Sunteți pe pagina 1din 300

Fotojurnalism

CURS 1 Aparatul foto

SCURT ISTORIC

Camera obscur
Fotografia are la baz un principiu cunoscut nc din antichitate: CAMERA OBSCUR Lumina care intr ntr-o camer ntunecoas printr-un mic orificiu produce pe peretele opus o imagine a obiectului aflat la exterior

Aparatele de fotografiat moderne s-au dezvoltat pornind de la o camer obscur, creia i s-au adugat ulterior o lentil (apoi un sistem de lentile), pentru a ameliora focalizarea imaginii care se creaz pe peretele opus obiectului, o diafragm pentru a controla cantitatea de lumin i un obturator, pentru a stabili timpul de expunere

Secolele XVII-XVIII
Aparatul de fotografiat era o cutie de lemn de dimensiuni mari, iar imaginea era capturat pe foaie de hrtie translucid, lipit de o sticl, dar imaginile nu rezistau n timp 1727 se demonstreaz experimental sensibilitatea nitratului de argint la lumin

Sec.XIX
1822 - Nicephore Niepce obine prima imagine foto care rezist n timp Louis Daguerre perfecioneaz procedeul, invenia prelundu-i numele: dagherotipie 1841- William Talbot reuete s multiplice un singur negativ ntr-un numr nelimitat de fotografii

Revoluia Eastman-Kodak
1884 George Eastman fabric primele pelicule fotosensibile, care aveau 24 de cadre 1888 lanseaz primul aparat de dimensiuni mici (18cm lungime), care coninea 100 de cadre, avea lungime focal fix, timpul de expunere de 1/25s i purta numele KODAK. SLOGANUL firmei era: You push de button, we do the rest! 1889 trece de la peliculele de hrtie la peliculele de ceruloid

Alte descoperiri importante


1904 fraii Auguste i Louis Lumire breveteaz fotografia n culori 1923 apare pe pia un aparat de fotografiat uor i competitiv: Leica, primul care a folosit pelicula de 35mm. Printre ameliorrile aduse ulterior se remarc posibilitatea de schimbare a obiectivelor.

Schema simplificat a unui aparat foto

COMPONENTELE APARATULUI FOTO

Elemente componente ale aparatului foto digital


Corpul camerei (camera obscur) Senzorul de imagine Obturatorul Obiectivul Blitzul Alte accesorii

Senzorul de imagine

transform informaia informaie digital.


Tipuri de senzor:
CCD (charge-coupled device),

luminoas

CMOS (complementary metal-oxide semiconductor)

Foveon x3.

Senzorul e un circuit complex, format dintrun numr de rnduri i coloane, la intersecia crora se afl diode fotosensibile numite fotosituri

Fiecare fotosit determin caracteristicile unui punct de imagine pixel (ptrate sau hexagoane de dimensiuni foarte reduse). Calitatea unei imagini digitale, numit rezoluie, depinde de numrul de pixeli utilizai pentru a crea respectiva imagine. (numrul de rnduri i de coloane EX. 1200x1600 = aprox. 2Mp)

Dimensiunile senzorilor pentru aparate compacte, prosumer si DSLR

Obturatorul
Definiie: este un dispozitiv care, prin deschiderea i nchiderea sa, permite luminii s ajung la pelicul sau la senzor pentru o perioad determinat de timp = timpul de expunere dozeaz durata iluminrii senzorului Timpul de expunere se msoar n secunde sau fraciuni de secund: 1 1/60 1/250 1/2000 etc. Exist mai multe tipuri: situat

Obiectivul
Definiie:

sistem optic complex, constituit din mai multe lentile

Diafragma
Definiie: dispozitiv destinat dozrii cantitii de lumin care intr n aparatul foto Acioneaz similar irisului ochiului uman Valori: f2.8, f4, f5.6, f8, f11,f16 etc. Fiecare valoare succesiv fie njumtete, fie dubleaz luminozitatea imaginii

Blitzul (flash-ul)
Este

necesar atunci cnd lumina nu este suficient pentru o expunere corect Emite o lumin puternic de scurt durat, care nghea micarea subiecilor

TIPURI DE APARATE FOTO

Tipuri de aparate foto

Aparate analog (care folosesc pelicula fotosensibil - filmul) Aparate digitale (care preiau i stocheaz imaginea electronic)

Categorii de aparate foto

Compacte Prosumer (semiprofesionale) SLR (single lens reflex)

Aparate compacte

Au dimensiuni reduse Obiectivul i blitzul sunt ncorporate n aparat ofer anumite opiuni de setare pentru utilizator sunt cel mai uor de manevrat, folosesc multe presetri scopul lor este realizarea cu uurin a unor fotografii clare

Aparate prosumer (semiprofesionale)

permit un mai mare control asupra opiunilor manuale de expunere au obiective mai bune i redau mai bine detaliile unele permit schimbarea obiectivului i ataarea unui blitz extern

Digital SLR (single lens reflex)

Sunt cele mai performante dintre cele trei categorii folosesc o oglind mobil plasat ntre obiectiv i senzor, astfel nct imaginea vzut prin vizor sau monitorul LCD este exact imaginea preluat de obiectiv i memorat de senzor. sunt formate din corpul camerei, pe care se pot fixa obiective i blitz

Fotojurnalism
CURS 2 Obiectivul

Obiectivul

Definiie: sistem optic complex, constituit din mai multe lentile, care refract razele de lumin astfel nct se formeaz o imagine pe peretele din spatele camerei

Aparatele foto au sisteme optice (obiective), formate din mai multe buci de sticl (elemente). n funcie de forma i dimensiunea lor, acestea servesc unor scopuri fotografice diferite Imaginea format de un obiectiv poate fi controlat alegnd diferite forme i poziii pentru elementele sale.
Acestea determin: Distana focal Unghiul de cmp Greutatea i dimensiunea obiectivului

Distana (sau lungimea) focal


Distana din centrul optic al unui obiectiv pn la planul de focalizare (senzor sau film) cnd obiectivul e focalizat la infinit Se msoar n milimetri sau inch TERMENI Centru optic Plan de focalizare Infinit

Plan de focalizare

Definiie: suprafaa pe care o imagine transmis de o lentil este focalizat clar

Centru optic

Definiie: de obicei, un punct din interiorul unei lentile n care razele de lumin provenite de la dou surse diferite se intersecteaz

Infinit

Definiie: pe msur ce un obiect se ndeprteaz de obiectiv, unghiul de dispersie al razelor se diminueaz pn cnd razele care provin dintr-un singur punct pot fi consiferate paralele

Unghiul de cmp
Lungimea focal a unui obiectiv determin acoperirea pe care o are acel obiectiv Unghiul de cmp = Acoperirea maxim la nivelul planului de focalizare se exprim n grade

Unghiul de cmp variaz n funcie de lungimea focal a obiectivului

Obiectivele cu lungime focal mare apropie obiectul i au un unghi de cmp mai mic dect cele cu lungime focal mic
Ex. Un obiectiv de 20mm are un unghi de cmp de 94grade

Obiective zoom

La aceste obiective, distana care separ elementele componente poate fi modificat => obiective cu distan focal variabil

Tipuri de obiective
Obiectivele foto acoper unghiuri de cmp care variaz ntre 5 i 180 n funcie de unghiul de cmp, exist mai multe categorii de obiective: NORMALE cu unghi de cmp de aprox.45 TELEOBIECTIVE cu unghi de cmp mai mic de 45 GRANDANGULARE - cu unghi de cmp mai mare de 45

NORMAL (50mm)

Are un unghi de cmp apropiat de 45 Lungimea focal este de 50 mm Se apropie cel mai mult de ceea vede ochiul uman

GRANDANGULARE

Au un unghi de cmp mai mare de 45 Are profunzime de cmp mare Se folosete pentru fotografierea de cadre largi Pot cauza o distorsionare aparent a imaginii

FISH EYE
Transform toate liniile drepte n linii curbe, cu excepia celor care se afl n centrul imaginii Are un unghi de cmp care poate ajunge la 180 de grade

TELEOBIECTIVE

Permit apropierea unui obiect sau subiect ndeprtat Au o profunzime de cmp mic i sunt utilizate pentru a scoate n eviden subiectul

MACRO

Obiective proiectate pentru a obine cele mai bune rezultate pentru fotografii la distane mici (fotografii de detaliu)

Profunzimea de cmp

Factorii care pot influena profunzimea de cmp:

Deschiderea diafragmei Lungimea focal a obiectivului Distana fa de subiect

1. Profunzimea de cmp crete cu ct se nchide mai mult diafragma

2. Obiectivele cu lungime focal mai mare vor da o profunzime de cmp mai mic

Focalizarea
Imaginea care se formeaz n planul de focalizare va fi clar doar atunci cnd distana dintre obiectiv i pelicul sau senzor e corect. Focalizarea poate fi : Manual (MF) automat (autofocus - AF)

Caracteristici ale obiectivelor


Lungimea (distana) focal Tipul de focalizare Luminozitatea

Luminozitatea obiectivului
Definiie: capacitatea obiectivului de a transmite un debit luminos ct mai mare Se refer la cantitatea de lumin care poate intra prin obiectiv (deschiderea maxim a diafragmei) Este considerat luminos un obiectiv cu diafragme de peste 2.8

Diafragma

Valorile diafragmei sunt date de raportul dintre lungimea focal i diametrul deschiderii respective EX. f4, f5.6

SFRIT

Fotojurnalism
CURS 3 Lumina

Lumina
Definiie: form de energie care se propag n spaiu sub form de unde electromagnetice Lungimea de und a radiaiilor electromagnetice se msoar n nanometri (1nm=10-9 metri) i se noteaz cu (lambda)

Atenie

Ochiul uman percepe doar o parte dintre aceste unde electromagnetice = spectrul vizibil (de la 380nm la 760nm)

Spectrul vizibil

fizicianul Newton a descompus lumina alb cu ajutorul unei prisme optice n culorile ROU,
ORANGE, GALBEN, VERDE, ALBASTRU, INDIGO, VIOLET (ROGVAIV)

=>Lumina alb este constituit din ansamblul acestor culori

Culoarea
Percepia culorii de ctre om este rezultatul combinaiei a doi factori: Obiectiv radiaia luminoas Subiectiv senzaia de culoare care apare n creier ca efect al stimulului luminos asupra ochiului

Fenomene care stau la baza percepiei culorilor


1.
2. 3.

4.
5.

ABSORBIA DIFUZIA INTERFERENA DISPERSIA FLUORESCENA

Absorbia

Un obiect va aprea colorat n lumina pe care o reflect sau o transmite Un obiect alb reflect toate razele incidente

Difuzia

Este schimbarea distribuiei spaiale a unui fascicol de raze deviat n mai multe direcii de ctre o suprafa

Interferena

Apare pe straturi transparente subiri

ex. petele de ulei, baloanele de spun

Dispersia
Diferene de refracie suferite de radiaiile luminoase cu lungimi de und diferite. Ex. curcubeul

Fluorescena

Obiectul absoarbe radiaii de o anumit lungime de und i emite radiaii diferite

Sinteza culorilor
Sinteza aditiv a culorilor Sinteza substractiv a culorilor

Sinteza aditiv a culorilor:


radiaiile de lumin ROIE, VERDE i ALBASTR (RGB), combinate n cantiti egale formeaz albul. EX.cnd rou i verde se suprapun, ele formeaz galbenul .a.m.d.

Sinteza substractiv a culorilor

se refer la filtrarea luminii albe prin filtre colorate n galben, magenta si turcoaz (cyan) rezultatul fiind negrul.

Temperatura de culoare
Definiie: variaiile de culoare pe care le sufer un corp incandescent in funcie de temperatura la care este adus La temperaturi joase, predomin radiaiile roii Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis este alb

Aplicaii n fotografie
Noiunea de temperatur de culoare a fost extins i la corpurile neincandescente Ex. temp. de culoare pt. Cer albastru=10.000K

(lumina emis de un corp negru adus la temperatura de 10.000K)

Temperatura de culoare se msoar cu colorimetrul

Sursa Flacra chibritului Soare la rsrit

Temperatura de culoare 1700K 2000K

Bec
Soare la prnz vara Cer nnorat

2600-2900K
5400-5500K 10.500K

Surse de lumin

Balansul de alb (white balance)

Temperatura de culoare a luminii variaz n funcie de sursa de lumin i de caracteristicile acesteia Lumina natural variaz n funcie de momentul zilei i de condiiile atmosferice EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa, glbuie la prnz, portocalie la asfinit i albstruie seara Lumina dat de un bec cu filament este diferit de lumina dat de un neon EX. becul are tent glbuie, neonul are tent albstruie

Concluzie

=> pentru a obine culori naturale i apropiate de realitate, trebuie s ajustm redarea lor cu ajutorul BALANSULUI DE ALB

Exponometrul
Definiie:aparatul care msoar lumina i d indicaii pentru alegerea diafragmei i a timpului de expunere corect Tipuri: - exponometru incorporat n aparatul foto - Exponometru independent

Sensibilitatea la lumin
Definiie:capacitatea peliculei sau a senzorului de a reaciona mai rapid sau mai lent la lumin (poate fi exprimat n ASA, DIN sau ISO). Pentru peliculele foto (filme) sensibilitatea este direct proporional cu mrimea cristalelor de material fotosensibil

Relaia ISO sensibilitate la lumin

cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu att mai reacioneaz mai rapid la lumin, iar claritatea e mai sczut EX. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapid la lumin). cu ct granulaia e mai mic, materialul reacioneaz lent la lumin i imaginea e mai clar. Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600

Atenie
Cu ct ISO-ul folosit este mai mare, cu att mai puternis se va vedea zgomotul de imagine ex. foto ISO 6400

Contrejour

Sursa de lumin se afl n spatele subiectului, n direcia obiectivului, iar msurarea expunerii se face pe partea luminat a imaginii

Fotojurnalism
CURS 5 Principii de estetic n fotografie

Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea prezentat, const ntr-un mesaj limpede Punerea n valoare a subiectului presupune, cel mai adesea, folosirea unor principii estetice clasice (totui, uneori, nclcarea inspirat a acestor principii poate duce la imagini foarte reuite)

Compoziia
claritatea mesajului este legat de felul n care sunt puse n aplicare principiile de compoziie. o fotografie este bine compus:

cnd centrul de interes se evideniaz uor, cnd este echilibrat i cnd perspectiva e corect.

n fotografie se aplic, n mare msur, principiile estetice valabile n pictur. Una dintre cele mai importante reguli este denumit regula treimilor. Conform acestei reguli, exist patru puncte forte i patru linii forte ale imaginii.

Se recomand folosirea punctelor forte pentru plasarea celor mai importante elemente din fotografie.

Una

dintre cele mai frecvente greeli fcute de ctre fotografii amatori sau cei nceptori este plasarea personajului sau a obiectului principal n centrul imaginii, de unde rezult utilizarea ineficient a spaiului avut la dispoziie.

Excepii

atunci cnd subiectul fotografiat prezint simetrie se recomand folosirea centrului de simetrie ca punct de maxim interes al fotografiei. EX. o int de tir, undele fcute de o piatr aruncat n ap

Liniile care dau personalitate compoziiei fotografice sunt:


Liniile forte orizontale Liniile forte verticale diagonalele

Liniile forte ale imaginii

liniile forte ale cadrului (orizontalele i verticalele care mpart fiecare latur n trei segmente egale)

Diagonalele
Diagonala ascendent (sau diagonala forte) pornete din colul stng jos i urc spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau diagonala slab) pornete din stnga sus i coboar spre dreapta jos.

Diagonale vizibile Diagonal sugerat

Seciunea de aur

raport armonios, cunoscut nc din antichitate, ntre dou mrimi inegale i exprimat ntotdeauna printr-un numr constant (aprox.1,61 sau 0,61) folosindu-se latura i diagonala ptratului se realizeaz un dreptunghi armonios

Fotografierea subiectelor dinamice

Specificul fotografierii subiectelor n micare este determinat de faptul c privitorul continu mental traiectoria obiectului.

Subiecte n micare

SUGESTIE: obiectele aflate n micare nu se vor plasa la marginea cadrului, ci ntr-o zon care permite continuarea mental a micrii.

EX: Un cal n micare, cu direcia de deplasare dreapta-stnga, nu va fi plasat aproape de marginea stng (privitorul va continua micarea la modul imaginar, scondu-l din cadru) TEHNICA DE REALIZARE : panning

Efectul gravitaional
privitorul este tentat s continue mental traiectoria sportivului n sensul indicat de braele acestuia. Acesta este unul dintre motivele care au determinat plasarea sportivului n partea stng a cadrului.

Perspectiva

Fotografia reprezint la modul bidimensional (pe axele x i y) o realitate tridimensional (care are n plus axa z). Pentru ca aceast reprezentare s pstreze i s redea impresia de spaialitate, fotografia trebuie s respecte anumite reguli legate de mrimea relativ, ordinea spaial i tonalitatea elementelor.

Exist dou feluri de perspectiv:

aerian liniar (dat de mrimea relativ a obiectelor i de ordinea acestora n spaiu)

Perspectiva aerian

Este dat de tonalitatea elementelor ce o compun

Perspectiva liniar

Este dat de mrimea relativ a obiectelor i de ordinea acestora n spaiu

Tipuri de perspectiv liniar


n funcie de felul n care fotograful se poziioneaz fa de linia orizontului, respectiv de punctul de fug al imaginii:

Perspectiva liniar normal Perspectiva liniar inferioar Perspectiva liniar superioar

Perspectiva normal

corespunde nivelului ochilor unui om aflat n picioare, care privete drept nainte; linia orizontului e paralel cu suprafaa pmntului, iar punctul de convergen al liniilor paralele se afl n acest plan.

Perspectiva superioar

numit i a psrii n zbor d o viziune de sus n jos. pentru un obiect nalt, punctul de convergen al liniilor se va afla n partea de jos a imaginii, crendu-se impresia de dominare a obiectului fotografiat.

Perspectiva inferioar

numit i a broatei este aceea n care privim de jos n sus Liniile paralele converg spre un punct de fug situat n partea superioar a fotografiei, dnd senzaia c obiectele fotografiate sunt mai mari dect n realitate.

Perspectiva lateral

Persp. axial

Persp. lateral

Fotojurnalism
CURS 5 Elemente de limbaj vizual

Imaginile armonioase, dincolo de o compoziie echilibrat, implic anumite reguli de folosire a culorilor, tonurilor i a elementelor vizuale.

Culoarea

Culorile primare (rou, verde,albastru) deriv din descompunerea luminii albe

Culorile complementare (cyan, magenta, galben) se afl la intersecia dintre dou culori primare

Culorile calde

magenta, rou i galben comunic pasiune, cldur, bucurie, pericol. dau senzaia de expansiune i apropiere.

Culorile reci

albastru, cyan, verde Dau senzaia de frig, ghea, prospeime, natur, linite Dau impresia de ndeprtare

Contrastul
cromatic se obine prin alturarea unei culori primare cu complementara ei Ex. albastru i galben Verde i magenta

tonal se obine prin alturarea unui ton foarte deschis cu unul foarte nchis Alb i negru

Tipuri de contrast

Cel mai des ntlnite elemente vizuale:


punctele liniile suprafeele sau formele volumele tonurile.

Punctul

este definit n geometrie ca intersecia a dou linii, dar n fotografie poate s se situeze i la captul unei linii sau chiar izolat. Cel mai des folosit punct este soarele.

n imagine, va fi considerat punct i o pasre care se afl pe vrful unui stlp. Din punct de vedere vizual, punctul are funcia de a atrage atenia.

Linia
constituie intersecia dintre dou suprafee i este considerat a fi unul dintre cele mai dinamice elemente. poate fi real (cnd delimiteaz forme clare) sau imaginar (cnd e folosit pentru a indica direcii, micri).

n fotografie exist linii drepte, curbe i frnte, fiecare dintre ele avnd efecte diferite asupra privitorului.

Cu

ct liniile drepte sunt mai lungi, cu att dau mai mult impresia de monotonie, de repaus. Liniile verticale (copaci, oameni nali, cldiri) dau impresia de solemn, mreie.

Cnd sunt mai lungi, las impresia de stabilitate, chiar severitate. Liniile orizontale sugereaz de obicei calm, linite, infinit.

DE RETINUT
Liniile

orizontale sau verticale trebuie echilibrate cu alte elemente vizuale folosirea n exces a liniilor obosete ochiul i rupe armonia imaginii.

Liniile curbe

dau graie imaginii cnd concavitatea este orientat n sus au un caracter vesel cnd curbele orizontale au capetele orientate n jos sugereaz tristee, resemnare. O semnificaie mult mai strict a liniilor curbe se gsete n mimica uman Liniile erpuite verticale sugereaz instabilitate, agitaie.

Liniile frnte

sugereaz energie, asprime, chiar nervozitate ex. fulgerul, creasta unui munte Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile i conduc ochiul n afara imaginii, deruteaz privirea i n acest caz este nevoie de folosirea altor elemente (puncte, suprafee), care s le echilibreze.

Suprafeele i formele
sunt delimitate de linii. Forma se sugereaz prin asocierea de linii, contururi i culori. Suprafeele dau echilibru imaginii i pot sugera fora, slbiciunea, masivitatea. Lumina poate aplatiza formele sau poate crea umbre interesante

Suprafeele

mari care nu sunt ntrerupte de detalii sunt statice i monotone


ex. un cer senin, fr nori

Alturarea unor suprafee mici, cu tonuri i culori variate dau dinamism imaginii

ex. frunze de mai multe culori pe o alee.

Suprafeele luminate dau un efect de calm, optimism, sugereaz bun dispoziie


ex. reflexele de lumin pe suprafaa unui lac

Prin contrast, suprafeele ntunecate au un efect deprimant, trist


ex. norii care prevestesc furtuna

Suprafeele triunghiulare

(reale sau sugerate) se aseamn cu liniile frnte. Triunghiurile alungite sunt legate de dimensiunea vertical, n vreme ce triughiurile isoscele dau impresia de stabilitate atunci cnd sunt cu baza n jos.

ex. cele mai comune triunghiuri sunt formate de cap i umeri sau de ochi i gur

Tonurile
sunt iruri de valori luminoase care pornesc de la albul fr textur i ajung la negru. Tonurile pot fi definite ca variaii ale luminii pe anumite suprafee. Tonurile ntunecate evoc interiorizare, dramatism, tristee, iar tonurile deschise sugereaz exteriorizare, veselie, rceal. Cu ajutorul tonurilor se poate obine efectul de spaialitate sau de volum.

Motivul

Este o succesiune de linii i forme Pentru a evita monotonia, trebuie incluse elemente secundare Dac motivul ocup tot cadrul, efectul e mai puternic

Se obine prin repetarea unor elemente grafice Prin compunerea lor, rezult o imagine armonioas

Textura

n fotografie, se refer la structura suprafeelor Trebuie s transmit o senzaie tactil i de profunzime Pentru a pune n valoare o textur, trebuie evaluat calitatea i direcia luminii

Fotojurnalism
CURS 6
GENURI N FOTOGRAFIA DE PRES

Planuri
Larg (general) Mediu Apropiat (prim-plan) Detaliu (Gros-plan)

Planul larg

Planul mediu

Prim planul

Gros planul

Fotojurnalismul abordeaz vizual un evantai larg de evenimente, fiecare avnd caracteristicile sale. La fel ca i n presa scris, se pot identifica o serie de specii ale fotografiei de pres, fiecare avnd modaliti de realizare distincte.

GENURI ale fotografiei de pres


tirea Feature Portretul Fotografia de sport Fotoreportajul

TIREA

ilustrarea evenimentelor planificate (ntruniri, edine, mitinguri, conferine de pres) sau neplanificate (accidente, incendii, delicte etc)

FEATURE

fotografii care nu depind de realitatea imediat, valoarea lor informativ fiind interesul uman sau divertismentul.

PORTRETUL

una dintre cele mai des utilizate specii, avnd un impact major n publicaii.

FOTOGRAFIA DE SPORT

poate fi tip tire (relateaz un eveniment sportiv) sau tip feature, (dezvluie emoiile participanilor la competiie)

FOTOREPORTAJUL

poate fi definit ca o poveste n imagini. Este una dintre cele mai spectaculoase specii ale fotografiei de pres.

tirea
Evenimentele neplanificate sunt greu de fotografiat, deoarece pot fi anticipate n mic msur sau, uneori, chiar deloc. Una dintre cele mai mari probleme cu care se confrunt fotoreporterul este aceea de a ajunge n timp util la locul evenimentului, pentru a surprinde elementele sale eseniale.

Adeseori, contextele de obinere a imaginilor sunt delicate i presupun luarea n considerare a unor factori umani sau tehnici compleci.

De exemplu:

subiecii fotografiilor sunt rnii, accidentai, sufer fizic sau sunt n stare de oc uneori subiecii nu accept s fie fotografiai i pot deveni agresivi multe persoane adopt o atitudine fals n momentul sosirii fotoreporterilor

Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem cont de cteva aspecte:

folosirea blitzului poate fi deranjant n anumite situaii aparatele folosite la evenimente de tipul nmormntrilor sau proceselor trebuie s fie silenioase, pentru a nu atrage atenia locaiile i condiiile cele mai potrivite pentru obinerea celor mai bune fotografii sunt uneori greu accesibile fotoreporterului

Accidentele, incendiile i delictele


Evenimentele trebuie evaluate prin prisma mai multor valori informative, ce pot fi identificate rspunznd la urmtoarele ntrebri:

Au
victime?

existat

Au existat supravieuitori?

Care sunt urmrile accidentului?

(chiar dac nu sunt victime, accidentele colective de tren, de avion prezint interes jurnalistic)
Care sunt pagubele materiale?

A fost implicat vreo persoan public sau celebritate?

Exist aspecte neobinuite?

Care poate fi unghiul de abordare al unei fotografii de pres despre un accident?

Cauza Impactul propriu-zis (surprins foarte rar, unori absolut ntmpltor) Consecinele (apar cel mai adesea n imagini) Evidenierea unui aspect semnificativ (concentrare pe un personaj sau obiect) Detalii sau obiecte simbolice

Incendii
Abordarea poate viza: Dimensiunile catastrofei Emoiile i tririle participanilor

Tragedii
n cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s se concentreze pe elementul uman. exist situaii cnd fotografierea persoanelor implicate nu este recomandabil, fie pentru ca imaginile au un grad ridicat de violen, fie pentru c acele persoane beneficiaz de dreptul la propria imagine.

Delicte
Valoarea informativ este dat de: Numrul victimelor Prezena violenei Celebritatea persoanelor implicate Aspectele inedite Comicul situaiei (dac este cazul)

Evenimente planificate
Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de a se pregti dpv tehnic pentru eveniment (conferin de pres, edin, congres, spectacol etc.) Un posibil dezavantaj: aceste evenimente sunt mari consumatoare de timp, deoarece adesea trebuie ateptat momentul cnd persoana face un gest mai deosebit, are o mimic mai gritoare etc.

O problem este monotonia i lipsa elementelor spectaculoase, care pot atrage atenia privitorului. Se recomand vnarea unor expresii ale feei (mirare, plictiseal, nervozitate etc.)

La nivel tehnic, monotonia se poate evita prin folosirea unor unghiuri nalte, joase, laterale.

Feature
nu depinde de obicei de un eveniment sau moment anume i nu trebuie s aib ca subieci celebriti. difer de fotografiile tip tire deoarece rezist trecerii timpului (nu sunt att de perisabile), principala lor valoare fiind cea vizual, i nu cea informativ.

Fotografiile feature au rolul de a contrabalansa imaginile violente i agresive. Diferene ntre cele dou specii foto:

tirile
Sunt legate de actualitate, axate pe un eveniment anume Capt valoare cnd: are ca subiect o celebritate evenimentul e de proporii consecinele sunt tragice

Features
Nu depind de o aciune sau eveniment clar definit nregistreaz o felie de via ofer o abordare nou pentru un subiect vechi

Exist anumite subiecte preferate pentru fotografiile feature, dar, care, prin nenumrate repetri, i-au pierdut valoarea i au devenit cliee:

copii care imit aduli asocieri contrastante i amuzante (clugrie mncnd ngheat)

animale care se comport ca oamenii.

Fotojurnalism
CURS Istoria fotojurnalismului

nceputurile fotojurnalismului

1853 primele imagini care pot fi considerate fotografii de pres sunt realizate n timpul Rzboiului din Crimeea

Roger Fenton

Carol Popp de Szatmary

New York Daily Graphic

Primul ziar care a publicat n aprilie 1877 doar imagini pe prima pagin (relatarea unui incendiu)

Caracteristici tehnice

Camera avea un singur obiectiv Era de dimensiuni mari, greoaie Avea nevoie de trepied Imaginea se captura pe plcue de sticl tratate cu emulsie fotosensibil (sensibilitate echivalent cu 24 ISO de azi) Imaginea rezultat nu putea fi multiplicat direct n ziar, era nevoie s fie desenat i apoi gravat pe o plac dup care se multiplica

Fotografia - de la eveniment la cititor


1.
2. 3.

4.

Fotograf Desenator Gravor Multiplicare

Factori n evoluia fotojurnalismului


Invenia aparatelor de mici dimensiuni cu role de film Introducerea i utilizarea surselor de lumin Invenia rastrului (sau raster) a dus la o mai bun calitate a imprimrii

Rastru (sau raster, engl.half-tone)

Reproducerea iluziei de tonuri de gri prin combinaia de puncte negre de diverse dimensiuni cu spaii albe Primul ziar care folosete rasterul pentru a reproduce foto este Daily Graphic

Joseph Pulitzer, New York World


Iniial nu a adoptat tehnologia raster Se temea c prea multe imagini vor scdea demnitatea ziarului Dup ce tirajul a sczut, Pulitzer s-a rzgndit Ulterior, realiznd ct de mare este importana imaginilor n ziar, a crescut dimensiunea fotografiilor publicate

Camera ascuns

A fost folosit de un fotograf de la tabloidul New York Daily News n 1920, pentru a fotografia electrocutarea unei criminale

Primele fotografii falsificate

Au aprut n Evening Graphic i au fost poreclite compozografii Se nscenau evenimente la care presa nu a participat i apoi se lipeau feele adevrailor participani Doar uneori se meniona cu litere mrunte faptul c erau prelucrate imaginile

Prinii fotojurnalismului
Arthur Fellig (Weegee) crime, viaa de periferie Eric Salomon fotografie instantanee Henri Cartier-Bresson reporter al cotidianului Robert Capa fotoreporter de rzboi

Organizaii profesionale
Pressefotografforbundet Uniunea danez a fotografilor de pres - a fost prima organizaie naional de profil, fondat n 1912 National Press Photographers Association (NPPA) a fost fondat n1946 n SUA i numr azi aprox.10,000 membri. Din 1940 se acord Premiul Pulitzer pentru fotografie de pres Alte premii: World Press Photo, Best of Photojournalism, Pictures of the Year

Fotojurnalism
CURS 8 Fotoreportajul

Posibile definiii: poveste n imagini povestire ilustrat

Trstura fotoreportajului este aceea c fotograful nu regizeaz nimic, surprinznd evenimentul n desfurarea lui.

Dac e posibil, fotograful studiaz nainte materialul respectiv, observ defurarea aciunii i o gndete din punctul de vedere al realizrii fotografiilor, analizeaz procesul n ansamblu i alege momentele cele mai interesante i caracteristice pentru procesul respectiv n scopul de a le fotografia.

Factori impotani pentru realizarea unui reportaj:


Capacitatea de a nelege rapid punctul din care subiectul este pus n valoare mai bine i capt expresivitate Distribuirea corect a diferitelor elemente ale compoziiei n cadru, sublinierea interaciunii dintre ele Utilizarea creativ a diferitelor surse de iluminare Obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare

Fotoreportajul este bazat pe secvenialitate i, de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:

Plan larg / ndeprtat Plan mediu Portret Plan apropiat Concluzie

1. Plan larg/ndeprtat descrie subiectul reportajului ntr-o singur imagine, plaseaz subiectul n context i red dimensiunea evenimentului.

2. Plan mediu arat legtura dintre personaje, felul n care subiectul principal interacioneaz cu ali participani la evenimente.

3. Portret trebuie surprins ntr-un moment cheie, n care se reveleaz personalitatea sau tririle subiectului.

4. Plan apropiat surprinde un detaliu reprezentativ al unui obiect sau persoane, care poate dat informaii suplimentare despre situaia descris i poate avea valoare de simbol

5. Concluzia vizeaz efectele sau consecinele, respectiv deznodmntul evenimentului.

7 sfaturi pentru tinerii fotografi


1. Facei ct mai multe fotografii Dac intenionai s folosii o singur fotografie, de regul trebuie s facei cel puin 10-15. Se recomand mai multe imagini din unghiuri diferite, cu ncadrri diferite.

2. Pixul i carneelul sunt la fel de importante ca aparatul foto Dac nu este vorba de celebriti, este recomandabil ca fotografii s i noteze pe cine sau ce fotografiaz, pentru a-i putea identifica apoi.

3. Planificarea fotografiilor Unele evenimente sunt spontane, altele sunt programate, deci e nevoie de o planificare a prezenei fotografului.

4. Apropiai-v Oricine poate realiza fotografii care au un unghi larg de cmp (care dau detalii despre context).Adevraii fotografi se apropie ct pot de mult de aciune i de oameni. Captureaz expresii, gesturi, interaciuni. Capa: Dac fotografiile tale nu sunt bune, nseamn c nu te-ai apropiat destul

5. Fotografiai n cea mai bun lumin Folosii pe ct posibil lumina natural (fotografii de exterior), iar n interior profitai de lumina de lng ferestre. Dac este nevoie, folosii blitzul.

6. Echipamentul conteaz mai puin Bineneles, performanele aparatului foto conteaz ntr-o anumit msur. DAR un fotograf bun se adapteaz la limitele aparatului i tie cum s l foloseasc pentru a face cele mai bune fotografii posibile.

7. Creativitate Folosii ct mai multe unghiuri, variai nlimea perspectivei, ncercai s fii ct mai aproape de subiect (cnd e posibil).

Fotojurnalism
CURS 9 Portretul

Definiie: Un portret trebuie s surprind, n primul rnd, personalitatea i tririle celui fotografiat. n unele situaii, se urmrete surprinderea ambianei ca element complementar al protretului.

Tipuri de portret
De studio De pres

Tipuri de portret
Portretul de studio folosete luminile astfel nct s l avantajeze pe subiect, uneori face retuuri pentru a da corecta imperfeciunile pielii, are o durat de via mai lung. Portretul de pres de obicei este efemer, nu are intenia de a idealiza subiectul i urmrete s arate cititorului de ce persoana fotografiat este subiect de articol.

Portrete tip buletin


(engl. mug shot)

Cuprind fie doar capul, fie capul i umerii Sunt cele mai uor de realizat De obicei, ocup puin spaiu ntr-un ziar (echivalentul limii unei coloane) i trebuie s fie nsoite de date de identificare a persoanei (nume, vrst etc.), dar pot deveni, n situaii-limit, fotografii de prima pagin. n general, fotografii evit folosirea obiectivelor grandangulare pentru aceste portrete, deoarece distorsioneaz (cu excepia situaiilor n care doresc s exagereze anumite trsturi)

James Nachtwey

Portrete n ambian
Un element important al portretului de pres poate fi ambiana (decorul) n care este fotografiat subiectul Mediul n care este fotografiat o persoan poate s o caracterizeze, s ofere detalii despre stilul ei de via i s dea un plus de valoare informativ imaginii. Ocup un spaiu mai mare n economia paginii de ziar (ex. echivalentul a dou sau chiar trei coloane)

imaginea persoanei este important, dar nu este suficient. Trebuie s artm i legtura subiectului cu lumea (Arnold Newman)

Henri Matisse

Richard Nixon

Glenn Gould

Elemente ale unui portret


Mimica, privirea, gestica (limbajul nonverbal) Mediul/ambiana (fundalul) Lumina i compoziia

Faa
Dintre toate elementele unei foto, faa are impactul cel mai puternic Cei mai muli dintre oameni pot s citeasc o parte din personalitate pornind de la fa Portretul nu poate dezvlui ntreaga personalitate, doar ceea ce persoana dezvluie Fotografii aleg de obicei imagini cu subieci care rd, plng, vorbesc sau fac o aciune care coincide cu tema i abordarea articolului

Ochii - Unde ar trebui s priveasc subiectul?

Portretele realizate la nceputul sec. 20 prezentau oameni care priveau insistent camera Portretele din anii 60-70 aveau subieci care priveau ca i cum ar fi fost n aciune, fr s observe prezena aparatului foto portretele mai recente revin la privirea direct a obiectivului, unii fotografi motivnd c imaginea are impact mai mare dac se stabilete un contact vizual ntre subiect i privitor

continuare
Totui, ali fotografi susin c privirea direct nseamn c subiectul era contient de prezena camerei, deci nu poate fi vorba despre un instantaneu Concluzie: e vorba de o mod, care se schimb

Minile

Au o putere mare de semnificaie i pot ajuta la transmiterea tirii n manier nonverbal

Limbajul nonverbal
Studierea comportamentului nonverbal al oamenilor poate ajuta fotograful Dac limbajul corpului vorbete limpede, fotograful l va surprinde

Fundalul
Alfred Eisenstaed Revista Life : cel mai important lucru cnd faci o foto cuiva nu este felul n care priveti pesoana, ci felul n care priveti fundalul Motive: detaliile din fundal ajut la construirea evenimentului i afecteaz lizibilitatea imaginii Subiectul trebuie fie n contrast cu fundalul i s se detaeze de acesta

Efecte : de ex., un portret n faa unui perete alb va da senzaia c subiectul este lipit de zid, n vreme ce un portret pe un fundal negru creaz impresia de spaialitate.

Lumina i compoziia
Umbrele sau razele puternice de lumin pot da atmosfer fotografiilor Efectul unei foto se poate modifica n funcie de locul unde plaseaz fotograful subiectul, de gradul de apropiere a subiectului (plan apropiat sau plan larg) Prim planurile sunt cel mai adesea folosite, deoarece gradul mare de apropiere are un impact mai puternic asupra privitorului

Portrete de grup
Grupurile mici suport creativitatea fotografului Sugestii: pentru a evita monotonia, capetele trebuie s fie la niveluri diferite (unii stau n picioare, alii ed, alii stau ghemuii)

Annie Leibovitz, Clanul Soprano

Annie Leibovitz

Fotojurnalism
CURS 11 Etica n fotojurnalism

Imaginile au un impact major


Pot s educe, s amuze sau s conving SAU Pot s ocheze, induc n eroare, s ofenseze, s impun stereotipuri.

1. 2.

Nu exist standarde etice formale pentru jurnaliti, DOAR principii generale, larg recunoscute: Alterarea fotografiilor nu este etic Regizarea fotografiilor nu este etic

Politica de editare a fotografiilor (cf. Ghidului Ageniei Associated Press) :

accept Cropping (decupaj rectangular sau pe contur) Accept modificarea contrastului, a tonurilor pentru a asigura tiprirea la o calitate maxim accept o ajustare minimal a culorilor (mai degrab corectarea acestora) Retuul se limiteaz la ndeprtarea zgrieturilor / a urmelor de praf

Adesea

trebuie s fac alegeri ntre felul n care ar aciona n calitate de ceteni i felul n care trebuie s acioneze ca fotoreporteri

DILEM: Alegere personal sau responsabilitatea profesional?


Deciziile legate de moralitate merg de la eliminarea din foto a unor elemente care distrag atenia pn la fotografierea unei scene macabre la un accident.

Etica n fotojurnalism
Victime ale violenelor / tragediilor Dreptul la intimitate Manipularea fotografiilor Stereotipizare Influen dinspre publicitate / politica editorial

Victime ale violenelor / tragediilor


If it bleeds, it leads Sunt imaginile cu victime i cadavre absolut necesare pentru a relata evenimentul? funcie de avertizare Funcie economic

Dreptul la intimitate
Persoanele private beneficiaz de un mai mare respect al intimitii dect celebritile Imaginile trebuie s aib valoare informativ

Manipularea fotografiilor

Editorii de imagine nu trebuie s adauge sau s elimine elemente ale fotografiei Factori care consolideaz credibilitatea fotografiilor de pres:
1. Reputaia publicaiei 2. Textul care nsoete imaginea

Stereotipizare

Portretizarea n mod stereotipic a grupurilor (pe criterii etnice, sexuale, de aspect fizic etc.) este rezultatul ignoranei, comoditii sau chiar rasismului reporterilor.

Influen dinspre publicitate / politica editorial

Advertoriale / infomerciale care la prima vedere par produse informative

Cadrul etic
UTILITARISMUL = principiul de baz este ct mai mult bine pentr ct mai muli oameni, adic interesul public primeaz vom arta orori, accidente etc. pentru c fotografiile respective ofer informaiile necesare societii

ABSOLUTISMUL = intr adesea n conflict cu utilitarismul, considernd c indivizii au dreptul la intimitate Ex. suferina persoanelor trebuie respectat

REGULA DE AUR = ce ie nu-i place, altuia nu face Poate fi nlocuit cu ntrebarea: Ce s-ar ntmpla dac s-ar inversa rolurile? Cum m-a simi dac m-a afla n locul uneia dintre persoanele afectate? Uneori, acest principiu intr n conflict cu cele dou de dinainte

Recomandare

Nu publica o fotografie dac cei care ntorc capul sunt mai muli dect cei care suport s o priveasc. Dac oamenii sunt dezgustai de fotografie, s-ar putea s nu-i aprofundeze mesajul.

(Paul Martin Lester - Photojournalism - An Ethical Approach)

Arat fotografia acelai lucru pe care l-a vzut fotograful prin obiectiv? Sunt aduse imaginii i alte modificri, n afar de editarea care ine de asigurarea calitii imaginii? (decupare, contrast, luminozitate) Care pot fi consecinele aciunilor mele? Merit s sacrific acurateea relatrii i autenticitatea faptelor de dragul calitii tehnice? Este imaginea destul de clar (lipsit de ambiguitate) pentru privitor? Este necesar adugarea unui text explicativ, care s plaseze imaginea n context?

Fotojurnalism
CURS 11 Fotografia de sport

Calitile fotoreporterului sportiv

Putere de a anticipa
Cunoaterea regulilor jocului / a lumii sportive

Concentrare Reflexe bune Rezisten fizic

Fotografii de sport trebuie s devin FANI, s tie cine sunt starurile i ce li s-a ntmplat EX.

Transferuri Accidentri Conflicte cu antrenori / patroni de club Dispute pe tema banilor (n Romnia: maini de lux, iubite, soii, copii, chefuri)

Munca fotografului de pres ncepe nainte de ntrecerea sportiv (minutele de joc) i se termin mult dup ncheierea acesteia.
NAINTE: antrenamente, declaraii de pres, sosirea suporterilor N TIMPUL NTRECERII: fazele importante, reacia antrenorilor, a spectatorilor DUP: reacii ale sportivilor, antrenorilor, oficialilor, conflicte ntre suporteri, maniferstri ale bucuriei

Caracteristicile fotografiilor sportive (valori informative)


Proximitate temporal Implicarea unei celebriti Interes uman

Tipuri de fotografii
tire Feature

tire
concentrarea ntregului meci sau a ntrecerii sportive ntr-o singur imagine Momentul esenial (nscrierea unui gol, finish-ul unei curse, un fault sau o accidentare)

Feature

reacii emoionale pe teren i n afara lui


sportivi Antrenori suporteri Alii

Uneori sunt mai importante dect momentul critic al victoriei

Munca fotografului sportiv este marcat de VITEZ


Realizarea fotografiei Selecia fotografiilor (uneori cropping) Transmiterea n redacie (descrcarea pe laptop, accesul la internet etc.) Simultan, fotograful trebuie s fie atent la desfurarea ntrecerii sportive.

Tehnica fotografiei sportive


Caracteristic: viteza cu care se mic sportivii => nevoia de a nghea micarea, de a surprinde sportivul clar

Timpul de expunere depinde de:


1.
2. 3.

4.

Viteza subiectului Distana dintre subiect i aparatul foto Distana focal a obiectivului Unghiul sub care se mic fa de aparatul foto

Viteza subiectului

EX. pentru un alergtor care face jogging se va folosi un timp de expunere mai lung dect pentru un alergtor la 100m garduri

Distana dintre subiect i aparatul foto

Cu ct sportivul este mai aproape de aparatul foto, cu att este nevoie de un timp de expunere mai scurt pentru a nghea micarea

Distana focal a obiectivului


EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main Obiectiv de 55mm, viteza mainii aprox 80 km/h => timp de expunere de 1/500 Cnd se njumtete distana dintre subiect si ap. foto, se dubleaz timpul de expunere pentru a avea aceeai reprezentare a micrii

Unghiul sub care se mic fa de aparatul foto


Unghiul micrii subiectului fa de axul aparatului foto afecteaz alegerea timpului de expunere EX dac maina se mic paralel, timpul de expunere folosit este mai scurt dect dac se mic sub un anumit unghi

Panning
Utilizarea unui timp lung de expunere, care permite urmrirea subiectului cu aparatul foto Risc: ratarea fotografiei

Alte sporturi
Uneori mai spectaculoase dect fotbalul Dar apar mai rar n fotografii (de ce?)

Teleobiectivul i foto de sport

Avantaje:
diminueaz distanele (apropie) Are profunzime de cmp mare

Dezavantaje
Uneori cere timpi de expunere lungi (=> micarea minii; folosirea monopiedului) La distane focale mari (ex. Obiective de 500mm, 600mm sau chiar mai mari), focalizarea trebuie s fie perfect