CE CONTEAZ LA O CAMERA DIGITALA?

Rezoluia. Aceasta se exprim fie prin numarul de pixeli care compun imaginea (de exemplu, 2,5 megapixeli echivaleaza cu 2,5 milioane de pixeli) sau ca numarul de coloane i de linii ale matricei (de exemplu 1400 x 1050). Mai simplu, este numarul de detalii pe care camera l poate surprinde. Cu ct camera are mai muli pixeli, cu att poate surprinde mai multe detalii. Zoomul. Cu ajutorul zoomului poi lua imagini mai de aproape sau mai de departe faa de obiect, fr a fi nevoit s te miti. Zoomul este de dou feluri: optic si digital. Zoomul optic se realizeaz cu ajutorul lentilelor i i ofera o perspectiv apropiata a obiectelor ndepartate. Deseori se vorbete despre acest tip de zoom ca despre unul real. Prin zoomul digital, poriunea central a imaginii este interpolat pentru a acoperi ntregul format. Zoomul digital nu este considerat unul real deoarece este realizat de softul aparatului foto. n plus, specialitii nu recomanda utilizarea acestuia, deoarece rezoluia este mai redusa. Bateria. Exist camere care funcioneaza cu baterii obinuite i camere care au ncorporai acumulatori furnizai de productor. Camerele digitale consum foarte repede energia dintr-o baterie. Dac optai pentru una cu baterii, folosii produse de calitate cu o durat de viaa mare sau acumulatori universali. Dac optai pentru una cu acumulator propriu, verificai autonomia acestuia. Memoria. Exist camere care au memorie ncorporata i camere care folosesc diferite dispozitive de stocare detaabile. Majoritatea productorilor prefera s construiasc nsa camere ce folosesc carduri de memorie CompactFlash, Secure Digital (SD) sau MultiMediaCard (MMC). Ecranul. Majoritatea camerelor digitale moderne au un mic ecran care permite ncadrarea i previzualizarea imaginilor, dar i navigarea prin meniuri pentru a face setrile necesare. Unul dintre principalele avantaje ale ecranului este acela c, dac o imagine nu a ieit bine, ea poate fi vzut imediat pe acest ecran i tears, economisind astfel spaiu de stocare. Nu uitai ns de o regula de aur: cele mai bune poze ies dac facei ncadrarea privind direct prin vizor, i nu prin ecran. Avei grija sa optai pentru o camera care are i vizor optic, nu numai ecran. Portabilitatea. Camerele ultrasubiri pot ncapea cu uurinta n buzunarul de la piept, de exemplu, n timp ce camerele profesionale pot cntri i mai mult de un kilogram. Dac nu doriti sa facei postere cu camera dumneavoastr si nu suntei fotograf profesionist, este preferabil sa optai pentru o camer de dimensiuni ct mai reduse. CATEGORII Camerele foto digitale se mpart n trei categorii principale: compacte, subcompacte i profesionale. Camerele compacte au dimensiuni medii i beneficiaz de funcii avansate, la un pre convenabil. http://www.dpreview.com/reviews/CanonA640/ http://www.dpreview.com/reviews/CanonA710IS/ http://www.go4it.ro/camere-foto/camere-compacte-nikon-colectia-de-toamna-2009-4721092/

Camere subcompacte au dimensiuni reduse, ceea ce echivaleaza cu o portabilitate ridicat. n plus, preul este accesibil. Rezoluia i zoomul sunt nsa limitate.

Camere profesionale prezint cele mai avansate funcii. Rezoluia la care sunt imortalizate imaginile este foarte mare. De asemenea, acestea au i un zoom performant. In schimb, aparatele sunt mari, iar preul lor este, de obicei, ridicat.

REGULILE COMPOZIIEI FOTOGRAFICE

Numrul de aur sau "liniile de aur"

Regula de aur Dac privim lucrrile unor mari artiti, fie ei pictori, sculptori, arhiteci sau fotografi, se observ c multe dintre ele au la baza regula de aur. Conform acesteia,"pentru ca un ntreg mprit n pri inegale s par frumos, trebuie s existe ntre partea mica i cea mare acelai raport ca ntre partea mare i ntreg" (Marcus Pollio Vitruvius, arhitect roman).

Leonardo da Vinci Omul Vitruvian. Desenul este nsoit de notele lui da Vinci ( scrise de la stnga la dreapta , putnd fi citite n oglind ! ) unde face referiri la proporiile ideale ale corpului uman , aa cum sunt prezentate n opera arhitectului roman din antichitate Vitruvius. Numarul de aur ((f) = 1,61803398874..., cu un numr infinit de zecimale) nu este prezent doar n arta, ci mai ales n natur. Aproape peste tot n jurul nostru l gsim: flori(dispunerea petalelor), insecte(de pild furnica are corpul mprit n trei segmente, dup diviziunea de aur), cochilia melcului (spirala de aur).

Chipul omului are la baz acest principiu. De exemplu raportul dintre distana de la linia sursului (unde se unesc buzele), pna la vrful nasului i de la vrful nasului, pna la baza sa, este aproximativ raportul de aur. i n mod sigur nu simi ca dinii sunt dispui tot conform aceluiai principiu i c, dei far s-l, medicii stomatologi l folosesc n anumite cazuri... Sau c, atunci cnd scriei, ducei instinctiv linia din mijloc a literei E aproximativ la 2/3 de baza = raportul de aur. La fel si cu A, F, B, R... http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htm

Toate astea arat importana acestui numar, astfel ca toi marii fotografi au inut i in cont de el n organizarea unei fotografii.

Regula sectiunii de aur

Regula seciunii de aur arat c cea mai important zon dintr-o imagine se situat n apropierea colului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nalime i un sfert pe laime.

Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul. Planta yucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea colului din dreapta-jos, la distan egal att de latura de jos, ct i de latura din dreapta. De ce colul din dreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd "citim" o fotografie, procedm n mod similar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntrucat lectura se termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zona ne reine atenia pentru cel mai lung timp, deoarece aici fie c textul se termin, fie ca facem o pauza pentru a ntoarce foaia.

Regula treimilor
Aceast regul v recomand s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s compunei imaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la seciuni verticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical. n fotografia "Lake Powell Sunset" (Alain Briot), de exemplu, lacul i stncile ocup doar o treime din suprafaa, n timp ce norii i cerul ocup dou treimi.

Ansel Adams http://ro.wikipedia.org/wiki/Ansel_Adams se mpotrivea cu nverunare regulilor, canoanelor. El spunea: "... aa zisele 'reguli' de fotocompoziie sunt... invalide, irelevante i imateriale... nu exista reguli de compoziie n fotografie, exist doar fotografii bune. Cei mai muli fotografi ncalc "regulile fotocompoziiei". Cu toate astea se poate observa i n imaginile lui diviziunea de aur, de exemplu n fotografia "Aspens", 1958.

Asta nu nseamn dect c, dei nu era de acord cu ele, le cunotea foarte bine. La fel cred c ar trebui s facem cu toii... Pentru ncadrarea liniilor n fotografie aveti desenul alturat. Observai c punctele de maxim interes sunt intersesciile.

Exist o tendin fireasc de a plasa orice subiect n centrul imaginii, cunoscut sub numele de sindromul de int/colimator.

Plasarea subiectului n cadrul fotografic are o mare importana estetic. De regul, se evit plasarea subiectului n centrul cadrului (fig. b) deoarece acesta devine att de puternic ncat estompeaza toate celelalte elemente ale cadrului, acestea putnd foarte bine s nici nu fie. Astfel, este recomandat folosirea linilor i a punctelor forte (fig. a & c), aceasta fcnd ca importana unui singur element s scad sporind efectul artistic. Cunoscutul fotograf, Ansel Adams, spunea ca 12 fotografii semnificative ntr-un an reprezint o recolta buna.

Punctul de staie i direcia de fotografiere

- punctul de staie axial duce la o vedere frontal a subiectului. Imaginea rezultat este static, plan, de obicei fr relief sau foarte putin reliefat. Acest poziie este utila pentru subiectele arhitectonice i simetrice. - punctul de staie lateral red volumul i perspectiva, imaginea cptnd dinamism. - punctul de staie pe vertical influeneaz foarte mult perspectiva. - distana fa de subiect. Prin apropierea sau departarea de subiect se elimin sau se includ n cadru elementele compoziiei. Distana faa de subiect este influenat i de distana focal a obiectivului.

Perspectiva liniara i deformarea ei

Privind n lungul unei strzi drepte marginile strzii, dei paralele, par a se ntilni ntr-un punct foarte ndepartat, numit punct de fug. Deasemenea obiectele de aproximativ aceeai naltime par mai mici pe msur ce distana crete.. Deformarea perspectivei liniare apare de obicei la cldirile nalte. Cnd privim o cldire nalta, neputnd-o privi dintr-o dat, ci parcurgnd-o cu privirea pe nalime nu nregistrm deformarea

de perspectiva. Fotografiind aceeai cldire acesta va apare de obicei nclinat spre spate i ngustat ctre acoperi. Perspectiva normal este dat de obiectivele cu distan focal normal. Obiectivele cu distanta focal scurt accentueaz perspectiva, iar cele cu distant focal lung diminueaz perspectiva.

Alain Briot The Virgin River and the Watchman at Sunset

Claritatea planurilor
Nu ntotdeauna este necesar i nici indicat o claritate maxim pentru toate planurile imaginii. Claritatea maxim este necesar pentru planul subiectului. Dozarea claritaii se face cu ajutorul diafragmei.

Fundalul
Este planul ce creeaz ambiana n care este plasat subiectul. Are rolul de a scoate n eviden subiectul. Subiectul trebuie s se detaeze de fundal, iar fundalul nu trebuie s capteze atenia privitorului devenind astfel mai important dect subiectul. Pentru a scoate n evidena subiectul,

fundalul trebuie s fie subordonat subiectului. Contrastul de iluminare, culoare sau claritate poate rezolva acesta subordonare. - Se va evita plasarea subiectului n centrul imaginii - Se va evita plasarea liniei orizontului pe axa orizontal de simetrie a cadrului. Ea ar trebui suprapusa pe una din liniile forte orizontale. - Subiectele n micare vor fi astfel amplasate nct, n sensul micrii, acestea s nu fie aproape de marginea cadrului. Axele de simetrie i punctul de simetrie al cadrului se obin unind mijloacele laturilor cadrului. Axele de simetrie sunt considerate linii slabe i puntul de simetrie punct slab. - Diagonala stnga jos - dreapta sus se numete diagonala puternic a cadrului sau ascendent, iar diagonala stnga sus - dreapta jos se numete diagonala slab sau descendent.

Diagonala forte (fig. d) este utilizat atunci cand se dorete scoaterea n eviden a subiectului, iar diagonala slab (fig. e) este utilizat atunci cand se dorete estomparea unor elemente compoziionale ale subiectului.

Cadrul imaginii
Se caracterizeaz prin raportul laturilor i poate fi ptrat sau dreptunghiular. - Cadrul ptrat este folosit n special la subiectele simetrice. - Cadrul dreptunghiular cu raportul laturilor de 2/3 - 3/4 este cel mai des folosit oferind o form echilibrat. - Cadrul dreptunghiular cu o latura mult mai mare dect cealalt (panoramic) se folosete n special pentru peisaje.

Flash-ul (blitz-ul)
Ne d posibilitatea ca pe lnga iluminarea n condiii de lumin slab, sa l folosim ca o lumin suplimentar n timpul zilei. De multe ori avem ocazia sa fotografiem subiecte n contre-jour [contra lumin, cu soarele n spate], i n majoritatea cazurilor subiectele apar prea ntunecate ca sa putem obine detalii n subiect.

CUM FOTOGRAFIEM OAMENII? Unghiul de fotografiere:

Alege un unghi care favorizeaz subiectul. Aparatul trebuie s fie la nivelul ochilor subiectului, dar dac vrem s "ascundem" nite imperfeciuni, putem s schimbm unghiul. Incadreaz ct mai mult subiectul. Eliminnd elementele neeseniale din imagine, ajut la accentuarea subiectului. Vino aproape de subiect, ncadreaz de la mijloc n sus, folosete un teleobiectiv sau zoom tele. Atenie la ochi. Ochii sunt de multe ori partea cea mai interesant la o persoana. Un flash direct de pe aparat, n mod sigur, o s rezulte n asa ziii "ochi de pisica", pete roii pe hrtie acolo unde ochii erau de fapt albatri. Folosete flashul cu lumina reflectat din tavan sau dintr-un perete (de preferinta alb de culoare), i o sa obii o lumina difuz plcut, fr contraste mari pe fa.

ncadrarea
O ncadrare atent a subiectului va duce la o schimbare dramatic a rezultatului final. Reinei ca fiecare fotografie are un prim plan i un fundal, deci utilizai-le pe amndoua pentru a crea un element interesant imaginii. Folosii elementele din prim plan pentru a ncadra subiectul. Exemple sunt elementele arhitecturale (geamuri, cldiri, tocul uii etc). Nu uitai totui ca elementul principal al pozei este subiectul, deci obiectul ce ajuta la ncadrare, nu trebuie sa distrag atenia de la subiect.

Tierea vizual
nainte s declanai, tiai vizual imaginile. Uitai-v atent la colurile cadrului. Vedei elemente ce nu ar trebui s apar n poza? Dac da, atunci putei s tiai vizual acele poriuni apropiindu-v de subiect, deplasndu-va pe lateral, sau ncercnd unghiuri diferite.

Tragei privirea spectatorului n cadrul imaginii

O crare, un ir de stlpi sau chiar un rnd de scaune pe o plaja pot servi ca elemente ntr-o fotografie bun. Acestea trebuie sa fie folosite ca linii cluzitoare spre subiect. S poarte privirea noastr spre subiect.

Linii
Avei grij ca liniile din imagine s fie drepte atunci cnd este cazul (un orizont, un stlp, o cldire) sau s fie aezate astfel nct s intre n imagine i nu s ias, i chiar s duca spre subiect.

Adaugati dimensiune imaginii

Adugai elemente interesante pozei n prim plan. Ele vor accentua dimensiunile, adncimea, nlimea etc.

GENURI DE FOTOGRAFIE
Peisajul
Este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia peisajului. Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului, delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale, favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului. nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate. Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore, unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta, fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus. Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor i umbrelor. Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie.

Cerul
Este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i poziia lor i anumite elemente din peisaj.

Portretul

Este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie. Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale. Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ a capului. La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat. Portretele pot fi de mai multe feluri: - portretul individual; - portretul n grup; - portretul capului; - portretul bustului. Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare msur, de urmtorii factori: - expresia feei celui iluminat; - iluminarea; - corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea; - calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic; La fotografiere i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate. Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin care nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard. Trebuie s se evite poziiile ncordate, teatrale, standard, care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia subiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).

Iluminarea feei la portret

Are un rol important n crearea unui portret expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulci tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin: 1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului fotografiat. 2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur redarea detaliilor aflate n umbr. 3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor elemente ale subiectului fotografiat. 4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele subiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi ale subiectului fotografiat.

Fotografia de arhitectur
Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile se fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristic a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz perspectiva maxim n imaginea fotografic. De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i crete relieful acesteia. Fotografierea pe

timp nnourat mpiedic redarea formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv.

Alegerea titlului fotografiei

Alegerea titlului unei fotografii este mai degrab o problem filozofic dect una concret, care s-ar putea descrie printr-o reet. Diferii artiti vd problema n mod diferit, eu v voi prezenta nite preri de-a cunoscuilor mei. Pornind de la ideea c fotografia este o art vizual, ea spune ce are de spus prin imagine (coninut, compoziie, form, lumin) i nu prin cuvinte, acestea din urm fiind elementele literaturii. De obicei cnd o fotografie este apreciat, sunt luate n considerare doar elementele vizuale din imagine, de cele mai multe ori chiar fr cunoaterea titlului. Cei care cunosc metodele de jurizare la diferitele saloane sau concursuri, tiu c juriul voteaz fr a cunoate titlul lucrrilor. Titlul unei fotografii poate dezvlui sau nvlui imaginea, iar artistul are nmana decizia de a face sau nu acest pas. Exist n acest caz o manipulare de factur artistic a privitorului de ctre fotograf. Ideea artistului nchis n turnul lui de filde, nc mai persist. Ce vor oamenii care privesc o fotografie? Vor sa triasc momentul, vor s vad intens, concentrat, pentru c ei nu au timp s fie fotografi. Orice ocultare a mesajului imaginii folosind sau nu titlurile poate spori considerabil sau poate trage napoi frumuseea unei fotografii. Aspectul vizual susinut de cuvnt lrgete cmpul percepiei i l completeaz. Titlul poate ridica valoarea unei lucrri, dac o completeaz prin informaia transmis. n cazul trimiterilor la saloane un titlu este necesar pentru identificarea fotografiei. n alte cazuri ns (de exemplu expoziie personal, album, diverse forme de prezentare) dac nu pot s-i dau fotografiei un titlu bun, mai bine nu-i dau nici unul. n orice caz sunt de evitat titlurile de genul Nud, Peisaj, Portret etc. i pe cele care n-au nici o legtur cu imaginea, nu dau ca titlu unor fotografii de natur cuvinte cu neles filozofic sau cu mare ncrctur spiritual. Dac nu gsesc ceva mai bun, dau numele locului unde a fost fcut poza sau numele speciei care apare pe imagine.

Bibliografie
http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot1.php http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.php http://desprefotografie.blogspot.com/2007/01/estetica-in-fotografie-ii-incadrarea.html http://lavana13.blogspot.com/2009/02/despre-esteticain-fotografie.html http://www.photortodox.info/Estetica-in-fotografie/Estetica-si-compozitie.html http://www.electrofun.ro/index.php?page=guides&id=9 http://www.pruteanu.ro/7merita/fi.htm http://filozofii-despre-viata.blogspot.com/2008/06/incadrarea-in-fotografie.html http://www.fotostefan.ro/2008/08/24/cum-incadrati-fotografiile/exercitiu-de-incadrarefotografii/ http://www.utc.fr/rendezvouscreation/francais/connaissances/outilspedagogiques/cadrezmoi/file s/ http://www.photopassion.fr/