1

LECIA 01

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
FUNDAMENTE

Singurul mod n care poi opri timpul,

este s faci o fotografie.

FOTOGRAFIE
Dac am traduce din limba greac, ar nsemna desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este mai
potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricrei fotografii se gsete lumina.
DATE IMPORTANTE N ISTORIA FOTOGRAFIEI
Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul
de realizare a unei imaginii n camera obscur.
Astfel dac facem o gaur ntr-o cutie ntunecat,
pe peretele opus al acesteia apare o imagine
rsturnat. Alchimitii tiau proprietatea clorurii
de argint de a se nnegri dac este expus la lumin,
iar Leonardo da Vinci, reueste s descrie i s
performeze camera obscur;
John Herschel, descoper i descrie n 1819
proprietile hiposulfitului, ce devine astfel fixatorul
fotografic;
Joseph Nicephore Niepce, reuete s combine
procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima
imagine fotografic, de o calitate medie, pe o plac Prima fotografie realizat n istoria omenirii, n 1829 de ctre Joseph
Nicephore Niepce.
metalic cu depunere de halogenur de argint n
1829;
Jacques Mande Daguerre pune la punct procedeul fotografic iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei.
Statul francez devine proprietar al inveniei, numit la nceput daghereotipie, iar Niepce este dat uitrii;
Talbot public prima carte despre fotografie n anul 1844;
n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie, iar n 1851 apare la Paris, La lumiere;
La Londra se deschide prima expoziie de fotografie, n anul 1852;
Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul
care a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1857;
n 1858, Felix Nadar realizeaz din nacela unui balon prima fotografie aerian, avea ca subiect Parisul;

 Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea
acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ
flexibil, strmoul filmului de astzi;
Eastman lanseaz primul aparat Kodak n anul 1888;
Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893, iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color,
Agfacolor, n 1916;
Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant, cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput
aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1962;
n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina la
Koln;
Texas Instruments depune primul patent pentru o camer
fotografic fr film n 1972;
Kodak prezint n 1990, modelul DCS 100, primul aparat de
fotografiat digital, disponibil publicului larg. n mai puin de
10 ani aparatele digitale au devenit un bun de larg consum,
relansnd astfel termenul de fotografie.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
Tipuri constructive:
Aparate foto pe film (analogice);
Aparate foto digitale.
Ambele tipuri de mai sus pot fi:
Aparate foto compacte point & shoot (compact zoom) i
bridge;
Aparate foto cu vizare prin obiectiv - SLR (Single Lens
Reflex);
Aparate foto pentru format mediu, mare, panoramic.
Indiferent de tipul aparatului, la baza lui stau aceleai
componente. Pe parcursul acestui curs vom vorbi n general
despre cele mai uzuale aparate foto digitale i n special
despre aparatele SLR.
La aparatele compacte, indiferent dac sunt point & shoot
sau mai avansate, vizualizarea fotografiei nu se face direct
prin obiectivul aparatului ci printr-un vizor auxiliar. Acesta
poate fi o simpla deschiztur n carcasa aparatului la
aparatele compacte cele mai simple, sau poate fi un ecran

Cele mai uzuale tipuri constructive de aparate: analog SLR (Nikon F6),
compact (Nikon Coolpix L18), bridge (Nikon Coolpix P80), DSLR profesional
(Nikon D3x).
3

LCD ncorporat n vizor la modelele avansate cu zoom. Principalele avantaje ale acestor aparate sunt mrimea
redus i costul mic la achiziionare. Dezavantajele majore sunt viteza redus, limitarea la obiectivul pe care
l are ncorporat i lipsa complet sau parial a unor reglaje profesionale.
Aparatele SLR au posibilitate schimbrii obiectivelor i au reglaje mult mai ample dect aparatele compacte.
Din punct de vedere constructiv, ele dein senzori de imagine mai avansai i tehnologii de procesare mai
performante. Avantajele majore ale aparatelor cu vizare prin obiectiv sunt multitudinea de reglaje, controlul
deplin asupra obturatorului i a diafragmei, obiectivele interschimbabile ce pot acoperi orice distan focal
i calitatea imaginilor obinute. Dezavantajul major este legat de preul acestora care nglobeaz att preul
camerei, dar i al obiectivelor de care avem nevoie. Un alt dezavantaj ar fi mrimea i greutatea aparatului.
Indiferent de aceste lucruri ns, un fotograf profesionist, sau un amator cu pretenii va alege mai devreme sau
mai trziu s fotografieze cu un aparat cu vizare prin obiectiv DSLR.
COMPONENTELE APARATULUI DE FOTOGRAFIAT
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului foto, componentele de baz au rmas aceleai:
corpul aparatului;
obiectivul;
diafragma;
obturatorul;
vizorul;
sistemul de captare al imaginii.
Corpul aparatului
Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Deasemenea
corpul aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte
elemente din componena sa (excepia o face uneori obiectivul la unele modele compacte i la SLR-uri).

Corpul aparatului la un model Nikon D300 (stnga) i o seciune

transparent a unui corp de D700 (deasupra). n aceasta se pot
vedea ncorporate unele dintre celelalte componente.
4

Obiectivul
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii n aparat, controlnd cantitatea de
lumin care ajunge pe film sau pe senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul cheie
n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Un obiectiv este compus din mai multe lentile, concave i convexe, proiectate astfel nct s focalizeze lumina
ctre punctul de formare al imaginii. Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal (msurat
n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Diferena dintre obiectivele cu distan focal scurt (superangulare) i cele cu distan focal lung
(teleobiective), este dat n primul rnd de unghiul de formare al imaginii, adic gradul de cuprindere al scenei
pe care o fotografiem. Astfel un obiectiv de 15mm poate avea un unghi de 110 grade, n timp ce un teleobiectiv
de 200mm are numai 12 grade.
Clasificare
Dup distana focal, obiectivele se mpart n:
superangulare, cu distana focal pn n 40mm;
obiective normale, cu distana focal n jur de 50mm;
teleobiective, cu distana focal peste 70mm.
Obiectivele se mai pot clasifica n obiective cu distan focal fix i obiective zoom, cnd putem modifica
distana focal a acestora cu ajutorul unui inel.
n funcie de utilizarea lor putem avea obiective speciale, cum ar fi cele
macro, ce pot focaliza la distane mici fa de subiect sau fisheye, ce au un
unghi foarte mare de cuprindere.
Luminozitatea unui obiectiv este dat n special de diametrul lentilelor
ce intr n constituirea acestuia i de calitatea materialului din care sunt
fabricate. Controlul luminozitii este dat de diafragm (notat f/nr.). Cu ct
aceasta poate ajunge la o deschidere mai mare, cu att obiectivul devine mai
luminos.

Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-70mm

f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8
(teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv fix).

Obiectivele zoom i modific luminozitatea n funcie

de distana focal aleas, dar exist i obiective mai
performante care pstreaz aceai luminozitate,
indiferent de distana focal folosit.
Fotografiile din dreapta sunt realizate cu un teleobiectiv zoom
70-300mm, f/4-5,6, de la o distan de 1,8m. Se poate observa
cum scade deschiderea diafragmei pe msur ce se mrete
distana focal.

SFAT PRACTIC Folosirea obiectivelor

distana focal 70mm, f/4

Pentru c acest curs nu este unul tehnic, o s punem

mai mult baz pe partea practic, pentru a nva
cum s folosim un obiectiv pentru a avea rezultatele
dorite.
Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru
vrem s cuprindem o cldire mare, atunci cu siguran
trebuie s folosim un obiectiv superangular. O distan
focal prea mic ns deformeaz perspectiva, ajungnd
ca la obiectivele fisheye, s curbeze imaginea. Aa c
i aceast distan focal trebuie aleas n funcie de
subiect.
Dac vrem s decupm din peisaj numai anumite pri
aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale
slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv.
Cu ct distana lui focal este mai mare, cu att mai
mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui
n cadru.

distana focal 105mm, f/4,2

Dac alegem drept subiect o floare, atunci nu vom

vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din
contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest
lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va
permite apropierea de floare la doar civa centimetri.
Obinem astfel i o perspectiv interesant.
Alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce
fotografiem, dup cum ai vzut. Normal c de cele
mai multe ori suntem limitai de obiectivul pe care l
avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom
putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de
exemplu alegem s facem portret n studio atunci un
obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 100mm ar
fi cel mai indicat. Dac vrem s fotografiem arhitectur
trebuie s lum n calcul un superangular de 12mm ce
ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i nalte
i interioarele. Dac fotografiem animale sau sport
cu siguran o s avem nevoie de un teleobiectiv de
minim 300mm. Cel mai probabil genul fotografic n
care se folosete ntreaga gam de obiective, de la
superangular la teleobiectiv este peisajul.

distana focal 155mm, f/4,5

distana focal 300mm, f/5,6

6

STUDIU DE CAZ - folosirea obiectivelor i unghiul de cuprindere

n cele trei fotografii de mai jos putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Prima imagine ne arat cascada
fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins n imagine ntreaga cascad. A doua
fotografie este realizat cu 70mm i am cuprins n cadru doar o parte din cascad. Ultima fotografie este realizat cu 135mm, cu
ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu. (Cheile Bicazului, Hmaul Mare)

Obiectiv 12-24mm f/4

Foto 18mm, f/22 - 1,3s

Obiectiv 28-70mm f/2.8

Foto 70mm, f/32 - 1,8s

Obiectiv 70-300mm f/4-5.6

Foto 135mm, f/36 - 3s

Diafragma (Aperture)
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz
senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametrul fizic al lentilei
obiectivului i distana focal a acestuia. Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului din
mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se numete
treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu, la f/2,8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/22 una foarte
nchis.

STUDIU DE CAZ
n prima imagine am folosit o diafragm
f/5 i un timp de expunere 1/13s, pentru a
evidenia subiectul de fundal.
n cealalt imagine am folosit f/22 cu 2,2s.
Dup cum se observ profunzimea de cmp
este mult mai mare datorit diafragmei mai
nchise. Pentru c a intrat mai puin lumin,
a fost nevoie de un timp mult mai lung de
expunere.
Putem jongla cu treptele de diafragm,
pentru punerea n valoare a unui subiect sau
pentru a obine anumite elemente creative
n imagine.
7

Deschiderea diafragmei controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Astfel dac folosim un numr f/ mic,
adic o deschidere mare, vom obine o imagine n care planul focalizat este clar, iar restul neclar. Folosind o
diafragm mai nchis obinem o profunzime mai mare n cadru i mai multe detalii n imagine. Profunzimea
de cmp este acea poriune din imagine care este redat clar.
STUDIU DE CAZ - profunzimea de cmp
Fotografiile de mai sus v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i numrul diafragmei ales. Astfel
dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n exemplu, aceasta va fi redat clar n comparaie cu celelalte care
sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic. Dac
setm o diafragm mai nchis, f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, dar un timp de expunere mult mai lung.

f/2.8 - 1/30s

f/2.8 - 1/30s

f/2.8 - 1/30s

f/32 - 3s

Folosind o diafragm aleas corect putei foarte uor s evideniai subiectul fa de fundal. n cazul primei fotografii de mai jos, am
ales o diafragm f/10 pentru a avea un cmp de profunzime mai mare i pentru a putea s redau corect ntreaga frunz de ferig.
Fundalul ntunecat aflat la distan este scos din planul de focalizare i completeaz frumos imaginea. n fotografia a doua cu o
diafragm deschis floarea a fost mult mai bine scoas n eviden, iar obiectele aflate n faa i n spatele acesteia au devenit neclare.
(Valea Ialomiei, Bucegi - foto 1; Dealul Lempe, Braov - foto 2)

f/10 - 1/250s

f/4.8 - 1/1500s
8

Obturatorul (Shutter)
Obturatorul este un mecanism cu ajutorul cruia se controleaz timpul de expunere al senzorului la lumin.
Practic obturatorul rmne deschis din momentul n care apsm butonul de declanare i pn la terminarea
timpului ales de noi sau automat de aparat.
Controlul se face n trepte, ce pot reprezenta fraciuni dintr-o secund sau mai multe secunde. Dac vorbim
de timp de expunere 1/30s atunci avem a treizecea parte dintr-o secund. Aparatele compacte au timp maxim
de expunere 15s, n timp ce SLR-urile au 30s, iar n plus au i funcia BULB, obturatorul rmne deschis atta
timp ct este apsat butonul de declanare. Aparatele de fotografiat compacte sunt limitate i la timpii foarte
scuri, n timp ce unele SLR-uri ajung i la valori de 1/8000s.
Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.

STUDIU DE CAZ
Cu o diafragm f/5.6 i un timp de expunere
de 1,3s, am putut reda n prima fotografie
o uoar micare a oamenilor. Cele trei
perechi sunt redate diferit n funcie de
viteza cu care se micau n cadru. (Braov)
n fotografia a doua, am folosit o diafragm
nchis, f/18, pentru a avea o profunzime
mare, iar obturatorul a stat deschis timp de
30s. n tot acest timp n cadru au explodat
mai multe artificii ce au creat un frumos
efect. (Braov)

STUDIU DE CAZ - folosirea micrii n fotografie

Timpul de expunere ne ajut uneori s realizm unele efecte de micare interesante n fotografie. Astfel pentru a simula o adiere
de vnt ntr-un cmp de flori putem selecta un timp mai lung iar micarea acestora va fi perceput n fotografie printr-o neclaritate
interesant. (Valea Gaura, Bucegi)

f/22 - 1/30s

f/22 - 1/8s
9

SFAT PRACTIC - Timp de expunere sau diafragm, ce s alegem?

nainte de a rspunde trebuie s tim c multitudinea de combinaii dintre obturator si diafragm creaz
expunerea la lumin a fotografiei. Ce este ns mai interesant, s folosim o diafragm nchis i un timp lung,
sau una deschis i un timp ct mai scurt? Fotografia poate fi la fel de bine expus, ns rezultatele vor fi
diferite. Trebuie s avem n vedere doi factori, unul pur tehnic iar cellalt creativ.
Din punct de vedere tehnic, uneori suntem nevoii s folosim un timp de expunere ct mai scurt, pentru a nu
mica aparatul n timp ce fotografiem n lipsa unui trepied, ntr-o zon cu lumin slab. Ne vedem astfel nevoii
s reducem timpul de expunere i implicit i profunzimea de cmp oferit de o diafragm deschis. n cazul
diafragmei, trebuie uneori s mrim deschiderea acesteia, pentru a reduce timpul de expunere, din acelai
motiv, pentru a nu realiza fotografii micate. Renunm astfel la profunzimea de cmp.
Din punct de vedere creativ, lucrurile sunt limitate doar de imaginaia noastr i de ceea ce vrem s exprimm
n fotografie. Dac avem nevoie de o profunzime mare de cmp, ca de exemplu n cazul unui peisaj, atunci
alegem o diafragm mai nchis pentru a vedea clar din prim-plan pn n planul ndeprtat al imaginii. Dac
din contr vrem s evideniem un anumit subiect de fundal, cum ar fi cazul unui portret, atunci trebuie s
folosim o diafragm mai deschis.
n cazul timpului de expunere, un timp scurt ne va nghea micarea n cadru, iar unul lung i va permite
acesteia s se evidenieze n fotografie. Dac fotografiem n condiii n care lumina este foarte slab, sau dac
fotografiem noaptea, atunci cu siguran vom avea nevoie de timpi de expunere ct mai lungi.
Pentru a nelege toate aceste aspecte prezentate trebuie s facei ct mai multe experimente i s v antrenai
n primul rnd cu programele semiautomate prezente pe aparatele SLR si pe unele compacte. n aceste
programe o sa putei regla un singur parametru, diafragma sau obturatorul, cellalt fiind reglat automat de
ctre aparat.
Lacul Garda, Italia - f/4 - 1/2000s

10

SFAT PRACTIC Cum s realizm fotografii ct mai clare?

Aa cum spuneam i mai sus elementul cheie n a avea fotografii ct mai clare este timpul de expunere. Cu ct
acesta este mai lung, cu att crete riscul micrii aparatului. Mai nainte de orice, trebuie s ncepem prin a
nva poziia corect de inere a aparatului n mn. Mna dreapt trebuie s in ferm aparatul, iar n podul
palmei stngi s sprijinim obiectivul acestuia. Avem astfel acces foarte uor la inelele de zoom i claritate ale
obiectivului. Acest sfat este destinat n special utilizatorilor de SLR-uri i compacte zoom care au obiective
ce nu se retrag n corpul aparatului. Pe ct posibil mna stng se va sprijini cu cotul de corp atunci cnd
fotografiem din picioare sau de genunchi atunci cnd fotografiem dintr-o poziie mai joas. Picioarele, atunci
cnd stm ridicai, trebuie s fie unul n faa celuilalt, iar corpul uor ntors ctre dreapta. Atunci cnd avem la
ndemn ziduri, copaci sau chiar maina, ne putem sprijini braele pentru o poziie mai sigur.
O regul generic a fotografilor spune c pentru a nu obine imagini neclare, trebuie s adaptm timpul de
expunere la focala obiectivului atunci cnd fotografiem din mn. Astfel la o distan focal de 30mm, trebuie
s folosim minim un timp de 1/30s iar la o focal de 200mm avem nevoie de 1/200s. Observm astfel cum, cu
ct distana focal crete, cu att trebuie s fim mai ateni la micarea aparatului.
Cea mai bun metod pentru a face fotografii clare este s folosim un trepied. Nu numai c aparatul nostru
va sta nemicat, dar vom putea s cadrm mult mai uor. Cnd fotografiem n condiii de iluminare dificile sau
atunci cnd fotografiem noaptea, trepiedul este indispensabil.

Fotografia de mai jos nu ar fi putut fi realizat fr ajutorul unui trepied. Obturatorul aparatului a stat deschis timp de 5s, timp de
expunere ce nu mi-ar fi permis s realizez imaginea din mn. (Piaa Sfatului, Braov) - f/8 - 5s

11

Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul
acestuia se stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de construcia aparatului acesta poate fi cu
vizare direct prin obiectiv, n cazul SLR-urilor; cu vizare cu ajutorul unui ecran LCD care arat ce se vede prin
obiectivul aparatului, model folosit la majoritatea compactelor; sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur,
model folosit din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare al imaginii
Aici putem vorbi n primul rnd de filmul fotografic, dar i de ntregul ansamblu care l pune n micare.
La aparatele digitale dispare sistemul de micare, locul acestuia fiind luat de circuitele electronice, iar locul
filmului de senzorul digital.
CUM MI ALEG APARATUL DE FOTOGRAFIAT CARE MI SE POTRIVETE?
Este o ntrebare la care, mai devreme sau mai trziu, trebuie s gseasc rspuns fiecare fotograf. Piaa este
una foarte vast, firmele productoare sunt numeroase, iar gama produselor poate fi nucitoare pentru un
necunosctor. n continuare o s ncerc s stabilesc cei mai importani factori care v pot influena deciziile i
de care trebuie s inei cont.
1. Bugetul Este poate, dei nu ne place, cea mai esenial parte. nainte de a ne avnta n lumea aparatelor
fotografice trebuie s ne stabilim un buget orientativ. Acesta cu sigurana va fi modificat n funcie de alegere,
dar ne va uura foarte mult cutarea, vom ti unde s ne orientm. Dac nu dispunem de foarte muli bani
atunci trebuie s optm pentru un aparat compact, de preferabil unul mai avansat, care s ne satisfac
preteniile. Dac ns avea bani suficieni atunci ne putem orienta ctre un SLR. Aici vom avea de ales dintre
preuri foarte variate, exist o gam entry level pentru nceptori, o gam pentru amatorii cu pretenii i una
dedicat n special profesionitilor.
2. Utilizarea nainte de a cumpra un aparat trebuie s tim pentru ce l vom utiliza n mod frecvent. Trebuie
s facem aici diferena ntre doi termeni: amator i profesionist. Amatorul face fotografii de plcere ca i
hobby, iar profesionistul este cel care ctig bani de pe urma fotografiei. Uneori cei doi termeni sunt nelei
greit, iar profesionistul este considerat mai bun fotograf dect amatorul, o concepie greit. Odat stabilit
inta, putem considera c orice aparat este bun pentru amator, totul depinznd de ceilali factori descrii aici.
La profesionist ns se pune problema altfel. Trebuie avut n vedere scopul fotografiilor, dac este vorba de
publicitate atunci cel mai probabil vom avea nevoie de un aparat cu mai muli mega pixeli, pentru ca printurile
s arate impecabil. Dac este vorba de fotojurnalism, avem nevoie de o vitez mare de reacie a aparatului,
pentru a surprinde fiecare moment n timp util, deci excludem varianta unui compact. Dac fotografiem n
natur, vom avea nevoie de o gam variat de obiective. Aa c trebuie s stabilim nainte de a cumpra
aparatul aceti parametrii cheie de care trebuie s inem cont.
3. Genul de fotografie preferat Putem face orice gen de fotografie cu orice tip de aparat, dar rezultatele vor
fi complet diferite dac folosim aparatul corespunztor. De exemplu putem s fotografiem un animal de la 100
de metri cu un compact, dar el va fi un punct n imagine, putem ns s folosim un teleobiectiv sau un zoom
mare, pentru ca rezultatul s fie mult mai bun. n funcie de ceea ce ne dorim s fotografiem trebuie s alegem
aparatul. Varianta cea mai simpl aici este alegerea unui SLR, care se poate adapta cu ajutorul obiectivelor i
al altor accesorii la orice gen de fotografie.
4. Brand-ul Fr s vrem uneori devenim partizanii unei anume mrci de aparate. Acest lucru ne va influena
bineneles alegerea. Trebuie tiut ns c, odat aleas marca, n special n cazul aparatelor SLR, va fi mai
dificil s o schimbm cu alta ulterior. Obiectivele, bliurile i accesoriile cumprate pentru o marc nu se
mai potrivesc cu alta, dect n cazuri foarte rare. Aa c dac nu vrei s v schimbai ntregul echipament
fotografic odat cu aparatul, alegei de la nceput o marc bun creia s i rmnei fideli.
12

5. Fotografia final Dac ne dorim ca fotografiile s arate bine imediat ce le descrcm din aparat, atunci
trebuie s optm pentru un compact. Dei nu vor arta impecabil printate la dimensiuni mai mari, fotografiile
vor fi bine saturate i frumoase imediat ce le-am fcut. Dac lucrm ns cu un aparat SLR, atunci trebuie s
avem n vedere o editare i o procesare ulterioar a imaginilor pe calculator. Rezultatele vor fi mult mai bune,
dar necesit mai mult timp i cunotine de procesare ntr-un software de specialitate.

Am enumerat poate cele mai importante aspecte n vederea alegerii aparatului, ele pot fi cu siguran
mai multe. Important este s tim c nu aparatul face fotografia, ci fotograful care st n spatele lui.
CURAREA I NTREINEREA ECHIPAMENTULUI FOTOGRAFIC
Trebuie tiut c este bine s ncercm s meninem aparatul curat i s l ferim ct de mult posibil de curri
excesive. Dac totui este nevoie s facem aceste operaiuni avem nevoie de o pensul fin, o pompi de
cauciuc i de o crp moale. n comer se gsesc truse speciale care conin toate aceste elemente. Cu aceste
ustensile putem face o curare exterioar a aparatului i putem indeprta praful din interiorul corpului cu
ajutorul pompei. Operaiunile trebuie fcute cu delicatee, pentru a nu zgria suprafeele.
Lentilele obiectivelor i senzorul se cur numai cu substane speciale i de preferabil la centre specializate.
Dac dorii s facei singuri acest lucru atunci consultai cu atenie informaiile din domeniu i folosii numai
produse create special n acest scop.
Preventiv putei proteja aparatul de fotografiat prin folosirea unor geni i huse speciale. Obiectivele pot fi
deasemenea protejate cu ajutorul unui filtru UV sau Skylite, lsat permanent pe obiectiv.
TEMA 01 Lucrul cu diafragma i timpul de expunere
Pentru aceast prim tem v propun dou experimente care s v
arate cum s lucrai cu cele dou componente creative ale aparatului
de fotografiat.
EXPERIMENTUL 01 Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici
i fotografiai n lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragmei
(recomandat s utilizai programul semiautomat - prioritate de
diafragm - notat A sau Av la majoritatea aparatelor), realizai
cteva fotografii n care s se vad profunzimea de cmp. ncercai
s focalizai pe diferite obiecte din cadru pentru a muta punctul de
claritate maxim n diferite zone.
EXPERIMENTUL 02 Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n
care s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai programul
semiautomat - prioritate de timp - notat S sau Tv la majoritatea
aparatelor), pentru a obine imaginea flcrii nemicat i n
micare.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de
TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra
imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
PONT Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul de declanare
pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i manual pentru a v uura lucrul.
Dac avei, folosii un trepied pentru a lucra mai uor i pentru a obine rezultate mai bune.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate s v cunoatei
aparatul. Recomandarea mea este s citii manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personal v pot rspunde la toate ntrebrile
legate de funcionarea general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte.
13

GALERIE FOTO

Un timp lung de expunere poate crea o micare frumoas precum cea a apei din aceast fotografie. Pentru a obine cel mai lung
timp alegei cea mai nchis diafragm pe care obiectivul o permite. Cheile Znoagei, Bucegi - f/22 - 2,6s

14

Uneori putem crea imagini simbolice ajutai de profunzimea de cmp. Practic subiectul fotografiei este crucea, dar biserica neclar
din fundal completeaz foarte mult povestea. Ne arat spaiul n care este amplasat subiectul, dar ne i adaug un plus de culoare i
valoare cadrului final. Fotografia nseamn n mare msur imaginaie i viziune proprie, aa c nu ncetai s experimentai.
Biserica Sfnta Treime Schei, Braov - f/5.6 - 1/250s

15

n fotografia de peisaj, pentru a avea o profunzime de cmp ct mai mare trebuie s folosim o diafragm mai nchis, cu att mai mult
cu ct avem obiecte n prim-plan pe care vrem s le redm clar.
Buca, Leaota - foto 1; Vulcanii Noroioi - foto 2.

f/11 - 1/125s

f/32 - 1/13s

16

Dei ambele fotografii de mai jos sunt realizate cu o diafragm f/8, se observ o profunzime de cmp total diferit. Acest lucru se
ntmpl atunci cnd fotografie foarte aproape de subiect. n fotografia cu floarea am focalizat foarte aproape de lentila aparatului i
acest lucru a dus la scderea profunzimii de cmp. n fotografia a doua, avem o profunzime mult mai mare datorit focalizrii pe un
plan mai ndeprtat.

Lalea pestri, Reci - f/8 - 1/250s

Muntele ureanu - f/8 - 1/600s

17

Orice gen de fotografie ai alege vor exista situaii cnd va trebui ca subiectul s fie bine evideniat fa de fundal. Diafragma este cea
care face diferena. La prima fotografie profunzimea este destul de mic i cuprinde numai prile eseniale ale cocorului. La a doua
fotografie, partea din spate a zebrei este neclar i completeaz frumos imaginea. Parc zoologic, Germania (ambele).

f/5.6 - 1/1250s

f/5.6 - 1/4000s

18

Micarea creativ din fotografie poate fi redat n multe feluri. n prima imagine, dei timpul nu mi permitea o fotografie clar
realizat din mn, am reuit un efect interesant cu aripile lebedelor n micare. La a doua fotografie, cu ajutorul trepiedului am
compus n aa fel nct s am elemente statice precum stuful i elemente n micare precum apa. Datorit timpului mai lung de
expunere, aceasta din urm a cptat o neclaritate uniforma ce imprim un efect de micare.

Srturi, Delta Dunrii - f/8 - 1/45s

Braul Sfntu Gheorghe, Delta Dunrii - f/45 - 1/2s

19

Spuneam la nceputul cursului c fotografie nseamn desen cu lumin. Poate niciunde altundeva nu poi experimenta mai mult acest
lucru dect n peter. Acolo ai practic posibilitatea s desenezi ceea ce vrei s apar n fotografie, poziionnd lumina acolo unde
trebuie. Bineneles c timpul lung de expunere este esenial, iar fr un trepied bun nu trebuie s ne aventurm.

Petera Mgura, Apuseni - f/2.8 - 2s

Petera Mgura, Apuseni - f/2.8 - 14s

20

 PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile (cu excepia celor de pe primele patru pagini), imaginile, grafica, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl
i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis.
Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n
vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro

PARTENERI

www.nikonisti.ro

www.photosetup.ro

www.f64.ro

www.gitzo.com

www.amedesign.ro

www.manfrotto.com

www.arta-inramarii.ro

www.kata-bags.com

PARTENERI MEDIA

www.foto-magazin.ro

www.ghidromania.ro

www.phototravel.ro

21