Fotografia n pres

Fotojurnalismul poate fi definit ca o realitate vizual a informaiei care devine mai

credibil pentru cititor dac este nsoit de imagine. Consumatorul de informaie are
tendina de a da crezare dac i vede: cred ceea ce vd. ns fotografia nu nlocuiete
informaia, ea o completeaz, aduce o mai mare bogie de detalii ce sunt descoperite de
ctre cititor. Mai mult, o fotografie de pres bun d impresia cititorului c este martor
ocular, obligndu-l la propriile concluzii. Nu ntotdeauna o fotografie corect executat
este i cea mai bun ca i fotografie de pres, ea pierznd valoare n faa unei fotografii
mai puin reuite tehnic, dac aceasta ilustreaz cel mai bine evenimentul, completeaz
articolul cu informaie suplimentar sau creeaz o legtur emotiv ntre cititor i
secvena de realitate abordat ca subiect, determinnd implicarea cititorului.
Istoria fotografiei, teoretic, a nceput n 7 ianuarie 1839, cnd omul de tiin
Franois J. D. Arago a anunat n plenul sesiunii Academiei de tiine descoperirea unui
nou mijloc de a crea imagini (realiznd imagini pozitive direct pe hrtie cu clorur de
argint). Brevetul fotografiei a fost cumprat de guvernul francez ca bun comun universal.
Fotografia venea n ntmpinarea nevoilor i a dorinelor de a reproduce lumea
nconjurtoare i mai ales a portretelor.
Ilustrarea ziarelor i a revistelor era atribuit gravorilor prin desene executate
manual, ce le realizau pe teren n cazul evenimentelor anunate sau n redacii, dup
descrierea reporterilor. Odat cu descoperirea fotografiei, desenatorii puteau lucra mai
uor i atent, avnd fotografia subiectului n fa.
Marea rspndire a fotografiei se datoreaz presei ilustrate cu tiraje foarte mari,
pentru a se putea satisface necesarul de imagini din publicaii. Treptat, se poate spune c
apare un nou gen de fotografie: fotojurnalismul sau fotografia de pres (la nceput nu a
fost recunoscut ca gen distinct). Adeseori pentru realizarea sau obinerea exclusivitii
de la diverse evenimente, n vederea publicrii se cheltuiesc sume importante de ctre
marile trusturi de pres. Revista Life, de exemplu, pentru a avea exclusivitatea
imaginilor de la asasinare a preedintelui Kennedy, a pltit unui amator ce filmase din
ntmplare ntreaga secven, suma fabuloas de 40,000$.
ncercnd s exploateze la maxim potenialul fotografiei, ntre 1930 1940, n
marile publicaii, mai ales n reviste, apar instantanee din viaa cotidian (cu predilecie n
1

Germania, mai apoi i n America). Cei fotografiai nu contientizau acest lucru. Pentru a
se sublinia realismul, adevrul, fotoreporterii lucrau la lumina ambiental, evitnd
folosirea flash-ului, pstrnd astfel ambiana i atmosfera locului. Noutatea revistelor
ilustrate n aceste condiii o reprezint fotoreportajul, ce const n expunerea unei teme/
subiect printr-o niruire de fotografii, practic o naraiune.
Se poate spune c presa este prima care recunoate caracterul de document al
fotografiei (ca o relatare adevrat) ce are o mare importan n viitor, vorbind despre
oameni, locuri, evenimente i fapte ce nu mai sunt.
Fotografia este ancorat n realitate dar cu toate acestea fotograful nu este
constrns la o copiere exact sau la o reproducere ntmpltoare. O fotografie de pres
poate fi realizat astfel nct s produc un oc vizual. Falsificarea fotografiei tiprite n
pres o excludem deontologic, nefcnd onoare niciunui fotoreporter care se respect.
Fotografia poate mini doar n msura n care prezint realitatea dintr-un singur unghi,
decupnd numai o parte dintr-un ntreg. Fotoreporterul nu poate fi neutru, obiectiv, cel
mult mai puin subiectiv, el trebuind s relateze realitatea, nu s o copieze. Cu toate
acestea aparatul de fotografiat nu poate surprinde dect unul din multiplele aspecte ale
unui subiect. Realitatea n timpul fotografierii este supus unei selecii inteligente,
sensibile, bine cumpnite prin prisma personalitii fotoreporterului, lsnd s treac
numai ideile i aspectele pe care le consider gritoare i valoroase, care ilustreaz cel
mai bine subiectul. Alegnd momentul i decupajul potrivit n momentul declanrii,
incontient sau nu, fotoreporterul se implic n relatarea evenimentului, determinnd
astfel o prim selecie a informaiei transmise prin intermediul imaginii. Obiectivitatea
pentru fotoreporter este o condiie esenial, urma de reflexe i capacitate de decizie
instantanee. Fotografia de pres este un mijloc de exprimare ce provoac gndirea,
apelnd la cunotinele tehnice ale fotoreporterului, determinnd luarea celei mai bune
decizii pentru condiiile ntlnite n teren.
Puterea unei fotografii bune const n mesajul uor de neles, iar acesta este de
cele mai multe ori uurat de o compoziie simpl. De regul, o fotografie este bine
compus atunci cnd are centrul de interes bine determinat, o perspectiv corect, este
bine echilibrat, avnd o bun repartizare a liniilor i a volumelor. Centrul de interes nu
este obligatoriu s fie unul singur. Pot exista mai multe centre de interes, care, n funcie

de poziia i importana pe care o au n fotografie, pot s se transforme n accente.

Centrele de interes trebuie s atrag imediat atenia, s capteze interesul privitorului.
Compoziiile statice transmit calm, armonie, impresie de echilibru, consecven,
fermitate, statornicie. Nu trebuie neaprat cutat compoziia i perspectiva pentru a
obine o imagine bun, ea trebuie simit instinctiv. Orice regul exist pentru a fi
nclcat, dac rezultatul o justific, dac d bine. Fotoreporterul nu regizeaz sau
aranjeaz subiectul, el l decupez din context pentru a-l arta lumii. Cu ct o face mai
bine, cu att e mai atractiv. Nu trebuie s neglijeze nici latura artistic.
Cititorii ziarelor doresc s se informeze, dar i s vad imagini ce-i transform
n martori oculari ai evenimentului relatat. Acetia nu citesc numai textul ci i fotografiile
reproduse. Lecturarea textelor scrise este liniar i unidimensional. Traiectoria urmat de
privire n timpul citirii este orizontal i se deplaseaz de la stnga la dreapta. Astfel,
simultan, se deruleaz dou aciuni, una optic i alta mental.
n zilele noastre niciun eveniment nu are loc n lume fr ca vreun fotoreporter s
nu fie prezent. Dup forma de prezentare i domeniul abordat, subiectele de pres se
regsesc n urmtoarele genuri jurnalistice de sine stttoare sau rezultate din acestea:
tirea: Fotoreporterul, pentru a putea realiza imaginile, trebuie s fie la faa
locului, captnd evenimentul ntocmai aa cum se desfoar. Realitatea fotografic
devine sursa cea mai demn de ncredere, mai mult dect cea scris. Putem spune c
realitatea din imagini legitimizeaz tirea. Cititorul devenind practic, prin intermediul
fotografiilor publicate, martor ocular al evenimentului, poate trage propriile concluzii.
Fotografia de fapt divers: Tratarea senzaional a faptului divers apare la nceputul
secolului al XX-lea pentru prima dat n cotidianul Le Martin, iar n 1928 apare
Detective, prima publicaie specializat n fapt divers. Acest gen de fotografie de pres,
ca subiect, este foarte variat. Importana ce ii revine n paginile publicaiilor se datoreaz
caracterului spectacular al acesteia i proximitii geografice. Mai mult dect alte genuri,
fotografia de fapt divers trebuie s rspund la ntrebrile: cine?, ce?, unde?, cnd?, cum?
i de ce?. Aciunile i gesturile fotoreporterului, n cazul fotografiei de fapt divers, pun
probleme de deontologie profesional. Prin discreia i modul de abordare a subiectului
(atentate teroriste, accidente, incendii etc), fotograful trebuie s aib n vedere protejarea
victimelor (neignornd suferina acestora). Un adevrat profesionist n imagine nu trebuie

s urmreasc neaprat ocarea vizual a cititorului dar nici s diminueze gravitatea

urmrilor. Valorificarea acestor imagini ar trebui s aib ca unic scop avertizarea i
ntiinarea opiniei publice.
Portretul: Primul portret de pres este considerat a fi cel al preedintelui
Abraham Lincoln, din 1860, realizat de Mathew B. Brady. Portretul, ca gen, se poate
mpri n dou mari categorii: portretul pictural i portretul funcional. n portertul
pictural importante sunt aspectele plastice ale subiectului, calitatea luminii i a
vestimentaiei. Se pune accent pe estetic, fr a prezenta interes personalitatea
subiectului. Portretul funcional se bazeaz pe evidenierea personalitii, adeseori
gestual. Lincoln spunea c fr portretul lui Brady nu ar fi ajuns preedinte. Portretul
poate fi de grup, prim plan, gros plan, bust din fa sau profil. Nu se exclud planul ntreg
sau cel american. Calitatea portretelor, n cele mai multe cazuri, depinde de talentul i
imaginaia fotoreporterului prin ilustrarea ct mai bun a caracterului i a
temperamentului sau a strii sufleteti a persoanei fotografiate. Gesturile i mimica
trebuie bine surprinse i selectate. Adeseori la portret se apeleaz la fotografia alb-negru
deoarece tenul sau culoarea pielii pot deranja.
Fotografia de ilustrare: Aceasta se ndeprteaz cel mai mult de conceptul
fotografiei de pres propriu-zis, nefiind de actualitate ci atemporal. Nu informeaz i
nu d informaii privind actualitatea cotidian. Practic ilustreaz subiecte de ordin general
i nu are o aa mare importan dac este sau nu o fotografie regizat. Acest gen de
fotografii se folosesc i se regsesc cu predilecie n paginile de divertisment.
Fotografia de sport: Acest gen de fotografie implic o aparatur foarte
performant, aparate de fotografiat rapide (cu timpi de expunere foarte scuri: 1: 2000
1: 8000), obiective performante (distane focale mari: 300mm 600mm, cu luminozitate
bun i constant pentru zoom-uri: 2,8; 4; maxim 5,6).
Fotografia social: n acest context sunt de amintit doi pionieri ca fotoreporteri,
Iacob Riss i Lewis Hine. Riss, cronicar juridic la The New York Sun, caut sursa
delictelor din cartierul Mulberry Bend, cartier ru famat, insalubru i suprapopulat. n
campania de demascare a condiiilor mizere de locuit, pentru a fi mai convingtor,
recurge la fotografie, fiind recunoscut ca primul fotoreporter de probleme sociale. Hine,
de profesie sociolog, se folosete de fotografie n lupta sa mpotriva exploatrii copiilor i

a femeilor n industrie. Articolele lui nsoite de imagini, de un tragism i dramatism

zguduitor, au ca efect mobilizarea societii n lupta mpotriva acestei nedrepti sociale.
Ulterior, cei doi s-au evideniat i prin fotografii ce au ca subiect exploatarea emigranilor
sosii n America. Imaginile realizate impresioneaz prin realism, putere de evocare i
prin puterea de a oca. Astfel au pus bazele fotoreportajului.
Fotografia de natur i mediu nconjurtor: Acest gen al fotografiei de pres are
rdcini bine nfipte n timp. Primele peisaje erau destinate albumelor cu vederi. Aceste
albume au un caracter documentar, realizndu-se o reproducere exact, fidel, ferindu-se
de stngciile n aprecierea distanelor, proporiilor i a perspectivei datorate
desenatorilor. Setea de informaie devine acut, nmulindu-se imaginile izolate ce vor
circula sub form de ilustrate. n 1861 fotograful elveian, Auguste Bisson, realizeaz
primele imagini n Alpi. De referin sunt i imaginile din Roma antic, realizate n 1849
de ctre fotograful englez, James Anderson. Acestea au caracter de document.
Fotografia publicitar: La sfritul celui de-al doilea rzboi mondial fotografia
publicitar ia o mare amploare ca rezultat al concurenei ntre firmele productoare de
produse similare, cu scopul de a acapara piaa. n urma rezultatelor studiilor eficacitii
dicerselor forme de publicitate, s-a ajuns la concluzia c fotografia poate juca un rol
hotrtor.
Fotografia electoral: Este legat de fotografia publicitar, fiind prezent prin
aceleai tipuri de materiale utilizate pentru propagand (panouri, fluturai, brouri,
bennere etc). Ea nu vinde un produs ci imaginea unei persoane sau partid. Fotografiile
trebuie s fie luminoase, viu colorate, atractive, de atitudine, volumice.
Fotoreportajul: Se impune ca o necesitate, constnd ntr-o niruire de fotografii,
o naraiune, deoarece o singur imagine nu poate spune totul. Subiectul evolueaz n timp
i spaiu, fiind mult mai interesant redarea evoluiei prin fazele n care trece subiectul,
dect redarea printr-o singur secven, fie ea i punctul culminant. n urmrirea
cronologic a evoluiei fotoreportajului, pentru a-l face mai atractiv, se poate urmri
subiectul prin schimbarea diferitelor unghiuri de fotografiere (unghiuri inedite, elemente
de paralelism, dialog, sincronism, contrast, asemnare).

Fotojurnalismul ca profesie impune relatarea realitii cu acuratee, fr

distorsiuni. Se poate face diferena ntre fotoreporterul de agenie i cel de pres scris
sau ntre cel de cotidian i cel de revist ilustrat.
Paul Almasy distinge, n funcie de rolul jucat de fotoreporter, patru mari
categorii:
1.

Fotoreporterul raportor care realizeaz un raport fotografic despre un

fapt sau o situaie cu caracter documentar, rareori narativ, ntr-un stil descriptiv.
2.

Fotoreporterul martor are tot timpul ceva de relatat. Fotografiile lui

trebuie s fie dinamice, uor de descifrat i atractiven acelai timp pentru cititor.
Adeseori condiiile impun fotoreporterului o adaptabilitate mare i o bun stpnire a
tehnicilor fotografice. Fotoreporterul se bazeaz pe reflexe, fiind n primul rnd fotograf
i numai dup aceea jurnalist.
3.

Fotoreporterul observator care nu este ghidat doar de impresii vizuale. El

trebuie s se informeze n legtur cu subiectul i va alege subiecii cei mai interesani

din punct de vedere jurnalistic.
4.

Fotoreporterul anchetator are sarcina de vizualizare a unei situaii, fie ea

de natur politic, economic, social etc. Trebuie s se familiarizeze cu aspectele

problemei, s studieze cauzele i consecinele fenomenului ce caracterizeaz situaia
anchetat. Trebuie s tie s depeasc dificultile de ordin psihologic, ct i pe cele de
ordin social, s abordeze discret i amical subiectul.
Evoluia tehnologiei poate marca fotojurnalismul n viitor prin gsirea unor noi
forme de redare a realitii. Oricum, de nevoia consumatorului de informaie depinde
existena ziarelor, dar i de calitatea i credibilitatea suportului n imagini ale subiectelor/
ebenimentelor relatate.
Indiferent de surprizele pe care ni le ofer viitorul, profesia de fotoreporter nu
dispare, cel mult de adapteaz noilor tendine. Era digital, indiferent de posibilitile de
prelucrare pe computer, ne dovedete c tot talentul fotografului i fotografia n proporie
de 80 90 % stau la baza imaginii prelucrate. Transformm imaginea dar nu o desenm.