Compoziia

oi observm lumea n tridimensionalitatea ei, suntem contieni de evoluia ei n timp i, ntr-un mod contient sau incontient, suntem

ateni la puine lucruri din multitudinea celor care ne stau n fa. Aparatul foto nu vede la fel ca noi realitatea. Acesta vede doar o seciune i un fragment de timp din lumea nconjurtoare,

de cele mai multe ori n forma unui dreptunghi, i, bineneles, anuleaz tridimensionalitatea ei. Gsindune n aceast situaie, suntem constrni s alegem noi elementele care vor aprea n ca-

drul fotografic i cele pe care le vom ignora sau, cteodat, chiar sugera. Modul n care sunt alese, plasate n cadru i felul n care aceste elemente interacioneaz poart numele de compoziie.

Cum reuim atunci sa realizm compoziii fotografice care s transmit privitorilor exact ceea ce ne dorim?
unoaterea modului general n care privitorii reacioneaz la diverse simboluri de design vizual i la modul n care aceste simboluri sunt dispuse i interacioneaz n cadrul fotografic este o cale sigur de a obine efectul dorit i mai ales fotografii mai bune. Exist, astfel, principii i reguli de compoziie care ne ajut s selectm doar anumite elemente n cadru, s le organizm i s le combinm ntre ele ntr-un mod armonios. Evident, aceste criterii de compoziie nu sunt obli-

gatorii, de multe ori poi chiar obine fotografii plictisitoare, rezultatele fiind previzibile. Dar, pentru ca regulile s fie nclcate cu succes, trebuie mai inti s le cunoatei. Regulile de compoziie au ca scop principal evidenierea subiectului i dirijarea privirii ctre o anumit zon din fotografie pentru a transmite un mesaj.

Prima decizie important pe care trebuie s o facem atunci cnd vrem s fotografiem ceva este dac s ncadrm pe vertical sau pe orizontal, pe lat sau pe nalt? Aceast decizie are de-a face cu formatul dreptunghiular (2:3 sau 4:3) pe care l are aproape fiecare cadru fotografic (exist aparate foto cu format ptrat 1:1 sau format pa-

noramic 16:9). Psihologic vorbind, un cadru pe orizontal sugereaz stabilitate, linite, calm, siguran, iar un cadru pe vertical sugereaz aspiraie, tensiune sau chiar instabilitate. Astfel, de cele mai multe ori, ncadrm un peisaj pe orizontal, iar un portret pe vertical (la fel ca i majoritatea pictorilor). Totui, nimic nu ne mpiedic s ncadrm pe vertical un peisaj sau pe orizontal un portret, de multe ori rezultatul final fiind unul mai interesant.

Cea mai important regul de compoziie este regula treimilor: Cadrul fotografic este mprit n trei pri egale, att pe vertical, ct i pe orizontal, aa cum vedei mai jos:

Liniile care mpart cadrul n treimi se numesc linii de for. Pentru o compoziie bine echilibrat, subiectul principal al fotografiei trebuie aezat pe una dintre liniile de for sau la punctul de intersecie dintre acestea. Cea mai important linie dintr-un cadru este linia orizontului, care de cele mai multe ori trebuie sa fie paralel cu laturile de jos i de sus ale cadrului-dreptunghi fotografic. n unele situaii, linia orizontului poate s fie oblic, acest lucru conferind imaginii dinamism sau o stare de prbuire i instabilitate. n mod obinuit, linia orizontului se plaseaz pe una dintre liniile de for inferioare sau superioare, aceast localizare producnd un raport plcut ntre cer i pmnt i degajnd impresia de armonie. Plasarea liniei orizontului spre limita inferioar a cadrului i acordarea unei ponderi mai mari cerului accentueaz caracterul de spiritual al cadrului. Cerul subliniaz ideea de spaialitate, infinit, meditaie, contemplare. Prezena chiar i a unei fii de pmnt confer privitorului un punct de sprijin, echilibrnd compoziia.

Plasarea liniei orizontului foarte sus, cu acordarea unei ponderi majoritare pmntului, accentueaz ideile de material, palpabil, apropiat, stabil.

Plasarea liniei orizontului la centrul imaginii, o greeal des ntlnit, mparte fotografia n dou pri egale i creeaz o stare de confuzie, rigiditate, monotonie. Totui, dac fotograful caut un astfel de mesaj, acest tip de ncadrare este indicat.

ntr-o fotografie exist un subiect pe care autorul dorete s-l promoveze ca principal. Pentru a atrage atenia privitorului spre subiect sunt posibile numeroase metode. Una dintre aceste metode este utilizarea proporiei de aur - care este o regul important aflat n strns legtur cu regula treimilor i care arat punctul cel mai estetic pentru ochiul uman n care trebuie plasat subiectul fotografic.

Cteva exemple:

Aa cum am mai spus, fotografiile care ncalc regulile de compoziie nu sunt obligatoriu greite, unele au chiar un impact mai mare. De exemplu, regula proporiei de aur poate fi nclcat chiar prin plasarea subiectului n centru; acest lucru este chiar indicat n cazul unei fotografii simetrice.

Un alt mod prin care se poate promova subiectul unei fotografii sau prin care se poate capta sau conduce atenia, crendu-se tensiune sau dinamism, este cu ajutorul liniilor de fug sau al liniilor conductoare. Linia de fug poate fi un drum, un gard, o crare, mai multe obiecte niruite etc. Aceste linii pot fi de mai multe feluri: ascendente, descendente, verticale i orizontale. Liniile diagonale ascendente sunt considerate linii puternice, ce adaug profunzime sau dinamism fotografiei.

Liniile orizontale sugereaz stabilitate i nemicare. Liniile descendente accentueaz ideea de melancolie, involuie, pesimism sau degradare. Liniile curbe sau n form de S sunt elegante i graioase. Ele genereaz linite, calm i chiar senzualitate.

Alte aspecte ce privesc compoziia unei imagini sau plasarea subiectului n cadru

Dac fotografia conine elemente n micare, este indicat plasarea subiectului n aa fel nct s existe mai mult spaiu n direcia spre care se deplaseaz subiectul. La fel este i n cazul unui portret n care subiectul privete ntr-o parte sau alta. Motivul pentru care este necesar acest spaiu l constituie faptul c privitorul se uit instinctiv n direcia n care se deplaseaz sau privete subiectul. Un subiect care privete chiar n latura fotografiei poate crea un disconfort.

Planul apropiat sau cel deprtat este i el foarte important n compoziia unei fotografii. Un stlp sau un copac care iese din capul subiectului este o greeal banal des ntlnit. Aadar, fiecare element din cadru conteaz i trebuie eliminat sau rearanjat dup caz.

Un alt element de care fotograful trebuie s in cont este distribuia zonelor luminoase i a celor ntunecate ntr-un cadru.

Zonele luminoase atrag atenia, n timp ce zonele ntunecate sunt mai des ignorate. Totui, gestionnd bine zonele ntunecate, putem conduce atenia asupra subiectului fotografic.

Concluzie
Fiecare element conteaz pentru a realiza o fotografie reuit. Dac n ziua de astzi aparatele foto sunt tot mai performante i este din ce n ce mai uor s avem expuneri reuite, din punct de vedere compoziional lucrurile nu stau aa. Totul depinde de cultura noastr vizual i de cunoaterea regulilor de compoziie. S nu uitm totui c, dei un fotograf bun este cel care respect aceste legi de compoziie, unul i mai bun este cel care tie cum s le ncalce. Drago Luduan, fotograf