1

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI

FACULTATEA URBANISM I ARHITECTUR

CATEDRA ARHITECTUR




Desen

FIGURA UMAN


ndrumar metodic


















Chiinu
U.T.M
2011


Digitally signed by
Library TUM
Reason: I attest to the
accuracy and integrity
of this document
2

Prezentul ndrumar metodic Figura uman este realizat i destinat
studenilor anului II, specialitatea Arhitectura, disciplina Desen, cu
scopul a face un studiu profund la subiectul dat.






Autor: lect. univ., S. Melnic

Redactor responsabil: conf. univ., dr. V. Lupacu

Recenzent: conf. univ., dr. P. Dumitracu
















Bun de tipar 11.11.2011. Formatul hrtiei 60x84 1/8.
Hrtie ofset. Tipar RISO Tirajul 100 .
Coli de tipar 6,5 Comanda nr. 98

U.T.M., 2004, Chiinu, bd. tefan cel Mare, 168.
Secia Redactare i Editare a U.T.M.
2068,Chiinu, str. Studenilor, 9/9


U.T.M., 2011




3

Introducere

Omul este msura tuturor lucrurilor
Protagoras


Abordarea figurii umane n art se trage din timpuri preistorice, cnd omul
locuia n peteri ( primele desene pe perei care sunt descoperite n Grotte de
Lascaux, Frana). Omul apare ca subiect principal: lupttor, nvingtor n scenele
reprezentate. Analiznd perioadele din istoria artelor, observm c reprezentarea
chipului uman este un lait-motiv n arta vizual, cum ar fi canonizarea figurii
umane la egipteni i idealizarea figurii la grecii antici.
n perioada medieval se pune accent nu pe frumuseea corpului, dar pe
chipul plin de noblee sufleteasc.
n Renatere se ntorc idealurile Greciei Antice cnd omul era centrul
universului. Marii maietri ai Renaterii: Leonardo da Vinci, Michelangelo,
Rubens, Raffaello se concentreaz n studierea corpului uman. Compoziii
complicate i mree alctuite din figuri uimesc prin prelucrarea amnunit a
formelor i detalizarea lor.
Treptat, aproape de secolele perioadei moderne vedem c nu inceteaz
interesul fa de figura uman. Reprezentanii curentului Impresionist, ieind la
plane-aer picteaz oameni n diferite ipostaze: odihnindu-se, dansnd, clrind,
facnd sport, etc.
n prezent, figura uman continu s fie reprezentat realist, stilizat, sau n
operele artitillor apare figura uman abstractizat. Dar stilizarea sau
abstractizarea nu nseamn vualare a formelor din cauza necunotinei subiectului.
Dimpotriv, stilizarea figurii umane cere cunotine profunde a corpului uman,
cunoaterea perfect a subiectului. De la artist se cere s cunoasc bine
construcia scheletului (baza corpului uman), structura muscular care formeaz
relieful corpului. Posednd aceste cunotine, artistul n cunotin de cauz
stilizeaz figura uman.














4



I. Proporiile

Proporie este relaia i legtura dintre obiecte i prile lor dup
anumite trsturi, perceperea i redarea n desen.

1.1 Armonia arhitectural, msura i proporia
Pentru a crea ceea ce nu a existat, trebuia o msur, care nu era nevoie s fie
cutat prea departe, pentru c msura este nsui corpul uman, era natural ca s
msoare totul cu sine. Dup Protagoras Omul este msura tuturor lucrurilor.
Relaiile proporionale ptrund prin toate manifestrile vieii, chiar i creterea
oricrei plante se supune unei logici foarte strict proporionate. E logic ca, din start,
intuitiv, omul s creeze orice obiect, mergnd anume pe baza proporiilor care le-a
obinut, msurnd propriul corp.
Tot corpul nostru reprezint ntr-un fel sau altul o rigl de msurare. Cu mult timp
nainte de crearea geometriei, oamenii au nvat s msoare distana n tlpi, pai,
absolut strict corespunznd nlimii corpului. Urmrirea proporiilor i a sensurilor
lor e ntr-att de principial, nct peste ele aproape c nu se poate trece, att n art i
arhitectur ct i n multe alte activiti. Iat de ce o atenie deosebit se acord
studierii unui obiect foarte important ca proporionarea. Anume omul e acest etalon
sau este modulul proporionrii n lumea antic.

1.2 Imaginea figurii umane
Cel mai important obiect ntr-un desen cu perspectiv este figura omului.
Introducerea acestuia n desen d posibilitate a reda balana ntre mrimile mediului
nconjurtor i de a nva obiectul de studiu.
Desennd figura, studentul i analizeaz natura ( figura) i ncearc s gseasc
logica construciei corpului uman, pentru c toate prile corpului uman sunt ntr-o
corelaie reciproc n ntregime.

1.3 Privire istoric
A desena figura uman este mult mai greu dect toate celelalte obiecte, dar pentru
a stiliza figura omului, mai nti trebuie studiat i desenat corect figura uman.
Forme noi putem obine o infinitate, dar ele pot tinde la artistism sau profesionalism
numai n caz dac sunt ntr-o armonie, dar armonia nu exist fr proporionare bine
fcut.
Egiptenii au cunoscut i au aplicat legea seciunii de aur n construcia piramidei
lui Kheops, dar nu o regsim n sculptur i pictur. Arta Egiptului Antic este
caracterizat n general de ideea de ordine i canon.
Grecii n perioada arhaic, la reprezentarea plastic a corpului omenesc,
foloseau canoanele egiptene. Fiind nzestrai cu un sim estetic deosebit, au reuit o
viziune nou despre lume i om, au intuit c legile frumosului trebuie cutate n
5

natur, iar omul fiind parte integrant a naturii necesit o cercetare deosebit. Astfel,
n scurt timp, corpul omenesc nu mai era redat n mod convenional, ca rezultat al
unor canoane prestabilite.
Cnd apare cretinismul, apar noi concepii despre via i nu se mai pune
accentul pe frumuseea corpului uman, dar pe spiritualitate. Figura uman apare
formal n frescile i mozaicurile bizantine.
Aproape dou mii de ani figura uman este uitat ca ideal al tuturor lucrurilor i
numai n Renatere, marii artiti ai acestei epoci ca Da Vinci, Rafael, Michelangelo
au simit i au sesizat c acest smbure ascunde n miezul lui pomul cunoaterii, n
toate ramificaiile sale. Ca i grecii antici, renascentitii pun omul n centrul
preocuprilor lor. Seciunea de aur devine tema de cercetare pentru personalitile
Renaterii.
Leonardo da Vinci, personalitatea lui
este una dintre cele mai enigmatice din
istorie, el a proiectat seciunea de aur, a
vorbit despre proporiile corpului uman.
Studiul proporiilor corpului uman
nscris n cerc i ptrat executat de
Leonardo da Vinci (aproximativ anul
1490, Veneia, Galeria Academiei), ca
ilustraie pentru cartea lui Vitruviu
(fig.1). Aceasta este o imagine a unui
brbat nscris n cerc i ptrat cu minile
n pri. Desenul i textul se numesc
uneori proporii canonice ale corpului
uman. Prin cercetarea desenului putem
observa c la combinarea minilor i
picioarelor apar patru poze diferite. Poza
ce se nscrie n ptrat reprezint figura cu
minile poziionate lateral i picioarele
drepte, din alt punct de vedere cu minile
ntinse n sus i picioarele poziionate pe
cerc. Chiar prin schimbarea micrilor
pare c figura se mic, dar n realitate
ea rmne nemicat. Vitruviu a impus n
arhitectur proporionarea corpului uman.

Drer stabilete cinci perechi de tipuri,
brbai i femei de 7, 8, 9, 10 capete
inlime. Cele dou tipuri de 8 capete
sunt inspirate din canonul lui Vitruviu. Interesant este faptul c nici o alt fiin nu se
Fig.1 Omul Vitruvian
Leonardo da Vinci
6

Fig. 2,a. Proporiile corpului omenesc dup vrst
ncadreaz att de perfect n pentagrama care nu poate fi construit fr a cunoate
operaiunea geometric ce presupune gsirea unui singur punct.
Cousin a stabilit un canon modular, lund ca modul inlimea feei.
Secolele XVIIl XIX. Cutrile, care n timpul renaterii au dus la un numr att
de mare de sisteme i canoane bazate pe msurtorile antropometrice, fcute pe statui
antice sau efectuate pe oameni vii, fie pe reguli convenionale, pe raporturi numerice
sau uniti modulare, au creat n mintea celor care ar fi vrut sa le foloseasc un haos.
In secolul al XVII-lea, puini cercettori se mai ocupau de aceast problem. Unul
dintre ei a fost artistul plastic francez Gerard. El nu a facut masurtori pe viu, ci pe
statui antice, iar datele obinute nu le-a contopit n valori medii.
Georg Bergmler n lucrarea numit ,, Antropologia descrie structura omului
ncepnd de la natere, n procesul creterii lui i dup diferite vrste, dup regulile
proporiilor, sinteza i prelucrarea materialului lui Drer i al altora, formulnd o
serie de reguli simple i clare. Dar este mai important c pentru prima dat acesta
dezvolt pe larg problema evoluiei i modificrile proporiilor corpului omenesc n
funcie de vrst. Pe parcursul vieii, proporiile omului se schimb radical. Putem
explica aceasta prin faptul c n proces anumite pri ale corpului se mresc diferit.
De ex. : nlimea capului se mrete de dou ori, torsul de trei ori, minile- de cinci
ori, gtul -de ase ori. La nou- nscui capul constituie 1/4 din nlimea corpului, la
ase ani- 1/6, dar la un mtur 1/7 sau 1/8 (fig. 2 a,b).


















7




1.4 Dezvoltarea simului proporiilor

Toate corpurile i prile lor pot fi asemnate sau msurate ( le comparm ntre ele
dup un anumit principiu). n practic i n activitatea de lucru pentru un arhitect
abilitatea de a valorifica legtura dintre prile unor obiecte e foarte important i
permite din toate punctele de vedere s soluioneze orice problem arhitectural. Un
ir de savani, oameni de art au dedicat foarte multe cri specializate i studii anume
relaiei reciproce dintre proporionarea corpului i arhitectur. Proporiile figurii
umane au un rol important n determinarea proporiilor la crearea anumitor obiecte.
Corpul uman ne poate servi ca obiect pentru dezvoltarea simului proporiei.
ndeosebi capul uman l impune pe cel care deseneaz s respecte foarte serios
proporiile i legturile exacte, fiindc greelile eseniale n nerespecterarea
proporiilor se pot observa cu ochiul liber. Una dintre cele mai comode i cunoscute
uniti de msur a corpului uman este mrimea capului, astfel toate celelalte pri,
mai mari sau mai mici, ale omului se msoar n acest fel. Diferitele relaii dintre
prile corpului ne relateaz anumite date caracteristice ale figurii i, n general, pot
reda trsturi individuale de vrst, gen, ras i altele. Calculele matematice care au
stat la baza construciei lcaelor de cult au avut legtura cu corpul uman. La
construcia edificiilor se foloseau, ca repere de msurare, elementele corpului uman:
degete, palm, tlpi, coate etc.
Fig. 2,b. Proporiile corpului omenesc dup vrs
8

Figura brbteasc st la baza coloanei ordinului doric, fizic puternic, care este
bine poziionat pe pmnt i a atins absolutul fizic. Coloana ordinului ionic se
asociaz cu figura feminin, graioas, nfrumuseat cu fragmente din frunze de lotos
sau crengi de palmier i spirale aranjate simetric parc ar fi coafurile femeilor din
Grecia. Coloana ordinului corintic, dup Vitruviu, este ca o domnioar tnr,
graioas.
Unele pri ale corpului uman sunt tipice pentru majoritatea oamenilor, cum ar fi
torsul. Alte pri ale corpului se schimb n legtur cu particularitile individuale,
de exemplu, membrele superioare i inferioare, lungimea gtului. Astfel proporiile
unui brbat bine dezvoltat pot fi considerate ca etalon n comparaie cu acele
trsturi, caracteristice proporionrii unui individ aparte.
Proporiile corpului uman, fiind una dintre cele mai armonioase creaturi pe
pmnt, mereu au fost n centrul ateniei artitilor plastici i criticilor de art.
Studierea proporiilor a ocupat un loc aparte n arta arhitecilor i cercettorilor
tuturor timpurilor, cum ar fi i a faimosului arhitect francez Le Carbousier.

1.5 Caracteristicile i proporiile de baz

Trebuie de menionat c
proporiile caracteristice de
baz ale figurii unui brbat
matur de vrst medie sunt de
1/7,5-8 fa de nlimea
capului. Capul unui brbat
nalt tinde la 1/8 din nlimea
sa, dar a unui brbat scund de
1/7. Lungimea torsului e mai
puin expus msurrii
individuale, dect lungimea
picioarelor, din aceast cauz
la oamenii nali picioarele
sunt destul de lungi, iar la cei
josui-invers (fig. 3).





Fig. 3. Caracteristiciile i proporiile de baz
9

n comparaie cu brbaii, femeile sunt mai joase, au torsul mai mare i picioarele
mai scurte, bazinul mai larg i umerii mai nguti. Msura capului este mai mic, la
fel minile i talpa piciorului sunt mai mici (fig. 4 a,b).




1.6 Perceperea figurii umane

Cercetnd anumite puncte de sprijin i linii de baz ale figurii, desenndu-le pe
foaie dintr-o perspectiv oarecare, noi cptm un schelet rigid al omului. Printre
factorii care acioneaz asupra construciei desenului figurii umane un loc aparte l
ocup perceperea liniilor i formelor n complexitate. Vederea omului poate fi
supus iluziei optice. Aceast abilitate a perceperii vizuale trebuie s fie luat n
consideraie n procesul studiului formelor corpului. n studierea corpului uman e
important nu o copiere mecanic, ci analiza i comparaia ce ar exclude comiterea
greelilor.


Fig.4a,b . Diferena proporiilor dinre un barba i o femeie
10

II. Etapele de desenare a figurii umane

2.1 Desenarea scheletului uman
Cunoaterea i desenarea corpului uman ncepe cu studierea scheletului uman,
carcasul. Baza corpului uman este scheletul, vzut ca un carcas i o baz
constructiv a corpului n ntregime. Funcia scheletului- protejarea organelor interne
i suportul corpului.
Scheletul se mparte pe:
corp ( aici intr coloana vertebral, cutia toracic, bazin )
gt i cap
membre superioare
membre inferioare
Studierea scheletului ncepe cu corpul, cum s-a menionat mai sus, aici intr cutia
toracic i bazinul, care sunt legate ntre ele prin coloana vertebral, i tot aici se
includ oasele centurii scapulare (claviculele i omoplaii ).

S studiem fiecare parte a scheletului:

2.1.1 Coloana vertebral const din 33 de vertebre, care sunt mprite n 4
regiuni (fig.5):







-Cervical (C )-7 vertebre i 8 nervi spinali

-Toracal(T) -12 vertebre i 12 nervi spinali

-Lombar (L)-5 vertebre i 5 nervi spinali

-Sacral (S)-9 vertebre sacrum, coccis i 6 nervi spinali










Fig. 5. Coloana vertebral
11

Vertebrele sunt destul de mobile, dar din toat coloana cele mai mobile sunt
vertebrele regiunii toracale i din regiunea gtului, 7 vertebre.
Coloana vertebral are o ondulaie anterioar, posterioar i lateral. Dac o
privim de sus n jos, partea de sus a coloanei vertebrale e mai ngust dect partea de
jos. n regiunea gtului i toracelui ondulaia este ndreptat anterior i se numete
lordoz. Ondulaiile care sunt ndreptate posterior sunt numite chifoze, ondulaiile ce
apar ntr-o parte sau alta se numesc scolioze. Toate ondulaiile coloanei vertebrale
sunt vzute din spatele corpului sau dintr-o parte. Din timpuri strvechi coloana
vertebral cu ondulaia corect era un criteriu nu numai de statur frumoas, dar i a
unei snti excelente.

2.1.2 Cutia toracic este format din dousprezece perechi de coaste din care
apte perechi se unesc n fa cu sternul
i se numesc adevrate, urmtoarele
trei perechi se unesc cu coastele
adevrate, legtura ntre ele se
formeaz prin sfrc, ultimele dou
perechi au terminaia liber ( din fa
nu se unesc). Acestea cinci perechi ce
nu ajung pn la stern le mai numim
false. Cutia toracic dup form
amintete forma oului ntors cu partea
lat n jos i ndeplinete funcia de
protecie a organelor interne care sunt
incluse n ea(fig.6).




Oasele cutiei toracice sunt simetric
dispersate n fa cu sternul, la spate cu
coloana vertebral. Sternul (fig.7) are forma
plat i const din manubriu, corp i
apendicele xifoid sau ensiform.










Fig. 6. Cutia toracic
Fig.7. Sternul
12


Partea anterioar a cutiei toracice este finisat cu oasele centurii scapulare - clavicule
din fa i omoplaii din spate.

Clavicula (fig. 8 a,b) are
terminaie interioar i
inferioar, forma ei se aseamn
cu forma literei latine S.
Omoplaii sunt alctuii din
acetabul i concrescene
acromiale. Terminaia interioar
a claviculei se unete cu
mnerul osului stern i formeaz
toraxul. Terminaia inferioar a
claviculei se unete cu
concrescena acromial a
omoplatului. ntre ele se
afl cavitatea glenoid, pentru
conectarea la capetele
distale de humerus. Astfel de
construcie a claviculei scapulare
mrete raza micrii minilor.




Fig.8 a,b. Clavicula
Fig. 9,a. Scapula vedere dorsal
(posterioar)
Fig. 9,b. Scapula vedere
anterioar
13

2.1.3 Bazinul (fig. 10) const din perechi de oase monolite cu dou capete de
jonciune, n fa- pubian, n spate- sacral. Acestea unindu-se ntre ele formeaz
bazinul.
Osul bazinului const din trei perechi de oase:

- iliac (bazinul )
- pubian
- sciatic
Cinci vertebre crescute ntre
ele n partea inferioar a
coloanei vertebrale formeaz
sacrum. Osul ilium al bazinului
particip la formarea peretelui
lateral al acestuia (aripa
bazinului) i servete ca un scut
n protejarea organelor interne.
Pe partea anterioar a acestui os
se afl creasta iliac i se
distinge bine prin palpaie.
Creasta iliac este locul de unire
a muchilor masivi de baz ai
corpului i ai picioarelor.
Proeminena din fa i din
spate, formeaz iliacele
superioare ale coloanei
vertebrale anterioare i
posterioare . Sub creast sunt iliacele mici la nivelul coloanei vertebrale n fa i
n spate.
Osul pubian se poziioneaz n fa i formeaz movile pubiene care
funcioneaz ca suport de ancorare a deschiderii, unindu-le pe amblele printr-o
legur comun (semfiza pubian). Movilele pubiene servesc ca loc de unire a
muchilor burii i muchilor picioarelor, care marcheaz punctul de mijloc al
corpului uman.
Oasele sciatice sunt poziionate n partea inferioar a bazinului i servesc ca baz
la aezare. Capetele inferioare ale acestor oase formeaz umflturi sciatice. Ele
reprezint locul de stabilir a muchiului fesier i a muchilor piciorului. Pe oasele
sciatice sunt dou guri care se numesc deschideri obturatoare.







Fig.10. Bazin uman
14



Bazinul se unete cu coloana vertebral
n centura pelvian. Oasele bazinului
servesc ca sprijin corpului uman n
ntregime, toat greutatea corpului cade
pe oasele bazinului (capul, gtul, corpul,
membre inferioare), trecnd cu greutatea
i pe picioare.
Pentru ca s fim mai siguri, la
desenarea figurii umane avem nevoie s
studiem scheletul uman nu numai teoretic
dar i practic n desen, grafic (fig. 11a,b).





























Fig. 11,b. Scheletul
Fig.11,a. Reprezentarea grafic a
cutiei toracice i a bazinului
15



Plastica figurii umane este supus construciei interioare (scheletul corpului
uman), deoarece fr s cunoatem construcia interioar, desenarea formelor de
suprafa n-au nici un sens, acestea pot fi copiate fr ca desenatorul s-i dea seama
de lucrul care l face. Desenarea scheletului presupune un desen artistic, dar nu
anatomic, unde nu este neaprat s fie desenat orice os, principalul obiectiv -
studierea profund a structurii. La desenarea scheletului e bine s ne concentrm
atenia la forma constructiv i s nu ne abatem la detalii ( de ex. desenarea cutiei
toracice presupune desenarea formei generale, dar nu a fiecrei coaste aparte)
(fig. 12).

Este bine a ncepe desenul
scheletului de la studii pe
formatul mic, A3, de scurt
durat i apoi de trecut pe
formatul mare. Se deseneaz
toate trei poziii: frontal, lateral,
de la spate. Aranjarea
compoziional n foaie:
-organizarea centrului
compoziional (vederea
principal s fie aranjat bine,
mai aproape de mijlocul foii i
ndreptat spre centrul foii);
-corelaii ntre poziii (toate
vederile scheletului s fie ntr-o
legtur);
-dimensionarea fiecrei poziii
(la prezentarea vederilor din
fa, spate, lateral s fie
desenate diferit dup mrime).




La nceputul desenului
schim parametrii scheletului:
nlimea, limea, fr membre inferioare i superioare, dar capul i gtul pot fi
ncluse n studiu. ncepem s desenm scheletul dup urmtoarele etape (fig.13).




Fig. 12. Organizarea compoziional
16

Etapa I Etapa II





















Etapa III Etapa IV




















Fig. 13. Etapele de desenare a scheletului
17



Fig. 14 .Schelet. Detalii- reprezentri grafice
18

Fig.15. Schelet - trei ptrimi
.


19

2.2 Anatomia plastic a muchilor corpului uman








































Fig.16. Denumirea muchilor
20

Studierea figurii presupune cunoaterea nu numai a scheletului, dar i a muchilor
ce formeaz relieful corpului uman. Cunoaterea anatomiei plastice permite
reprezentarea corect a corpului. Desenarea formelor plastice a masei musculare
mobilizeaz nu numai memoria motoric, dar i cea vizual. Reprezentarea
legturilor musculare aparte duce la analiza i studierea formelor mai profund.

2.2.1 Desenarea torsului din gips


La desenarea
torsului din gips este
nevoie s atragem
atenia asupra cutiei
toracice, centurii
scapulare fa de bazin.
Cnd sprijinul corpului
este lsat pe un picior
(aa fel de poziie este
numit contrapost),
cutia toracic i
bazinul se ndreapt
una spre alta.
Centura scapular i
bazinul se apropie din
partea piciorului pe
care se sprijin corpul,
dar din partea
piciorului liber - se
ndeprteaz.
Cutia toracic cu
centura scapular se
nclin spre piciorul de
sprijin, dnd figurii
poziie echilibrat. La
poziia contrapost mai
apare i alt micare dac figura este privit din profil: bazinul vine mai n fa din
partea piciorului de sprijin, dar cutia toracic cu centura scapular se duce n spate,
semnnd cu micarea spiralei. La studierea torsului din gips, ca i la studierea
scheletului, se deseneaz din mai multe poziii pe formatul mic A3 (fig. 18) i apoi, se
trece pe formatul planei mari (75/55 cm).




Fig.17. Poziia contrapost
21

































Raporturile torsului din gips se iau de la lime fa de nlime, ntre tot ntregul
i pri. Cu linii uoare este schiat linia vertical, faa de ea coloana vertebral, cutia
toracic i bazinul, innd cont c torsul este n poziia contrapost. Axa de mijloc a
torsului o ducem de la depresia jugular, pe linia de mijloc a pieptului, trecnd prin
buric spre centura pubian, din spate axa trece pe linia coloanei vertebrale. La
primele etape torsul se deseneaz la general, fr s atragem atenie la detalii.
Desenarea prilor pare ale corpului le schim n ntregime.





Fig.18. Torsului din gips
22

Etapa I Etapa II





















Etapa III Etapa IV





















Fig.19. Etapele de desenare a torsului
23

2.2.2 Desenarea figurii cu muchi ( Gudon)
Pentru a ncepe desenarea figurii cu muchi n ntregime se traseaz linia
vertical, care i ia nceputul de la depresia jugular din fa ori a aptea vertebr,la
vederea din spate, i se finiseaz la nivelul picioarelor (verticala este strict
perpendicular fa de suprafaa orizontal). Vrful de sus al verticalei este vrful
capului. Capul figurii este modulul de msurare. Pe vertical sunt fixate liniile
orizontale ale umerilor, bazinului, genunchilor i neaprat se gsete mijlocul figurii
n locul centurii pubiene. Se fixeaz limea umerilor i a bazinului. Dup gsirea
tuturor liniilor i punctelor de baz se trece la urmtoarea etap, nemijlocit la
construcia figurii modelului.
Linia plastic a figurii ntotdeauna trece prin piciorul de sprijin.

Etapa I Etapa II Etapa III






Pentru evitarea deformrilor n perspectiv, la desenarea figurii umane, distana
ntre desenator i figur trebuie s fie nu mai puin de 4-5 metri. Sunt cazuri cnd nu
e posibil ca modelul s fie studiat de la distan (spaiul atelierului de desen este mic),
atunci studiul se face de la diferite nivele (diferite linii de orizont).



Fig.20. Etapele de desenare a figurii
24


Dac distana ntre desenator i natur (figura uman) este mai mic de 3m sunt
necesare mai multe nivele-linii de orizont. n fig.21a,b sunt reprezentate urmtoarele
nive: anterior-plexul solar, inferior - ncheieturile genunchilor- 2 nivele (Fig21 a),
nivelul anterior - gtul, mijlociu- simfiza, inferior-jumtate de picior 3 nivele
(fig.21, b) .








Fig.21, a. Dou puncte de nivele
Fig.21, b. Trei puncte de nivele
25


Desenarea figurii de la distan mic d impresia c tlpile picioarelor lunec de pe
suprafa orizontal i creeaz impresia de instabilitate a modelului, deci apare nevoia
de mai multe nivele (dou sau trei) ceea ce s-a menionat mai sus.


2.3 Studierea i desenarea figurii umane din natur
Omul i desenarea figurii umane rmne subiectul principal al artei vizuale,
arhitecurii, designului. Figura uman este cel mai perfect obiect de studiu. Momentul
esenial n desenarea corpului uman este desenarea din natur ( realizarea schielor
figurii umane n diferite micri, poziii, studierea detaliilor).

2.3.1 Modelarea figurii umane




























Prelucrarea tonal a figurii presupune nu numai copierea luminii i umbrei
vzute la suprafa, dar i analiza fundamental a formelor i prelucrarea lor n
dependen de suprafee i plane. Forma se modeleaz n aa fel cum ar fi sculptat.
Fig.22 . Modelarea formei Fig.23. Schia lui Drer
26

La modelarea corpului se atrage atenia la forma volumelor, gsirea hotarelor ntre
umbr i lumin (fig.22). Geometrizarea formelor ne permite s gsim aceste
hotare mai precis, exemplul lui Drer este un model clasic n ceea ce privete
stilizarea corpului uman (fig.23).
Pentru studierea mai detaliat e bine s ncepem cu sculpturi figurative, ce
sunt copii ale marilor maietri din trecut, deoarece poziia nemicat d posibilitatea
studierii lente i profunde a nsui modelului i a formelor (fig. 24,a,b).











Fig.24 ,a. Figura antic
Jerep vetana ARH-074
Fig.24,b. Figura antic
Modelarea formelor