LEC}IE DEMONSTRATIV|

INTRODUCERE
Fotografia este una dintre cele mai mari descoperiri ale secolului al XIX-lea. Odat\ cu cre[terea impresionant\ a volumului de informa]ii, a devenit practic imposibil s\ existe vreun domeniu al activit\]ii omului n care s\ nu se aplice fotografia, ntr-o form\ sau alta, ca mijloc principal de nregistrare a informa]iei. Dup\ 150 de ani de existen]\, fotografia [i-a g\sit aplicabilitatea n toate domeniile [tiin]ei, tehnicii [i culturii. O r\spndire att de larg\ a fotografiei a impus o mare exactitate [i un grad nalt de expresivitate n redarea obiectelor fotografiate. Tehnica fotografiei a atins n prezent un nivel foarte nalt, permi]nd ob]inerea extrem de u[oar\ a imaginilor fotografice; de aceea, cu fiecare an, n lume cre[te num\rul fotografilor amatori [i profesioni[ti. Milioane de oameni redau zilnic n fotografii scene, peisaje, portrete, momente importante. Cursul nostru de Arta fotografiei v\ va ajuta s\ v\ nsu[i]i tehnicile fotografierii, de la bazele ei [i pn\ la m\iestria artistic\. Ave]i acum posibilitatea s\ deveni]i un adev\rat artist fotograf, mul]umit\ structurii accesibile a materialului de curs [i a num\rului mare de exemple [i recomand\ri prev\zute sistematic `n cadrul lec]iilor. Lec]iile sunt n a[a fel concepute nct s\ pute]i s\ v\ nsu[i]i n timp scurt [i cu eforturi minime elementele esen]iale ale proceselor fotografice [i s\ v\ familiariza]i cu aparatura [i echipamentele necesare. Pentru a n]elege modul de formare a imaginilor fotografice vor fi introduse n lec]ii [i cteva no]iuni de fizic\. Cursul prezint\ comparativ diferitele genuri de fotografie aplicat\, precum [i metodele speciale de ob]inere a imaginilor. Ve]i afla metodele de prelucrare chimico-fotografic\ a materialelor fotografice [i ve]i g\si recomand\ri privind fotografierea diferitelor tipuri de obiecte. Pentru rezolvarea optim\ a problemelor practice ce pot ap\rea n diferitele stadii de realizare a fotografiilor, n curs sunt prezentate informa]ii detaliate privind ntregul proces fotografic, de la alegerea obiectului fotografiat [i pn\ la compozi]ia final\ a cadrului. O aten]ie deosebit\ a fost acordat\ proceselor fotografice color, deoarece fotografia color este cea mai des folosit\, ea permi]nd redarea mult mai fidel\ a realit\]ii. Sper\m c\ modul de prezentare a informa]iei, precum [i utilizarea unor ilustra]ii ct mai reprezentative vor face aceste lec]ii accesibile tuturor celor care doresc s\ se ocupe de fotografie. V\ dorim ca, dup\ terminarea cursului, s\ deveni]i un cunoscut artist fotograf, fotojurnalist sau, pur [i simplu, un bun fotograf amator. Succes!

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Particularit\]ile metodei de studiu

Automatizarea aparaturii fotografice din vremurile noastre permite oricui s\ fac\ fotografii, dar o fotografie cu adev\rat reu[it\ nu este la ndemna tuturor. O fotografie bun\ are un farmec cu totul aparte [i spune mult mai multe dect o povestire de mii de cuvinte. Pentru a crea o fotografie artistic\ nu este suficient\ tehnologia, trebuie s\ ave]i [i un ochi de artist. Cursul Arta fotografiei propus de Eurocor se adreseaz\ tuturor persoanelor interesate de universul fascinant al fotografiei, nefiind necesar\ o preg\tire anterioar\ n acest domeniu. Scopul cursului este ca, prin prezent\rile teoretice [i sfaturile practice con]inute, s\ ajute orice fotograf amator ncep\tor s\ [i nsu[easc\ procesele fotografice esen]iale. Cursul se compune din 30 de lec]ii, grupate n 15 module, prezentate sub forma unor fascicule care se ndosariaz\ ntr-o map\ special\ Eurocor. Fiecare modul con]ine, pe lng\ cele dou\ lec]ii, [i formularul cu tema pentru acas\. Modulele de studiu sunt numerotate unul n continuarea celuilalt, n felul acesta ele formnd un tot unitar. Am ncercat s\ structur\m materialul ntr-o form\ simpl\ [i accesibil\, schemele, graficele [i desenele folosite u[urnd n mare m\sur\ nsu[irea cuno[tin]elor. Calitatea grafic\ a materialului este deosebit\, acesta fiind bogat ilustrat cu lucr\ri de o foarte bun\ calitate ale celor mai cunoscu]i fotografi europeni. Partea practic\ a lec]iilor a fost conceput\ n a[a fel nct s\ pute]i s\ v\ nsu[i]i singuri, pas cu pas, tehnica [i tehnologia proceselor fotografice. Pentru a v\ putea nsu[i mai u[or terminologia de specialitate, la sfr[itul fiec\rei lec]ii se g\se[te un glosar ce con]ine termenii noi folosi]i. Fiecare cursant are un profesor personal. Temele propuse la sfr[itul fiec\rui modul vor fi expediate pe adresa Institutului Eurocor, urmnd ca profesorul personal s\ aprecieze corectitudinea r\spunsurilor [i s\ v\ transmit\ comentariile sale pe marginea acestora. V\ recomand\m s\ rezolva]i temele doar dup\ parcurgerea integral\ [i atent\ a materialului prezentat. ntreb\rile care pot ap\rea de-a lungul cursului le pute]i clarifica cu ajutorul profesorului dumneavoastr\, care devine astfel o surs\ util\ de sfaturi [i informa]ii pre]ioase. Alocnd studiului individual 15 minute zilnic, ve]i vedea c\ rezultatele nu vor nceta s\ apar\.

Structura lec]iilor
Toate modulele de studiu au o anumit\ structur\ didactic\, care se va p\stra pe ntreg parcursul acestui curs: la nceputul fiec\rei lec]ii se afl\ cuprinsul acesteia, care con]ine mp\r]irea pe capitole a principalelor teme discutate; la sfr[itul fiec\rei lec]ii vi se propun cteva aplica]ii plecnd de la materialul prezentat; n fiecare lec]ie, informa]iile deosebit de importante sunt ncadrate ntr-un chenar special; pentru o mai bun\ `nsu[ire a materialului, toate lec]iile au o prezentare deosebit\, cu fotografii color, grafice, scheme [i desene; la sfr[itul fiec\rei lec]ii se g\se[te un glosar cu termenii de specialitate prezenta]i `n respectiva lec]ie; pentru fiecare modul este prev\zut\ o tem\ pentru acas\ (comun\ celor dou\ lec]ii ale modulului), pe care, dup\ rezolvare, o pute]i trimite profesorului personal pentru a fi corectat\.

LEC}IE DEMONSTRATIV|
Pentru a v\ forma o imagine de ansamblu asupra cursului, v\ prezent\m pentru `nceput programa de studiu.

Programa cursului Arta fotografiei

Lec]ia 1 Lec]ia 2 Lec]ia 3 Lec]ia 4 Lec]ia 5 Lec]ia 6 Lec]ia 7 Lec]ia 8 Lec]ia 9 Lec]ia 10 Lec]ia 11 Lec]ia 12 Lec]ia 13 Lec]ia 14 Lec]ia 15 Lec]ia 16 Lec]ia 17 Lec]ia 18 Lec]ia 19 Lec]ia 20 Lec]ia 21 Lec]ia 22 Lec]ia 23 Lec]ia 24 Lec]ia 25 Lec]ia 26 Lec]ia 27 Lec]ia 28 Lec]ia 29 Lec]ia 30 Aparatura [i materialele Prezentarea aparatului de fotografiat Tehnica fotografierii Familiarizarea cu materialele fotografice Lumin\ [i culoare Determinarea expunerii Optica Optica. Clasificarea obiectivelor Procesul negativ alb-negru Procesul pozitiv alb-negru Tehnica de prelucrare a fotografiilor (opera]iunile finale) Lucrul cu filtrele de lumin\ Macrofotografia Iluminarea Compozi]ia Prelucrarea materialelor color Tehnica prelucr\rii materialelor color Tehnica de prelucrare a materialelor fotografice alb-negru (controlul contrastului) Fotoreportajul [i fotojurnalismul Fotografia aplicat\: portretul Fotografia aplicat\: peisajul Fotografia aplicat\: sportul, natura moart\ [i nudul Filmele foto. Elementele de alimentare. Reproducerile fotografice Aparatul de fotografiat pentru fotografii tehnice Tehnica de lucru: zonarea Fotografia aplicat\: fotografia dup\ natur\ Fotografia pentru publica]ii Reportajele despre nun]i [i alte evenimente Prezent\rile fotografice Fotografia [i computerul

S\ urm\rim acum cteva fragmente din lec]iile cursului, cu ajutorul c\rora v\ ve]i forma o imagine mai clar\ asupra modului de structurare [i de abordare a materialului de studiu.

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Pentru `nceput v\ prezent\m cteva fragmente din lec]ia 1, ce cuprind un scurt istoric al fotografiei [i referiri la principiile de care trebuie s\ ]ine]i seama atunci cnd v\ alege]i un aparat de fotografiat.

1.1 Istoria fotografiei (1)

~nainte de a ne opri asupra istoriei fotografiei, trebuie s\ amintim c\ fotografia, ca atare, exist\ doar de 150 de ani, de[i proiecte [i `nsemn\ri referitoare la tehnica `nregistr\rii imaginilor dateaz\ din vremuri mult mai `ndep\rtate.
Aristotel
Filozoful grec Aristotel a descoperit, `n jurul anului 350 `.Ch., c\, `ntr-o camer\ `ntunecat\ cu un orificiu minuscul prin care p\trunde lumina, piesele exterioare de mobilier se reflect\ pe peretele opus. Imaginea astfel proiectat\ apare `ns\ r\sturnat\. Acest fenomen, observat [i analizat de Aristotel, avea s\ fie mai trziu folosit `n practic\.

Oglinda transparent\
Giovanni della Porta a observat c\, la instalarea unei oglinzi curbe transparente `n camera obscur\, se ob]ine o reflexie de dimensiuni mai mari [i de o calitate mai bun\. Camera obscur\ a devenit un sprijin nemaipomenit pentru mul]i pictori, care au folosit-o pentru a proiecta o imagine pe suprafa]a unui desen `n scopul ob]inerii unei perspective bune [i a unor propor]ii corecte.

Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci (1452-1519) a l\sat o descriere am\nun]it\ a camerei obscure. Ideile marelui inventator, precum [i lucr\rile sale, s-au materializat `n construc]ia unei camere care se folose[te [i ast\zi la aparatele de fotografiat moderne.

Camera obscur\
Nu se [tie exact care este primul descoperitor al camerei obscure (din latin\ camer\ `ntunecat\), deoarece mul]i oameni de [tiin]\ au studiat principiile proiec]iei.

Imaginea vertical\
~n secolele al optsprezecelea [i al nou\sprezecelea au ap\rut premisele reale de ob]inere a unei camere foto-

grafice mici [i u[or de manevrat [i transportat. Ba mai mult, a ap\rut posibilitatea de a realiza reflexia vertical\ a unei imagini cu ajutorul oglinzii, fixat\ la 45 pentru controlul imaginii. Oglinda proiecta imaginea pe o sticl\ mat\, fixat\ `n interiorul camerei.

~n camera obscur\ se ob]ine o imagine invers\.

LEC}IE DEMONSTRATIV|

1.2 Primul contact cu aparatul de fotografiat: alegerea aparatului

Aparatele de fotografiat au ap\rut ca urmare a dorin]ei omului de a surprinde [i de a imortaliza momente importante din existen]a sa. Pentru unii, fotografia este un hobby, iar pentru al]ii, o profesie.
Cine este preocupat de arta cre\rii imaginilor va `ncerca s\ realizeze acest lucru ct mai bine, cu ajutorul unui echipament performant. ~n orice moment, `n orice `mprejurare, un fotograf trebuie s\ aib\ `ncredere `n aparatul s\u. Este condi]ia obligatorie, dar nu [i suficient\. Din multitudinea de modele existente, v\ pute]i alege aparatul foto `n func]ie de scopul pentru care `l cump\ra]i. ~n aceast\ sec]iune, ne vom familiariza cu aparatele de fotografiat [i vom stabili criteriile `n func]ie de care vom face aceast\ alegere. ~n capitolele urm\toare, vom urm\ri principalele elemente constitutive ale unui aparat [i modalitatea de lucru cu ele. ~nainte de toate, pentru o alegere corect\ a camerei foto, trebuie s\

ob]inem anumite informa]ii absolut necesare, de aceea ne va fi util sfatul unui consultant `n vnz\ri. Cere]i-i detalii legate de structura [i de modul de func]ionare a aparatului de fotografiat. Compara]i aparatul cu cele oferite de al]i produc\tori. Studia]i diferen]ele de pre]. Gndi]i-v\ c\ investi]i mult `n achizi]ionarea acestui aparat [i c\, `n schimb, trebuie s\ primi]i o tehnic\ cu o gam\ larg\ de func]ii [i facilit\]i. De aceea, trebuie s\ cnt\rim bine ce vom alege.

~nainte de toate, trebuie s\ alegem `ntre diferitele tipuri de aparate: aparate foto cu vizare indirect\ (aparate compacte); aparate foto cu vizare indirect\ cu telemetru; aparate foto reflex, cu obiectiv unic (de format Leica); aparate foto reflex, cu obiectiv unic (de format mediu, cu film lat); aparate foto reflex, cu dou\ obiective (cu film lat); aparate foto pentru fotografii tehnice; aparate foto cu axa obiectivului mobil\; aparate pentru fotografiere panoramic\; aparate pentru fotografiere subacvatic\; aparate pentru fotografiere aerian\; aparate pentru fotografiere instantanee.

Aspectul exterior al diferitelor tipuri de aparate foto

Mai departe, s\ vedem pe scurt avantajele [i dezavantajele fiec\rui tip de aparat.

~n primul rnd, vom face alegerea `n func]ie de urm\toarele criterii principale: scopul pentru care se folose[te aparatul foto; greutate [i dimensiuni; u[urin]a de manevrare; calitatea imaginii; rezisten]\; siguran]\; pre].

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Tot din lec]ia 1 am ales un fragment referitor la anumite tipuri de aparate de fotografiat [i la accesoriile acestora.

1.5 Aparatele de fotografiat cu vizor reflex, cu obiectiv unic (de format mic)
Aparatele de fotografiat cu vizor reflex [i cu obiectiv unic, de format mic, sunt cele mai r\spndite tipuri de aparate, att printre amatori, ct [i printre profesioni[ti.
Aparatele de fotografiat cu vizor reflex cu obiectiv unic sunt `n prezent foarte modernizate. Pia]a este plin\ de modele perfec]ionate prin tehnologii noi, cu focalizare automat\ [i procesor mare de obiective [i accesorii.

(autofocalizare) [i se adapteaz\ automat la condi]iile de iluminare, practic `n orice mediu. Cel mai frecvent folosesc filme de format mic. Deoarece majoritatea `ncep\torilor folosesc aparatele cu vizor reflex, s\ privim schema unui aparat de fotografiat tipic, cu principalele sale elemente, cu care vom lucra mai trziu. Aparatul de fotografiat este un instrument `n minile fotografului!

Exponometrul
Practic, toate aparatele cu vizor reflex cu obiectiv unic au exponometre, ceea

Avantaje:
multifunc]ionalitatea [i
prisma

gama larg\ de modele oferite pe pia]\;

exponometrul geam mat

m\surarea expunerii prin obiectiv; obiective interschimbabile; o excelent\ `ncadrare a imaginii `n vizor; realizarea automat\ a multor opera]ii.

suprafa]a filmului

oglinda

Dezavantaje:

de comand\, asigurnd u[urin]a de manevrare [i o calitate deosebit\ a fotografiei.

ce face posibil\ corectarea direct\ a fluxului de lumin\ `n vizor. Multe aparate de fotografiat moderne au un control automat al timpului de expunere. Tipul de construc]ie cu oglinzi creeaz\ practic orice posibilitate de fotografiere, inclusiv fotografierea unei suprafe]e mari sau a unor obiecte aflate `ntr-o mi[care continu\ [i rapid\. Tendin]a actual\ este de creare a unui aparat foto care s\ `ndeplineasc\ toate func]iile unui fotograf, care s\ poat\ fi asemuit unui fotograf. Aparatele moderne de fotografiat regleaz\ automat claritatea imaginii

la fotografiere, imaginea din vizor dispare pentru un moment, ceea ce nu permite supravegherea subiectului [i a declan[\rii blitzului; zgomotul produs de

Multifunc]ionalitatea
Aparatele de format mic cu vizor reflex [i cu oglind\ au aproape `ntreaga gam\ de accesorii [i facilit\]i. Au un sistem ideal de construc]ie a vizorului, `ntruct pe pelicul\ apare exact ceea ce vede fotograful. Oglinda proiecteaz\ imaginea pe geamul mat, iar prisma o inverseaz\. Multifunc]ionalitatea acestui tip de aparate este dat\ de posibilit\]ile de fixare a unui num\r

multiplele componente care se mi[c\ la fotografiere (oglinda care se rote[te, obturatorul); dereglarea clarit\]ii imaginii (din cauza mi[c\rii oglinzii `n sus [i `n jos).

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Componentele unui aparat de fotografiat cu vizor reflex, de dimensiuni mici

10 13 1 2 3 12 4 11

1. Timpul de expunere 2. Suport pentru blitz [i contact electronic 3. Vizor ocular aflat pe partea din spate 4. Bra] pentru derularea filmului `napoi 5. Buton de deblocare [i deta[are a obiectivului 6. Obiectiv 7. Inel de reglare a clarit\]ii imaginii 8. Bra] de deschidere a p\r]ii din spate 9. Declan[are automat\ 10. Buton de declan[are 11. Inel de stabilire a sensibilit\]ii filmului 12. Prism\

13. Bra] de armare a aparatului

Pentru a `n]elege care sunt cerin]ele la care trebuie s\ r\spund\ materialele fotografice, iat\ un alt fragment din lec]ia 1 referitor la filmele fotografice [i la diversele tipuri de hrtie fotografic\. La sfr[itul acestei prezent\ri, am ales un fragment din glosarul lec]iei 1, precum [i o parte din tema pentru acas\ comun\ lec]iilor 1 [i 2.

1.13 Materialele fotosensibile

Sec]iunile anterioare ne-au introdus `n domeniul aparaturii fotografice. ~n capitolul de fa]\, ne vom opri asupra materialelor necesare ob]inerii fotografiilor cu ajutorul aparaturii foto. Pentru `nceput s\ urm\rim materialele fotosensibile (filme foto).
{ti]i cu cte materiale foto are de-a face un fotograf? S\ `ncerc\m s\ facem primii pa[i `n alegerea diferitelor tipuri de filme. Nu vom alege o anumit\ marc\ de film, ceea ce ne intereseaz\ este rezultatul final. ~n primul rnd, trebuie s\ alegem un produs cu care s\ ob]inem: imagini alb-negru; imagini color; imagini diapozitive. Pentru ob]inerea unei imprim\ri alb-negru, trebuie s\ alegem un negativ alb-negru, pentru imprim\ri color un negativ color iar pentru diapozitive un film diapozitiv. 8

LEC}IE DEMONSTRATIV|
Vom face mai `n detaliu cuno[tin]\ cu filmul alb-negru, deoarece materialele alb-negru sunt mai u[or de prelucrat individual.

Tipul de film
Al doilea pas al alegerii noastre const\ `n stabilirea tipului de film: ce m\rime [i ce propriet\]i de imprimare trebuie s\ aib\ filmul? ~n aceast\ etap\ v\ va fi u[or, deoarece ansamblul de parametri este determinat de tipul aparatului de fotografiat pe care `l folosi]i. Al treilea pas este alegerea sensibilit\]ii filmului cu care ne-am hot\rt s\ lucr\m. {tia]i c\, `n vremurile de `nceput ale fotografiei, timpul de expunere era

lung? Fotografierea unui portret dura minute `n [ir, `n tot acest timp fixndu-se ceafa [i spatele celui fotografiat, astfel `nct acesta s\ poat\ r\mne `ntr-o

pozi]ie nemi[cat\. Filmele actuale au nevoie numai de frac]iuni de secund\ pentru expunere. Acum vom analiza, `n linii mari, din ce se compune un film foto. de regul\, dup\ un anumit cod. Cele mai r\spndite rollfilme sunt 120 box. Ele pot fi folosite pentru un num\r mare de pozi]ii, `n func]ie de tipul aparatului de fotografiat. Se fabric\ aparate de fotografiat pentru negative de 44 cm cu 16 pozi]ii, 4,56 cm cu 15 pozi]ii, 66 cm cu 12 pozi]ii, 67 cm cu 10 pozi]ii [i 69 cm cu 9 pozi]ii.

1.16 Clasificarea filmelor [i a hrtiei

Emulsiile industriale se deosebesc `n func]ie de tipul de t\iere. Astfel, exist\: planfilme rollfilme filme de format mic microfilme
Planfilmele
Practic, aceste filme nu sunt folosite de c\tre amatori, deoarece sunt greu de prelucrat [i necesit\ un echipament nestandardizat; de aceea, nu ne vom opri asupra lor. Vom prezenta `n continuare rollfilmele, care se folosesc la aparatele pentru filme de format mare.

Rollfilmele
Rollfilmele sunt protejate de un strat din band\ de hrtie [i, de regul\, nu sunt `n casete, ci rulate pe un mosor. Nu este absolut necesar\ alegerea unui anumit num\r de pozi]ii pe film, deoarece acesta depinde de tipul aparatului de fotografiat. Astfel de pelicule se vnd,

LEC}IE DEMONSTRATIV|
Se [tie c\, `n func]ie de tipul de aparat foto, pot fi alese pelicule cu codul 220. Ele au num\rul de pozi]ii de dou\ ori mai mare [i hrtie de protec]ie la capetele filmului.

6 7 70 mm 6 6

Filmele de format mic

Ast\zi, cele mai populare filme sunt cele de format mic. Cu ele func]ioneaz\ aproape toate aparatele de fotografiat. Filmele de format mic au o l\]ime de 35 mm [i se ruleaz\ `n casete metalice sau plastice. Fotograful poate alege filme cu 12, 24 sau 36 de pozi]ii. Codul filmelor de format mic este 135. Anumite aparate foto func]ioneaz\ cu tipul 126 box. L\]imea filmului este de 35 mm, iar caseta este confec]ionat\ din mas\ plastic\. Filmul are orificii perforate pentru cadre. La prelucrare, caseta se deschide. Tipul de film 110 are l\]imea de 16 mm [i codul 110. Casetele au 12 sau 20 de pozi]ii. Deoarece au un negativ de dimensiuni mici, folosirea lor se limiteaz\ la aparatele specializate (miniaturizate). ~n afar\ de acestea, uneori se folosesc filmele disc.
4 6,5

28 28 35 mm kleinbeeld

35 mm kleinbeeld half 110 microfilm

Formatul negativelor
normal\ contrast\ foarte contrast\ ultra contrast\. ~n prezent se folose[te hrtia cu contrast variabil, care se modific\ `n

35 mm de format 35 mm mic de format mic cu semicadre

func]ie de culoarea filtrului din ansamblul de filtre al aparatului de m\rit. Hrtia cu contrast variabil se `ntlne[te tot mai des pe pia]\.

Clasificarea hrtiei foto

Aceast\ clasificare se face nu numai `n func]ie de dimensiuni, ci [i dup\ tipul de suprafa]\, dup\ aspectul ei, dup\ contrast. Hrtia foto are un num\r mare de formate. Exist\ hrtie `n role mari, dar se folose[te foarte rar de c\tre amatori. Nu vom putea prezenta toat\ clasificarea formatelor, ci doar pe cele mai folosite: 10 15 cm , 13 18 cm [i 18 24 cm. Ve]i putea alege [i structura suprafe]ei: lucioas\, mat\, raster, standard [.a.m.d. Hrtia foto are un con]inut diferit de argint halogenic.

Codurile [i formatele filmelor foto Rapid 110 126 135 127 120 220 2424 mm 1317 mm 2828 mm 35 mm 46,5 cm 6 cm 6 cm 67 cm 69 cm 617 cm 4 pozi]ii Aparatul foto Rapid, 16 pozi]ii Aparatul foto Pocket (de buzunar), 12 sau 20 pozi]ii Instamatic, 12 sau 20 pozi]ii Aparate de format mic, 12, 24 sau 36 pozi]ii 8, 12 sau 16 pozi]ii 8, 10, 12, 15 sau 16 pozi]ii Film cu lungime dubl\ 120

Contrastul (grada]ia)
Contrastul (grada]ia) hrtiei este foarte important `n fotografie. Hrtia se alege `n func]ie de negativ. Nu ne vom opri `n detaliu asupra acestei chestiuni, ci ne vom `ntoarce asupra ei mai trziu. Amintim doar grada]iile accesibile pentru hrtia de fotografiat (trebuie amintit c\ depinde [i de produc\tor). O list\ complet\ ar fi: ultra moale moale

10

LEC}IE DEMONSTRATIV|

1.17 Sensibilitatea
La toate aparatele de fotografiat, sensibilitatea la lumin\ a filmului se fixeaz\ cu ajutorul unei manete. Fotosensibilitatea filmului este indicat\ `ntotdeauna pe ambalaj [i pe caset\.
Multe aparate de fotografiat din noua genera]ie determin\ automat fotosensibilitatea cu ajutorul a[a-numitei codific\ri DX de pe caset\. Pe corpul casetei filmului sunt indicate literele DX, iar, cu ajutorul unor contacte speciale, aparatul de fotografiat cite[te aceste date. Codurile DIN sunt logaritmice: dac\ fotosensibilitatea filmului cre[te de dou\ ori, codul DIN va cre[te cu trei grade; filmul de 27 DIN are o sensibilitate de dou\ ori mai mare dect cel de 24 DIN. Sistemul ASA folose[te progresia aritmetic\. Dac\ sensibilitatea se dubleaz\, atunci se dubleaz\ [i codul. Filmul de 400 ASA are o sensibilitate de dou\ ori mai mare dect cel de 200 ASA [i de patru ori mai mare dect cel de 100 ASA. ~n sistemul ISO, fotosensibilitatea filmului este indicat\ pe ambalaj astfel: ISO 400/27. Prima parte a codului este vechea valoare a fotosensibilit\]ii `n sistemul ASA, iar a doua parte vechea codificare dup\ sistemul DIN.

De[i codurile vechi DIN [i ASA nu se mai utilizeaz\, v\ atragem totu[i aten]ia asupra lor, deoarece multe exponometre [i manete de fixare a fotosensibilit\]ii filmului la aparatul de fotografiat sunt gradate `n conformitate cu aceste sisteme. ~n capitolul de fa]\, ne-am propus s\ v\ atragem aten]ia asupra diferitelor tipuri de aparate de fotografiat [i a multitudinii tipurilor de filme [i hrtii foto. Nu am avut inten]ia de a face o descriere am\nun]it\ a materialelor fotosensibile, ci doar de a v\ da o imagine asupra acestei chestiuni. ~ntr-unul din capitolele urm\toare, vom reveni asupra acestui subiect.

Standardul ISO
Fotosensibilitatea filmelor se exprim\ `n coduri cifrice. ~n prezent, to]i produc\torii de filme folosesc standardul ISO (International Standardization Organization). Codul se compune dintr-un num\r dublu. Anterior se foloseau standardele DIN (Deutsche Industry Norm) sau ASA (American Standard Association).

Glosar
Autofocalizare Sistem de reglare a clarit\]ii imaginii cu ajutorul mecanismelor electronice, care focalizeaz\ automat obiectul aflat `n cadru. Datorit\ acestuia, fotograful nu mai trebuie s\ regleze claritatea imaginii manual, cu ajutorul unui inel. Mecanism de vizare [i `ncadrare a unei imagini `n vederea fotografierii. Vizor unit cu un telemetru. Sistem de m\surare a distan]ei de la camer\ la obiect. Principiul de lucru al telemetrului se bazeaz\ pe func]ionarea ansamblului de lentile. Astfel, claritatea nu este determinat\ prin obiectiv, ci printr-un sistem special. Aparat de fotografiat cu dou\ obiective. Unul dintre ele `ncadreaz\ imaginea (obiectivul vizor), cel\lalt o focalizeaz\ spre pelicul\ (obiectivul de fotografiere). Bromur\ de argint sensibil\ la lumin\, care se afl\ `n stratul de emulsie [i prezint\ imaginea format\.

Vizor Vizor-telemetru Telemetru

Aparat de fotografiat cu vizor reflex, cu dou\ obiective Halogenura de argint

11

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Tema pentru acas\ 1 [i 2

1. Cine este considerat creatorul fotografiei? . Niepce; b. Scheele; c. Schultze; d. Daguerre. 3. Aparatul pentru fotografii tehnice se folose[te la fotografiile de arhitectur\ pentru c\: . folose[te film de dimensiuni mari; b. geamul mat are o suprafa]\ mare; c. asigur\ o mai bun\ calitate a fotografiilor; d. permite corectarea perspectivei dispunnd paralel liniile verticale. 5. Obiectivul zoom este un: . teleobiectiv; b. superangular; c. obiectiv normal; d. obiectiv cu lungime focal\ variabil\.

Pentru a putea lucra cu aparatul de fotografiat, trebuie s\ [ti]i care sunt elementele sale componente [i cum func]ioneaz\. Aceste lucruri sunt prezentate `n urm\toarele fragmente din lec]ia 2, care con]in, `n plus fa]\ de elementele men]ionate anterior, [i cteva referiri la cele mai folosite tehnici de fotografiere.
prin Viz orul: el ve dem ce vom fotog e a c e rafia .

2.2 Prezentarea aparatului de fotografiat

Indiferent de ce tip de aparat de fotografiat a]i ales, principiul de baz\ al func]ion\rii lui este acela[i, fie c\ e camer\ obscur\, fie c\ e cel mai modern aparat: toate func]ioneaz\ pe principiul camerei obscure.
~ntr-una din p\r]ile camerei este a[ezat filmul rulat, iar `n partea cealalt\ sistemul de lentile. ~n momentul expunerii, lumina cade pe pelicul\, prin lentile (`nlocuite mai trziu cu obiectivul). Sub ac]iunea luminii se formeaz\ a[a-zisa imagine latent\, adic\ imaginea este deja existent\, dar nu se poate vedea `nc\, deoarece nu s-a realizat developarea. Studiem materialul mai departe sprijinindu-ne pe ilustra]ia din cap. 1.5, lec]ia 1; suntem suficient de preg\ti]i acum s\ urm\rim p\r]ile componente ale unui aparat de fotografiat. Trebuie s\ amintim c\ orice aparat de fotografiat are o serie de componente obligatorii, al c\ror mod de func]ionare `l vom urm\ri `n continuare.

Ob iecti fasci vul: form culul eaz\ lumi d e r a z e d n\ e ob]in erea pentru unei distin imagini cte. Di obiec afragma tiv canti ului: regle tatea az\ d care c a d e e lumin\ pe pe licul\ . Ca mera sa apara u c o r p u l tului fotog de raf prote iat: asigu c]ia ` r\ mp lumin otriva ii.

Ob tu ajuto ratorul: c u rul lu i timp ul de stabilim expu filmu nere lui la a lumi n\.

Vizorul: el vedem ceea ce Prin vom fotografia.

Obturatorul: cu ajutorul lui stabilim a timpul de expunere . filmului la lumin\ \ Obiectivul: formeaz e de fasciculul de raz lumin\ pentru ob]inerea unei imagini distincte. Diafragma obiectivului: regleaz\ cantitatea de lumin\ . care cade pe pelicul\ l Camera sau corpu ratului de fotografiat: apa asigur\ protec]ia `mpotriva luminii.

Pr

ghia de ar ma filmu lui pe r e a derul ntru area ca urm\ drului tor.

12

LEC}IE DEMONSTRATIV|

2.9 Obiectivul
Urm\toarea component\ esen]ial\ a aparatului de fotografiat este sistemul de lentile sau obiectivul. Alt\dat\ se numea pur [i simplu lentil\, dar acest termen nu este chiar exact, `ntruct obiectivul este un sistem compus din mai multe lentile.

Obiectivul este ochiul aparatului de fotografiat, c\ci prin el vedem ceea ce va ap\rea `n fotografie. Obiectivul adun\ razele de lumin\ `n a[a fel `nct ele s\ poat\ crea imaginea care cade pe film. ~n acest capitol, nu ne vom referi la propriet\]ile optice ale lentilelor care formeaz\ imaginea, deoarece acestui subiect `i vom dedica o lec]ie separat\. Ne vom referi doar la cteva principii de func]ionare esen]iale, pe care este absolut necesar s\ le cunoa[tem. Pentru c\ vorbim despre obiective, trebuie s\ clarific\m conceptele de distan]\ focal\ [i unghi al cmpului de vedere. Oricare dintre noi trebuie s\ fi auzit vorbindu-se despre obiective de 50, 135 mm [.a. Pentru a `n]elege corect ce reprezint\ distan]a focal\, trebuie s\ facem analogia cu o lentil\ care m\re[te. To]i ne-am jucat cndva cu o lup\. Cu ajutorul unei lupe am prins razele de soare [i le-am adunat `ntr-un punct, putnd astfel s\ ardem, spre exemplu, o bucat\ de ziar. Pentru ca acest lucru s\ se `ntmple, lupa trebuia s\ fie ]inut\ pe o anumit\ suprafa]\ a ziarului, pentru ca razele de soare s\ se concentreze `ntr-un anumit punct. Distan]a dintre lup\ [i ziar o numim distan]\ focal\, iar punctul de concentrare a razelor de lumin\, focar. ~n fotografie, ace[ti termeni nu sunt chiar att de simpli cum apar aici, totu[i,

pentru o prezentare `n linii mari, o astfel de ilustrare este suficient\. De distan]a

Dac\ unghiul de vedere al obiectivului este mai mare, acesta se nume[te grandangular, iar dac\ este mai mic, teleobiectiv. La obiectivele cu unghi larg, suprafa]a de acoperire a cadrului este mai mare, deci obiectele pozate arat\ mai mici. Cu ajutorul teleobiectivului, cadrul acoper\ un cmp mai mic, prin urmare obiectele fotografiate par mai mari. Astfel, dac\ folosim un obiectiv standard de 50 mm, nu trebuie s\ uit\m c\ e valabil doar pentru aparatele de fotografiat de dimensiuni mici (Leica). Pentru aparatele cu film lat, cum ar fi Hasselblad, Bronica, Mamiya, care func]ioneaz\ cu negative de format 66 sau 64,5, se folosesc alte obiective. Pentru aparatele de fotografiat 66 se folosesc obiective cu distan]a focal\ de 80 sau 85 mm, iar pentru aparatele de fotografiat de format 64,5, obiectivul normal este de 75 mm. Calculul se face foarte u[or. M\rimea fotogramei la aparate de dimensiuni mici este de 2436 mm. M\surnd diagonala (distan]a dintre un unghi [i unghiul opus), ob]inem o diagonal\ de 43,3 mm. La un negativ de 66, diagonala este de 85 mm. Aceste rezultate reprezint\ distan]a focal\ a obiectivului normal.

focal\ a unui obiectiv fotografic depinde sub ce unghi de vedere va fi fotografiat un peisaj sau un obiect cu ajutorul obiectivului dat. La aparatele de fotografiat reflex de dimensiuni mici (mai departe vom vorbi chiar despre ele), pentru obiectivele normale, distan]a focal\ este `ntre 40 [i 50 mm. Pentru ochiul omenesc, unghiul de vedere este de aproape 46 de grade. Acesta corespunde exact unghiului de vedere al obiectivului cu o distan]\ focal\ de 50 de mm, sau, altfel spus, obiectivului de 50 de milimetri, care este considerat, din aceast\ cauz\, obiectiv normal.

Conform teoremei lui Pitagora: a2 + b2 = c2 Pentru negativele de dimensiuni mici, l\]imea (a) este de 24 mm, iar lungimea (b) de 36 mm. Atunci: 242 + 362 = 1872 C= l872 = 43,3

13

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Obiectivul zoom (transfocatorul)

~n prezent, obiectivul zoom este foarte popular. Distan]a focal\ a acestuia este variabil\, astfel `nct, cu un singur obiectiv, se poate ob]ine un num\r mare de distan]e focale diferite. Se [tie, de exemplu, c\ obiectivele zoom au 28-70 mm sau 70-210 mm. Ne`ndoielnicul lor avantaj este faptul c\ pot `nlocui un num\r mare de obiective cu focal\ fix\. Dezavantajul const\ `n faptul c\ dau o calitate mai slab\ a fotografiei dect cea care se poate ob]ine la obiectivele cu distan]\ focal\ fix\. Un astfel de obiectiv nu poate fi considerat o component\ esen]ial\ a aparatului de fotografiat, dar, `ntr-o mare m\sur\, obiectivul determin\ calitatea fotografiilor voastre. Iat\ o prezentare a tipurilor de obiective cu indicarea unghiurilor de vedere corespunz\toare `n grade (pentru aparatele de fotografiat

Tipul de obiectiv (aproximativ) Ochi de pe[te Superangular Grandangular Normal Focalizator la distan]\ Teleobiectiv Superteleobiectiv

Distan]a focal\ 7,5 mm -15 mm 17 mm - 20 mm 24 mm - 35 mm 40 mm - 58 mm 75 mm -105 mm 135 mm - 300 mm 400 mm -1.000 mm

Unghiul de vedere (grade) 180 95-100 63-84 43-46 24-32 9-18 2-6

de dimensiuni mici). Multe obiective de acest fel au o construc]ie complex\. Obiectivele se aleg `n func]ie de luminozitatea lor [i de particularit\]ile de construc]ie.

Obiectivul nu se compune doar dintr-o lentil\, de[i de `mbinarea corect\ a unui num\r mare de lentile depinde, `ntr-o mare m\sur\, calitatea fotografiei. ~n obiectiv este fixat\ diafragma iris prin care se regleaz\ cantitatea de lumin\ care cade pe film. Poate fi comparat\ cu irisul unui ochi omenesc. La o lumin\ puternic\, deschiderea irisului se mic[oreaz\, la una slab\ devine mai mare, reglndu-se astfel cantitatea de lumin\.

Foto: firma Nikon

2.11 Manevrarea aparatului de fotografiat

Primii pa[i
Deoarece v-a]i hot\rt s\ v\ ocupa]i de fotografie, trebuie s\ `n]elege]i c\ [i aici exist\ o anumit\ succesiune de pa[i obligatorii: Asigura]i-v\ c\ exist\ [i sunt `n stare de func]ionare bateriile din aparat. Dac\ `ntr-un anumit moment se descarc\ sau ies din uz, aparatul de fotografiat mai ales cele moderne nu mai func]ioneaz\, deoarece aproape toate mecanismele lui se alimenteaz\ de la baterii. Multe aparate de fotografiat au un sistem de control mecanic, totu[i majoritatea lor func]ioneaz\ r\u f\r\ o alimentare suplimentar\ de la baterii. Verifica]i cur\]enia lentilelor obiectivului. Nu trebuie s\ existe

urme de pic\turi, praf sau zgrieturi. Acest lucru se refer\ [i la suprafe]ele interioare ale aparatului. ~nl\tura]i urmele de film [i mizerie. Ave]i grij\ s\ nu murd\ri]i aparatul `n interior. Aten]ie: nu atinge]i elementele obturatorului! Acum introduce]i filmul. Asigura]i-v\ c\ primul cap\t al filmului a r\mas `ntre lamelele rolei, iar din]ii rolei au intrat `n perfora]iile de pe marginea 14

LEC}IE DEMONSTRATIV|
filmului. Multe aparate de fotografiat automate fac acest lucru singure; `n schimb, `n cazul altora trebuie f\cute [i alte opera]ii. ~nchide]i peretele posterior al aparatului, avnd grij\ ca acesta s\ fie bine `nchis [i curat. Derula]i filmul pu]in, pn\ cnd apare cadrul marcat cu cifra 1. Verifica]i func]ionarea armnd [i declan[nd o dat\ sau de dou\ ori. Studia]i instruc]iunile de pe film, pentru a vedea ce sensibilitate trebuie s\ `i indica]i aparatului vostru. Orienta]i indicatorul de stabilire a sensibilit\]ii filmului la valoarea corespunz\toare, de exemplu ISO 100. Aparatele de fotografiat cu a[a-zisul cod DX

Pozi]ionarea aparatului de fotografiat pentru fotografii orizontale determin\ singure sensibilitatea filmului, dar numai la pelicule cu cod DX (majoritatea filmelor actuale sunt a[a). Exponometrul prime[te astfel toate datele necesare.

Pozi]ionarea aparatului de fotografiat pentru fotografii verticale Acum aparatul de fotografiat este gata de lucru. Privi]i prin vizor [i alege]i subiectele care v\ plac. Regla]i claritatea imaginii `n func]ie de subiectul principal.

2.12 Fotografia aplicat\

Indiferent de ce obiect a]i ales s\ fotografia]i, pentru ob]inerea unei fotografii trebuie s\ face]i o serie de opera]iuni. Trebuie s\ `n]elege]i c\ o fotografie con]ine anumite elemente pe care fotograful trebuie s\ le organizeze.
~nainte de toate este, fire[te, obiectul pe care `l fotografiem. Cum se `ncadreaz\ acest obiect `n fotografie? Iat\ de la ce trebuie s\ pornim. Cum se alege subiectul pentru a ob]ine cele mai bune rezultate? Privi]i obiectul [i `ncerca]i s\-i g\si]i cea mai bun\ pozi]ie, str\duindu-v\ s\ v\ imagina]i cum va ar\ta `n cadru. Tot ceea ce `mpiedic\ planul vostru trebuie `nl\turat din cadru, `ntruct v\ distrage aten]ia de la obiectul principal. Trebuie s\ alege]i voi `n[iv\ cum ve]i `ncadra obiectul. Ce vre]i s\ vede]i `n fotografie? Pute]i alege un plan general, spre exemplu un peisaj cu o cas\. Pute]i fotografia un plan general, care s\ con]in\ doar o anumit\ por]iune dintr-un peisaj, sau chiar o parte care s\ redea construc]ia de baz\ a subiectului. Peisaj (prim plan) 15

LEC}IE DEMONSTRATIV|
Al doilea element al unei compozi]ii este momentul fotografierii. Pentru subiectele statice, acest lucru nu este chiar att de important ca pentru cele `n mi[care. Totu[i, nu trebuie nesocotit acest aspect nici la obiectele statice. ~n anumite momente, chiar [i la peisaje, lumina solar\ poate crea o imagine avantajoas\ prin jocul de lumini [i umbre. Un moment important este cel al fotografierii copiilor sau a familiei. Expresia fotografiei, orientarea, racursiurile nea[teptate joac\ un rol hot\rtor `n reu[ita fotografiei. Un al treilea element al compozi]iei `l constituie punctul de sta]ie. Alegem locul pentru fotograf [i aparat, `n a[a fel `nct s\ punem `n eviden]\ subiectul fotografiat. Punctul de sta]ie ales `n

Peisaj (prim plan). Foto: Ella Gerich

Perspectiva de broasc\

Peisaj (plan general). Foto: Ella Gerich Pute]i s\ alege]i un cadru cu plan mediu, `n care obiectul principal s\ fie `n prim plan, sau pute]i face un prim plan, eliminnd unul sau mai multe detalii. Pute]i face fotografii cu elementele uneia sau alteia dintre combina]ii. Pentru `nceput, varianta ideal\ este realizarea unor fotografii de prob\, urmate de alegerea celei mai bune dintre ele [i studierea cauzelor pentru care un anumit cadru este mai bun dect celelalte.

Perspectiva zborului de pas\re partea de sus a unei compozi]ii scoate `n eviden]\ perspectiva. E de preferat, spre exemplu, s\ v\ fotografia]i copilul jucndu-se `n curte de la `n\l]imea ochilor lui. Fotografiile f\cute dintr-un punct jos (perspectiva de broasc\) creeaz\ adesea efecte interesante, `ntruct obiectele din prim-plan sunt scoase `n eviden]\ prin lipsa fondului. Fotografierea dintr-un punct `nalt (perspectiva zborului de pas\re) este avantajoas\ din toate punctele de vedere, crendu-se impresia m\ririi distan]ei dintre obiecte. Linia de orizont urc\ `n partea de sus a fotografiei, iar obiectele din prim-plan par mai mici. Totu[i, mul]i fotografi aleg din obi[nuin]\ fotografierea de la `n\l]imea ochilor, adic\ dintr-un punct de vedere normal. ~ncerca]i s\ face]i fotografii din diferite puncte [i stabili]i pentru dumneavoastr\ cnd [i pentru ce subiecte este mai bine s\ folosi]i unul sau altul dintre punctele de sta]ie. 16

LEC}IE DEMONSTRATIV|
Al patrulea element care joac\ un rol acestea joac\ un anumit rol `n redarea trebuie s\ creeze un sistem, s\ fie unitare. important este culoarea (dac\ lucra]i cu profunzimii suprafe]ei `ntr-o fotografie. ~ncerca]i s\ face]i `n a[a fel `nct, `n un film color). Iluminarea obiectului [i volumul fotografiile voastre, obiectul principal Culorile vii `mbun\t\]esc aspectul acesteia sunt parametri pe care `i putem s\ se afle `n mijlocul cadrului. Acest lucru unei fotografii. Ele pot fi redate puternic regla prin timpul de fotografiere. se `ntmpl\, `n primul rnd, involuntar, prin contrast sau prin armonie. Culorile, Un al [aselea element, legat de deoarece mijlocul de reglare a clarit\]ii f\r\ `ndoial\, au o ac]iune psihologic\ compozi]ie, este pozi]ionarea obiectului imaginii se afl\ `n centrul geamului mat. puternic\. `n fotografie. Este unul dintre factorii Din aceast\ cauz\ se a[az\ de obicei `n Culorile se schimb\ pe parcursul unei care chiar se afl\ la dispozi]ia voastr\. acel loc obiectul principal din fotografie, zile; `ncerca]i s\ sesiza]i diferen]a lucrnd cu un film color. Fotografia]i un peisaj `n diferite momente ale zilei, de diminea]a devreme [i pn\ seara trziu, la interval de una sau dou\ ore. Al cincilea element foarte important este iluminarea. Tot ceea ce ne `nconjoar\, m\surabil `n trei dimensiuni, Compozi]ie central\ Compozi]ie necentral\ apare `n fotografie `n doar dou\. Adncimea [i volumul, pe care le Stabili]i `n totalitate cum fotografia]i un dar pute]i manevra aparatul dup\ bunul vedem doar cu ochii no[tri, nu pot fi obiect [i asupra c\rei p\r]i din fotografie plac, pentru a plasa obiectul `n orice loc redate pe hrtia fotografic\ dect dup\ vre]i s\ atrage]i aten]ia. din cadru. Fotografia voastr\ va c\p\ta mai multe `ncerc\ri. ~n fotografie, putem Compune]i fotografia `n a[a fel `nct `n plus originalitate [i dinamism. Iat\ c\ reda senza]ia de adncime a suprafe]ei s\ fie clar\ diferen]a de m\rime dintre ave]i nenum\rate posibilit\]i de a fi folosind iluminarea obiectelor. Acest obiecte. originali `n modul de compunere a lucru se poate face nu prin cantitatea de Obiectul principal (subiectul de baz\) fotografiilor, trebuie doar s\ v\ str\dui]i lumin\, ci prin calitate. trebuie s\ domine fotografia, iar ceea ce s\ face]i fotografiile din ce `n ce mai Din care unghi cade lumina, cum ne r\mne trebuie doar s\ vin\ `n bune. pozi]ion\m `n raport cu lumina, toate completare. Elementele din fotografie Din lec]ia 9, am ales cteva fragmente `n care este prezentat\ tehnica de developare a filmelor alb-negru [i o aplica]ie extrem de util\.

PROCESUL NEGATIV ALB-NEGRU

Introducere
Probabil nu v-a]i decis nc\ s\ v\ ocupa]i voi n[iv\ de prelucrarea filmelor, dar ne-am hot\rt s\ dedic\m, totu[i, cteva lec]ii acestui subiect. Trebuie s\ vin\ [i un moment n care s\ face]i singuri aceast\ opera]iune.
F\r\ nici o ndoial\, trebuie s\ nv\]a]i s\ prelucra]i singuri filmele. Gndi]i-v\ numai: Dup\ ce ve]i c[tiga pu]in\ experien]\, ve]i face fotografii alb-negru la fel de bune ca majoritatea laboratoarelor fotografice. Totul ]ine, de fapt, de voi. Folosind procese [i regimuri de prelucrare standard, ve]i putea s\ controla]i 17

LEC}IE DEMONSTRATIV|

fotosensibilitatea materialelor [i s\ prelucra]i filmul [i hrtia cu totul altfel dect se face n laboratoarele fotografice. Ve]i vedea extrem de rapid rezultatele eforturilor voastre. n numai cteva ore ve]i ob]ine fotografiile. Spre deosebire de laboratoare, care fac fotografii n formate standard, ve]i putea s\ alege]i voi dimensiunile fotografiilor pe care le face]i dup\ ce negative vre]i. Pute]i decupa sau recadra fotografia. Adeseori, imaginea pe negativ cuprinde mai mult dect dorim; de aceea, `n laborator putem decupa din imagine `ncadratura dorit\ prin m\rirea sc\rii imaginii. ~n plus, ve]i avea o mare satisfac]ie s\ privi]i fotografiile f\cute de voi de la nceput pn\ la sfr[it. Ve]i nv\]a mult mai multe lucruri despre filme, hrtie, substan]e fotografice. Ve]i nv\]a [i s\ face]i mai bine fotografiile, s\ le sim]i]i dintr-o prim\ privire [i s\ valorifica]i iluminarea obiectelor.

Cu alte cuvinte, nu mai sta]i pe gnduri, dar nici nu e cazul s\ ncepe]i direct cu prelucrarea materialelor color. Pentru nceput, este bine s\ v\ nsu[i]i

caracteristicile materialelor fotografice alb-negru, c\rora le vom acorda o mare aten]ie n aceast\ lec]ie. n practic\, nu trebuie neap\rat s\ intra]i n detaliu n

procesul de prelucrare al materialelor fotografice, dar de cteva elemente teoretice tot este nevoie.

9.7 Aplica]ie 9.7.1 Care este scopul develop\rii?

Problema const\ n ob]inerea unor negative de bun\ calitate, care pot fi imprimate f\r\ probleme pe hrtie fotografic\ normal\. De executarea copiilor pozitive ne vom ocupa n lec]ia 10. Pentru o bun\ rezolvare a acestei probleme, negativele trebuie s\ corespund\ ctorva cerin]e. Calitatea negativelor depinde de urm\torii factori: 1) granula]ie fin\; 2) contrast; 3) densitate; 4) claritate. Vom urm\ri pe rnd aceste no]iuni, ntruct le ve]i folosi n aplica]ia practic\ care urmeaz\ [i v\ vor ajuta ulterior s\ evalua]i mult mai bine calitatea negativelor. Aceste caracteristici depind, pe de o parte, de caracterul develop\rii filmului, iar pe de alt\ parte, depind n mare m\sur\ de regimul de expunere a filmului. Am prezentat cei patru factori care determin\ calitatea unui negativ. Acum s\ urm\rim cei patru parametri care determin\ calitatea unei develop\ri. Ace[tia sunt: concentra]ia revelatorului, temperatura lui, timpul de developare, intensitatea agit\rii solu]iei [i concentra]ia revelatorului. Ace[ti parametri trebuie s\ fie foarte riguros supraveghea]i pe parcursul develop\rii filmului. c\ respectarea recomand\rilor produc\torului asigur\ ob]inerea rezultatului dorit. Totu[i, datele prezentate sunt relative, putndu-se schimba n func]ie de condi]iile concrete de lucru. Dup\ ce ve]i developa [i ve]i face copii, dup\ cteva filme ve]i [ti s\ stabili]i intervalele necesare de timp, dar pentru nceput urma]i instruc]iunile.

1 Timpul
Nu uita]i s\ studia]i instruc]iunile de folosire a revelatorului [i cele de folosire a filmului. Timpul de developare depinde, n mare m\sur\, de tipul filmului, de tipul revelatorului [i de gradul lui de diluare. Nu uita]i niciodat\

2 Temperatura
Controla]i n permanen]\ temperatura [i men]ine]i-o la 20 de grade. Este

18

LEC}IE DEMONSTRATIV|
obligatoriu s\ studia]i [i s\ respecta]i instruc]iunile n cazul abaterii de la aceast\ valoare de temperatur\! Dac\ se ntmpl\ s\ face]i developarea la o temperatur\ mai mare sau mai mic\, rezultatele nu vor mai fi cele a[teptate. Men]ine]i [i temperatura celorlalte solu]ii tot n jurul valorii de 20 de grade, pentru a nu deteriora emulsia. Explica]ia const\ n faptul c\ emulsia filmului poate s\ se ncre]easc\ sau s\ crape, f\cnd ca la executarea copiilor s\ apar\ o structur\ mozaic, numit\ reticula]ie.

3 Agitarea sau amestecarea

Din cnd n cnd, solu]ia din tanc trebuie amestecat\ pentru asigurarea uniformit\]ii parametrilor de developare. Acest lucru se face, de regul\, prin agitare sau prin ntoarcerea tancului. Ve]i g\si recomand\rile necesare n instruc]iunile de folosire a tancului de developare.

4 Concentra]ia revelatorului
Cu ct dilua]i mai mult revelatorul, cu att mai slab va ac]iona acesta [i timpul de developare va cre[te. Diluarea puternic\ se aplic\ doar n anumite cazuri speciale. S\ trecem acum la descrierea pas cu pas a procesului de developare.

9.7.2 Developarea pas cu pas

Pasul 1:
La sfr[itul fotografierii, dup\ derulare, filmul se afl\ n caseta lui, nf\[urat pe mosor, iar din caset\ nu iese dect cap\tul de prindere a filmului n tanc. Trage]i un pic de el pn\ cnd filmul se vede la l\]imea lui normal\. T\ia]i cap\tul de fixare n aparat cu o foarfec\. Dac\ filmul a fost derulat n ntregime [i se afl\ cu totul n caset\, trebuie s\ deschide]i caseta pe ntuneric. Deschide]i caseta, t\ia]i cap\tul de fixare n aparatul de fotografiat [i decupa]i col]urile ascu]ite ale cap\tului de film n dreptul orificiilor perforate. Desf\[ura]i filmul de pe bobin\ [i desprinde]i-l cu grij\ de racord.

19

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Pasul 2:
Verifica]i dac\ sunt fixate corect componentele tancului. Sunt a[ezate corect partea de sus [i de jos a spiralei? Introduce]i nceputul filmului n partea receptoare a spirei. R\suci]i rnd pe rnd cele dou\ jum\t\]i de spiral\, n a[a fel nct filmul s\ se prind\ n orificiile ei. Spirala trebuie neap\rat s\ fie uscat\, deoarece, dac\ este ud\, filmul nu va putea fi aranjat n ea. }ine]i filmul doar de margine, iar cnd este complet nf\[urat pe spiral\, t\ia]i-i cap\tul. Dac\ nu reu[i]i s\ nf\[ura]i filmul, mai ncerca]i o dat\, dar n nici un caz nu cu for]\, deorece risca]i s\-l mototoli]i sau s\-l rupe]i. V\ recomand\m ca, nainte de a nf\[ura filmul pe spiral\, s\ face]i aceast\ opera]iune la lumina zilei, cu un alt film, vechi, deja developat.

Antrena]i-v\ de cteva ori [i n ntuneric; abia dup\ aceea lucra]i cu filmul care trebuie developat. Dup\ cteva ncerc\ri ve]i reu[i f\r\ probleme.

opera]iunilor de prelucrare a filmului.

Pasul 5:
Scoate]i dopul tancului (Aten]ie! Nu capacul, ci dopul) [i turna]i revelatorul n tanc cu grij\ [i ct mai repede. Porni]i cronometrul sau timer-ul. Pune]i dopul la loc [i lovi]i u[or tancul pe mas\, n a[a fel nct s\ se ndep\rteze bulele de aer de pe suprafa]a filmului. nvrti]i energic de cteva ori spirala din tanc.

Pasul 3:
Lua]i cu grij\ tancul [i nu uita]i s\ v\ asigura]i c\ lumina nu va trece prin el. Introduce]i spirala cu filmul n tanc [i n[uruba]i capacul. Construc]ia tancului pe care l-a]i achizi]ionat de pe pia]\ ar putea s\ fie diferit\ de cel pe care l-am descris, de aceea cel mai bine este s\ v\ familiariza]i cu tancul pe care `l ave]i la dispozi]ie.

Pasul 6:
Agita]i solu]ia n func]ie de recomand\rile produc\torului. De obicei, acest lucru se face f\r\ ncetare n primele 30 de secunde, pe urm\ agita]i cte 5 secunde la fiecare 30 de secunde. Acest lucru nseamn\ aproximativ dou\ agit\ri n jum\tate de minut. Agitarea trebuie s\ fie u[oar\, nu rapid\.

Pasul 4:
Preg\ti]i toate solu]iile necesare: revelatorul, baia-stop [i fixatorul. Verifica]i temperatura. A[eza]i vasele cu solu]ii pe masa de lucru n ordinea

Pasul 7:
Dup\ ce trece timpul de developare, scurge]i revelatorul (e mai bine s\ ncepe]i cu cteva secunde mai devreme, deoarece turnarea revelatorului mai dureaz\ ceva vreme). Anumi]i revelatori pot fi folosi]i [i de mai multe ori, de aceea va trebui s\ i turna]i napoi n recipientul de p\strare. 20

LEC}IE DEMONSTRATIV|

Pasul 8:
Fixa]i cronometrul (timer-ul) din nou la 0. Introduce]i n tanc solu]ia pentru baia-stop, incluznd aceast\ opera]iune n calculul timpului. Agita]i tancul timp de 15 secunde, dup\ care v\ opri]i 30 de secunde. Turna]i solu]ia napoi n recipientul de p\strare. O ve]i putea folosi de mai multe ori.

sfr[itul timpului men]ionat pentru fixare, turna]i napoi solu]ia pentru o folosire ulterioar\.

Pasul 12:
Atrna]i filmul cu crlige speciale, pentru uscare, n locuri ferite de praf. Nu folosi]i pensete sau cle[ti cu din]i.

Pasul 10:
Sp\la]i filmul n ap\ la aceea[i temperatur\ ca [i solu]ia precedent\. Lega]i unul din capetele unui furtun la robinet, cel\lalt introducndu-l n tanc. Sp\la]i energic filmul.

Pasul 13:
T\ia]i filmul, a[eza]i f[iile t\iate ntr-un plic [i nota]i parametrii de fotografiere [i prelucrare. Ve]i avea nevoie de ele mai trziu. Dup\ ce ve]i developa singuri cteva filme, ve]i ob]ine ndemnarea necesar\ [i ve]i vedea c\ developarea filmelor nu este un proces prea dificil.

Pasul 9:
Fixa]i cronometrul (timer-ul) din nou la 0. Introduce]i n tanc solu]ia de fixare, calculnd deja timpul. Agita]i tancul f\r\ ntrerupere n primele 30 de secunde, pe urm\ o dat\ la 30 de secunde. La

Pasul 11:
Ad\uga]i cteva pic\turi de substan]\ activ\ pentru suprafa]\ n apa pentru ultimele sp\l\ri (OP-7, OP-10, SV-104), pentru a prentmpina formarea petelor pe suprafa]a filmului la uscare.

Cu aceste fragmente ale unei aplica]ii referitoare la procesul develop\rii, se `ncheie lec]ia demonstrativ\ a cursului Arta fotografiei.

~n speran]a c\ materialul prezentat v-a convins de accesibilitatea [i atractivitatea cursului nostru pentru to]i cei interesa]i de acest domeniu, v\ a[tept\m s\ deveni]i cursant al institutului nostru, `nscriindu-v\ la cursul de Arta fotografiei!

21