Aceast indicaie metodic este destinat pentru studenii specialitii

Design Interior (581.4), anul III, care efectueaz proiectul de curs la

disciplina Fotografia la tema Bazele compoziiei n fotografie.

Autori: lector univ. V. Epurean

lector univ. I. Cebania
conf. univ., doc. arh. . Cocin

Redactor responsabil: dr., conf. univ. T. Buimistru

Recenzent: conf. univ., lect. super. N. Luchianov

@ UTM, 2015

2
 INTRODUCERE
Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general mesajul unei
fotografii, cu att ea va fi mai folositoare.
Numai un fotograf profesionist va fi capabil s construiasc o scen cu accentul
principal, pentru a simula forma de obiecte cu lumin i umbre, s pun accentul pe
factur, pentru a identifica punctele forte i caracteristicile interioare. Pentru a putea
folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie s fim familiarizai cu
caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie. Cutrile permanente, novatoare,
experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite sunt doar cteva dintre posibilitile
care pot fi folosite pentru reinerea ateniei privitorilor. Totul depinde de cultura noastr
vizual i de cunoaterea bazelor compoziiei n fotografie.
Valorificarea acestei teme Bazele compoziiei n fotografie este important i
esenial n procesul de pregtire a tinerilor designeri.

1. PRINCIPIILE, SCOPUL I NOIUNILE GENERALE

ALE PROIECTULUI DE CURS

1.1. SCOPUL I MISIUNEA CURSULUI

Cursul are drept scop consolidarea i aprofundarea cunotinelor teoretice

acumulate de ctre studeni.
Misiunea didactic i de cercetare a specialitii date este axat pe instruirea n
mod teoretic i practic. Cadrul formativ vizeaz pregtirea fundamental i de
specialitate.
Fotografia, prin activitatea didactic i de cercetare pe care o desfoar, dorete
s formeze specialiti nzestrai cu capacitate creatoare i inventivitate corespunztoare
criteriilor i cerinelor societii contemporane.
O alt misiune a programului de studii este a oferi studentului posibilitatea de a
dobndi cunotine tehnico-practice care s-i permit integrarea pe piaa muncii i n
diferite domenii conexe.

1.2. OBIECTIVELE CURSULUI

Obiectivul fundamental al cursului l reprezint nsuirea deprinderii de a face

fotografii n diferite maniere i stiluri. Pentru aceasta v vom prezenta bazele
compoziiei n procesul de fotografiere, iar descrierile detaliate ale metodelor i ale
regulilor de compoziie v vor permite s descoperii secretele maetrilor artei fotografi
ce. Cunotinele prezentate v vor ajuta s dobndii deprinderi de a obine imagini
estetice i corecte din punctul de vedere al compoziiei, i anume prin:
- acumularea deprinderilor de plasare a subiectului n cadru;
- dobndirea cunotinelor teoretice i practice n domeniul compoziiei
fotografiei;
- dezvoltarea aptitudinilor creative;
3
 - nsuirea regulilor de compoziie i cunotinelor tehnice necesare.

1.3. COMPETENELE PROFESIONALE

- Competena de a fi creator i practician n domeniul fotografiei;

- competena de a realiza un program personal de cercetare n domeniu;
- competena de a executa la nivel profesionist sesiuni fotografice;
- abiliti practice privind bazele compoziiei n procesul de fotografiere;
- dezvoltarea gndirii creative n procesul de predare.

1.4. CONINUTUL PROIECTULUI DE CURS

- Studierea tipurilor i caracteristicilor aparatelor de fotografiat;

- familiarizarea cu comenzile i afiajele aparatului foto;
- determinarea avantajelor fotografiei digitale;
- utilizarea meniurilor aparatului foto;
- setrile de baz i procesul de fotografiere.

1. BAZELE COMPOZIIEI N FOTOGRAFIE

2.1. NOIUNI DE BAZ I ROLUL COMPOZIIEI N FOTOGRAFIE

O fotografie este format din dou elemente-cheie: subiectul i mediul care l

nconjoar. Atunci cnd aceste elemente se combin formnd un tot unitar, subiectul este
bine delimitat, iar mediul din jur conduce ochiul ctre subiect, putem spune c avem o
fotografie reuit.
Compoziia fotografic s-a inspirat, cum era de ateptat, din regulile de
compoziie utilizate de pictori. Pictorii au totdeauna posibilitatea s nu picteze un anumit
element din cadru, s introduc altul sau s modifice rapoartele dintre ele. Fotograful,
ns, nu are acest avantaj; el trebuie s decid ce elemente intr n cadru, s vad unghiul
de abordare cel mai corect, lumina cea mai favorabila i s aleag cea mai bun
expunere. Rolul compoziiei este de a atrage atenia asupra imaginii - s creeze o stare,
un sentiment, s mbogeasc imaginea cu semnificaii. Unitatea se ob ine prin con inut
i form de prezentare.
Din punct de vedere al coninutului, n imagine nu trebuie s se regseasc dect
elementele strict necesare pentru prezentarea subiectului i pentru clarificarea
circumstanelor de loc, timp i mod n care se afl acesta. Informa iile suplimentare care
afecteaz claritatea mesajului se vor elimina. Din punct de vedere al formei de
prezentare, se va apela la un stil corelat cu subiectul ales.
Primul element ales va fi mrimea cadrului (prin alegerea punctului de staie i a
distanei focale). Mrimea cadrului (planul imaginii) va clarifica poziia autorului fa de
subiect, iar dispunerea elementelor de imagine n cadru va crea traseul dup care
privitorul va recepta mesajul, n ritmul i tensiunea impuse de autor. Acest efort la care
fotograful particip din plin cu imaginaie, intuiie i talent l vom numi compoziie.
4
 Echilibrul relaional permite privitorului s descopere ntreaga complexitate a
situaiei n care se afl subiectul, meninndu-i continuu treaz atenia i obligndu-l s
parcurg cu privirea imaginea ntr-un anumit sens, pn la descifrarea mesajului con inut
de imagine. Aceast form de prezentare a subiectului trebuie s conduc n final la
realizarea unitii i la stabilirea unei percepii clare i ordonate ntr-o anumit
succesiune pn la dezvluirea unui context, care nu este totdeauna prezentat explicit n
imagine. Contextul sugerat va fi descoperit treptat de privitor, ceea ce l va determina s
acorde n permanen atenie imaginii. Fr participarea activ a privitorului, imaginea
poate fi parcurs fugitiv fr a fi receptat mesajul conceput de autor.

2.2. PRINCIPIILE I ELEMENTELE SPECIFICE ALE COMPOZIIEI

Pentru pstrarea orizontalitii i verticalitii cadrului, elementele imaginii trebuie

distribuite pe suprafaa acestuia dup anumite principii, pstrnd astfel echilibrul
reprezentrii imaginii de interior. ncercrile de definire conceptual dar i de detaliere a
acestor principii au fost dezbtute pe larg n numeroase lucrri de specialitate i, totui,
la sfritul analizelor s-a ajuns la concluzia c nu exist legi imuabile n ncercarea de a
obine o fotografie reuit. Exist doar unele principii i elemente care, aplicate cu talent,
realizeaz o fotografie plcut. Cteva dintre acestea sunt:
a) Organizarea n plan a imaginii - plasarea subiectului n cadrul imaginii se face
dup principii devenite clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare.
Cadrul imaginii fotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor.
Linii i puncte forte ale cadrului (anexa nr.1): Unind mijlocurile laturilor
cadrului, obinem axele de simetrie, iar intersecia lor ne d centrul de simetrie al
cadrului. Dac reinem privirea cteva clipe asupra acestui punct, vom constata c nu-l
mai vedem dect pe el, restul cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att
estompeaz pn la dispariie. Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz
n centrul de simetrie al cadrului: excesul de simetrie duce la scderea importanei
celorlalte elemente compoziionale ale imaginii; de aceea, este considerat un punct slab
(ca efect) al cadrului.
Linia orizontului: Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau
de cmpie nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului, pentru a
nu obliga ochiul s priveasc sau sus, sau jos, n loc de a privi concomitent ntregul
cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea mai de jos a
cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii, de exemplu, n partea de
deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric imaginea.
Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar produce o impresie de strivire a detaliilor
aflate n partea de jos.
b) Organizarea n adncime a imaginii - n desfurarea adncimii subiectului
din cadru, distingem trei planuri:
Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i cuprinde
elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai aproape de noi,
cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori etc. Primul plan are rolul de a conduce
privirea spre planul de mijloc, n care se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-
planului n fotografie nu constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar
ntotdeauna.
5
 Planul subiectului (de mijloc) conine elementele compoziionale principale ale
subiectului, ntre care exist o legtur de idei.
Ultimul plan (fondul imaginii) creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar
aciunea subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate
pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui este
asemntoare cu cea a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul fundalului
este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie subordonat ca
tonalitate, claritate.
c) Perspectiva - pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de
relief pe care o avem cnd privim obiectele n realitate, e necesar ca mrimea relativ,
ordinea spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de
perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem
perspectiva liniar (fig.2.1), iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem
perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective cu
distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.

Fig. 2.1. Perspectiva, liniile conductoare n cadru

d) Relieful (plastica imaginii) - impresia de relief rezult din jocul de lumini i

umbre asupra volumelor proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple,
obiectul asupra cruia cade lumina trebuie s aib elemente situate n diferite planuri.
Ne dm mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale
iluminrii materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i

6
parc lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv, o zi cu soare, n care
lumina creeaz distanele ntre plane (fig.2. 2.), evideniind detaliile. Maximum de relief
l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl dimineaa i seara, la
rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade lateral asupra subiectului.

Fig. 2.2 Plastica imaginii, relieful

e) Liniile - din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte,
frnte, curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume. mbinarea
armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne d o senzaie estetic, senzaia de
frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia lor n cadrul imaginii, elementele
grafice contribuie la crearea impresiei emoionale a fotografiei asupra privitorului.
Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, cu att creeaz impresia de continuitate, de
monotonie, de repaus. n general, liniile verticale se caracterizeaz prin arbori nali,
lucruri zvelte, trezete ideea de demnitate, de maiestuos. Cu ct sunt mai nalte ele las
impresia de stabilitate i, uneori, de severitate. Liniile orizontale creeaz senzaia de
calm, de linite, de nesfrit, precum ntinderea mrii. Excesul de linii n compoziia
fotografiei obosete ochiul dac nu intervin i alte elemente care s ntrerup aceast
monotonie (fig.2.3).

7
 Fig. 2.3. Plastica imaginii, relieful

Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii prin diagonala forte (stnga jos,
dreapta sus), sugereaz ideea de efort, sensul urcuului (fig.2.4), i prin diagonala slab
(stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i este mai dinamic dect prima
ntruct, datorit atraciei gravitaionale, coborm mai repede dect urcm.
Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie. Liniile curbate n jos (cu
concavitatea n sus) au un caracter vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate.
Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos), sugereaz tristeea, resemnarea, amintind
de slciile plngree de pe malul apelor. Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei
curbe, creeaz ideea de ritm ce se propag.

Fig. 2.4. Liniile conductoare n cadru

8
 Liniile frnte verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele munilor, dau
impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt mai ascuite, cu att
aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai dinamic. i aici apare efectul de
ritm, dac frngerile se succed oarecum regulat. Liniile care se ncrucieaz n toate
direciile, conduc privirea n afara imaginii i o deruteaz, dac fotografia nu conine
elemente opuse care s le echilibreze.
f) Suprafeele indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea psihologic a
imaginii prin senzaia care o produc. Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i
monotone. Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea, sugernd
varietate, micare, neastmpr. Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos,
sugernd buna dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit
de vnt a unui lac. Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter
grav, nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat.
Suprafeele triunghiulare creeaz senzaii asemntoare cu cele date de liniile
frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construcia imaginii, de
exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia de stabilitate cnd este
aezat pe o latur.
g) Volumele dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz
volume pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene
plastice fotografiei. Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii este de
mare importan, mai ales n fotografiile de arhitectur.
Un alt exemplu n care imaginea capt relief, volum, datorit umbrelor proiectate
n stnga este reprezentat n figura 2.5.

Fig. 2.5. Imaginea capt volum datorit umbrelor

h) Culoarea noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene: senzaia

subiectiv de culoare i proprietatea unui corp de a fi colorat. Aceste dou fenomene,
profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o caracteristic comun: depind de
lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia cromatic, ct i culoarea corpurilor.
Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastr i
senzaii subiective, de ordin afectiv.
2. REGULI DE COMPOZIIE N FOTOGRAFIE

9
 3.1. PARTICULARITILE REGULILOR DE COMPOZIIE

Regulile compoziiei n fotografie ne ajut s recrem scena original,

adugndu-i sau accentund formele, profunzimea, spaiul, micarea, viaa, etc. i
realiznd fotografii cu impact asupra privitorilor. n continuare vom descrie principalele
reguli ale compoziiei n fotografie:
1. Regula treimilor (anexa nr.2) este una dintre cele mai populare tehnici cu care
fotograful este familiarizat. Plasarea subiectului n centrul fotografiei nu este, de multe
ori, o idee bun. Un subiect central nu este foarte atrgtor pentru privitor i creeaz o
atmosfer static. Pentru a capta atenia i pentru o compoziie dinamic este recomandat
s respectm regula treimilor. Elementele compoziionale importante sunt plasate de-a
lungul liniilor imaginare, care mpart imaginea n treimi, att orizontal ct i vertical.
Elementele de interes deosebit pot fi plasate la intersecia acestor linii, pentru o
compoziie mai expresiv i mai dinamic, aa cum este demonstrat n figura 3.1.

Fig. 3.1. Regula treimilor n compoziia fotografic

Pentru o compoziie bine echilibrat, subiectul principal al fotografiei se plaseaz

pe una dintre liniile de for sau la punctul de intersecie dintre acestea. Regula treimilor
a fost enunat prima oar de pictorul John Thomas Smith n 1797. Totui, exemple de
art care folosete acest tip de compoziie pot fi gsite n tradiii artistice datnd chiar i
din antichitate. Arta Est-Asiatic este n mod deosebit cunoscut pentru folosirea
compoziiilor asimetrice.
2. Regula seciunii de aur. Regula tieturii de aur a devenit celebr n timpul
Renaterii, dei a fost descoperit nc din antichitate. Regula seciunii de aur arat c
cea mai important zon dintr-o imagine este situat n apropierea colului dreapta-jos,
aproximativ la un sfert pe nlime i un sfert pe lime. De ce colul din dreapta jos? n
principal, pentru c teoretic, cnd "citim" o fotografie, procedm n mod similar cu
citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntruct lectura se termin n
colul din dreapta jos al paginii, aceast zon ne reine atenia pentru cel mai lung timp,
deoarece aici fie c textul se termin, fie ca facem o pauz pentru a ntoarce foaia.
Aceste "dreptungiuri de aur" au proporii pe care grecii antici le considerau extrem
de armonioase i plcute ochiului. Plasarea elementelor compoziionale n interiorul sau
10
la intersecia acestor dreptunghiuri le poate oferi o proeminen sporit i poate crea o
imagine bine echilibrat, precum cea pe care o vezdei mai jos (fig.3.2).

Fig. 3.2. Regula seciunii de aur

3. Elemente de compensare (balancing elements). Plasarea subiectului principal n

cadru, innd cont de regula treimilor, creeaz o fotografie mai interesant, dar cu toate
acestea se poate lsa un gol n scen, care poate face ca fotografia final sa fie goal.
Astfel, trebuie s echilibram "greutatea" subiectului principal cu un alt obiect, inclusiv,
de o importan mai redus pentru a umplea spaiul n cadru (fig.3.3).

Fig. 3.3. Elemente de compensare n compoziia fotografic

11
 4. Linii conductoare n cadru (leading lines), perspectiva. ntr-o fotografie exist
un subiect pe care autorul dorete s-l promoveze ca principal. Pentru a atrage aten ia
privitorului spre subiect, sunt posibile numeroase metode. Una dintre aceste metode este
utilizarea liniilor conductoare n cadru.
O linie conductoare ofer dinamica cadrului, atrage atenia privitorului i o
conduce ctre subiectul de interes. Linia conductoare poate fi un drum, parapet etc.
Liniile orizontale sugereaz stabilitate, echilibru, nemicare sau chiar rigiditate (fig.3.4).

Fig. 3.4. Perspectiva fotografic

Liniile conductoare curbe sau n forma de S sunt elegante, graioase,

fermectoare. Ele genereaz linite, calm i chiar senzualitate. Perspectiva este una
dintre cele mai eficiente metode de a reprezenta profunzimea i distanele dintr-o
imagine (fig.3.5).

12
 Fig. 3.5. Linii conductoare de perspectiv

5. Simetrie i tipare (simmetry and patterns). Suntem nconjurai de simetrie i

modele (tipare), att naturale ct i create de om. Ele pot da natere, printr-un ochi
antrenat, unei compoziii plcute n situaii neateptate. O alt modalitate foarte bun de
a le utiliza este de a rupe simetria sau modelul de tipare, introducnd tensiune i un punct
focal n scen (fig.3.6).

Fig. 3.6. Simetria imaginii

6. Punctul de observaie (viewpoint). nainte de a fotografia subiectul, e nevoie de

timp pentru a decide unde (din ce unghi) l vom fotografia. Punctul de observaie (locul
din care vom realiza fotografia) are un impact masiv asupra compoziiei fotografiei i, ca
rezultat, poate afecta foarte mult mesajul pe care l transmite.
O fotografie realizat de la nivelul ochilor de cele mai multe ori nu constituie un
cadru spectaculor. Dac ncercm s fim creativi i ndrznei putem ncerca un punct de

13
staie de la nivelul solului, din lateral, din spate ori dintr-un loc mai ridicat, astfel
cadrele vor fi mult mai spectaculoase i dinamice (fig.3.1.7).

Fig. 3.7. Punctul de observaie

7. Fundalul (background). Deseori credem c am fotografiat o scen deosebit,

dar n final am vzut c imaginea final nu are impact, deoarece obiectul principal se
amestec ntr-un fundal aglomerat. Ochiul uman face o distincie excelent ntre
diferitele elemente dintr-o scen, n timp ce un aparat de fotografiat are tendina de a
aplatiza prim-planul de fundal, iar acest lucru poate ruina de multe ori o fotografie care
este reuit. De aceea se opteaz pentru un fundal simplu i discret (fig.3.8), care
compune imaginea astfel nct aceasta s nu distrag atenia sau s se abat de la subiect.

Fig. 3.8. Fundalul nchis pune n eviden subiectul imaginii

8. Adncimea (depth). Pentru c fotografia este un mediu bidimensional, avem de

ales compoziia noastr cu atenie pentru a transmite sentimentul de adncime, prezent n
scena real. Putem crea efectul de adncime ntr-o fotografie incluznd obiecte n prim-
plan, planul de mijloc i de fundal (fig.3.9).

14
 Fig. 3.9. Efectul adncimii n compoziia fotografic

O alt tehnic util este folosirea compoziiilor care se suprapun. Ochiul uman
recunoate aceste straturi i le separ, crend unei imagini profunzime.
9. ncadrarea (framing). Lumea e plin de obiecte care fac cadre naturale.
Plasarea acestora n jurul cadrului compoziiei va ajuta la izolarea subiectului principal
de lumea exterioar (fig.3.10). Rezultatul este o imagine mult mai concentrat, care
atrage ochiul n mod natural ctre principalul punct de interes.

Fig. 3.10. ncadrarea subiectului principal

n cadrul compoziiei fotografice

10. Decuparea (cropping). De multe ori o fotografie este lipsit de impact,

deoarece subiectul principal este att de mic nct se pierde printre aglomerarea de
obiecte din mprejurimile sale. Prin decupare n jurul subiectului principal se elimin
"zgomotul" de fond, asigurnd atenia privitorului, nedivizat i concentrat, asupra
subiectului principal (fig.3.11).
15
 Fig. 3.11. Decuparea subiectului principal

11. Experimentarea (experimentation). Cu nceputul erei digitale n fotografie, nu

mai avem de ce s ne facem griji cu privire la costurile de procesare i comprimare a
fotografiilor. Experimentarea cu compoziia fotografiilor a devenit o real posibilitate de
modificare a tonurilor de culoare i tergerea obiectelor nedorite mai trziu, fr nici un
cost suplimentar. Fotografia digital ne permite s experimentm cu diferite compozi ii
pn cnd o vom obine pe cea perfect. Din acest motiv, n final, instinctul, experiena
i originalitatea fotografului hotrsc compoziia cea mai potrivit pentru o fotografie
(fig.3.12).

Fig. 3.12. Experimentarea. Decuparea subiectului din imagine

i crearea unei noi compoziii

12. Foto alb-nergu. Alb-negrul ne pune aproape instant fa n fa cu o nou

modalitate de a vedea lumea i lucrurile. ndeprtnd culoarea, imaginea capt de
multe ori o cu totul alt interpretare. Elementele vizuale importante precum tonurile,
formele sau texturile sunt acum revelate, nainte fiind eclipsate de culoare. Este
important s nelegem totui c nu orice imagine arat bine n alb-negru. Uneori
culoarea contribuie din plin la impactul final al fotografiei, cum ar fi o fotografie cu un
curcubeu. Culoarea joac n acest caz un rol definitoriu. Pe de alt parte, ns, exist
situaii n care o imagine monocrom va evidenia mult mai bine un subiect sau i va
conferi noi valene, noi interpretri, insesizabile n color (fig.3.13).

16
 Fig. 3.13. Fotografia alb-nergu

Desigur, aceste reguli reprezint numai o mostr din miriada de tehnici aflate la
dispoziie pentru obinerea unei compoziii plcute. Unele sunt formulate n jurul ideii
de echilibru al culorii, focus selectiv, raport prim-plan - plan secundar, ncadrare,
geometrie etc. Regulile despre care s-a discutat pot fi un bun punct de start pentru
gndirea n mod critic asupra compoziiei n fotografie.

3.2 SFATURI I RECOMANDRI N COMPOZIIA FOTOGRAFIC

Exista un numr de reguli de compoziie sau linii de orientare pe care le putem

folosi pentru a ne mbunti fotografiile. Cele mai cunoscute au fost formulate de-a
lungul secolelor de ctre artiti care au lucrat ntr-o varietate de domenii de la
arhitectur la pictur i fotografie. Dei, cu toii tim zicala "regulile au fost fcute
pentru a fi nclcate", exist un avantaj clar n a nelege, n primul rnd, ceea ce ncalci
(fig.3.14).

Fig. 3.14. O abordare central a creat un efect interesant

17
 Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice, atunci plasarea acesteia
pe centrul de simetrie este foarte reuit (fig.3.15).

Fig. 3.15. Centrul de simetrie

Dei nu este natural, unghiul transform imaginea radical, o scoate din banalitate
(fig.3.16).

Fig. 3.16. Unghiul cadrului transform imaginea

Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n

centrul de simetrie al imaginii, va pierde mult din efect, mai ales dac formatul este
ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care este condus, fie
spre o jumtate a imaginii, fie spre cealalt, tinznd s ocoleasc tocmai elementul
principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l dup una din axele forte ale imaginii
18
efectul sporete, ntruct privirea alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el,
deci, se evit simetria, folosind liniile i punctele forte ale cadrului (fig.3.17).

Fig. 3.17. Liniile i punctele forte ale cadrului

O fotografie nu ncepe cu aparatul, ci are urmtoarea abordare:

1. Identificarea subiectului (indiferent c este om, copac, bloc, strad etc.);
2. Determinarea cadrului (perspectivei) cel mai avantajos pentru acel subiect, innd
cont de plasarea n spaiu, printre lumini i umbre;
3. Alegerea setrilor potrivite i folosirea aparatului, n considerarea condiiilor
existente sau necesare n funcie de rezultatul final (intermediar) urmrit.

Identificarea subiectului pare ceva simplu, dar dac ne gndim puin, nu este chiar
aa. De fapt este cel mai dificil pas i, culmea, devine tot mai dificil cu ct experien a
crete, deoarece crete i exigena, iar subiectele cu adevrat interesante, aflate n
ipostaze interesante presupune un lucru greu de realizat.
Gsirea subiectului presupune efort fizic, cutri i eecuri, care depinde n mare
msur i de natura sa. n general o compoziie bun trebuie cutat, ea vine rar de la
sine. Determinarea cadrului i a ncadrrii optime ine de creativitate, experien,
scopul urmrit i uneori nu poate fi standardizat.

Sfaturi i recomandri eseniale ale compoziiei

19
1. Orientarea elementelor din cadru trebuie s fie una natural.
2. Obiectele aflate n micare au nevoie de un spaiu suplimentar pentru a sublinia
caracterul dinamic.
3. Obiectele nalte au nevoie de spaiu suplimentar deasupra pentru a nu le
deforma partea superioar a cadrului.
4. Alegerea corect a orientrii cadrului. Cadrul are 2 orientri: peisaj i portret.
5. Este de preferat s nu cadrm imaginea dac aceasta are ca subiect secundar
oameni, deoarece acetia au sau pot avea un rol n compoziia imaginii.
6. Cadrul nu se aglomereaz cu mai multe puncte de interes.
7. Dac este inevitabil aglomerarea cadrului, putem direciona atenia asupra
subiectului prin diverse metode ca: focus selectiv, adncime a cmpului vizual
redus, izolarea subiectului cu ajutorul luminii i a umbrelor etc.
8. Folosirea liniilor, liniile au un rol mult mai important i anume, a da perspectiv,
a crea adncime, a echilibra.
9. Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile sau
colurile cadrului imaginii.
10. Nu lsai n afara cadrului pri ale subiectului. Aceast recomandare se
adreseaz mai ales fotografiei de portret.
11. Deoarece lumina este principalul instrument n realizarea fotografiei, putem
spune cu certitudine c se pot obine nite fotografii excepionale doar prin
utilizarea inteligent a jocului de lumini i umbre.
12. Fotografiile se fac doar atunci cand lumina este propice subiectului. De obicei,
cele mai bune ore pentru fotografie sunt dimineaa i dup-amiaz. Lumina,
umbrele i culorile specifice vor face diferenta.
13. Criteriile de compoziie nu sunt obligatorii i nu trebuie urmrite ntotdeauna, dar
n majoritatea cazurilor ajut la obinerea unui impact vizual.
14. Regulile de compoziie au ca scop principal evidenierea subiectului i dirijarea
privirii ctre o anumit zon din fotografie pentru a transmite n mod direct un
mesaj.
15. n fotografie nu sunt reguli stricte (anexa nr.3). Regulile se folosesc ca puncte de
plecare, interpretate i combinate ct mai creativ posibil. Scopul final este
imaginea, care la rndul ei trebuie s transmit ceva sau s aparin unui gen, nu
trebuie s fie mereu o manifestare artistic.

BIBLIOGRAFIE

1. DICU, A. Manualul fotografului amator, Editura tiinific, Bucureti, 1961.

20
2. E-BOOK FOTOGRAFIC- 25 de ghiduri fotografice ideale pentru un nceput i o
evoluie rapid n fotografie, 2003.

3. FEININGER, A. Fotograful creator, traducere Eugen Iarovici, Editura

Meridiane, Bucureti, 1967. 341 p.

4. Freeman, M. 101 ponturi de baz n fotografia digital, Editura Litera, Bucureti,

2010.

5. Freeman, M. Ochiul fotografului-compoziie i design pentru cele mai bune

fotografii, Editura Litera, Bucureti, 2007.

6. Ghid pentru imagini creative, Fotografia alb-negru, Ed.3D Media

Commnications, Braov, 2011.

7. Ghid pentru imagini creative, Fotografia de peisaj, Ed.3D Media

Commnications, Braov, 2012.

8. Ghid pentru imagini creative, Fotografia digital. Tehnic i compoziie, Ed.3D

Media Commnications, Braov, 2011.

9. NEGREA, I. Lecia de fotografie. Editura Albatros, Bucureti, 1984.

10. PUIU, C. Fotografia din punct de vedere tehnic. Ed. Tehnica, Bucureti, 2003.

11. VUXANOVICI, V. Curs. Fotografie de amator - aproape art, 2003.

12. . 6(61) `2001,

, , , 1959.

ANEXE

Liniile conductoare n cadru ANEXA nr.1

21
Regula treimilor n compoziia fotografic ANEXA nr.2

22
Exemple ale compoziiei fotografice ANEXA nr.3

23
 ANEXA nr.3 (continuare)

24
 CUPRINS:

INTRODUCERE................................................................................................. 3
25
 1. PRINCIPIILE, SCOPUL I NOIUNILE GENERALE ALE
PROIECTULUI DE CURS.............................................................................. 3

1.1 SCOPUL I MISIUNEA CURSULUI..................................................... 3

1.2 OBIECTIVELE CURSULUI..................................................................... 3
1.3 COMPETENELE PROFESIONALE...................................................... 4
1.4 CONINUTUL PROIECTULUI DE CURS............................................. 4

2. BAZELE COMPOZIIEI N FOTOGRAFIE.. 4

2.1 NOIUNI DE BAZ I ROLUL COMPOZIIEI N FOTOGRAFIE 4

2.2 PRINCIPIILE I ELEMENTELE SPECIFICE ALE COMPOZIIEI. 5

3. REGULI DE COMPOZIIE N FOTOGRAFIE.

10
3.1 PARTICULARITILE REGULILOR DE COMPOZIIE... 10
3.2 SFATURI I RECOMANDRI N COMPOZIIA FOTOGRAFIC 17

BIBLIOGRAFIE................................................................................................. 21
ANEXE................................................................................................................. 22
11
13
14
12
15
16
17
20
18
19

26