Filtre optice pentru fotografia digitala

Dan Bistriteanu

1.Generaliti
Prezentul articol, primul dintr-o serie privitoare la filtrele optice folosite n fotografia digital, este alctuit din urmtoarele paragrafe:

A. Noiunea de filtru optic

B. Criterii de clasificare a filtrelor

C. Firme productoare de filtre
D. Filtre optice vs filtre digitale
E. Filtre optice realmente necesare fotografiei digitale
F. Sisteme de fixare a filtrelor pe aparatele digitale
G. Efectul de flare surs de degradare a imaginii
H. Metode de diminuare a efectului de flare
A. Noiunea de filtru optic
Orice discuie n legtur cu captarea, nregistrarea i redarea imaginii pe cale fotografic ajunge mai devreme sau mai trziu la problema filtrelor,

Noiunea de filtru exprim n mod nemijlocit ideea de selectivitate, ideea de divizare a unui amestec ntr-o parte reinut i o parte creia i se permite
trecerea, criteriul de selectivitate fiind o proprietate fizic a componentelor amestecului.

Spre deosebire de filtrele mecanice care separ componente cu stri de agregare sau dimensiuni diferite, de filtrele electrice care separ semnale
electrice cu frecvene diferite, chiar de filtrele folosite n fotografie (numite fotografice) fac parte din categoria celor optice, acionnd , asupra radiaiilor
electromagnetice aflate n zona vizibil a spectrului i n zonele care o ncadreaz n imediata vecintate.

Cu alte cuvinte, filtrul optic este un element care transmite parial radiaiile
electromagnetice incidente, fie reducnd n aceiai proporie componentele sale , fie reducnd diferit
radiaiile n funcie de lungimea lor de und ( ). Majoritatea filtrelor folosite n fotografie ( n special
n cea clasic, convenional, argentic sau cu film fotosensibil)
absorb n mod preferenial unele radiaii fiind numite selective i avnd de obicei un aspect colorat. n
fotografie se folosesc i filtre care au o aciune uniform asupra diferitelor radiaii, indiferent de
lungimea lor de und. Acestea se numesc neselective i au un aspect cenuiu, gri, numite i de
densitate neutr ( Neutral Density sau ND ). Filtrele menionate pn acum servesc realizrii unor
imagini fotografice ct mai fidele subiectului fotografiat. Exist ns i o alt categorie de filtre care,
dimpotriv, modfic realitatea i acioneaz potrivit imaginaiei creatoare a autorului viitoarelor
imagini fotografice. Acestea poart denumirea de filtre pentru efecte speciale. Printre acestea au fost

pentru fotografia de aproape ( close-up) precum i prisme

multiplicatoare de imagine, etc.
asimilate i lentilele

n categoria filtrelor fotografice propriuzise exist i alte piese optic

B. Criterii de clasificare a fitrelor
Marea diversitate a filtrelor disponibile n prezent necesit , pentru evitarea confuziilor i, n consecin, a unor rezultate nesatisftoare, datorit utiilizrii lor eronate, un
studio sistematic al acestora. Acest studiu, nu poate fi efectuat fr o clasificare ct mai riguroas a filtrelor. Datorit ns, numeroaselor puncte de vedere din care pot fi
evaluate filtrele, este aproape imposibil s se alctuiasc o clasificare unic.

n cele ce urmeaz se vor enumera principalele criterii conform crora pot fi grupate filtrele. Acestea sunt:

Faza procesului tehnologic de ralizare a imaginii. Din acest punct de vedere se disting filtre
folosite n faza de captare a imaginii ( att la fotografia cu film ct i la cea digital ) i filtre
folosite n faza de prelucrare a imaginii n laborator (numai n cazul fotografiei clasice);

Tipul de material fotosensibil. . Conform acestui criteriu se poate vorbi de filtre pentru film
alb-negru, de filtre pentru film color, de filtre cu aciune mixt, att pentru film alb-negru ct

i pentru color ca i de filtre att pentru senzorul ( CCD, CMOS ) al aparatelor digitale ct i
pentru film;

Efectul urmrit. In funcie de ceea ce dorete fotograful s s obin, reproducerea optim a

realitii sau, dimpotriv, deformarea ei artistic se pot folosi filtre de corecie, de conversie,
de compensare sau filtre pentru efecte speciale;

Domeniul radiaiilor electromagnetice . In funcie de zona spectral n lumina creia se

lucreaz, se produc filtre pentru domeniul vizibil, pentru domeniul ultraviolet i pentru domeniul
infrarou.
ATENIE: n cazul filtrelor destinate lucrului n zonele uv i IR
apar unele confuzii privind nomenclatura acestora. Astfel filtrul uv (Kodak Wratten nr 1) folosit
aproape permanent n fotografia obinuit, mai ales pentru protecia antiuzur a lentilei frontale a
obiectivelor, este un filtru care blocheaz radiaiile ultraviolete mpiedecndu-le s accead la
sensor i nu are nici-o legtur cu fotografia n domeniul ultraviolet unde trebuie s se foloseasc
un filtru care, dimpotriv blocheaz radiaile vizibile i permite trecerea doar a celor uv. .Acesta
din urm este alctuit din aa numita sticl Wood i n cadrul coleciei celor peste 100 de
filtre Kodak este denumit Wratten 18A . In schimb denumirea de filtru IR se refer la un filtru
tocmai potrivit pentru fotografia n IR. Filtru care blocheaz cea mai mare parte a radiaiilor
spectrului vizibil permind simultan trecerea radiaiilor aparinnd zonei infrarou apropiat, cea
exploatabil n fotografie. Cel mai frecvent filtru IR folosit este Wratten 89B cu echivalenii R72
la Hoya i 007 la Cokin;

Amplasarea filtrului. Din acest punct de vedere, exis filtre care se plaseaz pe obiectiv, filtre
care se plaseaz n faa sursei de lumin i filtre care se plaseaz n faa ochiului celui care
capteaz imaginii pentru evaluarea contrastului iluminrii scenei. Acestea din urm poart numele
de filtre de interpretare.

Fenomenul fizic care st la baza aciunii filtrului. Marea majoritate a filtrelor acioneaz
prin absorbia selectiv a lumnii. Exist i o categorie de filtre, care acioneaz potrivit
fenomenului de interferen n straturi transparente subiri. Acestea se numesc filtre
interfereniale sau dichroice. Pe acelai fenomen se bazeaz i tratamentul antireflex al
obiectivelor i filtrelor fotografice.

Materialul din care este alctuit fltrul. La dispoziia celui care capteaz imaginea se afl filtre
de gelatin, de sticl optic i din sticl organic.

C. Firme productoare de filtre opice cu aplicaii n fotografie

n prezent, exist relative puine firme productoare de filtre fotografice.
Cele mai consacrate sunt:

Kodak (SUA) i Lee ( Marea Britanie) pentru filtre de gelatin

Tiffen ( SUA), Heliopan, B&W ( Germania ) i Hoya ( Japonia )
Cokin ( Frana ) pentru filtre din sticl organic i sticl optic

pentru filtre de sticl optic

D. Filtre optice vs filtre digitale

n cazul fotografiei convenionale, bazat pe film fotosensibil, filtrele optice denumite filtre fotografice
(spre deosebire de alte filtre optice, cum sunt de pild ochelarii de soare) sunt folosite att pentru a
modifica coninutul spectral i intensitatea luminii utilizate pentru iluminarea subiectelor fotografice ct i
pentru generarea unor efecte speciale. Cu alte cuvinte scopul lor este, fie realizarea unor reproduceri
fotografice ct mai fidele realitii, fie deformarea fotografic a acesteia, n conformitate cu imaginaia
creatoare a fotografului amator sau profesionist.
n fotografia digital modificrile de culoare pot fi lesne dobndite n aparatul fotografic, prin intermediul
balanei de alb. De asemenea, n timp ce n fotografia convenional, se folosesc filtre pentru nclzirea (

warming)
rcirea ( cooling ) imaginii sau pentru eliminarea dominantei verzi a imaginii de pe film n urma
iluminrii subiectului cu lumin fluorescent, n fotografia digital se obin aceleai rezultate prin
manipularea intern a datelor digitale.
Exist totui o serie de filtre al cror effect nu poate fi reprodus n nici-un chip n camerele digitale sau, dup cum se va arta mai departe, n cazul n care se pot obine
rezultate similare apar o serie de restricii i limitri.

Fanii filtrelor optice ( care pot fi denumite pe drept cuvnt elemente de PREPROCESARE ) susin c i n
cazul n care se pot obine rezultate identice pe cale digital tot utilizarea filtrelor optice este mai
avantajoas. n acelai timp firmele productoare de filtre optice i-au adaptat sortimentul produs la
specificul fotografiei digitale producnd de exemplu sisteme de fixare pe aparat a filtrelor speciale pentru
aceasta. Frunta n acest domeniu este firma Cokin productoare a unor sisteme de fixare unice prin
ingeniozitatea lor. Firma Cokin aduce urmtoarele argumente pentru folosirea filtrelor optice:
- este eliminat necesitatea folosirii calculatorului i a unui soft de postprocesare a imaginii, scumpe i nu uor de asimilat de toi amatorii de fotografie;

- rezultatele se obin pe loc i pot fi previzionate pe LCD-ul aparatului foto digital;

- nu se mai consum timp pentru postprocesare, unele simulri digitale ale filtrelor optice solicitnd chiar multe ore de munc;

- exist o mare suplee de utilizare, filtrele putnd fi combinate i poziionate ntre-o infinitate de variante;

- creativitate este nelimitat datorit existenei a peste 200 de filtre COKIN diferite.

Pe de alt parte, exist i adversari ai filtrelor optice montate n partea frontal a obectivelor fotografice,
adversari att n lumea filmlui ct i n cea a CCD-ului.
Acetia susin, i nu sunt deloc departe de adevr, c filtrul este un potenial frunizor de degradri ale
imaginii finale. Aceasta chiar n situaia n care a fost confecionat n condiii de maxim precizie, El, filtrul,
adaug dou noi inerfee aer-sticl i sticl-aer amplficnd efectul nedorit de Flare. Acest effect va fi
explicat n paragraful D al acestui articol. La aceast condiie implicit ( default ) de afectare a imaginii se
adaug o sumedenie de pericole datorate unor manipulri neglijente ale filtrelor, cum sunt zgrierea,
murdrirea suprafeelor i amprentarea suprafeelor acestora. Combaterea acestor pericole este
efectuat prin manipularea ngrijit a filtrelor prin curarea lor cu precauie cu materiale adecvate i, la
nevoie, prin nlocuirea lor cu altele noi aflate n perfect stare de curenie i neuzur.
Modul de combatere ct mai avansat a Flare-ului este prezentat n paragraful H.

E. Filtre optice realmente necesare fotografiei digitale

Dup numeroase discuii, analize i experimente, specialitii n domeniu au ajuns la concluzia
cvasiunanim ca fotografii digitali trebuie s fie dotai totui cu un numr de minimum 5-7 filtre optice
diferite. Aceast situaie este reflectat n documentaia majoritii firmelor productoare de filtre care
cuprinde prospecte ce se refer numai la cteva filtre care realmente sunt necesare n zona digital. Este
vorba de:
-

filtrele uv
-

filtrele de polarizare

filtrele de densitate neutr ( gri)

filtrele degrad gri

filtrele color pentru fotografia a/n

lentilele close-up ( foto de aproape )

filtrele pentru fotografia n domeniul IR

filtre pentru fotografia n domeniul ultraviolet

unele filtre pentru efecte speciale

1. Filtrele uv
Acestea au proprietatea de a absorbi radiaiile ultraviolete eliminnd pericolul apariiei unei dominante albastre la fotografierile n zone cu exces de ultraviolete cum sunt

zonele de vrf ale munilor nali, sau plajele mrilor i oceanelor.

Afirmaia de mai sus este adesea nsoit de controverse, dar filtrul uv are cu siguran avantajul c, fiind incolor, fr a afecta expunerea, asigur protecia lentilei
frontale a obiectivului pe care este montat. El este mult, mult mai ieftin dect obiectivul pe care l protejeaz i, n caz de uzur sau murdrire poate fi nlocuit fr prea
mari eforturi financiare.

2. Filtrele de polarizare
Polarizoarele reprezint cazul tipic ce nu poate fi reprodus cu nici-un program de postprocesare digital. Este adevrat c, de exemplu softul Farm-tools 55 mm, se laud cu
faptul c poate nchide albastrul cerului, aa cum face filtrul de polarizare, scond n relief norii albi. Dar eliminarea reflexelor suprafeelor nemetalice i chiar metalice
( acest ultim efect va fi detaliat ntr-un articol separat dedicat special filtrelor de polarizare ) nu poate fi realizat n nici-un chip pe cale digital. Aceasta ca s nu mai
vorbim de alte efecte spetaculoase realizabile cu filtrul de polarizare, de reproducerea imaginilor n relief cu ajutorul polarizoarelor sau de aplicaiile tiinifice de vrf ale
fotomicrografiei n lumin polarizat, de exemplu.

3. Filtrele de densitate neutr

Acestea sunt

numite i filtre gri i pot fi considerate ca OCHELARII DE SOARE ! ai aparatului digital

Ele reduc cantitatea de lumin fr a afecta coninutul spectral ( temperatura de culoare ) a acesteia. Fltrele gri se folosesc n condiii de ilminare intens pentru a permite,
de exemplu folosirea unor diafragme deschise, furnizoare a unor profunzimi de cmp reduse care scot n eviden, de exemplu, centrul de interes redat clar i proiectat pe
un fond flu.

4. Filtrele gri degrad

Filtrele respective sunt necesare cnd intervalul dinamic al scenei ce se fotografiaz depete capabilitile
aparatului digital de a nregistra att detaliile din umbre ct i pe cele din lumini. Un caz tipic l
reprezint scenele care cuprind att un peisaj cu zone mai puin luminoase proiectat pe un cer luminos.
Fitrele degrade vor fi discutate mai n detaliu ntr-un articol separat. Din acest motiv aici se face doar
precizarea c filtrele degrad se plaseaz la fotografiere, cum este i firesc, cu zona mai dens pe fondul
cerului luminos, cu zona de trecere treptat sau mai brusc de la gri la transparen maxim, n dreptul
orizontului i cu zona de transparen maxim n dreptul peisajului.
5. Lentilele close up
Acestea pot fi echivalate cu ochelarii de vedere ai aparatului digital. Dac acesta este deja prevzut cu o
facilitate macro lentila produce un raport I(magine)/O(biect) i mai mare. Este mult mai preferabil ca
redarea ct mai mrit a subiectelor, de regul de dimensiuni mici, s fie asigurat din faza de captare a
imaginii i nu n faza de postprocesare unde orice zoom-are duce n mod automat la creterea
inacceptabil a zgomotului.
6. Filtre pentru fotografia n domeniul infrarou
Fotografia IR reprezint, de asemenea, un caz explicit unde la fotografiere filtrele opotice sunt
indispensabile. Acestea au rolul de a bloca lumina vizibil i a permite, n consecin, trecerea ctre senzor
doar a radiaiilor interesante pentru aceast tehnic i anume cele infraroii. Aceasta ca s nu mai vorbim
de un alt filtru optic plasat de aceast dat, n aparatul digital chiar n faa senzorului i care are rolul
invers de a bloca radiaiile IR n condiiile normale de fotografiere n vizibil. Norocul amatorilor de foto IR
consta n faptul c filtrul intern mai scap ceva radiaii IR ctre sensor, de cele mai multe ori, suficiente
pentru obinerea de imagini IR civilizate. i tehnicii de fotografiere digital n IR i se va dedica un articol
special. De aceea aici se face doar precizarea c cel mai indicat filtru pentru cei care doresc s atace
acest domeniu este cel produs de firma francez Cokin avnd codul 007 ( echivalent cu filtrul IR Kodak
Wratten 89B), ntruct productorul livreaz, de asemenea, cel puin dou sisteme de fixare a lui 007 pe
aparatele compacte, care sunt cele mai rspndite la noi n ar.
7. Filtre pentru fotografia n domeniul uv
i acest domeniu oblig la folosirea filtrelor optice n cazul fotografiei digitale. Este vorba de filtre care blocheaz zona IR i vizibil a spectrului optic i permit trecerea
doare a radiaiilor ultraviolete. Filtrele au deci o aciune opus filtrelor uv, care dimpotriv blocheaz ultravioletele. Astfel de filtre poart denumirea de filtre Wood.

8. Unele filtre pentru efecte speciale

Dei practice, aciunea tuturor filtrelor pentru efecte speciale poate fi reprodus pe cale digital, simplitatea utilizrii filtrelor optice respective cu avantajele menionate la
paragraful D, face ca, de multe ori, astfel de filtre s fie prezente n trusa de accesorii a fotografilor. Detalii privind aceast caregorie de filtre vor fi tratate, de asemenea

ntr-un articol viitor.

F. Sisteme de fixare a filtrelor pe obiectivele aparatelor digitale

Din punct de vedere al fixrii pe obiectiv, folosirea filtrelor optice cu aparatele digitale reflex nu pune
probleme i este similar soluiilor ntlnite in fotografia clasic. Mai prcis sistemele B & W i Cokin, de
exemplu, cu ale lor filtre cu dimensiuni fixe i portfiltre cu inele cu filete avnd diametre variabile, rezolv
problema foarte simplu. In Fig1 este prezentat o form
explodat a unui ansamblu aparat reflex inel de adaptare (la diametrul obiectivului dat) - portfiltru
- filtru

Fig 1 Imagine explodat reprezentnd sistemul Cokin standard de fixare a filtrului (3) pe obiectiv, compus din inel de adaptare (1) i
portfitrul Cokin (2) i vedere posterioar a unui aparat dotat cu portfiltru Cokin i filtru

Fotografia digital a extins ns mult folosirea aparatelor fotografice compacte. Obiectivele de mici dimensiuni ale acestora lipsite de
filet, de multe ori cu extensie mic sau inexistent a fcut imposibil folosirea filtrelor menionate mai sus. ansa posesorilor de
compacte a constat n apariia a dou noi sisteme de fixare propuse de firma francez Cokin.
Este vorba de sistemul a semelle sau shoe holder care poate fi numit n limba romn port filtru cu talp i de cel magnetic.
Ambele creeaz o legtur cu portfiltrul standard.
Primul dintre acestea const dintr-o pies format dintr-o plac-grtar ce se fixeaz sub aparat cu un urub n deschiderea cu filet
destinat montrii aparatului pe trepied. Placa grtar este legat prin balamale de portfiltrul Cokin ( Fig 2 ) care, fiind perpendicular pe
plac, este plasat n faa obiectivului. In port filtru se introduce, normal, filtrele Cokin.

Fig 2 Port filtru cu talp , semelle sau shoe holder

Sistemul magnetic ( Fig 3 )const din:

un inel metallic autoadeziv care se fixeaz ntr-o poziie concentric obiectivului, pa aparatul compact

un magnet inelar plasat n poziia obinuit a inelelor adaptoare ale sistemului standard

un port filtrul COKIN, seria A.

Potrfiltrul se fixeaz simplu, prin atracie magnetic de inelul fixat adeziv pe corpul aparatului i este gata de a primi filtre. Firesc,
inelele de adaptare la diametrul obiectivului aparatului sunt de aceast dat inutile i deci eliminate din ansamblu.

Fi g.3 Elemente componente ale sistemului magnetic

magnet circular care, plasat n portfiltrul Cokin, n locul inelelelor de adaptare, se fixeaz prin atracie magnetic de un

inel metalic prezentat n dou exemplare n imagine

portfiltru Cokin

G. Efectul de Flare, surs de degradare a imaginii.

Termenului englez Flare care este oarecum dificil de tradus n limba romn i nseamn aproximativ lumin parazit, i se poate
da urmtoarea definiie :
Lumin care nu face parte din fascicolul formator de imagine , dar care este prezent n aparatul fotografic i n alte sisteme optice
datorit reflexiei luminii pe oricare dintre diferitele suprafee ale lentilelor componente ale obiectivelor, sau ale filtrelor eventual
folosite. Reflexe se pot produce i pe suprafeele interioare ale monturii obiectivelor ca i ale aparatului nsui.
Aceast lumin productoare de reflexe, poate fi denumit la figurat i lumin rtcitoare, vagabond sau hoinar !
Cnd flare-le este uniform pe suprafaa imaginii, se produce o cretere a expunerii imaginii i o reducere general a contrastului .
Reducerea contrastului este mai pronunat n zona imagnii care a primit cea mai mic expunere i anume zonele de umbr ale
subiectului unde se produce o pierdere de detalii. In mod similar flare-le din globul ocular produce scderea contrastului imaginii
vizuale. Cnd flare-le se concentreaz gradat ntr-o anume zon a imaginii se vorbete despre flare spot . Cnd flare-le capt o
form precis asemntoare formei poligonale a diafragmei este identificat ca ghost image (imagine fantom).
De regul, efectul optic nedorit de care se face aici vorbire, este provocat de surse puternice de lumin, soare, surse incandescente, care
nu sunt cuprinse n cmpul visual dar care emit fascicule de lumin care lovesc piezi
suprafaa exterioar a filtrului. Se produc pierderi de lumin i reflexe nedorite i cnd componente ale fascicolului formator al imaginii
utile, aflate deci n cmpul vizual ntlnesc filtrul sub un unghi ma mic de 90o.
Din acest motiv, adversarii filtrelor susin, i au i ceva dreptate, c filtrul este un potenial amplificator al efectului de flare, pentru c
plaseaz ntre obiectiv i subiect nc dou suprafee reflectante. Acestea, dup cum se arat n schema de mai jos (Fig 4) conduc la o
pierdere de lumin i deviaz
lumina i n zone n care nu este dorit.

Fig 4 Reprezentare sechematic a reflexelor multiple produse pe suprafeele exterioar i interioar a unui filtru
Iat ce se petrece cnd o raz de lumin cade sub un unghii oarecare pe filtru. Raza 1 ntlnete filtrul n punctul [a]. Majoritatea
luminii este refractat ctre punctual [b] dar, o mic parte din lumina incident este reflectat pe suprafaa filtrului sub forma razei [3].
Se produce o prim diminuare a luminii incidente, dar majoritatea acesteia devine fascicol emergent i prsete filtrul sub forma razei
2. Aceasta este raza principal de lumin reprezentnd majoritatea acesteia i partea sa util.

Majoritatea luminii reflectate n punctul [c] prsete suparafaa frontal a filtrului sub forma razei [4]. O mic parte din lumna ajuns
n punctul [c] se reflect ajungnd n punctual [d], de unde se reflect dar se i refract ctre exteriorul fitrului sub forma razei [5].
Procesul se repet. Ceea ce este util din aceast multitudine de raze este raza 2.Toate celelalte ptrund n camer, i sufere reflexii la
fiecare interfeele care separ elementele obiectivului, creindu-se efectul nedorit de flare
H. Metode de atenuare a efectului de Flare
Exist mai multe metode

O compoziie adecvat a imaginii potrivit creia sursele de lumin potenial creatoare de lumin parazit productoare de
reflexe nedorite, sunt plasate n pozii ct mai deprtate de unghiul de vedere al obiectivului.

Folosirea unor parasolare adecvate, cu prioritate pentru cele numite n strintatea anglo-saxon Petalate i au un profil
sinusoidal.

Tratamentul antireflex.

n legtur cu ultima variant se vor prezenta mai jos soluile oferite de firma Hoya care, se pare, este nava amiral a flotei de lupt
antireflex
Firma Hoya produce o linie complet de filtre fotografice, att n varianta standard, cu un singur strat antireflex ct i cea cu mai multe
depuneri (multicoated). Fa de filtrele din sticl optic obinuit unde se pierde

Fig 5. Reflexe duble pe suprafeele unui filtru netratat, cu pierdere 9%

cca 9% din lumina incident ( Fig 5 ), la filtrele Hoya standard pierderea se reduce la 4 5 % ( Fig 5 )

Fig 5 Tratament monostrat unde reflexia se reduce la 4-5 %

Pentru a asigura fotografilor o calitate la nivelul exigenelor profesionale,
Hoya a creeat tratamentul antireflex multistrat ( Fig 6 )care reduce pierderea de lumin prin reflexive, la numai 2 %.

Fig 6 Reprezentare schematic a unui filtru de sticl cu tratament multistrat

Straturile antireflex respective sunt alctuite din oxizi metalici depui pe suprafeele filtrelor n vid. Grosimea lor este de acelai ordin

de mrime cu cel al lungimilor de und ale radiaiilor componente ale fascicolului incident.
Se blocheaz, pe rand radiaiile cu lungimi de und diferite anunlndu-li-se reflexia, prin interferen n straturi subiri.
Din pcate unii fabricani de filtre se mrginesc s trateze antireflex filtrele proprii prin depunere, la rece, pe filtre a unor straturi
antireflex, cu ajutorul unor spray-uri. Straturile respective au o eficien mai redus se exfoliaz cu uuurin.
Este uor de identificat tipul de tratament aplicat. Astfel:
-

Filtrele alctuite din sticl netratat prezint reflexe albe, incolore

Filtrele tratate u un singur strat ( single layer coating ) prezint reflexe de culoarea ambrei

Filtrele tratate multistrat prezint reflexe policrome, n special verzi i rou nchis.

n urm cu civa ani Hoya a nregistrat o nou performan producnd filtre

Super Multi Coated. Aceastea posed un system de 5 + 1 filtre. Reflexia este redus la numai 0,3 % . Noul tratament a fost aplicat
filtrelor Hoza, Skylight 1B, uv, ND2x i ND4. Acest efect este considerat cel mai performant la ora actual.
Prezentul material va fi urmat pentru completarea subiectului de o serie de articole dedicate fiecruia dintre filtrele menionate n
paragraful E.
Dan Bistriteanu