Simbolismul este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului, a

romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele

curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articolprogram, intitulat Le Symbolisme.
Caracteristica principal a acestui curent literar este folosirea simbolului, dar, alturi de
aceasta, apar i cultivarea sugestiei, a corespondenelor, a sinesteziei. La nivel formal, se
cultiv muzicalitatea versurilor, obinut prin preocuparea pentru elementele de prozodie. n
simbolism, raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este dezvluit, ci
numai sugerat ( Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci
sugereaz prin simbolul ploii: De-attea nopi aud plound ). La baza tehnicii simboliste st
sugestia; corespondenele, clar-obscurul, spleen-ul, starea de inefabil, simbolul se
realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie
evocatoare. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de
simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de
violet ).
Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a
sugestiei. Marea inovaie n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul
clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei
ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde
muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se
folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.
Se cultiv teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de
nevroz, citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleenul, misterul, ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ).
Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast
ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este
blestemat; S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul
bacovian este dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara
militar ndeamn numai la resemnare. Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al
spleen-ului, aglomerrile urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee.
nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nchis al oraului.
Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare
sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile,
orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n
spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele
din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii
contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective.
Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet,
natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura,
rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul;
culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i
strivesc sensibilitatea.
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive,
pn la enervare exasperant.

Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene

ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea
i sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara
trezete melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative,
alteori intr n substana i atmosfera general a poeziei.
Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a
primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit.
Poetul cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eului cu lumea,
natura, universul (Plumb), evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de
iarn ), manifest preferine pentru culorile ntunecate. Se promoveaz audiia colorat
principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv,
sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i
motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii ( Sear trist ),
nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat (Amurg de toamn ), descompunerea materiei (
Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.
n general, poeziile bacoviene se organizeaz n jurul unui cuvnt-cheie, care transmite sensul
de baz al textului, reprezentnd motivul central. Acest cuvnt, de obicei un substantiv
nearticulat, constituie titlul poeziei, care nchide mesajul poetic.
Plumb este poezia care deschide volumul de debut, Plumb (1916), avnd valoare de art
poetic i caracter emblematic pentru universul poetic al lui George Bacovia.
Atmosfera sugerat de textul poetic este aceea de apsare, de dezolare, dei poezia nu
cuprinde nici un termen abstract de prezentare explicit a angoasei, a depresiei, totul se
deduce din descrierea cadrului i a atitudinii lirice.
Ca toate poeziile lui G. Bacovia, Plumb este construit n jurul unui cuvnt cheie, cu valoare
de simbol, care alctuiete titlul. n context, simbolul plumbului poate fi asociat mai multor
semnificaii: sugestia de apsare (determinat de trsturile substanei cenuiul, greutatea),
moartea, melancolia (plumbul fiind simbol al lui Saturn).
Poezia este alctuit din dou secvene poetice, care pun n eviden cuvntul cheie. n prima
secven poetic, sintagmele n care plumb apare ca determinant sunt, cel puin n aparen,
denotative (sicriele de plumb, coroanele de plumb), devenind metaforice n strofa a doua
(amorul meu de plumb, aripile de plumb). Forma aparent simpl marcheaz evoluia,
creterea intensitii unei obsesii. Procedeele de construcie care creeaz aceste efecte sunt
repetiiile, n primul rnd reluarea cuvntului cheie, i paralelismul sintactic: Stam singur n
cavou / i era vnt // Stam singur lng mort / i era frig .
n prima strof, spaiul configurat simultan, din interior i din exterior, are drept principal
caracteristic limitarea: Stam singur n cavou . Starea de spirit dominant este depresiv,
fiind sugerat de cuvintele aparinnd aceluiai cmp lexical: sicrie, flori, vestmnt
funerar, cavou, coroane. Asociat cu singurtatea, plumbul sugereaz moartea.
Sintagmele n care apare plumb asociaz termeni concrei: sicriele de plumb, flori de
plumb, coronele de plumb

ntre starea sufleteasc a celui care se integreaz n spaiul limitat al cavoului i planul
obiectiv se stabilete o coresponden; universul exterior este dominat de aceeai atmosfer
de tristee copleitoare: i era vnt .
Strofa a doua, construit simetric, amplific dramatismul tririi interioare. Plumb se
asociaz cu o noiune abstract amorul i cu dou noiuni concrete flori i aripi.
Amorul poate desemna iubirea sau iubita, imposibilitatea precizrii sensului exact
contribuie la accentuarea ideii de singurtate de izolare. Amorul de plumb doarme ntors,
ceea ce ar putea semnifica interzicerea accesului la amintire, absena consolrii (dup cum
nota Lucian Blaga, ar fi vorba despre ntoarcerea mortului cu faa spre Apus, ntoarcere
definitiv). Tcerea, universul ostil amplific nevroza determinat de singurtate: Dormea
ntors amorul meu de plumb / Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig / Stam singur lng
mort i era frig . Interzicerea zborului, sugerat de imaginea final aripile de
plumb trimite la o imaginea prbuiri ( un fel de pasre care zboar invers ). Prbuirea,
atracia teluricului, sugerat de verbul atrnau, semnific absena idealului. Imposibilitatea
nlrii prin iubire, asocierea acesteia cu moartea confer originalitate poeziei bacoviene,
detand-o de modelele romantice.
Anihilrii aproape definitive a micrii stam, dormea, dormeau, atrnau i
corespunde, n plan gramatical, imperfectul verbelor. Substantivele domin versul,
determinrile lor sunt legate de cuvntul cheie sau sugereaz o atmosfer de doliu: funerar
vestmnt. Monocromia imaginilor (cenuiul plumbului) poteneaz ideea de stare depresiv,
dezolant. Motive centrale ale textului poetic devin singurtatea, plumbul, moartea. Plumbul
devine laimotiv ( motiv care se repet ), poziia sa privilegiat fiind subliniat prin repetiii,
care devin obsedante.
n plan fonetic, consoanele labiale m, b, i p, repetate obsedant, creeaz o melodie trist,
nbuit de nbuit de compozitor n vorbe i pictor n cuvinte (M. Petroveanu). Rima
masculin meninut pe tot parcursul poeziei, marcheaz puternic prin accent finalul fiecrui
vers. Toate vocalele din rim (u, i i) sunt nchise, crend sugestia de vibraie surd, de
limitare.
ntregul poem este construit prin acumularea succesiv a imaginilor poetice, al crei semn
este conjuncia i, folosit n trei situaii, n fiecare dintre cele dou strofe. Imaginile se
articuleaz firesc, prin coordonare, dobndind unitate. ncremenind n plumbul unor
sentimente apstoare, eul liric bacovian i transfer tristeea apstoare asupra ntregului
univers.