O scrisoare pierdut, I.L.

Caragiale

Traseul scrisorii
Zoe o pierde
Ceteanul turmentat
gsete scrisoarea, i-o
restituie andrisantului
(lui Zoe)

Ceteanul turmentat o
citete sub felinar

Caavencu i-o fur:

d-i cu bere, d-i
cu vin. O folosete
ca arm politic
instrument de antaj
obiect miraculous
i amenin pe
Trahanache, Tiptes-
cu, Zoe, cu
publicarea ei .

Zoe i propune
lui Caavencu
schimbul:
scrisoarea n
locul poliei
falsificate, ns
Caavencu
fgdgfsd nu
are scrisoarea

Trahanache gsise
soluia: polia falsificat
de Caavencu

Caavencu o pierde n
timpul ncierrii iniiate
de Tiptescu. Scrisoarea
era n plrie.

Scrisoarea ca personaj
Traiectoria scrisorii este una circular
Procedee compoziionale (vezi prezentare)
Scrisoarea = obiect magic confer puteri miraculoase posesorului
Distribuia personajelor
cei care au iluzia puterii: Caavencu
cei care se tem: Zoe
intermediarul: ceteanul turmentat

CONDUCEREA LOCAL

OPOZIIA

Trahanache

Dsclimea: Ionescu, Popescu

Tiptescu

Zoe
Brnzovenescu - Farfuridi

Caavencu

Cuplul geminat personaje complementare

se completeaz

CONFLICTUL
PRINCIPAL
(de interese)

Ghi

Popa Pirici i Tchi

Arta compoziional: simul de a crea i a ntreine tensiunea din comedie

dramaturgul apeleaz la simetrie:

Trahanache
Zoe
Tiptescu
triunghiul conjugal

Caavencu
Farfuridi
Dandanache
triunghiul politic

cuplul geminat (Farfuridi + Brnzovenescu): simetrie n gesturi i replici

apar/reapar: Caavencu, Trahanache
Ghi rolul intermediarului
rolul simetriei pentru a marca vidul de contiin al personajelor din
universul comediei.

Construcia
personajelor

de simetrie ine i strategia lui

Dandanache, aceeai cu a lui Caavencu
impresia de marionete, de jucrii ale
unui regizor invizibil

CONFLICTE SECUNDARE
Trahanache
Conflict secundar 1:
Zoe i cere lui Tiptescu s sprijine candidature
lui Caavencu, Tiptescu refuz la nceput,
ulterior cedeaz rugminilor lui Zoe
Conflict secundar 1
Tiptescu
conflict
Secundar 2

Zoe

Brnzovenescu Farfuridi
Ghi

Conflict secundar 2:
Farfuridi l vede pe Trahanache intrnd n biroul
lui Caavencu, pe Zoe ieind de la Caavencu.
Brnzovenescu l-a vzut pe Ghi intrnd la
Caavencu. Farfuridi se teme de trdare. Apare
Tiptescu, Brnzovenescu i spune c se aude c
partidul lor (de la colegiul 2) vor s-l sprijine pe
Caavencu. Farfuridi decide s trimit o depe
anonim la Bucureti, n care s anune c
prefectul i oamenii si trdeaz partidul.
(susin pe Caavencu).

Conflictul principal acumuleaz conflicte secundare (temporare), care au rolul de a accentua tensiunea dramatic. Tehnica acumulrii (tehnica bulgrelui
de zpad).
Soluii pentru rezolvarea conflictelor.
1. Zoe l trimite pe Ghi s rscumpere scrisoarea de la Caavencu (Caavencu refuz)
2. Tiptescu recurge la strategii abuzive:
A. a) percheziionarea casei lui Caavencu, fr mandat
b) arestarea lui Caavencu
B. ncearc s-l mituiasc, i ofer:
a) Postul de om al statului
b) Postul de primar
c) Moia Zvoiul din marginea oraului
Caavencu refuz.
3. Trahanache gsete soluia: descoper polia falsificat de Caavencu prin care ridicase 5000 lei de la o societate. n timp ce personajele caut
soluii, de la centru (Bucureti) vine vestea c partidul trebuie s sprijine candidature lui Agamemnon Dandanache.

O scrisoare pierdut, I.L. Caragiale

Etape n prezentarea operei
I. Date preliminare (introductive):
1. Text dramatic publicat n 1885 n revista Convorbiri literare
2. Geneza baz istoric real
Revizuirea Constituiei din 1883
Alegerile
Disputele dintre faciunile liberale:
a) Caavencu radicali (C.A. Rosetti)
b) Farfuridi moderai (I.C. Brtianu)
Poziia fa de introducerea ideilor apusene
3. I.L. Caragiale se ncadreaz n perioada MARILOR CLASICI ai literaturii romne. A
scris proz (schie, nuvele) i teatru.
Considerat Scriitor naional opera sa = reprezentativ pentru spiritul romnesc.
Scriitor realist prin opera sa a configurat o lume pe care a cunoscut-o, pe care a
reprezentat-o cu obiectivitate i creia i-a demascat deficienele.
II. Tema: POLITIC: Mecanismele producerii unei FARSE ELECTORALE
III. ncadrare n gen: O scrisoare pierdut = comedie specie a genului dramatic, destinat
reprezentrii pe scen, structurat pe un conflict banal, superficial, al carei subiect i deznodmnt
provoac rsul, n care sunt ridiculizate cu scopul de a fi ndreptate prin rs: aspect sociale, morale,
moravuri, tipuri umane, comportament, atitudine, concepie.
IV. Structura piesei comedie n patru acte: actul I = 9 scene, II = 14 scene, III = 17 scene, IV = 14
scene.
V. Compoziie procedee compoziionale:
a) Pierderea i regsirea scrisorii
b) Apariia ceteanului turmentat
c) Interferena seriilor de personaje
Simetria compoziional:
n planul compoziiei se remarc o simetrie perfect.
1. Analogia dintre planul politic i conjugal ambele sunt marcate de imoralitate
2. Simetria la nivelul gesturilor i replicilor personajelor (Brnzovenescu, Farfuridi).
3. Caavencu Dandanache ambii ncearc s obin puterea prin antaj.
Se remarc dou triunghiuri: unul conjugal, cellalt politic, ca i simetria de ansamblu a
piesei. Pe axa imaginar i putem situa pe Pristanda i Ceteanul turmentat, ambii aflai n echilibru
instabil fa de termenii majori ai conflictului. Cele dou triunghiuri marcheaz planul conjugal +
politic rolul simetriei reliefarea VIDULUI DE CONTIIN ca trstur esenial a
universului comic. Simetria se remarc i n construcia personajelor Farfuridi + Brnzovenescu =
personaje complementare, primul = exploziv + intransigent, al doilea temtor, moderat = Tache,
Tache fii cuminte + simetria n gesturi + replici.
Simetrie perfect i n planul obinerii puterii: Dandanache procedeaz ca i Caavencu
(apeleaz la antaj).
VI. Rezumarea aciunii (vezi desenele)
VII. Conflictul: Intriga i conflictul sunt elementele fundamentale n construcia subiectului. Intriga =
evenimentul ce declaneaz aciunea. Conflictul deriv din latin conflictus = oc, ciocnire,
disput, confruntare dintre dou sau mai multe personaje din pricina unor interese, sentimente,
atitudini, conceptii opuse.
n comedie conflictul este unul banal, superficial, de unde i rezolvarea facil i
deznodmntul fericit. Conflictul central al piesei provocat de lupta pentru puterea politic este
conflictul dintre cele dou tabere: conducerea local care susine candidatura lui Farfuridi i opoziia,
condus de Caavencu. Conflictul central acumuleaz progresiv conflicte secundare (exemplu: cel

din interiorul conducerii locale, Trahanche i Tiptescu versus Farfuridi i Brnzovenescu). Ultimii
doi vor s trimit o depe la Bucureti pentru a ntiina centrul de trdarea lui Tiptescu (depe
oprit de Tiptescu). Un conflict secundar se manifest i ntre Zoe i Tiptescu. Conflictul se
amplific n actul III cnd Trahanache pronun numele candidatului, propus de la centru
(Bucureti), moment n care Caavencu vrea s fac cunoscut coninutul scrisorii, dar oamenii lui
Tiptescu, n frunte cu Pristanda l nltur pe Caavencu de la tribun. Conflictele secundare
genereaz tensiune dramatic.
VIII. Comicul
Comicul = categorie estetic n a crei sfer intr: actele, situaiile, personajele care provoac
rsul. Comicul este o art a contrastelor, exprim un contrast, o contradicie ntre aparen i esen,
imaginaie i realitate, efort i rezultat, scopuri i mijloace, coninut i form.
TIPURI DE COMIC
I. COMICUL DE INTENIE: const n atitudinea scriitorului fa de evenimente i personaje
(ironic, satiric).
II. COMICUL DE MORAVURI: Caragiale satirizeaz moravurile societii, viciile umane, defectele
umane. Exemple: viciul bahic (ceteanul turmentat), adulterul, (Zoe), antajul i imoralitatea
(Caavencu, Dandanache), furtul (Pristanda steagurile), mania notorietii publice (Caavencu,
Dandanche), prostia (Farfuridi i Brnzovenescu depea anonim), farsa electoral (false alegeri
Dandanache impus de la centru), incultura.
III. COMICUL DE CARACTER: se contureaz la nivelul tipologiilor personajelor. Personajele se
ncadreaz n cteva tipologii comice. Exemple: tipul ncornoratului (Trahanache), tipul amorezului
(Tiptescu), tipul cochetei i adulterinei (Zoe), tipul demagogului (Caavencu, Farfuridi), tipul
funcionarului corupt (Pristanda).
CONSTRUCIA PERSONAJELOR COMICE
Personajele sunt construite pe un repertoriu schematic de trsturi: psihologice, morale,
sociale, comportamentale, unele sunt aproape identice sub raportul rolului, se difereniaz fizic i
prin nume (Brnzovenescu i Farfuridi). Personajele sunt construite pe o dominant de caracter, sunt
personaje monovalente, nu au adncime psihologic, nici orizont cultural, intelectual, afectiv (ele
reflect tipologia oamenilor imperfeci). Evoluia lor se nscrie pe o traiectorie circular. Nu cunosc
evoluie, nu sufer transformri interioare, nu evolueaz, rmn neschimbate pn la sfritul piesei.
Ele dau impresia de marionete, de ppui mecanice, nchise n automatisme, stereotipii.
IV. COMICUL DE NUME: Numele este consonant cu dominanta de caracter. Exemple: Zaharia
(zahariseal btrnee) +Trahana (n turc = coc moale) + sufixul ache, Zoe (n greac = via),
Tiptescu (de la tip) sugereaz ncadrarea n tipare eterne, Pristanda (nume de dans moldovenesc:
doi pai la stnga, doi pai la dreapta) nume sugestiv pentru duplicitatea sa, Farfuridi i
Brnzovenescu (personaje complementare = se completeaz), nume sugestive pentru oportunismul
lor, Agamemnon Dandanache, nume comic prin contrastul dintre prenume (celebrul cuceritor al
Troiei) i numele Dandana (ncurctur + sufixul ache), ceteanul turmentat, absena numelui este
sugestiv pentru marea mas de alegtori manipulat de oamenii politici. Numele ziarelor sunt de
asemenea comice. Exemplu Rcnetul Carpailor condus de Nae Caavencu i Razboiul pe care l
alege Dandanache pentru publicarea scrisorii de amor.
V. COMICUL DE LIMBAJ:
Cele mai multe surse ale comicului dezvluie falia (ruptura) dintre CONINUT i FORM,
se remarc deplasarea accentului dinspre ce comunic personajele spre cum comunic,
personajele comice sunt interesate de form, captive ale unor forme fr coninut. Aceasta are ca
efect criza comunicrii, personajele vorbesc, dar rareori comunic.
Sursele comicului de limbaj:
1. Predomin STEREOTIPIILE VERBALE (ticurile verbale).
Exemple:
Trahanache: Ai puintic rbdare
Ceteanul turmentat: Eu cu cine votez?

Pristanda: repetiia obsesiv i aberant a adjectivului curat pn la sintagma

oximoronic curat murdar
Farfuridi: Eu am, n-am treab, la 12 trecute fix sunt la tribunal
2. PROLIXITATEA (stil prolix = lipsit de claritate, de concizie, ncrcat de detalii inutile)
3. TAUTOLOGIA (repetarea inutil a acelorai cuvinte). Exemple: Moia, moie, foncia,
foncie, coana Joiica, coana Joiica (Pristanda).
4. ANACOLUTUL (schimbarea brusc a construciei gramaticale n cursul aceleiai fraze).
Exemplu: ntr-o chestiune politic i care, de la care atrn viitorul, prezentul i
trecutul rii s fie ori prea prea, ori foarte foarte (se ncurc, asud i nghite),
nct vine aici ocazia s ne ntrebm pentru ce? (Farfuridi). Consecina: lipsa de logic,
ininteligibilitatea (de neneles).
5. PARADOXUL LOGIC: Trdare s fie, dar s-o tim i noi; Iubesc trdarea dar ursc
pe trdtori (Farfuridi).
6. TRUISMELE: (adevruri evidente)
Un popor care nu merge nainte st pe loc (Caavencu)
O societate fr prinipuri va s zic c nu le are.
Unde nu e moral e corupie (Trahanache).
7. NONSENSUL: Din dou una, dai-mi voie ori s se revizuiasc, primesc dar s nu se
schimbe nimica, ori s nu se revizuiasc, primesc dar atunci s se schimbe ceva i anume
n punctele eseniale (Farfuridi).
8. ECHIVOCUL: (expresii ce las loc mai multor interpretri)
Vreau ce mi se cuvine n oraul sta de gogomani (prostnaci), n care eu sunt cel
dinti dintre fruntaii politici.
9. ETIMOLOGIA POPULAR: (atracie paronimic = fenomen lingvistic de fals analogie
ntre 2 cuvinte cu form asemntoare paronime, dar cu sensuri diferite).
Exemple: capitaliti pentru locuitori ai capitalei;
iluzii pentru aluzii;
scrofuloi (cu umflturi la gt) n loc de scrupuloi (meticuloi);
falii folosit cu sens greit n context cu sens de fal (mndrie).
10. ASOCIAII INCOMPATIBILE:
Industria romn e admirabil, sublim, dar lipsete cu desvrire (Caavencu)
Aclamm munca, travaliul care nu se face deloc n ara noastr (Caavencu)
11. CONTRADICIA N TERMENI, ABATERI LOGICE:
Dup lupte seculare care au durat treizeci de ani. (Caavencu)
Eu am, n-am treab, la 12 trecute fix (Farfuridi)
12. DEFORMAREA NEOLOGISMELOR: (prin pronunie greit) reflect mimetismul i
lipsa de cultur. Exemple: catrindal, bampir, foncie, plebicist, renumeraie.
13. FOLOSIREA IMPROPRIE A UNOR TERMENI, cu sensuri inadecvate:
liber schimbist elastic n concepii
olograf
cu sensul de autentic
14. INCOERENA + LIPSA DE LOGIC discursurile electorale
15. CONSTRUCII PLEONASTICE intrigi proaste, manoper grosolan (intrig,
lucrtur).