SIMBOLISMUL ULTIMUL 2010

Simbolismul
curent literar situat n avangarda poeziei moderne (e premergtor modernismului) apare n Frana (Belgia), dar cunoate o rapid extensiune european limitele temporale aproximative ntre care a evoluat simbolismul au fost: sfritul secolului al XIX-lea (aproximativ 1880) i nceputul secolului al XX-lea (aproximativ sfritul Primului Rzboi Mondial) s-a propagat n special n sfera genului liric, ntruct acesta permitea manifestarea subiectivitii, component fundamental a esteticii simboliste este un curent strns legat de necesitatea modernizrii literaturii (poeziei), promovnd o poezie a viitorului(modern sub aspectul limbajului, al tehnicilor de construcie i sub aspect tematic, o poezie cantabil, muzical)

Contextul social i politic n care se manifest noul curent: simbolitii sunt martori ai unei epoci n declin (prbuirea idealurilor revoluionare; monstruozitile primului rzboi mondial). Umanitatea se afl ntr-o criz existenial, tocmai de aceea, strile sufleteti sunt n acord cu aceste relaiti. Poeii simboliti resimt dureros aceast epoc de criz i pozeaz n adevrate genii tragice : inadaptai, nevroazai, alcoolici, zguduii de crize mistice, vagabonzi (Verlaine, Rimbaud). Unii devin nite revoltai social care-i clameaz mnia. Percep absurditatea lumii n care triesc, desacralizarea acesteia si ncearc sentimente precum nelinitea, angoasa, frmntarea, nevroza. Toate aceste stri de spirit devin coninutul prioritar al poeziilor simbolis te. Articolul-program: n anul 1886 Jean Moras publica un manifest literar n Le Figaro intitulat Simbolismul Reprezentani: Paul Verlaine, Stephane Mallarme, Emile Verhaeren, Rainer Maria Rilke, Alexandr Blok, Valeri Briusov Programul estetic al simbolismului: s-a conturat greoi, opiinile fiind, nu de puine ori confuze sau divergente simbolismul urmrete n mod special modernizarea poeziei. Aceast modernizare se va realiza prin: 1. Introducerea unor teme i motive poetice noi (aadar simbolismul opereaz o inovaie n plan tematic) 2. Adaptarea unor tehnici poetice inedite (tehnica simbolului, tehnica sugestiei, tehnica muzicalitii, tehnica corespondenelor, tehnica sinesteziilor) 3. Experimentarea versului asimetric, numit i vers liber (aadar se realizeaz o inovaie n planul prozodiei). 4. Cultiv noi categorii estetice: morbidul, satanicul, macabrul, strile sufleteti contradictorii . I.Teme i motive specifice liricii simboliste: 1.Tema oraului simbolismul promoveaz o poezie de tip citadin. Oraul devine un spaiu al claustrrii,n care fiina uman i triete dureros singurtatea i are presentimentul sfritului,al morii,al prbuirii idealurilor. temei oraului i sunt asociate motive specifice: motivul strzilor pustii, motivul parcurilor rvite, motivul cerului plumburiu. apar frecvent evocate spitale, crciumi, cimitire tumultul citadin, uzinele, grile, portutile, 2.Tema cltoriei,a evaziunii este una dintre temele lirice favorite n simbolism simbolitii caut s evadeze din socialul ostil. Mijloacele prin care reuesc s se sustrag realului ostil sunt n special doua: cltoriile (imaginare, n inuturi exotice caracterizate printr-o natur luxuriant) i pe de alt parte evaziunile n paradisurile artificiale (lumea drogului, a tutunului care creaz iluzia fericirii) sunt frecvent evocate vapoare, nave, corbii, iahturi, dar i miresme florale rspndite de unele plante exotice 3.Motivul singurtii(al solitudinii) solitudinea este resimit dureros de ctre eul liric; ea nate spleen-ul (o stare de dezamgire accentuat, lehamite, plictis) i chiar nevroz. 4. Natura: dac poezia romantic dovedise apetena pentru o natur de tip silvestru (codrul, pdurea), poezi a simbolist promoveaz o natur urban, artificial, recognoscibil n parcurile rvite n care cnt fanfara militar. fantasticul nocturn, grandiosul marin, pdurile rvite de furtun (la belgianul Emile Verhaeren) II Tehnici poetice de factur modern: 1) Tehnica sugestiei: poezia simbolist nu comunic ci doar sugereaz, se menine voit n sfera unei ambiguiti a limbajului

SIMBOLISMUL ULTIMUL 2010

obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufletesti nelmurite, care pot fi transmise doar prin intermediul sugestiei. Tehnica corespondenelor: Corespondenele sunt analogii ntre macro i microcosmos, ntre realitile lumii exterioare i tririle umane. Tehnica corespondenelor i are punctul de plecare n poezia lui Baudelaire (Corespondene). Acesta considera c exist relaii ascunse ntre elementele lumii materiale i cele ale lumii spirituale, care scap nelegerii raionale i la care avem acces doar prin cunoatere poetic. Aceste corespondene sunt tainice; ele sunt inaccesibile omului obinuit ntruct acesta percepe lumea doar la suprafa. Doar artistul (poetul), ale crui caliti sunt excepionale, poate s descopere aceste legturi, stabilind analogii ntre sufletul su i universul ntreg. Tehnica simbolului: simbolul nu este o descoperire a poeziei simboliste.El a fost promovat nc din literatura antichitii i cu prisosin n poezia romantic.Simbolul permite nlocuirea unei abstraciuni printr -un termen concret(corbul devine un simbol al morii;marea un simbol al infinitului,al nemrginirii) simbolul nu este niciodata explicit, este criptic, dnd nastere ermetismului poetic. Tehnica sinesteziei: presupune ntreptrunderea vizualului cu obiectivul,tactilul,auditivul(un fel de sincretism al simurilor) Tehnica muzicalitii: poezia simbolist este o poezie cantabil,centrat pe virtuiile muzicale,sonore ale cuvntului;o poezie ce acord atenie ritmului. Sursele muzicalitaii sunt diverse:cultivarea refrenului,a repetiiei(unor cuvinte,sunete,versuri ori chiar strofe ntregi). principiul muzicalitii versurilor (intenioneaz s realizeze un fel de muzic poetic, un vers simfonic; fetiizeaz funcia sonor a cuvintelor: ritmuri variate, rime interioare).

2)

3) 4) 5)

III. Inovaii n plan prozodic: simbolismul introduce versul asimetric i desctueaz poezia de toate constrngerile prozodice. Versul liber permite exprimarea fluxului gndirii. simbolitii se sustrag normelor prozodiei clasice (scriere fr majuscule) Neologismele, izgonite de alii pentru caracterul loor abstract, sunt acceptate ca material cu virtui cromatice (poezia adevrat, susin simbolitii, trebuie s asocieze imaginea cu muzica i culoarea).

Simbolismul romnesc Epoca de manifestare: se manifest aproape sincron cu cel european (sfritul secolului al XIX-lea i primele decenii ale secolului al XX-lea), atingnd apogeul n creaia liric a lui George Bacovia (socotit cel mai reprezentativ simbolist romn) apusul simbolismului romnesc survine pe fondul accenturii modernismului interbelic (teoretizat i moderat de ctre Eugen Lovinescu la Sburtorul). Temele si motivele predilecte ale simbolismului romneasc: 1) motivul citadin sau a trgului provincial (acea Cetate blestemat cum o numete Bacovia), a cror monotonie i via mediocr provoac nevoia de evadare spiritual; 2) tema marii plecri este conceput ca o cltorie spre necunoscut; 3) natura nu este un simplu decor, ci este receptat ca o stare sufleteasc; uneori natura este dezolant, fapt ce trezete eului liric o stare de nevroz; 4) motivul ploii i al toamnei care provoac stri depresive; cderea continu a ploii poate fi asociat cu diluviul apocaliptic; 5) iubirea este resimit i ea ca o nevroz; iubirea nu este niciodat mplinit 6) instrumentele muzicale acompaniaz melancolia i exprim emoii grave (vioara, mandolina, harfa) sau violente (fluierul, fanfara) 7) motivul singurtii descinde din poezia romantic, dar la simboliti i pierde grandoarea; efectele singuratii sunt melancolia i spleen-ul, un amestec de tristee i plictiseal profund; spleen-ul simbolist a fost exprimat prima dat n literatura universal de Charles Baudelaire, iar n literatura romna de tefan Petic, Traian Demetrescu, dar mai ales de George Bacovia.