Fotografia de Produs by 64f

Primii pai pentru fotografii de produs reuite
Colecia Ebook F64

Copyright 2015, F64 Studio SRL
Coordonator proiect: Asociaia Exposure
F64 STUDIO SRL
Sediu social: Str. Vigilenei nr. 7, Sector 5, Bucureti
Nr.ord.reg.com :J40/6743/2001
C.I.F.: RO14080808
Toate drepturile rezervate.
Reproducerea integral sau parial a informaiilor sau a imaginilor aprute
n
prezenta carte, publicarea sub orice form-electronic, mecanic, fotografic
etc. este
permis numai cu acordul scris al F64 Studio SRL.
Pentru mai multe informaii: blog@f64studio.ro
Cuprins
3 Introducere
5 Expunerea
9 Balansul de alb
10 Modurile de fotografiat
20 Histograma
22 Formatul si calitatea imaginilor
23 Tehnica realizrii fotografiilor de produs
24 Lumina i echipamentul necesar
Aparatul Foto
Obiectivele
Bliurile i luminile de studio
Accesorii indispensabile: trepiedul, stativele
de lumini, telecomanda, blenda, filtrele de
polarizare, umbrele i softboxuri, cortul de
lumin, masa de produs
38 Sfaturi, compoziie i idei creative

Regulile de compoziie: regula treimilor,
simetria, liniile de for, culoarea, modele
repetitive, texturi, ritm.
Simplu este mai bine
Importana fundalurilor
All White
Extra tips
3
4
Introducere
Fotografiile comerciale sunt folosite n general
pentru a transmite corect mesaje despre
produse sau pentru a-l determina pe
potenialul client s i doreasc un anumit
produs, lucru extrem de important, cu att mai
mult dac avem un business care se desfoar
online.
Provocarea online e mai mare tocmai pentru
c presupune a lua o decizie de cumprare pe
baza unei fotografii vzute, astfel c imaginile
de produs reprezint un mare capitol al
fotografiei comerciale i pun accentul pe
redarea ct mai realist i exact a diverselor
obiecte, fie c vorbim despre bijuterii sau alte
accesorii, haine, decoraiuni diverse .a.m.d.
Avem practic de-a face cu un gen

fotografic axat foarte mult pe detalii
i redarea ct mai clar a
acestora, iar tehnica de fotografiere
trebuie s fie impecabil.
Fiind un tip de fotografie strict controlat,
fotografia de produs aparine n cea mai mare
parte studioului, n sens larg, de spaiu sau
mediu n care lumina poate fi manipulat dup
bunul plac.
De altfel, este un gen fotografic destul de
solicitant, presupunnd transmiterea identitii
vizuale a obiectului/produsului fotografiat
astfel nct privitorul s i poat forma o
opinie, iar standardele sale, stabilite de
publicitate i site-urile de microstock mai ales,
sunt destul de ridicate.
n paginile ce urmeaz, vom vorbi despre acele
elemente eseniale pentru orice tip de
fotografiere (expunerea, modurile aparatului
de fotografiat, formatul i calitatea imaginilor

etc.), dup care ne vom concentra pe
echipamentul necesar pentru fotografia de
produs , dar i pe acele sfaturi, compoziii i idei
creative care v vor transforma complet
imaginile.
Indiferent c suntem extrem de pasionai de
fotografie i vrem s nvm orice sau
dimpotriv, realizm o serie de produse i le
fotografiem pentru a le vinde online dar nu
ne dorim cufundarea n multe detalii tehnice ,
prefernd realizarea ct mai automat a
fotografiilor, exist totui o serie de elemente
pe care nu le putem ignora, dac vrem s
obinem imagini mai bune.
Iar n cazul fotografiei comerciale, din

pcate tehnica is the key, cum spun
americanii.
Sau poate c din fericire, pentru c odat ce ai
deprins mecanismele de funcionare ale
aparatului foto i echipamentul necesar
pentru fotografierea produselor, nu rmne
dect s v concentrai pe iluminare i idei
creative pentru punerea n valoare a
produselor.
Vom trece mai nti n revist cteva elemente
despre expunere i modurile aparatului de
fotografiat, abordate la modul general, urmnd
ca ulterior s ne concentrm pe acele aspecte
specifice fotografiei de produs.
5
Expunerea
Expunerea se refer la cantitatea de lumin lsat s cad pe fiecare unitate de

suprafa a unui
mediu fotosensibil (film sau senzor digital), n timpul procesului de realizare a unei
fotografii.
Ea este influenat de trei factori principali:
Timpul
de
expunere
Diafragma
valoarea acesteia
ISO
sensibilitatea
filmului sau a
senzorului
Timpul de expunere
Timpul de expunere reprezint perioada de timp n care obturatorul este deschis
iar materialul
fotosensibil (fie film, fie senzor digital) este expus aciunii luminii.
Diafragma
Diafragma reprezint un mecanism din
interiorul obiectivelor, avnd scopul de a reduce
cantitatea de lumin care trece prin acestea.
Diafragma poate avea un numr de aproximativ
6-8 lamele metalice care se nchid sub forma
unui iris.
Exist i diafragme sub forma unor plcue sau
discuri,cu gurele de diferite dimensiuni.
Valoarea diafragmei influeneaz i profunzimea
de cmp (vezi pag. 13).
Cu ct valoarea diafragmei este mai mic (f 1.4,
6
f1.8, f 2 etc.), cu att este mai mare deschiderea
prin care intr lumina i mai ngust cmpul de
profunzime. i invers, n cazul diafragmelor cu
o valoare mare (f 8, f 11, f 16 etc.), deschiderea
prin care intr lumina este mai mic, iar cmpul
de profunzime se mrete.
Valoarea diafragmei nu este acelai lucru cu deschiderea

diafragmei
ISO (International Organization for Standardization)
este o valoare standard acordat pentru o

anume sensibilitate a materialului fotosensibil.
Cele mai cunoscute valori sunt ISO 25, 50, 100,
200, 400, 800, 1600, 3200 i 6400. n sens
ascendent, fiecare valoare ISO este de dou ori
mai sensibil dect precedenta.
ISO 800 este de 2x mai sensibil dect

ISO 400 i doar pe jumtate la fel de
sensibil ca ISO 1600.
Exemplu
Aparatele digitale ne permit i setarea/alegerea de valori

ISO intermediare.
Sensibilitatea ISO se alege n funcie de condiiile
de iluminare.
Dac avem la dispoziie o lumin suficient de
puternic este indicat s folosim valori de
sensibilitate ISO sczute (exemplu: ISO 50, ISO
100), ntruct creterea acestora va aduce i
creterea granulaiei (cazul filmului foto) sau a
aanumitului zgomot de imagine/noise
(cazul senzorului digital).
ISO (Sensi bilitatea)
Exemplu: ISO 80, ISO 640 etc.

7
Acest mod se folosete cnd modul automat
de expunere al aparatului foto se pclete din
cauza diferenei mari de luminozitate dintre
fundal i subiect.
La majoritatea aparatelor foto, compensarea
expunerii (+/-) permite alegerea de valori
cuprinse ntre -5EV(subexpunere) i +5EV
(supraexpunere), n trepte de 1/3EV sau 1/2EV.
Este posibil ca uneori s nu avem de ales, ns
va fi ntotdeauna de preferat utilizarea unei
valori ISO ct mai sczute i utilizarea n schimb
a unui trepied atunci cnd timpul de expunere
calculat de aparat este prea lung, zgomotul de
imagine nefiind de dorit n fotografiile noastre.
Compensarea expunerii
Exist mai multe moduri de msurare a expunerii

i n funcie de modul selectat de utilizator,
aparatul va msura expunerea pe o zon
anume, fie ntr-un punct, fie pe mai multe zone
din cadru.
Modul ales determin felul n care aparatul calculeaz
expunerea. Aparatele dispun n
general de urmtoarele patru moduri de msurare
a expunerii (acestea pot totui s difere, n
funcie de model):
Msurarea expunerii
Modul de msurare tip EVALUATIV (sau MATRICE)

Msurare tip SPOT
Modul de msurare PARIAL
Modul de msurare CENTRAL PONDERAT
1
2
3
4
Simboluri tipuri de msurare

8
1. Modul de msurare tip evaluativ
este un mod general, camera detectnd att poziia subiectului ct i luminozitatea
de fundal,
luminozitatea general .a.m.d., lund toate aceste variabile n considerare pentru
a detecta expunerea
corect.
n general, este modul selectat automat pe majoritatea camerelor foto i ofer
rezultate bune n
cele mai multe dintre cazuri.
2. Modul de msurare spot
este modul utilizat pentru expunerea unei zone anume a scenei sau a subiectului, a
unui detaliu,
msurnd doar o mic seciune din ntreaga imagine (permite msurarea n cadrul
unui unghi
conic de cuprindere de cca. 3-5 grade). Metoda se recomand la utilizarea

obiectivelor cu unghi
mare de cuprindere i pentru subiectele cu contraste relativ mari.
3. Modul de msurare parial
este eficient n special cnd fundalul este mult mai luminos dect subiectul.
Msurarea parial a
expunerii se face pe o arie de 9% din zona central a vizorului, fiind un pic mai larg
ca acoperire
dect msurarea spot.
4. Modul de msurare pe zona central
msoar expunerea central, cum rezult i din titlu, apoi fcndu-se o medie pe
ntreaga scen.
Este util cnd subiectul principal este luminat din spate. (se afl n contrejour).
Pentru mai multe detalii despre setarea modurilor de msurare a

expunerii, consultai
manualul de utilizare al aparatului dvs.
9
Balansul de alb
(white balance)
Cele trei culori principale (RGB-rosu, verde,

albastru) exist ntr-o surs de lumin n
proporii variabile, n funcie de temperatura de
culoare.
Cnd temperatura de culoare este ridicat, o s
existe mai mult albastru. (de exemplu o
fotografie fcut vara la plaj, ziua n amiaza
mare). Cnd temperatura de culoare este
sczut, o s predomine nuanele roiatice.
(de exemplu la rsrit/apus).
Pentru ochiul uman, un obiect alb arat alb
indiferent de tipul de iluminare.
Pentru camerele foto acest lucru este ns mai
complicat iar funcia WB (balans de alb) este o
funcie prin care procesorul camerei determin
proporia necesar din fiecare culoare fundamental
(RGB) astfel nct subiectul s fie
reprodus tot alb n imagine, dac el este alb.
Ajustarea se face pentru fiierele JPG, n cazul
imaginilor RAW fcndu-se doar o estimare,
adevrata setare a temperaturii de culoare

fcndu-se ulterior, prin procesare.
n multe dintre cazuri, funcia WB se poate
folosi pe auto.
Exist ns i situaii frecvente n care vom dori
s dm o setare anume acestei funcii.
De exemplu cnd avem iluminare difereniat,
cu surse multiple de lumin (lumin solar plus
becuri fluorescente, tipuri diferite de becuri
etc.) sau cnd dorim s modificm intenionat
reproducerea culorilor pentru a aduga un plus
de dramatism.
Atenie! s nu uitai selecia funciei WB pe una dintre

setrile de interior
atunci cnd fotografiai n aer liber sau invers, cadrele
cptnd
vizibil nuane nenaturale. (vezi mai jos)
Tipuri de balans de alb

Bec fluorescent: de utilizat cu surse de lu
min de tip bec fluorescent
Soare: de utilizat cu subiecte iluminate direct
de soare
Nor: n condiii de cer noros
Bli: de utilizat cu bli
Umbr: cnd subiectele se afl n umbr
Bec incandescent: n condiii de lumin
incandescent
AUTO(mat): setare standard, recomandat
n majoritatea situaiilor
Presetat: permite msurarea manual a
balansului de alb sau copierea de la o
fotografie existent
10
Modurile aparatului de fotografiat

Cnd i ce folosim?
Majoritatea aparatelor de fotografiat din comer vor avea mcar cteva dintre
urmtoarele moduri de utilizare:

MODURI STANDARD: Auto, Program (P), Prioritate de timp (S sau Tv), Prioritate
de diafragma
(A sau Av), Manual (M)
MODURI PRESETATE: Portrait, Landscape, Close-up, Sport, Night etc.
MODURILE STANDARD
Auto: aparatul foto alege pentru noi toate

setrile, nou revenindu-ne
sarcina de a fi ateni la ncadrare, elemente
compoziionale etc.
Program (P): aparatul foto alege automat
timpul de expunere i diafragma, iar noi putem
alege ISO(sensibilitatea), compensarea de
expunere () i balansul de alb (WB).
Prioritate de timp (S sau Tv): noi setm singuri
timpul de expunere, ISO i la nevoie compensarea
de expunere i balansul de alb, iar
aparatul de fotografiat alege automat valoarea
diafragmei. (vedei n paginile ce urmeaz cnd
v-ai putea dori folosirea acestui mod).
Prioritate de diafragm (A sau Av): putem
alege noi valoarea diafragmei, ISO i la nevoie
compensarea de expunere i balansul de alb,
iar aparatul de fotografiat alege automat timpul
de expunere necesar. (vedei n paginile ce
urmeaz cnd v-ai putea dori folosirea acestui
mod).
Manual (M): n acest mod noi suntem cei care
realizm toate setrile.
Cnd ne putem dori folosirea modurilor S/Tv, A /Av i M?
MODUL PRIORITATE DE TIMP (TV, S)
Ne vom dori cu siguran s folosim acest mod atunci cnd ne propunem:
- redarea micrii; (exemplu: cascade, ruri, trenuri, metroul etc.)
- nghearea subiectului; (competiii sportive, mitinguri aviatice etc.)
11
Dac vrem ca apa unei cascade sau ru s par ca de cristal

i spuma acesteia s fie
ngheat n micare, vom folosi timpi scuri de expunere - ex:

1/500s.
Dac dimpotriv, ne dorim un aspect ca de mtase al apei,
vom folosi timpi lungi de
expunere - ex: 1/10s pn la cteva secunde.
credit foto Ioan Balaanu
12
Raportul timpului de expunere (1/x) trebuie s in cont de

focala obiectivului foto.
Regula spune ca timpul de expunere s fie mai mic sau egal
cu 1/distana focal
maxim a obiectivului x factorul de crop.
*factorul de crop este, n general, 1,5 la aparatele foto NIKON i 1,6 la aparatele foto
CANON
Pentru un Nikon D3100 cu un obiectiv 18-50mm cu f/2.8 avem

urmtoarea
formul: timpul de expunere s fie mai mare sau egal cu 1/50x1,5
= 1/75 sec
(n aparatul foto vei gsi valoarea 1/80).
Exemplu
MODUL PRIORITATE DE DIAFRAGM (AV, A)

Ne vom dori s folosim aparatul de fotografiat
setat pe acest mod atunci cnd vrem s
controlm profunzimea de cmp.
*profunzimea de cmp = termenul romnesc
pentru cuvntul depth of field (DOF), care se refer
la poriunea dintr-o imagine exprimat ca distana
care este clar.
13
Profunzimea este :
mare: cnd zona clar este adnc, de exemplu n cazul peisajelor;

mic: cnd zona clar este ngust, de exemplu n cazul portretelor;
credit foto Andrei Zincenco
14
15
16
CND DIAFRAGMA ESTE MAI NCHIS (EX. F/8, F/11 ETC.), AVEM
PROFUNZIME
MARE, UN CONTRAST MAI CRESCUT.
CND DIAFRAGMA ESTE DESCHIS (EX. 1.4, 1.8 ETC.), LUCRURILE
STAU EXACT
INVERS.
17
18
MODUL MANUAL (M)
Situaiile n care vom folosi aparatul de fotografiat n modul complet manual sunt n
general mai
rare, cu excepia fotografiilor de studio sau a fotografiilor de noapte.
Exemple
Portrait (Portret): aparatul alege cea mai deschis diafragm posibil pentru o expunere
corect, cu scopul
de a obine un cmp de profunzime ct mai ngust. Folosii pentru portrete cu aspect
natural. Dac vei deprta
subiectul de fundal sau vei folosi un teleobiectiv, fundalul va avea detaliile estompate iar
privitorul se
va concentra pe subiect.
Landscape (Peisaj): aparatul alege cea mai nchis diafragm posibil pentru o expunere
corect, cu scopul
de a obine un cmp de profunzime ct mai larg. Folosii pentru fotografii de peisaje n
lumina zilei, dar nu
numai. Folosirea unui trepied poate ajuta la a preveni neclaritatea dac avem condiii de
lumin slab.
Up/Macro (Prim plan): aparatul i schimb intervalul de focalizare. De utilizat pentru
fotografiile n prim-plan
ale florilor, insectelor, fulgilor de zpad sau pentru obiecte mici. i aici se recomand
folosirea unui trepied,
pentru a obine imagini ct mai clare.
Sports (Sport): aparatul alege cel mai scurt timp de expunere posibil pentru o expunere
corect cu scopul de
a nghea subiectul.
**De asemenea, n funcie de modelul aparatului foto, este posibil s ntlnii i urmtoarele moduri
presetate:
Night Portrait (Portret de noapte): n cazul portretelor la lumin slab (de exemplu
seara n ora) poate
aprea o discrepan de tonuri i iluminare, fiind fie subiectul prea iluminat i fundalul
estompat sau invers.
Astfel, pentru un echilibru natural ntre subiect i fundal se poate folosi acest mod. Trepiedul
este recomandat
i n aceast situaie.
Auto Creativ: un mod automat care v permite totui setarea profunzimii de cmp, a
modului de fotografiere
(o singur fotografie, declanare continu/rafal, autodeclanator - util la autoportrete sau
cnd nu avem
declanator flexibil, autodeclanator continuu) i activarea bliului. Putei de asemenea s
alegei ambiana
pe care dorii s o transmitei, dac e cazul, selectnd una dintre variantele: Vivid, Soft,
Cald, Intens, Rece,
Luminos, ntunecat, Monocrom (Alb-Negru, Sepia, Albastru).
MODURILE PRESETATE
19
Avantajul folosirii acestor moduri este destul
de mare.
De multe ori n funcie de locul n care facei
fotografii este necesar realizarea unor setri
suplimentare fie pentru compensarea
expunerii, fie pentru modul de utilizare al
bliului, fie pentru modul de declanare al senzorului
etc.
Utilizarea unui mod predefinit v va ajuta
foarte mult, aparatul realiznd automat setrile
necesare pentru obinerea unor fotografii ct
mai reuite.
Un dezavantaj este ns limitarea n realizarea
altor setri. n utilizarea unor moduri predefinite,
accesul la modificarea altor setri este
restricionat, totul fiind automat.
Pentru fotografiile de produs nu recomandm modurile

presetate,
ci modul prioritate de diafragm.(vezi mai jos)
20
Histograma
Histograma este un grafic care ne ajut la
evaluarea expunerii, artndu-ne cel puin
dou aspecte importante.
n primul rnd, observm dac exist coloane
(distribuiri de elemente) la extremitile graficului,
corespunztoare nivelului 0 (negru profund)
i 255 (albul ars).

n al doilea rnd, graficul ne arat valorile medii
de luminozitate.
Valorile de luminozitate (tonurile) sunt dispuse
de la cele mai ntunecate (stnga-0) la cele mai
luminoase (dreapta-255) iar axa vertical ne
arat ct dintr-o imagine se afl la un anumit
nivel de luminozitate. Practic pe orizontal vei
avea afiat intensitatea luminozitii iar pe
vertical cantitatea.
Histograma ideal se ntinde n mod armonios
din zona umbrelor (stnga) pn n zona luminoas
(dreapta). Histograma ideal nu va avea
nici goluri prea mari dar neaprat va avea
elemente distribuite i la capetele graficului.
Histograma unei fotografii subexpuse
Dac ntr-o imagine luminozitatea este sczut, ea va fi subexpus. Histograma se
va aglomera
spre stnga iar subiectele albe vor fi redate prin tonuri de gri i de asemenea nu
vom avea
detalii n zonele de umbre.
21
Histograma unei fotografii supraexpuse
ntr-o imagine supraexpus vor predomina tonurile de alb i cele luminoase.
Graficul se va
aglomera spre dreapta iar imaginea nu va cuprinde zone cu adevrat negre.
Detaliile din zonele
luminoase vor lipsi, aprnd aa-numitele zone arse
22
Poate ai auzit sau ai citit din cnd n cnd despre recomandarea de a fotografia n
format RAW.
Dar de ce am avea nevoie de acest lucru? i cum funcioneaz?
Pe scurt, realizarea de fotografii n format RAW permite trei lucruri eseniale:
1. CONTROL
2. POSIBILITATEA DE A ALEGE
3. CALITATE
Cnd fotografiem n format JPG, camera foto
este cea care face ajustrile de contrast,
balans de alb, saturaie a culorilor etc. n timp

ce salveaz imaginea. Asta nseamn c avem
un control redus asupra rezultatului final.
Desigur, putem edita ulterior i fiierele JPG,
ns un program de conversie a unui fiier
RAW permite modificri mai ample.
Exist ns avantaje i dezavantaje de ambele
pri. Mai jos avei o comparaie ntre cele
dou tipuri de fiiere.
Formatul i calitatea imaginilor:

RAW vs JPG
23
Tehnica realizrii fotografiilor de

produs
Realizarea imaginilor de produs presupune, n
mare, aceeai tehnic necesar pentru realizarea
oricror fotografii de studio, fie ele portrete
sau fotografii conceptuale.
Primul pas ar fi reglarea ct mai corect a
setrilor aparatului foto.
Vei ncepe cu reglarea diafragmei, ntruct
aceasta este cea care ne permite reglarea zonei
de focus, profunzimea de cmp i implicit i redarea
unei cantiti mai mari sau mai mici de
detalii.
n cazul fotografiei de produs detaliile NU trebuie s fie ntr-un numr prea
mic, fiind necesar ca
privitorul sa i fac o idee ct mai clar asupra produselor/obiectelor.
Pe de alt parte, profunzimea redus poate fi utilizat uneori foarte creativ.
Rmne ns s
avei n vedere evidenierea zonelor importante din fotografie, iar
neclaritatea s se extind spre fundal,
crendu-se astfel o tranziie lin i fiind accentuat efectul de adncime.
Dup reglarea diafragmei, n funcie de lumina
existent, urmeaz alegerea sensibilitii ISO
i a timpului de expunere.
Dac vei folosi trepiedul, putei opta pentru un
timp de expunere mai lung i o valoare ISO mai

mic, evitnd astfel posibila granulaie (zgomotul
de imagine) care ar afecta calitatea imaginii
finale.
Setrile trebuie fcute ntotdeauna innd cont
de lumin, astfel nct s nu avei zone arse
(supraexpuse) sau prea ntunecate (subexpuse),
iar umbrele s fie moi.
O alt setare care necesit reglare este balansul
de alb, n special dac nu nregistrai fotografiile
ca fiiere RAW.
Pentru fiierele RAW, temperatura de culoare
se regleaz ulterior, la postprocesarea imaginii.
Toate aceste setri le putei modifica ulterior n
funcie de obiectul fotografiat i de imaginea
final pe care dorii s o obinei.
24
Lumina i echipamentul necesar

Ca n orice tip de fotografie, lumina este cea
care joac rolul fundamental i n cazul fotografiei
de produs.
Ea poate scoate n eviden produsul i prile
bune ale acestuia sau dimpotriv, poate strica o
fotografie dac nu este folosit corespunztor.
Dincolo de sursele de lumin i atenia
deosebit ce trebuie acordat modalitilor de
difuzie a luminii, nainte de orice e important s
i cunoti echipamentul, de la aparate la
obiective, bliuri i diversele accesorii att de
importante n cazul fotografiei comerciale sau
de produs. S o lum astfel cu nceputul:
APARATUL FOTO
Tipuri de aparate
Aparatele foto digitale sunt de patru tipuri:
COMPACTE
(de obicei mici i ieftine, point & shoot [automate], dar i variante mai scumpe, cu
un control
manual mai avansat)
BRIDGE
(compacte avansate, cu zoom mare i setri mai variate dect n cazul compactelor
obinuite)
MIRRORLESS
DSLR
Am listat mai jos o mic parte din avantajele i dezavantajele fiecrui sistem n
parte
(DSLR, Mirrorless i Compact/Bridge):
Dezavantajele unui DSLR:

Pre ridicat
Achiziii costisitoare n timp (obiective, filtre etc.)
Greutate ridicat (i mpreun cu accesoriile pot
umple o geant de voiaj, lucru ce nu este chiar pe
placul tuturor)
De cele mai multe ori obiectivul de kit nu este cea
mai bun alegere iniial
Avantajele unui DSLR:

Calitate ridicat a imaginilor
Posibiliti multiple de prelucrare
Obiective i accesorii variante aproape
infinite

25
Dezavantajele MIRRORLESS:
preul
lipsa bli-ului i/sau a vizorului (la unele modele)
gam mai restrns de obiective i cu preuri destul
de ridicate.
Avantajele MIRRORLESS:
mrime intermediar, mai mici dect un DSLR
senzor mai mare dect n cazul compactelor, existnd
chiar i modele de top cu senzor full-frame
performane bune n lumin slab
obiective mai mici dect cele pentru DSLR
control superior fa de compacte, echivalent cu
cel de la DSLR.
Dezavantajele unui Bridge /Compact:

accesorii puine, fr obiective interschimbabile
calitate mai sczut a imaginii fa de un DSLR
posibiliti sczute (de cele mai multe ori) de
configurare i operare (datorit meniurilor simplifi
simplificate, uor de utilizat, pentru amatori)
Avantajele unui Bridge / Compact:

cost sczut de achiziie
calitate acceptabil a imaginilor
plaja focal (zoom) mare
greutate i volum sczut (majoritatea pot ncape i n
buzunar)
operare mai facil, datorit orientrii sale pentru

amatori / entuziati.
26
n cazul fotografiilor de produs recomandarea este clar n favoarea achiziionrii
unui DSLR,
ntruct vei avea nevoie de controlul precis al setrilor-lucru pe care camerele
compacte nu prea
l permit, pachetul ideal fiind alturi de un obiectiv de 50mm i un obiectiv de
macro, aa cum
urmeaz s vedem n subcapitolul imediat urmtor.
OBIECTIVE FOTO PENTRU FOTOGRAFIA DE PRODUS

Orict de bun ar fi aparatul foto achiziionat,
este vital s avem i un obiectiv foto foarte bun.
Sau chiar mai multe. Nu degeaba spun profesionitii
c o sticl este mai important dect
aparatul n sine.
Trebuie s tii astfel ce alegeri s facei pentru
tipul de fotografie practicat, astfel nct s
obinei rezultate ct mai creative.
Probabil cele mai folosite obiective n cazul fotografiei
de produs sunt cele cu distan focal
fix.
Acestea au ca principale avantaje diminuarea
distorsiunilor, calitatea ridicat a imaginilor,
controlul mai bun asupra cmpului de
profunzime, se descurc mai bine n condiii de
iluminare slab i ofer un bokeh plcut.
Alegerea unui obiectiv fix rmne la latitudinea
fiecrui fotograf n parte, ns atenie totui la
distana focal pentru care optai.
Un obiectiv cu un unghi de cuprindere larg
(wide) va realiza imagini cu prea multe detalii i
cu siguran va fi necesar ulterior
decuparea imaginilor (crop). La captul cellalt,
o focal prea lung va presupune mrirea distanei
de lucru, care poate fi de asemenea un
dezavantaj.
Astfel, pentru nceput, probabil c cel mai util
obiectiv pentru fotografiile de produs este
obiectivul de 50 de mm. Acesta poate fi gsit i

la preuri extrem de accesibile (ex. 50 mm cu
f/1.8 ) i este de asemenea i obiectivul clasic
pentru fotografiile de tip portret.
27
Pentru o evideniere i mai bun a detaliilor,
s-ar putea s v dorii totui s optai pentru un
obiectiv de tip macro.
Obiectivele macro sunt destinate n primul rnd
obinerii de imagini la scri mari de reproducere,
majoritatea lor atingnd raportul de 1:1,
deci imaginea subiectului pe captor va avea
aceeai dimensiune cu subiectul, iar cmpul ncadrat
va avea aceeai dimensiune cu captorul
aparatului.
Calitatea optic a obiectivelor macro moderne
este excelent la toate modelele, n special la
diafragmele ceva mai nchise folosite n
macrofotografie, fcnd dificil ierarhizarea lor
n funcie de claritatea pe care o ofer.
Cele mai practice obiective macro sunt
considerate cele cu o distan focal echivalent
cu 90-100 mm, fiind compromisul optim ntre o
distan de lucru confortabil, posibilitatea de
a fotografia din mn, dimensiuni, greutate i
pre. n afar de macrofotografie, obiectivele
macro sunt foarte practice i n fotografia
general, distana focal scurt de uz general.
n cazul fotografiei de produs, obiectivele macro dedicate v vor permite s v
apropiai foarte
mult de subiect i s avei o distan de lucru mic, fiind astfel mult mai uoar
obinerea unor
ncadrri strnse i evitnd decupajele ulterioare.
BLIURILE I LUMINILE DE STUDIO
Bliurile
n fotografia de produs, bliurile se mpart n dou mari categorii:

A. bliurile externe
B. bliurile de studio
28
A. bliurile externe
Bliurile externe permit n general declanarea
de la distan, avnd ncorporat o fotocelul
slave sau pot fi declanate i cu ajutorul unui
trigger sau declanator radio ori cu infrarou.
n cazul n care aparatul deinut are propriul
sistem de coordonare a bliului, trigger-ul nu va
fi necesar. Bliul intern al aparatului va
declana, iar semnalul se va transmite ctre
bliul extern, sincronizndu-se ulterior cu
expunerea senzorului.
la DSLR-urile semi-profesionale acest sistem se numete:
CWL (Canon Wireless) n cazul aparatelor Canon
CLS (Creative Lighting System) n cazul aparatelor Nikon
SWL (Sony Wireless) n cazul aparatelor Sony
Pentru mai multe detalii, ntreab oricnd
consultanii F64, fie n showroom, fie n
cadrul serviciului de chat online.
Dac DSLR-ul deinut nu are inclus un astfel de sistem,
declanarea se va realiza cu ajutorul aa-numitelor
triggere (declanatoare radio/cu infrarou).
Transmitorul va fi montat pe patina bliului extern iar
receiverele vor fi montate sub bliuri, dezavantajul fiind
ns faptul c aceast metod presupune reglarea
manual a bliului pn obinem iluminarea dorit,
fiind necesare mai multe experimente pn la obinerea
setrilor finale.
29
B. bliurile de studio
Bliurile de studio au n componen o
fotocelul slave, permind declanarea de la
distan fie utiliznd triggere, fie folosindu-v
de cel al aparatului (prin metoda slave).
Alegerea unui bli de studio se va face n funcie
de ceea ce dorii s fotografiai.
Bliurile slave de putere mic (45-80w) sunt
folosite cu precdere n fotografia de produs
sau portret. Acestea au ns o gam limitat

de accesorii compatibile, cele mai utilizate fiind
umbrelele de difuzie sau reflexie i filtrele
colorate.
Pentru fotografia de produs exist i excepii,
set-upurile utilizate depind 5-6 bliuri, diferite
modificatoare de lumin, blende i panouri de
reflexie sau care suprim lumina.
Dar n general, pentru a fotografia o serie de
produse de dimensiuni mici n scopul afirii
acestora ntr-un magazin virtual, ne putem
folosi de 1-2 surse de lumina de putere mic.
Acelai lucru este valabil i pentru un studio
improvizat n sufragerie, pentru a face cteva
portrete ale membrilor familiei sau amicilor.
Modaliti de declanare/sincronizare
Bliurile de studio se pot declana prin 3 modaliti:
Declanarea radio-reprezint cea mai sigur i comod modalitate de
declanare a bliurilor de
studio: ai libertate mare de micare, n anumite cazuri poi face modificri ale
setrilor de putere
doar din trigger (nu mai eti nevoit s dai bliul jos de pe stativ pentru a-i modifica
puterea), poi
pune bliurile pe grupuri i canale diferite, astfel c poi declana de exemplu doar
lumina de
contur i cea principal (keylight) dintr-un total de 5 bliuri active, sau poi msura
cu exponometrul
fiecare bli n parte.
Declanarea optic sau cu infrarou - este posibil doar la bliurile care au
fotocelul. Asta
nseamn c bliul sau bliurile de studio le putem declana cu bliul ncorporat,
bliul de pe patina
camerei sau cu un transmiter IR. Exceptnd bliurile moderne (ex.seria de blituri
Elinchrom D-Lite
RX), declanarea se face doar cu bliul n mod manual. Dezavantajul pe care l
constituie acest mod
de declanare este acela c bliurile vor fi declanate de orice flash emis de bliul
altui fotograf sau
semnal infrared mai puternic.
Declanarea prin cablu sincron direct din camer n momentul de fa

reprezint o modalitate
nvechit i uor riscant. Bliurile moderne au protecii la supravoltaj, ns cele mai
vechi pot
ntoarce tensiunea din bli ctre camer, sau mai ru, ctre fotograf. Alt bil
neagr o reprezint
raza limitat de aciune; practic suntei limitai la lungimea cablului. i ca n legile lui
Murphy, atta
timp ct exist un cablu pe jos, va exista cineva care s se mpiedice de el.
30
Lmpile cu lumin continu (lmpile de studio)
Dac poate principalul dezavantaj al bliurilor este faptul c nu avei n permanen

control
asupra modului n care cade lumina pe pe ntregul ansamblu fotografiat, altfel stau
lucrurile n
cazul lmpilor de studio.
Acestea au 3 caracteristici principale:
- permit un control permanent asupra modului de iluminare
- intensitatea luminii este mai slab i controlat
- temperatura de culoare este mai cald
Unii le privesc ca pe trei avantaje, alii ar putea

considera anumite elemente drept dezavantaje.
Cert este faptul c lumina care bate n
permanen asupra subiectului poate fi de un
real ajutor, artndu-v dac umbrele sunt prea
puternice/tari i permindu-v de
asemenea evitarea zonelor supra sau
subexpuse.
Pe de alt parte, fiind o lumin de intensitate
mai slab, acest aspect presupune i timpi de
expunere mai lungi, fiind necesar de cele mai
multe ori i utilizarea unui trepied.
Set Elinchrome D-Lite RX One
Elincdrome RX One
Kast set bliuri i softbox-uri
Dynaphos
Kaiser lampi cu lumin continu
RECOMANDRI
31
ACCESORII INDISPENSABILE
Trepiedul
Probabil un accesoriu indispensabil, trepiedul
ne permite utilizarea unor valori ISO mai mici
(pentru evitarea zgomotului de imagine/a
granulaiei) i implicit i a unor timpi de expunere
mai lungi.
Toate trepiedele fotografice au 3 picioare i un
cap folosit pentru fixarea camerei.
Capul are un mecanism de fixare ce fixeaz o
plcu metalic ataat de camer cu ajutorul
unui urub, i un mecanism ce permite rotirea
i nclinarea camerei atunci cnd este montat
pe trepied. Picioarele trepiedului sunt de regul
telescopice, pentru o transportare mai uoar.
De regul trepiedele sunt fabricate din fibr de
carbon, aluminiu, oel, lemn sau plastic.
Trepiedele sunt utilizate att pentru fotografie
static ct i n micare, cu scopul de a
stabiliza micarea camerei.
Sunt necesare cnd se folosesc timpi lungi de
expunere sau cnd se utilizeaz obiective cu
distane focale foarte lungi, de vreme ce orice
micare a camerei n timpul expunerii produce
imagini neclare. n aceeai idee, reduc vibraia
camerei, fiind deci echipamente pentru
atingerea claritii maxime.
Trepiedul este util i la realizarea unor ncadrri
precise sau cnd trebuiesc realizate mai multe
imagini ale aceleiai scene.
32
Cum alegei un trepied?
n alegerea unui trepied, ar trebui s inei cont

de elemente precum:
GREUTATEA - un trepied solid va asigura

stabilitatea necesar, dar va fi greu de
transportat n excursiile fotografice, mai
ales dac trebuie s urcai pe dealuri sau
pe munte; n funcie de buget, ideal ar fi un
trepied construit din fibre de carbon, care
este i uor dar i stabil;
STABILITATEA - pentru a testa stabilitatea
trepiedului, montai trepiedul complet
extins, dup care fixai pe el camera foto
(cu bli) i mpingei cu mna pentru a vedea
aproximativ care ar fi fora de rsturnare;
CAPUL TREPIEDULUI - capetele cu bil sunt
mai ieftine i mai uor de manevrat; pentru
fotografia de peisaj i pentru fotografia
macro este mai util un cap 3D;
NLIMEA trepiedul e indicat s fie
adecvat nlimii voastre, n aa fel nct s
putei vizualiza prin aparat fr a fi nevoie
s v aplecai, exceptnd, desigur, cazurile n
care se dorete un unghi de fotografiere mai
puin obinuit.
Stativele de lumini
Stativele de lumini sunt accesorii de studio destinate luminilor i bliurilor de studio,
sau accesoriilor de studio, avnd nlimi ce pot s difere de la model la model.
Se pot utiliza i la susinerea blendelor, cu accesoriile necesare (bra prindere
blenda), la
poziionarea n locaie a unor bliuri slave sau chiar la susinerea fundalului n
anumite cazuri.
Anumite stative sunt prevzute cu arcuri n interior, pentru a absorbi ocurile
neprevzute.
33
Fancier W806
Fancier W804
Hakutatz Nano Stand LS-210
RECOMANDRI
Telecomanda
Telecomanda pentru aparatele foto este un accesoriu
util atunci cnd dorii s declanai la
distan sau atunci cnd utilizai timpi lungi de
expunere, pentru a preveni vibraiile cauzate de
apsarea butonului declanator al
aparatului foto.
n principiu exist dou tipuri de telecomenzi
pentru sistemele DSLR: cele cu fir i cele fr
fir, radio sau cu infrarou(IR).
Telecomenzile radio sunt modele mai avansate,
care utilizeaz semnal radio pentru a transmite
comenzile de la telecomand la aparatul de
fotografiat.
Dei mai scumpe dect un sistem IR, telecomenzile
radio au mai multe avantaje, permind
declanarea de la distane de pn la 80 sau
chiar 150 de metri, utiliznd un receptor radio
ce se monteaz pe patina de bli a aparatului.
Blenda
Blenda este o bucat de material reflectorizant

montat pe un cadru flexibil, cu rolul de a
reflecta lumina suplimentar, pentru a egaliza
expunerea/atenua umbrele n fotografia de
portret, de produs i nu numai. Blenda poate fi
de diferite dimensiuni, forme i culori (alb,
argintiu,auriu). Fiecare culoare reflect altfel
lumina i, n funcie de rezultatul dorit, se poate
utiliza blenda alb pentru lumina difuz,
blenda aurie pentru lumina cald i blenda
argintie pentru a reflecta lumina rece. Blenda
poate fi folosit att n studio ct i outdoor,
poate fi montat pe un stativ sau poate fi inut
de un asistent.
34
Blenda 2 n 1
Blenda de difuzie cu montare pe
obiectiv, de folosit cu bliul
ncorporat n camera foto
RECOMANDRI
35
Filtrele de polarizare
Filtrele de polarizare pot fi extrem de utile n

nlturarea reflexiilor, lucru necesar atunci cnd
fotografiem obiecte lucioase sau care reflect
lumina. Cantitatea de lumin nlturat
depinde de gradul i direcia polarizrii luminii
incidente. Pentru a utiliza filtrul, montai-l pe
obiectiv i rotii filtrul n timp ce privii prin vizor
pentru a obine efectul dorit. Se rotete filtrul
pn dispare reflexia. De reinut c reflexiile de
pe metal nu sunt polarizate.
Filtrele trebuie alese astfel nct s se
potriveasc cu diametrul obiectivului pe care l
folosii.
Filtrele de polarizare se mpart n dou categorii:
- filtre de polarizare liniar (utilizate n general mai mult pentru aparatele pe film,
efectul nefiind att de sesizabil
pentru DSLR)
- filtre de polarizare circular (care elimin reflexiile, cresc contrastul i ofer culori
mai saturate)
Hoya HMC Super

Kenko Pro1 D
Cokin S-164 s
RECOMANDRI
n general filtrele vor mri durata timpului de expunere cu 1-2

trepte,
fiind necesar compensarea luminii sau a expunerii.

36
Umbrele i softboxuri
Acestea ajut de asemenea la difuzia luminii,
un aspect extrem de important n fotografia de
produs ntruct v vei confrunta adesea cu o
mic mare problem, respectiv apariia unor
umbre dure sau a unor zone prea puternic
luminate.
Iar dac o fotografie subexpus poate fi
recuperat mai uor, n cazul imaginilor arse
(supraexpuse) lucrurile sunt ceva mai
complicate.
Astfel, scopul acestor accesorii (umbrela i
softboxul) este de a rspndi fasciculul de
lumin pe o suprafa mai mare, lumina care
ajunge pe obiectul fotografiat fiind astfel mai
moale, rezultnd n consecin i umbre mai
puin dure.
Hoya HMC Super
Fancier
Umbrela 2 n 1
Hahnel-kit softbox
Kathay
RECOMANDRI
Ultimele, dar nu i cele din urm, sunt o serie de

accesorii
pe care mai devreme sau mai trziu, dac
fotografiai
des produse, cu siguran vi le vei dori.
37
Cortul fotografic de lumin

Cortul de lumin sau cortul fotografic este
accesoriul care v va mbunti radical rezultatele

n cazul fotografiei de produs, conferind
difuzie din orice parte ai amplasa lumina (de
sus, din lateral etc.)
Se va obine astfel o iluminare fr umbre, o
baie de lumin extrem de util n fotografierea
produselor, mai ales n cazul elementelor
lucioase, din sticl sau metalice.
n cazul anumitor corturi/cuburi de lumin,
luminarea se poate face de sus, de jos, din
laterale, din fa sau din spate. Ca surse de
iluminare se pot folosi att bliurile ct i
diferitele lmpi sau surse de lumin
improvizate.
Avantaje practice ale cortului de lumin:
-
difuzie realizat instantaneu, prin suprafee iluminate mari

umbre moi
fundal uniform, neutru, rezultnd o concentrare pe subiectul fotografiat
mobilitate (studio portabil, foarte uor de montat i de strns)
Masa fotografic (de produs)

Accesoriu care v ofer posibiliti
asemntoare cortului fotografic, doar c nu
vei dispune i de metoda inclus de difuzie pe
care o confer corturile.
Majoritatea meselor pentru fotografiat produse
sunt curbate n apropiere de mijloc, scopul fiind
obinerea unui fundal curat i fr umbre
evidente ale produslui.
n lucrul cu masa de produs, se poate opta
pentru montarea unei surse de lumin din spate
pentru difuzie, acestea fiind confecionate n
general din materiale care permit trecerea
luminii, ntr-o msura mai mare sau mai mic.
Cu siguran ns vei avea nevoie i de alte
accesorii pentru difuzie, cum ar fi softboxurile
spre exemplu.
Hakutatz SSL-113
Kaiser 5894
Fancier PB04
Kast KST-60
Fancier PS 13
RECOMANDRI
RECOMANDRI
!
CORTURI MAS
38
Sfaturi, compoziie i idei creative

Tehnica este un aspect foarte important n
fotografia de produs, ns odat ce v-ai
familiarizat cu setrile aparatului, cu accesoriile
necesare i modul de amplasare al luminilor,
v vei confrunta cu necesitatea de a deveni ct
mai creativi i de a gsi acele moduri unice de
prezentare a produselor fotografiate.
V-am pregtit n cele ce urmeaz o serie de
tips&tricks, reguli de compoziie i alte idei utile
pentru fotografii de produs ct mai reuite.
Direcie i punct de staie
Punctul din care fotografiai produsele va fi i punctul de vedere al privitorului.
Dac alegei detalii
speciale sau decupaje neobinuite, privitorii vor fi curioi.
- grupai mai multe produse dac acestea sunt mici - imaginea final va fi
mai atractiv
- atenie la ncadrare!
- fotografiai de sus i prezentai produsul n ntregime, mai ales dac are
forme neobinuite
- dac produsul trebuie s par mai mare n imagine, fotografiai-l de jos
- fotografiai produsul din fa pentru a stabili o legtur cu privitorul la
nivelul ochilor
Reguli de compoziie
Exist o serie de reguli generale, aplicabile compoziiilor fotografice, pe care e bine
s le cunoti.
Asta nu nseamn ns c trebuie s le priveti ca pe o serie de proceduri corecte
sau greite, ci ca
pe o serie de elemente dup care s te ghidezi. Nu toate se aplic cu brio i

fotografiei de produs,
ns majoritatea au aplicabilitate universal.
Regula treimilor
Probabil cea mai cunoscut regul de compoziie, pe care o vei gsi oriunde cutai
ceva despre
acest subiect, este regula treimilor.
39
Aceasta mparte cadrul fotografic n 9 pri
egale, cu ajutorul a 4 linii imaginare:
2 orizontale i 2 verticale.
Astfel, vei obine liniile de for, iar interseciile
acestora vor indica punctele forte ale imaginii,
cele n care ar fi bine s plasm subiectul pentru
o imagine echilibrat.
Tot regula treimilor ne ajut s evideniem acea
parte a imaginii care ne intereseaz mai tare,
plasnd linia orizontului pe una dintre liniile de
for.
Avem un cer spectaculos cu nori albi i pufoi
sau un apus dramatic? Le vom acorda cele dou
treimi superioare din cadru.
Dimpotriv, avem un cer posomort dar o
minunie de pajite cu flori n faa noastr?
Vom plasa pajitea pe dou treimi, izolnd cerul
care nu prezint interes n acest caz.
n funcie de cum amplasam produsele n
cadrul fotografiat, regula se poate aplica cu
succes.
*La nceput, pentru a v obinui mai uor cu
ncadrarea n funcie de regula treimilor, putei
folosi aparatul de fotografiat pe Live View,
pentru a vedea liniile de ghidare prezente pe
monitorul acestuia.
i aparatele de fotografiat compacte dispun de
aceast funcie; de cele mai multe ori putei
apela grila respectiv prin apsarea butonului
Info sau Display, acest lucru ns difer de la
aparat la aparat. Exist chiar i DSLR-uri care

afieaz aceste linii direct n vizor.
Cteva Exemple
Simetria
Dei n general este destul de evitat simetria n fotografie, exist totui situaii n
care aceast
regul, de amplasare simetric a subiectului, funcioneaz mai bine dect oricare
alta.
*De exemplu n imaginea de mai jos, unde folosirea regulii treimilor ar fi dat gre cu
siguran,
decupnd din reflexie.
- Tonurile albastre confer senzaia de calm i rece.
- Roul, portocaliul i galbenul sunt asociate cu cldura i confortul.
- Verdele trimite la abunden i prospeime.
- Negrul sugereaz tristee, ntuneric, dar i elegan.
- Albul este expresia puritii, a neatinsului, fiind totodat i o reprezentare a
golului.
Atenie ! : Contrastul complementar: cu ajutorul diagramei culorilor putem
vedea culorile aflate n poziii opuse, adic
culorile complementare. Efectul acestor asocieri de culoare n fotografie este
destul de puternic, impactul fiind dat de amplificarea
reciproc a luminozitii.
Liniile de for/conductoare
Acestea sunt linii imaginare de cele mai multe
ori, care conduc privirea ctre punctul de
interes din cadru. Evitai liniile care conduc
ochiul greit, departe de elementele de
interes din cadru.
Culoarea
Culoarea joac un rol important n
compoziie, putnd s se transforme chiar
ntr-un element definitoriu al imaginii.
Culoarea atrage atenia privitorului i ajut la
stabilirea strii pe care ne dorim s o
transmitem. Privitorul va rspunde la culoare,
adesea incontient, astfel nct este important
s avei n vedere acest aspect.
Culoarea poate fi folosit pentru reliefarea i
evidenierea unui subiect sau pentru a aduce
atenia privitorului ctre o zon anume din
imaginea noastr. Anumite combinaii de

culori sugereaz armonia, altele dimpotriv.
Modele repetitive, texturi, ritm
Modelele repetitive i texturile pot fi ntlnite
foarte des n natur i nu numai.Condiia de
baz pentru a recunoate respectivele modele
este repetiia formelor, culorilor, structurilor,
elementelor etc. Dou sau trei elemente
similare nu alctuiesc ns un model repetitiv,
ci doar o grupare.
Modelele repetitive devin i mai puternice
din punct de vedere compoziional atunci
cnd se extind i n afara cadrului, fcndu-ne
s credem c se continu. Mintea noastr
creeaz aceast extensie, oferind tiparului
respectiv i mai mult for. Cnd modelul
repetitiv are suficient spaiu de desfurare
n imagine, se ntmpl cteodat s creeze o
anume sonoritate vizual, stabilind
astfel ritmul. Diferena este c modelul
repetitiv este asociat cu suprafaa, n timp ce
ritmul ine de direcie, avnd nevoie de
curgere.
Textura caracterizeaz n general o structur
i chiar dac nu o putem atinge, sunt imagini
pe care le privim i am putea spune c ce
vedem acolo este aspru sau dimpotriv,
pufos.Texturile ies cel mai bine n eviden
cnd lumina este intens i cade oblic pe
subiect.
40
Cteva Exemple
Simplu este mai bine!

Ai auzit cu siguran sloganul Mai puin
nseamn, de fapt, mai mult!.
Se aplic uneori i n fotografie. Imaginile care
sunt reduse la prile eseniale au un efect mult

mai puternic, astfel c elementele care nu
contribuie la impactul vizual ar fi indicat s
dispar din cadru, pentru a nu distrage atenia.
Regula de baz este ca atunci cnd scena
prezint mai mult dect un singur subiect, s
realizai mai multe fotografii, pentru a o alege
ulterior pe cea mai bun i pentru a evidenia
fiecare element in parte.
n cazul n care avei totui dubii la ncadrare,
aceasta mai poate fi ajustat i ulterior, prin
post procesare, va implica ns o decupare a
cadrului i pierderea unei pri din fotografie.
IMPORTANA FUNDALURILOR
Fundalurile pot fi de numeroase feluri i, dincolo de cele din comer, putei

improviza oricnd cu
tapet, lemn, cartoane colorate, ambalaje de cadouri i orice altceva servete ideilor
voastre
fotografice. Important este s v jucai i s dai fru liber creativitii!
Alegerea fundalului potrivit pentru fotografia de produs poate fi aproape la fel de
important ca
alegerea subiectului.
41
FUNDALURI NEUTRE:
Fie albe, fie negre, acestea vor evidenia

ntotdeauna subiectul, produsul respectiv
fiind singurul care capteaz atenia,
imaginile obinute fiind unele simple, dar de
mare impact.
*Pentru o simplitate modern, chiar i obiectele albe se
pot fotografia pe fundal alb, obinndu-se astfel un efect
diafan.
42
FUNDALURI COLORATE:
pentru un efect de impact i
pentru a pstra atenia pe subiectul
fotografiat, optai pentru
fundaluri colorate n nuane
complementare, sporind astfel

i contrastul imaginii finale.
43
44
FUNDALURILE TEXTURATE:
Fie albe, fie negre, acestea vor evidenia

Texturile pot oferi unicitate unei fotografii
de produs, prin amplasarea subiectului
ntr-un context ce-l pune n valoare.
Cnd vorbim de fundaluri texturate ne
putem gndi la o serie ntreag de
materiale i elemente, cum ar fi: materialele
textile, hrtia texturat, piatra, nisipul,
lemnul, pielea sau diverse agregate.
45
46
- Pentru a pune n valoare texturile, ncercai iluminarea lateral.
- Pielea are o puternic textur natural, sugernd adesea luxul.
- Lemnul dar i gresia, marmura i alte roci, au o calitate tactil care poate
contrasta cu obiectele delicate
sau elegante (spre exemplu bijuteriile), completnd pe de alt parte
subiectele mai rudimentare, rustice,
fiind astfel de un real ajutor pentru imagini reuite cu produse alimentare.
Blenda 2 n 1
Colorama Super White
Creativity Dots
Colorama Coal
Kast fundal PVC 5 culori
RECOMANDRI
47
ALL WHITE SAU ALBUL FR UMBRE

Pentru o adevrat absen a fundalului,
albul curat este suprem. Adesea, acesta nu este
ns uor de obinut, ntruct o suprafa alb
obinuit nu va ndeplini adecvat obiectivul.

Indiferent ct de reflectorizant ar prea,
ntotdeauna va capta umbre.
Pentru a realiza o fotografie cu un alb imaculat
vei avea nevoie att de lumini pentru fundal,
ct i de o surs de lumin pentru a ilumina
subiectul, lumina numit i key light sau lumin
principal. Se numete aa pentru c de la ea
pornim cu msurarea.
O alt variant ar fi iluminarea dorsal, ideal
dac avem un fundal translucid sau transparent
(spre exemplu plexiglass translucid).
Ideal n acest sens este masa de produs
despre care am vorbit mai sus. Aceasta permite
amplasarea uneia sau mai multor lumini
dedesubt i n spate.
48
49
Albul i negrul sunt soluii ideale pentru abordarea subiectelor izolat,
plasate ferm n cadru, fr nimic care s distrag atenia.
Negrul va asigura un contrast intens i este ideal pentru fotografierea
unor obiecte n tonuri deschise.
LUMIN PRINCIPAL
Lumina de descriere general a subiectului, care de obicei vine din stnga axei
aparat/subiect, i
de sus, de la 45 de grade. Raportat la aceasta se stabilesc toate celelalte tipuri de
lumini folosite,
fiind lumina de referin n cadru.
50
LUMIN DE UMPLERE
Lumina mai slab decat lumina principal, cu ajutorul creia sunt

modelate/corectate zonele de
subexpunere ale subiectului, induse de celelalte lumini. Ea poate veni din spatele
aparatului i n
general este o lumin difuz.
Nu uita c elementul primordial este lumina. Fie lumin natural, fie
artificial,
acesta joac un rol cheie n orice tip de fotografie, iar fotografia de produs nu
face excepie.
Dac ai un spaiu cu fereste mari i soare mult n timpul zilei eti cu adevrat
norocos i
poi ncerca s te foloseti ct mai mult de lumina natural.
n caz contrat, vei avea nevoie de lumini artificiale. Oricum ar fi, soluii se
gsesc.
De asemenea, dac nu i doreti folosirea unor fundale neutre, poi apela
oricnd la
plasarea produselor n iarb, pe lemn etc., folosidu-te astfel de lumina
natural
i natura nconurtoare n locul unei ncperi cu masa sau cort de produs i
bliuri.
51
52
53
54
Atenie la claritate! Poate mai mult ca n orice alt gen fotografic abordat,
claritatea subiectului este
o condiie obligatorie pentru a putea avea imagini de produs reuite, aa c
mare grij la focus i
nu uitai s verificai imaginile i la 100% pentru a fi siguri de claritatea
acestora.
PENTRU FOTOGRAFIEREA BIJUTERIILOR I ACCESORIILOR

V
PUTEI AJUTA DE UN MODEL.
E important ns ca acesta s pozeze ct mai natural, fr expresii exagerate, care

ar putea muta
atenia asupra sa. Un machiaj uor i natural este indicat, pentru rezultate ct mai
frumoase.
Modelul poate fi fotografiat parial, astfel nct accentul s pice pe produse, fie c
vorbim de
cercei, coliere sau brri, broe, bandane, plrii etc.
55
56
57
INCLUDEI TOT TIMPUL UN CLOSE-UP/PRIMPLAN CU

PRODUSUL
Mcar o fotografie clar cu un detaliu i una care s ofere o imagine de ansamblu a

produsului, de
ce nu, chiar ntr-o ipostaz exemplu de folosire:). Avei grij, pozele de ansamblu s
nu fie fcute
foarte de departe, pentru a putea distinge ceea ce se afl n poz, iar cele de
aproape s fie foarte
clare.
58
59
FUNDALUL ALB NU D GRE NICIODAT

Poate c uneori avei o alt viziune despre cum vrei s v prezentai produsele,
ns n cele mai
multe cazuri, un fundal alb curat arat cel mai bine, accentul fiind pus pe obiectul n
sine i nu pe
alte elemente.
O mas de produs sau cortul de lumin sunt ideale n acest caz, dar pn una alta
putei improviza
i cu un fundal de carton ndoit, pentru a creea o curb.
Faptul c masa de produs e curbat de exemplu ajut mult, ntruct nu dezvluie
niciun orizont,
doar un fond curat i plcut. Produsul va fi astfel centrul de interes n fotografie i
singurul
element care va capta atenia privitorului .
Iar dac avei de fotografiat produse deschise la culoare, putei apela cu ncredere
la un fundal
negru, contrastul va fi n acest caz mare i din nou, produsul va fi evideniat aa
cum merit.
60
61
Citii mereu cerinele referitoare la fotografii
ale site-ului unde urmeaz s postai produsul.
Aici ne referim, desigur, la dimensiunea cerut
de acesta pentru fotografii sau alte cerine

speciale. Pentru c degeaba facei o imagine
bun i bine ncadrat la upload pe computer,
dac la afiarea ei n magazinul vostru apare
faa modelului tiat sau jumtate de cercel nu
intr n fotografie.
Atenie la amprente i alte urme lsate
asupra produselor!
ncercai s folosii mnui din bumbac dac
avei de fotografiat produse cu suprafee
lucioase i nchise la culoare, pentru a evita
urmele i amprentele nedorite, att de
inestetice n fotografiile de produs.
Nu v mulumii cu o singur fotografie. Facei cel puin 6-8 imagini
pentru acelai produs,
ncercai unghiuri i aranjamente diferite, pentru ca mai trziu s avei de unde
alege, chiar dac
facei postprocesare sau nu. ncercai s evideniai ct mai bine detaliile
produsului, diferitele
texturi ale acestuia (dac are), i mai ales, ncercai s redai culorile ct mai fidel.
62
Artai, nu spunei doar n cuvinte!
Poate vindei acelai produs pe rou, verde i negru. Nu punei asta doar n scris,
artai-i
clientului. Un set de fotografii care arat varietatea de culori vor face produsul mai
atractiv .
Mai mult, v permite s v jucai mai mult, combinnd produsele chiar i ntre ele,
mai ales dac
vorbim de culori complementare. E mult mai simpatic i plcut pentru privitor dect
s vad o
sigur fotografie i lng s citeasc anunul de asemenea disponibil i pe verde
sau negru.
63
64
Din cnd n cnd, mutai studioul foto afar.
Fie c plasai produsele pe iarb, le agati de crengile copacilor, le punei pe
pietrele de pe
marginea unui ru, v folosii de frunze, nisip sau alte elemente, uneori e indicat s
variai mediul
n care fotografiai.
65
Citii, inspirai-v i exersai!
Sunt numeroase siteuri de microstock
de unde v putei inspira,
dar i articole sau cri despre
domeniul fotografiei de produs.
De asemenea, siteuri cu decoraiuni
diverse, numai bune de folosit
pe post de props sau pentru a
spori efectul fotografic i pentru a
scoate n eviden produsele tale.
E bine s avei n vedere noutile
i s aplicai ceea ce simii c v
inspir i se potrivete cu ceea ce
facei. Iar n timpul liber exersai!
Nu degeaba se spune c repetiia
este mama nvturii. Repetai,
jucai-v, experimentai i rezultatele
nu vor ntrzia s apar.
66
67
68
n loc de ncheiere...
Nu cu mult timp n urm, fotografia de produs era un gen al fotografiei
abordabil doar de ctre profesioniti,
dar odat cu rspndirea aparatelor de fotografiat digitale, acest gen de
fotografie a devenit accesibil
oricui. Fotografia de produs determin o foarte bun nelegere a principiilor
iluminrii, astfel nct,
din acest punct de vedere, orice alt gen de fotografie va putea fi apoi
abordat cu uurin.
Dac i place, poi deveni din ce n ce mai bun la asta. Important este s ai
rbdare i s munceti n
direcia propus. ncearc s te provoci singur, s vii cu ceva nou, s iei din
zona de confort, s faci combinaii
inedite.
Sfaturile pot continua aproape la nesfrit i periodic apar noi articole, idei i
modaliti de mbuntire a
fotografiilor de produs. Credem ns c odat ce intrai n acest joc i
ncepei s facei tot mai multe fotografii
produselor voastre , vei afla ce funcioneaz cel mai bine pentru voi i care
sunt unghiurile, lumina,
fundalurile etc. care evideniaz cel mai bine subiectele fotografiate.
Aplicai mcar o parte dintre sfaturile amintite n capitolele anterioare i nu
uitai c nu aparatul de fotografiat
face fotografiile, ci voi, iar pentru rezultate bune este nevoie de timp i
practic.
Acestea fiind spuse, mult succes i dai fru liber imaginaiei! __

Fotografia de Produs by 64f

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Fotografia de Produs by 64f

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Primii pai pentru fotografii de produs reuite

Colecia Ebook F64

38 Sfaturi, compoziie i idei creative

Avem practic de-a face cu un gen

de fotografiat, formatul i calitatea imaginilor

Iar n cazul fotografiei comerciale, din

Expunerea se refer la cantitatea de lumin lsat s cad pe fiecare unitate de

Ea este influenat de trei factori principali:

Valoarea diafragmei nu este acelai lucru cu deschiderea

este o valoare standard acordat pentru o

ISO 800 este de 2x mai sensibil dect

Aparatele digitale ne permit i setarea/alegerea de valori

ISO (Sensi bilitatea)

Exemplu: ISO 80, ISO 640 etc.

imagine nefiind de dorit n fotografiile noastre.

Exist mai multe moduri de msurare a expunerii

Modul de msurare tip EVALUATIV (sau MATRICE)

Simboluri tipuri de msurare

conic de cuprindere de cca. 3-5 grade). Metoda se recomand la utilizarea

Pentru mai multe detalii despre setarea modurilor de msurare a

Cele trei culori principale (RGB-rosu, verde,

adevrata setare a temperaturii de culoare

Atenie! s nu uitai selecia funciei WB pe una dintre

Tipuri de balans de alb

Modurile aparatului de fotografiat

urmtoarele moduri de utilizare:

Auto: aparatul foto alege pentru noi toate

Dac vrem ca apa unei cascade sau ru s par ca de cristal

ngheat n micare, vom folosi timpi scuri de expunere - ex:

Raportul timpului de expunere (1/x) trebuie s in cont de

Pentru un Nikon D3100 cu un obiectiv 18-50mm cu f/2.8 avem

MODUL PRIORITATE DE DIAFRAGM (AV, A)

mare: cnd zona clar este adnc, de exemplu n cazul peisajelor;

Pentru fotografiile de produs nu recomandm modurile

i 255 (albul ars).

balans de alb, saturaie a culorilor etc. n timp

Formatul i calitatea imaginilor:

Tehnica realizrii fotografiilor de

timp de expunere mai lung i o valoare ISO mai

Lumina i echipamentul necesar

Dezavantajele unui DSLR:

Avantajele unui DSLR:

Primii pai pentru fotografii de produs reuite

Dezavantajele unui Bridge /Compact:

Avantajele unui Bridge / Compact:

operare mai facil, datorit orientrii sale pentru

OBIECTIVE FOTO PENTRU FOTOGRAFIA DE PRODUS

obiectivul de 50 de mm. Acesta poate fi gsit i

BLIURILE I LUMINILE DE STUDIO

n fotografia de produs, bliurile se mpart n dou mari categorii:

sau portret. Acestea au ns o gam limitat

Declanarea prin cablu sincron direct din camer n momentul de fa

Lmpile cu lumin continu (lmpile de studio)

Dac poate principalul dezavantaj al bliurilor este faptul c nu avei n permanen

- temperatura de culoare este mai cald

Unii le privesc ca pe trei avantaje, alii ar putea

Primii pai pentru fotografii de produs reuite

Cum alegei un trepied?

n alegerea unui trepied, ar trebui s inei cont

GREUTATEA - un trepied solid va asigura

Hakutatz Nano Stand LS-210

Blenda este o bucat de material reflectorizant

Filtrele de polarizare pot fi extrem de utile n

Hoya HMC Super