Sunteți pe pagina 1din 29

S ubiectul celei de-a dou c ri este desenarea fig u rii umane,

anatomic. Este recunoscut fa p tu l c cine tie s deseneze figu ra


uman tie s deseneze orice. Adevrul acestei a firm a ii nu are
nevoie de dem onstraii, deoarece este evident c d ific u lt ile mai
mari sau mai mici n reprezentarea unui subiect, oricare ar f i el,
sunt n direct legtur cu complexitatea mai mare sau mai mic a
s tru c tu rii lui, iar stru ctu ra corpului uman este cea mai divers i
complex din cte exist.
In volumul 1 am trecut rapid n revist stru ctu ra intern a fo r
melor simple, adic noiuni de geometrie elementar. Aceast referire
a avut rolul de a crea necesitatea, pentru cine deseneaz, de a nu
se opri la suprafaa form elor, ci de a studia stru ctu ra lor intern
ct mai profund. Dac acest argument este valabil pentru un cilin
dru sau pentru un mr, cu att mai interesant va f i pentru corpul
uman, oricum l-a i p rivi. Chiar i pentru cei care deseneaz nuduri
dup un model viu sau care folosesc schie fcu te dup realitate, le
sunt necesare un minim de cunotine despre anatomia uman, a ltfe l
vor sfri p rin a face erori grosolane. Reprezentarea presupune, de
a ltfe l, cunoaterea precis a obiectului de reprezentat, acest lucru
este valabil i n cazul celor care doresc s sim plifice sau s s tili
zeze, sau chiar s deformeze.

Anatomia
Volumul num rul p atru din colecia noastr este dedicat anato
miei pentru a rti ti, n care sunt condensate plane clare si precise,
concepute special, din care v p utei da seama c t de necesar este
studiul. Recomandm c itito ru lu i volumul de mai sus, s f tu in d u -l s
foloseasc sistem ul de ptrate pentru a copia puin cte puin, pe
h rtii separate, att desenele ansamblului ct i cele ale detaliilor
mai im portante. Mai t rziu poate s exerseze realizarea schielor
libere, din memorie, comparndu-le la fin a l cu originalul de la care
s-a p o rn it, pentru a face corecturi. Aceast metod de lucru poate
prea elem entar i p lic tis ito a re , dar experiena ne perm ite s
spunem c este una dintre cele mai practice i eficiente metode n
special pentru nceptori. Din aceast cauz nu ezitm s v sf
tuim s fo lo sii aceast metod pentru o mare parte a m aterialului
din paginile urmtoare.
n acest numr, dup ce am prezentat anatomia ca subiect spe
c ific al volumului % vom face unele consideraii prelim inare la bazele
anatomiei, care v vor fa cilita apropierea de figura uman ca subiect.
Anatomia care i intereseaz pe a rti ti este despre oase i muchi
i Las deoparte organele interne i fiziologia. Oasele, luate unul
cte unul, sunt la un adult elemente rigide care nu se m odific dar
ansamblul oaselor, scheletul, este dotat cu o extraordinar mobilitate,
datorat a rtic u la iilo r i muchilor. Este interesant de observat c
nlim ea corpului uman se a fl n tr-u n raport de proporionalitate
cu p rile sale componente i este determinat de schelet. Dimensi
unile legate de lim e i volume superficiale depind de sistemul mus
cular i cteodat (uneori n mod preponderent) de esutul adipos,
n tre nlim ea omului la douzeci i cinci de ani i nlim ea pe
care o va avea la cincizeci de ani, nu este p ractic mare diferen, dar
circum ferina medie pe care o are cnd este tnr, de exemplu, un
indice de 90, n nou cazuri din zece acest indice va urca cu tim pul
la 135 i acest lucru se datoreaz creterii progresive a stra tu rilo r
grase. Oricum, despre esu tu l adipos pe noi ne intereseaz numai
partea subcutanat care, n fig u ra -tip , adun i definete, mpreun
cu pielea, volumul p la stic superficial. Fundamental este cunoaterea

oaselor i a muchilor. M ulte p ri ale oaselor se definesc cu o


oarecare claritate, pe ici, pe acolo, imediat sub piele, dar form ele
exterioare pe care acestea le determin nu vor putea f i nelese
corect, dac nu se tie cum e f c u t fiecare os. Acelai lucru se zice
i despre poziia fig u rii n ansamblul ei, aceasta va rezulta adesea
eronat, dac desenatorul nu cunoate poziia i fu n c iile oaselor.
R eferitor la ncheieturi, este ndeajuns s se tie c ele servesc la
unirea extrem itilor cartilaginoase a dou oase p rin nite capsule
fibroase i c sunt comandate de fib re le musculare. Muchii, care
rspund stim ulilor nervoi p rin contractare i detensionare, stau la
baza oricrei micri. Ei se um fl i se scurteaz n tim pul contrac
t rii, se lungesc i se aplatizeaz n tim pul relaxrii. Ia t de ce,
cum am mai menionat deja, muchii condiioneaz volumul suprafeei
corpului, definind p la stic forma. Ar trebui avut n vedere c exist
mereu o uoar tensiune muscular, n starea de veghe, att pentru
oameni ct i pentru animale. Este numit tonus'7 i arat aspectul
general al individului (spre exemplu, dac tonusul este slab, acesta
pare obosit, indispus sau oricum nu este n form ).
Amintim, n ncheiere, tendoanele, care sunt alctuite din fib re
dure non-elastice i unesc oasele de muchi. Acestea au o importan
deosebit, din punct de vedere p lastic, pentru c sunt uor vizibile
sub piele n cea mai mare parte, dar sunt mult mai evidente atunci
cnd muchii sunt sub tensiune. Un exemplu foarte cla r este cel al
tendoanelor care se a fl pe ambele p ri ale gurii, cel din interiorul
cotului i faimosul tendon al lui Achite, care contureaz p ro filu l din
spate al piciorului n tre clci i gamb.

Norme si
/ Scheme
C ercetrile intense p e n tru a s ta b ili o norm (un canon al
p ro p o riilo r) n tre dimensiunile corpului uman au origini antice, au
fo st reluate din tim pul Renaterii i au continuat, cu rezultate dintre
care se pot vedea cteva exemple n volumul de anatomie. Pe pagina
alturat este prezentat un canon care a fo s t elaborat innd cont
att de p rincipiile clasice, ct i de mediile statistice privind omul
de azi. Acesta va f i canonul p ro p o riilo r care st la baza tutu ro r
schielor din paginile care urmeaz. E foarte im portant s v obinuii
s desenai figura uman dup un model standard'7. Trecerea de la
acest tip la fig u ri umane diverse (uscat i n a lt, masiv i puternic,
mic i ndesat) nu prezint mari d ific u lt i, dar este foarte greu, n
special la nceput, s urm ai acest procedeu n sens invers.
n ceea ce privete m ateria coninut n acest volum, adic
nvarea sistem atic a construciei fig u rii umane, considerm c
paginile care urmeaz vorbesc de La sine. Schema de baz adoptat
este re zu lta tu l unui studiu lung i atent, p en tru c s-a u rm rit
realizarea unei maxime sim plificri f r a trda stru ctu ra original,
meninnd n acelai tim p lizib ilita te a . O comparaie rapid n tre
schem i figu ra real se poate face observnd desenele progresive
din paginile urmtoare. Schema este funcional chiar i din punct
de vedere dinamic i este confirm at n numeroasele exem plificri
ale micrilor, pe care v sftuim s le copiai i apoi s com pletai
corect figurile. Volumul include de asemenea subdivizarea schematic
a capului, vzut din unghiuri d ife rite i o scu rt trecere n revist
a expresiilor faciale. Pentru c itito ru l care are m ult voin, nu este
nici un dubiu c am o fe rit aici materie de studiu pentru o perioad
lung i solicitant, dar f r ndoial, stim ulant i capabil de a
oferi mari satisfacii.
M.M.

Canonul pe care l vedem respect subdiviziunea fig u rii umane,


caracteristic Renaterii, tn opt p ri, fiecare fiin d egal cu n li
mea c a lu lu i msurat de la brbie ctre v rfu l craniului. Capul, nu
trebuie s u ita i, servete ca modul de baz. Deseori nceptorul
greete adesea proporiile dintre cap i corp i trebuie s se obi
nuiasc s in cont de canonul nostru. Un bun exerciiu in iia l este
copierea corpului aa cum este, desennd mai nt i liniile schemei cu
mna liber. In practic, procedura este dup cum urmeaz: trasai
o linie lung, vertical i marcai nlim ea aleas cu linii scurte la
capete (nlim ea ar trebui s fie mai mare dect modelul nostru);
m p rii-o n dou i dividei n dou cele dou p ri obinute i
apoi repetai operaia pentru a treia oar, obinnd opt subdiviziuni

egale, m prirea se face liber, din ochi. Aceeai procedur este


repetat pe linia orizontal care are aceeai dimensiune cu nlim ea
i aceleai subdiviziuni, deoarece la a cum ne arat i canonul) la
un corp uman bine proporionat nlim ea este egal cu lungimea
braelor deschise. Este interesant de observat c punctul nr. 3 de pe
axa vertical corespunde om bilicului, care este de asemnea punctul
de intersecie al diagonalelor care unesc capul osului humerus drept
cu trocanterul mic stng i vice versa. Capul este divizat n dou
de o linie ce trece p rintre ochi. Faa este divizat n trei p ri egale
reprezentate de ctre liniile a, b i c, prim a fiin d cea care delimitea
z fruntea la linia rdcinii prului.

- Pentru, a fam iliariza c itito ru l cu


diagrama noastr f i pentru, a -l nva s o foloseasc corect,
vom dori s ne oprim f i s i observm caracteristicile. Aici
avem o schi geometrizat a scheletului, a lc tuit c la r din
p a tru elemente: cap, torace, pelvis f i membre. Primele tre i
sunt conectate p rin coloana vertical, n tim p ce membrele
sunt unite de torace n ja rte a de sus f i de pelvis n ja rte a
inferioar. n lim e a tota l este m p rit n jum tate de
ctre pubis. Cercul care arat extensia craniului este desenat
pe fiecare parte a axei verticale, dndu-ne limea toracelui
f i pelvisului, n ceea ce p rivefte vederea din fa f i cea din
spate. n p ro fil craniul are form a unei elipse f i coloana ver
tebral ia form a sa caracteristic. Este im portant s dedicai
tim p f i rbdare acestor prim e exemple, ncercnd n mod
repetat s le schiai cu mna liber. Este im portant s per
severai, n ciuda d ific u lt ilo r f i grefelilor iniiale, pn cnd
se atinge o anumit ufurin. Aceasta este singura modalitate
ca lucrarea de mai trziu s fie mai ufoar f i astfel vei des
coperi funcionalitatea schemei.
STRUCTURA S C H E M E I

SCH EM A I P E R S P E C T IV A - In fazele iniia le am


prezentat corbul n diverse perspective, dup cum fac
arhitecii n construirea planurilor. Aceasta nseamn c
fiecare punct al corpului este vzut, convenional, de
la nivelul ochiului observatorului. n realitate, n schimb,
viziunea corpurilor fi a obiectelor este guvernat de legile
perspectivei (a se vedea volumul nr. 5). n acord cu
aceste legi, la nivelul ochiului este doar o singur linie de
puncte (orizontul) dedesubtul f i deasupra creia vedem
totul, de mai sus, respectiv de mai jos. Perspectiva ne mai
spune c dimensiunile lucrurilor variaz dup cum variaz
distana, devenind mai mici cu ct se ndeprteaz mai
mult. Deasupra avem o serie de scheme n pespectiv
angular, care apar ca f i cum am privi n jo s de La un
balcon. n tr-o parte am construit un cub, vzut de sus,
n care figurile definesc cele patru muchii verticale.

Alte figu ri (vzute de jo s de data aceasta) unde pe axa Lon


gitudinal m prirea n opt va f i marcat, bineneles, n
perspectiv paralel. Corpul din dreapta, a crui jum tate de
sus este ndreptat uor ctre spate, este schiat doar cu
ajutorul unei verticale trasate cu mna liber. Se observ, n
schiele detaliilor mrite, adugarea conturului exterior, amintindu-ne c scopul canonului este acela de a ne permite s
desenm bine forma corpului uman.

<1

ncepem s ne plictisim de rigiditatea pe care am


meninut-o pn acum, exem plificnd o ndoire
uoar a braului i o micare a capului. Este impor
tant s inem cont de detaliile puse n eviden pe
ici i colo, pentru c, dup cum am mai spus, ele
determin forma exterioar. Amintii-v c trebuie s
v obinuii s desenai cu o anumit dezinvoltur,
trasnd linii decise i clare. Dac ai greit este mai
bine s tergei, s o luai de la capt, dect s
corectai i s insistai prea mult.

11

M I C A R E A - Aici avem dinamica unui om alergnd, vzut nc o


dat p rin prism a canonului care ne devine fam iliar. M icrile sunt
surprinse din p oziii diferite, a stfel n c t corbul arat caracteris
tic ile m icrii rapide, ca nite adevrate instantanee. Observai (e
mersului sau al alertatului, mic

braul drept nainte n acelai tim p cu piciorul stng i vice versa.


Pe pagina opus cele dou corpuri complete din stnga sunt foarte
asemntoare dar n perspective diferite, naturaleea lor (precum cea
a celorlalte schie) este n mare parte datorat reprezentrii corecte
din punct de vedere al perspectivei.

13

- Acum relum etapa care ne duce de la canon


la desenul complet al corbului uman, vzut puin de sus, deci n
perspectiv. Puin cte puin ne vom obinui cu construirea nudului

SCHEMA I CORPUL

brbtesc pe o structur scheletic din ce n ce mai sumar, unde


prile lips vor f i trasate din memorie.

15

(n U ti/
tM /O e fr, U 4/

U M & i/

CtfJte/fr

16

A lertatul i activitatea sportiv n generat, implic


folosirea intens a tu tu ro r muchilor, chiar dac
corbul, n ciu3a e fo rtu lu i, i menine armonia. O
demonstreaz avntul din aceste dou exemple de
mai jos, care sunt naturale i tensionate n ace
lai timp. Jos se pot observa racursiurile apropierii
frontale, i mai ales detaliul piciorului celui care
execut un salt.

17

Pe aceste pagini duble este ilu stra t exemplul unui grup


deschis unde corpurile (unele reprezentate doar schema
tic ) sunt dispuse n diferite poziii statice sau ilustreaz
micri limitate, le stu rile i poziiile, care au fost studiate
astfel nct s se abin - la prima vedere - o varietate
ct mai mare posibil, au un scop pur didactic.
S

frrupul poate f i analizat pentru, figu rile sale, una cte


una, sau p rivite ca un ansamblu inserat n tr-o atmosfe
r vzut n perspectiv, ilustrat ct mai sim plu, din

MANECHINUL - Acesta este de obicei

confecionat din lemn fi ofer o bun


imitaie (cu sim plificri evidente) a
mobilitii corpului uman. Muli a rtifti
l folosesc deoarece poate substitui un
model viu n schie, att pentru pro
porii ct fi pentru redarea micrii.

Am ajuns la nudul feminin, care prezint cteva


diferene evidente fa de nudul masculin. n l
imea medie a fem eii este de obiecei mai mic
dect cea a brbatului; dar noi ignorm acest
fa p t i vom folosi si pentru ea schema pe care
o cunoatem deja. Uitndu-ne La brbatul i la
femeia ilu s tra i n ja rte a de sus a paginii, din
punct de vedere anatomic, observm c femeia
are cutia toracic mai mic i mai alungit, n
consecin umeri mai nguti, bazinul este mai Lat,
oldurile mai proeminente i ncheietura fem ural
este mai evident. n ansamblu - datorit mu
chilor mai puin evideni i unii mult mai delicat predomin liniile fine, alungite, lucru caracteristic
frum useii feminine n cultura noastr.

2H

In cazul femeii, c u rta snilor din fa este


echilibrat -prin c u rta mai puternic a fese
lor. Observai n figura ntins din jo s u l pagi
nii, oldul f i coapsa se unesc n tr-o singur
curb, accentund armonia ntregului.

Acum vom dedica cteva -pagini construciei schematice a c a lu lu i.


Avem o schem general a canonului prezentat iniial. Aici vom arta
cu exemple cum s procedm n practic. Se stabilete o ax ve rti
cal pe nlim e, se marcheaz din ochi v rfu l fru n ii n tr-u n punct
ce corespunde rdcinii p ru lui, apoi se m parte n tre i distana
dintre acest p u n ct i p u n ctu l de baz care corespunde brbiei.
A stfel vom avea, de jo s n sus, poziia brbiei, baza nasului, arcurile
sprncenelor i Limita superioar a fru n ii. Pentru a plasa gura, in e i
minte c lim ita buzei inferioare este la jum tatea distanei dintre nas
i brbie. Volumul craniului este dat de un cerc care trece prin vrfu l
linie orizontal care trece exact prin mijlocul ntregii nlim i ne ofer

aliniamentul ochilor de la un capt la a ltu l, n tim p ce distana dintre


un ochi i cellalt este de obicei egal cu un al treilea ochi imaginar
plasat ntre cei doi. Cele dou linii care trec p rin baza nasului i a
sprncenelor fixeaz de asemenea poziia i Lungime urechilor. Ar
trebui notat c, vzut din fa , capul tinde mereu s se dea n spate
i s ridice brbia, astfel c urechea se coboar puin. Pin p ro fil cer
cul care nscrie craniul se lrgete n tr-o elips, urechea ar trebui
plasat puin n spatele liniei bisectoare a distanei dintre fru n te i
occipital. Intorcndu-ne la vederea frontal, limea nasului poate
s fie stabilit p rin dou linii care coboar din colurile interne ale
ochilor i n mod sim ilar se poate stabili limea gurii, cu dou linii ce
coboar din lim ita interioar a pupilelor.

Pentru cine dorete s aib o dimensiune precis a cercului, reco


mandm fixa re a diam etrului la tre i s fe rtu ri din nlim ea aleas
pentru fiecare model. Pup cum se vede mai sus, lim ea p ro filu lu i

este obinut p rin adugarea unui s fe rt din diam etrului respectiv,aceasta nseamn c de la ceaf la fru n te este o distan egal cu
nlim ea aleas.

30

Dup ce ne-am fam iliarizat cu utilizarea canonului, intr n


jo c perspectiva. Canonul, de fapt, ar trebui vzut ca o baz
imaginar, care ne perm ite, datorit subdiviziunilor sale, s
poziionm corect toate elementele. In exemplele pe care
le propunem mai sus, am omis desenarea schemei cu toate
subdiviziunile pentru a nu complica lucrurile cu prea multe
linii. Trebuie s privim cercul canonului ca pe o minge, pe care
subdiviziunile sunt marcate n perspectiv. R elieful sim plificat
al nasului n perspectiv este elementul de baz pentru dese
narea corect a tuturor celorlalte elemente.
Bl

14MU/

sss^S^S^^jiM .

C U J te /u iC M
ttU ti/,

CUM/
& /C e O s

Acum mergem mai departe fi observm din patru


puncte de vedere diverse un ecoreu." al unui cap
(craniu cu muchi dar f r -piele) pe care este
ilustrat aezarea i distribuirea muchilor. Va
f i un exerciiu foarte folositor acela de a copia
aceste schie cu atenie pentru c ele folosesc la
exemplificarea marii mobiliti a capului i a gtu
lui. A r trebui, de asemenea, notat c varietatea
extrem a expresiilor feei umane este datorat n
ntregime activitii musculare.

33

Nu sunt diferene substaniale ntre ca>ul masculin i cel feminin.


Acesta din urm a p re de obicei mai p uin osos'7, cu reliefri muscu
lare mai armonioase i -puin vizibile. Pe regul, trsturile sunt mult
3H

mai delicate (nas mic, gur mic dar cu buze puternic curbate, ochi
mai puin adncii, sprncene mai nalte) iar ansamblul feei tinde
sp e oval cu linii bine arcuite.

COMENTARIU FIN AL
n aceast a doua parte a Bazelor desenului'7 am abordat stu
diul fig u rii umane n ansamblul su, prezentndu-l ca o unitate
organic funcional i, n ceea ce privete form a, n armonie cu
prile sale componente. Paginile dedicate capului, ca element exem
p lific a t separat, se ju s tific p rin evidenta im portan pe care acesta
o are, fie pentru mecanica sa complex, fie pentru personalitatea
uman pe care o exprim i o reflect. n partea a treia a lucrrii
noastre (volum ul nr. 3) se vor evidenia, unul cte unul, detaliile
d ife ritelo r membre, expresiile, drapajele i alte subiecte care s com
pleteze materia tratat.
n a in te de a trage concluziile, dorim s ne oprim puin asupra
punctului de plecare a acestei a doua p ri, adic asupra canonu
lui. Aceast schem - cum am mai zis - este rezultatul unui lung
studiu, susinut de o experien practic care i-a confirm at efectiv
validitatea, de aceea suntem siguri c aceasta reprezint un mare
ajutor pentru to i, n special pentru cei care doresc s abordeze
nudul. Bar trebuie s clarificm c schema ete un ajutor, o facilitate
pentru a obinui ochiul i mna s pun n pagin stru ctu ra unui
corp f r greeli frapante. Aceasta nu poate s substituie, de la un
anumit moment n colo, un studiu aprofundat al minunatei maini'7
umane. Oricine ne va urma indicaiile cu seriozitate i va exersa cu
rbdare i metodic, va face o pasiune pentru acest gen de activitate
iar rezultatele satisfctoare nu vor nt rzia s apar. Bac vei
descoperi c avei o anumit nclinaie pentru desen, v recomandm

s aprofundai perspectiva i-anatom ia, s consolidai realizarea


schielor dup model real i s progresai n fun cie de nclinaiile
dumneavoastr, dar pentru moment schema nostr v va ajuta s v
obinuii ochiul i mna cu structura nudului.
n introducere, unde am vorbit despre anatomie, am menionat
fa p tu l c odat ajuns la vrsta adult, nlim ea corpului uman nu se
mai schimb prea m ult, dar cu trecerea anilor cresc msurile trans
versale. 'tim de asemenea c nlim ea capului, la adult, n acord cu
canonul propus, reprezint o optime din nlim ea total a trupului i
servete ca modul de referin.
Avnd n vedere c, din dorina de a nu complica materia, nu am
am intit nimic despre creterea corpului, v vom da aici cteva infor
maii de care s ine i cont. Bac privim un copil n prim ul su an de
via, vom observa c are capul foarte mare n comparaie cu tru pu l,
n general acesta reprezint cam un s fe rt din nlimea total a copi
lului. La trei ani, capul este aproape o cincime din nlim e, la cinci
sau ase ani, o esime, la zece sau doisprezece ani, cu puin mai mic
dect o eptime i la douzeci i unu de ani va reprezenta o optime.
Bup cum se poate vedea, este o diferen evident ntre ritm ul
creterii diferitelor p ri ale corpului. Be la natere pn la matu
ritatea picioalele cresc de patru ori n mrime n tim p ce nlim ea
capului se mrete doar cu o jum tate. Aceste date sunt, evident,
inform aii orientative i indic o medie.

Titlurile Coleciei LEOMARDO


A

Bazele Desenului Voi. 1


Bazele Desenului Voi. H
3 Bazele Desenului Voi. U T
9 Anatomia
5 Perspectiva
i Teoria Umbrelor
6 Caii
7 Nuduri
S Nuduri
9 Nuduri
10 Nuduri
1 1 Cai i Cavaleri
1 1 Animale

13 Animale
19 Peisaj Veneian
15 Peisaj
16 Peisaj
17 Peisaj
S Peisaj
19 Peisaj
20 Flori
21 Flori
22 Flori
23 Flori
19 Natur Moart
25 Natur Moart

2b Natur Moart
21 Peisaj Marin
2Z Psri
19
30
31
31
33

Fete
Caracteristice
/
Dansatoare
Portret
Portret
Desene Animate
i Umoristice
39 C aricaturi
35 Benzi Desenate Voi. I
36 Benzi Desenate Voi. X t
37 Benzi Desenate Voi. I U

3S
39
90
91
91
93
99
95
96

Animalele de M. Meheut
Caligrafia
Modele Decorative
Natur Moart
Trandafiri
Peisaj Arhitectonic
Copii
Arbori i Frunzi
Ap

Collana Leonardo (Colecia Leonardo) della Vinciana editrice s.a.s. (Editura Vinciana s.a.s.)
Via V. Toppa,

1H - 10199 Milano - Tel. 01/99.S1.306 Tax 0X m .0 0 3 X .1 5


http://www.vinciana.it

by V IN C IA N A E B I T R I C E S.A.S.
Proprietate artistic i literar rezervat.
Orice form de reproducere, chiar i parial, a textului sau a desenelor este strict interzis.
Colecia este distribuit n Romnia n exclusivitate de LU C A S-IM PEX s.r.l. - www.lucas-impex.ro
Str. Elizeului, nr. 99, cod potal S10059, Tulcea - Tel. +90 190 51.91.09 Tax +90 190 513X.11

Tiprit n Ita lia

COLECIA LEONARDO
BAZELE DESENULUI

PORTRETUL

FIGURA UMANA

I ftudMr/
fa ric a fu ri

T hiduri I

Cavaleri

PEISAJE
ANIMALE

NATUR
MOARTA

FLORI
BENZI DESENATE
i^ m ondic c &

IRATIVA

ISBN 978-88-8172-201-3