Oamenii in Fotografie

www.photolife.
ro
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
OAMENII N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE TATIANA VOLONTIR I LUIZA BOLDEANU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material consttuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui fnal pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta fnal.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N PORTRET
ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC :: APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 3
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o
fotografie.
Plecnd de la definiia dat de dicionar, portretul este
o pictur, sculptur, fotografie etc. care nfieaz
chipul unei persoane. n acelai timp, portretul devine
reprezentarea anumitor trasturi ale subiectului, aa
cum le vede pictorul, sculptorul sau fotograful.
Atunci cnd analizm i apreciem un portret, este foarte
important s luam n calcul msura n care s-au pus n
eviden trsturile individuale ale personajului i acele
caracteristici care l fac unic. Portretitii sunt printre
primii observatori ai caracterului uman, ai manifestrii
temperamentului, obinuinelor i gesturilor, micrilor
i a felului de a vorbi, subliniind trsturile individuale
ale modelului. n acelai timp, perspectiva fotografului
devine diferit pentru fiecare dintre noi. Ca i creatori
de portrete, avem un punct de vedere diferit, care
se filtreaz prin propriile noastre stri, cugetri i
experiene.
Atunci cnd desenm personalitatea i caracterul
unui pesonaj, noi realizm o imagine n care compoziia,
iluminarea i impresia general a mediului, joac un
rol extrem de important. Elementele ce nconjoar
subiectul, pot face o imagine mai atragtoare i mai
plin de sens, sau o pot ncrca cu detalii care ne distrag
atenia de la ceea ce este important. Un portret foarte
bun, rar este rodul unei ntmplri fericite. De fapt, ar
trebui s fie rezultatul unui studiu asupra trsturilor
individuale ale personajului i a mediului.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

:
:

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - diferite exemple explicate
practic pe anumite imagini.
SFAT PRACTIC - informaii practice explicate
cu mai multe amnunte
PONT - informaii ajuttoare pentru
rezolvarea temei i a studiilor individuale.
ASPECT TEHNIC - exemplu practic sub form
de schi pentru o mai bun nelegere.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8 - deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite
TV / LB / DD - numele fotografului, Tatiana Volontir / Luiza Boldeanu / Dan Dinu
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
SCURT ISTORIC AL PORTRETULUI
O fotografie este un secret despre un alt secret. Cu ct
i spune mai multe, cu att vei ti mai puin. - Diane
Arbus
Dac este s vorbim despre un scurt istoric al portretului
n fotografie, trebuie s inelegem c nu studiem
doar ce a fost nainte, ci mai degrab ne familiarizm
cu tendinele ce vor fi folosite din nou. O cercetare a
portretului de peste 2000 de ani, ne duce ctre idei care
nc se mai folosesc i astzi.
Din perioada preistoric, oamenii au folosit imaginea
pentru a descrie, a comunica, a aminti sau a srbtori,
un anumit lucru. Portretul a devenit o extensie fireasc
a acestor obinuine, istoria lui fiind ns marcat de o
schimbare de stiluri i tehnici.
Cele mai timpurii portrete cunoscute, dateaz din
secolul I .Hr., acestea fiind portretele funerare create de
egipteni, numite portretele de mumii Fayum. Artistul
folosea lumina n crearea dimensiunii n imagine, pentru
o asemnare ct mai aproiat de cea a subiectului.

O alt tehnic utilizat n fotografie, mprumutat de la
renascentiti, este chiaroscuro, un contrast puternic
ntre zonele luminate i cele ntunecate.
Multe portrete au fost create n Evul Mediu, dar relevana
lor pentru fotografie este mai mult ideologic dect
practic. n mare parte, n acea perioad, portretul a
fost dominat de influena bisericii, astfel nct orientarea
era mai degrab ctre subiecte ecleziastice, dect ctre
insi persoana reprezentat.
Portretul fotografic, i gsete drept reper n istorie
mai degrab perioada renascentist, care vine cu noi
elemente, cum ar fi perspectiva, lumina i umbra, ce
permit crearea de profunzime a formelor. Renascentitii,
mai vin cu un alt concept, numit sfumato, ce ofer o
trecere foarte fin ntre culori i tonuri, pentru o redare
ct mai plcut a pielii, ce pare mult mai natural. n
fotografie, putem obine acest efect cu ajutorul unei
lumini de la un soft box sau cu o lumin natural dinspre
geamul de nord.
nceputul fotografiei este marcat de un timp foarte lung
de expunere, iar primele procese de developare sunt
calotype i daguerreotype.
n anii 1850, Nadar devine un nume foarte cunoscut
n fotografia de portret. Curnd, timpul de expunere
se reduce de la treizeci de minute la unul de ordinul
secundelor, datorit daghereotipiei.
S
e
l
f

-

p
o
r
t
r
a
i
t

:
:

1
6
6
1

R
e
m
b
r
a
n
d
t
STUDIU DE CAZ - Aplicarea elementelor din pictur n fotografie
n picturile lui Rembrandt, se ntlnesc patru elemente majore, care ii gsesc aplicabilitate i n fotografia de portret.
Primul dintre acestea i cel mai important, este lumina cunoscut ca i lumina lui Rembrandt, ce creeaz un triunghi
luminos pe partea umbrit a feei. Al doilea element, const n faptul c pictorul folosete o poziie a corpului n care capul
este uor ntors de la sursa de lumin. Aceast tehnic, poart denumirea n portret de iluminare scurt.
Al treilea element este crearea volumului i a conturului subiectului, folosind un iluminat selectiv de fundal. Ultimul dintre elementele
caracteristice lui Rembrandt, este dat de faptul c, n studioul su, acesta acoperea primul geam dinspre subiect cu o pnz alb,
iar pe celelalte mai mici le lsa descoperite pentru a avea o lumin de umplere, n ideea de a pstra detalii pe zonele umbrite ale
portretului.
n general, am putea spune c orice aparat este bun
pentru fotografia de portret, atta timp ct tim
exact ce putem face cu el pentru a obine rezultatul
dorit. Este bine ns de tiut care sunt limitrile date
de echipamentul foto i posibilitile pe care acesta
ni le poate oferi. Un aparat foto nu ar trebui niciodat
s i depeasc utilizatorul. Dup cum se poate
vedea, cunoaterea propriului echipament este foarte
important.
Mai jos gsii enumerate cteva caracteristici, pe care
un aparat foto ar trebui s le ndeplineasc, pentru a
putea fi folosit la fotografia de portret:
s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi
o manevrabilitate total n privina cadrrii;
s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru
intern;
s poat nchide diafragma la valoarea aleas
pentru verificarea profunzimii de cmp;
s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea
analiza fotografia;
s poat fotografia cu mai multe cadre pe secund
pentru a surprinde aciunea;
s fie rapid, s aib mai multe puncte de focalizare
i sistem de focus cu urmrirea subiectului;
s aib un minim de 10 megapixeli, mai ales dac
vrei s imprimai imaginile n format mai mare;
s ofere posibilitatea fotografierii n format RAW.
Tipul de camer foto care include toate cerinele de mai
sus este un echipament DSLR (Digital Single Lens Reflex).
n aceast categorie sunt incluse att echipamente entry
level, care este posibil s nu ofere toate cerinele, dar
i camere semiprofesionale sau profesionale. Cele din
ultimele categorii sunt cele mai recomandate.
Desigur c gama echipamentelor foto se poate extinde
ctre aparatele pe film pe format de 35mm, format mediu
i lat, chiar i aparatele polaroid gsindu-i utilizarea, mai
ales n fotografia artistic din ultima perioad, oferind
posibilitatea realizrii multor experimente tehnice i
efecte deosebite.
Astzi avnd aparatul digital mai la ndemn, vom
merge mai departe i o s abordm fotografia de portret
din prisma acestui echipament DSLR.
n imaginile alturate putei vedea un aparat foto Nikon
entry level D5100, unul semiprofesional Nikon D300 si unul
profesional Nikon D4.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii;
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina trebuie s intre n corpul aparatului numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul unor
modele compacte i al unor DSLR-uri).
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor sau
cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model folosit
din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare a imaginii
Aici putem vorbi n primul rnd despre senzorul digital
ce capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
au nlocuit filmul fotografic.
COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Nikon D700
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
senzorul aflat n spatele acestuia.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
OBIECTIVUL
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor
Deoarece acest curs nu este unul foarte tehnic, vom trece n revista obiectivele i vom ncerca s ne bazm pe partea
practic pentru a nva cum s le folosim pentru a obine rezultatele dorite. n cazul n care ne dorim s cuprindem n
imagine mai mult dect portretul strns al unei persoane sau vrem s includem i mediul n care aceasta se afl, atunci cu
siguranta va trebui s folosim un obiectiv superangular. n schimb, dac vrem s captm n fotografie doar portretul subiectului, de la
bust n sus i acesta este la o distan considerabil de noi, trebuie s folosim un teleobiectiv. Cu ct distana focal este mai lung,
cu att mai mult o s avem subiectul mai aproape.
n fotojurnalism se recomand utilizarea obiectivului fix de 35 mm, ns n portretistic, cele mai utilizate obiective sunt 50mm i
85mm, deoarece i permit apropierea de subiect uurnd comunicarea. Mare atenie la cum le folosim, pentru c prin 85mm o s
avem n cadru n special capul i umerii subiectului, n timp ce prin 50mm vom putea fotografia de la talie sau bust, n sus. Dac ne
apropiem mai mult cu 50mm, pentru o redare aa cum o putem face cu 85mm, riscm s deformm subiectul. Dup cum vedei,
alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c, de cele mai multe ori, suntem limitai de obiectivul pe
care l avem, ns dac tim ce intenionm s fotografiem vom putea alege obiectivul potrivit.
Obiective Nikkor, 50mm f/1.8 (fix), 85mm f/1.4
(fix), 105mm f/2.8 (fix macro), 14-24mm f/2.8
(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal), 70-200mm
f/2.8 (teleobiectiv).
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana
focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/4 :: 1/125s :: ISO 1250 LB
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
6
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0

L
B
n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Prima imagine de mai
jos ne arat persoana fotografiat cu un obiectiv superangular, la o distan focal de 32mm, n cadru avnd
tot subiectul. n a doua imagine, am folosit 50mm i am cuprins n cadru planul american al personajului, iar
fotografia din dreapta este realizat cu 160mm, cu ajutorul unui teleobiectiv, cuprinznd n cadru planul mediu. Se
poate vedea astfel cum difer cele trei imagini n funcie de distana focal aleas. Punctul de staie a rmas acelai
pentru toate cele trei cadre.
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere al obiectivelor
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de
cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde
n faa i n spatele planului focalizat.
n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia
foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor
i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv
macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru
c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect.
Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie, de
ordinul milimetrilor.
Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp
este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns
chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa
un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De
exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem
att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular,
profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea
obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot
atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect
superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de
cmp mai mare.
Ai putea crede c la aceeai diafragm, orice obiectiv va
avea aceeai profunzime de cmp, ns nu este tocmai aa.
n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre cteva
trepte de diafragm dac folosim acelai tip de obiectiv, ns
dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl n
imaginile alturate, chiar i la o diafragm aproape identic,
diferena este semnificativ. n prima imagine vedem o
profunzime de cmp foarte mare, unde toate planurile
din fotografie sunt clare. n imaginea a doua, cmpul de
claritate mult mai mic, ne scoate subiectul n eviden, ns
planul aflat n spatele acestuia este complet neclar. Asta
se ntmpl chiar dac diafragma puin mai nchis ar fi
trebuit s redea o profunzime de cmp mai mare n acest caz.
Aceast diferen este dat de tipul obiectivului folosit, un
superangular pentru prima imagine i un teleobiectiv pentru
a doua. (Cupeni, ara Lpuului - ambele imagini)
PROFUNZIMEA DE CMP
SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind
indicat mai ales la portretele de prim-plan sau plan mediu. Fundalul neclar i uniform ns, nu ne mai poate da foarte multe
detalii n acest caz despre locul n care se afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la
evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne
mai ajut.
Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns
trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i
de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

D
a
n

D
i
n
u

N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

D
a
n

D
i
n
u

Acest obiectiv se poate gsi att cu diafragm f/1.4, ct
i cu f/1.8, ce este mai accesibil. Abordarea printr-un
astfel de obiectiv, va fi foarte asemntoare cu cea pe
care o percepem noi cnd privim n jur.
Avantaje
Datorit diafragmei foarte deschise, acest obiectiv
ne va permite sa lucrm n condiii de iluminare mai
slab.
Creeaz un efect de bokeh (modul cum este redat
neclaritatea fundalului) frumos, aducnd un aspect mai
artistic portretului.
Este indicat n special pentru portretul general i
plan american, deoarece o apropiere mai mare fa de
subiect ne va crea o uoar deformare. Pentru planul
mediu ne putem orienta mai degrab ctre obiectivul
de 85mm.
Obiectivul standard de 50mm
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Obiectivul de 50mm
Ambele imagini de pe aceast pagin, au fost realizate
cu un obiectiv fix de 50mm. Am ales s lucrez cu acest
obiectiv, n primul rnd pentru c aveam nevoie de
luminozitatea lui foarte mare, f/1.8 n acest caz. Deschiderea
mare a diafragmei, mi-a oferit o profunzime de cmp frumoas
i moderat de care aveam nevoie n cele dou imagini.
Am observat totui c, n imaginea din dreapta, obiectivul de
50mm mi creeaz o uoar deformare, uneori greu sesizabil
i poate foarte puin deranjant. Aceast deformare, fiind
observat doar prin comparaie cu imaginea din stnga.
Avnd nevoie att de prim-plan ct i de planul general al
acestui subiect, n condiiile n care spaiul fizic nu mi-a
permis utilizarea unui obiectiv cu o distan focal mai lung
(85mm de exemplu) din cauza distanei pn la subiect ce nu
putea fi mrit, am folosit pentru imagini obiectivul de 50mm
n ambele situaii, chiar i cu riscul unei uoare deformri
n cazul prim-planului. Uneori trebuie s recurgem la unele
compromisuri, date fiind limitrile i posibilitile pe care ni le
ofer un obiectiv.
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Obiectivele fixe au avatajul de a avea diafragma foarte
deschis, ceea ce ne ajut la crearea cmpului de
profunzime redus, ce poate oferi o perspectiv interesant
pe trei planuri, atrgnd atenia ctre subiect.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/320s :: ISO 200 LB
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/500s :: ISO 200 Luiza Boldeanu Canon 5D (FX) :: 85mm :: f/2.5 :: 1/3200s :: ISO 100 Tatiana Volontir
APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat atunci cnd
fotografiem printr-un teleobiectiv, lucru ce nu mai ajut la redarea tridimensional
a lumii din jur. n imaginea de mai jos profunzimea de cmp redus i aplatizarea
perspectivei, creeaz un plan destul de plat n spate subiectului, peste care acesta
pare ca i cum a fost lipit. Pentru a rezolva aceast problem, de cele mai multe ori
trebuie s cutm elemente n cadru care s ne confere o mai bun perspectiv, aa
cum o s vedem la lecia despre compoziie.
Bucureti
EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele subiectului, din imaginea de mai jos, sau linia din fundal foarte
bine conturat din imaginea din stnga.
Groii ibleului, ara Lpuului, Maramure
Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din mediul n care se afl subiectul i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos
putei vedea cele mai frecvente greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
Greeli comise frecvent cu teleobiectivul
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 Dan Dinu
DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Ungureni, ara Lpuului, Maramure
Aceste obiective sunt cele cu distana focal pn n
35mm i de multe ori sunt preferatele fotografilor de
peisaj i arhitectur, pentru c au un unghi de cuprindere
foarte mare, ns sunt folosite mult mai puin de ctre
portretiti, avnd o importan mai mare n fotografia
documentar, unde se pune accent i pe mediul n
care se desfoar aciunea, iar omul este de multe ori
doar o parte din ntreaga poveste. Cu ajutorul acestor
obiective putei lucra mai aproape de subiectul ales,
fr a fi nevoii s v ndeprtai de acesta pentru a-l
include pe tot n cadru i pentru a putea focaliza.
Datorit unghiului foarte mare de cuprindere i
profunzimii de cmp mari, cdem uneori n extrem i
nu mai putem avea un punct de interes, subiectul fiind
pierdut n cadru. Cutai punctele de interes i cadrai
n aa fel nct obiectivul s pun n eviden subiectul
i nu s l piard n spaiul creat.
Caracteristicile obiectivului superangular:
Exagereaz dimensiunea prim-planului
Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm
o importan deosebit acestei pri din imagine, care
poate include chiar subiectul. Prin aceast exagerare a
dimensiunii, se pot chiar deforma obiectele, ceea ce va da
o putere n plus prim-planului. Deformarea nu mai este
vizibil dac v ndeprtai de subiectul fotografiat, sau
dac acesta este plasat n centrul imaginii, deformarea
fiind cel mai bine vizibil la coluri.
Lungesc obiectele aflate aproape de marginea
cadrului
Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n
imediata vecintate a cadrului, poate da un plus de
dinamism imaginii.
Creeaz iluzia unui spaiu extins
Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta
pare mai apropiat, se creeaz un spaiu n cadru mult
mai mare dect se vede cu ochiul liber. Chiar dac se
deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai inedit.
Includ mai mult fundal
Acest aspect este interesant atunci cnd vrem s
artm spaialitatea unui cadru, ns fundalul va aprea
micorat. Dac avem elemente interesante n fundal,
acestea pot pierde din importan.
Mresc profunzimea de cmp
Orice obiectiv superangular va avea la aceeai deschidere
a diafragmei o profunzime mult mai mare dect a unui
obiectiv din alt gam. Acest lucru ne va permite s
lucrm cu diafragme mai deschise, pentru a avea timp
de expunere mai scurt i s pstrm n acelai timp
profunzimea de cmp dorit. Datorit acestui aspect
se reduce semnificativ i neclaritatea redat de cea,
pcl sau alte fenomene atmosferice.
Distorsioneaz liniile verticale
Atunci cnd avem linii drepte n cadru, dac nclinm
aparatul n sus sau jos, acestea vor avea tendina s
devin convergente.
Un obiectiv superangular mi-a permis s fotografiez acest
cmp de eoliene cuprinzndu-le i pe cele din spate, chiar
dac apar uor deformate, spaiul fiind mai extins dect
n realitate. M-am folosit de unduirea corpului modelului,
pentru a echilibra deformarea obiectivului. Cu un alt tip de
obiectiv ar fi fost imposibil s redau tot acest spaiu, datorit
unghiului mai mic de cuprindere. (Tulcea, Romnia)
Obiectivul superangular
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
1
6

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Un unghi foarte larg i o uoar deformare a obiectivului,
ofer acestui grup de femei o perspectiv interesant,
dnd impresia de adncime n imagine. (Nepal)
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/5 :: 1/40s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/80s :: ISO 400 Dan Dinu
Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat mrimea subiectul din cadru, ce a stat nemicat, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este c la
abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, gardul din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate observa i ct de mult fundal este
cumprins n fiecare cadru, dar i diferena de profunzime de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a avut variaii mici. Cu ochiul liber vedeam lucrurile aa cum o arat imaginea realizat cu 50mm.
STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin
ce intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul
digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/,
care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime
a lentilei i distana focal.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a
orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una
foarte nchis.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de
lumin ce intr prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului, una
foarte deschis genernd o profunzime de cmp redus, iar
una foarte nchis, o profunzime de cmp mare. n exemplul
alturat, putem vedea cum mna clugrului este foarte
bine pus n eviden i detaat complet de fundal. (Clugr
Sadhu, Kathmandu, Nepal)
DIAFRAGMA (Aperture)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
9
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

:
:

C
l
u
g
r

S
a
d
h
u
,

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,
iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,
dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.
Dac spuneam despre diafragm c este cea care
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere
cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung, micarea va fi mult mai
evident, cu zone neclare. Dac timpul este mai scurt,
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate
n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de
ochiul nostru.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i
elemente statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere
mai lungi i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz
foarte mult n aceast privin ns i viteza micrii din
cadru.
Ambele imagini alturate sunt destul de dinamice, ns acest
lucru este redat diferit. n prima imagine subiectul se afla
n micare i am avut nevoie de un timp foarte scurt pentru
a nghea aciunea n cadru, n timp ce n a doua imagine,
subiectele sunt statice, micarea fiind redat mai subtil.
Efectul de dinamism n prima imagine este dat de zpada
ridicat n urma schiorului, iar n cea de a doua, de roile
motocicletelor din planul secund. Aa cum vedei efectul de
micare poate fi dat att de un timp lung de expunere, ct i
de unul scurt. (Poiana Braov - foto 1; Vietnam - foto 2)
Redarea micrii
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
5
m
m

:
:

f
/
9

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
4

(
F
X
)

:
:

1
7
5
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SFAT PRACTIC - Timp de expunere sau diafragm, ce s alegem?
nainte de a rspunde, trebuie s tim c multitudinea de combinaii dintre obturator i diafragm creeaz expunerea la
lumin a fotografiei. Ce este ns mai interesant, s folosim o diafragm nchis i un timp lung, sau una deschis i un timp
ct mai scurt? Fotografia poate fi la fel de bine expus, ns rezultatele vor fi diferite. Trebuie s avem n vedere doi factori,
unul pur tehnic iar cellalt creativ.
Din punct de vedere tehnic, uneori suntem nevoii s folosim un timp de expunere ct mai scurt, pentru a nu mica aparatul n timp
ce fotografiem n lipsa unui trepied, ntr-o zon cu lumin slab. Ne vedem astfel nevoii s scurtm timpul de expunere i implicit
i profunzimea de cmp oferit de o diafragm nchis. n cazul diafragmei, trebuie uneori s mrim deschiderea acesteia, pentru a
scurta timpul de expunere, din acelai motiv, pentru a nu realiza fotografii micate. Renunm astfel la profunzimea de cmp.
Din punct de vedere creativ, lucrurile sunt limitate doar de imaginaia noastr i de ceea ce vrem s exprimm n fotografie. Dac
ar fi s facem un studiu de caz pe imaginile de pe aceast pagin, n prima fotografie mi-am dorit s nghe schiorul n imagine i s
redau ct mai bine dra de zpad pe care o lsa n spate i care mi conferea ideea de micare. Dinamica din cadru este suficient
n acest caz pentru a imprima ideea de micare.
n a doua fotografie, cadrul ar fi fost destul de static fr roile celor dou motociclete ce apar n colurile imaginii, care, fiind neclare
datorit vitezei cu care se deplasau, mi confer un plus de dinamism. Indiferent c alegei o anume diafragm sau un anume timp
de expunere, este important s v gndii de fapt ce v dorii de la imaginea final.
Pentru aceast prim tem v propunem cteva
experimente, care s v arate cum s lucrai cu diafragma,
obturatorul sau diferitele tipuri de obiective.
EXPERIMENTUL 01
Alegeti un model/subiect pe care s l fotografiai
cu diferite valori ale diafragmei, pentru a vedea cum
funcioneaz profunzimea de cmp, de la cea mai mic
(fundal neclar), pn la cea mai mare (fundal clar).
Facei acelai experiment i cu timpul de expunere.
Rugai modelul s se mite i fotografiai-l att cu un
timp scurt de expunere, ct i cu unul lung. Variai ntre
micarea modelului i micarea celor din jurul modelului
(ntr-o pia, pe strad, pe biciclet etc.) pentru a vedea
cum evolueaz imaginea.
EXPERIMENTUL 02
Dac avei mai multe obiective, sau chiar un obiectiv
mai versatil, cu o plaj focal mai mare, ncercai s
realizai cteva imagini n care s punei n eviden
caracteristicile acestora. V rugm s explicai la fiecare
imagine n parte ce ai vrut s artai. Putei folosi i
imagini din arhiva personal dac este cazul. Imaginile
trebuie s aib ca subiect o persoan.
Cele mai interesante zece imagini obinute, cte cinci
pentru fiecare experiment n parte, trebuie s le ncrcai
n meniul de TEM aferent leciei.
Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor
i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
5

m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

a
r
a

L
p
u
u
l
u
i
,

M
a
r
a
m
u
r
e

D
a
n

D
i
n
u
TEMA 01
Diafragma, obturatorul, obiectivul
PONT - rezolvare tem
Pentru primul experiment v recomandm s lucrai n modurile semiautomate ale aparatului, unde putei selecta diafragma
sau obturatorul, iar cellalt parametru este ales automat de camer. Acestea sunt notate cu A sau Av pentru prioritate de
diafragm, sau S sau Tv pentru prioritate de timp. n acest fel o sa putei ajunge mai repede la rezultatul dorit. Dac v
cunoatei suficient de bine aparatul, putei lucra i n
modul manual.
Pentru experimentul al doilea, este important s nelegei
caracteristicile obiectivului, aa c i o selectare a imaginilor
din arhiv este un studiu de caz foarte eficient.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege
toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate
s v cunoatei aparatul. Recomandarea noastr este s citii
manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Informaiile
din curs vor fi o completare util, ns fiind puin mai avansate,
nu o s mai avei chiar toate detaliile aici. Normal ns c ne
putei ntreba orice, n zona de discuii de pe site.
Canon 5D (FX) :: 40mm :: f/4 :: 1/20s :: ISO 1600 TV
O imagine interesant este obinut att prin tehnic,
ns mai ales prin viziune i creativitate, aa c trebuie s
experimentai ct mai mult pentru a ajunge la rezultate
ct mai bune i inedite.
550D (DX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/100s :: ISO 100 TV
EXPUNEREA I LUMINA
EXPUNEREA :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII
EXPUNEREA I LUMINA
mbrieaz, admir, iubete lumina, dar mai presus
de toate nva s o cunoti. Cu ct inelegi lumina
mai bine, cu att vei descoperi mai repede cheia ctre
fotografie. - George Eastman
Lumina este cel mai important element n fotografie,
pentru c fr ea fotografia nu ar putea exista. nsui
cuvntul fotografie provine din limba greac i este
format din phos, ce nseamn lumin, i graphis ce
se traduce prin a desena. Aadar, fotografia nseamn
de fapt a desena cu ajutorul luminii.
Att ochiul uman, ct i senzorul aparatului de fotografiat,
au nevoie de lumin pentru a vedea, respectiv a capta
o imagine. nainte de a ncepe s nvm cum s
realizm o imagine, trebuie s nvm cum s folosim
lumina. Diferena dintre o fotografie mediocr i una
extraordinara, poate fi dat, n cele mai multe dintre
cazuri, de modul cum utilizm lumina. Fotograful
poate controla cantitatea, intesitatea i durata luminii,
necesare pentru crearea unui cadru. Aceast lumin
este cea care ne red forma i culoarea subiectului
fotografiat, iar uneori chiar atmosfera ntregii imagini.
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie
Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar
cea care ne creeaz imaginea fotografic, ci poate
ajuta i la realizarea unei mai bune compoziii. n
astfel de situaii, lumina este practic un element important n
compoziia cadrului.
Dac privim imaginea din stnga observm cum pata de
lumin puternic de pe perete a creat o ram n care avem
tendina s ncadram vizual subiectul. Sclipirile de lumin din
prim-plan, creeaz o continuitate a texturii florale a rochiei,
rednd n acelai timp i o atmosfer mai aparte. De obicei,
lumina tare este cea care ne ajut mai mult la redarea unei
anume compoziii, petele luminoase i umbrele adnci,
formnd o geometrie interesant, ce poate accentua anumite
idei de compoziie. Aceast geometrie a luminii i poate pune
amprenta vizibil n compoziia final a fotografiei.
n imaginea din dreapta ns, subiectul este pus n valoare
de lumin printr-o cu totul alt modalitate. Lumina moale
de aceast dat, confer imaginii tonuri medii, ce ajut la
sublinierea fineii modelului i contopirea acestuia cu mediul
n care se afl. O intensificare a acestui efect este dat i de
armonia cromatic a imaginii. Dup cum putei vedea, atunci
cnd folosim lumina n avantajul nostru, imaginile capt un
plus de valoare.
F
e
d

5

(
a
p
a
r
a
t

p
e

f
i
l
m
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r

N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
EXPUNEREA I LUMINA
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
n cele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n care expunerea din fotografie este greit. n prima dintre
imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile att pe faa i haina modelului, ct i din
fundal. n a doua imagine avem un caz de subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginea corect
se regsete n partea dreapt, unde putem observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu
lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.
Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea
EXPUNEREA I LUMINA
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere,
astfel identificnd programe automate (pentru diferite
tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate
de timp sau de diafragm) i un mod manual.
Modurile automate predefinite
Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama
entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale
i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o
reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul
ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,
aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest
caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri
manuale.
Acest mod, dei este un mod automat, alege singur
valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns
v las s modificai aceste valori n pereche, folosind
expuneri echivalente.
Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme
tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n imaginile
alturate. n astfel de cazuri nu prea conteaz n ce mod al
aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul dorit.
n aceste imagini, contrastele slabe i lumina ambiental,
generat de un cer acoperit de nori, au facilitat expunerea.
n cazul de fa, norii au funcionat ca o perdea gigantic,
dispersnd lumina uniform i facilitnd realizarea expunerii.
(Gura Humorului, Bucovina - foto 1; Slciua, Apuseni - foto 2)
MODURI DE EXPUNERE Modul program (P)
Nikon D300
Nikon D5100
SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
EXPUNEREA I LUMINA
Matricial
(evaluativ)
Preponderent
central
Spot
Pentru a putea msura expunerea, putem alege de
obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice
i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la
baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele
de focalizare.
Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)
Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte
ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna
dintre zone. Este considerat cea mai util metod de
msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp
ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist
contraste foarte puternice.
Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde
lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la
dispoziie pentru reglaje mai amnunite.
Msurarea preponderent central (center-weighted)
Principala metod de msurare folosit de camere de
foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg
cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur
de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci
cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i
vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut
o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s
ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o
metod de blocare a expunerii.
Metode de msurare a expunerii
MSURAREA EXPUNERII
n funcie de aparat, msurarea expunerii poate fi
reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie (aparatele entry-level mai avansate),
fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului
(aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu
(aparatele entry-level). Cele mai frecvente simboluri folosite
pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.
Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000
Reglaj cu ajutorul unui buton special la un
aparat DSLR Nikon D800
D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
8
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0
0

:
:

C
e
n
t
e
r

w
e
i
g
h
t
e
d

L
B
D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

M
a
t
r
i
x

L
B
EXPUNEREA I LUMINA
Despre cum s expunem corect exist foarte multe materiale,
att cri ct i artcole n mediul online, marea ntrebare
ns, este cum s expunem perfect un cadru pentru a reda
ceea ce vedem sau simim ntr-o anumit situaie. Rspunsul
n acest caz nu mai ine de nicio teorie complicat i depinde
doar de viziunea noastr. Odat cunoscute setrile aparatului
i modul de funcionare a acestora, singurul lucru pe care l
mai avem de fcut este s experimentm.
Exist dou criterii dup care putem stabili care este
expunerea perfect pentru o imagine. Primul dintre ele, ce
dorim i cum vrem s comunicam un anumit mesaj. S fe
complet, uor de asimilat, sau s ne lase loc de gndit i s
ne pun imaginaia la ncercare. Al doilea criteriu, este ct de
multe detalii ne dorim n cadru n zonele de lumin i umbr,
care s ne faciliteze citrea imaginii.
n goana fotograflor, mai ales a celor nceptori dup o
expunere corect, aceta tnd s uite c fotografa, este pn
la urma urmei, nimic altceva dect comunicare. Fotografi nu
au o not grav pentru a aduga dramatsm, aa cum fac
muzicienii, nu au nici o pensul cu o culoare anume pentru a
reda un sentment i nu au un cuvnt pentru a descrie ceea
ce simt. Tot ce avem noi... este lumina.
Lumina este cea care aduce la via o fotografe, este nota,
culoarea sau cuvntul prin care vrem s comunicm ceva.
Expunerea corect, cea n care avem detalii pe toat suprafaa
cadrului, de la alb la negru, nu trebuie s fe neaprat cea mai
bun alegere. Uneori expunerea perfect pentru un cadru,
este cea n care subiectul este scos n eviden tocmai prin
anumite greeli de expunere.
Expunere corect vs. expunere perfect
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

7
5
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Fuji S6500 :: 14mm :: f/36 :: 1/100s :: ISO 200 TV
STUDIU DE CAZ - Importana detaliilor
Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie,
ns nu este mereu uor de gsit. De obicei detaliile
sunt cele care pun n valoare subiectul, ns uneori,
ascunderea detaliilor inutile, ar putea concentra atenia ctre
acesta. Pentru a ascunde sau accentua anumite detalii, putem
s ne folosim de lumin i expunere. S ne orientm atenia
mai nti ctre imaginea mare din dreapta, unde subiectul
este plasat n contralumin. Am fi putut obine doar o siluet
n fereastr ns, n cazul de fa, s-a optat pentru msurarea
expunerii pe zona umbrit, astfel nct am putut pune n valoare
detalii importante, cum sunt mna, expresia feei i voalurile
rochiei, ce contureaz mpreun personalitatea graioas a
balerinei. n imaginea alturat, s-a realizat expunerea astfel
nct zonele umbrite s fie subexpuse, iar privirea se oprete
pe obiectele mai deschise, pnza ce acoper ochii, zahrul ce
se vars pe mas i ceaca de cafea. Pstrarea acestor detalii
minime este necesar ntr-un portret conceptual pentru a
contura un anume mesaj. O cafea ce nu se las a fi but, de
cineva care nc nu vrea s se trezeasc.
EXPUNEREA I LUMINA
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei
digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii
expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem
verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de
expunere i le putem corecta.
Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne
pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd
valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de
culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de
histograma pe luminan, unde se reflect principalele
greeli de expunere.
Graficul histogramei este compus din dou axe. Pe cea
orizontal avem gama complet de tonuri (256) de la
negru (0) la alb (255), unde griul mediu este 128. Axa
vertical ne arat numrul de pixeli afereni fiecrui ton.
Cu ct valorile sunt mai mari cu att saturaia pixelilor
este mai ridicat.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat
invers. Astfel trebuie s gndii i s interpretai
histograma n funcie de fotografie. Aceasta trebuie s
fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum
un criteriu de alegere a expunerii.
HISTOGRAMA
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac
uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii
i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu
avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se
subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.
GAMA DE TONURI
N
U
M
R
U
L

D
E

P
I
X
E
L
I
STUDIU DE CAZ - Histograma perfect
Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar
ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate
imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele
histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n
funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al
imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale.
n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, cu o uoar aglomerate de tonuri ctre dreapta,
datorit faptului c predomin tonurile mai deschise. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc destul de rar, uneori fiind specifice
imaginilor de portret unde faa subiectului este mai mare n cadru i avem multe tonuri apropiate de griul mediu.
N
i
k
o
n

D
8
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

D
a
n

D
i
n
u
EXPUNEREA I LUMINA
Acest tip de lumin provine n general de la o surs
mare i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd
lumina nu este direcional i nvluie subiectul din toate
prile, fie c discutm despre o lumin ambiental
precum cea oferit de reflexia luminii de pe o suprafa,
caracteristicile sunt aceleai. Contrastul este redus, iar
umbrele vor fi terse, cu detalii pe toat suprafaa. ntr-o
astfel de lumin se pune n eviden o ntreag gam de
tonuri de culoare.
n acest caz nu putem discuta despre o direcie clar a
luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental,
uneori destul de plat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai redus poate facilita
lucrul cu timpi mai lungi de expunere;
Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform
subiectul;
Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru;
Culorile sunt mai pastelate i creeaz atmosfer.
Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la
soare. Lumina obinut are tendina de a fi puternic i
direcional.
n astfel de condiii avem contraste puternice, cu zone
de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile
sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n
zonele cu un contrast ridicat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu
timpi scuri de expunere;
Lumina are o direcie clar i ajut la redarea
perspectivei;
Contrastele pot crea imagini mai dramatice;
Culorile sunt redate mai viu.
LUMINA MOALE LUMINA TARE
STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare
n prima imagine din dreapta, putem observa o lumin moale ce nvluie toat imaginea, construind o atmosfer mai aparte
alturi de fundal i de poziia i gestica subiectului. Lumina moala nu atrage atenia ctre ceva anume i las elementele care
construiesc imaginea, subiectul, casa, ferestrele i copacul, s comunice i s se coreleze pentru a forma ntreaga poveste.
Pe de alt parte, n a doua imagine, lumina tare i direcionat, scoate n eviden subiectul, celelalte elemente fcnd parte din
decor. Dei i n aceast imagine fundalul este important, nu mai exist acelai tip de comunicare ntre subiect i mediul n care este
fotografiat, acesta punnd mai degrab n valoare personajul nostru, printr-un efect de nrmare. Prima imagine pare mult mai plat,
n timp ce n a doua, contrastul mai mare i umbrele, pun n eviden tridimensionalitatea spaiului prin accentuarea perspectivei.
Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns este greu s ne imaginm cum
ar fi dac ar fi exact invers. Fiecare tip de lumin n parte are avantaje i dezavantaje, aa c nu trebuie dect s fii ateni la fiecare
aspect n parte.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
6

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
6

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
EXPUNEREA I LUMINA
Lumina moale are avantajul de a reda fidel tonurile
variate de culoare, att de pe chipurile subiectelor, ct i
de pe rochiile acestora, sau din fundal. O lumin tare ar
fi direcionat privirea ctre un punct mai intens luminat.
D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/200s :: ISO 160 LB
EXPUNEREA I LUMINA
Atunci cnd ne gndim s fotografiem oameni, trebuie
s tim s evideniem cteva caracteristici eseniale ale
luminii, ce ne pot ajuta s realizm o fotografie reuit.
TRANSPARENA
Una dintre calitile cele mai importante ale luminii
este transparena, iar aceast proprietate ne permite
s vedem prin lumin. Anumite fenomene atmosferice,
cum ar fi pcla sau ceaa, i fumul sau particulele de
praf n suspensie, obtureaz din aceast transparen
i reuesc s creeze o lumin mai ambiental cu o
atmosfer deosebit.
Putem vedea n continuare prin aceast lumin, ns
uneori planurile mai ndeprtate i pierd din cromatic
i apar ca i forme mai neclare. Aceast lumin deosebit
poate da un plus de dramatism portretului fotografiat
ntr-un anumit context.
Atmosfera dintr-o imagine este influenat de transparena
luminii i de transluciditatea unor elemente din cadru, aa
cum se poate vedea n imaginea din dreapta. Lumina capt
parc o anumit consisten n acest caz, oferind o aur
inedit subiectului din imagine.
CARACTERISTICILE LUMINII
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 DD Nikon D800 (FX) :: 250mm :: f/5.6 :: 1/200s :: ISO 100 DD
STUDIU DE CAZ - Transparena vs. transluciditate
Uneori este foarte greu s facem o diferen ntre transparen i transluciditate, ideea de baz ns, este c transparena
se refer strict la lumin i la modul cum putem vedea prin aceasta, n schimb ce transluciditatea se refer la suprafeele
prin care trece lumina. n prima imagine o uoar pcl a pus n eviden lumina cald din fundal, n timp ce, n a doua
imagine, avem acelai tip de pcl n fundal, dar i apa scuturat de pe plasa pescarului ce este translucid i capt o culoare i o
consisten interesant.
n alt ordine de idei, transparena este ntotdeauna translucid, n timp ce o suprafa translucid nu este obligatoriu s fie i
perfect transparent n acelai timp. (Ungureni, ara Lpuului, Maramure - foto 1; Delta Dunrii - foto 2)
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

2
6
m
m

:
:

f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
5
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
EXPUNEREA I LUMINA
Fumul de igar din aceast imagine, a fost foarte bine
pus n eviden datorit transluciditii. Se poate observa
ct de bine reliefat este i cum capt practic consisten,
datorit luminii. (Kathmanu, Nepal)
D700 (FX) :: 150mm :: f/2,8 :: 1/800s :: ISO 250 LB
EXPUNEREA I LUMINA
Lumina poate avea culori diferite n anumite momente ale
zilei i n anumite condiii atmosferice, sau n funcie de sursa
care o produce. Acest aspect este defnit de temperatura de
culoare i se msoar n grade Kelvin. Ochiul uman percepe
lumina ca find alb, indiferent de aceste variaii.
Culoarea luminii se schimb pe parcursul unei zile, de la
tonurile calde ale dimineii, la lumina rece de la mijlocul
zilei, i revine iari la lumina cald spre sear.
Rou are cea mai mare lungime de und din spectrul
vizibil, iar violet pe cea mai scurt. Cu ct lungimea de
und este mai mare, cu att undele trec mai uor prin
atmosfer, acest fapt jucnd un rol important n natur.
Lumina artificial poate avea i ea temperaturi de
culoare diferite, trecnd de la lumina foarte cald
a unei lumnri, la cea mai puin cald a unui bec cu
incandescen i ajungnd la cea neutr spre rece a
tuburilor fluorescente. Fiecare surs de lumin are
propria temperatur de culoare.
n prima imagine din dreapta, putem vedea o lumin cald
ce contureaz faa subiectului, genernd culori la fel de
calde cu o tent de galben i portocaliu. n a doua imagine,
avem lumin rece i culori de asemenea reci, predominante
fiind tonurile de albastru. (Nepal - foto 1; Birghton, Marea
Britanie - foto 2)
TEMPERATURA DE CULOARE
ROATA CULORILOR
Aa cum se poate vedea n schia
alturat, culorile pot forma o roat,
n care cele primare sunt poziionate
simetric n direcii opuse. n aceast aranjare
se pot vedea att culorile primare aditive, ct i
cele substractive.
Cu ct culorile din aceast roat sunt mai
apropiate, cu att sunt mai armonioase, cele
diametral opuse formnd contraste foarte
puternice.
Dup cum se poate uor observa, jumtate de
roat este ocupat de culorile calde, cealalt
jumtate fiind reprezentat de culorile reci.
Dei teoria culorilor este una destul de
complicat, dac nelegem aceste cteva
aspecte explicate n aceste pagini, vom putea
avea noiunile de baz necesare oricrui
fotograf.
Magenta
Albastru Verde
Cian
Rou
Galben
E
l
a
n

7

(
a
p
a
r
a
t

p
e

f
i
l
m
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

I
S
O

4
0
0
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
EXPUNEREA I LUMINA
Ochiul uman este foarte subiectiv, iar fiecare dintre
noi distinge altfel culorile. Orice dispozitiv digital
ns, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau
imprimanta, vede culorile aa cum este setat s o fac.
Noiunea de management al culorii nseamn adoptarea
unui sistem n care toate echipamentele dintr-un lan
de operaii utilizat pentru crearea unei imagini, sunt
conectate i asociate, astfel nct s produc aceleai
culori constant i predictibil.
Un spaiu de culoare reprezint totalitatea culorilor
pe care le putem forma prin combinarea luminii (RGB
- culori aditive) sau a pigmenilor i cernelurilor (CMYK
- culori substractive). n prima variant se obin teoretic
mai multe tonuri de culoare dect n a doua variant.
Orice echipament sau soft, capteaz, red sau imprim
ntr-un spaiu de culoare. Acestea pot fi foarte diferite,
unele incluzndu-se n altele sau cuprinznd alte culori.
MANAGEMENTUL CULORII Spaiul de culoare
SPAIILE DE CULOARE
n schia alturat, putei vedea spectrul vizibil al
luminii i totalitatea culorilor formate de aceasta.
Fiecare dintre noi ns, n funcie de ochiul fiecruia,
poate vedea mai multe sau mai puine culori. Toate spaiile de
culoare sunt incluse n acest spectru, ns acestea pot fi mai
mari sau mai mici, n funcie de complexitatea fiecruia.
n exemplul nostru vedem cum Adobe RGB include sRGB, care
este mai mic, dar i CMYK care are alte culori n componen.
Exist spaii de culoare i dincolo de Adobe RGB, cum ar fi
Prophoto RGB, care l include pe primul.
Adobe RGB - linie neagr
sRGB - linie roie
CMYK - linie alb
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

D
a
n

D
i
n
u

CMYK RGB
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre RGB i CMYK
Aa cum se poate uor remarca, imaginea n spaiul RGB, are culori mai saturate i mai vii n comparaie cu
imaginea n CMYK, unde tonurile par mai terse i mai lipsite de contrast. Acest lucru se ntmpl n special
pentru c anumite culori din spaiul RGB, nu exist n CMYK. Putem observa cel mai bine acest lucru la nuanele
de verde i albastru de pe baticul fetiei. Motivul, albastrul i verdele sunt n componena RGB, ns lipsesc n CMYK.
Dac privim componena spaiilor de culoare din schia alturat, putem vedea i grafic acest lucru. Se mai poate vedea
n imagine i o denaturare a culorilor la buze, ochi i la pigmentul pielii.
Principala problem generat de diferena dintre spaiile de culoare RGB i CMYK, este observat cnd imprimm o
fotografie cu tehnologie tipografic. Noi vedem imaginea pe un monitor n spaiul RGB, ns imprimarea se face cu
cerneal n spaiul CMYK. Diferenele vor fi foarte mari ntre cele dou situaii, mai ales c monitorul folosete pentru
redare lumin emitent, iar hrtia pe care avem imaginea imprimat folosete lumina reflectat. Acest lucru duce la o
pierdere a strlucirii culorilor. tiind toate aceste lucruri putem s ne facem o mai bun calibrare a echipamentelor i o
editare a imaginii n aa fel nct s obinem rezultatele cele mai bune.
EXPUNEREA I LUMINA
Pentru aceast tem v propunem un experiment i un
studiu de caz, care s v ajute s nelegei mai bine
problemele legate de lumin i expunere.
EXPERIMENT
Luai un subiect i ncercai s l fotografiai n iluminri
diferite, cutnd s redai att tipurile de lumin (tare
sau moale, cald sau rece), ct i caracteristicile acesteia
(transparen, opacitate, transluciditate, reflectare).
Cele mai interesante cinci imagini le putei ncrca pe site
pentru comentarii, ns i mai important este s vedei
diferenele despre care am discutat n curs direct la
faa locului. Putei alege imagini i din arhiv, ns inei
cont c, acum, dup nsuirea tuturor cunotinelor din
aceast lecie, putei face mai multe observaii i putei
nva mai mult dac realizai imagini noi.
STUDIU DE CAZ
Cutai n arhiva personal cinci fotografii care au
probleme de expunere, a cror histogram nu ai
neles-o sau la care nu ai putut avea un balans de alb
corect i ncrcai-le pe site la meniul de TEM pentru a
putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile legate de acestea.
Imaginea din dreapta a fost realizat ntr-o ncpere
ntunecat, ntregul cadru avnd o lumin provenit de
la o fereastr. Se poate observa c obrazul drept e bine
luminat, iar partea stng a feei se pierde n umbr. Am
pstrat fundalul ct mai ntunecat din expunere, msurnd
pe zonele luminoase i am reuit s evideniez astfel i fumul
translucid. Uneori expunerea pe care o alegem, este o cale
de compromis ntre ce dorim i ce putem s expunem.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
TEMA 02
Lumina i expunerea
Pentru a vedea histograma la fotografii aa cum este prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop.
Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri, care este mai simplu de citit. Gsii histograma undeva n colul
dreapta sus al programului. Unele aparate de fotografiat sau programe de editare v pot arta histograma pe fiecare canal
de culoare n parte, iar acest lucru devine uneori mai greu de
interpretat.
Histograma de mai jos, aa cum este ea redat n Adobe
Lightroom, ne prezint pe lng partea de luminan (gri) i
fiecare canal de culoare n parte, att albastru, verde i rou
din spaiul RGB, ct i cian, magenta (prezent foarte puin n
acest exemplu) i galben din spaiul CMYK.
Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/2.2 :: 1/1250s :: ISO 100 TV Histogram pe mai multe canale de culoare
EXPUNEREA I LUMINA
Lumina de la geam ntr-o ncpere ntunecat, mi-a permis
o expunere cu multe tonuri de lumini i umbre, cu ajutorul
crora am reuit s conturez corpul modelului oferind
imaginii volum i profunzime.
Canon 20D (DX) :: 23mm :: f/4 :: 1/100s :: ISO 100 TV
COMPOZIIA I ABORDAREA
REGULILE DE COMPOZIIE :: PLANURILE I UNGHIURILE DE ABORDARE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
Nu exist nimic mai nefolositor dect o imagine clar a
unui concept neclar. - Ansel Adams
Despre compoziie i regulile aferente acesteia am putea
vorbi zile ntregi, dar ci dintre noi i pun intrebarea
de ce fac aceast fotografie de fiecare dat cnd apas
pe declanator? Oare de fapt nu este compoziia modul
n care ncercam s captm atenia privitorului asupra
subiectului ales?
ntr-o fotografie, fiecare dintre noi ncearc s capteze
pe senzorul aparatului, nu numai o simpl expunere la
lumin, ci i personalitatea, starea i emoia subiectului
fotografiat. Cu alte cuvinte alegem s redm doar o
parte din tot ce ne pune subiectul la dispoziie, acea
parte care ne spune o poveste.
Principalul subiect al portretisticii este chipul uman, ns
pe lng acesta trebuie s lum n considerare ntregul
corp, fundalul i orice alte elemente care pot ajuta la
construirea povetii din jurul personajului fotografiat.
Chiar dac urmtoarele reguli i principii exist pentru
a construi o compoziie bun i par destul de stricte, ar
trebui s le considerm nite simple ndrumri i nu s
le lum ca liter de lege. Compoziia este o art i nu o
tiin.
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - Fotocompoziia
Dac privim imaginea din dreapta vom observa c se stabilete o schi general a direciei, dat de o linie frnt, care
ncepe de la umrul modelului, dreapta sus, staioneaz un pic n palma dreapt din mijlocul imaginii i se oprete n
degetele palmei stngi. Aceast curgere de elemente se orienteaz n coborre ctre partea din stnga jos a imaginii. Acum
s analizm privirea subiectului, ce este orientat ctre acelai punct indicat de degetele minii stngi. Chiar dac acel punct lipsete
din imagine, el pare a fi cutat de ctre privitor. Poate c este un punct n care subiectul pur i simplu i aintete privirea, ns prin
orientarea ntregului corp ctre acea direcie, ne face i pe noi curioi s aflm care este poveste subiectului.
Compoziia ne orienteaz att ctre citirea imaginii, dar creeaz i o anumit armonie vizual. S analizm un pic i cromatica, unde
sunt dou nuane dominante, albastrul i culoarea pielii, care se pierde n culoarea fundalului. Simplitatea cromatic ne transpune
ntr-o armonie vizual plcut pentru ochi. Tonurile de culoare sunt pastelate i redau personalitatea diafan a subiectului.

Observai simetria formelor rotunde de la cercel i mrgele? Inclusiv ele joac un rol important la construirea imaginii la nivel
compoziional. Poate c tot acest studiu pare complicat i normal c nu o s stm chiar la fiecare imagine s o interpretm astfel, ce
este important ns, este s realizm c, fie c vrem sau nu, ochiul nostru are un anumit traseu prin imagine n funcie de elementele
din cadru, iar acest traseu trebuie s pun n eviden subiectul, s poarte privirea ctre el i s nu ne scoat afar din cadru.
Anumite reguli de compoziie, aa cum o s vedem n continuare, ne pot ajuta s ne poziionm subiectul n punctele forte ale
cadrului. Aceste reguli, alturi de armonia vizual i un bun sim estetic, sunt cheile unei compoziii reuite.
C
a
n
o
n

2
0
D

(
D
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Multe dintre elementele de compoziie din fotografie au
fost preluate din pictur. Este foarte lesne de neles c
poziia subiectului ntr-un cadru este foarte important,
deoarece poate schimba mesajul pe care vrem s l
transmitem. La fel de important ns este i formatul
pe care l alegem, planul pe care l abordm sau unghiul
de abordare. n funcie de ceea ce v dorii, avei mai
multe variante de ncadrare, fiecare cu anumite utilizri
specifice.
Acest tip de plan se refer la acele fotografii n care
subiectul este redat n ntregime, n mediul n care
i desfoar activitatea. Este cel mai des folosit n
portretul documentar, unde majoritatea fotografiilor
sunt realizate n format orizontal, tocmai pentru a
cuprinde mai mult din mediul subiectului. De reinut
este i faptul c o fotografie de acest fel reuete s
nfieze subiectul ntr-o anumit situaie la un anumit
moment n timp.
PLANURILE N FOTOGRAFIE Planul general
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

S
a
n
t
a

R
o
s
a
,

A
r
g
e
n
t
i
n
a

L
B
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
0

:
:

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
O importan deosebit n compunerea unei imagini o
are unghiul din care alegem s declanam. Locul unde
este plasat aparatul foto n relaie cu subiectul, va afecta
modul n care este perceput acesta de ctre privitor.
Nivelul privirii
Atunci cnd alegem s abordm subiectul de la nivelul
privirii nu o s influenm cu nimic statura personajului,
acesta fiind la egalitate cu privitorul.
Acest unghi ne nfieaz subiectul dintr-un punct
nefiresc i este folosit mai ales pentru a scoate n eviden
anumite trsturi sau deprinderi ale personajului
fotografiat.
Pentru a nelege ideea de unghi putem lua prin comparaie
cele doua imagini. n stnga subiectul este pus vertical, n
timp ce o nclinare a camerei sau a modelului poate poziiona
subiectul oblic, aa cum se vede n dreapta. Poziionarea mai
jos sau mai sus fa de subiect este i ea relevant.
UNGHIURILE N FOTOGRAFIE Unghi nclinat (oblic)
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SFAT PRACTIC - Cum trebuie s ne alegem unghiurile
n funcie de ceea ce ne dorim, putem alege o
anume abordare sau alta. Cel mai obinuit unghi de
abordare este cel de la nivelul privirii, unde aratm
celui ce privete imaginea, exact ceea ce vedem, fr
a influena statura personajului. Un exemplu relevant n acest
sens putem vedea n imaginea din stnga, unde nu am vrut nici
s mresc ego-ul personajului, nici s l minimizez, aa cum o
s vedem c se ntmpl la o abordare de jos sau de sus.
n imaginea din dreapta am fotografiat dintr-un unghi oblic
i am focalizat pe degete, izolndu-le de fundal deoarece am
dorit s scot n eviden deprinderile personajului fotografiat,
acesta fiind pianist. Unghiul oblic i d o anumit muzicalitate
imaginii i o mai bun armonie vizual.
Fotografiile pe care le realizm ar trebui s aib o idee clar,
cel puin n mintea naostr, chiar dac acea idee este conturat
cu doar cteva fraciuni de secund naintea declanrii.
Putem realiza o fotografie reuit din ntmplare, ns marea
majoritate a imaginilor care au fcut istorie au fost gndite
dinainte. Ansel Adams spunea c: Dac tu nu tii care este
ideea din fotografia ta, atunci nici cel ce va privi imaginea nu
va ti., a c gndii mai mult un pic nainte de a declana i
vizualizai n minte rezultatul.
n imaginea de fa, singurul unghi care mi-a permis s
pot cuprinde i arta aciunea juctorilor de cri, a fost
cel de sus. Astfel privitorul nu are impresia c privete din
exterior, ci mai degrab c este parte din joc. (Nepal)
D700 (FX) :: 17mm :: f/5.6 :: 1/200s :: ISO 1600 LB
nc din antichitate au existat artiti care au ncercat s
plaseze chipul uman la nivel de art. Din pictur au ajuns
i n fotografie cteva reguli despre plasarea subiectului
n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia.
Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine
echilibrat, cadrat armonios, i plcut la privire.
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie
de proporiile laturilor.
Astfel, dac mprim latura mare a cadrului la latura
mic, obinem un raport egal cu numrul j. Continund
aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite
puncte i linii forte.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles,
nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur. Ea nu
trebuie tratat cu precizie matematic.
n cele dou imagini alturate putei vedea dou metode
de a compune dup regula seciunii de aur, unde am folosit
punctele forte formate pentru a plasa personajele.
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
5
m
m

:
:

f
/
3
.
5

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

L
B
CALCULUL SECIUNII DE AUR
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom
obine punctul forte al acestei reguli, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul j ce este egal cu 1,618.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = j = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir
mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
6
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

D
a
n

D
i
n
u
Cnd un fotograf utilizeaz termenul de punct focal,
se refer la acel punct din fotografie pe care dorete
s l scoat mai mult n eviden, restul cadrului fiind
subordonat acestui punct. Crearea unui astfel de punct
de atragere a privirii se obine folosindu-ne fie de o
zon clar suprapus peste un fundal estompat, fie de
poziionarea subiectului n punctele forte ale cadrului,
fie de linii care s conduc privirea ctre zona dorit sau
de o perspectiv interesant. Contrastul, cromatica sau
dinamismul dat de elementele din cadru pot fi i ele de
ajutor la crearea unui punct focal ctre care tinde s se
direcioneze atenia privitorului.
Trebuie s precizm c, toate elementele menionate,
pot atrage privirea i ctre zonele importante din cadru
sau n afara acestuia, dac nu sunt poziionate corect n
imagine.
n imaginea din dreapta am poziionat subiectul pe o linie
forte, unde soarele i faa modelului sunt n punctele forte
ale acestei linii. mpreun cu copacii din spate, subiectul
formeaz o niruire de linii verticale ce se armonizeaz
interesant.
Punctul focal
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Plasarea unui subiect punctiform n cadru Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/4.5 :: 1/200s :: ISO 400 LB
STUDIU DE CAZ - Plasarea punctului focal n cadru
Pentru a afla care este zona cea mai armonioas pentru a plasa un punct de interes ntr-o imagine, trebuie s delimitm dou
reguli de compoziie. Astfel regula treimilor ne va da o zon central, aflat ntre cele patru puncte forte, n care nu este
bine s ne poziionm subiectul, iar regula diagonalelor (despre care o s discutm n paginile ce urmeaz) ne va delimita
esimile, n afara crora un punct va fi prea n extrema cadrului. n prima imagine se poate vedea foarte bine aceast delimitare, cu
omul plasat ntr-o zon de interes din cadru. n a doua imagine putem vedea cum ne putem plasa un punct de interes, dat de faa
personajului, n funcie de zona de interes demarcat. Chiar dac n acest caz modelul privete n afara cadrului, spaiul mai mare
fiind n zona din stnga, nu uitai c nu trebuie s tratm regulile cu precizie matematic i, aa cum o s nvm mai trziu, acestea
mai pot fi i nclcate, atunci cnd exist o justificare bun.
Diagonalele sunt cele mai interesante linii din punct
de vedere vizual. Atrag uor privirea i dau imaginii
adncime i perspectiv, crend puncte de interes cnd
se intersecteaz cu alte elemente.
Diagonala ce pornete din stnga jos - dreapta sus
se numete diagonal de cretere sau ascendent.
Diagonala din stnga sus - dreapta jos se numete
diagonal de descretere sau descendent.
Cel mai bun mod de a folosi diagonalele este prin
combinarea cu un subiect dintr-un punct forte, aflat
pe aceeai linie, sau n oricare dintre punctele forte ale
celorlalte reguli. Diagonala nu trebuie s fie neaprat
o linie aflat fizic n cadru, ci poate fi indus prin
poziionarea anumitor elemente.
Diagonalele sunt mult mai agresive vizual i
interacioneaz mult mai mult cu celelalte elemente,
uneori dominnd ntregul cadru. Liniile diagonale induc
ideea de dinamism, nelinite i energie ntr-un cadru.
Imaginea din dreapta are personajul plasat pe o diagonal,
ce se intersecteaz cu direcia dat de cursul apei. Echilibrul
subiectului pare destul de precar, dei privirea denot mult
siguran.
Liniile diagonale
DIAGONALELE
Diagonalele sunt cele mai dinamice linii din cadru, aadar i compoziiile pe diagonal vor fi foarte dinamice. mprirea cea
mai armonioas pentru plasarea unei linii diagonale se poate face aa cum se vede n schia de mai jos. Se mpart ambele
laturi ale cadrului n ase pri egale i plecm cu dou linii de o parte i de alta a diagonalei principale, obinnd o zon
de plasare a liniilor din fotografia noastr. Este bine de evitat ca liniile din imagine s fie postate chiar n colul cadrului, deoarece
acestea pot scoate privirea afar din fotografie. n exemplul de mai jos putei vedea coloanele plasate pe o diagonal, n timp ce
subiectul este poziionat pe linia forte din dreapta.
Nikon D100 (DX) :: 82mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200 DD
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

3
4
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Liniile drepte capteaz poate cel mai uor privirea i o poart n lungul lor, foarte rapid, aa cum se poate vedea
n prima imagine. Privirea n acest caz este direcionat foarte rapid din prim-plan de la linia butenilor culcai,
pe corpul biatului, urmnd s parcurg linia goarnei i s se ntoarc la chipul biatului. n a doua imagine,
privirea este atras de liniile curbe date de corpul mldios al personajului fotografiat, n timp ce liniile drepte ale brcii
dau stabilitate imaginii. n majoritatea cazurilor, dac ntr-o fotografie avem att linii drepte ct i linii curbe, cele curbe
vor fi mai atractive i vor atrage atenia deoarece sunt cele care rup cadrul static, dat de liniile drepte. Un exemplu
elocvent este imaginea din dreapta, unde liniile curbe ale corpului graios atrag privirea i rup rigurozitatea dat de
liniile drepte ale arhitecturii urbane.
STUDIU DE CAZ - Armonia liniilor
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
9
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Fotografia nu se rezum doar la un lucru fotografiat, ci
se refer i la cum arat acel lucru ntr-o fotografie. -
Garry Winogrand
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena
dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea
s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu
dou dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este
folosirea perspectivei. Aceasta este definit ca modul
prin care obiectele aflate n cadrul nostru relaioneaz
unele cu celelalte n spaiu. Perspectiva sugereaz ideea
de adncime ntr-o imagine, ns este numai o iluzie,
deoarece orice fotografie este plan, cu doar dou
dimensiuni.
n imaginea alturat putem observa cteva elemente
care dau adncimea n spaiu, fotografia devenind astfel
mai atractiv. Linia convergent a spaiului dintre copaci
formeaza o interesant perspectiv liniara, iar acetia redau
scala peisajului n care este ncadrat subiectul. Claritatea
subiectului ajut i ea la detaarea acestuia de fundal.
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N
SPAIUL PLAN
SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat cu
experinea acumulat. Credem cu trie c, pentru a realiza o fotografie bun trebuie s o vizualizm nainte de a o compune
ntr-un cadru bine definit. Fotografia nu este foarte diferit de alte arte bidimensionale, cum ar fi pictura de exemplu,
pentru c ine, n mare parte, de cum percepem lumea din jurul nostru.
n fotografia de peisaj, primul lucru pe care trebuie s l nvei este cum s decupezi dintr-o scen ampl doar ceea ce este important
pentru cadrul tu, ceea ce ar reui s transpun un privitor n imagine, atunci cnd o admir. Acelai lucru se ntmpl i n portretistic,
indiferent c vorbim despre portretul documentar sau de cltorie, portretul fine art, sau pur i simplu un portret de familie. Oare ce
elemente din jurul subiectului merit incluse n cadru? Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de ntrebare, odat cu experiena
vei vedea c o s fii mult mai selectivi.
Deoarece fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, pentru a-i da via, trebuie s cutm permanent elemente care s
i dea dinamic i perspectiv. Simul estetic se dezvolt n timp, iar de foarte mare ajutor ne este vizualizarea i analizarea lucrrilor
fotografilor sau pictorilor preferai. Analizai vizual acele imagini, cutai s nelegei abordarea, stilul, cum i de ce a folosit lumina
ntr-un anume fel, compoziia, culoarea i ce subiecte l-au inspirat pe un anume artist. Cautai s descoperii de ce imaginile par
tridimensionale i interesante, ce anume v atrage privirea i de ce. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege
compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei fotografic.
De nvat o s nvm tot timpul, iar pe drumul cel bun vei ti c suntei n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se
mpart n cadre fotografice, iar pe strad nu vei mai vedea doar oameni, ci vei vedea chipuri i situaii interesante de fotografiat.
Dac un obiect se afl n faa altuia, obturnd o parte
din cel din spate, tim c acesta este mai aproape. Putem
utiliza astfel o niruire de obiecte care s ne ajute s
evideniem perspectiva dorit.
n imaginea de mai jos, att unghiul lateral. ct i prezena
omului, dau o scal peisajului. n acelai timp ns, niruirea
coloanelor i suprapunerea acestora redau foarte bine
perspectiva i adncimea n spaiul plan a cadrului. Aa
cum se poate vedea n aceast imagine, este bine uneori s
folosim mai multe metode n acelai timp, pentru a contura
un efect de tridimensionalitate a spaiului mult mai evident.
Lumina este cea care formeaz umbrele, iar atunci cnd
putem alterna planuri luminate cu planuri ntunecate,
vom forma o suprapunere ce ne va ajuta la redarea
frumoas a perspectivei. Efectul creat nu este util numai
pentru a reda adncimea n spaiul plan, dar i pentru o
conturare mai inedit a elementelor din cadru.
n imaginea din dreapta putem vedea cum s ne folosim de
alternana lumin - umbr ntr-un mod creativ, att pentru
a simula perspectiva, ct i pentru a realiza o compoziie
interesant, unde balerina luminat din prim-plan este
completat n gesturi de umbrele din fundal.
Suprapunerea Alternana lumin - umbr
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
8
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

:
:

I
n
d
i
a

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
CLARITATEA
Dei claritatea este redat tehnic, n acest cadru ea este prezent datorit fenomenelor
atmosferice ce estompeaz vizibilitatea n planurile din spate.
SUPRAPUNEREA
Suprapunerea planurilor, ncepnd cu cel din prim-plan i continund cu crestele ce se suprapun
n partea de sus a imaginii, dau o perspectiv foarte bun cadrului.
SCALA I UNGHIUL LATERAL
Oamenii din prim-plan pun n eviden scala peisajului, ce devine astfel oarecum msurabil, iar
unghiul de abordare lateral ne las s vedem peisajul ce formeaz o bun perspectiv.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de continuitatea crestei montane, ce se pierde n deprtare, formeaz
o perspectiv liniar. De ajutor ne sunt i linia vii i a drumului din centrul imaginii.
Nikon D800 (FX) :: 35mm :: f/5.6 :: 1/400s :: ISO 100 :: Dolomii, Italia Dan Dinu
Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult
mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor
i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv.
n imaginea de mai jos putem vedea cum se combin mai multe procedee descrise n acest capitol, iar imaginea capt
o adncime mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar
subiectul nostru, grupul de oameni din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate vedea cum privirea
noastr urmeaz direcia de mers a oamenilor, urmnd linia crestei.
Dolomii, Italia
STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan
Metodele de nrmare a subiectului pot cpta i o valoare
simbolic, aa cum putem vedea n aceast imagine,
unde brbatul eternizeaz imaginea persoanei iubite prin
transformarea ei ntr-un tablou.
Canon 40D (DX) :: 22mm :: f/5.6 :: 1/40s :: ISO 400 TV
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce
conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv,
cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine
respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este
atras de un echilibru vizual.
Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp,
mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini.
Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini
reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul,
abordarea, ideea sau momentul surprins.
Pornind de la faptul c o fotografie urmeaz s fie vzut
i ineleas de un privitor, fotografului i revine rolul de
a ne oferi o metod de citire ct mai accesibil. Nu ne
referim neaprat la un mesaj simplu, ci mai degrab la
un limbaj accesibil ochiului celui ce privete, care s i
permit s se apropie ct mai mult de mesajul pe care
urmeaz s l descifreze.
Personajul din imaginea din dreapta este uor de sesizat
datorit fundalului mai deschis i estompat, iar gestul lui i
privirea, aduc uor un zmbet pe fa celui ce privete.
DESIGN I ARMONIE VIZUAL
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

1
4
5
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Nikon D4 (FX) :: 280mm :: f/5.6 :: 1/2000s :: ISO 200 LB Nikon D4 (FX) :: 400mm :: f/7.1 :: 1/4000s :: ISO 200 LB
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit
Cu toii am vzut, i poate chiar am fotografiat, un sportiv in micare, fie el schior sau orice altceva, aa cum putem vedea
n prima imagine. Subiectul nostru, n acest caz, este pierdut printre celelalte elemente din cadru, iar oamenii din spate
i gardul rou distrag atenia de la subiect. Pentru a da un plus de valoare i armonie vizual unei imagini, trebuie s ne
gndim nainte de toate la abordare. Chiar dac prima imagine este mai simplu de fcut, cu siguran dinamica din cadru, poziia
sportivului i lipsa elementelor care s ne distrag privirea, fac din a doua imagine una mult mai interesant.
Diferena dintre cele doua fotografii este dat de poziionarea diferit fa de subiect i de ateptarea momentului oportun pentru
declanare. Este bine s studiai cu atenie subiectul i s nelegei care este cea mai bun metod de a l aborda, pentru c acesta
este primul pas pentru o imagine cu o armonie vizual mai bun. (Poiana Braov - ambele imagini)
Pregtirile pentru realizarea unui portret presupun uneori
i un timp de gndire necesar pentru alegerea recuzitei
care s scoat ct mai bine n eviden personalitatea
subiectului. Aceste elemente trebuie alese cu atenie, iar
dac avem mai multe idei de obiecte potrivite, trebuie s
le folosim pe rnd pentru a nu aglomera inutil imaginea.
Recuzita unei imagini este foarte important, mai ales cnd
ne gndim la un portret conceptual, n care fiecare element
din cadru trebuie s ajute la conturarea personalitii
subiectului sau la redarea unei anume idei. n ambele imagini
putem vedea cum elementele au legtur ntre ele i nu
exist nimic care s ne distrag atenia de la subiect.
Recuzita aleas
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

6
4
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Cum ne alegem recuzita
Indiferent c este vorba de un portret ce pornete
de la un concept, de la o idee sau de la un anume
element simbolic, este foarte important s ne
gndim la recuzita pe care o vom folosi n imagine. Trebuie
s ne construim cadrul n minte i s vizualizm elementele
specifice i simbolurile pe care s le asociem conceptului.
Dup ce am trecut de aceast etap, ne vom gndi cum putem
atribui aceste elemente personajului nostru.
Procesul poate avea loc i invers, nu mai plecm de la concept,
ci avem subiectul n fa i ne gndim la elementele care l pot
caracteriza, sau i pot sublinia starea.
La imaginea din dreapta m interesa simbolul iederei, aa
c am vizualizat scena, am cutat plantele i pnza, iar mai
apoi am identificat modelul potrivit. La imaginea din stnga
subiectul a fost cel care i-a dorit o fotografie, aa c i-am
studiat trasturile feei, culoarea ochilor, a prului i am asociat
toate acestea cu gutuile galbene de toamn, frunzele de nuc
ce cheam la o stare de melancolie i lada veche prfuit care
povestete despre timp.
Recuzita trebuie aleas cu grij, astfel nct s nu ncarce
cadrul. Simplitatea este mereu binevenit n astfel de imagini.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
5
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Exist foarte multe combinaii de culori, ns cel mai adesea ochiul uman este atras de combinaiile de tonuri
calde. Acesta este motivul pentru care suntem impresionai de un rsrit sau apus de soare, unde majoritatea
culorilor, chiar i cele reci, tind s capete o nun galben - roiatic.
Culorile reci pot fi i ele interesante n anumite combinaii i pot crea armonii frumoase, mai ales atunci cnd nuanele
sunt mai pastelate. Aa cum se poate vedea i n prima imagine, tonurile de albastru i verde ale pdurii se armonizeaz
foarte frumos cu cele mai calde de pe fularul i cciula personajului. n acest caz, culorile reci creeaz o atmosfer
destul de interesant, iar atenia ne este atras de chipul subiectului.
Imaginea de jos am ales s o realizez n culori calde, pentru a reda un mediu mai cald i confortabil personajului, care s
simuleze ideea de dor i pasiune. Hainele i draperia, de culoare roie, i lumina galben a becului au ajutat la redarea
acestei atmosfere.
STUDIU DE CAZ - Culorile calde i cele reci
CALD RECE
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
2

:
:

1
/
8
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
POZIIONAREA CULORILOR CALDE I RECI N ROATA CULORILOR
Aa cum se poate vedea mai jos, fiecare culoare ocup o anumit parte din roata culorilor, iar cele apropiate ca nuan se
nvecineaz. Din acest motiv, se vor evidenia foarte bine dou zone, una n care predomin culorile calde (rou, portocaliu,
galben) i una n care predomin culorile reci (verde, albastru, violet).
Elan 7 :: 200mm :: f/5.6 :: film Kodak ISO 400 Tatiana Volontir Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Dan Dinu
ZONELE LUMINOASE
Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrage privirea n defavoarea
zonelor mai ntunecate. De asemenea ele vor cntri mai mult n echilibrul fotografiei.
n imaginea de mai jos vedem cum colul luminat din dreapta jos ne atrage foarte
mult privirea ctre aceast zon.
FORMELE GEOMETRICE I ALTE ELEMENTE UOR DE RECUNOSCUT
Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor de recunoscut i
interpretat vor atrage privirea, deoarece creierul nostru le recunoate foarte uor.
n imaginea de mai jos se regsesc multe forme geometrice, mascate n arhitectur,
ns cel mai mult ne este atras privirea de text, creierul uman ncercnd s citeasc
i s interpreteze aceast zon din cadru.
Exist numeroase elemente, care, prin prezena lor n anumite pri din cadru, atrag sau distrag privirea de la subiect. n procesul de compoziie trebuie s avem grij la aceste elemente i la rolul lor din imagine. Zonele luminoase, zonele
foarte colorate, liniile i figurile geometrice, scrisul sau orice alt form uor de recunoscut, contrastul, sunt doar cteva de astfel de exemple.
Elemente care atrag sau distrag privirea
ELEMENTELE CE ATING MARGINEA CADRULUI
Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elemente vor atrage
atenia asupra lor, dezechilibrnd n acelai timp imaginea. n imaginea de mai jos,
chiar dac iniial ne uitm la copil, privirea ne este furat de pata de lumin tiat
de margine a cadrului.
Nikon D300 (DX) :: 165mm :: f/4.8 :: 1/320s :: ISO 800 Dan Dinu Elan 7 :: 200mm :: f/4 :: film Kodak ISO 400 Tatiana Volontir
NECLARITATEA SUBIECTULUI
Chiar dac uneori ne putem juca ntr-un mod creativ cu neclaritatea subiectului,
atta timp ct aceasta nu este justificat prin povestea imaginii sau prin modul de
abordare, poate fi considerat o greeal. Aceast neclaritate poate aprea fie din
cauza timpului de expunere prea lung, fie din cauza focalizrii incorecte. Mai ales
cnd avei subiectul n micare, ncercai s focalizai corect, uneori folosind chiar
focalizarea continu. Practica este foarte important n acest sens, atunci cnd v
dorii imagini de aciune. Cnd fotografiai din mn, o regula nescris a fotografiei
spune c, pentru a avea imagini clare, timpul de expunere trebuie s fie cel puin
egal, dac nu mai scurt, dect 1/distana focal pe care o folosii. Astfel, dac la
25mm putem lucra cu 1/25s, la 300mm avem nevoie de minim 1/300s.
UTILIZAREA INCORECT A UNEI DIAFRAGME DESCHISE
Dei uneori ne dorim obiective foarte luminoase, care s poat ajunge la diafragme
foarte deschise, trebuie s avem grij la acest aspect. Cu ct diafragma este mai
deschis, cu att profunzimea de cmp va fi mai mic, iar anumite pri din cadru
pot fi n afara cmpului de claritate. De obicei, la un portret, ambii ochi ai subiectului
ar trebui s fie clari, ns atunci cnd folosim un obiectiv luminos, la o diafragm
foarte deschis, trebuie s avem grij la acest aspect. Aa cum se poate vedea i
la imaginea de mai jos, ochiul din dreapta al copilului este mai clar dect cel din
stnga. Pentru a evita aceast problem trebuie fie s mai nchidem diafragma, fie
s ne mai ndeprtm un pic de subiect sau s alegem o alt distan focal.
Exist multe probleme cu care ne putem confrunta atunci cnd alegem s realizm un portret, aa c nelegerea celor mai frecvente greeli i a modului prin care le putem evita, este foarte important.
Greeli comune n fotografia de portret
Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
UMBRELE DURE I CONTRASTELE MARI
Chiar dac exist anumite cazuri n care umbrele puternice i contrastele mari pot
da un dramatism aparte unei imagini, de cele mai multe ori ne dorim s avem detalii
n tot cadrul. n general, umbrele i contrastele apar n lumin puternic, fie c este
cea din mijlocul zilei, sau atunci cnd alegem s fotografiem n contralumin. n
astfel de cazuri, pentru a estompa umbrele i contrastele foarte mari, trebuie s ne
folosim de lumini auxiliare, cum ar fi un bli sau o blend, cu care s direcionm
o parte din lumina ambiental ctre subiect. n imaginea de jos, problema acestor
umbre vine de la momentul zilei ales pentru fotografie, n care lumina era mult prea
dur i direcionat.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Foarte des auzim c regulile sunt fcute pentru a fi
nclcate. Putem fi de acord cu aceast afirmaie, ns
pentru a ajunge la nivelul n care nclcm o regul
contient, pentru o imagine mai bun, trebuie s tim
nainte de toate care sunt regulile. Cu siguran fiecare
regul de compoziie are i o excepie care s o confirme.
Nu exist reete de compoziii garantate, i asta indiferent
dac folosim o anumit regul sau o nclcm. Dac
anumite reete pot funciona la capitolul expunere, la
compoziie lucrurile nu mai stau aa. Nu i poate nimeni
garanta c o anumit imagine va ctiga un anumit
premiu, asta pentru c fiecare juriu este diferit, la fel
cum fiecare dintre noi este atras de o imagine sau alta.
Totul este subiectiv la acest nivel.
O fotografie care spune o poveste este o fotografie care
nu necesit o regul anume. O astfel de imagine vorbete
dincolo de grafica din care este constituit, pentru c
este intuitiv, iar fiecare element din componena ei
este indispensabil. Regulile de compoziie n acest caz
sunt doar ndrumri care ne pot ajuta n construirea
cadrului.
Cnd ar trebui sa nclcm regulile? Sunt imagini care
respect regulile i sunt exceptionale, ns la fel de bine
sunt imagini care nu respect aceste reguli i sunt la
fel de valoroase. Nu exist un timp anume n care treci
de la respectarea regulilor la nclcarea lor, este pur i
simplu o chestie de sim vizual, iar asta vine cu mult
practic i experien.
NCLCAREA REGULILOR
Nikon D700 (FX) :: 30mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 250 LB Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.4 :: 1/160s :: ISO 1000 LB
STUDIU DE CAZ - nclcarea regulilor
n toate cele trei imagini de pe aceast pagin, este nclcat una dintre regulile de baz, aceea de a nu plasa subiectul n
centrul imaginii. Vorbind strict compoziional, dac poziionam subiectul ntr-unul dintre punctele forte ale cadranului,
aveam mai mult spaiu n partea opus, care nu ar fi fost util i nu ar fi adus nimic n plus n niciuna dintre imagini. n prima
fotografie de mai jos, subiectul este ncadrat n rama geamului, simetria acestuia fiind interesant pentru cadru i postura balerinei.
n a doua imagine, canapeaua nrmeaz frumos personajul, poziia ei facilitnd o poziionare central. n imaginea alturat, plasarea
subiectului n mijloc a fost facilitata de liniile din prim-plan ce conduc privirea ctre subiect i de arhitectura ce l ncadreaz.
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i
pentru a experimenta regulile nvate.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate
chiar mare colecie de fotografii personale. V invitm
s v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
EXPERIMENT
Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a
adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu
un subiect uman la alegere.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse
comentarii pentru mbuntirea acestora.
De cele mai multe ori, cele mai frumoase imagini sunt i
cele mai simple, n care subiectul i celelalte elemente
ale compoziiei se disting armonios de restul cadrului i
formeaz un tot unitar. Dou astfel de exemple gsii pe
aceast pagin.
TEMA 03
Fotocompoziia
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie cu oameni i de preferabil
n lumin natural pentru a lucra mai uor cu aparatul
de fotografiat.
Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai
ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai
ntotdeauna s simplificai cadrul atunci cnd realizai
experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana
fiecrui element care v compune imaginea.
Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor
preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai
imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil.
Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n
mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. Nikon D700 (FX) :: 125mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 320 LB
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

1
1
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
O compozitie simpl este poate cel mai greu de realizat,
pentru c implic elemente puine i bine definite. Uneori
mai ai nevoie i de puin noroc i intuiie pentru ca totul
s se aeze perfect n cadru.
D700 (FX) :: 150mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 500 LB
LUMINA N FOTOGRAFIA DE PORTRET
LUMINA NATURAL :: LUMINA ARTIFICIAL :: DIRECIA LUMINII :: TIPURILE DE LUMIN
Fotografia nseamn lumin, compoziie i, cel mai
important, emoie. - Larry Wilder
Lumina n fotografia de portret are un rol foarte
important, reprezentnd uneori un limbaj secret ce
trebuie descifrat. Lumina este mai mult dect un simplu
parametru n ecuaia expunerii, ce ne genereaz o
imagine mai ntunecat sau mai luminat. Este cheia ctre
emoia i atmosfera pe care o captm i o transmitem
ctre cel ce privete imaginea.
Cnd privim un subiect vedem de fapt lumina reflectat
de acesta, ce ne ofer informaii despre culoare, form,
contrast i orice altceva care l definiete fizic. nainte
de a declana, ar trebui s ne oferim rspunsul la cteva
ntrebri de baz n ceea ce privete lumina.
Ce fel de lumin avem n cadru? Poate fi lumin natural,
provenit de la soare, poate fi lumin artificial,
provenit de la orice fel de surs, sau poate fi o lumin
combinat. Fiecare n parte are avantaje i dezavantaje,
aa c trebuie s inem cont de ele.
Din ce direcie cade lumina? Exist o multitudine
de variante n acest caz, ns cteva direcii majore
se remarc i fiecare dintre ele ne poate influena
contrastul, nivelul de detalii i atmosfera cadrului.
Cum ne putem folosi de lumin? Poziia noastr fa
de lumin ne d direcia, ns poziia acesteia fa de
subiect poate fi i ea foarte important, oferind mai
multe metode de abordare. n acelai timp trebuie s ne
gndim la umbre, la contrast, la alte surse de lumin ce
ne pot mbunti sau ajuta sursa principal, la ct de
tare sau moale, cald sau rece este lumina pe care vrem
s o folosim. Dup cum vedei jocul cu lumina poate fi
interesant, ns alegerile pe care le facei vor influena
foarte mult rezultatul final.
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - Cum controlm lumina
Este important s inelegem c lumina n fotografie, oricare ar fi ea, poate fi controlat i ajustat prin diverse mijloace.
Condiiile de iluminare pot fi foarte diferite, ns indiferent care ar fi ele, pot fi influenate, iar misiunea noastr, ca i
fotografi, este s ne dm seama cnd s o facem, n ce mod i pentru ce situaie. Nu trebuie s ne lsm limitai de nimic,
ba chiar din contr, cunotinele, experiena, observarea i intuiia, trebuie s ne fie la ndemn pentru a improviza, experimenta
i utiliza la maxim toate sursele de lumin de care dispunem.
n imaginea alturat, dei era o zi posomort i ntunecat de toamn, culorile erau ademenitoare i mi-am propus s fac fa
condiiilor de iluminare deficitare, ba chiar s le exploatez la maxim, pentru a obine o imagine luminoas i plin de culoare. Am
luat cu mine un blitz extern i un teleobiectiv, pentru a m folosi de cmpul de profunzime sczut al acestuia la o distan focal mai
mare. Teleobiectivul m-a ajutat s formez un prim-plan cu frunze n afara zonei de claritate, acestea aprnd n imagine doar sub
form de pete galbene. Bliul extern a fost poziionat n spatele subiectului, exact la nivelul capului, iar astfel am putut forma o aur
ce lumineaz frumos prul i n acelai timp planul galben din spate, care n mod normal era destul de ntunecat, fiind un loc umbrit
de crengile copacilor. Din fa am doar lumin natural, iar msurarea expunerii a fost fcut pe pomeii subiectului. Dac reuii s
nelegei lumina, chiar i o zi posomort, ne poate oferi rezultate de care s ne putem bucura.
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

5
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
9
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Dac n fotografia de peisaj alegerea momentului n
care fotografiem, n special dac ne gndim la lumina
cald de rsrit sau apus, este poate mai important
dect subiectul n sine, la fotografia de portret aceast
lumin poate fi la fel de important prin atmosfera i
dramatismul pe care le poate crea, sau prin culoarea pe
care o poate avea.
Pentru a lucra cu acest tip de lumin este nevoie de
planificare i mult practic, att pentru a o gsi, ct
i pentru a o utiliza corect. Lumina natural este ideal
pentru a contura emoia sau starea de spirit pe care ne
dorim s o transmitem.
Lumina este cea care poate schimba mesajul sau tema
fotografiei, aspectul subiectului i modul n care este
perceput de privitor. Un pas foarte important, n
nelegerea luminii naturale, este s nvm care sunt
momentele cele mai fotogenice ale zilei i cum putem
profita la maxim de calitile unice i specifice ale
fiecrei perioade n parte.
Lumina natural este uneori extrem de plcut i red
subiectul ct mai natural posibil. Dac este difuz, exceleaz
prin bogia de tonuri, aa cum se poate vedea i n imaginea
alturat.
LUMINA NATURAL
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumina din timpul zilei i cea de la apus
n imaginile de mai jos, putem vedea foarte clar diferena de cromatic dintre lumina din timpul zilei, rece, tare i cu umbre
dure i o lumin de sear, mult mai plcut, mai cald i mai interesant. Chiar dac personajul este acelai, cele dou
imagini sunt complet diferite datorit luminii folosite. Ce a trebuit s fac? S atept lumina de sear n defavoarea celei reci
de la mijlocul zilei. (Znoaga, Prahova - ambele imagini)
Lumina de apus este dat de poziia foarte joas a
soarelui pe cer, cnd lumina trebuie s treac prin
mai multe straturi atmosferice, iar lungimile de und
mai scurte se pierd, la noi ajungnd undele mai lungi,
aferente zonei de rou a spectrului. Acesta este motivul
pentru care, n natur, la rsrit i apus avem culori mai
calde, fa de mijlocul zilei cnd lumina este mai rece,
datorit faptului c ntregul spectru luminos reuete s
treac prin atmosfer.
Asfinitul ofer o trecere plcut ntre tonuri i o cromatic
deosebit. Atunci cnd fotografiem n contralumin,
putem obine siluete interesante proiectate pe un
fundal cu o cromatic foarte cald. Pentru a avea detalii
pe subiect putem recurge i n acest caz, la o metod
de iluminare adiional, prin utilizarea unei blende sau
a unui bli extern. Trebuie s fim ateni ns, pentru c
putem avea temperaturi de lumin diferite pe fundal i
pe subiect.
Apusul ofer un spectacol de lumin i culoare, iar prin
ncercri experimentale i noi idei, putem avea rezultate
foarte bune.
Lumina de apus nclzete frumos pielea subiectului, oferind
acesteia o nuan aurie. Contrastul dintre fundalul cu stnci
galbene i albastrul apei este unul foarte interesant, ce pune
n valoare atitudinea subiectului, conturat de rs i postur.
Apusul
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Ora albastr
Dei ora albastr este deliciul fotografilor de arhitectur, cele cteva minute n care soarele se afl sub linia orizontului,
iar cerul mai reflect un pic de lumin, pot oferi o atmosfer unic, cu personajul vostru nvluit n tonuri de culori reci.
Lumina din ora albastr este prezent att dimineaa nainte de rsrit, ct i seara dup apus, cnd soarele se afl sub linia
orizontului iar lumina lui este reflectat de cer ctre pmnt. Tonurile au puternice nuane de albastru, mediul creat fiind perfect
pentru a ne dezvolta creativitatea. O singur
piedic putem avea n astfel de condiii cu o
lumin destul de obscur, un timp de expunere
prea lung.
Dac avem un cadru care ne permite folosirea
unui trepied, atunci putem ncerca acest lucru,
ns dac subiectul se mic, nu ne rmne
dect s fim creativi i s exploatm micarea.
Fr trepied expunerea poate fi complicat,
dar nu imposibil. Pentru a avea o expunere
corect n astfel de condiii, putem crete
valoarea ISO, att ct ne permite camera pe
care o folosim. Granulaia dat de un ISO mare
poate fi un plus, dnd imaginii un aer misterios
i dramatic sau poate fi eliminat prin editare.
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/100s :: ISO 1600 Luiza Boldeanu
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
8
m
m

:
:

f
/
1
0

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Orice tip de lumin care nu vine direct de la soare i care
depinde de o surs de energie pentru a fi produs, poate
fi catalogat drept lumin artificial. Poate fi generat
de bliul intern sau extern al aparatului, de luminile
speciale de studio, de corpuri de iluminat clasice, cum ar
fi becurile cu incandecen sau neoanele, de iluminatul
stradal, de o simpl veioz sau o lumnare i lista poate
continua cu foarte multe exemple.
Experimentarea cu diferite tipuri de iluminare, ne va
ajuta s nelegem modul n care fiecare tip de lumin n
parte influeneaz fotografiile noastre i modul n care
aparatul foto le nregistreaz. Ca i lumina natural,
cea artificial poate fi cald sau rece, de data aceasta
important fiind sursa care o produce.
Ne putem folosi de lumin artificial atunci cnd:
avem nevoie de control maxim asupra luminii, aici
intrnd n calcul luminile speciale de studio;
lumina natural nu este suficient pentru a avea o
expunere corect;
dorim s creem o anumit atmosfer folosind un
anume tip de lumin artificial, cum ar fi de exemplu
o lumnare, un bec cu incandecen, o veioz, lumina
de strad sau chiar o lumin special de scen.
Cu ct tim mai multe despre calitatea surselor de lumin
i cu ct suntem mai capabili de a identifica pe fiecare
n parte, cu att vom putea previzualiza i controla mai
bine efectele obinute n imaginile noastre.
LUMINA ARTIFICIAL
STUDIU DE CAZ - Tipuri de lumin artificial
Lumina artificial nu este obligatoriu numai lumin de studio, aa cum uneori se poate nelege greit, ci poate fi generat
de foarte multe alte surse, aa cum am vzut mai sus. Principalele diferene pot fi date de culoare i intensitate. n imaginile
de pe aceast pagin putei vedea diferite tipuri de lumin artificial. n prima fotografie am folosit lumina de scen din
timpul unui spectacol, iar n a doua, lumina este generat de un bec cu incandescen. Dup cum se poate vedea, n primul caz avem
o lumin mai rece i mai puternic, iar n al doilea caz o lumin cald i mai puin dur. n imaginea alturat am folosit nu mai puin
de patru surse de lumin de studio.
Canon 5D II (FX) :: 50mm :: f/2.8 :: 1/640s :: ISO 100 TV Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 100 DD Canon 5D II (FX) :: 50mm :: f/2.8 :: 1/1000s :: ISO 100 TV Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/2.2 :: 1/40s :: ISO 1000 TV
Anumite pri din imagine sunt luminate diferit, datorit
faptului c bliul are o lumin rece. Acest aspect se poate
corecta cu ajutorul unor filtre colorate aplicate pe bli. n
exemplul de mai jos, fundalul are o lumin cald, dat de
iluminarea stradal, n timp ce subiectul are o lumin rece
din cauza folosirii bliului.
Lumina tare i frontal a bliului, decupeaz subiectul
de fundal. Acest aspect poate fi remediat cu ajutorul unui
bli extern montat sub un alt unghi fa de axa aparatului
sau prin reflectarea luminii directe de la bli cu ajutorul unei
suprafee. Atunci cnd nu este suficient de mult lumin n
spatele subiectului, acesta apare pe un fundal negru.
Uneori pielea subiectului poate fi mai lucioas i poate
reflecta lumina de la un bli. Acest lucru poate fi evitat
prin fotografierea dintr-un alt unghi, prin difuzarea luminii
sau prin orientarea bliului n alt direcie. Lumina bliului
poate fi reflectat i de alte obiecte, cum ar fi ochelarii n
imaginea de mai jos.
Lumina tare i direcionat aplatizeaz perspectiva,
reducnd semnificativ adncimea n spaiul plan. Utiliznd
bliul de la o distan mic fa de subiect, putem risca s
obinem un prim-plan supraexpus, aa cum se vede pe faa
subiectului n imaginea de mai jos.
Atunci cnd folosim un bli, fie el extern sau cel montat pe camer, trebuie s fim ateni s nu comitem anumite greeli de baz.
Greeli comise frecvent atunci cnd folosim bliul
n aceast imagine, observm o combinaie plcut ntre
lumina natural, ce vine dinspre geam i cea artificial,
dat de becurile din ncpere, ce confer o atmosfer
cald i confortabil pentru o conversaie plcut.
Canon 5D II (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 640 TV
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Orice surs de lumin
poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n
funcie de poziionarea noastr fa de ea i de subiect,
putem obine direcia luminii.
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,
exist ns ase cazuri de iluminare uzual n fotografia
de portret despre care putem discuta: lumin de sus, de
jos, frontal, lateral, la 45 de grade i contralumin.
Cnd discutm despre direcia luminii, ne raportm inevitabil
la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat.
Aici lumina cade sub un unghi de 45, de sus n jos, pe faa
subiectului i, dup cum se poate observa, are contraste
destul de mari.
DIRECIA LUMINII
DIRECIA LUMINII
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe subiect.
n partea din stnga avem evideniate lumina lateral, lumina la 45 i lumina de sus. Dac lumina este provenit din natur,
soarele, aa cum putem vedea n schi, ofer o lumin mai cald sau mai rece n funcie de poziionarea pe bolt. Cu ct
lumina lui este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi
considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 fa de subiect.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste
dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea de aici fiind cumva cele mai uzuale i comune, cnd discutm despre fotografie.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
LUMINA FRONTAL
P
e
n
t
a
x

K
1
0
D

(
D
X
)

:
:

5
5
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Lumina frontal este cunoscut ca fiind lumina cea mai
puin dramatic, deoarece nu creeaz umbre. Luminarea
uniform a subiectului ofer un rezultat predictibil, ce
tinde s aplatizeze imaginea, volumul acesteia fiind greu
de redat.
Acest tip de lumin este cel mai uor de utilizat, lipsa
umbrelor facilitnd o expunere corect. Este aproape
imposibil s dai gre dac foloseti o astfel de lumin
portret, indiferent de natura lui, ns rezultatele nu vor
fi cele mai spectaculoase
Avantaje:
Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a
planurilor luminate diferit.
Uniformitatea luminii i lipsa umbrelor poate ajuta la
mascarea ridurilor i a altor imperfeciuni ale feei;
Dezavantaje:
Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru.
STUDIU DE CAZ - Cum folosim lumina frontal
Ca toate tipurile de lumin, i lumina frontal are
avantaje i dezavantaje. Misiunea noastr, ca i
fotografi de portret, este s gasim metode potrivite
pentru a folosi orice oportunitate oferit de lumin, indiferent
de tipul ei, i s gsim soluii creative pentru a diminua sau
ascunde anumite dezavantaje.
Imaginea din stnga este luminat frontal, iar tenul neted
este lipsit de umbre. Putei s v imaginai cum ar fi artat
acest cadru fr reflexia ce aduce un plus de cromatic i
detalii interesante? Totul s-ar fi rezumat la o imagine simpl,
curat, ns lipsit de poveste. Pentru a pstra avantajul
luminii frontale (uniformitatea) i pentru a evita dezavantajul
acesteia (lipsa umbrelor), a fost suficient s ne folosim creativ
de reflexie, ce ne contureaz o poveste mai aparte.
n dreapta, lumina frontal difuz ce vine de sub coroana
copacilor din faa ferestrei, mi ofer o imagine ca de tablou,
unde subiectul este luminat uniform. Pentru a sublinia
tridimensionalitatea cadrului, puin vizibil n lumin frontal
din cauza lipsei umbrelor, am ateptat ca o pat de lumina s
ajung pe rama geamului. Aceast lumin, mpreun cu rama
n sine i cu florile din prim-plan, dau mai mult volum imaginii,
accentund uor perspectiva.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Nikon D800 (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/3200s :: ISO 1600 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/6.3 :: 1/125s :: ISO 1600 Nikon D300 (DX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/500s :: ISO 200
SILUETELE
Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea
sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic. Prin
editarea ulterioar a imaginii, putei s mai obinei informaie n aceste zone.
SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare
atunci cnd este fotografiat n contralumin, aa cum se poate vedea la paiele din
imaginea de mai jos.
Reci, Covasna
ATMOSFERA
Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice
obinute i pot avea o atmosfer mai interesant.
FENOMENELE ATMOSFERICE
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n
eviden de contralumin, aa cum se poate vedea n imaginea de mai jos.
Delta Dunrii
LUMINA DIRECT N OBIECTIV
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare
deranjant uneori pentru cel ce privete imaginea. n anumite condiii ns, aa cum
se vede i n imaginea de mai jos, acest efect poate fi folosit n mod creativ.
CONTRASTUL
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel
mai frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic. O
expunere corect necesit mai mult atenie n acest caz.
Groii ibleului, ara Lpuului, Maramure
Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atmosferice, pot fi cel mai
bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.
Avantajele i dezavantajele contraluminii
Trebuie s ne amintim, nainte de toate, c rolul luminii
nu este doar acela de a conferi expunerea unui cadru, ci
mai degrab acela de a crea o atmosfer deosebit, de a
evidenia un anumit detaliu sau de a modela o anumit
umbr.
n orice imagine putem identifica o lumin principal i
una sau mai multe lumini secundare. Acestea din urm
pot fi inexistente, ns, de cele mai multe ori, i fac
simit prezena prin reflectarea luminii principale de
pe o suprafa. Modul n care folosim aceste lumini,
indiferent c sunt principale sau secundare, va juca un
rol important n povestea imaginii finale.
Lumina principal este lumina de referin dintr-un
cadru i este cea care va determina coninutul general
al imaginii, prin zonele pe care le va evidenia. Fie c
vine de la soare, sau c este lumina difuz de la un cer
nnorat, fie c este lumina natural de la o fereastr sau
c este generat de o surs artificial, lumina principal
este cea care ne va determina expunerea cadrului.
Dac vorbim de lumina principal dintr-o fotografie realizat
n exterior, ne gndim n cele mai multe dintre cazuri la lumina
soarelui. n imaginea din dreapta, putem observa cum lumina
cald a acestuia, contureaz chipul personajelor, evideniind
trsturile acestora.
TIPURI DE LUMIN LUMINA PRINCIPAL
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SFAT PRACTIC - Studierea luminii
Un studiu foarte bun pe care l putem face n fotografia
de portret, este analizarea n amnunt a anumitor
imagini care ne plac foarte mult. Ne putem uita la
ele i putem ncerca s ne dm seama cum au fost facute, cum
s-a reuit obinerea unui anumit rezultat sau un anumit efect.
Un exerciiu n sine, poate fi chiar ncercarea de a realiza o
imagine care ne place. Pe drumul acesta de cercetare i
reconstruire, cu siguran c vom nva cum s ajungem la
un anumit rezultat i cum s ne descurcm pe viitor n condiii
asemntoare. Pregtii-v ochiul pentru o analiz amnunit
i dezbrcai imaginea pn la schelet, pn la forma ei cea
mai simpl. Pornii de la lumin, n special de la cea principal,
i ntrebai-v care este sursa, direcia i intensitatea acesteia.
Imaginea ne ofer repere dup care putem face cercetarea, aa
c ncepei cu ochii subiectului, reflexia luminii din acetia ne
poate arta direcia i uneori chiar i sursa. Umbrele ne dau i
ele direcia, intensitatea luminii i distana ei fa de subiect.
Nuana pielii ne va spune despre temperatura de culoare i tot
aa, pas cu pas, reconstruii imaginea pn cnd vei reui s
folosii lumina n imaginile voastre ntr-un mod asemntor.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Poziionarea subiectului fa de sursa de lumin
genereaz tipurile de iluminare folosite n fotografia
de portret. Astfel, de-a lungul timpului, pornind de la
pictur i continund cu fotografia, au fost definite
cteva tipuri de iluminare pentru portret. Atunci cnd
studiem lumina unui portret, trebuie s determinm
tipul de iluminare, lucru uurat de umbrele ce apar pe
faa subiectului. Forma i direcia acestora determinnd
direcia luminii i poziionarea subiectului.
Iluminarea casic se obine printr-o lumin lateral sub
un unghi de 45 de grade. Pe faa subiectului se creeaz,
n acest tip de iluminare, o mic umbr de la nas, pe
pomei formndu-se o bucl de lumin i umbr. Este o
iluminare ce poate fi folosit cu succes aproape pentru
toate tipurile de form ale feei.
Imaginea alturat este realizat cu ajutorul luminii laterale
de la o fereastr, poziionat uor mai sus fa de subiect.
Observm cum acest tip de iluminare scoate n eviden
trsturile chipului subiectului i reliefeaz gestica acestuia.
Iluminarea clasic
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
2
m
m

:
:

f
/
3
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
ILUMINAREA CLASIC
n schia de mai jos, se poate observa cum trebuie s folosii sursa de lumin pentru a obine iluminarea clasic. n stnga
putem vedea care este poziia aparatului i a luminii fa de subiect, dac privim de sus, n timp ce n dreapta putem vedea
cum poate fi poziionat sursa fa de subiect, dac privim prin aparat.
Aceast tip de iluminare nu este neaprat o alt schem
distinct, ci ine mai degrab de stilul de a aborda un
portret. Oricare dintre schemele anterioare se pot
aborda folosind o iluminare larg sau scurt. Iluminatul
larg, presupune ca partea cea mai mare a feei, cea
expus ctre aparatul de fotografiat, s fie ntoars de
la sursa de lumin. Nasul modelului este orientat astfel
spre partea opus fa de cea din care vine lumina
principal. Acest tip de iluminare avantajeaz n general
persoanele cu o form a feei mai oval i mai supl.
Persoanele cu pomeii mai rotunzi i mai plinui vor fi
dezavantajate, pentru c lumina va evidenia formele
rotunde ale acestora.
n portretul din dreapta, faa subiectului este ntoars de la
sursa de lumin, astfel nct partea stng a ei, cu suprafaa
mai mare expus ctre aparat, este mai luminat. Partea
umbrit este uor ascuns fa de camer i n acelai timp i
fa de privitor.
Iluminarea larg
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
ILUMINAREA LARG I SCURT
n schia de mai jos, imaginea din stnga reprezint schema pentru iluminarea larg, unde partea luminat a feei ocup
o suprafa de vizibilitate mai mare fa de aparatul de fotografiat. Schia din dreapta reprezint iluminarea scurt i este
exact invers, subiectul fiind ntors ctre lumina, iar partea luminat a feei fiind mai puin vizibil i ascuns fa de aparat
i privitor.
n paginile anterioare ai vzut care sunt schemele de baz n iluminarea de portret, iar de aici mai departe
putei ncerca s experimentai aceste scheme de iluminat cu diferite surse de lumin aflate la ndemn, i
nu neaprat cu echipament de studio. Putei s v orientai cu ncredere ctre surse de lumin existente n
jurul vostru, att n cas ct i afar. Lumina soarelui, ce ptrunde prin fereastr, raze de lumin ce trec prin frunziul
copacilor, lmpi, veioze i tot felul de alte corpuri de iluminat pe care le folosii prin cas, sunt doar cteva exemple
n acest sens. Putei folosi oglinzi i suprafee lucioase pentru a redireciona i reflecta lumina, sau cearafuri albe i
draperii, pentru a o estompa i a o face mai difuz.
ncercai s adugai i alte surse de lumin la schemele prezentate, pentru a crea un iluminat mai complex, sau inventai
propriile scheme de iluminat, pentru a putea fi creativi i pentru a experimenta. Nu uitai c uneori, cu ct suntei mai
constrni din punct de vedere al tehnicii, cu att permitei intrarea n joc mai uor a creativitii i inventivitii.
SFAT PRACTIC - Tipurile de iluminare
STUDIU DE CAZ - Iluminarea scurt i larg
Pentru a nelege mai bine cele dou tipuri de
iluminare, este bine s v uitai la ct mai multe
exemple prin comparaie, iar mai apoi s facei practic.
Imaginea din stnga prezint o iluminare scurt de portret,
iar cea din dreapta, cu acelai subiect, prezint o iluminare
larg. La iluminarea scurt, subiectul este ntors ctre sursa
de lumin, iar umbra i ocup cea mai mare parte din fa.
n imaginea din dreapta, subiectul are faa ntoars de la sursa
de lumin, iar suprafaa cea mai expus ctre noi se afl n
lumin. Se poate observa cum sunt conturate trsturile feei
n ambele situaii i cum este sculptat chipul de alternana de
lumin i umbr.
Atunci cnd fotografiai un subiect ncercai s l vedei prin
prisma ambelor tipuri de iluminare, cutai s observai ce l
avantajeaz i ce defecte se pot ascunde cu ajutorul umbrelor
i al luminilor.
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
1
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
3
.
4

:
:

1
/
2
5
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Aceast lumin este folosita pentru a modela umbrele i
pentru a determina gradul de contrast. Chipul subiectului
devine luminat uniform, fr umbre adnci, obinndu-
se astfel un ten curat i neted, fr imperfeciuni.
n imaginea de jos, lumina principal nu ar fi fost ndeajuns
pentru a lumina subiectul i pentru a crea atmosfera
fotografiei. Am poziionat subiectului ntre ziduri, astfel nct
s am sursa principal ca i lumin de contur, iar apoi am
folosit o blend pentru a lumina uniform modelul.
Aceast lumin detaeaz subiectul de fundal i l aduce
mai n fa, oferind o mai bun dimensiune cadrului prin
separarea planurilor. O lumin de contur, ce vine de
obicei din spate, poate reliefa silueta corpului i poate
lumina prul, oferind un efect de aur.
n imaginea din dreapta am folosit un bli poziionat n
spatele subiectului, ca i lumin secundar de contur. Astfel,
am reuit separarea modelului de fundal i, n acelai timp,
am obinut o conturare frumoas cu lumin n zona prului i
a minii drepte.
Lumina de modelare Lumina de contur
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

5
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Blenda este un panou reflectorizant, de obicei cu
dou sau mai multe suprafee, ce este folosit pentru
a redireciona lumina de la sursa principal, de obicei
pentru a atenua umbrele de pe faa subiectului. Acest
accesoriu este folosit att pentru portretul de interior
ct i pentru cel realizat afar, n lumin natural.
Cele mai des ntlnite suprafee ale unei blende sunt:
Argintie - pentru o lumin direct rece;
Aurie - pentru o lumina direct cald;
Alba - pentru o lumina difuz ambiental;
Neagr - pentru o estompare a reflexiilor nedorite.
Blenda este uor de folosit, se strnge compact i nu
este grea. Pentru fixarea ei avem nevoie de un suport, pe
care l putem oricnd improviza, sau de un asistent care
s ne ajute s direcionm lumina n funcie de situaie.
Modul de utilizare este foarte simplu, asemeni unei
oglinzi, colectm lumina existent n cadru i o reflectm
ctre subiect. Cu un efort mic, se pot obine rezultate
excepionale. Putem direciona lumina indiferent de
unghiul din care provine, sau de sursa care o produce.
Chiar i o blend poate fi nlocuit uneori cu succes de
ctre orice obiect cu suprafaa lucioas, de o oglind
sau chiar de ctre o foaie de hrtie. Cu ct suprafaa
este mai lucioas, cu att lumina va fi mai tare.
Blenda
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Panouri reflectorizate (blende) Photoflex.
PORTRETUL HIGH KEY
Portretul high key, spre deosebire de cel low key, ne
prezint o atmosfer diafan, luminoas, calm i
pozitiv. Prile umbrite sunt destul de puine i lipsite
de contrast, subiectul fiind scldat n lumin. Pentru a
lumina umbrele, ne putem poziiona subiectul n lumin
puternic i putem supraexpune pri din cadru. De
obicei, acest tip de abordare se folosete n special la
portretele de copii i femei.
ntr-o expunere corect predomin tonurile de mijloc,
ns n fotografia high key aceste tonuri tind ctre
supraexpunere i sunt mult mai luminoase, umbrele
fiind atenuate. De exemplu, un rezultat bun se poate
obine dac fotografiem un subiect n contralumin i
supraexpunem cu cteva trepte, pentru a obine detalii
pe faa acestuia. Atenie nsa, nu toate portretele pot
deveni imagini high key bune prin supraexpunere, uneori
mai este important s studiem i sursa de lumin sau
fundalul, nainte s pornim la drum cu aceast tehnic.
Fotografia high key este o provocare, mai ales pentru
c trebuie s supraexpunei controlat anumite pri din
imagine, n timp ce expunei corect subiectul. Imaginea
alturat este realizat lng o fereastr, unde am
reuit s supraexpun fundalul, expunnd n acelai timp
corect personajul.
STUDIU DE CAZ - Cum s realizm un portret high key
De obicei, portretele high key presupun scheme complexe de iluminare i echipamente de studio, ns n anumite condiii, n
care avem surse de lumin natural i/sau artificial mai puternice, putem obine rezultate foarte bune. Pentru asta trebuie
s urmm civa pai simpli, dar importani,
pe care i putem remarca n imaginea copilului
din stnga.
Primul pas a fost s am un fundal deschis la
culoare, generat n acest caz de contralumina
ce venea de la fereastra din spate. Cearaful
de culoare alb i tricoul de aceeai culoare,
mi-au permis s am ct mai multe suprafee
luminoase n cadru.
Al doilea pas a fost supraexpunerea cu dou
trepte, pentru a obine detalii pe faa copilului
aflat n contralumin. Am avut grij totui s
nu ard zonele de alb, aa c a trebuit s fac
cteva ncercri pn am ajuns la rezultatul
dorit.
Canon 5D II (FX) :: 150mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 6400 Tatiana Volontir
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
2

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Pentru aceast tem v propunem dou experimente
care s v ajute s nelegei mai bine problemele legate
de folosirea luminii i tipurile de iluminare.
EXPERIMENT 01
Cutai un subiect i ncercai s i realizai un portret
folosind schemele de iluminat explicate n acest capitol.
ncercai att iluminarea clasic, ct i pe cea divizat,
sau de tip fluture. Poziionai subiectul fa de surs
asfel nct s obinei o iluminare scurt i una larg,
apoi ncercai i iluminarea de tip Rembrandt.
EXPERIMENT 02
Venii cu cteva exemple de imagini high key i low key.
Explicai cum ai reuit s ajungei la rezultatul propus i
cum ai folosit fundalul, vestimentaia i lumina, pentru
a crea un mediu propice realizrii unui astfel de portret.
Explicai cum ai folosit setrile de expunere pentru a
obine personajul bine expus, iar fundalul luminat sau
ntunecat, dup caz.
Cele mai interesante imagini obinute ncrcai-le pe
site la meniul de TEM, pentru a primi un feedback i
diverse sfaturi pentru mbuntirea lor.
Imaginea alturat a fost realizat pe film, n lumina
geamului orientat spre sud vest. Aceast lumin, difuzat de
o pnz alb transparent, mi-a permis obinerea unui
contrast moale i a unor tonuri de gri bine definite.
Iluminarea este una clasic i scurt n acelai timp.
F
e
d

5

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8
:
:

f
i
l
m

I
l
f
o
r
d

D
e
l
t
a

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
TEMA 04
Tipurile de iluminare
Pentru a rezolva aceast tem, v propunem s folosii o lumin natural, de la o fereastr, i s lucrai cu poziionarea
subiectului, pentru a obine tipurile de iluminare explicate n lecie. Dac nu putei folosi lumina natural, putei utiliza
lumina artificial de la o veioz simpl de citit.
V ncurajm s utilizai i alte lumini secundare, astfel nct
s obinei imagini ct mai interesante. V putei folosi de
lmpi, oglinzi, suprafee lucioase, sau dac avei un bli extern,
ncercai s direcionai lumina acestuia prin reflectarea din
tavan sau de pe un perete alb.
Toate experimentele sunt binevenite i chiar v ncurajm s
venii cu diferite ncercri care credei c pot aduce imaginii
voastre rezultate interesante. Fotografiile ncrcate pentru
tem nu trebuie s fie neaprat dup metodele stricte de
mai sus, pentru c vrem s provocm la maxim spiritul vostru
creativ.
Canon 5D (FX) :: 17mm :: f/3.2 :: 1/100s :: ISO 1250 TV
n aceast imagine lumina direct difuzat prin perdeaua
alb, creeaz o iluminare plcut cu tonuri moi. Cromatica
deschis red ncperii o atmosfer diafan i o senzaie
de intimitate.
Canon 5D (FX) :: 40mm :: f/4 :: 1/320s :: ISO 640 TV
SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIA
ABORDAREA SUBIECTULUI :: LOCAIA :: TIPURI DE SUBIECTE
Primele 10 000 de fotografii ale tale sunt cele mai
proaste. - Henri Cartier-Bresson
Cred c suntei de acord cu toii c, elementul cheie
n obinerea unei fotografii reuite este pasiunea. De
ce pasiunea? Pentru c ea ne va mobiliza s nvm
sau s explorm, i ne va da motivaia s ne facem
timp zilnic s studiem fotografii preferai. Din punctul
nostru de vedere, pasiunea pentru un lucru anume
nseamn mai mult dect practicarea acelui lucru. n
fotografie, pasiunea nseamn nevoia de a cunoate
istoria, curentele, modalitile de abordare, nseamn
experimentare i ncercare. Uneori, suntem pasionai
mai degrab de procesul fotografic n sine, dect de
rezultatul obinut.
Munca altor fotografi nu trebuie s fie singura noastr
surs de inspiraie, ci ne putem apleca atenia ctre orice
alt art vizual: film, pictur, uneori chiar i design i
publicitate. n acelai timp, ne putem gsi inspiraia
n carte sau muzic. O idee interesant, un personaj
inedit, o textur aparte, un alt punct de vedere, un alt
set de culori, o alt lumin, sunt lucruri ce ne vor genera
o explorare continu.
Fotografia ine de simuri, iar un aparat de ultim
generaie i chiar o compoziie extraordinar, nu sunt
suficiente pentru a exprima sentimente. Partea vital
a procesului, eti tu ca i fotograf, cu abilitile tale
psihologice i de comunicare. Aparatul nu este dect
instrumentul prin intermediul cruia ne exprimm.
INTRODUCERE
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
SFAT PRACTIC - n cutarea subiectului perfect
M-am ntrebat adesea, ce nseamn s fii fotograf de portret? Cum este s aduci un om n imaginea ta, aa cum este el,
fr s i atribui amprenta prejudecilor tale de orice fel? Mi-am dat seama c un portretist adevrat este ndrgostit de
oameni, pentru c, atunci cnd eti ndrgostit, iubeti chiar i defectele omului care i este drag. Trebuie s fii ntotdeauna
sincer i deschis, astfel nct i personajul din imaginea ta, s empatizeze cu sentimentul tu de sinceritate i s acioneze la fel.
A deschide sufletul i gndurile unui om n faa aparatului de fotografiat, presupune un gest reciproc, plin de ncredere. Cu alte
cuvinte, n faa noastr st o misiune extrem de grea. Fie c este vorba de un portret instantaneu de pe strad, fie c este vorba
de un portret ce necesit ore n ir de pregtire, trebuie s construim o prezen fireasc a omului pe care l expunem n imaginea
noastr. Gestul aprobator de a poza, nu se rezum numai la aezarea persoanei n faa aparatului de fotografiat, ci capt valene
complexe, punndu-ne n faa dificultii de a transmite adevrul.
Care este subiectul perfect? Am putea ajunge la concluzia c, fiecare subiect poate deveni perfect dac reuim s i creem o imagine
sincer, care s l caracterizeze. Perfeciunea subiectului depinde ns i de noi, de ct de mult i ndrgim prezena, de cum l vedem
ntr-o anumit lumin, sub un anumit unghi, sau ntr-un anumit moment cheie. Fotogenia unui personaj, const n exprimarea
frumuseii acestuia ntr-o lumin deosebit, cu o gestic sincer i dintr-un anumit unghi sub care ni se arat. Atunci cnd toate
aceste elemente se sincronizeaz, vom dezvlui subiectul nostru ntr-o imagine perfect.
ntr-un portret n care includem simboluri, pentru descifrarea povetii personajului, trebuie s ne asigurm c aceste indicii pe care
le plasm n cadru, duc ctre persoana din imagine i i construiesc propria poveste. Totul trebuie s fie legat ntr-o armonie, astfel
nct, atunci cnd vedem fotografia final, personajul pe care ni-l imaginm s fie nsui personajul. Chiar dac a fost pentru un scurt
moment n faa aparatului de fotografiat, trebuie s simim c, personajul nostru, a fost acolo cu tot ce a putut s ne ofere, att nou
ca i fotografi ct i celor care vor privi imaginea.
Mediul din jurul subiectului joac un rol important
n formarea imaginii, pentru c scoate n eviden
personalitatea i tririle personajului, aa cum este
acesta vzut prin ochii fotografului. Fundalul ntr-un
portret poate fi orice, de la un peisaj uor de recunoscut
i pn la un simplu decor estompat, de la un interior
de ncpere i pn la un aranjament compoziional
specific ce poate caracteriza subiectul. Fiecare tip de
fundal n parte poate influena diferit subiectul i ceea
ce exprim imaginea.
n funcie de tipul portretului, artistic, psihologic,
documentar, etc., fundalul poate s descrie starea
interioar a subiectului, statutul social, tipul de activitate
pe care o practic, o pasiune, sau manifestarea acestuia
ntr-o anumit conjunctur.
Rolul fundalului se schimb n funcie de subiect,
fotograful alegnd ceea ce ar putea contura mai bine
mesajul transmis.
Fundalul
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
STUDIU DE CAZ - Subiectul i fundalul
Aproape orice portret reuit i datoreaz o parte
din succes fundalului, i asta pentru c n aceast
parte de imagine regsim uneori indicii care s ne
contureze mesajul.
n momentul n care am observat o situaie, o emoie, o
trstura ce merita imortalizat, nu ne trebuie dect nc
o secund n plus pentru a verifica fundalul i pentru a ne
asigura c nu exist nimic n aceast zon, care ar putea
concura din punct de vedere vizual cu subiectul nostru. tiu
c acele secunde pot fi eseniale, i c v pot costa uneori
nsi cadrul, dac nu suntei suficient de rapizi, ns n timp
ne vom mbuntii reflexele i intuiia fotografic, iar totul
va decurge mult mai natural n selectarea vizual a cadrului.
Fundalul furnizeaz detalii despre timpul n care a fost captat
imaginea, despre cultura i natura subiectului, poate ntregi
imaginea i poate contura mesajul.
Imaginile alturate au ca fundal aproape aceeai cldire. n
timp ce n fotografia din stnga fundalul contribuie la ideea
de mediu ostil, cldirea contrastnd cu imaginea de copil a
modelului, n imaginea din dreapta acesta are rolul de a sublinia
conceptul de cultur, arhitectura mbinndu-se frumos cu
crile din mna modelului.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
0
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Aa cum spuneam, echilibrul static este dat de poziionarea simetric a elementelor principale compoziionale
din cadru. Dac privim imaginea de jos, putem remarca o poziionare simetric a copiilor din cadru ce ne ofer
o compoziie echilibrat, mai ales pentru c acetia sunt poziionai ntr-un triunghi cu baza n jos. Faptul c
fetele din cadru sunt gemene, accentueaz i mai mult acest tip de echilibru.
Imaginea din dreapta ns, ofer un cu totul alt fel de echilibru. Partea din stnga este cu siguran mult mai atractiv
pentru ochi i prezena personajului n acest loc atrage privirea, cu toate astea ns, cadrul este echilibrat prin faptul c,
n partea cealalt a imaginii este poziionat tocul uii ce umple spaiul negativ de aici. Fr acest toc, fotografia ar fi fost
mult prea goal n aceast zon, iar imaginea final nu ar mai fi avut o compoziie la fel de reuit. Dovleacul din cadru
aduce i el un punct de interes, ns fiind poziiionat central, acesta nu schimb cu nimic dinamica celorlalte elemente.
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre echilibrul static i cel dinamic
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
2
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

:
:

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Desigur c, o imagine echilibrat nu ne iese mereu din prima, uneori fiind nevoii s ncercm mai multe
unghiuri, pn cnd l gsim pe cel optim. Schimbnd poziia subiectului i incluznd sau eliminnd anumite
elemente din cadru, vom ncerca s obinem o imagine ct mai echilibrat. Metoda de a apsa cadru dup
cadru, fr a gndi foarte mult, nu este foarte util pentru c nu o s v nvai s v concentrai pe fiecare imagine
n parte i o s v obinuii s facei sute de cadre, din care v va fi foarte greu s alegei unul bun.
Pregtirile pentru realizarea unui portret necesit o bun observare a elementelor ce ne-ar putea fi sau nu de folos
n echilibrarea imaginii. nainte de a pune mna pe aparat, facei un studiu al texturilor din jur, al cromaticii, cercetai
obiectele existente n cadru, vestimentaia, perspectiva i lumina. ncercai s asociai toate aceste elemente din imagine
ntre ele, cutai simetrie, contrast, armonie i locul cel mai potrivit pentru a poziiona subiectul vostru n cadru.
SFAT PRACTIC - Echilibrarea vizual a elementelor din cadru
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
3
.
6

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Cum echilibrm o imagine
Dac analizm vizual aceste imagini, o s vedem
c, a doua, este mai bine echilibrat dect prima.
La aceast imagine ns, am ajuns dup mai multe
ncercri i dup un pic de studiu asupra situaiei oferite de
personaj, spaiu i elementele din cadru. Am observat c
geamul din prima imagine este o pat alb supraexpus, iar
aceasta cntrete vizual mai mult dect alte elemente
din cadru, dezechilibrnd ntreaga imagine prin acest spaiu
negativ. Am decis s elimin aceast zon din cadru, plasndu-
m diferit, aa cum se vede n a doua imagine. Chiar dac
lumina vine din dreapta, am ales s orientez subiectul meu
spre stnga, pentru ca privirea noastr, obinuit s citeasc
de la stnga la dreapta, s nu se mai opreasc pe spatele
personajului i s continue frumos n imagine. Bolul cu florile
uscate i gsete i el un loc mai armonios n faa personajului
i nu n spatele acestuia. Coperta galben a crii mi atrgea
prea mult atenia n prima imagine, aa c n a doua am hotrt
s o ascund. Poziia subiectului este i ea mai confortabil n
aceast a doua imagine.
Pentru a urma un astfel de raionament, atunci cnd fotografiai,
trebuie s nvai s inei cont de fiecare element din cadru.
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

1
2
m
m

:
:

f
/
3
.
6

:
:

1
/
3
5
s

:
:

I
S
O

1
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
n paginile anterioare am menionat faptul c fundalul
este o parte important n construirea unei imagini,
acesta fcnd parte cel mai adesea dintr-o anume locaie,
ce poate deveni foarte important pentru fotografia
noastr. Un bun portretist tie c fotografia de portret
necesit planificare, pentru a beneficia la maxim de
oportunitile pe care i le poate oferi o locaie sau alta.
De foarte multe ori, de aceast locaie se leag toate
celelalte decizii ulterioare, de la tipul de lumin folosit
i pn la vestimentaia i poziia subiectului. O locaie
aparte, sau una neobinuit pentru privitor, poate aduce
un plus de valoare oricrui cadru i v poate mbunti
povestea.
Locaia ntr-un astfel de portret, poate fi un mediu
antropic, urban sau rural, sau un mediu natural. n cazul
unei edine foto planificate, locaia trebuie studiat
din timp pentru a gsi detaliile cele mai interesante i
pentru a v pregti vizual n minte cadrele.
Vzusem de cteva ori locaia din dreapta, observnd cum
cade lumina n anumite momente ale zilei. Am ales modelul
cel mai potrivit pentru fotografia pe care o aveam n minte
i am planificat o edin foto, astfel nct locaia, fundalul i
lumina s contribuie la ideea fotografiei.
LOCAIA PORTRETUL DE EXTERIOR
Nikon D80 (DX) :: 18mm :: f/13 :: 1/250s :: ISO 500 TV Canon 5D II (FX) :: 94mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 500 TV
STUDIU DE CAZ - Cum gsim locaia potrivit
Ce v propunem prin acest studiu de caz, este mai degrab un exerciiu de observare. Nu ncetai s privii prin obiectiv,
chiar dac aparatul foto nu v este la ndemn. ncercai s fotografiai imaginar, locurile prin care trecei. innd ochii
ntredeschii, vei vedea c putei elimina vizual din cadrul vostru, multe elemente care ar zdrnici compoziia, iar acest
lucru v poate fi de folos pentru planificarea unei edine ulterioare. Cnd observai un loc interesant, putei s l notai i s revenii
ntr-un alt moment al zilei sau al anului, mpreun cu subiectul ales. Dac lum, de exemplu, imaginile de mai jos, am descoperit locul
cu brcile la un moment dat i dup doi ani am ajuns n acest loc cu un subiect pentru o edin foto. Este bine s fii mereu pregtii
s vedei noi oportuniti.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

:
:

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Gsirea unei locaii interesante pentru a fotografia un
model n natur, este un lucru extrem de simplu uneori,
acest spaiu oferind nenumrate idei i oportuniti.
Parcurile din orae ofer un punct bun de plecare, unde
ne putem folosi de textura trunchiurilor, de coronamentul
i frunzele copacilor i de vegetaia din jur, pentru un
bun fundal. Putem continua cu pdurile montane de fag
nvluite n cea, pomi fructiferi nflorii, sau chiar cu o
pdure deas de conifere, spectaculoas mai ales iarna.
ncercai apoi un lan de floarea soarelui, de maci, gru
sau orice alt cmp cultivat, ce formeaz o locaie destul
de des exploatat de ctre fotografi. Un ru cu formaiuni
de piatr interesante, un lac cu reflexii inedite, sau chiar
i alte elemente naturale din zona rural, cum ar fi o
livad sau o vi de vie, pot oferi cadre inedite.
Cutai i fenomene atmosferice interesante, cum ar fi
ceaa, ploaia sau ninsoarea, care vor aduce un plus de
dramatism i atmosfer cadrului.
Cnd alegei locaia pentru un portret, asigurai-v c toate
elementele din cadru formeaz un tot unitar i ntregesc
mesajul. n imaginea din dreapta, cartea, copacul i culorile
prezente, se contureaz ntr-o imagine simpl i puternic n
acelai timp. Privirea subiectului i modul n care acesta ine
cartea, denot o ataare fa de cultur i fa de natur n
acelai timp.
Natura
Elan 7 :: 50mm :: film Fuji Xperian ISO 400 :: TV Elan 7 :: 50mm :: film Fuji Xperian ISO 400 :: TV
STUDIU DE CAZ - Rolul naturii n fotografia de portret
Imaginile de mai jos, reprezint o parte dintr-un proiect n centrul cruia, ca simbol, se regsete femeia, fertilitatea i
naterea. Apa este un simbol al fertilitii, n timp ce pmntul uscat reprezint perioada de secet i infertilitate. Pentru
a realiza lanul simbolistic al acestui concept, am avut nevoie de diferite locaii din natur. Prima imagine fiind realizat la
Vulcanii Noroioi, iar a doua pe malul Mrii Negre, pstrnd ns acelai model pentru a avea o unitate. Natura n aceste imagini a
fost un element extrem de important care, mpreun cu subiectul, a constituit mai degrab portretul unui fenomen, dect al unui
om n sine.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:

f
/
3
.
5

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
La fel ca la fotografia de exterior, i n acest caz, pentru
o edin foto planificat, locaia trebuie studiat din
timp. Acest lucru este necesar pentru a reui ncadrarea
detaliilor interesante n imagine i pentru a observa
unghiurile interesante de fotografiere. O edin foto de
interior se poate face practic oriunde, de la sufragerie i
dormitor, pn la scara blocului, cafenea, sau orice alt
locaie Diferena major dintre fotografia de exterior i
cea de interior, este c afar avem mai mult spaiu, iar
pstrarea unei compoziii este uneori mai uor de fcut
din acest motiv. n interior, putem avea foarte multe
elemente, cum ar fi liniile de la arhitectura interioar sau
articolele de mobilier, care pot fi folosite n compoziie,
dar care pot i aglomera inutil cadrul, aa c trebuie s
avem grij la acest aspect.
Imaginea alturat a fost realizat n sufrageria bunicii
modelului. M-a atras foarte mult tapetul de pe perete, ce
se potrivea cromatic cu rochia fetei. Am ales colul camerei
luminat de la o fereastr i am aezat o vaz cu flori pe un
suport din stnga modelului, n aa fel nct s prind n cadru
doar cteva dintre acestea.
PORTRETUL DE INTERIOR
Nikon D700 (FX) :: 35mm :: f/4 :: 1/320s :: ISO 640 LB Nikon D700 (FX) :: 40mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 640 LB
STUDIU DE CAZ - Acelai subiect, interior diferit
n imaginile de mai jos, avem un exemplu de cum s abordm un subiect, n funcie de fiecare camer n parte i de spaiul
n care se afl. n stnga, am ales ca i camer dormitorul, vestimentaia alb, draperiile i patul contribuind la imaginea
diafan a subiectului. n imaginea din dreapta, am ales sufrageria, unde avem o imagine mai cochet, n care canapeaua
aduce o valoare cromatic deosebit imaginii.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

8
2
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Dup ce am studiat echipamentul necesar, regulile de
compoziie i lumina, este momentul s mergem mai
departe ctre un alt aspect, poate chiar mai solicitant,
i s descoperim care sunt subiectele n fotografia de
portret. Fie c este vorba de un copil, de o femeie, de un
brbat sau de un btrn, vom ajunge mereu n faa unei
dileme, ce ine de modul cum reprezentm subiectul.
Abordarea ar trebui s fie ct mai fireasc i natural
pentru vrsta personajului, s i reprezinte statutul
social, preocuprile i interesele pe care le are, sau
pur i simplu s se potriveasc felul lui de a fi. Un copil
este inocent, vesel sau trist, dar poate avea uneori i o
privire sau atitudine matur. O femeie poate manifesta
gingie, sau din contr, for i determinare. Un brbat
este simbolul curajului, forei i virilitii, ns, n acelai
timp, poate manifesta mult sensibilitate. De fapt,
fiecare subiect se poate exprima n mii i mii de feluri.
n funcie de tipul portretului, artistic sau documentar,
de familie sau de vacan, portret singular sau de grup,
este important s facem un studiu asupra fiecrui
subiect n parte.
n aceast imagine, avem un personaj masculin, iar pentru a-i
contura personalitatea am pus accent pe ncruntarea frunii,
privirea direct i cmaa descheiat la doi nasturi.
TIPUL DE SUBIECT
Fuji S6500 :: 16mm :: f/3.2 :: 1/200s :: ISO 100 TV Fuji S6500 :: 12mm :: f/3.6 :: 1/200s :: ISO 100 TV
STUDIU DE CAZ - Acelai model, imagini diferite
Dup cum spuneam, un personaj se poate deschide n faa aparatului n multe feluri. Un exerciiu foarte bun pentru portret,
este s prezentm imaginea aceluiai subiect n ipostaze diferite. Fotografiile de mai jos au fost realizate cu acelai subiect,
n aceeai zi.
n prima, personajul se afl n casa lui, ntr-o ipostaz diafan i ntr-un mediu cald i linitit. n a doua imagine, acelai personaj i
dezvluie o alt latur, dominat de spirit de aventur, determinare i libertate. Chiar dac sunt manifestri foarte diferite, ele sunt
nglobate n personalitatea subiecului, acesta pstrndu-i n ambele cazuri naturaleea. ncercai s studiai personajele voastre,
folosind aceast metod, i comparai elementele fireti din imaginile obinute.
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Pentru a fotografia un copil n toat naturaleea i
spontaneitatea lui, este necesar s empatizm i noi cu
spiritul lui jucu. Pentru a fotografia un copil trebuie s
te simi un copil. Nu este neaprat necesar s folosim
lumini auxiliare de studio, dect n cazuri mai speciale,
pentru c, de fapt, cele mai frumoase i naturale
imagini cu copii, sunt cele autentice de la locul de joac,
indiferent care ar fi acesta. Copiilor nu trebuie s le spui
cum s pozeze, pentru c de multe ori oricum nu stau
ntr-un loc, aa c trebuie s te adaptezi din mers. Copiii
nu au probleme de siguran proprie i nu i vor face
niciodat griji c au nasul prea mare sau c au burtic,
cu toate astea ns, este necesar s le ctigi ncrederea,
iar asta o poi face cel mai uor dac te compori ca ei.
Uneori avem nevoie de mai mult timp, pn cnd copilul
se va obinui i va accepta prezena aparatului de
fotografiat. Dac subiectul nostru fuge de aparat, trebuie
s ne revizuim abordarea i s ncercm s descoperim
ce anume ne va permite s intrm n mediul lui.
Pentru imaginea din dreapta, am amenajat mini studioul
meu improvizat cu lumin natural, pentru o edin foto
cu aceast feti. Am adus multe jucrii pentru a-i capta
interesul, ns ea a fost atras de acordeonul vechi, pierdut
prin recuzita dintr-un col al camerei. Fetiei i plcea muzica
aa c i-a ales singur obiectul preferat, ce i era mai
aproape de suflet. Desigur c am lsat-o, pentru c am vrut o
imagine ct mai apropiat de starea ei de spirit.
COPILUL
Zenit :: 50mm :: f/2.8 :: film Fuji Xperia ISO 400 TV Fuji S6500 :: 12mm :: f/3.2 :: 1/10s :: ISO 400 TV
SFAT PRACTIC - edina foto
Cea mai simpl i ncununat de succes metod de a fotografia un copil, este cu siguran abordarea acestuia la locul de
joac, unde i putem permite s fac ce i dorete, fr a interveni n manifestarea lui fireasc. Evitai s i dai indicaii
sau sa l ntrerupei din activitatea lui. Prezentai aparatul de fotografiat ca pe o parte secundar a jocului, ce nu trebuie
perceput ca o atracie n sine. O s ncurajai astfel spontaneitatea. Terenurile de joac, cum sunt cele din parcuri, sunt perfecte
pentru o edin foto, mai ales dac sunt generoase n atracii, ns nu uitai c abilitatea copiilor de a gsi obiecte de joac este
foarte mare, aa c nu trebuie dect s i lsai s o fac.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
9
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
n cazul n care fundalul este prea ncrcat, i nu putem
muta copilul n alt zon mai puin aglomerat, este de
preferat s schimm unghiul din care fotografiem, s ne
apropiem mai mult de subiect pentru a avea mai puin
fundal, sau s utilizm un teleobiectiv cu o distan
focal mai lung, ce va genera un cmp de profunzime
mai redus. Nu uitai c teleobiectivele pot fi mai lente
la focalizare, asta dac nu sunt dintr-o gam mai
performant, aa c trebuie s fii ateni la claritatea
subiectului mai ales cnd acesta se mic foarte mult.
Fotografierea copiilor este un exerciiu bun pentru
orice fotograf, i asta pentru c trebuie s nvam s
lum decizii rapid, n ceea ce privete compoziia, i s
declanm intuitiv, pentru a nu pierde momentul decisiv.
Cromatica joac un rol foarte important n acest tip de
fotografie, aa c este bine s cutai culori aprinse, vii
i contrastante. Att hainele, ct i fundalul, trebuie
s creeze un mediu cromatic care s pun n eviden
subiectul nostru. Este bine s evitm culorile sumbre
sau pe cele care sunt asemntoare cu fundalul. Prin
culoare, atribuim cadrului vivacitatea i optimismul
necesar pentru a contura spiritul ludic al copilului.
Imaginile din dreapta sunt pline de culoare i ne ofer un
contrast viu. Sunt realizate pe un teren de joac, ntr-un
mediu cu o cromatic foarte placut, ce a pus n eviden
subiectul. Hinuele copiilor pot fi i ele importante, pentru
c de obicei sunt viu colorate i contrasteaz cu mediul n
care se regsesc copiii.
Fundalul Culoarea
STUDIU DE CAZ - Fundalul
n imaginile alturate observm diferena dintre un fundal aglomerat i unul mai simplu i mai curat. Mai nti am realizat
imaginea din stnga, unde liniile din fundal distrag atenia de la subiect. Am nceput s comunic cu cei doi copii i am
ateptam momentul n care s-au mutat, n timp ce se jucau, pe un fundal care s nu includ alte elemente deranjante.
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Indiferent de tipul de fotografie, o ocazie special, imagini
de portofoliu sau orice altceva, pentru a avea o edin
foto reuit, trebuie s i inducem femeii fotografiate
o stare de bine i s o facem s se simt confortabil.
n felul acesta, nu va fi crispat n faa camerei i vom
putea surprinde o prezen ct mai fireasc i natural.
Pentru a reui acest lucru, trebuie s vorbim continuu
cu modelul i s l implicm n edina foto. Va trebui s
i dm indicaii cum s se aeze, cum s i mite brbia,
minile sau corpul. Din cnd n cnd, trebuie s i artm
fotografiile realizate, acesta fiind cel mai bun mod de a
face subiectul s neleag exact ce v dorii. Nu ezitai
s i facei un compliment, atunci cnd simii c i st
bine prul, o anumit hain sau un anumit zmbet.
Fiecare subiect este special i deosebit, i poate arta
frumos ntr-o anumit lumin, ntr-un anumit moment
cu o anume stare de spirit, ntr-o anumit poziie,
schind un anumit zmbet sau stare de melancolie.
Dac nu suntei mulumii de cadrul realizat, nseamn
c undeva nu ai muncit ndeajuns, fie c este vorba de
tehnic sau de emoia transmis.
n imaginea din dreapta, dei hainele erau puin cam
clduroase pentru acea perioad, am observat c
personajului i vin foarte bine i c se simte confortabil
n ele, venindu-i n acelai timp foarte firesc s schieze o
atitudine cochet i natural. Aadar am lsat modelul s se
simt bine n hainele respective i l-am fotografiat ca atare.
FEMEIA
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
SFAT PRACTIC - Cum ncepem edina foto
De obicei, femeile sunt mult mai deschise ctre o
edin foto dect brbaii, n majoritatea cazurilor
fiind chiar ncntate de ideea de a poza. Din acest
motiv, putem mult mai uor s le sugerm idei ce in de locaie,
recuzit, haine, poziie, gestic sau privire.
O conversaie plcut i un ceai ar putea fi un nceput minunat,
n care se vor mprti unele idei, se va discuta despre
pasiunile subeictului, despre ocupaii i interese. Aceast
discuie va facilita o apropiere i o mprietenire, uneori extrem
de important pentru obinerea unei imagini ct mai naturale
i sincere. n timpul conversaiei vom cuta, prin intermediul
obiectivului, locul n care s aezm modelul, lumina necesar,
vom stabili elementele cromatice dominante, recuzita i
compoziia. Cteva cadre, realizate fr model, sunt utile att
pentru a vedea cum se aeaz elementele n compoziie, ct
i pentru a da posibilitatea acestuia s se poat obinui cu
declanarea aparatului.
Artai constant modelului imaginile obinute, pentru a ine
activ cooperarea i pentru a-i susine entuziasmul fa de
edin foto.
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2

:
:

1
/
3
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Fotografia de portret, n care avem ca subiect femeia,
se bazeaz extrem de mult, pe cum privim i nelegem
acest tip de subiect n general. Este vital s nelegem
modelul, s empatizm cu el i s i ctigm ncrederea.
Actul fotografic, cnd vine vorba despre abordarea
femeilor, este 90% psihologie i doar 10% tehnic
fotografic. Este important s acordm atenie oricrei
probleme, reale sau nu, pe care subiectul susine c
o are (aici nu lum n calcul modele profesioniste) i s
empatizm cu ele, fcndu-le s se simt confortabil.
Poziionarea subiectului, n funcie de corpul acestuia,
constituie un element cheie n realizarea unui portret
reuit. Trebuie s ne micm n jurul subiectului i s
i cerem s i mite picioarele, braele, gtul, corpul,
n funcie de lumina existent i de compoziia pe care
o dorim. Este de preferat s ncepem edina foto cu
o poziie uoar, n care modelul se simte confortabil.
Rugai-v subiectul s se uite peste umar i o s vedei
c putei avea o perspectiv diferit. ncercai i cu
privirea n sus sau n jos, pentru c fiecare modificare
de acest fel, v va putea aduce un cadru diferit.
Secretul n fotografia ce are femeie ca subiect, este cu
siguran comunicarea. Cu ct comunicm mai mult i mai
bine cu modelul, i cu ct i respectm dorinele, cu att vom
avea imagini mai naturale i mai intereante.
Abordarea fotografic a femeilor
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
2

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SCHIE DE POZIII I GESTURI
n tabelul alturat, sunt cteva exemple de poziii
fotografice, pe care le putei aborda cu diferite
modele. Bineneles c, acestea nu sunt singurele
abordri existente, ns, plecnd de la ele, putei s v lsai
purtai de valul creativitii.
Este indicat ca, atunci cnd vrei s realizai o edin foto cu
un model mai neexperimentat, s v uitai mpreun pe acest
tabel i s discutai care dintre poziii ar avantaja modelul i n
care dintre situaii s-ar simi mai comfortabil. Este o metod
bun pentru a stabili o oarecare ncredere i siguran ntre
model i fotograf, evitnd astfel anumite momente jenante ce
ar putea aprea pe parcurs.
De reinut, este faptul c acest tabel nu ne va ajuta n fotografia
documentar sau de cltorie, unde nu prea putem s ajustm
poziia subiectului. Cu toate astea ns, studiind anumite poziii
i gesturi, vom putea s vedem mai uor anumite momente
i s nelegem mai bine geometria uman, chiar i n aceste
genuri de fotografie.
Maria Mu
n aceast imagine, avem un personaj feminin ntr-un
cadru ce se remarc mai ales prin cromatic i recuzit.
Postura modelului este una care i determin starea de
confort i relaxare.
Canon 5D II (FX) :: 126mm :: f/4 :: 1/60s :: ISO 400 TV
Indiferent c vorbim despre o imagine formal sau nu,
fotografia de grup este foarte popular la petreceri,
evenimente sau zile de natere. n abordarea unui grup
tind s apar mereu aceleai probleme, cineva se uit n
alt parte sau clipete, zmbesc doar anumite persoane,
unii dintre participani i exteriorizeaz problemele
exact n timpul declanrii, sau pur i simplu nu intr tot
grupul n cadru.

Atunci cnd lucrm cu un numr mare de oameni, nu
vom putea controla fiecare persoan n parte, aa c
abordarea poate deveni mai dificil. n astfel de situaii,
pentru a putea avea o compoziie mai bun, dac grupul
este mai mare de 6-7 persoane, va trebui s l fotografiem
stnd n picioare. Majoritatea imaginilor de acest gen
sunt formale, ns dac este vorba de o familie mai
mare, sau de un grup de prieteni, putem ncerca ceva
mai atipic, spre exemplu, putem s i rugm s sar, sau
s alerge ntr-o singur direcie, poziionndu-ne n aa
fel nct s putem capta ntregul grup. Un alt sfat ar fi s
facei mai multe fotografii aceluiai cadru, pentru a nu
avea n imagine persoane cu ochii nchii.
Pentru grupuri mai mari va trebui s folosim obiective
superangulare pentru a ncpea tot grupul n cadru.
Dac avem posibilitatea, putem fotografia de sus n jos,
pentru a avea o perspectiv ct mai interesant i mai
atractiv.
PORTRETUL DE GRUP
Canon 5D (FX) :: 135mm :: f/4 :: 1/320s :: ISO 100 TV Canon 5D (FX) :: 104mm :: f/4 :: 1/320s :: ISO 100 TV
STUDIU DE CAZ - Momentul declanrii
De obicei, n fotografiile de grup, vom avea dificulti n a surprinde acel moment perfect, n care toat lumea este pregtit
pentru imagine. Atunci cnd n cadru este prezent i un animal de companie, lucrurile se complic i mai mult, acesta fiind
mai greu de controlat. Totul trebuie s nceap de la o aranjare general a subiectelor n cadru, iar apoi trebuie s ncercm
s captm atenia animalului. Este important ca oamenii s fie pregtii, ca atunci cnd animalul este gata, s fie i ei gata. Normal
c trebuie s facem mai multe cadre la rnd, pentru a ne asigura c mcar unul dintre ele este reuit. Nu este tocmai uor, ns, cu
ceva perseveren, o s prindei i momentul perfect.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Pentru aceast tem v propunem dou experimente,
n care s aplicai cele nvate.
EXPERIMENT 01
Cautai n arhiva proprie, sau realizai cinci imagini cu
tipurile de subiecte studiate: copil, femeie, brbat i grup.
ncercai s observai cum se schimb abordarea de la
un caz la altul i pe ce detalii vei pune accent n fiecare
dintre imagini. ncercai s studiai gestica, atitudinea,
vestimentaia etc. V rugm s nsoii fotografiile i de
un text explicativ acolo unde este nevoie.
EXPERIMENT 02
Folosind sfaturile i indicaiile din aceast lecie,
ncercai s realizai cinci fotografii n care s fie vizibile
urmtoarele caracteristici: importana fundalului sau a
locaiei n fotografia de interior i de exterior, dominana,
emoia i echilibrul vizual al elementelor din cadru.
Cele mai reuite imagini cu aceste experimente trebuie
s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
n imaginea alturat, toate elementele se mbin plcut
pentru a sublinia graia personajelor fotografiate. Am ales
ca i locaie un foior vechi i am ateptat ca soarele s
coboare ndeajuns de mult pentru a ajunge pe subiecte. Am
discutat nainte cu modelele i le-am propus o imagine din
care s reias relaia lor de prietenie, colegialitate, dar i cea
format ca i parteneri de dans.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
B
r
o
n
i
c
a

Z
e
n
z
a

:
:

8
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

f
i
l
m

F
o
m
a
p
a
n

I
S
O

4
0
0

T
V
TEMA 05
Abordarea subiectului
Pentru primul experiment ncercai s lucrai cu
persoane apropiate, crora le tii n mare parte
personalitatea, trsturile feei, gestica i felul de a se
mbrca. De asemenea, putei ncerca locaii diferite cu acelai
subiect, pentru a putea observa cum se schimb abordarea.
Pentru experimentul al doilea, folosii-v de toat informaia
care s-a studiat n acest capitol. ncercai s rezolvai tema
nu neaprat pas cu pas, ci mai degrab facei o combinaie
creativ ntre toate detaliile menionate.
Nu v limitai la punctele pe care trebuie s le atingei prin
tem, ci mai degrab lsai imaginaia, creativitatea, intuiia
i spiritul inventiv s lucreze pentru voi la maxim. Fii ct se
poate de liberi n exprimarea voastr vizual.
Arhitectura n portretul de exterior ne poate ajuta foarte
mult n simplificarea cadrelor i n realizarea compoziiei
dorite. n imaginea de fa, detaliile arhitecturale
ncadreaz frumos personajul, punndu-l n eviden.
PORTRETUL ARTISTIC
ROLUL FOTOGRAFULUI I ABORDAREA MODELULUI :: ROLUL SUBIECTULUI I AL PRIVITORULUI :: SFATURI PENTRU EDITARE
PORTRETUL ARTISTIC
O fotografie excepional ine de adncimea
sentimentului, nu de cea a cmpului focalizat. - Peter
Adams
Apariia fotografiei a declanat temerea c timpul
picturii a luat sfrit, cu toate c, la nceput, se spunea
c fotografia reprezint enorm pentru tiin, ns
este o mare limitare n ceea ce privete arta. Cu toate
acestea, fotografia i-a ctigat, ncetul cu ncetul,
locul binemeritat ntre arte. Fotografia artistic implic
emoie i trire, att pentru fotograf ct i pentru model
i este rezultatul procesului de analiz al artistului
asupra realitii, pe care o reprezint ntr-un mod unic
i o transpune n eternitate. Specificitatea fotografiei
artistice const n faptul c ea nelege realitatea, dar,
n acelai timp, creeaz o lume nou, fictiv.
Fotografia artistic este de fapt o imagine generic a
vieii unei persoane, creia, cu ajutorul creativitii, i se
d un plus de valoare. Imaginea n sine devine art, nu
pentru c denatureaz realitatea, ci pentru c autorul
se strduie s transmit privitorului ceea ce simte el,
ncercnd s l tranpun pe acesta n lumea pe care i-o
imagineaz.
INTRODUCERE
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Creativitatea i soluiile tehnice
Evenimentele reale, chiar i fr vreo prelucrare
suplimentar, se pot transpune din sfera realitii n
sfera artistic n cteva moduri, acestea fiind: modul
de a privi personajul; modul emoional de a aborda personajul
i modul de a portretiza o stare, un simbol, un concept sau o
idee, folosind personajul.
n prima etap ne gndim la unghiul din care privim subiectul,
n timp ce ncadrarea i compoziia urmeaz a fi definite prin
criterii tehnice i estetice. Complexitatea crete pe msur
ce imortalizm o anumit stare sau un sentiment, chiar dac
aceasta este proprie personajului, sau dac este interpretat
de ctre fotograf.
Imaginea din stnga reprezint o stare de tristee i durere, ns
n acelai timp, n spatele ei se poate ascunde furia i agonia.
n spatele clipei surprinse de fotograf, privitorul poate regsi
o multitudine de realiti posibile. n imaginea din dreapta,
personajul are rolul de a reda un simbol i un concept, aa cum
a fost el gndit de ctre fotograf. Privitorul caut mai degrab
descifrarea simbolului dect realitatea personajului din acest
context.
F
u
j
i

S
6
5
0
0

:
:

2
1
m
m

:
:

f
/
5

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
PORTRETUL ARTISTIC
Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/200s :: ISO 500 TV Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/3.5 :: 1/40s :: ISO 800 TV
STUDIU DE CAZ - Starea subiectului
Imaginile de mai jos reprezint o metod de a studia starea dominant a subiectului la un moment dat. Am ncercat astfel,
prin acest studiu, s neleg dac un context anume i o imagine propus de mine, va direciona modelul ctre o manifestare
diferit de a poza. Prima imagine a subiectului este una clasic, cu privirea n obiectiv i cu o gestic feminin. Privirea
i manifest o stare de melancolie profund. n urmtoarea imagine, am schimbat abordarea, oferind subiectului o vestimetaie
colorat, mult mai lejer i o atitudine degajat. Cu toate acestea ns, aceeai stare de melancolie se simte chiar i n acest context.
Starea pe care o manifest subiectul la o edin foto, indiferent c i schimbm decorul i contextul, fr ca fotograful s intervin
cu sugestii legate de un anume rol, este felul cel mai firesc al modelului de a poza n acel moment.
Pentru a exista, portretul are nevoie de trei elemente:
subiect, fotograf i privitor. Astfel, imaginea devine
rezultatul unui triplu egoism firesc, care, ntr-un final,
va genera nelesul i descifrarea imaginii n sine.
Subiectul
Orice model tinde ntotdeauna s arate ntr-un anumit
fel n fotografie, fie c acest lucru vine din dorina de
a-i exterioriza prezena sa fizic nspre lumea din jur
prin imagine, fie pentru a-i exterioriza tririle. n acelai
timp, subiectul va oscila ntre manifestarea felului n
care vrea s se prezinte privitorului sau o afiare a ceea
ce este el de fapt. Pentru a crea un mediu confortabil i
o imagine ct mai fireasc personajului su, fotograful
va trebui s intuiasc ctre care dintre cele dou direcii
se va orienta subiectul.
n portretul fine art regizat vom ncerca s influenm
modelul s mearg n direcia dat de noi. Cu toate astea
ns, chiar dac alegem cu ce s se imbrace, i alegem
locaia i i sugerm starea pe care o dorim, n momentul
fotografierii, cnd terminm de dat ndrumrile, trebuie s l
lsam s intre n pielea personajului i s se indentifice cu el.
ELEMENTELE FOTOGRAFIEI DE PORTRET
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
PORTRETUL ARTISTIC
n aceast imagine, subiectul este parc absorbit de lumea
lui interioar, iar gestica, ce sugereaz cntatul la un pian,
invit privitorul s asculte necontenit melodia plcut ce
vine parc perceptibil dinspre gramofon.
D700 (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/250s :: ISO 200 LB
PORTRETUL ARTISTIC
SFAT PRACTIC - Etica n fotografia fine art
Fiecare artist are propria viziune artistic, iar fotografii nu fac excepie, acetia interpretnd ceea ce vd ntr-o mulime de
feluri. Alegerea distanei focale i a cmpului de profunzime, poate modifica relaia dintre subiecte, sau dintre acestea i
fundal, ns i mai important, poate modifica realitatea n sine. Dei uneori se crede greit acest lucru, fotografia nu este
o reprezentare fidel a realitii, iar alegerile pe care le facem pot cntri mai mult sau mai puin n aceast balan. Decizia de a
realiza o imagine ine de preferinele personale, de estetic, de unele prejudecii, sau chiar de filozofia de via i tririle interioare
ale fotografului. Cu toate astea ns, anumite principii etice trebuie respectate atunci cnd alegem s fotografiem un om i s i
alterm uneori personalitatea prin imaginea creat.

Etica este constituit dintr-un set de pricipii i valori morale, care, cel puin n teorie, difereniaz binele de ru. Normal c, intrnd
n acest joc, este uneori foarte greu s facem o difereniere i o separare foarte exact ntre ceea ce este bine s fotografiem i ceea
ce nu este bine, acest lucru fiind poate mai bine reprezentat n fotografia documentar despre care o s disutm n lecia urmtoare.
Cu toate astea ns, chiar dac barierele eticii par s fie mai permisive, chiar i n fotografia artistic ar trebui s inem cont de cteva
aspecte. Primul dintre ele ine de modalitatea n care alegem s portretizm subiectul. Este recomandat ca, nainte de a realiza o
edin foto sau un ntreg concept, s discutm i s lmurim n detaliu toate aspectele legate de imaginea subiectului i cum va
fi aceasta reprezentat. Cu ct modelul tie mai bine la ce se nham pe parcursul proiectului, cu att va fi mai simplu de lucrat cu
acesta. De asemenea, un portretist trebuie s fie suficient de deschis, pentru a putea s primeasc orice fel de informaie care vine
din tririle i lumea interioar a subiectului, evitnd cu orice pre s cad n capcana prejudecilor i a prezumiilor.
Un alt aspect de care trebuie s inem cont, chiar dac nu exist anumite principii etice n acest caz, aa cum o s vedem la fotografia
documentar, este ca fotografiile noastre s fie editate i prelucrate astfel nct s fie estetice vizual i s nu cad n extrema
banalului. ncercai s evitai clieele i s fii ct mai creativi pentru a v pune n valoare subiectul.
nainte de a include n joc tehnica, fotograful trebuie
s i formeze o idee despre ce ar trebui s surprind
i cum s descopere trsturile i particularitile lumii
interioare a subiectului. Acest lucru devine posibil prin
mai multe metode n funcie de modul preferat de
abordare a fiecrui fotograf n parte.
Sentimentul de relaxare, transmis de fotografia alturat,
este dat att de atitudinea modelului, ct i de elementele
componente ale imaginii. Atitudinea fetei nu este una
forat, deoarece, naintea edinei foto, am discutat exact
ce ateptri avem una de la cealalt, drept urmare a rezultat
o imagine ce exprim degajare, destindere i confort.
nainte de a ncepe edina foto, se recomand o discuie
cu modelul ntr-un mediu ct mai relaxant pentru el.
Fotograful trebuie s i neleag trsturile de caracter
i felul de a se exprima, trebuie s i asculte vocea, sa i
studieze gesturile i s l ajute s se deschid, pn cnd
va obine o imagine pe care o va considera sincer i
evocativ pentru viziunea lui asupra subiectului.
Modelul trebuie s se simt confortabil n deschiderea
sa ctre fotograf, iar din aceast cauz, o mare parte
din munca de fotograf portretist presupune cunotine
despre psihologie, comunicare i descifrarea limbajului
gesturilor i al corpului.
Abordarea modelului Discuia preliminar
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
5
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
PORTRETUL ARTISTIC
Expresivitatea unui om vine att din gndurile i tririle
sale interioare de moment, dar i din experienele
ce i-au conturat de-a lungul timpului personalitatea.
Tririle unui om de-a lungul vieii, se vor imprima pe
chip prin riduri de expresie, cearcne, privire sau pr
crunt. Poziia corpului va fi mai degrab o manifestare
a strilor lui de moment i o adaptare a strii interioare
la mediul n care se afl. Prin fotografie, se poate realiza
un studiu de imagine asupra acestor dou aspecte.
Portretele de prim-plan ne vor apropia de chipul
personajului, iar prin ele fotograful va contura un studiu
anatomic al feei, urmrind efectul tririlor interioare
dominante ale personajului asupra trsturilor
fizionomice ale acestuia. Un astfel de portret, pentru a
pune ct mai mult accent pe detaliile de expresivitate,
se va realiza de obicei pe un fundal nchis, fr alte
elemente ce ar putea distrage atenia privitorului de la
chipul subiectului. n acest caz, privitorul urmeaz exact
drumul fotografului, cutnd s analizeze particulariti
specifice de expresie facial i trsturi fizice individuale
ale personajului. Acest gen de portret artistic va imprima
adnc chipul subiectului n memoria privitorului. n
acest tip de abordare putem include i minile, ele
reprezentnd o expresivitate la fel de mare ca i faa.
Prin portretele de plan ntreg, fotograful va studia n
general manifestarea strilor interioare de moment i
adaptarea acestora la un mediu dat. Privitorul va cuta
gestica corporal a personajului i va intui expresivitatea
micrilor, chiar dac fotografia n sine este o manifestare
vizual static.
ROLUL SUBIECTULUI
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

8
7
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
E
l
a
n

7

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
4

:
:

I
l
f
o
r
s

D
e
l
t
a

I
S
O

4
0
0

T
V
STUDIU DE CAZ - Portretul de expresie i portretul dintr-un anumit context
n imaginea alturat, ochiul nostru se ndreapt ctre
forma feei personajului. Acesta, ca i trsturi generale,
manifest forme ascuite i buze subiri, sprncene
alungite i o form a ochilor ce poate fi intuit, chiar dac privirea
i este n jos. Ca i privitori, suntem tentai s i studiem chipul ca i
exerciiu de fizionomie, iar uneori vom merge mai departe pentru
a gsi o asemnare, n amintirile noastre, cu o alt persoan. Mai
putem i s l plasm n memorie printr-o asociere contrastant cu
cea a unei persoane, ce ar putea avea trsturi oarecum complet
diferite. Prin acest studiu vom ncerca s i deducem trsturile
generale de caracter i vom fi tentai s i atribuim o anumit
personalitate, prin prisma trsturilor fizionomice.
n imaginea din dreapta, n schimb, vom cuta s studiem
personalitatea subiectului prin micarea pe care o manifest,
dincolo de momentul surprins n fotografie. Vom atribui n
imaginaia noastr o gestic ulterioar subiectului i i vom studia
tririle de moment.
PORTRETUL ARTISTIC
Ochii n fotografia de portret sunt ca o u imaginar,
prin care privitorul are acces ctre lumea interioar a
subiectului. Pentru a nelege mai bine acest lucru, vom
descrie cum se schimb percepia privitorului asupra
senzaiei sale de comunicare cu subiectul, pornind de la
privirea acestuia surprinsa de ctre fotograf.
Privirea n obiectiv
Contactul dintre subiect i fotograf, prin intermediul
privirii directe, este urmat i de contactul dintre privitor
i fotografie, datorat aceleiai priviri. Dac n momentul
declanrii modelul a contientizat prezena aparatului
de fotografiat i a reacionat, atunci i privitorului i se
creeaz senzaia unei comunicri directe cu modelul.
n multe portrete, privirea modelului este orientat
ctre obiectiv, iar n acest caz persoana din imagine se
adreseaz direct privitorului, acesta din urm ajungnd
s extind imaginar spaiul cadrului ctre spaiul su.
Pentru stabilirea acestui contact, nu este suficient ca
modelul doar s se uite n obiectiv gndindu-se la ceva
personal. Este necesar, mai degrab, o comunicare cu
privitorul imaginar, pentru c, doar n acest fel, acesta va
avea senzaia c este implicat cu adevrat n fotografie.
Aceast metod de abordare a fost pe larg aplicat nc
de la nceputurile fotografiei, cnd a fost descoperit
pentru prima dat magia contactului cu aparatul foto.
Privirea
Z
e
n
i
t

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

f
i
l
m

I
l
f
o
r
d

D
e
l
t
a

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Privirea subiectului
Privirea personajului ne va indica adesea dac
privitorul are sau nu o anumit prezen n imagine,
alturi de subiect. Cum se simte acest lucru? Atunci
cnd personajul se uit direct n obiectiv, lentila i fotograful
sunt ca o u deschis, prin care privitorul va avea senzaia c
el este de fapt cel privit i c subiectul i se adreseaz direct lui.
Este o aciune ce are loc la nivel imaginar din ambele sensuri,
spectatorul privete imaginea iar subiectul caut privirea
acestuia. Privirea permite ca spectatorul s fie direct implicat
n poveste i, pentru o clip, s devin interlocutor.
n imaginea din dreapta, subiectul este contient de faptul c
ne uitm la el, mai mult, el insist s transformm momentul
ntr-o staionare imaginar de o durat mai lung, pentru o
comunicare fictiv. n imaginea din stnga, privirea subiectului,
orientat uor n urm, ne ndeamn s l urmm. La nivel
empatic se construiete o legtur puternic ntre privitor i
personaj. Miestria fotografului const n abilitatea acestuia
de a include ntr-o clip surprins, un timp imaginar ct mai
lung de comunicare ntre subiect i privitor.
Z
e
n
i
t

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

f
i
l
m

I
l
f
o
r
d

D
e
l
t
a

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
PORTRETUL ARTISTIC
Privirea subiectului, din aceast imagine, ne indic
momentul n care acesta tocmai i-a surprins privitorul,
oarecum neateptndu-se la prezena lui.
Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/3.5 :: 1/80s :: ISO 640 TV
PORTRETUL ARTISTIC
n care s aplicai cele nvate.
EXPERIMENT 01
Realizai cteva imagini, n care s studiai privirea
subiectului, gestica i poziia corpului. ncercai s
ajungei la un rezultat care, dup prerea voastr,
determin un contact intens ntre privitor i subiect.
ncercai s stabilii prezena privitorului n cadru prin
expresia subiectului.
EXPERIMENT 02
Dac ar fi s v fotografiai imaginar, ce rol v vei atribui
pentru a descrie o anumit stare? ncercai s realizai
un autoportret, sau un portret n care s intervenii
ca fotograf regizor i atribuii personajului vostru un
rol. ncercai s descriei prin portret o anumit stare, o
idee, un concept sau un simbol.
Gestica micului personaj, din imaginea din dreapta, este uor
stngace din cauza naivitii cu care ncerca s cocheteze
asemeni unei femei mature. ns, pentru personalitatea lui
de copil, acesta este un mod firesc de manifestare.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

5
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
TEMA 06
Portretul artistic
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

T
V
Pentru primul experiment putei realiza att portrete
de expresie, ct i portrete de plan ntreg. ncercai s
argumentai vizual, prin eliminarea spaiului sau a detaliilor
redundante din cadru, de ce ai ales s realizai un portret de
expresie sau unul care s spun o poveste ntr-un context. Pentru
experimentul al doilea alegei un personaj cruia i putei relata
cu uurin ideile voastre i care s fie deschis s prezinte vizual
mesajul ales de voi.
Pentru ambele experimente, detaliile de compoziie i cromatic,
studiate n leciile anterioare, trebuie valorificate la maxim.
ncercai s adunai tot ce ai nvat pn acum, n cteva imagini
bine gndite, care s prezinte o anumit valoare emoional, att
pentru voi ca i fotografi ct i pentru noi ca privitori.
n cazul portretului artistic i implicit n rezolvarea acestei teme,
ne intereseaz viziunea fotografului asupra subiectului su, pentru
c la baza acestei viziuni stau convingerile i experienele lui.
PORTRETUL ARTISTIC
Atmosfera din acest cadru este dat att de cromatic i
ncadrare, ct i de privirea subiectului. A fost o provocare
s gsim unghiul din care modelul s priveasc n obiectiv,
dat fiind faptul c el nu se vedea n oglind.
D700 (FX) :: 155mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 1600 LB
OAMENII N FOTOGRAFIA DOCUMENTAR
FOTOJURNALISMUL :: FOTOGRAFIA DE STRAD :: FOTOGRAFIA DOCUMENTAR :: ABORDAREA SUBIECTULUI :: CAPTURAREA MICRII
A vedea nu este ndeajuns, trebuie s simi ceea ce
fotografiezi. - Andre Kertesz
Oamenii se pot regsi n foarte multe tipuri de fotografie,
ns dintre toate acestea, doar cteva ne ofer informaii
asupra lumii n care trim. Fotojurnalismul, fotografia de
strad i fotografia documentar, ne permit cunoaterea
altor culturi i civilizaii, ne in la curent cu ultimele tiri
din lumea ntreag i ne arat lumea n care trim, exact
aa cum este ea.
Imortalizarea timpului n fotografie nu ar trebui s
vorbeasc doar despre trecerea acestuia, ci ar trebui
s scoat n eviden i momente menite s ne creeze
o idee despre cum evolueaz lumea, despre cum
evolueaz anumite situaii i despre cum ne integrm
noi, ca i societate, n aceast lume. Anumite momente
sunt imperceptibile pentru ochi, dat fiind obinuina
noastr cu o anumit situaie, ns cnd sunt captate
ntr-un context, chiar i cele mai banale aciuni pot
spune o poveste interesant.
Imaginile au rolul de a atinge privitorul prin emoii,
sentimente i gnduri. Att fotojurnalismul, care
vorbete despre un moment scurt n timp, ct i
fotografia documentar, creia un fotograf poate s
i druiasc ani de zile, contribuie la realizarea istoriei
omenirii n imagini.

De remarcat este faptul c, dei ne dorim s fim obiectivi,
n cele din urm fiecare dintre noi surprindem ceea ce ne
trezete o anumit simire i un anume interes. Alegerea
mediului i a situaiei n care facem acest lucru, alturi
de viziunea pe care o avem, poate genera imagini mai
mult sau mai puin reuite. La final ns, n fotografia
documentar i n fotojurnalism, cel mai mult conteaz
autenticitatea a ceea ce relatm.
Tipurile de fotografie despre care vom discuta n aceast
lecie, dei definesc viaa real, pot fi o form de art
i pot oferi oricui o carier plin de satisfacii. Cele mai
cunoscute fotografii din lume, provin cu siguran din
aceste ramuri ale fotografiei cu oameni, n special din
fotojurnalism.
INTRODUCERE
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

:
:

L
a
n
g
t
a
n
g
,

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
STUDIU DE CAZ - De ce declanm?
Am putea avea nenumrate rspunsuri la aceast ntrebare, iar unele dintre ele ar confirma faptul c realizm o fotografie
deoarece aceasta ne permite s oprim timpul n loc. Putem analiza astfel la nesfrit o scen, n detaliu, apreciind i
evalund n mod contient elementele participante la aciunea n sine, elemente pe care altfel doar le-am intui la nivel
incontient. Fotografiem pentru a documenta att viaa noastr, ct i pe a celor din jur. Uneori facem acest lucru pentru a ne
mprti experienele cu lumea ntreag, alteori pentru a ne aminti cu o mai mare claritate evenimentele trite.
Fotografiile ne ajut s cltorim n timp i spaiu, ne permit s experimentm emoii uitate, ne ajut s ne amintim locuri i oameni
ntlnii de-a lungul vieii, sau pur i simplu ne transpun n lumi noi i ne ajut s fim informai. Fotografia ne conecteaz cu lumea
din jurul nostru, dar n acelai timp ne i rupe uneori de aceast lume. Este att document, ct i interpretare, fiecare imagine n
parte fiind un moment unic i irepetabil, rupt n timp i spaiu. Fotografia reprezint o stare de spirit, un moment sau un sentiment,
i ncercarea de a exprima acest lucru ntr-o imagine. De ce ncercarea? Pentru c, pna la urm, acesta este lucrul cel mai dificil de
realizat, declanarea n sine fiind doar etapa final a unui proces creativ complex.
Acest gen de fotografie este nrudit ntr-o oarecare
msur cu fotojurnalismul i se ocup cu documentarea
anumitor evenimente, a oamenilor i a obiceiurilor
acestora, i a unei anume culturi sau civilizaii, pe o
perioad mai lung de timp, ce poate fi de la zile i
sptmni, pn la luni i chiar ani, n funcie de subiectul
ales. Fotografia documentar descrie umanitatea n
general, focusndu-se n special pe anumite situaii i
conjuncturi, att din sfera social (srcie, rzboi), ct
i din sfera cultural (diferite evenimente artistice),
sau sportiv. Fotografiile documentare pot dezvlui un
numr infinit de situaii, aciuni i rezultatele acestora,
ntr-o perioad de timp bine definit. Pe scurt, fotografia
documentar dezvluie viaa, nu ca pe un simplu moment
rupt din timp, ci aa cum este ea, un ir de conjuncturi
i situaii, cu aciunile necesare i cu urmrile aferente.
Fotografiile din acest domeniu trebuie s aib un coninut
relevant complet i s fie impariale, lsnd privitorul
s ia propriile decizii asupra situaiei. Fotografii, care se
ocup cu acest tip de fotografie, sunt martorii notrii
oculari a ceea ce se ntmpl n lume. Ei i folosesc
cunotinele, abilitile i experiena, pentru a ne
arta partea veridic, obiectiv i sincer a anumitor
mprejurri sau moduri de via.
De reinut este faptul c, acest tip de fotografie este
realizat att ca i document istoric, ct i pentru a ajuta
oamenii n anumite situaii nefavorabile de ordin social,
cum ar fi foametea, sracia, rzboiul, abuzul i altele
asemenea. Dac ne gndim la aceast a doua situaie, ar
trebui s amintim c imaginile obinute trebuie s aduc
i o schimbare n viaa celor fotografiai i nu numai s
relateze nite fapte.
Cele dou imagini alturate reprezint dou momente din
viaa unei familii nepaleze, i sunt realizate la un timp foarte
scurt una de cealalt. Bineneles c, un documentar nu este
realizat doar din dou imagini, ns din setul de fotografii
realizate cu aceast familie, am decis s le aleg pe cele mai
reprezentative. (Nepal)
FOTOGRAFIA DOCUMENTAR
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
9
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

4
0
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SFAT PRACTIC - De ce este important fotografia documentar
V putei imagina c citii un articol de ziar sau revist far imagini? Fr importantul aport pe care acestea l aduc, tirile
i articolele ar fi incomplete. Fotografia documentar trebuie s fie relevant, precis, informativ i capabil s transmit
ceea ce se ntmpl ntr-un anumit moment n timp.
Motivul pentru care fotografia este att de important, este c, spre deosebire de alte tipuri de arte, aceasta poate reproduce
realitatea aa cum este ea perceput. Privind n urm, fotografia documentar, fotojurnalismul i fotografia de strad, au avut
un impact puternic, fiind folosite ca i metod de a spune adevrul n vremuri dificile. Prin intermediul lor au fost expuse scene
tulburtoare, ce au crescut gradul de contientizare asupra unor lucruri sensibile, cum ar fi foametea, tulburrile sociale i manipularea
maselor. Fotografiile au putut remodela opinia public, cu privire la aceste situaii inimaginabile, i uneori chiar au schimbat politicile
guvernamentale din anumite perioade.
Fotografia documentar i fotojurnalismul au dovedit, n mai multe rnduri, c imaginile pot schimba lumea, un bun exemplu fiind
retragerea americanilor din Vietnam. Fotografiile au reuit n acest caz s capteze emoia momentelor, s transmit suferina i
traumele celor implicai i s ndemne societatea s solicite schimbarea. Astfel de exemple sunt multe, iar acest lucru nu face dect
s ne arate puterea pe care o au fotografiile bune.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

8
5
m
m

:
:

f
/
1
0

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Exist diverse opinii contradictorii n ceea ce privete diferenierea fotojurnalismului, fotografiei de strad
i a fotografiei documentare. Unii spun c fotografia de strad este fotografie documentar, alii spun c i
fotojurnalismul este parte a aceleiai categorii, sau c acesta le-ar include pe celelalte dou. Fiecare opinie
este susinut de ideea c, n definitiv, toate cele trei ramuri ale fotografiei documenteaz viaa oamenilor i spun
poveti ntr-un mod real i ct mai aproape de adevr. Toate trei ne oblig s ne ndreptm atenia att spre subiect,
ct i spre locul i timpul n care se desfoar aciunea.
Fotografia de strad este instantanee, iar o imagine de acest gen trebuie s spun ntreaga poveste i s rspund
imediat la ntrebri precum: cine, unde, cnd i de ce, fr o analiz prea ampl.
Fotojurnalismul este definit la fel ca i fotografia de strad i este realizat pentru consum rapid. Acest gen furnizeaz tot
ceea ce nseamn imagine n ziare, reviste i ilustreaz tirile de ultim or. Poate oferi att imagini de actualitate, ce
pot fi uitate ntr-un interval scurt de timp, dar i imagini memorabile, care s fie de impact ca i document istoric, dup
ani buni de la evenimentele surprinse. Ca i exemplu n acest sens, putem aminti Migrant mother - Dorothea Lange,
Raising the Flag on Iwo Jima - Joe Rosenthal sau Afghan Girl a lui Steve McCurry.

Fotografia documentar este o poveste ce se indentific cu un loc i cu oamenii acestuia, este delimitat de timp i
spaiu i arat legtura i relaionarea dintre aceste elemente. Poate descrie o persoan, o cltorie sau expediie, o
cultur sau civilizaie, un eveniment sau orice alt subiect mai vast, observnd toate detaliile, subtilitile i amnuntele
care ajut la conturarea unei poveti. Fotografia documentar, ca i cea de strad sau fotojurnalismul, poate surprinde,
fascina, intriga i chiar nfuria pe cel ce o privete.
n concluzie, imaginile care in de fotojurnalism sunt realizate ntr-un interval scurt pentru publicare imediat, n timp
ce, fotografiile documentare sunt realizare ca un studiu pe termen lung. (Masai Mara, Kenya - foto 1; Ujung Padang,
Indonezia - foto 2; Mumbai, India - foto 3)
SFAT PRACTIC - Fotografia documentar, fotojurnalismul i fotografia de strad
Nikon D800 (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 220 DD Nikon D700 (FX) :: 80mm :: f/8 :: 1/320s :: ISO 500 LB
n portretistic, mai ales n fotografia documentar i
fotojurnalism, este foarte important s te pasioneze
ceea ce fotografiezi, s fii n continuu curios, iar ce faci
s faci din suflet.
Cu ct tii mai multe despre subiect, cu att vei putea s
anticipezi urmtoarea micare a acestuia i s surprinzi
momentul decisiv.
Prin informare vei putea descoperi alte documentare
fotografice, realizate asupra aceluiai subiect care
te intereseaz, i vei putea s vezi cum au abordat
ali fotografi aceeai tem. Un astfel de studiu i o
documentare temeinic, te va ajuta s nelegi mai bine
subiectul, credinele acestuia, relaia lui cu societatea i
mediul n care triete.
Prima imagine din dreapta este realizat n Brunei, n casa
unor localnici care ne-au invitat la un ceai. n timpul vizitei
am cerut permisiunea s fac cteva fotografii. La un moment
dat, am observat unul dintre copii jucndu-se intr-una din
camere i l-am fotografiat ntr-un decor cu un contrast
puternic. Subiectul din a doua imagine este surprins n
mediul su de lucru, n care un cadru larg a surprins mai
bine ndeletnicirea personajului i a pus mai mult accent pe
meteugul olritului pe care l practica.
Documentarea asupra subiectului
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

1
6
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

M
a
r
a
m
u
r
e

T
V
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
0

:
:

B
r
u
n
e
i

L
B
Nikon D700 (FX) :: 85mm :: f/6.3 :: 1/160s :: ISO 250 LB Nikon D700 (FX) :: 85mm :: f/9 :: 1/200s :: ISO 400 LB
STUDIU DE CAZ - Fotografierea culturilor diferite
Oamenii reacioneaz diferit n faa camerei de fotografiat, iar asta se datoreaz diferenelor culturale. Sunt locuri n care
oamenii te primesc cu braele deschise, permindu-i s le documentezi traiul, i sunt locuri n care acetia te pot privi cu
suspiciune sau te pot ignora. O bun documentare te va pregri pentru orice fel de reacie din acest punct de vedere.
n imaginile de mai jos, sunt nfisate portretele a doi oameni din dou culturi diferite, un conductor de ric indonezian i o
florreas indian. Nu am ntmpinat greuti n realizarea celor doua imagini, poate i pentru c am avut grij s cer nainte
permisiunea de a-i fotografia. (Ujung Padang, Indonezia - foto 1; Goa, India - foto 2)
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
1
.
8

:
:

1
/
8
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Dac v-a ntreba ce v vine n minte cnd privii cele dou imagini din dreapta, primul lucru care v-ar trece
prin cap ar fi mirosul mncrii. Pentru c n prima imagine nu avem i ali oameni n preajm, aceasta pare mai
linitit (dei nu era chiar aa, mncarea fiind gtit pe strad), n timp ce n a doua, atmosfera pare mult mai
glgioas. Dup cum vedei, includerea sau excluderea din cadru a unor elemente, poate genera o alt idee asupra
atmosferei din imagine. Dei ambele cadre prezint oameni care fac mncare, fotografiile exprim lucruri diferite, a
doua fiindu-ne mai familiar, n timp ce prima este, mai degrab, un studiu despre o regiune cu o cultur diferit de a
noastr.
Dac privim imaginea de jos, primul lucru la care ne gndim este frigul, senzaia de rece fiind dat de zpad. Oamenii
bine mbrcai accentueaz acest sentiment, iar ninsoarea i faptul c acetia sunt surprini n micare adaug dinamism
n imagine.
Dei uneori este destul de greu de adus n cadru o anumit senzaie generat de miros, sunet, temperatur, atunci cnd
reuii acest lucru, fotografia va cpta un plus de valoare. (Bucureti - foto 1; Kathmandu, Nepal - foto 2; Istanbul,
Turcia - foto 3)
STUDIU DE CAZ - Adugarea de factori senzoriali
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:

f
/
1
3

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
STUDIU DE CAZ - Abordarea spaiului intim i social
n prima imagine de mai jos, copilul este descoperit n spaiul lui intim, iar noi ca privitori ne simim mult mai responsibili
cnd intrm n lumea subiectului, datorit emoiei pe care o percepem. n a doua imagine, avem un acces mult mai
permisiv, pentru c mediul este unul public, accesibil inclusiv privitorului. Chiar dac n imagine avem un singur personaj,
aa cum se poate vedea i n fotografia din dreapta, putem percepe c, nainte i dup momentul declanrii, subiectul a primit
fr nicio limitare n spaiul su, alte persoane asemeni lui ca i parte din societate, sau vizitatori din spaii sociale diferite, aa
cum poate fi fotograful i mai apoi privitorul. (Langtang, Nepal - foto 1; Mumbai, India - foto 2; Kathmandu, Nepal - foto 3)
Vizual vorbind, fotografia documentar ne deschide porile ctre diferite spaii ale subiectului, ce sunt conturate
mai degrab de natura emoional a mediului, n raport cu personajul fotografiat. Din acest punct de vedere
putem remarca un mediu intim i unul public sau social.
Mediul intim nu ine neaprat, ca i spaiu, doar de casa subiectului sau de o ncpere limitat ca i acces, ci i de starea
emoional a acestuia. O stare introvertit i nchis se va rsfrnge i asupra spaiului su, dndu-i valene de zon
accesibil doar persoanelor ce pot empatiza cu adevrat. n principiu, fotografic vorbind, este mai greu s intri n lumea
unui astfel de subiect.
Mediul social este mprit ntre subiect i semenii lui din cadrul societii n care se afl. Dac spaiul intim era,
emoional vorbind, doar pentru subiect i poate pentru cei apropiai lui, spaiul social este mai degrab unul public,
n care oricine se poate integra. Cum identificm un spaiu ca i fotografi? Ei bine, ne vom da seama dup gradul de
responsabilitate pe care l simim atunci cnd abordm subiectul ntr-un anumit context. Starea noastr va fi transmis
ulterior i privitorului, care va simi c a primit prin fotografie, imaginar vorbind, accesul la ceva special n cazul mediului
intim, sau la ceva obinuit n cazul mediului public.
SFAT PRACTIC - Mediul intim i mediul social
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
O imagine reuit trebuie s redea emoie, compoziia,
lumina i momentul declanrii, fiind elementele care ne
ajut s conturm experiena noastr n ceva ce putem
transmite mai departe ctre privitor. (Langtang, Nepal)
D700 (FX) :: 135mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 640 LB
Surprinderea micrii n fotografie este esenial,
indiferent c ne gndim la micarea subiectului nostru,
sau cea a elementelor din mediul n care acesta triete.
Orice micare surprins n cadru, indiferent de tehnica
folosit, va aduce un plus de dinamism.
Micarea este redat cu ajutorul timpului de expunere,
iar decizia pe care o lum n acest caz ne poate genera
ideea de oprire a unui moment sau de redare a timpului
scurs ntr-o perioad de timp.
nghearea aciunii n ambele imagini din dreapta, contribuie
la redarea micrii, dat de aciunea oamenilor, i la
evidenierea mesajului. (Nepal - foto 1; Znoaga, Prahova -
foto 2)
Atunci cnd alegem s lucrm cu un timp foarte scurt
de expunere, orice micare din faa camerei va fi
ngheat n cadru. Ideea de micare n acest caz poate
fi redat prin surprinderea unor momente inedite n
imponderabilitate i a unor aciuni specifice.
Majoritatea momentelor expuse n acest fel sunt aciuni
pe care ochiul uman nu le percepe, iar detaliile surprinse
pot fi foarte spectaculoase. Dinamismul din imagine
este accentuat n acest caz.
ntr-un portret de mediu, n care este prezent i peisajul
din jur, nghearea aciunii poate liniti atmosfera i
poate pune accent pe detalii i mai puin pe micare.
CAPTURAREA MICRII nghearea aciunii
Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/15s :: ISO 200 DD Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/10s :: ISO 200 DD
STUDIU DE CAZ - Metode de a reda micarea
Atunci cnd avem un timp mai scurt de expunere, iar aciunea nu este una foarte rapid, micarea noastr va fi ngheat,
aa cum se poate vedea n prima imagine. Dac ns alegem un timp de expunere suficient de scurt, ca anumite micri mai
lente s rmn ngheate, iar alte micri mai rapide s ias n micare, o s putem genera imagini destul de interesante
i mult mai dinamice. Se poate observa acest efect la micarea minilor personajului din a doua fotografie. Aceast metod necesit
un pic de experien i un pic de antrenament pentru a obine rezultate bune. (Horezu, Oltenia de sub Munte)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
3
.
5

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

9
5
m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

5
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Micare n fotografia alturat este dat de surprinderea
calului n aer i de interaciunea acestuia cu omul din
imagine. Poziia cambrat a calului i sfoara aflat n
imponderabilitate, accentueaz micarea. (Bucovina)
Sfaturi practice
nainte de a merge ntr-o locaie, att pentru reuita
fotografiilor noastre, ct i pentru meninerea unui
comportament moral, trebuie s inem cont de nite
reguli de conduit etic.
Informai-v asupra oamenilor pe care dorii s i
documentai, respectai-le cultura i obiceiurile.
ncercai s v nelegei subiectele i purtai-v cu
atenie atunci cnd intrai n contact cu ele.
Explorai i detaliai n imagini toi factorii i amnuntele
care afecteaz un loc sau un grup de persoane, pentru o
acoperire ct mai complet a subiectului.
ncercai ca prin imaginile voastre s evideniai
umanitatea i nu lipsa acesteia.
Considerai relatarea povetii, unui anumit subiect, o
form de colaborare cu acesta i nu o oportunitate de a
urca mai sus n carier.
Nu declanai dac nu vi se d permisiunea.
Nu publicai imagini solitare, care pot promova i agrava
stereotipuri distructive, sau dac o facei construii o
serie care s spun povestea ntregului context.
ncercai s dai dovad de discernmnt n ceea ce
privete publicarea imaginilor, alegei cu grij ceea ce se
preteaz la a fi publicat, i nu trecei peste demnitatea
i onoarea subiectelor voastre.
ncercai s v ajutai semenii, att prin imaginile
realizate, ct i fizic dac situaia o cere, i sprijinii un
comportament etic prin talentul i munca voastr.
Ceea ce difereniaz fotografia documentar, de alte
genuri fotografice, este ncrederea i veridicitatea de
care d dovad. Fotograful nu are dreptul s se implice
n aciunea derulat i nici s o manipuleze n vreun fel
sau altul. n cazul n care surprinde un anumit moment,
acesta trebuie redat exact aa cum este, fr a modifica
poziia subiectelor sau a altor elemente din cadru,
pentru a obine o compoziie mai bun. Fotograful nu
i poate modifica n acest caz, dect unghiul i poziia
din care fotografiaz
Un alt aspect al eticii n fotografie, este dat de modalitatea
de a portretiza un subiect. Nu conteaz dac faci un
documentar pe termen scurt sau dac nu i vei mai vedea
niciodat subiectul, este mereu nevoie de compasiune
i de un interes autentic fa de oamenii pe care i
fotografiezi. Meninerea unui comportament moral, n
relaia cu subiectele abordate, este de o importan
primordial n acest tip de fotografie. Oamenii, chiar
dac sunt diferii de noi i triesc n societi diferite, cu
obiceiuri diametral opuse fa de ale noastre, nu sunt
doar un punct de atracie exotic, ci fiine umane, aa c
trebuie tratai ca atare.

Este extrem de important s respectm demnitatea
subiectelor noastre i s facem un efort pentru a ne
concentra mai mult pe relaia dintre noi i ei. Trebuie s
intrm n contact cu personajele povetilor pe care le
spunem i s le nelegem cultura, obiceiurile i situaiile
n care sunt pui. Uneori bariera lingvistic poate fi o
provocare, ns i comunicarea non verbal poate genera
legturi puternice ntre fotograf i subiect.
ETICA N FOTOGRAFIA DOCUMENTAR
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
3
0
m
m

:
:

f
/
3
.
5

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0

:
:

N
e
p
a
l

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
att pentru o autoevaluare a portofoliului, ct i pentru
a pune n aplicare cele studiate n aceast lecie.
EXPERIMENT 01
Cutai n portofoliul personal i alegei cinci imagini
care s fie reprezentative genurilor de fotografie
studiate. Analizai imaginile, nainte de a le alege, din
punct de vedere al criteriilor legate de momentul decisiv
al declanrii, nghearea aciunii sau redarea micrii,
surprinderea unor factori senzoriali i a unei compoziii
care s contureze povestea subiectului.
EXPERIMENT 02
ncercai s creai un eseu fotografic din cinci imagini,
realizate special pentru tem sau existente n arhiva
voastr personal. Urmrii firul aciunii i emoia pe
care o transmitei privitorului. ncercai s conturai
elemente care definesc subiectul, reliefai mediul
acestuia i atmosfera, prin compoziii simple i bine
definite.
n fotografiile noastre surpindem oamenii pe care i ntlnim
de-a lungul timpului, n mprejurri diferite, unele mai comune,
altele mai deosebite, cu alte cuvinte surprindem viaa din jurul
nostru. Ca s nvm s o redm ct mai bine, incluznd toate
elementele necesare, pentru a spune o poveste, trebuie s
experimentm. Cu ct cltorim mai mult i cu ct cunoatem
mai muli oameni, din culturi diferite, cu att vom descoperi
moduri noi de abordare i vom putea suprinde acele momente
cu adevrat remarcabile. (Nepal - ambele imagini)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
6
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
TEMA 08
Fotografia documentar
n cazul n care v hotri s creai eseul fotografic
printr-un set nou de imagini, urmrii cu atenie
subiectul ales, cutai s i nelegei i s i
contientizai reaciile, i fii deschii n comunicarea cu acesta.
Analizai distana fa de subiect, att cea fizic, util pentru a
alege obiectivul necesar pentru abordare, ct i cea la care v
poziionai fa de spaiul lui intim. Incercai s intrai n lumea
subiectului vostru, ns fr a fi invazivi. Analizai n ce postur
v aflai ca povestitor, dac avei un rol de observator, sau
unul care particip direct la contactul cu personajul. Nu uitai
de etic i contientizai pn unde putei merge cu relatare
povetii, astfel nct s nu aducei niciun fel de prejudicii
subiectului. Pentru experiment, putei ncerca un eseu care s
documenteze un moment din viaa unui sat aflat n apropierea
zonei n care locuii.
Rbdarea, abilitatea de a comunica cu subiectul i
cunotinele tehnice, sunt caliti pe care un fotograf care
dorete s realizeze fotografie documentar, ar trebui s
le aib. (Vietnam)
D700 (FX) :: 250mm :: f/5.6 :: 1/200s :: ISO 400 LB
ALTE GENURI DE FOTOGRAFIE CU OAMENI
DEZVOLTAREA PERSONAL
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I DE VACAN :: FOTOGRAFIA ALB-NEGRU :: FOTOGRAFIA COMERCIAL :: DEZVOLTAREA PERSONAL
ALTE GENURI DE FOTOGRAFIE CU OAMENI. DEZVOLTAREA PERSONAL
Portretul se poate face n foarte multe situaii, uneori
mbinndu-se chiar cu alte genuri fotografice. Din acest
punct de vedere, considerm c, a face portrete, nu
ine neaprat de statutul de fotograf profesionist, ci mai
degrab de cel amator, ce are ocazia s fac fotografii
cu oameni att n cltorii, ct i pentru familie sau
cnd este n vacan. Acest curs se vrea o platform
de pregtire pentru majoritatea fotografilor amatori
i poate mai puin pentru cei profesioniti, genurile de
fotografie comercial fiind mai puin prezente. Asta nu
nseamn c un fotograf ce vrea s fac un astfel de pas,
nu trebuie s in cont de sfaturile legate de compoziie
i lumin, care sunt universal valabile. Fie c este vorba
de fotografie de cltorie, de vacan i de familie,
sportiv sau de eveniment, ne propunem n aceast
ultim lecie s v ndrumm cu sfaturi utile i practice,
pentru a ntregi sfera fotografiei ce are oamenii drept
subiect.
Oamenii pe care i ntlnim n cltoriile sau uneori chiar i
n vacanele noastre, pot fi foarte interesani, aa c trebuie
s fim mereu deschii pentru a-i fotografia. Oportunitile
ivite pot fi foarte multe, trebuie doar s le remarcai i s le
exploatai, pentru cadre ct mai reuite. (Rogoz, Maramure)
INTRODUCERE
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

D
a
n

D
i
n
u
Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/2.8 :: 1/125s :: ISO 100 TV Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/2.8 :: 1/60s :: ISO 400 TV
SFAT PRACTIC - Oamenii din fotografiile noastre
Pentru foarte muli dintre noi, aparatul foto a devenit un prieten de nenlocuit, cu care petrecem o mare parte din timpul
nostru liber. Acesta ne ofer o cale de a ne manifesta vizual o latur artistic, prin intermediul creia ne exprimm dorina
de creativitate.
Un lucru important, pe care cu siguran l vom realiza dac ne dedicm timp pentru studiul fotografiei de portret, este c trebuie
s manifestm dragoste pentru oameni, pentru a putea avea imagini reuite. Din acest motiv trebuie s ncepem cu persoanele dragi
i cele apropiate nou, n special familia i prietenii. ncercai s facei ct mai multe fotografii acestor oameni, att pentru c sunt
exerciii valoroase pentru voi, ct i pentru c sunt amintiri preioase cu cei din imagine. Pstrarea vie a amintirilor cu momente
emoionante a persoanelor dragi, poate fi fcut, foarte simplu, cu ajutorul fotografiei.
Cu toii ne bucurm de plcerea de a cltori, mai
ales pentru c ne ofer posibilitatea s ne bucurm de
momente frumoase, s descoperim locuri interesante
i s ntlnim oameni noi. Fotografia de cltorie
este practicat de foarte muli dintre noi, aceasta
poziionndu-se undeva ntre fotografia de vacan
i fotografia documentar. Cum putem face diferena
ntre fotografia de vacan i cea de cltorie. Ei bine,
n fotografia de vacan subiectul principal sunt cei
apropiai, cu care ne petrecem timpul, n timp ce, n
fotografia de cltorie, scopul nostru este mai degrab
s surprindem locurile prin care mergem i oamenii
pe care i ntlnim. Astfel, n acest tip de fotografie,
surprindem efectiv ce ne iese n cale, miznd uneori
foarte mult pe noroc. Trebuie s fim ateni la detaliile
din jur i s nelegem ct mai bine specificul locului,
indiferent c acesta este unul cultural, vestimentar,
culinar etc.
Fotografia documentar este realizat i ea ntr-o
cltorie, ns scopul acesteia este n primul rnd
documentarea anumitor detalii, oameni i locuri. Astfel,
cltoria n scop documentar va ine de o pregtire
specific, fotograful tiind dinainte direcia de studiu
ctre care se orienteaz din punct de vedere vizual. Va
cuta subiectul dorit, iar cltoria se va desfura n
funcie de acesta.
Imaginea alturat a fost realizat n timpul unei cltorii n
Bari, Italia. Plimbndu-m pe strzi, ntmpltor, am observat
ntr-o curte aceti meteugari lucrnd la macheta unei nave,
locuitorii oraului fiind vestii pentru aceast ndeletnicire.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE
Canon 5D (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/250s :: ISO 400 TV Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 2500 LB
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre fotografia de cltorie i fotografia documentar
Fotografia de cltorie, dup cum spuneam, este rezultatul observrii unui moment i surprinderea acestuia. Am realizat
prima imagine de mai jos, fiind impresionat de lumina ce cdea peste un btrn ceasornicar din Istanbul. Dup declanare,
mi-am continuat mai departe drumul. A doua imagine n schimb, a fost realizat n Kathmandu, Nepal, n circumstane
care spun din start c un simplu cltor nu i are locul aici. Este o imagine documentar, n care fotograful are un anumit statut,
abordnd un subiect mult mai complex i mai dificil.
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Fotografia de vacan este genul de fotografie care
mprumut particulariti din aproape toate celelalte
ramuri ale fotografiei, indiferent c discutm de
fotografie de arhitectur, portret, peisaj, fotografie de
strad i, nu n ultimul rnd, de familie. Cu toii facem
fotografii de vacan, pentru c ne place s lum ct mai
mult dintr-un anume loc cu noi, sub form de amintire i
implicit de fotografie.
De obicei, n fotografia de vacan, ideea de baz este
s ne surprindem familia i prietenii n contextul oferit
de locul n care ne aflm. Scopul nostru este de a pstra
ct mai vii, momentele care ne-au impresionat. Imaginile
obinute sunt n special cele de amintire i vor fi folosite
pentru a ne bucura i peste mai mult timp de experienele
trite. Chiar dac acest gen de fotografie pare mai puin
pretenios, este bine s l tratm cu interes, dac nu
neaprat pentru noi ca fotografi, mcar pentru cei dragi
pe care i fotografiem.
Fotografia de vacan i cea de familie se ntreptrund,
pentru c, de cele mai multe ori, familia ne este alturi
n cltoriile pe care le facem pentru relaxare.
Chiar dac ne fotografiem familia, asta nu nseamn c
trebuie s o facem ntr-un cadru static i formal, ba din
contr, ncercai s gsii abordri ct mai dinamice i
distractive, de care s v amintii cu plcere.
FOTOGRAFIA DE VACAN I FAMILIE
N
i
k
o
n

D
8
0
0

(
F
X
)

:
:

2
5
0
m
m

:
:

f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0

D
a
n

D
i
n
u
Canon 5D II (FX) :: 50mm :: f/1.6 :: 1/160s :: ISO 100 TV Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/2.8 :: 1/125s :: ISO 100 TV
STUDIU DE CAZ - Reflexiile
Cel mai adesea, fotografii sunt asemeni cizmarului fr cizme, i asta pentru c vom aprea mai rar n imaginile pe care ni
le dorim drept amintire. O soluie inedit de a ne portretiza alturi de anumite persoane, mai ales atunci cnd nu avem un
trepied, este s ne folosim de reflexii. Acestea sunt o metod interesant de a ne fotografia, pe care trebuie s o explorm
la maxim, ori de cte ori avem ocazia. Vitrinele, oglinzile, geamurile sau orice alte suprafee lucioase, sunt de gsit pretutindeni n
jurul nostru. Pentru c vom aprea adesea oglindii cu aparatul la ochi, putem fixa cadrul i mai apoi putem s coborm aparatul la
nivelul brului, pentru a ne lsa chipul la vedere.
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important
lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v
poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de
ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie
i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general
indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de
expunere trebuie s fie ct mai scurt pentru a surprinde
micarea. Bineneles c se pot face i abordri mai
creative, folosind un timp mai lung de expunere, sau
abordnd subiectul folosind tehnica de panning.
Ca i la portretul de mediu, trebuie s artm locul
unde se desfoar aciunea i atmosfera prezent n
momentul n care fotografiem.
Redarea atmosferei din jurul unui eveniment sportiv este
foarte important, ns uneori la fel de inedit este i reacia
unui sportiv sau altul, fie dat de o victorie sau nfrngere,
fie dat de efortul depus. n aceast imagine, poziia
schiorului aduce a resemnare, iar zpada aruncat n jur ne
arat ca este la finalul aciunii sale. (Poiana Braov)
FOTOGRAFIA SPORTIV
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/6.3 :: 1/2500s :: ISO 250 LB Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 DD
STUDIU DE CAZ - Unghiul de fotografiere i poziionarea
Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt extrem de importante.
Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de
mai jos, o poziionare bun m-a ajutat s nu am n cadru nimic altceva dect subiectul i aciunea acestuia. Am pus astfel
accent pe poziia, pe atitudinea i pe concentrarea schiorului, zpada aruncat n spate artnd i viteza mare de deplasare a acestuia.
n a doua fotografie, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i a ajutat n acelai timp la obinerea unei reflexii
frumoase. n acest caz imaginea este mult mai linitit, atmosfera fiind exact aa cum ar trebui s fie la practicarea unui sport de
agrement. (Poiana Braov, Masivul Postvaru - foto 1; Tulln, Austria - foto 2)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
0
0
m
m

:
:

f
/
7
.
1

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Trebuie tiut c, nu orice fotografie se potrivete la o prelucrare alb-negru, chiar dac uneori culoarea ne poate
distrage atenia de la mesaj. Dac a ntreba care dintre imaginile din dreapta v place mai mult, cu siguran
prerile ar fi foarte diferite. Prima imagine, ne arat mai degrab o stare i o atmosfer mai aparte, iar ochiul
nefiind atras de ceva anume n mod special, este lsat s exploreze ntregul cadru. A doua imagine vine cu foarte puine
informaii color, datorit n special zpezii, ns aceste pri colorate, aflate n zona minilor i a feei, atrag privirea i o
cantoneaz n aceste locuri, fr a mai explora la fel de bine i celelalte elemente i fr a mai nelege poate ntreaga
poveste.
Avnd n minte studiul anterior, putem privi i imaginile urmtoare. n acest caz, estomparea culorii prin desaturare
nu ne aduce niciun avantaj, ba din contr, reduce din mesajul i povestea imaginii. Culoarea galben a gutuilor, de
exemplu, spune multe despre poziionarea n timp a povetii i a strii personajului, toamna fiind prezent att n jurul
subiectului, ct parc i n gndurile acestuia. n imaginea alb-negru, este destul de greu s facem o astfel de legtur
metaforic ntre anotimp i starea subiectului. Iat de ce imaginea color, dei are o cromatic estompat, relateaz mult
mai multe i spune, ntr-o manier mai expresiv, povestea personajului.
STUDIU DE CAZ - Color sau alb-negru?
C
a
n
o
n

E
O
S

3
0
0

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
3
.
5

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

D
a
n

D
i
n
u
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:

f
/
4

:
:

1
/
1
5
s

:
:

I
S
O

4
0
0

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
Actul fotografic devine un serviciu, n momentul n care
fotograful i asum obligaia de a efectua o lucrare n
schimbul unei sume de bani. Pentru c scopul acestui
curs nu este acela de a prezenta pe larg aceste genuri
fotografice comerciale, o s ncercm doar s v
enumerm cteva dintre ele i s v ndrumm cu cteva
sfaturi utile.
Fotografia de eveniment implic adesea att imagini cu
oameni aflai n aciune, ct i portrete clasice. n cadrul unui
eveniment va trebui s realizm imagini destul de repede,
fiind forai de modul n care se desfoar acesta, dar n
acelai timp, va trebui s manifestm i un spirit creativ de
abordare a portretului clasic, aa cum se poate vedea n
imaginea din dreapta.
Indiferent dac fotografiai o parad, un concert sau o
nunt, este foarte important s tii exact programul
i locul de desfurare. Trebuie s ajungei din timp n
locaie, pentru a putea gsi punctele cele mai bune din
care s fotografiai. De obicei, un mare impediment n
calea fotografului este mulimea din jur, aa c avei grij
la acest aspect. Fotografiile pe care le facei trebuie s
surprind atmosfera evenimentului i s evoce ct mai
bine spiritul acestuia.
Chiar dac la un eveniment este mai mult dect indicat
prezena unui fotograf profesionist, nimeni nu spune c
invitaii nu pot face poze. Aadar, dac v aflai ntr-o
astfel de postur, este foarte bine s experimentai i
s ncercai s nelegei modurile de abordare.
FOTOGRAFIA COMERCIAL FOTOGRAFIA DE EVENIMENT
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/20s :: ISO 1600 DD Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/22 :: 25s :: ISO 200 DD
STUDIU DE CAZ - Atmosfera evenimentului
Orice eveniment, indiferent de natura lui, are o anumit atmosfer ce ar trebui s reias din orice fotografie realizat n
cadrul acestuia. Indiferent c este vorba de un eveniment cultural, sau unul de business, cu o atmosfer mai distins i mai
elevat i cu decoruri mai somptuoase, aa cum se vede n prima imagine de mai jos, sau dac este un eveniment de strad
cu mulime, a doua imagine, cadrul surprins trebuie s i redea ct mai bine momentul i pulsul aciunii.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
2

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Care dintre fotografiile mele e preferata mea? Cea pe
care o voi face mine. - Imogen Cunningham
Indiferent de modul n care v construii cariera de
fotograf, atta timp ct lucrai ntr-o lume a imaginii,
trebuie s avei grij s v construii propria imagine i
personalitate.
Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte
fotografi de renume poate fi un prim pas. nelegerea
pieii fotografice i a oamenilor din acest domeniu, este
punctul de pornire ntr-o astfel de carier.
Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca
i profesionist, abordarea i seriozitatea cu care facei
acest lucru trebuie s fie una fr cusur. Pentru a v
forma o bun credibilitate nu v alegei lucrri i proiecte
care v pot depi ca nivel de pregtire, nu realizai
niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic la
voia ntmplrii.
Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i
studiai cu atenie fiecare oportunitate.
n 2013, dup ce am colaborat mpreun cu Dan Dinu i
Photolife la nite expoziii de fotografie la Braov, i dup ce
ne-am cunoscut mai bine, a pornit i ideea acestui curs. Dei
ne-a plcut de la nceput ideea de a lucra mpreun, stilurile
noastre fiind complementare pe anumite genuri specifice
fotografiei cu oameni, de abia dup ce am terminat de scris
cursul am realizat complexitatea materialului i plcerea
enorm de a-l scrie. Acest curs a fost i este, i pentru noi, cu
siguran, o dezvoltare personal continu. Indiferent n ce
stadiu al experienei te regseti, mereu mai este de nvat.
DEZVOLTAREA PERSONAL
T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
,

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u

i

D
a
n

D
i
n
u

A
n
a
-
M
a
r
i
a

M
i
h
a
i
SFAT PRACTIC - Amator sau profesionist?
Mult lume nu tie exact care este diferena dintre un amator i un profesionist, majoritatea considernd amatorul ca fiind
un fotograf debutant i profesionistul unul care are deja un renume. Ei bine lucrurile stau un pic altfel. Fotograful amator
este cel care face fotografie de plcere, ca i pasiune, iar fotograful profesionist este cel care ctig bani de pe urma
fotografiilor realizate. Nu se poate discuta de o diferen de valoare ntre cei doi, orice amator poate face fotografii la fel de bune,
dac nu cumva chiar mai bune uneori, dect un profesionist.
Poate c o s v ntrebai de ce discutm aici despre fotografie ca i afacere. Ei bine, mai devreme sau mai trziu, muli dintre voi
o s i pun i problema asta, chiar dac nu s-au gndit la ea nc de la nceput. Spre exemplu, am putea s v spunem cum a luat
natere acest curs, ca s v putei da seama c uneori lucrurile pot evolua n direcii n care nici nu v ateptai. Att eu, ct i Luiza,
am fost invitate la Braov de ctre Photolife s desfurm o expoziie personal. Dup cteva discuii i idei mprtite, Dan a
venit cu ideea colaborrii la un curs foto despre portret, la care s participm amndou. A fost o experien minunat s lucrm
toi trei asupra acestui material, mai ales c toate cunotinele i lucrrile noastre, acumulate n decursul a cinci - ase ani, au putut
fi materializate n acest curs care va putea promova mai departe dragostea pentru fotografie i altor persoane asemeni vou. Dup
cum vedei, chiar dac nu ne-am gndit nicioadat la asta, colaborarea cu Photolife a venit de la sine, la momentul oportun.
Ca i concluzie, amator sau profesionist? Chiar dac alegei o variant sau alta, este bine s fii amatori prin pasiune i druire i
profesioniti n abordare.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
Sfaturi practice
Dac v hotri s facei o expoziie trebuie s inei
cont de cteva sfaturi i idei:
Tema prezentat trebuie s fie unitar i s reprezinte
subiectul ales;
Fotografiile trebuie s fie alese dup dou criterii
importante: realizare tehnic i valoare artistic;
Alegerea locaiei trebuie s fie bine gndit, s fie un
loc public important, uor accesibil i renumit dac este
posibil, care s poat prezenta fotografiile voastre n
condiii optime;
Formatul de prezentare trebuie s fie minim 30x45cm,
iar imaginile s fie montate pe passpartout sau panotate
digital, eventual nrmate dac se poate;
Promovarea evenimentului trebuie gndit foarte bine
i fcut din timp, pentru a atrage ct mai muli oameni;
Nu uitai de o promovare direct, prin pliante pe
care cei ce viziteaz expoziia s le poat lua i unde
s gseasc informaii de contact, n cazul n care sunt
interesai de lucrrile voastre.
O expoziie trebuie s reflecte munca voastr i s v
reprezinte, aa c, indiferent c alegei s expunei ntr-o
librrie, ntr-un muzeu sau la o cafenea, locaia aleas
trebuie s fie n ton cu ceea ce prezentai. Cele mai frumoase
expoziii sunt cele care fie las lucrrile s vorbeasc de
la sine, acestea fiind prezentate pe un perete alb, aa cum
vedem n imaginea de sus, fie cele n care locaia ajut la
atmosfera creat i prezint lucrrile ntr-un spaiu elegant,
aa cum vedem n imaginea de jos.
EXPOZIII PERSONALE
E
m
o
i
i

-

e
x
p
o
z
i
i
e

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u

:
:

T
e
r
r
o
i
r
s

B
o
u
t
i
q
u
e

d
u

V
i
n
,

B
r
a
o
v
P
o
r
t
r
e
t
e

-

e
x
p
o
z
i
i
e

T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r

:
:

L
i
b
r
r
i
a

O
k
i
a
n
,

B
r
a
o
v
O expoziie este visul oricrui fotograf, aceasta fiind o
recunoatere a activitii i muncii lui. n acelai timp
ns, exist i un revers al medaliei, deoarece dac
expoziia nu este realizat aa cum trebuie, i poate
dezamgi pe cei care o viziteaz.
Locaia, calitatea imprimrii, mrimea fotografiilor,
atmosfera, primirea invitailor, vernisajul, promovarea,
sunt o parte din aspectele de care trebuie s inei cont
cnd realizai o expoziie, ns cel mai important este
ceea ce prezentai.
Alegerea fotografiilor care ajung n expoziie este
foarte important, iar pe acest aspect trebuie s v
concentrai cel mai mult. Cel mai greu lucru pentru un
fotograf, nu este s realizeze o anumit imagine, ci mai
degrab s poat evalua la adevrata ei valoare acea
imagine. S nu credei c numai fotografii nceptori au
aceast problem, ea continu s persiste uneori i la
fotografii avansai. Pentru o bun selecie de imagini, v
recomandm s lsai suficient timp s treac de cnd
ai fotografiat i pn alegei. Astfel scpai de alegerile
emoionale, cele care favorizeaz anumite stri din
momentul realizrii fotografiei i nu fotografia n sine.
Trebuie de fiecare dat s fii foarte obiectivi n alegerea
fcut. Nu uitai c, ntr-o expoziie, unitatea lucrrilor
este important.
Nu renunai niciodat la creativitate, nici la selecia
lucrrilor, dar nici la prezentarea acestora. Uneori o
expoziie este memorabil prin atmosfera ei.
Pentru aceast lecie v propunem o tem mai special,
axat att pe un studiul individual, ct i pe diverse
sfaturi despre tot ce am discutat n acest curs.
STUDIU DE CAZ
Pentru c am nvat despre mai multe tipuri de fotografie
cu oameni n aceast lecie, v invitm s cutai n
portofoliul vostru cu imagini de vacan, cltorie, sau
poate chiar de eveniment, pe acelea pe care acum le
vedei un pic mai altfel, i ateptm s ne spunei ce ai
face diferit fa de momentul n care ai declanat. Dac
avei ntrebri legate de orice tip de portret studiat n
cadrul acestor lecii, adresai-le cu ncredere la aceast
tem.
DISCUIE
Dac v dorii s treceti de la stadiul de amator la cel de
profesionist, v stm la dispoziie pe site cu rspunsuri
la ntrebrile legate de acest domeniu. De asemenea
putem s discutm i despre proiecte pe care vrei s
le facei sau despre orice altceva ce v mai intereseaz
din zona fotografiei de portret. Pentru c aceasta este
ultima tem din curs, vrem s v asigurm de ntregul
nostru suport i pentru problemele ulterioare, att n
privina alegerii i cumprrii de echipament ct i n
orice alt direcie.
Periodic o s primii pe mail informaii despre serviciile
noastre viitoare i noile cursuri disponibile, workshop-
uri, photo tour-uri sau alte ntlniri.
V mulumim c ne-ai ales i v mai ateptm i data
viitoare dac v-a plcut. Pe curnd!
Imaginea din dreapta face parte dintr-un portofoliu de fotografii
la comand, realizate n scopul prezentrii vestimentaiei i se
poate ncadra n categoria fashion.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:

f
/
3
.
2

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0

L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
TEMA 08
Feedback i alte sfaturi
Cursul care se termin cu aceast lecie, rmne activ
nc o lun pe site, timp n care v putei salva leciile
i comentariile de la feedback. Modulul de discuii i
ntrebri de pe site rmne activ n tot acest timp i putem
continua discuiile acolo, indiferent de natura acestora.
Temele rmase restante se pot finaliza n acest interval. Dup
expirarea acestei luni, se dezactiveaz sesiunea de curs i nu o
vei mai putea accesa direct de pe site. V recomand salvarea
discuiilor importante i a leciilor.
V mulumim c ne-ai fost alturi n tot acest timp i sperm
c v-am fost de folos. Toate bune i pe curnd.
Chiar dac fotografia de portret poate veni cu multe
provocri, aceasta aduce i foarte multe satisfacii. Dac
suntei persevereni i creativi, o s putei s v bucurai
pe deplin de aceast pasiune frumoas.
PHOTOLIFE SRL

Toate fotografiile (cu excepia celor ce prezint echipamente foto), ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografilor TATIANA VOLONTIR, LUIZA BOLDEANU i DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea
dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.photolife.ro
PARTENERI
www.nikonisti.ro www.photosetup.ro www.f64.ro www.amedesign.ro www.cosmosfoto.ro

www.gitzo.com www.manfrottoromania.ro www.kata-bags.com www.arta-inramarii.ro www.okian.ro

PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro www.clubulfoto.com www.comunitatefoto.ro www.foto4all.ro www.efoto.ro

Oamenii in Fotografie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Oamenii in Fotografie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.photolife.

S-ar putea să vă placă și