Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose

CURSUL:
TEHNIC I ART FOTOGRAFIC

Cadru didactic asociat
Lucian TUDOSE
2
STRUCTURA CURSULUI
1. FOTOGRAFIA limbaj pictural.
Domeniul fotografiei i caracteristicile ei.
2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.
3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica
imaginii.
5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii.
6. GENURI DE FOTOGRAFII.
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.
3
n multe din faculti din universitile europene disciplina
FOTOGRAFIE i gsete un loc binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare:
La ce este bun studiul fotografiei la nivel universitar? ntrebarea se pune cu att
mai mult cu ct n Romnia exist doar cteva forme de pregtire preuniversitar
i studiul parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele instituii de
nvmnt superior.
O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril:
ntr-o anumit etap a vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintre
lucrurile cele mai nelepte pe care le putem face este nvtura, deoarece
personalitatea este ntr-o continu i intens transformare i este avid de
informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c acumulrile din tineree ne vor
hrni aproape toat viaa.
O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i
istoria fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actul
creaiei propriu-zise. Absena unui sistem universitar organizat, a mpins
fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei artelor uzuale.
Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat
pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun
s ne asumm mpreun acest efort.
Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate n
ceea ce privete stilurile, genurile i tehnicile de la instantaneul cotidian la
fotografia de la reportajul autonom la colajul regizat, de la fotografia publicitar.
Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau la
conjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV,
video, computer etc.
Imaginile sunt compuse pe cale optic i electronic din uniti spaiale
delimitate.
Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de
cauz, a acestor varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific al
fotografiei ca ramur distinct a artelor plastice.
Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui
care o privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile
diferite de nelegere, coincidena lor nu presupune ns anularea relativului
pentru c subiectivitatea este prezent fr a avea pretenia universal-valabilului.
FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea
devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni
multe incendii periculoase.
4
1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL
Domeniul fotografiei i caracteristicile ei
Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect sau
eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai puin
supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale.
Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general
mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj
pictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva care
merit s fie spus.
Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstract i, prin urmare, mai
simplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim.
Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o
sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit
de imagine.
Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat?
Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om?
Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie
fericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene,
greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este
cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat?
Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i s-l
neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceput
cu sensibilitate.
Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a pstra locul
important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas,
fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile
permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite,
sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei
privitorilor.
Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului
c evenimentele s-au petrecut n realitate.
Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial
sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului
contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular al
evenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri.
5
Fotografia se poate realiza doar prin prezena fotoreporterului i a
aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes maxim.
Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper planuri
i semnificaii noi care au scpat primei priviri.
Imaginea realizat de fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-l
pot lsa indiferent pe privitor.
Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat,
s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau
mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate
aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i
teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c
plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice
instrumente pentru a trezi reacia public.
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967
n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie.
Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n
primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi
i faptul c fotografiile sunt dobezi evidente i incontestabile ale ntmplrii
evenimentelor nfiate.
Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce
reuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii.
Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie
s fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie.
AUTENTICITATEA reprezint p calitate unic a fotografiei n
comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fi
fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O
singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre
tragedia rzboaielor.
Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce n
eroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a spune
un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie
care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb
n timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina
blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n
ochii alegtorilor, mistificnd realitatea.
6
PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul
unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imagini
care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul neobinuit
pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale ale
unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru a
atrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient
pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectur dorit asupra
privitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere
emoional i coninut.
PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni
precii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi
privitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne
neobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie
primordial pentru a creea fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici o
reacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreo
calitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faa
fotografiei.
Puterea emoional poate exista independent de tehnic.
CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-o
varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai
puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu att
mai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu
subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai
dezvoltat.
Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este
infinit. Orice l intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c,
aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.
7
2. APARATUL FOTOGRAFIC
Caracteristici
n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere
aceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor
foto:
- camera etan la lumin;
- obiectivul;
- obturatorul;
- vizorul;
- sistemul de punere la punct (reglare a claritii).
Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas de
firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate
aparatele fotografice.
a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-o
cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se
deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii din
exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectului
fotografiat.
Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac port
obiectiv.
Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.
La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor
interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip
baionet, n care se fixeaz obiectivul.
Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va
forma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului
fotografic poate fi:
- demontabil;
- rabatabil pe o articulaie;
- solidar cu corpul aparatului fotografic.
Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n
care se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie
la confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se
introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia
casetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare,
8
simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale cu mrimea unei imagini
(la filmul tip leca 24x36 mm).
Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini
cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului.
Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou fotografii
pe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt
prevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatorului
nainte ca transportul filmului s fi avut loc.
2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC
OBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto.
Cu ajutorul obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibil
care se afl n interiorul aparatului foto.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente
complexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din bachelit.
Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu.
Principala caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime
este inscripionat pe montura obiectivului. Distana focal depinde de
construcia obiectivului i este determinat de distana de la planul optic
principal posterior al obiectivului pn la focarul principal al lui.
Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la infinit,
situat pe axa optic principal a obiectivului.
Distana focal este granat pe montura obiectivului i se exprim n
milimetri.
Luminozitatea reprezint o alt caracteristic a obiectivului. Ea este legat
de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil),
creat de obiectiv i strlucirea subiectului fotografiat.
Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea
subiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu att
sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp de
expunere.
Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoaterea
diametrului deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia.
Prin deschidere util se nelege orificiul prin care trece fascicolul de
lumin prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este
determinat de diafragm.
Diafragma se compune din cteva plcue situate ntr-o montur,
prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul cruia poate fi modificat deschiderea
9
util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat cantitatea de lumin ce ajunge la
filmul fotografic. Dou obiective de aceeai construcie i cu aceleai valori ale
diametrului deschiderii utile las s treac n interiorul aparatului cantiti egale
de lumin. Cu toate acestea, valoarea iluminrii cmpului imaginii va fi diferit
n cazul n care distana focal a acestor obiective este diferit.
De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care se
compar dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale sunt
egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l
formeaz diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile este
caracterizat prin diametrul el.
Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde
de distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia,
luminozitatea obiectivului este direct proporional cu ptratul diametrului
deschiderii utile a obiectivului i invers proporional cu ptratul distanei focale
a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul formulei:
unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distana
focal a obiectivului.
Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului i distana focal
a acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1, iar numitorul
reprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile, este
denumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragma
complet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor.
Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii
relative a obiectivului i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea
obiectivului.
Scara obinuit a diafragmei prevede o anumit ordine n care iluminarea
imaginii pe film se dubleaz sau se njumtete la trecerea de la un indice al
diafragmei la altul, situat alturat, n funcie de felul trecerii, ctre o diafragm
mai deschis sau mai nchis. Pe scara diafragmelor se indic valorile
deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i formeaz urmtoarea serie:
0,7; 1,4; 2,2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare
obiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia, indicat pe montura
obiectivului.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe i se
compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite
ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticl-aer i aer-sticl
se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se
2
=
f
d
I
10
astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina incident). Pentru micorarea
pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale lentilelor sunt
prevzute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului de
lumin care se reflect pe aceste suprafee.
Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate
(obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n
lumin reflectat, par uor colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea
straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz pe cale chimic sau
fizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz pierderile de lumin n
obiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto (ndeosebi la
fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare).
Indiferent de model, obiectivul foto red imaginea n limitele unor
anumite dimensiuni. Claritatea imaginii obinute nu este egal n diferitele zone
ale acestui cmp.
n fotografie nu se utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a
acestuia i anume o suprafa dreptunghiular corespunztoare formatului
imaginii nscris n cercul cmpului obiectivului.
Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiul
cmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului).
Unghiul de poz al imaginii depinde de distana focal a obiectivului i de
formatul cadrului. n funcie de mrimea unghiului de poz se practic o
clasificare a obiectivelor n modul urmtor:
- normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatului
i la care unghiul de poz este de 45-60
0
;
- superangulare la care distana focal este mai mic dect diagonala
formatului;
- teleobiective (cu distana focal mare) la care distana focal este mai
mare dect diagonala formatului.
Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s se fotografieze
subiecte deprtate de care nu ne putem apropia.
Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii nguste i
n cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru a
cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeai
mrime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a
teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la
distane mici, deformeaz subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat
(ex. 17-35).
Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea
neuniform a imaginii, care scade de la centru ctre marginile fotografice.
11
Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau
reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele situate n centrul
imaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii. Claritatea
redrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ
prin puterea de separare a lui.
Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce
distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului
fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spre
extremitile acestuia puterea de separare devine mai mic.
OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeai
construcie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite
tipuri de aparate.
Unele aparate sunt prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur de
fixare tip baionet. Monturile obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor.
O problem important care trebuie avut n vedere n timpul
fotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de lumin laterale, care nu
particip la formarea imaginii.
Razele laterale care ptrund n interiorul aparatului fotografic sunt
difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i micoreaz contrastul, genernd, n
acelai timp, pete luminoase care deterioreaz fotografia. Pentru a mpiedica
ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat pe montura
obiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului este
nnegrit i mtuit.
VIZORUL
Executarea unei fotografii necesit s se determine limitele imaginii n
care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare
se numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la
vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne.
Vizorul cu oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i
facil a ncadrrii imaginii, punerea la punct i observarea subiectului n timpul
fotografierii. Are i un inconvenient prin faptul c imaginea n vizor este
decalat fa de imaginea ce se obine pe materialul foto. Aceast decalare este
sesizabil mai ales la fotografierea de la mic distan.
Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatului
fotografic, fiind lipsit de erorile de paralaz. Acest tip de vizor este comod la
fotografierea cu obiective interschimbabile.
Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu
obiectivul i fixate n corpul aparatului foto.
12
Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un mecanism, cu ajutorul cruia
se determin distana dintre aparat i subiectul de fotografiat. Dispozitivul optic
creeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2 puncte diferite. Prin rotirea
mecanismului contururile imaginilor se apropie pn la suprapunere,
asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii.
2.2. OBTURATORUL
Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate obiectivul
spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care
lumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mare
precizie.
Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmul
fotografic, se numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode.
Cea mai simpl metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de
expunere stabilit i repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut n
Cimigiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat. Aparatele
fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate i precise pentru
reglarea timpilor de expunere scuri de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor
de secund. Aceste dispozitive se numesc obturatoare i sunt de mai multe
tipuri.
Obturatoare cu perdea, care se monteaz n interiorul aparatului.
Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat i avnd o
deschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre aceste
bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei. n
timpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialului
fotografic i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil.
Timpul de expunere este n funcie de limea fantei din perdea i de
viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct i ntinderea arcului sunt
reglabile. Perdelele obturatorului se pot confeciona i din camele metalice.
Obturatoare centrale se monteaz ntre lentilele obiectivului i formeaz
un ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele metalice subiri care
nchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid dinspre centrul
dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin ce trece
prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La
obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape
concomitent n timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele
13
specifice obturatorului cu perdea, care expune imaginea pe zone succesive. Cu
ajutorul obturatoarelor centrale se pot obine tipuri de expunere foarte variai.
Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea
deformrilor geometrice la fotografierea subiectelor n micare rapid,
sensibilitatea mic a mecanismului la variaii de temperatur, uniformitatea
iluminrii cadrului n timpul fotografierii, elimin practic obturatoarele cu
perdea.
ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint dispozitive
utilizate pentru lrgirea posibilitilor de fotografiere sau uurarea nsi a
fotografierii.
a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru meninerea
aparatului foto ntr-o poziie stabil, cnd se fotografiaz cu timpi lungi de
expunere. Cele mai rspndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau
mai multe articulaii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc
articulaii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc.
b) EXPONOMETRUL servete la determinarea timpului de expunere pe
baza cantitii de lumin reflectat de subiect.
c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declanator prezint avantajul de a
nu transmite vibraiile minii n timpul declanrii aparatului fixat pe
trepied.
d) AUTODECLANATORUL permite acionarea declanatorului cu
ntrziere (un timp variabil) pentru a permite i fotografului s apar n
cadrul pe care-l fotografiaz.
e) GEANTA protejeaz aparatul n timpul transportului, de ocuri i
intemperii.
14
3. MATERIALE FOTOGRAFICE
Formarea imaginii fotografice
Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe ce
fotografiem.
Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un
suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule
fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie
fotografic.
Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz
etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal,
mtase.
Materialele fotografice se clasific n:
a) negative pe care se face fotografierea;
b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice;
c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a
efectuat fotografierea.
Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm,
planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.
Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintre
aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit de
lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depinde
de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucirea
detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va
fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz
imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei.
Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone
ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere
durata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile.
Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att a
poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact cu
lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin
procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga
suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.
15
Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i durata depozitrii
materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un contrast
mic, cu un aspect cenuiu i ters.
SENSIBILITATEA
Sensibilitatea la lumin este principala caracteristic a materialelor foto.
Exprimarea cantitativ a sensibilitii la lumin este necesar pentru
determinarea expunerii, precum i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri
de materiale fotografice.
CONTRASTUL
Constituie o caracteristic important a materialului foto i definete
modul n care lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast.
LATITUDINEA DE EXPUNERE
Reprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea
practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelor
fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionale
cu strlucirile lor.
Exemple de contraste (intervale de strluciri):
- peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3
- peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60
- cldiri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10
- cldiri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200
- strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500
- fa blond . 1:10 1:20
- fa brun ... 1:30 1:100
- obiecte ntunecoase pe zpad 1:500 1:1000
- interior de camer, n faa ferestrei . 1:1000 1:5000
Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de
expunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele
greeli la determinarea expunerii, fr compromiterea negativului. Subiectele,
avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre stratul sensibil la
expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare,
cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere
depinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare.
16
GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE
Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca i
cum ar fi format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datorete
faptului c n stratul de gelatin imaginea este constituit de un mozaic de
granule de argint metalic. Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut
granulaia apare cnd mai multe granule din gelatin se unesc ntre ele i
formeaz un singur grunte.
Cu ct se mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia,
determinat de faptul c sensibilitatea filmului depinde de mrimea
microcristalelor de halogenur de argint din care se vor forma granulele de
argint.
PUTEREA DE SEPARARE reprezint proprietatea stratului sensibil de
a reda separat detaliile subiectului de foto i se exprim prin numrul de linii,
egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o distan de 1 mm.
Puterea de separare este determinat de proprietile stratului sensibil.
Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului (i
implicit granulaia).
Filmele negative cu sensibilitatea de:
- 50 ASA redau 70 lin./mm;
- 400 ASA redau 40 lin/mm.
Filmele reversibile 120 lin./mm.
Puterea de separare n fotografie este o mrime variabil, care se poate
modifica n funcie de condiiile de fotografiere, precum i n funcie de
developare.
Puterea de separare depinde de expunere.
Cnd se fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cu
detalii fine, trebuie aleas expunerea care s asigure puterea de separare maxim
a materialului fotografic respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prin
fotografii de prob.
FILMUL COLOR
Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a trei
straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic.
Stratul superior este sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit i
strat sensibil la albastru.
17
Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a halogenurii de
argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radiaiile verzi.
Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi de
sensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiile
roii.
Pe partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, la
gilmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare
cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas de
cear. Stratul poate fi deteriorat cu uurin, necesitnd o manipulare cu o
deosebit atenie.
n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratul
sensibil o imagine fotografic latent corespunztoare detaliului respectiv.
Redarea corect a culorii se va obine numai n situaia n care, pe film, toate
cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de zona albastr, verde i
roie a spectrului.
Filmele de calitate superioar au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre
ele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin.
Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va
aprea dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cu
incandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr.
Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de
coloraia acestuia, adic de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii
incidente.
Modificarea compoziiei spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culorii
diferitelor detalii. De exemplu, la lumina lmpilor cu incandescen (TV),
detaliile albastre capt o nuan glbuie, detaliile albastre i violete apar
roiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai mare.
Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon important
de cer. Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare
corect a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare mai
albastru. Densitatea culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine mai
frontal. Culoarea cerului depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed
cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb.
Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate aprea de un albastru
ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete invizibile asupra
stratuli sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.
Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie de
distana dintre acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai
monotone n ce privete culoarea dect prim-planurile.
18
Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea,
culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre,
comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redat
alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui.
La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul
zilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui
portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul
este albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces.
Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerul
alburiu.
Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul se
diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect a
culorilor dect lumina contrastat.
Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic mai
mic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni.
Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectele
care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine
albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apa
devine verzuie.
O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toate
aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntre
culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai mult
exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni
importante n redarea coloritului apei.
Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.
Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondul
de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.
La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare
a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane
exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme
tehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culori
strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie
datorit necesitii ca a portret culoarea feei s fie redat ct mai corect.
19
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII
Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii
Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare al
aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece la
urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,
mai sunt de fcut urmtoarele operaii:
1. Stabilirea punctului de staie.
2. Determinarea expunerii.
3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei.
n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine
operaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure
totul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie.
O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic,
fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur ncadrarea dorit a
subiectului.
Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai
verific i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct mai
apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia
trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei
fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia.
Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoana
fotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime i
caracterul lui.
Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreia
pdurilor, cerul senin.
Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este
veridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a reda
realist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoanei
fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale ale
cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie, particularitate etc,
se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care se
face fotografierea.
20
Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim:
a) direcia de fotografiere;
b) distana pn la subiectul de fotografiat;
c) nlimea punctului de staie.
a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERE
Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni,
exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne pe
axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai
cu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda
obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a
subiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii
neinteresante.
Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe
studenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz,
a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a
cldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt
distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinut
de un element dominant.
Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn
sau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a
cldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei
binecunoscute cldiri.
Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii
echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i
volumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare.
O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupra
desenului liniar al faadei cldirii.
i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din
Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiri
arhicunoscute.
b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIERE
Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana
optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai
mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu
att acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din
ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.
21
c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE STAIE
Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic a
fotografiei.
n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i
fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale:
- puncte de staie normale;
- puncte de staie inferioare (de jos);
- puncte de staie superioare (de sus).
Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor
unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai
obinuit pentru ochiul omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerri
ale scrii de reprezentare a prilor inferioare sau superioare ale subiectului.
Alegerea unui punct de staie inferior pentru executarea unui portret, duce
la o exagerare dimensional a prii inferioare a feei; pe fotografie va aprea o
brbie main i o frnte disproporionat de ngust.
Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n
fotografie a poziiei liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal,
obinem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul
imaginii, mprind-o n dou jumti aproximativ egale. Ea pare rupt n dou
pri independente, fr legtura ntre ele, determinnd pierderea unitii de
compoziie.
Alegnd un punct de staie inferior, linia orizontului coboar, iar
subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-se
dimensiunea acestora.
NCADRAREA este urmtoarea etap prin care fotoreporterul va putea
realiza o imagine plastic i interesant. Acum se delimiteaz zona ce va rmne
n imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes. La ncadrarea unei
imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s aib o
compoziie finit.
La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a capului i a privirii
i nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a feei persoanei
din portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii, eliminnd
dinamica fotografiei.
Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid (automobile, cicliti)
limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat n direcia
micrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele subiectului.
22
PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin care, la majoritatea
aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct s se obin un
desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul
rnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de
punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv,
cu att profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prin
micorarea distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct.
Profunzimea mai depinde i de distana focal a obiectivului: cu ct
distana focal este mai mic, cu att profunzimea va fi mai mare i invers.
n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele cazuri mai rspndite i
caracteristice ale punerii la punct:
- determinarea i folosirea profunzimii maxime;
- obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite;
- punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii;
- reducerea claritii imaginii n adncime, n scopul redrii caracterului
spaial al ei.
23
5. LUMINA N FOTOGRAFIE
Proprietile i funciile luminii
Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin i
grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul
luminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al
aciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil
din pelicula sau hrtia foto.
Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea
de lumin reflectat depinde de:
- structura i de culoarea suprafeei;
- de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a
luminii, precum i cu direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar
2-4% din lumina incident.
Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident.
Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate
se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i
obiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul
aparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexie
i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee mai
ntunecoase sau mai luminoase.
Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografie
cenuie i neinteresant, monoton i fr via.
Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras
atenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n
fotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive.
n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au
dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n
fotografie prin iluminarea lor.
Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate unifprm, atunci
spaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilor
care s favorizeze redarea acestui spaiu.
La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se
obin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat.
n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va
obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n
24
fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz, disprnd plasticitatea i
aspectul de via al imaginii.
Pentru perceperea corect a figurii unei persoane este necesar
evidenierea trsturilor i contururilor, detaarea figurii de fondul respectiv.
Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s aib strluciri i un
nivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o hain de culoare
nchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o tonalitate comun.
Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de iluminarea separat a
acestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere srcesc rezultatul
plastic al imaginii obinute.
Folosirea luminii solare laterale, las umbre lungi la oameni i cldiri.
Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite, tranziiile de tonuri favorizeaz
exprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a volumului n fotografie
depind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la fotografiere. Combinarea
elementelor de iluminare favorizeaz redarea formei spaiale i a conturului
obiectelor, permite s se pun n eviden structura lor, subliniaz poziia lor n
spaiu.
Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se fotografiaz, este
necesar s se in seama de importana pe care o are lumina n conturarea
obiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au fost
executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt n
realitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importan
deosebit de mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea real
tridimensional, spaial, pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin,
strlucirile i umbrele sunt elemente de compoziie i sunt luate n considerare la
alctuirea imaginii n egal msur cu figurile i obiectele.
Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale compoziiei, accentele de
lumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii, el combin prim-
planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin accente de
lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importan
secundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi ns
rezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre
prea dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere,
fotoreporterul trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele trei
roluri importante ale iluminrii:
- plastic;
- de compoziie;
- tehnic.
25
Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale iluminrii va
permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc important de
redare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul fotografiat
este redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice.
Dup ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie i
ncadrarea, urmeaz a fi stabilite condiiile de iluminre n care trebuie executat
fotografia.
n primul rnd, este vorba de alegerea unei iluminri care s favorizeze
evidenierea concepiei autorului, s valorifice coninutul imaginii fotografice.
Una dintre cele mai importante condiii n utilizarea luminii de ctre
fotoreporter, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i
coninutul imaginii fotografice.
Practica fotografic demonstreaz c numai n situaia n care, la
iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile efectului real de iluminare i
are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii
devine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt veridicitatea natural
necesar.
Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct numai n situaia n
care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei
principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n care, la
rezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile expuse
anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este
plastic i expresiv.
Practica arat c succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de
ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul imaginii fotografice,
ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea lui.
La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii de
iluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve, simultan i n strns
corelaie ntre cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de
compoziie i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar i
distinct, cu toate particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. La
nceptori lumina este folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinerea
fotografiei fr a se ine seama i de posibilitile de compoziie i de valenele
artistice pe care le ofer ea.
O etap important n realizarea fotografiei, dup alegerea subiectului,
stabilirea punctului de staie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint
alegerea sau crearea unei iluminri care s favorizeze coninutul imaginii
fotografice.
Prima i cea mai important condiie n utilizarea luminii de ctre
fotograf, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i
26
coninutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru
fotografiere, trebuie s se gseasc un anumit efect real de iluminare, ct i o
anumit surs de lumin care ilumineaz obiectul de fotografiat. Desenul de
lumini al imaginii apare clar i distinct numai n cazul n care aciunea tuturor
dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin,
care determin efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint un element
al formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favoriza
exprimarea coninutului.
n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiar
portretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul
din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul este
afirmativ.
i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti
de folosire n mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive i
de efect.
n primul rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural i
schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de
nnourare, de gradul de poluare i ali factori.
Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete pmntul,
formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe i
atenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziii
noi i o gradaie fin de tonuri.
La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens, umbrele devin scunde
i dure, provocnd contraste puternice.
Dup amiaz se formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz un
desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de
iluminare, variate, se schimb i n funcie de anotimp: o amiaz clduroas de
var, o zi cenuie de toamn, o zi geroas dar nsorit de ianuarie sau o
splendid zi de primvar, prezint fiecare caracteristicile sale proprii de lumin
i difer foarte mult ntre ele n ce privete desenul de lumini. Dar chiar i n
acelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se pot ntlni cele mai variate
efecte de iluminare.
Rezolvarea iluminrii la imaginile fotografiate n natur, este determinat
n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz fotografierea. Desenul
de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz, ci i de
direcia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de cdere a razelor
solare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu alegerea
caracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de
care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect.
27
La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat poate fi utilizat i
drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul subiectului, l detaeaz
de fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i expresiv al imaginii.
Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n eviden a
diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa deprtrilor.
Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza
lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea unei
imagini artistice.
28
6. GENURI DE FOTOGRAFII
Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universal
valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.
1. PEISAJUL este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe
fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei
zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul
este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor
de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia
peisajului.
Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea
principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile
care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,
delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim
deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,
favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.
nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a
reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea
fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie
este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru
peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate.
Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie:
subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede.
Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este
lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore,
unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta,
fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea
peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus.
Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor
i umbrelor.
Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele
aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar
datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei
devine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din
29
umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie
perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele prea
simetric n poriuni de lumin i de umbr.
Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de
peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri
multiple:
- produce iluzie de adncime;
- un joc de tonaliti i de forme;
- acoper unele elemente nedorite;
- d culoare local;
- cnd este ntunecos, creeaz strluciri.
Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.
CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai
multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau
importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai
mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti
egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i
poziia lor i anumite elemente din peisaj.
Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de
aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice,
ornamentaii, scri etc.
Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru.
Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite
coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori.
Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea
peisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional.
Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n
fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefului
spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial l
are iluminarea.
Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la orele
dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d
obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz att
specificul zpezii, ct i relieful zonei.
Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelor
suprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n
apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz
imaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n
30
apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o nuan rocat, mai ales n
zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz: reflectarea cerului
albastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor, mbrcmintea colorat.
Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect lumina.
Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro. Aciunea
unui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastru
deschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialul
fotografic.
Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuite
n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu
mari distorsiuni cromatice.
Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fi
fotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferii
ce-i exercit influena.
PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.
Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i
pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face
n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale.
Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ
a capului.
La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s
redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat.
Portretele pot fi de mai multe feluri:
- portretul individual;
- portretul n grup;
- portretul capului;
- portretul bustului.
Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare
msur, de urmtorii factori:
- expresia feei celui iluminat;
- iluminarea;
- corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea;
- calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic;
- filmul fotografic i procesul de developare.
EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT
nainte de a apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomia
subiectului pentru a sesiza ce expresie a feei corespunde cel mai mult cu
31
persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea dreapt i stng sunt
oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil. La fotografiere
i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i
corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se
gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate.
Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin
care nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard.
Expresia feei depinde n mare msur de starea omului n momentul
respectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, a
maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard,
care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia
subiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).
O deosebit atenie trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n
jos i nainte, va creiona un portret cu proporiile feei i ale capului deformate.
Dnd capul upr spre spate i n sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i
nasul micorate.
ILUMINAREA FEEI are un rol important n crearea unui portret
expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulci
tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin:
1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint
baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului
fotografiat.
2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur
redarea detaliilor aflate n umbr.
3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor
elemente ale subiectului fotografiat.
4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele
subiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi
ale subiectului fotografiat.
Iluminarea trebuie s fie realist i bine justificat.
DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de la obiectul
principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu ton
neutru.
Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor.
32
PORTRETUL N NATUR se obine bine dac lumina solar este
atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de diminea i de
sear.
Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar umbre
dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei n
fotografie.
n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelor
detalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului se
obin atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor
persoanei fotografiate.
n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.
Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cnd
obiectivul este la nlimea pieptului.
Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se poziioneaz la
nivelul brului.
Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i abateri de la aceste
reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
Fiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamentaie i
detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee, subordonat destinaiei
construciei respective.
Fotograful are datoria s redea n fotografie ideea fundamental a
arhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De
aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s studieze subiectul din
diferite puncte i n diferite condiii de iluminare.
Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i
caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile
se fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele
lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristic
a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz
perspectiva maxim n imaginea fotografic.
De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare
lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i
crete relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redarea
formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv.
REPORTAJUL FOTOGRAFIC
Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricrei
nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n
33
evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil, fotoreporterul studiaz n
prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie desfurarea aciunii, cu
materialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul proces n
ansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru
procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie.
Numai o astfel de selecie judicioas a materialului i capacitatea de a
determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desfurrii
aciunii, iar nu regizarea aciunii, permit s se redea n imagine adevrul vieii
care s devin un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s
aib ncredere. nseamn c n reportajele fotografice trebuie s apar numai
ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost surprins de fotoreporter n
cmpul vizual al obiectivului.
Factorii deosebit de importani la realizarea reportajului foto:
- capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie din care
subiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai expresiv;
- modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru,
precum i de a arta interaciunea lor;
- utilizarea judicioas a racursului i a diferitelor forme de iluminare;
- obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare.
Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituie
un document sub form de tablou fotografic clar i impresionant.
34
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE
Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, care
mbrieaz de la precizia tiinific la viziunea poetic i liric.
Fotografia face uz de o tehnic din ce n ce mai rafinat care cere un nivel
nalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice.
Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pe
pelicul, permite interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiune
de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucru
red fotografiei caracterul intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul de
art Eug. Schileru.
Principiile specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice:
1. Organizarea n plan a imaginii
Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite
clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii
fotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor.
La aparatele obinuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd
raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o form echilibrat i estetic.
Linii i puncte forte ale cadrului
Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar
intersecia lor ne d centrul de simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipe
privirea asupra acestui punct, vom constata c nu-l mai vedem dect pe el, restul
cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz pn la dispariie!
Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz n centrul de simetrie al
cadrului: excesul de simetrie face s scad importana celorlalte elemente
compoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al
cadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale intei,
atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit!
mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind punctele
omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i
patru puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicate
poziii de plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii.
Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n
centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac
35
formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care
este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd s
ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l
dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privirea
alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,
folosind liniile i punctele forte ale cadrului.
Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S ne
imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo i
Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe
Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i
personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante
de ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),
dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga
sus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i
diagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului
(fig.4).
Linia orizontului
Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie
nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu
obliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic
ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea
mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,
n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric
imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie de
strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n
prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap de
deasupra ei.
Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile
sau colurile cadrului imaginii.
2. Organizarea n adncime a imaginii
n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:
- prim-planul;
- planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul;
- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul.
a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i
cuprinde elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai
36
aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u
etc.
Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care
se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nu
constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.
b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale
subiectului, ntre care exist o legtur de idei.
c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciunea
subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate
pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui
este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul
fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie
subordonat ca tonalitate, claritate.
3. Perspectiva
Pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe
care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea
spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de
perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem
perspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem
perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective
cu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.
4. Relieful (plastica imaginii)
Impresia de relief rezult din locul de lumini i umbre asupra volumelor
proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectul
asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dm
mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminrii
materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc
lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n care
lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile.
Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi
se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade
lateral asupra subiectului.
Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat,
mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural.
Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de
riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst.
Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave,
cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau
37
arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i orientarea fa de soare, o
anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina convine cel mai bine
redrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac nainte de a
fotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele plastice,
de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine din
spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului.
5. Linii, suprafee, volume
Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt,
curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume.
mbinarea armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da o
senzaie estetic: senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia
lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic
al fotografiei asupra privitorului.
a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de
monoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii,
ele mai sugereaz:
- verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideea
de demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, de
severitate cu ct sunt mai nalte;
- orizontala este legat de senzaia de calm, de linite, de nesfrit,
precum ntinderea mrii.
Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obosete ochiul dac nu
intervin i alte elemente care s ntrerup aceast monotonie.
b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii:
- diagonala forte (stnga jos dreata sus) sugereaz ideea de efort, fiind n
sensul urcuului;
- diagonala slab (stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i
este mai dinamic dect prima ntruct, datorit atraciei gravitaionale,
coborm mai repede dect urcm.
c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie.
Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter
vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate.
Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz
tristeea, resemnarea, amintind de slciile plngree de pe malul apelor.
38
Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral (fig. 5.c), sugereaz
agitaia, instabilitatea, cu tendina de revenire la orizontal, la repaus, ca o minge
ce se rostogolete, pentru a se opri n cele din urm.
Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz ideea de ritm ce
se propag.
d) Liniile frnte, verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele
munilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt
mai ascuite, cu att aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai
dinamic (fig. 6.a, b). i aici apare efectul de ritm, dac frngerile se succed
oarecum regulat.
Liniile care se ncrucieaz n toate direciile, condu ochiul n afara
imaginii i deruteaz privirea, dac fotografia nu conine elemente opuse care s
le echilibreze (fig. 6.c).
e) Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s apar incomplet sau s-i
lipseasc o parte important din coninut.
SUPRAFEELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea
psihologic a imaginii prin senzaia care o produc.
Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i monotone.
Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea,
sugernd varietate, micare, neastmpr.
Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna
dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit de vnt
a unui loc.
Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter grav,
nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat.
Suprafeele triunghiulare, creeaz senzaii asemntoare cu cele date e
liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construcia
imaginii, de exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia de
stabilitate cnd este aezat pe o latur.
VOLUMELE
Dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz volume,
pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene
plastice fotografiei.
Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii, este de mai
importan, mai ales n fotografiile de arhitectur.
39
CULOAREA
Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene:
- senzaia subiectiv de culoare;
- proprietatea unui corp de a fi colorat.
Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o
caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia
cromatic, ct i culoarea corpurilor.
Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastr
i senzaii subiective, de ordin afectiv.
Dup senzaia pe care o produc, culorile au fost mprite n:
- culori calde: galben, portocaliu, rou, numite i culori reliefate i sunt
asemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd senzaia de lumin i
cldur;
- culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori atenuate, dau
senzaia de frig i obscuritate.
Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufleitor, prin contrast cu
lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete dorine nedefinite.
Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o culoare
glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, n
general, este iritant.
Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu.
Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism.
Tonurile galbene sunt cele mai luminoase i mai calde.
Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci.
Fotografia color nu trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le
redea veridic, mbinndu-le armonios, aa cum sunt i n natur.
n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac perseverm, sfrim
prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att mai personal i
mai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura i educia
artistic.
Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o analizeaz
i apreciaz privitorii lucrrilor noastre.
Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se
realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s aib un
coninut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice un sentiment, o
stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent.
Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fie
fotografiat. A alege subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu
ochii, ci i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o noiune nou.
40
BIBLIOGRAFIE
Feininger, Andreas - Fotograful creator.
Dko. L i Iofis. E Tehnic i art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961.
Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958.
Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972.
Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed.
tiinific i Enciclopedic, 1980.
Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.
41
ANEXE
42
43
44

Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Tehnica Si Arta Fotografica - Curs Lucian Tudose

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CURSUL:

TEHNIC I ART FOTOGRAFIC

S-ar putea să vă placă și