mod rapid, intuitiv de a lucra care se potrivete bine cu variabilele pe care trebuie s le rezolvi cnd fotografiezi o anumit tem. n cazul nostru, schema iluminrii poate fi aezat n aproximativ trei minute cu puin antrenament. i asta include 30 de secunde pentru a testa n cteva cadre ajustarea puterii bliului pentru a

nimeri perfect expunerea.

Derulnd puin, vorbim aici de utilizarea bliului pe manual i ajustarea puterii (incremental n pai ntre 1/3 i 1/2) pentru a regla fin expunerea bliului. Consult manualul de utilizare a bliului pentru a nva cum poi face acest lucru. Avantajul este posibilitatea de a repeta. Reglezi corespunztor lumina i se declaneaz la fel de fiecare dat, pentru a obine rezultate consistente i predictibile. nc un lucru. Dac vrei s schimbi unghiul de iluminare n timpul edinei foto fr s treci prin procesul de echilibrare (adic o testare timp de 30 de secunde) pstreaz bliul la aproximativ aceeai distan fa de subiect cnd ajustezi unghiul. Am mai discutat de echilibrarea bliului cu lumina de ambient. Foloseam bliul ca surs de lumin principal i ambientul ca lumin de umplere, dar nu trebuie s procedezi mereu la fel. Bliul pentru lumina de umplere este foarte utilizat zilele astea, cu bliurile TTL fcnd toat treaba n mod automat. Dar mergnd pe calea uoar nseamn s pstrezi bliul pe aparat sau s utilizezi un cablu TTL. Aceste cabluri tind s fac lumina s vin dintr-o poziie consistent din stnga cadrului deoarece acolo ne-a pus Darwin mna stng. Scopul aici este de a nlocui conceptul de lumin de umplere cu cel de echilibrare a luminii. i mai important, de a separa ideea de bli de umplere/echilibru de obinuina de a utiliza bliul ncorporat.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

19

Procesul de a utiliza bliul pentru a amplifica (un concept mai bun dect umplere) lumina soarelui este unul foarte simplu. n primul rnd vei ncepe la viteza maxim de sincornizare a aparatului foto, deoarece aceasta permite cea mai mare flexibilitate de utilizare a bliului. Tot n acest pas, micorezi setarea ISO ct mai mult posibil pentru a obine o calitate mai bun i de asemenea pentru a evita punctele de praf de pe CCD. Acum gndete-te la unghiul de iluminare. Spre deosebire de bliul de umplere, pe aparat, din orice unghi afar fr a lua n considerare direcia soarelui, utiliznd un bli pe un stativ de lumini vei avea 2 lumini cu care s te joci. De asemenea acestea pot fi echilibrate. Le poi ncrucia sau poi utiliza ambele metode. Astfel vei obine rezultate mai flexibile (i consistente) utiliznd acest mod de abordare. Atunci cnd utilizezi bliul de umplere pe aparat, acesta va reda umbre. Adugnd totui detalii, bliul nu reuete s mbunteasc profunzimea i calitatea luminii. i de ce s nu avem ambele avantaje n acelai timp? Primul pas: consider lumina soarelui ca lumin principal i lumina bliului ca lumin secundar. i acum nu doar scapi de efectul de ochi de raton, lucrezi cu dou lumini, ai flexibilitate, alegi unghiul de atac. Poate ai soarele n spate (pe partea stng) la o nclinaie de 45 de grade. De ce ai lsa bliul ataat aparatului foto cnd l poi declana cu rezultate mai bune din partea dreapt-sus? Bliul ataat aparatului foto te limiteaz. ntotdeauna. Poi ntoarce i unghiul i s fotografiezi subiectul din profil. S presupunem c privete n partea dreapt. Poi aeza subiectul cu faa n soare, care vine acum uor din spatele subiectului pentru a oferi o lumin de contur bun (dar cu prea mult contrast). Poi muta bliul n partea stng, l ridici puin i vei obine o iluminare reuit cu dou surse de lumin. Indiferent de unghi, tehnica echilibrrii e aceeai. Expunerea de baz va fi pe lumina de ambient, iar bliul va umple umbrele i/sau va oferi iluminare din alt direcie. Presupunnd c avem de echilibrat un ambient cu soare, reglezi aparatul foto la viteza maxim de sincronizare (diafragm deschis) pentru a uura povara asupra bliului. Acum, setezi expunerea de baz (de ambient). S zicem c ai 1/250s la f/11 cu ISO 200, de dragul dezbaterii. Cu bliul pe setare manual pe un stativ de lumini, l reglezi la 1/4 din putere dac lucrezi de aproape. Poate la 1/2 sau la putere maxim dac bliul este mai departe. Dac nu iluminezi o arie ntins (i de obicei nu vei face asta) seteaz zoom-ul pe bli la 70mm sau 85mm pentru a-i spori puterea. Tragi un cadru de test i reglezi la ochi. Dac zona iluminat de bli e prea intens, micorezi puterea sau l mui mai n spate. Dac e prea ntunecat, mreti puterea sau l mui mai aproape. Aceasta este o tehnic rapid i simpl care funcioneaz foarte bine. Nu este necesar un exponometru. Setri manuale pentru o sesiune foto consistent. Cel mai important lucru pe care trebuie s l ii minte (i pentru care am menionat unghiul mai nti) este c aceasta este baza de plecare n a transforma bliul exterior de umplere ntr-o surs de lumin secundar. Experimenteaz. Unul din subiectele pe care poi exersa iluminarea exterioar este efectuarea unui portret simplu. Ce trebuie s reii este c ei nu tiu c poi face o treab extraordinar dac i ii la umbr timp de 30 de secunde si declanezi de sus bliul.

www.strobist.com

20

Lighting 101 by David Hobby

Afar? Joac-te cu lumina de umplere i unghiurile. (Ar fi bine s tragi nite cadre de siguran la umbr.) nauntru? Aranjeaz o umbrel ntr-un col unde un perete este fundalul iar cellat acioneaz ca un card de umplere (card alb utilizat pentru bounce). Vei transforma portrete de buletin n portrete reuite, aceasta fiind o modalitate mai profesionist de a face lucrurile. Astfel vei cpta o bun experien n iluminare (fr stress). i vor arta mai bine pe hrtie. Este o situaie n care toat lumea iese n ctig. i, chiar dac nu crezi, oamenii vor fi flatai de eforturile tale de a face o fotografie mai bun. i nc un lucru. Din acest moment nu mai tratezi portretele drept poze de buletin. O maimu antrenat s fie reporter poate realiza o poz de buletin. Fotografiai multe portrete. Vei mbunti calitatea i vei prinde obiceiul de a utiliza lumina n mod eficient.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

21

Utilizarea gelurilor pentru a corecta lumina


Sper ca pn acum oricine fotografiaz color i utilizeaz bliul, corecteaz culoarea luminii. Dar aici vorbim de Iluminare 101. Dar n caz c nu faci acest lucru, vom parcurge subiectul pe scurt i i voi da cteva ponturi pe care e posibil s nu le fi luat n considerare. n primul rnd, cunotinele de baz. Fiecare bli pe care l utilizezi trebuie s aib dou geluri - Window Green i CTO, care nseamn Color Temperature Orange (Temperatura Culorii Oranj) n apropiere i gata de utilizare (de unde le poi procura) . Acestea sunt cele mai importante geluri de corecie a luminii. Pentru a le ataa de bli, tai gelurile n fii i lipesc velcro (arici) (foarte ieftin n IKEA, BricoStore etc.) pe margini. Pe o latur a gelului pun suprafaa care aga iar pe cealalt pun suprafaa de care se aga, iar cnd e necesar pot suprapune mai multe geluri. Dar n mare parte este mai folositor pentru a le stoca cu uurin pe o parte a bliului. De asemenea va trebui s lipeti partea care se aga pe marginile bliului, ca n fotografia alturat. Aceast metod i ofer posibilitatea de a ataa scuturi de lumin pentru a nu produce efectul de strlucire cnd este utilizat ca bli lateral sau pentru iluminare din spate. Vom vorbi despre asta mai trziu. S revenim la culoare luminii. Lumina fluorescent nu este alb. Este de un verde groaznic i putred. Dac nu utilizezi un gel pentru a o echilibra, obiectele iluminate de bli vor fi albe iar poriunea cu lumin de ambient a cadrului va fi verde. Aceasta este o problem pe care nici Photoshop-ul nu o poate rezolva. Soluia este foarte simpl: utilizezi un gel fluorescent Window Green pe bli. Setezi balansul de alb n aparatul foto pe lumin fluorscent. Astfel vei obine fotografii consistente, rezonabil de corecte din punct de vedere al culoriii, ambele surse de lumin (bli i lumina de ambient) fiind redate correct. Spun rezonabil deoarece luminile fluorescente sunt de temperaturi diferite ale culorii. i, n funcie de momentul n care aparatul foto prinde lumina fluorescent de ambient n intervalul ciclic al frecvenei electrice sinusoidale de 60Hz, culoare se va schimba i ea. Nu m crezi? Seteaz aparatul foto n intervalul de viteze de declanare cuprins ntre 1/60s i 1/125s, cum ar fi 1/80s sau 1/100s. Vei ncerca s prinzi o poriune a frecvenei aici. Realizeaz 10 cadre succesive n lumina disponibil. Observi diferena culorii ntre cadre? Despre asta este vorba. Nu prea ai ce s faci n privina asta, doar s fotografiezi la 1/60s (pentru a obine un ciclu ntreg al frecvenei de 60Hz) sau 1/30s (pentru a capta 2 cicluri complete.) Nu este soluia ideal, dar ajut. Deci, vei echilibra nivelul puterii bliului cnd fotografiezi (aa cum am discutat i mai devreme) i vei obine o fotografie corect din punct de vedere al culorii. Dac apar probleme, ncearc s nclzeti sau s rceti setarea fluorescent n aparatul foto. tiu c aparatele mele Nikon pot face acest lucru cu uurin i presupun c i aparatele foto Canon pot face la fel.

www.strobist.com

22

Lighting 101 by David Hobby

Pentru tungsten se procedeaz la fel, doar ca vei folosi un gel CTO i vei seta aparatul foto pentru tungsten. i repet, tungsten nu e neaprat tungsten. Unele lumini sunt mai calde (din punct de vedere al culorii) iar altele - n special cele care sunt mai stinse - au o culoare aproape roie-portocalie. Prin setarea aparatului foto pentru tungsten i prin aplicarea unui gel CTO pe bli vei obine rezultate acceptabile n majoritatea cazurilor. Ah, dar ce facem n ncperile care au spoturi fluorescente, lmpi cu becuri tungsten i ferestre mari cu lumin natural? Nicio problem. Facem fotografii n alb-negru. (Glumesc, glumesc...) Ceea ce trebuie s faci e s alegi lumina dominant i s mergi cu ea. ine minte c lumina natural i tungsten merg mai bine mpreun dect cea fluorescent i orice altceva. Dac n camer lumina este n mare parte fluorescent, dar prin fereastr vine i lumin natural, nchide jaluzelele/draperiile/etc i ncearc s excluzi fereastra din fotografie, deoarece lumina se poate strecura prin ceea ce acoper fereastra. Dac ferestrele sunt mari i/sau luminoase (cum ar fi o clas) ntreb de obicei dac pot nchide luminile fluorescente deoarece fac ca pielea s par verde. Foarte puini oameni vor avea obiecii cnd vine vorba ca pielea lor s nu par verde. n plus, dac lumina natural este att de intens nct se dovedete a fi problematic, ar trebui s fie destul lumin care s i permit s lucrezi. Dup aceea vei lucra cu bli fr geluri. Dac acorzi atenie nivelurilor de lumin provenind de la fereastr, totul va fi floare la ureche. Presupun c odat cu creterea arhivei foto pentru Teme practice, vom folosi gelurile colorate pentru efect. Dar toate astea le vom dezbate mai trziu. Dac vrei s experimentezi, ine minte c (a) aspectul de Geluiete-ct-poi-de-mult-ca-MTV-ul-anilor-80 nu mai e la mod i (b) puin nseamn mult cnd vorbim de colorarea cu geluri a fotografiilor pentru efect.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

23

Tunuri din cutii de cereale i paravane


Acum c ne simim confortabil cu ideea de a declana bliul printr-o umbrel sau tavan, crearea raporturilor luminii i corectitudinea culorilor, e timpul s ne extindem un pic. Cteodat nu unde e lumina scoate cu adevrat o fotografie n eviden, ci unde nu e. i avnd deja o baz teoretic, o configuraie de bliuri declanate exterior, putem construi cu bani foarte puini echipamente ce restricioneaz lumina. Mai ii minte cnd am pus arici pe ambele pri ale bliului? ine foarte bine geluri, dar mai trebuie adugat o fie de arici pentru a ataa bliului i un paravan*. Pentru a realiza un paravan de dimensiune utilizabil, este nevoie de bucat de carton rigid pentru a realiza un dreptunghi de 10x20 cm. Se acoper cartonul cu band adeziv i se lipete o bucat de arici (partea care aga) la un capt i la o treime distan pe lungime. Acest lucru i permite s l ataezi pe o parte a bliului n orice poziie pentru a acoperi poriunea dorit. Acum c m gndesc, vei avea nevoie de o rol mic de band izolatoare. Arat ca banda adeziv, dar nu e. Este etan i nu las urme (doar dac o lsai aplicat timp de 6 luni) i este o component indispensabl n kitul de lumini. Revenim la paravan. Vei obine un fel de sistem care blocheaz lumina bliului n direcia dorit. S presupunem c utilizezi bliul pentru a ilumina ceva din lateral sau din spate. Bliul, fiind mic i nu prea puternic, este chiar n afara cadrului. Paravanul poate fi prins pe partea bliului din apropierea ta pentru a nu cauza pale luminoase n obiectiv. De asemenea, poi utiliza unul pe fiecare parte pentru a face ca lumina s fie mprtiat vertical, nu orizontal (sau invers). Astfel poi s nu luminezi un fundal, iluminndu-l cu ajutorul altei surse de lumin. Dac ai de gnd s i fabrici paravane, poi face de la nceput patru sau ase. Le poi strecura ntr-un buzunar din geanta foto avnd i o greutate sczut. E simplu. Dac vrei s restricionezi i mai mult lumina ai nevoie de un tun**. Tunul este pur i simplu un tunel prin care trece lumina pentru a ajunge doar n direcia indicat de bli, fiind restricionat n toate celelalte direcii. Dintr-un carton poi face un tub dreptunghiular ce poate fi introdus pe bli. Construiete mai multe de diverse dimensiuni - cu ct tubul este mai mare cu att fasciculul de lumin va fi mai ngust. Acoper tunul cu band izolatoare, pentru a-l face mai rezistent i etan la lumin. (apropo, cnd fotografiezi cu tun, bLiuL trebuie setat La zoom printr-un fascicuL Larg de Lumin pentru a-L bLoca cu un tun).
teLe.

nu

are rost s risipeti puterea bLiuLui

Cum poi ti ct de mare va fi spotul de lumin? Declanezi bliul cu tun n apropierea unui perete (s zicem1,5 m) pentru avea o idee asupra razei fasciculului de lumin. Dac doreti poi nota rezultatele chiar pe tunuri, pentru referin ulterioar.
* Paravan=GoBo, este un termen de jargon care denumete ceva care se afl ntre lumin i obiectul pe care nu doreti s nu ajung lumina) ** Tun=snoot

www.strobist.com

24

Lighting 101 by David Hobby

Acesta este un bli declanat lng un zid (la 1,2 m distan) cu setare de zoom la 85mm. Privete ce model are lumina.

Iat aceeai configuraie, cu un snoot de 20cm pe bli. Acum, cum vom lucra cu acestea fr lumin de modelare? i spun eu cum. Nu este nevoie de lumin de modelare. Iat lumina de modelare: ntrebi subiectul, Vezi partea frontal a bliului prin tunel din poziia ta? Dac da, lumina va fi direcionat spre fa. i aduci aminte fascicolul de lumin provenind de la o fereastr sau ceva, pe care doreti s l exploatezi fotografic? Acum l poi realiza oricnd. Acest mod de iluminare este foarte util n iluminarea unor portrete reuite, dar trebuie s ai grij la nivelul luminii de ambient. Mreti viteza de declanare pentru a crea o atmosfer mai dramatic, sau o micorezi pentru a surprinde detalii din zonele neiluminate. Pentru muli nceptori, aceasta este o tehnic nou care deschide multe posibiliti. Acord-i o sear experimentnd acas pentru a nelege cum acioneaz.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

25

Crearea texturii prin iluminare pentru cadre detaliate


Aceasta este o tehnic pe care mi place s o folosesc atunci cnd caut unul sau dou cadre n plus cand fotografiez o tem. Artitii grafici apreciaz flexibilitatea de a utiliza o fotografie detaliat ntr-un proiect i cteodat te va surprinde ct de bine sunt utilizate aceste fotografii. Mai ales cnd au relevan n poveste sau sunt executate foarte bine. Cheia este de a aduga profunzime i textur unui obiect banal, bidimensional. Pentru a realiza acest lucru, vom plasa obiectul i bliul la aceei nlime pentru a grebla efectiv obiectul cu lumin. Poi utiliza o mas sau poi pune obiectul pe podea cu bliul la civa metri deprtare. Obinuiam s fac asta repede cu un cablu TTL cnd fotografiam pe film. Dar nc nu am ncredere n TTL i digital. i n plus, am un ecran TFT pe spatele aparatului pentru a ajusta rezultatul rapid atunci cnd fotografiez cu setri manuale. Cu siguran cea mai important variabil va fi nlimea bliului fa de obiect. Mai nti identifici variabilele. Paii mici fac diferena. De aceea mi place s folosesc o mas (i un bli pe un stativ de lumini) pentru flexibilitate. Te va surprinde ct textur poi reda unui obiect 2-D n felul acesta. Mui un pic bliul. Ai mult putere la dispoziie - fotografiezi cu lumin direct, dur - aa c nu are rost s ai scurgeri nedorite de lumin. Poi folosi un gel de nclzire pentru a imita lumina soarelui la apus dac doreti. Poi aeza cri ntre lumin i obiecte pentru a crea umbre interesante. (Dac faci asta, alegi ca lumina s vin din direcia unui col al cadrului. (Acest lucru creeaz linii mai plcute compoziional.) Aceasta este o tehnic ce poate spori rapid venitul unui fotograf liber profesionist. Majoritatea sesiunilor foto se pltesc la zi. Artitii grafici adaug deseori cadre detaliate machetelor. Te va surprinde ct de des poi ctiga nc 100 $ pe zi petrecnd 5 minute pentru realizarea unei fotografii reuite.

www.strobist.com

26

Lighting 101 by David Hobby

Iluminare ncruciat
Iluminarea ncruciat nu reprezint dect utilizarea a dou surse de lumin care se intersecteaz. Spun surse de lumin, n loc de bliuri, deoarece este important s ii minte c dac fotografiezi afar cu un bli, ai de fapt dou lumini. Dect s estimezi pagubele produse de soare asupra subiectului, gndete-te s utilizezi soarele ca lumin principal (sau secundar). n fotografia de mai sus se afl o elev de clasa a 5-a care a salvat acest copac punndu-se ca un scut n faa muncitorilor care urmau s construiasc o parcare. Ea este eroina din aceast poveste. i am vrut s o redau n acest fel n fotografie, fotografiind-o de jos dintr-un unghi sczut. Pentru a obine un fundal curat, soarele trebuia s vin din partea dreapta-sus din spatele aparatului foto. Puteam de asemenea cu uurin s umplu cadrul cu bli pentru a compensa lumina dur a soarelui. Dar dac utilizezi un stativ de lumini, este la fel de uor s utilizezi un bli ntr-un mod eficient. Am amplasat bliul pe setare manual (la 1/2 din putere) pe un stativ de lumini n partea stnga sus a aparatului, subiectul fiind ndreptat spre bli. Expunerea la1/250s, desigur, pentru a uura treaba bliului, cu diafragma corespunztoare pentru a expune corect cerul. Acum, bliul devine lumina principal, iar soarele lumina de contur. Muuuult mai bine dect cu bliul de umplere de pe aparatul foto. Schema de ncruciare a luminii este destul de permisiv n ceea ce privete micarea subiectului. Atta timp ct lucrezi n unghiuri apropiate (mprind diferena dintre cele dou surse de lumin) nu ai de ce s i faci griji. Cnd fotografiez meciuri de baschet mi place s ncruciez lumina. Folosesc dou bliuri SB, unul deasupra bncilor de mijloc, ndreptat s ncrucieze lumina principal de sus. Utilizndu-le la 1/2 din putere cu un zoom de 50mm mi ofer fotografii clare la f/2.8 la ISO 800 de la linia de mijloc pn la co. Cel mai util ar fi s utilizezi (dar din pcate sunt scumpi) acumulatori externi pentru bliuri, deoarece vei trage multe cadre la 1/2 din putere. Acumulatorii AA se consum destul de repede.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

27

Retroiluminarea ca lumin principal


Cnd te hotrti asupra iluminrii unei scene nu uita s iei n considerare ideea de adugare a unei lumini ce provine din spatele subiectului. i ncearc s nu o consideri aa. Consider-o ca fiind o lumin de separare. Cei care lucreaz n industria tirilor tiprite au nevoie de orice ajutor cnd vine vorba de reproducerea fotografiilor. Iar utilizarea luminii de separare poate evidenia o fotografie. n plus, dac lumina este puternic va crea umbre ce produce linii de ghidare n direcia sursei de lumin. Un singur dezavantaj ar fi c va trebui s ascunzi lumina de aparatul foto. Cum am menionat i mai devreme, o tehnic bun (mai ales ntr-o camer ntunecat) este s montezi un bli invers i s ntorci capul. Acest lucru i permite s utilizezi lumina de reciclare ca ghid pentru a menine anumite elemente n cadrul dintre bli i aparatul foto. Umbrele ar trebui s i indice ce folosesc drept paravan. Alt lucru pe care trebuie s l remarci la aceast fotografie. Acest bli pe patin este montat la treizeci de metri fa de copiii care repet salutul ctre public. Aceste bliuri mici au mai mult putere dect ai crede. i poi lucra la distane mari, mai ales cnd fotografiezi n lumin sczut.

www.strobist.com

28

Lighting 101 by David Hobby

Portret ntr-un col


Ca fotografi de pres, fotografiem multe portrete. Pur i simplu aa stau lucrurile. ntotdeauna a fost aa. Poi privi asta ca pe o vacan mental (pn i o maimu antrenat poate fotografia un portret) dar aceste portrete pot reprezenta o oportunitate de a te juca cu lumina. Cum am menionat mai devreme, subiectul nu tie c poi realiza fotografia n aproximativ 30 de secunde cu un pic de umbr. De ce s nu utilizezi sesiunea foto ca o ans cu stress minim de a-i mbunti aptitudinile de iluminare? n acest sens iat o metod simpl i rapid, de iluminare a unui potret cu o singur lumin din col . Conceptul este simplu, dar i permite s te joci cu raportul de lumin pentru a observa n ce mod afecteaz fotografia. Proba A este mama mea drag, Griselda Strobist (OK, de fapt e actorul Bruce Vilanch, travestit, pregtindu-se s o interpreteze pe Edna Turnblad n Hairspray.) Tot ce ai nevoie pentru un portret care s fie clar i detaliat este un bli i o umbrel de difuzie, un stativ de lumini i un col neutru. Nu genul de col neutru de la box, ci unul cu perei albi sau gri. Dac au o culoare cald te poi descurca i cu asta. Acum, s revenim la raport. Exist dou raporturi n aceast fotografie. Primul va controla ct de luminos va fi fundalul. Raportul n cauz este distana dintre bli i subiect/i distana dintre bli i fundal. Ceea ce vreau s spun este c dac bliul este mai aproape de subiect dect de perete, fundalul va fi ntunecat. Lumina de umplere pentru acest portret vine dintr-o reflexie a celuilalt zid din col. n acest exemplu, bliul se afl n partea stng a aparatului foto, la o distan sigur, anost de 45 de grade. n dreapta aparatului se afl un zid. (Cellalt zid care include colul va deveni fundalul nostru curat.) Deci, cel de-al doilea raport este cel dintre distana dintre bli i subiect i distana dintre bli i peretele care reflect. Cu alte cuvinte, cu ct peretele care reflect lumina este mai departe de bli/subiect, cu att va fi mai ntunecat partea cu umbre. Cum funcioneaz asta practic? Simplu. Pentru nceput, vei fotografia la cea mai mare vitez de sincronizare, cu destul putere n bli pentru a obine un f/5.6 sau f/8. Acest lucru va oferi claritate i va face ca lumina de ambient s nu strice fotografia. Dac nu poi stinge luminile fluorescente (pff, mereu sunt lumini fluorescente) va trebui s pui un gel verde pentru a le echilibra. S presupunem c ncepi cu subiectul la 60cm de peretele lateral, cu bliul la 90cm distan (declanat ntr-o umbrel) iar peretele-fundal la 1,2 m n spatele subiectului. F un cadru de test. Sau mai bine folosete mna (plasat unde va fi capul subiectului) pentru a estima situaia nainte s se pun n poziie. Eu mi fotografiez deseori mna stng cnd testez lumina. Vrei un fundal mai luminos? Mut tot echipamentul foto (subiect i lumin) nspre peretele de fundal. l vrei mai ntunecat? Mut totul mai departe de peretele de fundal. Acelai principiu se aplic luminii de umplere. Mui subiectul/bliul nspre peretele lateral pentru a fi mai luminos. Mai departe pentru a fi mai ntunecat. Cum se spune, floare la ureche. Dar portretele tale (spre deosebire de pozele tip buletin) vor arta bine. i vei ctiga vitez i ncredere n aptitudinile tale de iluminare.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

29

Iluminarea pentru ochelari


Aceast tehnic va fi usoar i rapid. Dac tii deja s realizezi un portret fr s i faci grij n privina reflexiilor din ochelarii oamenilor, poi trece mai departe. Dar dac ochelarii i-au creat probleme, acesta va fi un moment DOh!, gen Homer Simpson. i dac ai probleme cu asta, nu i face griji. i eu am avut problemele astea. Problema este c dac ai de gnd s luminezi pe cineva, l vei pune automat cu faa spre lumin. Ceea ce e ok. Doar dac nu poart ochelari. Pentru a evita reflexiile din ochelari, pur i simplu luminezi dintr-o parte i ndrepi faa subiectului n cealalt parte. Nu este nevoie nici s fotografiezi neaprat din profil. Un unghi adecvat de 3/4 (subiectul n raport cu aparatul foto) e ideal. Fotografia de mai sus este exemplul perfect. Asta e tot ce trebuie s faci.

www.strobist.com

30

Lighting 101 by David Hobby

Lumin direct cu zoom


nc un exemplu de tehnic de iluminare nainte de a trece la identificarea surselor de lumin din alte fotografii. i pentru a te face s gndeti aa o s te ghidez n identificarea surselor de lumina din aceast fotografie. Din lipsa unui termen mai bun, voi numi aceast tehnic lumin direct cu zoom. Aceast fotografie, ca cea a copiilor care repet salutul ctre public, reprezint un exemplu bun n ceea ce privete distanele de utilizare pe care le poi obine cu un bli cu patin. Lumina n acest caz provine de la un Nikon SB-28 pe un stativ de lumini, la putere maxim, cu zoom la 85mm, la 25-30m de gimnaste. Probabil lucram la ISO 800 (expunerea nu a fost nregistrat) dar lumina face fotografia s fie clar i creeaz iluzia unui ISO mai sczut, cel puin aa cred eu. De asemenea cadrul a fost tras cu un Nikon D1, care nu se descurc la fel de bine la ISO mare ca aparatele foto de acum. OK, s vedem ce lumini avem ca s explicm tehnica. Privete fotografia. Lumina este pe partea dreapt sau stng? Era n stnga mea, cum arat i umbra gimnastului, ascuns n centru, din partea dreapt a fundalului. Lumina e direct sau difuz? Ei bine, tii asta deja. Direct. Aa i trebuie s fie dac declanezi un bli cu patin de la 30m distan. Care este raportul luminilor? Densitatea (tonul) umbrelor n comparaie cu peretele ar trebui s i dea o idee c am lucrat cu lumina de ambient la 1 i 1/2 stopuri mai jos dect bliul. Deci, vei spune c slile de gimnastic nu sunt iluminate natural. Nu, nu sunt. Nu unde locuiesc eu cel puin. De obicei sunt iluminate cu o culoare dezgusttoare de vapori de sodiu. O valoare apropiat am obinut-o cu un gel pentru lumin fluorescent pe bli, aparatul foto setat corespunztor i compensaia pentru balansul de alb la -1 (un pic mai cald) pentru a trece peste inconsistene. Dac ratam, unde s-ar fi observat? Dac ai zis culoarea umbrelor de pe perete (iluminate cu lumin de ambient) ai un punct n plus. Dar i gimnastele ar fi artat un pic ciudat pe partea umbrelor. Dar gimnastele din prim plan? Sunt mai aproape de bli, chiar dac iluminarea nu este aa de puternic. Cum st treaba aici? Aici intervine iar fasciculul de lumin cu setarea la 85mm zoom a bliului SB-28. Deoarece are un fascicul controlat, am putut s mprtii lumina sau s o ndrept cu cteva grade mai sus. Acest lucru a pus copiii de pe brn n calea principal a luminii iar copiii din fa au fost iluminai de restul luminii din partea inferioar a bliului. De ce am facut asta? A fost o alegere pur subiectiv. Am vrut s subliniez copiii de pe brn n loc de cei din prim plan. Acetia ar fi fost mai iluminai dect cei de pe brn dac nu mprtiam lumina. Succesul acestei fotografii nu este produsul final (mi place, dar nu e perfect) ci mai degrab diferena dintre cum ar fi artat fotografia - adic groaznic - dac a fi fotografiat doar cu lumina disponibil ntr-o sal de sport ntunecat ca o peter. De asemenea, nici bliul de pe aparatul foto nu m-ar fi ajutat prea mult.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

31

Identificarea surselor de lumin utilizate de ali fotografi


Dac ai parcurs cu atenie informaiile de pn acum, ar trebui s cunoti cte ceva despre tipurile de lumin i efectele produse. Deci s vedem cum ne descurcm cu asta. Lumina nu poate fi ascuns. Orice amnunt privind iluminarea - stil, culoare, direcie, dimensiune, rspndirea razei de lumin etc. - este dezvluit pentru oricine are cunotinele necesare pentru a deslui indiciile. Ar trebui s poi identifica iluminarea utilizat de ali fotografi. Iat cteva sfaturi.
: De unde vine lumina? R: Umbrele i arat calea. : Exist surse multiple? R: Probabil, dac lumina pare s vin din mai multe direcii (presupunnd c nu s-au folosit oglinzi).

De asemenea verific inconsistena umbrelor.


: Lumina bliului a fost echilibrat? R: Pi, luminile fluorescente par albe? Cam acesta este rspunsul. La fel i cu lumina Tungsten etc. : Lumina se mprtie pe o zon izolat? R: Tun sau fagure*. : Care este cea mai simpl metod de verificare a stilului de iluminare frontal pentru un portret? R: Ochii pot aciona ca oglinzile pentru a observa sursele de iluminare. Dac poart i ochelari de soare, e tot ce ai nevoie. Doar dac nu au retuat reflexiile n Photoshop. i nu, nu ai voie s faci asta dac eti jurnalist. Iar dac eti Strobist, nu va fi nevoie s faci asta. : Este lumina n apropiere? R: Se poate verifica viteza cu care se mprtie lumina dup ce trece de subiect. Rapid? Da ncet sau deloc? Nu. : Sursa de lumin este mare? R: Depinde ct de aproape este. Un bli mic cu patin arat ca un softbox de la o distan de 5 cm pentru un cadru macro. Soarele, care este cea mai mare surs de lumin pe care o vei utiliza, reprezint o surs de lumin destul de dur datorit faptului c se afl la 93,000,000 mile deprtare. Aici este vorba de ct de mare pare sursa de lumin n raport cu subiectul.

fagure=grid

www.strobist.com

32

Lighting 101 by David Hobby

: Este lumin de bli sau lumin continu? R: Aici e un pic mai complicat. Poi utiliza lumina disponibil ntr-un mod eficient nct poi induce n eroare oamenii. : Cum au obinut nuana albastru neon pe cerul nnorat? R: Au setat balansul de alb din aparatul foto pe tungsten pentru a transforma cerul neutru n albastru. Au subexpus cerul (s zicem cu un stop sub valoarea medie) pentru un efect mai pronunat. Apoi au folosit un gel CTO pe bli pentru iluminarea subiectului cu o lumin alb pentru a obine acest efect... : ncepe s sune haotic i incoerent. Totul OK? R: Da. i nu, nu sunt OK. Mi-e dor de cas de la atta munc azi, m simt de parc ar fi dat un tren peste mine. Voi aduga mai multe puin mai trziu cnd voi fi mai lucid. Dar sper c ai nceput s nelegi c nu exist secrete cnd vine vorba de iluminare. Ci doar fizic pur.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

33

Cunoate-i bliul
Cu riscul de a suna de parc am ajuns la sfrit, vreau s i vorbesc despre a experimenta i n lipsa unui termen mai bun s i vorbsc despre frica de bli. Acum c am discutat despre multe tehnici i echipament, este timpul s mbunteti piesa de baz a echipamentului: Spaiul dintre urechi. Muli tineri fotojurnaliti pot fi acuzai de ceea ce juctorii de tenis numesc nvrtit n jurul reverului cnd e vorba de utilizarea bliului. Dar n cazul meu (i presupun c pentru muli alii) e vorba mai mult de frica de bli. Problema are dou pri. n primul rnd, fasciculul bliului se declaneaz ntr-un timp extrem scurt. 1/10.000s este n mod normal durata pentru o fotografie la putere mic a bliului sau puin lumin pe subiect n mod TTL. Acest lucru este dificil de neles, de vizualizat, dar mai ales greu de controlat. n al doilea rnd, predecesorii notri fotojurnaliti foloseau combinaia de film Tri-X, f/8 i simpla prezen. Lumina disponibil era alegerea pur i etic. Gregory Heisler, unul din fotografii mei preferai, chiar glumea spunnd c a efectua o fotografie cu adevrat etic nseamn s fotografiezi pmntul din spaiu, cu un obiectiv de 50mm pe un Leica foarte silenios, utiliznd film Tri-X. Adic dac nu vrei s influenezi situaia deloc de ce s nu mergi pn la capt? Predecesorii notri (din pcate sunt doar civa, dar nu o sa le rpesc realizrile) nu i fceau griji n privina redrii luminilor cu vapor de sodiu n ziarul de a doua zi, de exemplu. Timpurile s-au schimbat. De asemenea i jurnalismul. Dar argumentul luminii disponibile a funcionat att de bine nct ne-a ndeprtat de la a nva s iluminm nc din tineree. Asta nseamn c e cool s punem un gel magenta pentru cu aspect de anii 80 ca lumin de contur pentru fiecare portret sptmna asta? Probabil c nu. Dar iluminarea este un instrument. Trebuie s tii cum s o utilizezi pentru a o produce cnd este nevoie. Aa c nu folosi scuza o s fotografiez n lumin disponibil. Poi alege s utilizezi lumina disponibil atunci cnd tii s utilizezi bliul. E mereu disponibil. Aa c las scuzele la o parte i nva s iluminezi. Acum urmeaz s spun ceva care m va ridiculiza n ochii multor colegi de la The Sun. n special cei care fotografiaz evenimente sportive - i sunt civa chiar buni pe domeniul sta. Iat ce am de zis. Obinuiam s stau pe canapea n faa televizorului, n timpul meciurilor de fotbal i s fotografiez meciul cu un Nikon F2 i un obiectiv de 180mm. ... Mai suntei acolo? OK. Motivul pentru care fceam acest lucru a fost (a) mi plcea s m prefac c m aflam la meci, fcnd fotografii (hei - eram foarte tnr) i (b) era cea mai bun cale de a de a lucra asupra sincronizrii n sport ntre sedinele de antrenament de vineri sear. Nebunie? Sigur. Mi-a mbuntit sincronizarea? Eu cred c da. Ce fceam dac colegii mei de camer ma prindeau fcnd asta? Ei bine, m prefceam c mi verific viteza de declanare a aparatului foto, desigur... Ce vreau eu s zic de fapt: Nu exist nlocuitor pentru experien, indiferent cum o poi obine. Ceea ce vrei s nvei, trebuie s exersezi. i dac nu poi exersa n edine foto (de frica eecului) mai exist o cale, aceea de a experimenta. Utilizez lumina de peste 20 de ani. Dar n ultima lun, am petrecut o sear n camer jucndu-m cu un bli i ncercnd o nou tehnic de iluminare pe un obiect. (Pisica tie deja cnd s fug i s se ascund.) n acea sear, m jucam cu ideea de bli echilibrat pe lumin natural cu tun ntr-un mediu de ambient cu lumin tungsten. Am realizat peste 100 de fotografii care artau groaznic. i doar 3-4 imagini mi-au plcut foarte mult. Ceea ce nseamn cu 3-4 mai multe dect dac nu experimentam.

www.strobist.com

34

Lighting 101 by David Hobby

Aparatul digital este ideal pentru acest lucru. ncearc o nou tehnic. Nu te ngrijora dac faci greeli mari. Folosete ecranul TFT. Vei grei mai puin n timp ce rafinezi ideea sau tehnica. Folosete din nou ecranul TFT. Vei ncepe s nelege tehnica. Acum ncearc tehnica, nelegnd-o deja, ntr-o varietate de difierite medii din cas, afar sau oriunde. Dac cineva te ntreab de ce ai aranjate dou lumini i fotografiezi un pantof, spune-i, a..., c una din ele nu funcioneaz, (tehnic vorbin este adevrat, datorit incompetenei temporare a utilizatorului) i doar verifici. La fel i cu procesul de amenajare al luminilor. F ce se poate ntr-un minut sau dou n timp ce pori o conversaie de complezen cu subiectul. Ultimul lucru pe care l doreti e s te fstceti aranjnd luminile ntr-un timp limitat cnd tragi un cadru cu un director important pentru coperta unei reviste. Army Rangers au o zical cnd vine vorba de practic: ncet nseamn fin i fin nseamn rapid. Doar prin practic repetitiv poi aranja rapid luminile care vor produce rezultate extraordinare fr a spulbera ansa de a cldi o interaciune bun cu subiectul, fr a pierde din vedere c trebuie s realizezi fotografia. Ai neles ce vreau s spun. Continu s exersezi.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

35

Observ bliul
Aa cum am menionat i mai devreme, declanarea de scurt durat a bliului poate fi dificil de observat. Desigur, aceasta poate fi vzut. Dar ceea ce vreau s zic e c e greu de neles cum va arta atunci cnd faci primii pai n ceea ce privete iluminarea. Cel puin aa a fost pentru mine. Am avut un profesor de fotojurnalism n cadrul Universitii din Florida, fostul fotograf pentru Miami Herald, John Walther, care mi zicea s declanez bliul i s observ efectul pe care l are asupra subiectului/peretelui/etc. Parc nc-l aud. Ai observat asta, Dave? Ar fi spus. Eu zic c arat a 5.6 la 400... Aham. Sigur c da, dle Walther. Dac zicei dvs. Niciodat nu eram sigur cnd glumete sau spune adevrul. Era o legend n ceea ce privete calitatea tehnic a fotografiilor alb-negru. V jur, tipul sta se putea uita la o tav cu fixator i i putea spune cte fotografii bune mai poate scoate. Nu tiu dac vorbea serios sau nu. Dar cu siguran tia s ilumineze. i m-a pus pe gnduri, ceea ce cred c vroia de la nceput. Derulnd un pic napoi, aveam dou lumini Lowel Tota-Lights (lumini cu cuartz) atunci. i puteam s le folosesc pe acestea, deoarece puteam s vd rezultatul pe loc. Dar bliul? n niciun caz. Apoi, ntr-o zi, mi-am dat seama c pot s previzualizez rezultatul luminilor cu cuartz nainte s le aprind. De ce? Deoarece am vzut efectul de nenumrate ori. E o nebunie, dac stai s te gndeti. Puteam s prevd rezultatul luminilor cu cuartz, dar nu puteam s prevd rezultatele bliurilor? (S fim serioi, Dave.) Toat lumea tie ce efect vor avea luminile cu cuartz cnd le pornim. Dar un bli? ncearc s previzualizezi asta. i atunci mi-am dat seama. Dac priveam Vivitar-ul meu (la vremea aceea) ca o surs puternic de lumin continu , puteam s previzualizez efectul luminii. Acest lucru a reprezentat o revelaie pentru mine. i a funcionat. Nu puteam s constat cantitatea de lumin. Pentru asta aveam exponometre, naintea ecranelor TFT. Dar acum pot previzualiza calitatea luminii. ntr-o oarecare msur, fac asta de atunci. Mintea mea estimeaz automat lumina bliurilor Nikon Speedlight/lumina continu. O s am grij de expunere imediat dup. Este important s observi ce rezultat va produce lumina, nu ct de luminoas va fi. ncearc. Poi ncepe cu lumin direct, deoarece efectul este mai uor de vizualizat. Apoi ncearc s te gndeti cum acioneaz fasciculul de lumin (cu un tun). Apoi lumin difuz. Declanarea bliului ndreptat spre tavan? Imagineaz-i o fereastr acolo. Te va surprinde cum creierul va nregistra aspectul luminii. Acum revenind la dl. Walther, cred c tia el ceva. Cnd setezi zoom-ul bliului, de exemplu, va afecta dimensiunea sursei de lumin. (Sursa de lumin este suprafaa de bounce.) Declaneaz bliul n timp ce priveti peretele. Sigur, doar se ntmpl n 1/10.000s, dar poi vedea lumina deoarece arde o imagine temporar n bastonaele i conurile din ochii ti. Unde se propag lumina? Ct de mare e? Cum va arta o lumin provenind de la o fereastr de dimensiunea i locaia respectiv pe subiectul tu? nelegi ce vreau s spun?

www.strobist.com

36

Lighting 101 by David Hobby

Fii unul cu bliul


Unul dintre cele mai mari lipsuri (printre altele) n ceea ce privete bliul cu acumulatori este lipsa luminii de modelare. Ideea e c lumina de modelare necesit mult putere. Iar puterea provine fie din perete - adic CA - sau baterii mari i grele. Iar lumina de modelare a bliului, nefiind proiectat s consume mult putere, nu red nici mult lumin. Deci, dac caui portabilitate maxim, nu te mai gndi la lumina de modelare. Oricum nu ai nevoie de ea. tii cum arat lumina direct. tii cum arat lumina difuz. Deci nu ai nevoie de lumin de modelare pentru a previzualiza rezultatul. Ceea ce trebuie s tii e (a) unde cade lumina i (b) vor exista reflexii? Reflexiile sunt destul de uor de identificat. Lumina acioneaz ca o lovitur de tac. Unghiul de incinden al luminii fa de subiect este egal cu unghiul de reflexie (dar n direcia opus). De aceea am nvat s fotografiem n unghi oblic pe cei ce poart ochelari. Reflexiile sunt nc acolo. Doar c sunt ndreptate departe de unghiul aparatului foto. Poi declana bliul n funcie de intuiie - n special n zonele lucioase sau de sticl - pentru a verifica de asemenea i reflexiile. Asigur-te c priveti din aceei poziie din care fotografiezi. E mai uor dect ai crede. ncearc. Acum, unde cade lumina? Aici e diferit, motiv pentru care majoritatea oamenilor utilizeaz lumina de modelare. Dar exist i o metoda prin care putem rezolva asta. Oricum obinuiai s priveti scena din mai multe puncte pentru a alege unghiul aparatului foto. (Ar trebui s faci asta, oricum.) De asemenea, acelai lucru trebuie s l faci i cu luminile. Momentul potrivit pentru a face acest lucru e atunci cnd aezi luminile. Diferena dintre unghiul aparatului foto i unghiul luminilor va determina calitatea fotografiei, aa c e bine s iei n considerare ambele unghiuri. Dar, mai important, cnd priveti scena din unghiul luminii, vei vedea exact ceea ce vede lumina. Iar cu puin exerciiu, vei elimina nevoia unei lumini de modelare. Din cte tiu (cu excepia cazului n care lucrezi lng o gaur neagr) lumina are o micare rectilinie. Dac priveti scena din aceeai perspectiv ca cea a lumini, vei deveni propria lumin de modelare. Cu puin antrenament, poate deveni o procedur rapid. Mai ales n procesul de aranjare a luminilor. tiu, poate sun un pic ciudat. Dar ncearc.

www.strobist.com

Lighting 101 by David Hobby

37

Nu permite luminii bune s strice o fotografie


Din conversaiile pe care le-am purtat cu unii dintre cititorii mei, am impresia c exist o armat de entuziati Strobist, gata s pun stpnire pe lume doar cu un bli (uzat) de 60 watt-secund. De exemplu, m-am intrebat ce crede orice ofer care a trecut pe o anumit strad din Romnia i a vzut un fotograf - mpreun cu un stativ de lumini i bli - declannd n continuu nspre un copac foarte bine iluminat. Nu inventez asta. (M gndesc c reacia include traducerea n romn a cuvntului drugs.) Ei bine nu, nici nu fac haz de ntrebarea unui cititor. Nici pe departe. E foarte bine s exersezi. Devi mai bun prin excerciiu i am observat entuziasmul pe care l-a strnit site-ul sta din ziua 1 i m bucur c l-am creat. Din moment ce am creat site-ul pentru a ajuta lumea s evite multe din problemele pe care leam ntlnit ca tnr fotograf, poi lua n considerare i asta: n entuziasmul proaspt de a ilumina, ine minte c nu trebuie s exagerezi cu luminile cool ntr-o fotografie care ar fi artat la fel de bine (sau mai bine) realizat n lumin ambiental. Spun asta deoarece tind s aplic ce am nvat recent urmtoarei sesiuni foto. M ndoiesc c sunt singurul n acest psihoz. n ierarhia fotojurnalimului, coninutul i momentele triumf asupra luminii cool. Dac te concentrezi pe lumin n defavoarea celor dou, aduci un dezavantaj ie i fotografiilor tale. Caz concret: Ieri, am fost la audierea lui John Allen Muhammad (criminalul lunetist din Washington, D.C. acuzat de crimele din 2002) narmat cu un bli, un stativ de lumini, o umbrel i declanatoare Pocket Wizard. Acesta este echipamentul normal pe care l am cu mine pentru interior. Dar totui. Aveam ocazia de a fotografia juctorii importani din cel de-al doilea proces (n jurisdicia Maryland de data asta) pentru crimele din Maryland. De fapt, am fost plcut surprins s vd c pot obine 1/20s la f/2.8 cu ISO 1000. Mi-am aezat bliul ntr-un col, l-am pus pe manual ndreptat spre tavan, declanat cu un Pocket Wizard obinnd 1/125 la f/2.8 cu ISO 400. Pe scurt, avocaii i fceau griji de reacia d-lui Muhammad n privina celor 9 videografi i a celor 9 fotografi. A fost un circ mediatic n toat regula i probabil nici prea respectuos n privina procesului juridic. Am observat c judectorul era ct pe ce s ne dea afar pe toi. Am czut totui de comun acord s l lsm pe Chris Gardner s fotografieze - n lumin de ambient - ca unic fotograf pentru a avea ansa de a obine totui fotografii. Am avut noroc. i a funcionat, iar Chris i cu mine ne-am petrecut cteva ore trgnd CD-uri pentru toat lumea cu fotografiile lui. S revenim; la un moment dat Chris m ntreab: Mereu cari cu tine un stativ de lumini ca sta? Pai, da! i-am rspuns. Nu e mare lucru s-l pun pe umr, i de ce nu? Atta timp ct pot s l car, care-i dezavantajul? Ei bine, dezavantajul este subtil i nu e uor de observat. Dezavantajul e c te duci acolo, pregtit s iluminezi. i datorit preconcepiilor, poi pierde o fotografie sau un moment inedit. De ce? Deoarece nu ai lsat sesiunea s se dezvolte treptat, ca s zic aa. Eu privesc lumina aa: Beneficiul imediat de a aduga o surs de lumin este de a ridica nivelul calitativ pentru sesiuni foto anoste. E simplu. Acelai lucru se poate spune despre portrete, dar nu ntotdeauna e aa. ncerc s consider lumina bliului ca o opiune, mpreun cu sursele de lumin de ambient pe care le am disponibile. Sunt pregtit s folosesc un bli, o fereastr, o lamp de birou, o lumin fluorescent, o raz de lumin natural - orice am la dispoziie. Oricare sau toate de mai sus. Dar s nu te duci pregtit cu luminile gata de utilizare. Sunt de prere c o minte deschis spre noi orizonturi este cel mai bun atu pe care l poate avea un fotograf. Las lucruri grozave s se ntmple. ine ochii deschii. Iar dac nu se ntmpl aa (sau nu avea deloc s se ntmple) gndete-te la o iluminare superb i pune-o n practic aa cum trebuie. Pentru un ciocan totul seamn cu un cui. Asta-i cursa. Nu te comporta ca un ciocan. Adugarea unei lumini este doar o opiune bun. Dar nu te comporta ca i cum ar fi singura opiune.

www.strobist.com

38

Lighting 101 by David Hobby

O idee bun (i gratuit): ine un Registru de iluminare


Dac ai parcurs seciunile Iluminare i Teme practice, ar trebui s ajungi n punctul n care doar ctorva fotografii nu le poi identifica sursele de lumin. Am tot vorbit de asta cu cteva pagini n urm, apropo, trebuie s actualizez textul acum c nu mai scriu n starea de grip n care m aflam. Ideea de Registru de iluminare este asemntoare cu tehnica folosit de dna Strobist pentru a ine o eviden a buctriilor i (potenialelor) tunsori deosebite. Dei nu compar aranjarea luminior cu deciziile cruciale n remodelarea buctriei i alegerea tunsorilor noi (drag, n caz c citeti asta) conceptul este unul bun. Practic, este foarte simplu. De fiecare dat cnd vd o fotografie cu o iluminare deosebit, ncerc s o trec n registru pentru a o utiliza mai trziu. Dac ideea este ntr-o revist pe care (eventual) o pate coul de gunoi, pur i simplu rup foaia. Cu permisiune, desigur. (Sau tuesc destul de tare pentru a masca sunetul de rupere...) Dac ideea este reproducerea unui Maestru al picturii dintr-un manuscris valoros din bilblioteca universitar, atunci e alt poveste. Poate doar notezi nite idei. E foarte dificil s iluminezi din nchisoare. Poi pstra un carneel de idei vizuale ntr-un dosar sau plic din rucsacul laptop-ului i vei observa ct de deschis i organic va deveni procesul de iluminare. La fel i cu site-urile fotografilor celebri. Pe Mac cel puin, poi salva orice fereastr de internet imprimnd-o pe hard disk sub forma unui fiier .pdf. Creeaz un dosar cu chestii interesante pentru inspiraie cnd ai nevoie de ea. De exemplu, eu am un dosar cu portofoliul lui Tim Tadde, un fotograf din California. n ultimul timp face nite chestii interesante cu lumina i chiar am nceput s experimentez cu aspectul ctorva fotografii ale lui de pe site. Ca fapt divers, acum 10 ani, tipul sta era un nimeni care tot se inea dup colegii mei, adunnd cunotine. Acum, are nite lucrri grozave. Pe mine acest lucru m inspir pe mai multe nivele. n primul rnd creeaz o iluminare deosebit. Iar n al doilea rnd, Tim este un exemplu bun de munc i strduin pentru a obine rezultate deosebite n cadrele i tehnica sa. De notat c am folosit termenul m inspir i nu furt. Ideea e nu s imii pe cineva, ci mai degrab s adaptezi elemente stilului i viziunii tale. Aceast diferen este important. Oricum, cu Tim drept exemplu, ncerc s creez un aspect de nvluire cu 2-3 bliuri mici i ieftine. Am deja o ncercare la activ i o s scriu despre asta mai pe larg dup ce apare n ziar pe 10 mai. ntregului efort i-a da nota -8, conceptul fiind valabil, dar mai rmne s lucrez la execuie. Acest lucru este normal i nu trebuie interpretat ca un eec. Voi mai lucra pe acest proiect, modificnd lumina pentru a fi mai subtil i pentru a pune accentul mai mult pe coninut i micare dect pe lumin special. Primul meu cadru avea subtilitatea lui Mike Tyson. Pe lng faptul c trebuia s fac lumina mai subtil, trebuia s lucrez mai mult la coninutul fotografiilor. Dar am utilizat trei lumini ntr-o zon foarte ngust. O surs de lumin fiind chiar soarele, care intra i ieea din nori. (Asta-i scuza mea de nceptor i mi-o menin.) Am un carneel aproape tot timpul, deoarece combin mereu idei i tehnici n cadrul temelor practice. Dac a avea 20 de minute nainte de o sesiune foto pentru un portret a lua o revist de mod din drum. Sau mai bine, dintr-un magazin de muzic. Ai prins ideea. Stimularea vizual e peste tot. Scufund-te n ea i ine un jurnal. O s mi mulumeti dup.

www.strobist.com