Capitolul 6

Coarda pierdut
Muli dintre dumneavoastr ai ascultat probabil albumul lui Moody Blues
intitulat n cutarea coardei pierdute. Chiar dac nu ai ascultat albumul, ai auzit poate
de aceast coard pierdut, cunoscut n cercurile ezoterice (ndeosebi din tradiia
oriental) sub numele de om, pronunat uneori ohm. Instrumentul fizic corespondent
este cunoscut i sub numele de monocord.
Coarda pierdut este o metafor care se refer la starea perfect a creaiei, adic
la acea stare de contiin care a existat nainte de manifestarea realitii fenomenale.
Repetarea silabei om are ca scop unificarea ritual a contiinei individuale cu contiina
suprem. n ipostaza sa suprem, om reprezint spectrul electromagnetic complet, care
include ntreaga creaie. Dac privim lumea prin prisma principiilor fizicii solidelor, tot
ce exist n creaie se afl sub incidena spectrului electromagnetic. n aceast categorie
intr ntreaga materie i toate formele de energie, inclusiv lumina i sunetul. Atunci cnd
vorbim de coarda pierdut, ne referim de fapt la ceea ce Lao Tse numea blocul de
marmur nesculptat. Altfel spus, ne referim la creaie n ipostaza sa de dinainte de
manifestare, cnd nu era tulburat de nici o vibraie. n Cabala, primul principiu al
creaiei este cunoscut sub numele de Nebunul, care este reprezentat de cartea de Tarot
cu acelai nume. Nebunul se refer la prima impresie, absolut capricioas, care tulbur
starea inerent a perfeciunii, dnd natere unei vibraii. Aceasta este om. Ironia sorii face
ca unitatea de rezisten electromagnetic s fie numit tot ohm. Prin analogie, putem
compara acest proces cu ciupirea coardei pierdute de ctre nebun. Acest gest creeaz o
unitate de interferen electromagnetic. De fapt, el d natere unei ntregi serii de unde
electromagnetice care corespund unui principiu haotic. Fiecare impuls creeaz noi i noi
unde, inclusiv lumina, energia i materia. n ultim instan, obinem un univers ntreg, la
fel ca cel n care trim. Cutarea coardei pierdute se refer la ncercarea noastr de a
redobndi nelegerea acestui proces.
Dac examinm aceast problem ntr-o manier mai pragmatic, ne confruntm
cu o alt ironie uimitoare a sorii, respectiv cu o alt sincronicitate, legat de E.M.I.
Thorn, conglomeratul industrial care produce echipament electronic i muzic i care
apare att de enigmatic n seria de cri intitulate generic Proiectul Montauk. Iniialele
E.M.I. provin de la Electronic Musical Industries. Cel puin, acesta este numele oficial
al companiei. n domeniul electronicii, EMI vine ns de la Interferen
electromagnetic (n.n. Electromagnetic Interference n original), expresie ntlnit
frecvent n dicionare. Metaforic vorbind, este ca i cum aceast companie ar fi direct
responsabil pentru interferena electromagnetic ce ne-a ndeprtat de coarda pierdut i
ne-a legat de aceast realitate. Dac mai adugm i conceptul de thorn (n.n. ghimpe),
semnificaia devine i mai ezoteric. Conceptul amintete de cununa de ghimpi de pe
capul lui Christos, adic de ghimpele care tulbur contiina christic un alt nume
pentru starea perfect a creaiei.
Aceasta este explicaia ezoteric a muzicii, cci orice muzic apare prin procesul
descris mai sus. n continuare, vom examina principiile muzicii dintr-o perspectiv mai
fizic.
Capitolul 7
Fizica muzicii
Nu putem examina aspectele fizice ale muzicii fr a ine cont de factorul uman
i de felul n care interfereaz mintea uman cu ntregul scenariu. Primul pas const n a
nelege c realitatea n care trim (sau cadrul de referin al contiinei) este construit n
exclusivitate din sunete, note, tonaliti, sau oricum dorii s le numii. Toate aceste
aspecte reprezint frecvene de vibraie. Orice obiect sau orice manifestare fizic pe care

ne-o putem imagina are o frecven de vibraie particular, care poate fi identificat. n
ultim instan, totul se reduce la frecvene.
Materia nsi apare ca o und care cltorete prin spaiu. La un moment dat, ea
se lovete de un cmp magnetic, care o transform ntr-o particul. Unda devine astfel
materie. Acest proces ne duce cu gndul la strvechea ntrebare a oamenilor de tiin:
cnd devine o particul energie i cnd se transform energia n particul? Pentru a face
aceast difereniere, fizicienii vorbesc de corpusculi de lumin i de unde de lumin.
Atunci cnd cltorete ntr-o stare de vid n care nu exist nici un cmp
magnetic, lumina se afl n stare de und. Dac ea se lovete de un cmp magnetic, acesta
curbeaz unda de lumin (sau de energie). Aceasta ncepe s se roteasc n jurul propriei
sale axe, devenind o mic sfer de energie, adic o particul, cunoscut sub numele de
foton. Chiar dac nu am avea dect micarea de rotaie a particulei de energie n jurul
propriei axe, tot am putea vorbi de o frecven de vibraie. Atunci cnd vorbete de
vibraii, fizica se refer de fapt la frecvene. Mintea uman (sau, dac vrei fiina
uman) este alctuit dintr-o serie de frecvene foarte complexe (sau cel puin se situeaz
ntr-un spectru foarte complex de frecvene). Semntura (electromagnetic) a unei fiine
umane este de fapt un grup complex de frecvene.
Realitatea n care trim nu este altceva dect un grup de frecvene sau un
ansamblu de note muzicale. Inteligena (sau lipsa ei) depinde de felul n care comunic
aceste frecvene unele cu celelalte. Ele se pot corela n funcie de amplitudine, cicluri pe
secund i faze. Amplitudinea se refer la intensitatea frecvenei, adic la puterea care st
la baza ei. n termeni strict muzicali, vorbim de ct de tare se aude un sunet. Ciclurile
pe secund se refer la tonalitate. Dar ce nseamn faza?
Atunci cnd ncercm s nelegem ce este mintea, cel mai important concept nu
este cel de frecven, ci cel de faz. Faza se refer la relaia care exist ntre punctul de
pornire al unei unde cu cel al unei alte unde. Spre exemplu, dac avem un ciclu care
ncepe la un moment dat, urmat de un altul, care ncepe la un interval de cinci secunde
dup primul, acest interval este faza. Fazele sunt ntotdeauna legate de timp i de
sincronizare. S spunem c avem de-a face cu un ciclu care ncepe n punctul A. Faza se
refer la un alt ciclu, care ncepe ntr-un moment diferit, nainte sau dup ciclul anterior.
Fazele sunt uneori foarte complicate, cci se pot referi la aceeai frecven sau la
frecvene multiple. Atunci cnd ne ocupm de faze, avem de-a face cu o varietate infinit
de relaii, care pot fi foarte greu de neles uneori. Rolul fazei este mai uor de neles
dac examinm formele-gnd.
Ce este de fapt o form-gnd? Este un grup de frecvene care interfereaz,
inclusiv n funcie de amplitudine, faz i orice alt aspect msurabil. Procesul poate fi
ilustrat foarte simplu dac ne raportm la un pian n care fiecare not lovete simultan
dou coarde, numite dublet. Dei cele dou coarde sunt acordate aproximativ la fel, din
punct de vedere teoretic este imposibil ca ele s aib o tensiune absolut identic. De
aceea, ele vor genera frecvene sonore diferite atunci cnd vor fi lovite de ciocnel. Dei
par aproape identice, aproape orice ureche uman poate detecta diferena dintre ele.
Motivul pentru care sunt folosite dou coarde este chiar acela de a obine un sunet
singular din dou frecvene separate (ce-i drept, foarte apropiate ca vibraie). n mod
evident, acest sunet va fi mai armonios dect dac ar fi fost obinut prin lovirea unei
singure coarde.
Acest exemplu cu pianul mai este cunoscut i sub numele de efect heterodin. n
dicionar, cuvntul heterodin este explicat ca o combinaie ntre dou frecvene radio
diferite pentru a obine vibraii cu o frecven egal cu suma sau diferena frecvenelor
originale. n limbajul ezoteric sau psihotronic, un heterodin se refer la suma dintre dou
sau mai multe frecvene, care este diferit de cea a prilor corespondente care o
alctuiesc. Aceasta reprezint o modalitate excelent de control al maselor. Este suficient
s te joci cu diferite frecvene pentru a induce o revolt sau un comportament haotic al
maselor. Invers, poi liniti o mulime ntrtat prin aceeai metod. Exist rapoarte care

susin c astfel de manipulri s-au efectuat deja prin intermediul mai multor elicoptere
negre care au survolat Los Angeles-ul n timpul revoltelor declanate ca urmare a
verdictului dat n cazul lui Rodney King. Rapoartele afirm c elicopterele au transmis
frecvene care au indus un comportament panic mulimii dezlnuite. Asemenea
elicoptere negre au fost observate inclusiv n New York, dei nu au existat revolte de
mas. Chiar dac au avut loc anumite proteste n Brooklyn i Harlem la auzul verdictului
n cazul Rodney King, mas-media a jucat un rol esenial n dezamorsarea oricrui
potenial conflict. Dei s-au produs anumite ciocniri cu forele de ordine, acestea nu au
fost raportate n pres, pentru a nu alarma populaia de culoare. i uite-aa, n New York
nu am avut parte de revolte.
Pentru a recapitula, faza se refer la anumite frecvene diferite (uneori,
diferenele ntre ele sunt foarte subtile), care sunt grupate mpreun pentru a obine o
frecven nou. Aceasta este inclusiv definiia formei-gnd. La rndul lor, formele-gnd
se pot combina cu alte gnduri sau cu contiina uman ntr-o varietate infinit de
manifestri.
S ne referim acum pentru o clip la creierul uman. Cum putem defini acest
sistem fizic, dac ne raportm la mintea uman? Modelul acceptat n proiectele
guvernamentale n care am fost implicat afirm c cerebelul nu reprezint dect o
interfa foarte inteligent cu mintea real. Aceasta este multidimensional, iar
cartierul ei general se afl ntr-o realitate paralel, aflat ntr-un cadru de referin situat
la un unghi de 90 de grade fa de realitatea n care ne aflm noi. Dintr-o perspectiv
geometric, aceste realiti pot fi privite ca o cruce relaia dintre o linie (care
simbolizeaz o singur dimensiune) i dou linii ncruciate (dou dimensiuni). O nou
proiecie a crucii la un unghi de 90 de grade d natere unei a treia dimensiuni.
Atunci cnd ne referim la mintea uman din perspectiva fazei, aceasta este
defazat fa de creier la un unghi de 90 de grade. n tiin se consider c dac ai un
decalaj de 90 de grade, valoarea acestuia este zero. De pild, dac avem doi cureni
electrici cu un voltaj decalat la 90 de grade, puterea pe care o genereaz ei este zero. Ei
nu exist n realitatea noastr. Exist totui o legtur indiscutabil ntre creier i minte.
Mintea reprezint un grup de frecvene pe care creierul le reflect prin frecvenele sale,
dar mintea se afl la un unghi de 90 de grade de realitatea n care ne aflm noi, ntr-un
cadru care are lungime i lime, dar nu i nlime. Lumea minii este bidimensional.
Aa se explic de ce marea majoritate a oamenilor nu au o gndire foarte eficient, dei
capacitatea teoretic a creierului uman este uluitor de mare. Aceti oameni nu stabilesc un
contact cu restul dimensiunilor la care ar putea avea acces. Dac se menin n cadrul de
referin bidimensional situat la un unghi de 90 de grade fa de realitatea n care trim
noi, ei nu au acces la ntreaga realitate. Aceasta este starea mental a marii majoriti a
oamenilor de pe aceast planet.
La ora actual se produce o trezire a nivelului de contiin al populaiei
generale, dar exist totui o diferen dac ne raportm la dimensiunile superioare ale
existenei i la extrateretri. Acetia din urm gndesc n trei sau mai multe dimensiuni.
Marea majoritate a oamenilor gndesc numai n dou dimensiuni, cci nu sunt contieni
de alte cadre de referin n afara celui situat la 90 de grade fa de realitatea noastr. Nu
este exclus ca fiinele spirituale care locuiesc n interiorul trupurilor umane s fi fost
condiionate s nu gndeasc n alte cadre de referin dect n cel situat la 90 de grade.
Teoretic vorbind, o minte alctuit din toate dimensiunile ar trebui s fie continu i
integrat. De aici i semnificaia cuvntului sfnt (n.n. holy, care se pronun la fel ca
wholy integral sau integrat). A fi integrat nseamn a fi sfnt. De aceea, conectarea
minii la toate dimensiunile legate de planul fizic conduce la o stare de plenitudine.
Proiectul Montauk se refer la manipularea felului n care comunic diferite
seciuni ale minii cu realitile care corespund celorlalte dimensiuni. n acest fel,
manipulatorii pot controla ce gndete i cum acioneaz mintea n aceast realitate.
Remediul mpotriva acestei manipulri const n scufundarea contient n celelalte

dimensiuni i dobndirea unei contiine din ce n ce mai integrate. n acest fel, omul nu
ar mai depinde att de mult de lucrurile care i se impun n aceast realitate
tridimensional. n mod evident, Proiectul Montauk nu este preocupat de integrare, ci de
compartimentare. Altfel spus, el este opus conceptului de sfinenie.
Capitolul 8
Sex, droguri i rockn roll
Aspectele ezoterice ale Proiectului Montauk au fost foarte complexe. Mai nti
de toate, doresc s explic cum interfereaz mintea uman cu ele.
Din cte tim, Proiectul Montauk este strns legat de crearea realitii noastre,
sau cel puin se afl n rezonan cu un proiect ori cu o activitate care au acest rol. Dat
fiind c baza realitii este contiina, activitile de la Montauk au fost concepute astfel
nct s influeneze subcontientul colectiv, ndeosebi reeaua energetic sau matricea
formelor-gnd care ne influeneaz ntreaga cultur. n cartea de fa nu ne ocupm dect
de aspectele legate de muzic i de divertisment ale acestei matrice. Exist o expresie
empiric ce desemneaz aceast realitate, i anume sex, droguri i rockn roll.
Despre rockn roll am mai vorbit, dar ce putem spune despre droguri i sex?
Este incontestabil faptul c la Montauk au fost folosite droguri. O dovad n acest sens
este furnizat de Timothy Leary, infamul (din punctul nostru de vedere) guru psihedelic.
Martori de la Montauk i mai amintesc nc de drogurile pe care le distribuia acesta n
Camp Hero n timpul perioadei hippie (care a corespuns anilor de nceput ai Proiectului
Montauk). Oriunde aprea Leary, drogurile erau distribuite masiv. A fost un om genial n
multe privine, dar a mpins experienele legate de droguri pn la extreme greu de
acceptat. Exist de asemenea dovezi c s-au fcut experimente cu droguri n anumite
camere din Camp Hero. Dac v-ai uitat la caseta video pe care am pus-o n circulaie,
Turul Montauk-ului, ai vzut probabil o camer situat n interiorul bazei cu nite forme
foarte ciudate ale tapetului lipit pe perei. Exist i o camer decorat n alb i negru.
Tavanul este alb, podeaua neagr, iar pereii sunt decorai cu dungi albe i negre. n cel
de-al doilea raport al lui Timothy Leary pe tema LSD-ului exist o descriere a unei astfel
de camere. Alte camere de la Montauk au dungi asemntoare unei blni de tigru,
structuri psihedelice i culori haotice care seamn vag cu nite confeti.
Leary, care a lucrat pentru Universitatea Harvard, a fost iniial angajat de CIA i
de serviciile secrete ale armatei pentru a crea droguri care altereaz starea de contiin,
pentru a-i face pe soldai mai agresivi i pentru alte obiective. Drogul agresivitii folosit
la ora actual n armat a fost conceput iniial de ctre Leary. S-au fcut de asemenea
experimente cu seruri ale adevrului, menite s-i fac pe oameni s vorbeasc i s
mrturiseasc cele mai ascunse secrete. CIA i serviciile secrete ale armatei au o panoplie
vast de droguri, la crearea crora a contribuit i Leary.
O bun parte din strile modificate de contiin de la Montauk au fost induse cu
ajutorul drogurilor. Ni se administra de pild un drog din pcate, nu-mi mai amintesc
numele su care avea nevoie de o or pentru a-i produce efectele, dar atunci cnd acest
lucru se ntmpla, ne fcea s ne simim deschii din punct de vedere psihic fa de
ntregul univers. Muli oameni au murit din cauza lui, cci nu au putut suporta experiena.
Aceast stare de contiin nu este deloc uor de acceptat. Dac nu eti pregtit pentru ea,
poi face atac de cord din cauza haosului pe care l percepi. Sistemul nervos intr ntr-o
stare de confuzie total i corpul fizic lein. La Montauk s-au administrat multe droguri,
dar din fericire nu am avut personal parte de asemenea experiene. Eu eram implicat mai
mult n activitile conexe cu electronica, dei am fost atras i n proiectul de programare
a oamenilor.
Nu am nici o ndoial c ntre lumea drogurilor i Proiectul Montauk exist o
legtur strns. Muli localnici tiu c Montauk Point este i la ora actual un punct

major de tranzit al traficului de droguri ctre coasta de est. Un avocat implicat ntr-un caz
n care era acuzat un ofier de poliie din East Hampton i-a atras lui Peter Moon atenia c
n ntreaga zon cuprins ntre Montauk i New Jersey nu exist nici o condamnare
pentru trafic de droguri. Curios este faptul c n restul coastei de est numrul
condamnrilor pentru astfel de delicte este foarte mare. Localnicii susin c vd noaptea
lumini dinspre mare care semnaleaz brcile ncrcate cu droguri. Dei s-au depus multe
plngeri la poliie, nimeni nu a luat nici o msur n legtur cu aceste lumini de
semnalizare.
Legtura dintre droguri i industria muzicii este la fel de bine cunoscut.
Grupurile sau vedetele rock sunt de multe ori inute n mod deliberat n stri de ameeal
generate de droguri, chiar de ctre managerii lor. Acest lucru era cu deosebire cunoscut n
anii Proiectului Montauk, perioad din care muli artiti nu-i mai amintesc nimic. Ei nu
mai tiu ce au fcut atunci i ce cntece au nregistrat.
Am vorbit puin despre droguri. Ce putem spune ns despre sex? Am discutat
de mai multe ori despre sexualitate n seria de cri legate de Proiectul Montauk, dar
pentru a reduce lucrurile la esen, trebuie s precizm c energia psihic este nainte de
toate de natur sexual. Nu exist nici cea mai mic diferen ntre cele dou tipuri de
energie. Energia sexual nu este altceva dect energia care poart semntura fiinei sau
grupul de frecvene codificate ale minii individuale. Ea este forma primar a energiei
psihice. Indiferent cine au fost cei care au condus aceste proiecte, este cert c acetia au
fost fascinai de magia sexual. ntregul Proiect Montauk a debordat de elemente de
magie sexual. De aceea, merit s insistm mai mult asupra acestui concept.
n esen, magia sexual se refer la transmutarea energiei sexuale pe canale de
frecven diferite, fcnd o serie de lucruri care nu pot fi definite altfel dect ca ritualuri
magice. Orientalii tiu c dac mintea este continu i integrat, ea poate pune n
micare ascendent energia kundalini, cu ajutorul creia pot fi realizate tot felul de lucruri
uimitoare. Kundalini se folosete de sistemul spinal ca de un laser, unind energia de la
baza coloanei vertebrale (unde se afl chakra rdcinii, situat sub gonade) cu punctul
din cretetul capului (chakra coronar). Dac energia este recirculat de mai multe ori
ntre cei doi centri de for extremi, ea continu s se amplifice. La un moment dat, ea
devine att de mare nct poate fi comparat cu un monstru interior, dac individul nu tie
s o controleze. Din pcate, muli oameni sfresc n acest fel trist, ncercnd s i
dezlnuie prematur aceast energie. La Montauk s-au folosit diferite metode de
amplificare a acestei energii pn la proporii astronomice, care nu puteau fi suportate de
oameni, cci i-ar fi ucis. De aceea, scopul era ca ea s fie captat i amplificat prin alte
mijloace. n esen, Proiectul Montauk nu a fost altceva dect un act de magie sexual,
prin care energia era amplificat de 10 pn la 24 de ori prin intermediul unui accelerator
de particule. Intenia mea este s discut mai mult despre acest fenomen ntr-o carte
viitoare pe care plnuiesc s o scriu i pe care o voi intitula Manual pentru cltoria n
timp. Voi explica n ea cum poate fi folosit un accelerator similar unui giroscop pentru a
cltori n timp i pentru alte experiene legate de timp.
Revenind la energia sexual, aceasta reprezint canalul care pune n micare
ntreaga energie psihic a fiinei. Nu vorbesc acum de potenialul sexual, ci de fluxurile
propriu-zise de energie care trec prin corp. Dac iei aceste energii i le dai o anumit
destinaie, poi obine cea mai puternic form de magie din lume. Aa ceva s-a fcut la
Montauk. De pild, magia sexual a fost folosit pentru calmarea elementelor naturii (a
uraganelor) i pentru alte scopuri meteorologice.
Din perspectiva muzicii i a controlului mental, ceea ce i intereseaz cu
adevrat pe controlori este acea muzic ce are un impact masiv asupra publicului mediu.
Evident, nici o alt muzic nu are efecte mai puternice la acest nivel (primitiv) ca rockn
rollul.
Rockn roll-ul nu este altceva dect o reproducere a ciclului orgasmic pus pe
muzic. Aceste grupuri i formaii muzicale nu fac dect s oscileze nainte i napoi,

repetnd la infinit acest ciclu orgasmic. Btile inimii se accelereaz i n final se

sincronizeaz cu ritmul muzicii. Canalul din interiorul coloanei vertebrale devine activ.
Da, muzica poate produce astfel de efecte! Dac lucrurile s-ar opri aici, rockn roll-ul nu
ar fi att de duntor. Drama este ns c atunci cnd canalele orgasmice se deschid,
individul se deschide complet din punct de vedere psihic, devenind predispus la sugestii
pe nivelele cele mai profunde i mai arhetipale ale contiinei sale. Dac rockn roll-ul
este folosit ca o form de control mental, audiena este impregnat cu o form-gnd
empiric i primitiv, reprodus de tonalitile muzicii.
Dac analizm ce nseamn muzica, nu putem s nu constatm c aceasta este n
esen o form-gnd. De pild, o tem muzical dintr-o simfonie reprezint o sum de
frecvene care pot fi asociate cu o form-gnd. Muzica devine astfel un transformator de
frecvene. n cazul n care complicm i mai mult lucrurile, sincroniznd muzica prin
intermediul tehnologiei i scond semnalul sonor prin intermediul unui dispozitiv audio,
introducem astfel un nou set de factori. Obinem n acest fel un ansamblu de tonaliti
audio asociate prin sincronizare, frecven, faz i amplitudine. Dac rezultatul final al
muzicii interacioneaz cu un sistem fizic cum este corpul uman, sincronizarea devine
extrem de important pentru punerea la unison cu pulsul nervos care oscileaz continuu.
De ce?
Motivul este legat de faptul c nervul acioneaz ca o und ce transport muzica
sau forma-gnd, influennd mintea receptiv. Fenomenul seamn cu unda
transportatoare din electronic ce transmite informaii inteligente, cum sunt sunetele n
cazul undelor radio sau imaginile n cazul celor de televiziune. n aplicaia de care
vorbim acum, ntregul sistem nervos poate deveni un transportator de imagini, sunete i
emoii. Inginerii vor nelege mai bine aceast funcie a sistemului nervos dac l vor
compara cu un sistem de prelucrare a semnalelor stocastice. Procesul este legat de ceea ce
electronitii numesc poziia pulsului.
Pentru a nelege acest concept de poziie a pulsului, trebuie s ne referim mai
nti la cel de puls sincron. Un puls sincron este un puls care se repet continuu n timp.
El este considerat sincron pentru c tim ntotdeauna unde se afl. Cum s-ar spune, este
un fel de punct de referin. Dac pe lng pulsul sincron mai apare i un al doilea puls,
obinem fenomenul cunoscut sub numele de poziia pulsului, definit prin relaia dintre
dou pulsuri separate. Cel de-al doilea puls ar putea fi distanat de primul printr-o
milisecund sau mai mult. Cele dou pulsuri sunt desprite de un interval de timp.
Aceast ecuaie devine extrem de complicat atunci cnd analizm poziia
pulsului n cazul fiinelor umane. Oamenii au un puls sincron complet diferit, punctele
lor de referin schimbndu-se tot timpul. Pentru a stabili care este acest punct de
referin, este necesar analiza fractal i poziionarea stocastic a diferitelor structuri,
proces care presupune o prelucrare a semnalului foarte avansat, pe care nu o pot face
dect inginerii extrem de specializai.
Dac suntem de acord c sistemul nervos al fiinei umane conine un puls
sincron sau un sistem de referin, ne putem da seama c muzica poate ptrunde n acest
sistem prin intermediul senzorilor auditivi, dnd natere unei poziii a pulsului n raport
cu cmpul bioenergetic uman. Dei muzica poate conine n sine o transmisie capabil s
controleze mintea, lucrurile nu sunt ntotdeauna att de simple. Sistemele audio moderne
pot conine pulsuri care s interfereze cu muzica, transmind informaii codificate pe
cont propriu. Codurile ar putea fi extrem de simple, cum este codul binar sau codul
Morse, n care o milisecund este considerat zero i dou milisecunde sunt considerate
unu. La fel de bine, ele ar putea fi extrem de complicate, neputnd fi descifrate dect cu
ajutorul unui analizor de spectru. Aceste coduri pot fi concepute n sine pentru a
interaciona cu reeaua neuronal a corpului uman.
Poziia pulsului explic felul n care funcioneaz sistemul nervos. Exist mai
nti de toate un puls sincron care reprezint starea normal. Cnd alte pulsuri ptrund n
sistem, ele pot reprezenta fenomene diferite, inclusiv reaciile omului n cauz. Altfel

spus, ntr-un singur neuron pot fi implementate mii de semnale diferite. Pulsurile sunt
ntotdeauna transmise prin intermediul neuronilor. Acetia nu transmit numai ritmul
vieii persoanei respective (cel pe care l-am denumit anterior puls sincron), ci recepteaz
tot felul de alte pulsuri mai mult sau mai puin ntmpltoare, generate de interaciunea
organismului cu mediul nconjurtor. Unele dintre acestea sunt plcute, iar altele sunt
dureroase. Dac lum un amplificator radio i l conectm la un neuron, vom auzi un
sunet static (un bzit uniform). O analiz atent va arta ns c acest bzit este alctuit
dintr-o sumedenie de pulsuri semi-haotice, fiecare manifestat printr-un pcnit. Dac
putem localiza pulsul sincronizat i i putem decodifica poziia, putem extrage din el
informaii inteligente, la fel ca n cazul undelor radio sau video, ale cror informaii
inteligente sunt decodificate de aparatele electronice. Aa se explic de ce nota muzical
cu care ncepe i cea cu care se termin o anumit melodie sunt att de importante, cci
ele traduc un sistem de poziii multiple ale pulsurilor. Cu alte cuvinte, notele i
combinaiile diferite de note muzicale rezoneaz cu anumite pri ale structurii noastre
fizice i mentale. n consecin, sunetele pot fi plcute sau suprtoare, n funcie de felul
n care se sincronizeaz cu activitatea deja prezent n sistemul neuronal.
Reinei: tot ce auzii ajunge n ntreaga minte, cci ea este transportatorul
comun. De aceea, n timp ce o parte a minii poate considera muzica plcut, o alt parte
o poate considera revolttoare. Am observat cu atenie felul n care ascult oamenii
anumite buci muzicale i am constatat c anumite pri ale trupului lor se relaxeaz, n
timp ce altele se contract. Aceste reacii ale corpului fizic demonstreaz c avem de-a
face cu un transportator comun. Ascultarea muzicii provoac reacii att de profunde
pentru c aceasta interacioneaz cu activitatea neuronal n maniere diferite.
Dac vei asculta muzica la volumul maxim, v vei simi o alt persoan.
Sistemul neuronal folosete foarte multe pulsuri difereniate n interaciune cu pulsul su
sincron. Muzica ascultat la volum foarte tare genereaz poziii multiple ale pulsurilor,
depind la un moment dat capacitatea de a face fa a sistemului neuronal i crend o
suprasarcin. Scopul n controlul mental este de a bloca reeaua neuronal i de a o
mpiedica s mai funcioneze normal. n sine, muzica ascultat la volum foarte tare are
capacitatea de a face acest lucru; ce s mai vorbim dac mai este i purttoarea unor
mesaje codificate. Oamenii deranjai mintal susin de multe ori c aud mesaje codificate
prin intermediul televizorului sau al radioului. Studiul profund al fenomenului
demonstreaz c nu toi aceti nebuni sunt chiar att de nebuni.
Intrarea n trans cu ajutorul muzicii este practicat i de ritualurile triburilor
indigene, ba chiar i de cercurile New Age unde se practic btile n tobe. Dac aceste
bti sunt suficient de puternice, corpul intr n rezonan cu ele. De pild, este un fapt
tiinific acceptat c pulsul normal al inimii este de circa 70 de bti pe secund. Dac
ritmul btilor n tob va fi de 80 de bti pe minut, ce credei c se va ntmpla? Pulsul
va tinde s creasc i el la 80 de bti pe minut. Dac nu m credei, putei ncerca acest
lucru singur. Invers, dac vei asculta un ritm mai lent, acesta va avea un efect de
hipnotizare, ncetinind btile inimii. Aceasta este esena folosirii muzicii ca instrument
de control al strilor de spirit. Fenomenul arat i ct de sensibil este sistemul neuronal la
muzic.
n capitolul de fa am fcut o prezentare general a felului n care se combin
sexul, drogurile i rockn roll-ul, obinnd o excelent metod de control mental. n
capitolul urmtor v voi prezenta legtura mea cu unul din interpreii cheie din aceast
perioad, care este considerat pn n ziua de astzi un zeu de ctre fanii si.
Capitolul 9
Jim Morrison
I-am cunoscut pe Jim Morrison i trupa lui, The Doors, cu trei zile nainte s
nregistreze celebra lor melodie Light my Fire (Aprinde-mi focul). Ne-am ntlnit la un

dineu n Manhattan i ne-am mprietenit imediat. The Doors era o formaie din California
i i nregistra majoritatea casetelor demonstrative la studioul Bell Sound West. n cele
din urm, s-a ajuns n punctul n care marea majoritate a nregistrrilor lor s-au fcut n
acest studio. n acea perioad eram angajat ca inginer de sunet de ctre Bruce Botnik, un
productor care avea un contract cu Warner-Elektra, compania care a nchiriat studioul
Bell Sounds. Dup cum vedei, creditul pentru majoritatea nregistrrilor formaiei The
Doors i revine lui Botnik, nu mie. Personal, nu mi-am dorit niciodat atenia fanilor.
Am mixat sunetul pentru multe din cntecele lor i l-am ajutat pe Morrison s
devin un cntre i un artist mai bun. La nceputul carierei sale muzicale, era foarte
speriat de audienele mari i nu dorea s cnte cu faa la public. Sttea tot timpul cu
spatele la oameni i era foarte sfios n societate. n particular nu era ns la fel de sfios, ba
chiar i plcea la nebunie s i nregistreze melodiile n studio complet gol sau cel mult
cu boxerii pe el. Dintr-un motiv greu de explicat, cnta ntr-adevr mai bine atunci cnd
era gol. A lucrat foarte mult ca s-i dezvolte stilul care l-a consacrat n cele din urm. La
nceput, nu fcea dect s bea din cnd n cnd. Drogurile nu l interesau n acea
perioad, dei aveau s-l distrug mai trziu. Cu ct a devenit mai cunoscut, cu att mai
multe droguri a nceput s consume, fiind mai tot timpul ameit. Sarcina mea era s-l
trezesc. mi amintesc de un moment n care nregistram cntecul Touch Me, n care apar
cuvintele: Im gonny love you til the havens start to rain (n.n. Te voi iubi pn cnd va
ncepe s plou din rai). Am nceput edina de nregistrri, dar Morrison cnta jalnic. La
un moment dat, i-am spus productorului c am s-l duc pe Jim la o cafenea de peste
drum i am s-l umplu cu cafea i cu lapte. Ne-am ntors n studio dup aproximativ dou
ore i el a putut nregistra cntecul. Cam asta era viaa celor care aveau de-a face cu el.
Cntecul Touch Me avea un mesaj subliminal menit s i fac pe oameni s se simt bine.
Multe formaii au un asemenea cntec, al crui scop este s creeze o stare de euforie n
rndul publicului. n cazul formaiei The Doors, acesta a fost cntecul ales. nregistrarea
lui s-a fcut ctre sfritul carierei lor, cnd steaua grupului ncepuse s pleasc. Acest
cntec, cu mesajul su psihic, i-a fcut s mai reziste o vreme.
Jim Morrison a fost considerat un poet legendar, dar puin lume tie c obinuia
s cumpere multe din versurile cntecelor sale de la Mark Hamill. mi amintesc de unul
din poemele originale ale lui Mark, intitulat Srbtoarea oprlei, care mi s-a prut
extrem de scrbos. Mark avea sute sau mii de pagini de poezii scrise de-a lungul anilor.
Dac cineva dorea s cumpere de la el, nu fcea dect s i bage mna i s scoat un
teanc, din care l punea s aleag.
ntre altele, Morrison era foarte interesat de magia sexual, la fel ca i soia sa
din acea vreme, cunoscut sub porecla de Preoteasa wiccan. Dei a ncercat s m fac
s m implic n proiectele lor amoroase, nu am acceptat niciodat. Am rmas ns la fel
de buni prieteni. Pe msur ce dependena lui Jim de droguri i de alcool devenea din ce
n ce mai pronunat, comportamentul lui tindea s devin nebunesc i agresiv. Erau
momente cnd numai eu mai reueam s-l in n fru i eram chemat adeseori n
asemenea situaii. Nu tiu nici astzi de ce aveam aceast influen asupra lui. Jim a
susinut ntotdeauna c o parte din el este indian-american i c aceasta era partea care
era fie inut sub control, fie devenea imposibil de inut n fru. i-a dat imediat seama c
am i eu o sorginte indian-american i nu este exclus ca aceasta s fi fost ceea ce ne-a
unit att de profund.
Marea majoritate a oamenilor cred c Jim Morrison a murit n anul 1971. n
realitate, raportul medicului legist a ridicat mai multe semne de ntrebare dect
rspunsurile pe care le-a oferit. n ceea ce m privete, eu tiu sigur c Morrison nu a
murit. A luat o combinaie de droguri i alcool i a intrat ntr-o stare catatonic. n acel
moment, era mai mult o legum dect o fiin uman. Din cte am aflat, mai muli
productori s-au ntlnit atunci, ntrebndu-se ce s fac cu fosta lor vedet de muzic
rock. S nu uitm c Morrison era nc privit ca un zeu n anumite cercuri. Se spune c
productorii au ajuns la concluzia c muzica lui s-ar fi vndut mai bine dac Jim ar fi

murit, dect dac ar fi fost nchis ntr-o instituie pentru bolnavi mintal. De aceea, i-au
nscenat moartea.
Cunosc toate aceste lucruri pentru c am fost chemat acas la el pe la jumtatea
deceniului 70. Jim se afla n Paramus, districtul New Jersey, iar eu eram considerat deja
un specialist n domeniul extrasenzorial. Am fost chemat n calitate de consultant, pentru
a vedea dac se poate ajunge la el pe cale psihic. De aceea, m-am prezentat nsoit de
mai muli mediumi. La vremea respectiv, Morrison era destul de gras i nu fcea altceva
dect s stea ntr-un fotoliu i s se uite la focul din emineu. Din cnd n cnd, prea c
ncepe s i revin, dar apoi cdea din nou n starea sa catatonic. Din cte tiu, nu i-a
revenit niciodat de atunci.
Capitolul 10
Efecte speciale
n afar de Jim Morrison, am avut ocazia s lucrez cu tot felul de celebriti, dar
nu m-a interesat asocierea cu ele. Eram doar un inginer de sunet foarte bun, aa c eram
cutat pentru serviciile mele profesionale. Am avut astfel ocazia s observ evoluia
industriei muzicii, nu doar n privina ingineriei sonore, ci i n domeniul mesajelor
subliminale.
Una din contribuiile mele majore la evoluia rockn roll-ului a fost crearea unui
sunet de bas foarte profund prin plasarea unei boxe de 30 de centimetri n faa tobei.
nainte de aceast invenie, prin anii 1963-64, rockn roll-ul nu era att de asurzitor, cci
nu avea bai foarte puternici. ntregul proces se reducea la un cntre care cnta la un
microfon cu un mic sistem de amplificare, dou chitare electrice conectate la un
amplificator de 20 wai, cu o pereche de tuburi vidate 6L6. Eram nc n era tuburilor
vidate, pe care echipele de la Montauk/Brookhaven le adorau, cci conineau foarte multe
elemente de magie neagr n construcia lor. Pentru a obine un sunet de bas profund, am
fost nevoii s legm chitarele bas la bobinele microfonului cntreului, prin nite
atenuatori i egalizatoare (sau formatoare de sunete), trecnd totul direct prin consol.
Aa am obinut sunetul att de profund al basului, care a schimbat faa rockn roll-ului.
Prin anii 60, studiourile de nregistrare nu erau deloc pretenioase. Vrsta
tehnologiei digitale nu ncepuse nc i totul se reducea la microfoane, magnetofoane i
panouri de mixare a sunetului. Efectele sonore speciale erau obinute fie cu ajutorul unor
boxe speciale, fie cu schimbtoare de faz (care nu fac altceva dect s ntrzie sunetul
sau semnalul sonor care trece prin circuit) sau uniti de producere a ecourilor. n acele
vremuri nu existau armonizatoare, vocalizatoare sau alte echipamente sofisticate de acest
fel.
O edin de nregistrare tipic presupunea instalarea microfoanelor pe o unitate
cu 8 sau cu 16 track-uri. De regul, fiecare instrument era nregistrat pe un track separat,
dup care se fcea o mixare general, n urma creia rezulta un singur track sau cel mult
dou, n funcie de nregistrare (mono sau stereo). De multe ori, le fceam pe amndou,
cci discurile care mergeau pe viteza de 33 erau stereo, n timp ce cele pe vitez de 45
erau mono, dar nu sunau la fel de bine dac le ascultai pe cele stereo pe un picup mono,
sau invers, cci multe faze se anulau reciproc i sunetul se auzea ca din butoi. De aceea,
inginerul de sunet era considerat mult mai important n acea epoc dect n ziua de astzi,
cci el era cel care scotea literalmente sunetul nregistrat pe discul fonografic i apoi
vndut pe discuri de vinil. Noi eram cei care sculptam sunetul obinut n edina de
nregistrare, dndu-i forma final. De multe ori, eram nevoii s prelum controlul asupra
edinei de nregistrare i s acionm simultan ca productori, aranjori i ingineri de
sunet, cci dei fiecare grup de interese i avea propriii si oameni, foarte puini tiau
cum se poate obine un sunet viu. Chiar dac formaiile muzicale erau uneori foarte
bune, scopul nostru era s obinem pe disc senzaia pe care o aveau fanii atunci cnd
ascultau pe viu un concert al formaiei lor preferate, cu toat ambiana i carisma de

rigoare, dei de data aceasta formaia se afla nchis ntr-un mic studio. Rolul nostru era
s captm feeling-ul sunetului i s-l transmitem apoi prin intermediul discurilor de vinil.
Putem considera aceasta o art n sine, iar inginerii de sunet ai anilor 60 erau considerai
nite artiti, la fel ca muzicienii propriu-zii.
Majoritatea inginerilor de sunet trebuiau s aib o cunoatere foarte profund a
muzicii. Personal, am nvat s ascult muzic de la mama mea, Virginia sau Ginny
Nichols, care era cntrea de muzic clasic, absolvent de Conservator. Principalul
instrument la care cnta era orga. tia totul despre teoria muzical i mi-a transmis aceste
cunotine. Am crescut astfel ascultnd o sumedenie de piese clasice pe btrnul nostru
picup. ncepnd de la vrsta de ase ani, am primit o educaie muzical solid i pot s v
spun c toate temele care se regsesc n melodiile rock de astzi sunt preluate din muzica
clasic. n realitate, nu exist teme muzicale noi pe aceast planet. Toate temele
actuale au fost create cndva de Mozart, Beethoven, Ceaikovski, i alii. Dup ce marii
compozitori au pus pe hrtie toate marile teme, arta compoziiei a devenit o simpl
chestiune de rearanjare a lor, adugndu-le i diferite afirmaii muzicale.
n afara sunetului de bas pe care l-am inventat i a edinelor regulate de
nregistrri pe care le fceam, am creat i numeroase efecte speciale pentru industria
muzicii. Am nceput cu sunetele de chitar, dar am inventat i boxe de distorsionare a
sunetului. Dei chitarele acustice au o tonalitate foarte pur i sun ntr-adevr minunat,
ele nu se potrivesc deloc cu muzica de tip sex, droguri i rockn roll. Ca s spun
lucrurilor pe nume, aceast muzic era odioas, iar chitara acustic nu se potrivea cu ea.
Vi-l putei imagina pe Jimi Hendrix cntnd la o chitar acustic? Cnd Hendrix i ceilali
ca el i-au propus s scoat sunete din ce n ce mai puternice i mai rguite, le-am fcut
pe plac i am nceput s creez amplificatoare din ce n ce mai mari i mai puternice.
Puteam crea chitare fie cu sonorizare acustic, fie cu sonorizare magnetic. Sonorizarea
acustic presupune introducerea unui microfon n camera de sunet a chitarei, n timp ce
sonorizarea magnetic presupune o transformare a corzilor n suprafee magnetice n
micare, care permit obinerea unor forme-und sau semnturi electronice. Acestea au la
baz vibraia corzilor, dar i tonalitile lor, care depind de forma chitarei i a gtului ei.
Era o art ntreag, din care nu lipseau elementele de magie.
Atunci cnd o coard ncepe s vibreze, ea schimb distribuia cmpurilor
magnetice i a sonorizrii. Se produc astfel linii de for care interfereaz cu bobinele
aflate sub corzile chitarei electrice. Creterea sau descreterea intensitii care trece prin
aceste bobine sunt cele care genereaz undele-form traduse apoi n sunete de
amplificator.
Aa se face c m-am implicat masiv n distorsionarea i modelarea sunetului
chitarei lui Hendrix. De fapt, atunci cnd Jimi a introdus acel sunet prin anii 60, cea mai
mare parte a echipamentului su era construit de mine. Tot eu i-am construit
amplificatoarele uriae pe care le folosea atunci cnd cnta live. i pot s v asigur c
erau ntr-adevr puternice! Te scoteau din mini. Jimi a nceput s cnte n cluburi mici,
folosind un amplificator de dimensiuni reduse cu o pereche de tuburi catodice 6V6, care
scoteau cel mult 10W. Pentru a obine sunetul pe care l dorea, ddea nivelul la maxim i
se juca cu nivelele basului i ale acutelor. Mai trziu, am dezvoltat acest sistem, crend un
grup de pedale destul de complex. Jucndu-se cu aceste pedale, muzicienii puteau obine
aproape orice sunet doreau. Toate aceste sunete trebuiau apoi reproduse cu rigurozitate n
edinele de nregistrare. De aceea, m-am implicat n crearea a tot felul de boxe i pedale
care scoteau efecte sonore. Dac mergeai la un concert n acele timpuri, puteai vedea
chitaritii manevrnd patru sau cinci pedale aflate n faa lor, pentru a schimba tonalitile
sonore pe care le scoteau. Sunetul suprem, cel pe care l scotea Hendrix, era ct se poate
de simplu. Tot ce aveam de fcut pentru a obine acel sunet era s folosim un amplificator
de 10W cu tuburi vidate i s crem o distorsiune a sunetului. Atunci cnd l ddeam la
maxim, obineam o und semi-ptrat cu efect de sunet rguit. Am fost nevoit de
asemenea s concep uniti mai mici, pe care le-am aezat ntre chitar i amplificatorul
cel mare, cci dac distorsionezi un sunet cu un amplificator de 250W, geamurile se vor

sparge. De aceea, am fost nevoit s concep o cutie de rezonan mai mic, pentru ca
acelai sunet s poat fi reprodus de un amplificator mai puternic.
n afara chitarelor, m-am implicat de asemenea n aranjamentele corale. Aa cum
spuneam mai devreme, n acea epoc nregistrrile se fceau ct se poate de simplu.
Compilaiile sau aranjamentele corale se obineau punnd aceeai persoan s cnte de
patru sau cinci ori, dup care suprapuneam track-urile. La sfrit, potriveam aceste trackuri astfel nct s sune bine. Acesta este un alt exemplu de mixare, adic de reducere a 8,
16 sau 24 de track-uri la unul sau la dou. Din cnd n cnd, le reduceam la patru trackuri. Efectul obinut era ca i cum ar fi cntat trei sau patru persoane, dei n realitate nu
cnta dect una singur. La nceput nregistram ritmul sau acompaniamentul muzical,
dup care vocalistul i punea cti i ncepea s cnte pe acest acompaniament. Sunetele
vocale erau nregistrate pe un track diferit. Vocalistul i punea din nou ctile pe urechi,
ascultnd de data aceasta propria sa voce, i cnta din nou melodia. Uneori, fcea acest
lucru de 3-4 ori, pn cnd obinea un sunet cu adevrat foarte bun. Aceast tehnic
permite obinerea unui sunet foarte armonios i plin. Nu este vorba de o mbuntire
real a performanelor vocale ale solistului, ci de o folosire a fazelor i diferenialelor
pentru ca sunetul s nu sune discordant, ci plin.
Unul din cele mai populare grupuri cu care am lucrat a fost The Beach Boys. Iam cunoscut pe membrii acestuia cnd au venit pe coasta de est pentru a face aici
nregistrri. Dei coasta de vest avea echipe de marketing mai bune, noi aveam studiouri
de nregistrare mai bune. Contractele i publicitatea se fceau de cele mai multe ori n
California, dar n acea vreme, New York-ul era un fel de Mecca a nregistrrilor rock i
toate grupurile care nsemnau ceva n industria muzicii i fceau nregistrrile aici. Aa
s-a ntmplat i cu The Beach Boys. Primele dou cntece cred c era vorba de Surfin
Safari i de 409 le-au nregistrat la Fox Studios n California, cci tatl lui Brian,
Dennis i Carl Wilson era un fel de director la 20th Century Fox. Din pcate, studioul nu
era foarte performant, i singurele nregistrri pe care le-au putut obine au fost mono.
Aa se explic de ce multe din cntecele lor de nceput au fost nregistrate doar mono.
Cnd au nceput s obin contracte din ce n ce mai mari, bieii i-au continuat
nregistrrile la New York, lucrnd cu mine. The Beach Boys erau biei simpatici i nu
era deloc greu s lucrezi cu ei. Cu toate acestea, erau foarte interesai de sunet i doreau
s tie cum sun fiecare modificare adus, orict de mic. De aceea, a trebuit s lucrez
mult cu ei, cci eu eram cel care producea sunetul final. Eu le-am creat armoniile vocale
(aa-numitul rock coral). Cnd nu mi se spunea omul cu baii, mi se spunea omul cu
corul. Am nvat cu toii unii de la alii.
Exist o istorie interesant pe care tata le-o povestete adesea amicilor si. ntr-o
zi, s-a ntors acas dintr-o excursie i a vzut n curtea din spatele casei un camion mare.
S-a dat jos din main i s-a dus s vad despre ce este vorba. A descoperit c n camion
se afla un om care cnta la org. Organistul i-a spus c este coleg cu tipii care cnt n
curte. Cnd a intrat n cas, mama i-a spus c acetia sunt The Beach Boys, aflai n drum
ctre un concert local, i c s-au oprit la mine pentru a le face anumite reparaii la
amplificatoare. n timp ce eu lucram din greu n garaj, ei i-au folosit timpul liber pentru
a face repetiii, lucru care a atras o grmad de oameni din vecintate, venii s vad un
concert gratuit.
Organistul era Daryl Dragon, fiul lui Carmen Dragon, o dirijoare faimoas de
muzic clasic. Daryl Dragon este cel care a jucat rolul Cpitanului n piesa Cpitanul
i Tenille, faimoas prin anii 70.
The Beach Boys au prins exact perioada 1967-68, cnd muzica s-a schimbat
fundamental, trecnd de la rockul de nceput la cel instrumental, mult mai dramatic.
Primele exemple ale acestui nou curent muzical au fost albumele Days of Future Passed
i Sgt. Pepper. Pe Sgt. Pepper erau cntece precum Day in the Life, pe care le-am
nregistrat pe opt track-uri diferite, din care am obinut circa 100 de canale, pe care le-am

amestecat n final pentru a obine acele sunete ciudate. Mi s-a cerut mereu s vin cu un
sunet nou, i asta am i fcut. Cu aa ceva se ocupa un inginer de sunet n acea epoc.
Dup ce am nregistrat sunetul albumului Sgt. Pepper, am fost abordat de
McCartney i Lennon, care mi-au spus c le place ce fac la Bell Sound i m-au ntrebat
dac nu a fi interesat s construiesc un studio n Anglia. Le-am rspuns c nu doresc s
merg n Anglia pentru a construi un studio, dar m-am oferit s le construiesc unul aici,
care s fie transportat i instalat acolo. Cei doi i doreau cel mai modern studio posibil.
Bell Sound avea foarte mult tehnologie bazat pe tuburi catodice, aa c le-am construit
un studio de la zero. L-am construit ntr-un depozit din Long Island, l-am testat acolo,
dup care l-am expediat n Anglia. Am mers la rndul meu n Anglia i am stat circa o
sptmn la Abbey Road, pentru a-l pune la punct.
Am lucrat de asemenea la crearea Melotronului pentru Moody Blues, mpreun
cu doi prieteni. Acesta era o mainrie cu opt track-uri i o tastatur. Aveai astfel opt chei
n care puteai cnta. n plus, banda putea fi ncetinit sau accelerat, genernd nite
sunete ct se poate de ciudate.
n acea epoc am creat sau am participat la crearea foarte multor sunete i efecte
sonore. Muli cititori i mai amintesc probabil cntecul numit Winchester Cathedral. Eu
am fost cel care a creat acele efecte sonore, cu ajutorul unui megafon orientat ctre
microfon. Mai am i acum megafonul.
Unul din efectele sonore cele mai reuite pe care le-am creat vreodat a fost
acela al unei furtuni. Ascultasem toate nregistrrile cu furtuni care fuseser fcute
vreodat i toate mi se preau penibile. De aceea, mi-am petrecut mult vreme pe
acoperiul casei cu un microfon i un aparat de nregistrare, ateptnd o furtun. Cnd am
reuit s fac nregistrarea, am constatat c aceasta este mult mai bun dect tot ce am
auzit vreodat. Am folosit-o apoi ca fundal la cntecul lui The Doors, Riders on the
Storm.
Exist nenumrate istorii i anecdote pe care vi le-a putea povesti, dar nu miam propus dect s v ajut s v facei o idee despre lucrurile care se ntmplau n acea
vreme n culisele industriei muzicii. Toate realizrile la care m-am referit pn acum au
fost de natur strict profesional. n capitolul urmtor voi descrie un alt tip de efecte
speciale obinute prin ingineria sunetului, care fac trimitere ctre realitatea virtual.
Capitolul 11
Cutremurul
Prin anii 70, cineva s-a decis s accentueze impactul filmelor clasice cu dezastre,
astfel nct publicul spectator s simt cu adevrat ce se petrece. Aa s-a nscut filmul
intitulat Cutremurul. ntruct la vremea respectiv aveam deja o mare reputaie ca inginer
de sunet, am fost chemat ca i consultant s ajut compania productoare s gseasc cea
mai bun modalitate de creare a unui fenomen asemntor unui cutremur prin intermediul
tehnologiei sunetului.
Primul lucru pe care l-am fcut a fost s l duc pe productorul filmului la
compania Dayton P. Brown. Acolo, am rugat un prieten s pun n funciune o mas care
vibreaz. Este vorba de un dispozitiv care arat ca un glon uria, cu o lungime de 66 de
centimetri i o grosime de 20 de centimetri. n esen, este un aparat de scos sunete care
vibreaz. L-am rugat pe amicul meu s l pun s funcioneze la o intensitate de 10 Hz i
l-am conectat la o mas de lemn, din care a ras o poriune de circa cinci centimetri.
Productorul a rmas uimit i mi-a spus c este cel mai puternic difuzor pe care l-a vzut
vreodat. I-am rspuns c putem face o ntreag podea a unui cinematograf s se
cutremure folosind acelai principiu.

De fapt, am folosit dou metode pentru crearea unui efect de cutremur. Am

folosit sistemul mesei care vibreaz pentru cinematografele vechi, cu podele din lemn,
sub care se afla un subsol unde puteam introduce aparatul, pe care l-am conectat la un
amplificator uria. Cnd coloana sonor a filmului emitea un anumit semnal subsonic,
aparatul punea n vibraie podeaua cu o amplitudine de circa un centimetru de o parte i
de alta. Acesta a fost sistemul preferat de productori, care i-au dat o denumire de gen
Sensuround, sau cam aa ceva. Adevrul este c sistemul a funcionat foarte bine. Cnd
spectatorii vedeau cutremurul dezlnuindu-se pe ecran, podeaua cinematografului
ncepea s vibreze. De fapt, a funcionat att de bine nct atunci cnd am montat
sistemul la Huntington Shore Theater, un cinematograf foarte vechi, au nceput s cad
tot felul de chestii din tavan. Directorul cinematografului m-a sunat imediat i mi-a spus
c trebuie s opreasc aparatul. I-am explicat unde se afl amplificatorul i ce trebuie s
fac. M-a sunat napoi peste un sfert de or i mi-a spus c el nu se atinge de nimic, cci
erau prea multe plcue pe care scria Voltaj nalt pe echipamente. Am fost nevoit s vin
personal la cinematograf i s reduc nivelul amplificatorului pe care l instalasem chiar n
acea zi. S-a ntmplat de multe ori ca nivelul de vibraie s pun n pericol ntreaga
structur a cldirii diferitelor cinematografe i aparatul s trebuiasc s fie deconectat.
Alte cinematografe aveau podele de ciment, aa c acest dispozitiv nu era
potrivit pentru ele. Dac exista un subsol cu o podea din lemn, directorul sau patronul
avea de ales ntre dou opiuni: putea fie s pun n vibraie podeaua, fie s nchirieze
nite difuzoare uriae, plasate n interiorul cinematografului i legate la un amplificator
de 10.000 de wai. Aceasta a fost cea de-a doua metod de creare a senzaiei de cutremur.
n locul semnalului subsonic care s pun n vibraie podeaua, era folosit un semnal
supersonic, transmis de amplificator ctre boxele uriae. Se crea astfel un zbrnit
puternic, care semna cu un bubuit de tunet, generat de presiunea aerului.
Dei nu eu am fost cel care a creat cel de-al doilea sistem, le-am dat totui ideea
cum s l implementeze prin codificarea semnalului n benzile magnetice sonore care
nsoesc orice film de celuloid. Senzaia de cutremur care nsoea filmul era produs de
nite unde sonore din gama supersonic, codificate n benzile magnetice ale coloanei
sonore (alctuit din patru track-uri). Aceste unde erau trecute printr-un decodor care
genera semnale ELF (de frecven foarte joas). Acestea activau fie dispozitivul de
punere n vibraie a podelei, fie amplificatorul aflat n legtur cu boxele uriae din
interiorul cinematografului. Acestea erau att de mari nct te puteai plimba literalmente
n interiorul lor. Aveau circa 12 woofere de 45 de centimetri; fiecare genera 2000 de wai.
Amplificatorul era nchiriat i pus pe 10.000 de wai. Avea o frecven de 5-20 kilohertz.
Senzaia de cutremur era creat de faptul c frecvena de 10-15 hertz era
amplificat foarte mult, astfel nct unda de oc s fie transmis prin aer. Publicul era
zguduit de acest aer aflat n vibraie, i nu de podeaua cinematografului. Au existat i
cinematografe care au folosit ambele sisteme, efectul fiind copleitor.
Acesta este doar un exemplu menit s v demonstreze cum pot fi folosite undele
sonore pentru a crea efecte speciale remarcabile. Din pcate, exist i efecte ale unor
unde sonore mult mai subtile i ct se poate de sinistre. Ne vom ocupa de ele n capitolul
urmtor.
Capitolul 12
Controlul minii
n perioada n care am lucrat pentru industria rockn roll-ului, obinerea unui
efect de ecou era considerat ceva deosebit. De-a lungul vremii au existat multe tipuri de
aparate de producere a efectului de ecou, dar primii care au obinut aceste efecte au fost
Les Paul i Mary Ford. Totul se petrecea n anii 50, cnd primele aparate de nregistrare
aveau trei capete. Exista un cap de tergere pentru tergerea benzii, un cap de
nregistrare cu care se fcea nregistrarea, i un cap de citire, care permitea ascultarea

nregistrrii. Cnd aparatul era pus pe modul de nregistrare, modul de citire nu era oprit,
cci era necesar pentru a citi nregistrarea deja fcut, pentru a depista eventualele
imperfeciuni ale sunetului. Acest joc a permis crearea efectului de ecou, cci cele dou
capete sunt situate la o distan de 3,5 centimetri, care se traduce printr-o ntrziere de
circa o zecime de secund. Dac iei sunetul scos de amplificatorul capului de citire i l
reintroduci n amplificatorul capului de nregistrare, obii un efect de ecou. Lucrurile sunt
ct se poate de simple.
De-a lungul timpului au existat foarte multe tipuri de aparate de produs ecouri.
Cel mai obinuit a fost cel descris mai sus, dar existau i ecouri n adncime i pe lime.
Pe scurt, n industria muzical exista o adevrat cacofonie de sisteme de producere a
ecourilor. Cel pe care l-am folosit eu avea la baz un furtun mare de grdin ncolcit. La
un capt al furtunului aezam un microfon, iar la cellalt un difuzor. Adevrul este c
suna oribil, dar producea un ecou i a fost folosit. Am construit de asemenea un sistem cu
22 de track-uri diferite pentru produs ecouri, amestecate astfel nct s produc o
adevrat cacofonie de sunete. Puteai construi ntregi armonii sonore numai jucndu-te cu
ecourile. M-am ocupat de toate aceste lucruri pe cnd lucram cu Phil Spector.
Pentru a putea sculpta un sunet trebuie s cunoti ntregul lan de transmisie,
de la microfonul la care cnt muzicianul i pn la amplificatoarele de linie,
dispozitivele pentru ecouri i bobinele. Spuneam mai devreme c puteam crea astfel
adevrate capodopere sonore. Era ca i cum a fi pictat sunetul expresie care mi
plcea foarte mult n acea vreme. Era foarte important s ai aceast imagine vizual a
sunetului dac doreai s o potriveti cu micuul picup pus n vnzare de RCA n acele
vremuri. n camerele de mixare n care lucram aveam la dispoziie tot felul de
egalizatoare i alte echipamente de modelare a sunetului. Fiecare nou nregistrare era un
experiment, dar trebuia s corespund anumitor standarde. Suna bine muzica? La va
plcea oare putilor care o vor asculta? Procesul este mult mai complicat dect pare. Dac
i aduci pe Beatles n camera ta i i pui s cnte la un microfon, nregistrnd totul pe o
band audio, sunetul va suna mizerabil.
Atunci cnd fceam nregistrri nu eram foarte preocupai de fidelitatea
sunetului care ajungea n casele asculttorilor raportat la cel scos de muzicieni. Ceea ce
conta pentru noi era s producem un sunet care s i atrag pe asculttori, astfel nct
discurile s se vnd. De regul, un spectacol live nu sun deloc ca o nregistrare
ascultat acas. De aceea, trebuia literalmente s fac art i s modelez sunetul fiecrei
nregistrri.
Prin anii 60, marea majoritate a staiilor de radio erau pe unde medii, astfel nct
trebuia s ne asigurm inclusiv c nregistrrile noastre sunau bine i n acest format.
Procesul presupunea un alt lan de dispozitive electronice care asigurau transmiterea
sunetului de la staia radio ctre cminele oamenilor. De la panoul de emisie al staiei,
sunetul trecea prin nite amplificatoare de linie, iar apoi prin transmitor, unde era
comprimat. Toate acestea sunt proceduri tehnice care fac ca sunetul transmis de staiile
radio s sune plcut n casele oamenilor. n final, el ajungea n micile receptoare din
plastic aflate pe mesele americanilor. Simultan, trebuia s avem grij ca sunetul transmis
de aparatele de radio s nu difere prea mult de cel transmis de picupuri. Am ajuns s
consider acest proces un ritual de magie neagr, cci dac ar trebui s povestesc altcuiva
ce trebuie s fac pentru a obine acelai efect, nu a putea. Procedeul este mult prea
complex.
Aproape tot ce am nvat, am nvat pe cont propriu. Cnd am intrat n
industria muzicii pe la nceputul anilor 60, nu existau mari ingineri de sunet. Ambiia
celor care existau era pur i simplu s reproduc ct mai fidel cu putin performana
muzical. Asta a fcut RCA-ul cu Elvis Presley. Aa se i explic de ce Elvis sun att de
pur n majoritatea nregistrrilor sale. Sunetul su nu a necesitat prelucrri, cci chiar aa
cnta Elvis. Ali doi artiti care cntau exact aa cum se aude pe nregistrrile lor sunt
Little Richard i Buddy Holly. Dac vei asculta nregistrrile acestor artiti pe un CD

modern cu un sistem audio de foarte bun calitate, vei constata c ele sun absolut
fantastic, ca i cum muzicienii s-ar afla n camer alturi de dumneavoastr. Evident,
marea majoritate a cntreilor nu se ridicau la aceste standarde. Chiar dac se ridicau,
productorii i-au dat n curnd seama c era imposibil s tii cum va suna un disc copiat
de alte companii (practic frecvent folosit) i pus apoi pe un picup. Pe la mijlocul anilor
60, ntregul concept al produciei de nregistrri s-a schimbat. Productorii au neles c
dei puteau continua s vnd nregistrri obinute prin vechile metode, adolescenii
deveneau din ce n ce mai sofisticai. De aceea, trebuia s fim foarte ateni la sunetul care
ieea din aparatele audio sau de radio ale asculttorilor.
Nu mi-a luat mult timp s-mi dau seama c n afara acestor aspecte tehnice mai
existau i alte lucruri care se ascundeau n spatele industriei muzicale. Existau pe de o
parte agendele ascunse ale companiilor productoare i metodele de cretere a vnzrilor,
dar i alte aspecte, mai sinistre. La ora actual mi dau seama c ceea ce fceam n acea
epoc era o amprent psihic suprapus peste benzile nregistrate. Am descoperit atunci
c percepia sunetului la cellalt capt al lanului audio putea fi influenat dac m
concentram asupra capului de nregistrare. Am mai afirmat acest lucru mai devreme, dar
acum voi descrie acest procedeu din punct de vedere tehnic. Aceast activitate era o
motenire rmas din asocierea mea anterioar cu Proiectul Montauk i cu Laboratoarele
Brookhaven. Aa a nceput procesul de nregistrare a mesajelor subliminale.
Existau dou tipuri de mesaje subliminale care se nregistrau n acea perioad.
Unul se referea la amprenta psihic despre care am vorbit mai devreme, dar existau i
mesaje subliminale sonore. Muli oameni i mai amintesc de nregistrarea Beatles-ilor n
care mesajul Paul a murit a fost nregistrat cu 30 db sub cor. Exist i alte metode de a
obine acelai efect. De pild, mesajul Paul a murit poate fi nregistrat invers (de la
coad la cap) pe fundalul corului. Metodele sonore sunt la fel de eficiente ca i amprenta
psihic.
Muzica era n mod special conceput pentru a avea un efect hipnotic asupra
asculttorilor, captndu-le atenia. Folosind tehnica de amprentare psihic, mi-am dat
seama c pot introduce mesaje ntregi n nregistrare. Practic, am descoperit c mesajul la
care m concentram n timp ce fceam mixarea i priveam banda audio care intr n
aparatul de nregistrat era la fel de important ca i felul n care suna sunetul atunci cnd
ieea din aparat. La un moment dat, mi-am dat seama c pot s mai adaug o etap
intermediar ntre mixare i prelucrarea final. Aceasta consta n efectuarea unei copii,
timp n care m concentram asupra capului de nregistrare. n acest fel, amprentarea
psihic devenea extrem de eficient.
Cnd i-am explicat lui Phil Spector acest procedeu de amprentare psihic, acesta
mi-a spus c nu m crede i c dorete o dovad. De aceea, am pus la cale un experiment.
n timp ce fceam copia, m-am concentrat asupra unui numr de telefon. Cnd discul a
fost pus n vnzare, am primit mii de telefoane la acel numr. Se pare c mesajul a ajuns
la oameni. Amprenta psihic s-a suprapus peste banda principal, i apoi peste discurile
de vinil. Ori de cte ori auzeau melodia cu pricina, oamenii simeau nevoia s ridice
telefonul i s formeze numrul amprentat de mine. Doresc s fac de asemenea precizarea
c am avut mare grij ca versurile melodiei respective s nu menioneze nici un numr de
telefon. Am instalat apoi un telefon special cu numrul respectiv.
Dup acest experiment, Phil s-a convins definitiv de puterea concentrrii asupra
benzii. El i-a propus s foloseasc aceast tehnic n scopuri de marketing i mi-a cerut
s m concentrez asupra ideii c dac vor auzi un anumit cntec la radio, oamenii s se
duc s cumpere inclusiv discul. Am continuat s fac astfel de amprentri pn prin anul
1971.
Munca de amprentare psihic a nceput n anul 1968, cnd am nceput s lucrez
pentru prima oar cu cei implicai n Proiectul Montauk/Laboratoarele Brookhaven.
Exist probabil o multitudine de motive pentru care am fost selectat, dar unul dintre cele
mai importante trebuie s fi fost acela c fceam aproape zilnic nregistrri ale unor

melodii care aveau s fie ascultate n ntreaga lume. Ca s fiu sincer, nu tiu nici astzi tot
ce m-au pus s fac. tiu doar c mi se spunea ce mesaj trebuie s amprentez peste
nregistrrile muzicale, iar eu fceam acest lucru. ntreaga mea capacitate profesional n
domeniul electronicii i al sunetului le sttea la dispoziie.
Am perfecionat sistemul de amprentare psihic pn la punctul n care a putut
fi implementat n aparatura audio (partea de hardware) ca un dispozitiv electric. n acest
scop, am adugat un cap suplimentar pe care l-am plasat pe partea opus a benzii (fa de
capul obinuit), numit cap ncruciat. Acesta primea un impuls de la o bobin circular
aezat pe capul meu, care trecea apoi printr-un amplificator audio cu tuburi vidate. n
timp ce eu cream forme-gnd, bobina recepta micile emanaii magnetice ale creierului
meu cunoscute sub numele de unde scalare. Practic, amplificatorul nu transmitea
cuvinte reale capului suplimentar, ci doar componenta cuantic a acestora (undele
scalare).
Aceast inovaie a capului ncruciat a fost cea care i-a permis corporaiei Aki s
creeze conceptul de interferen ncruciat. O interferen este definit ca o frecven
situat deasupra spectrului audio (100-300 khz), amestecat cu semnalul audio introdus n
capul de nregistrare, astfel nct nregistrarea s fie liniar. Dac nu este aplicat acest
procedeu, sunetul va suna extrem de distorsionat. Odat, inginerii de la Aki se aflau n
studioul nostru i au vzut ce fac. i-au btut apoi capul i s-au ntrebat la ce folosete
capul suplimentar. n cele din urm, au ajuns la o anumit concluzie, fr s tie ns care
este adevrata funcie a capului ncruciat. De aceea, produsul lor a fost o oroare i nu
servea nici unui scop util.
Pentru ca cititorii s neleag exact despre ce este vorba, voi explica detaliat ce
este o interferen i cum funcioneaz ea astfel nct o band s nregistreze sunetele.
Capul unui aparat obinuit de nregistrare este practic o bucat de metal magnetizat, adic
un electromagnet. Interferena are legtur cu banda folosit pentru nregistrare. O band
clasic este confecionat din plastic n care sunt impregnate mici bucele de fier sau ali
oxizi metalici, adic un fel de pulbere metalic. Din motive pragmatice, vom considera c
aceste bucele minuscule de metal reprezint o sumedenie de magnei aflai ntr-o stare
de confuzie i dezorientare. De aceea, ei alctuiesc un aranjament haotic sau o funcie
neliniar. Interferena are rolul de a crea o magnetizare geometric, adic o structur
coerent sau ordonat (o funcie liniar). n termeni tehnici, interferena aliniaz procesul
de magnetizare n funcie de o anumit geometrie.
Iat cum este folosit acest fenomen n procesul de nregistrare: muzicianul
creeaz un sunet vocal sau instrumental. Acesta genereaz o amprent sau o reprezentare
electric pe care o impregneaz n membrana microfonului, care o transform ntr-un
semnal audio. Amplificatorul mrete acest semnal i l face mai puternic. Semnalele
audio sunt trimise apoi ctre bobina din capul de nregistrare, care magnetizeaz i
demagnetizeaz banda n funcie de energia pe care o primete n momentul n care capul
se afl n contact cu banda. Pe msur ce banda continu s se deruleze, capul de
nregistrare o magnetizeaz pe diferite nivele, cu polariti multiple. Cnd banda
magnetizat intr n contact cu capul de citire, fluctuaia sa magnetic genereaz un
curent electric n interiorul capului care reprezint o replic exact a curentului folosit
atunci cnd a fost nregistrat banda. n esen, aa funcioneaz un aparat de nregistrare
audio. Este o funcie comun, care nu are nimic paranormal sau neobinuit.
Ceea ce ne intereseaz cu deosebire pe noi este funcia haotic a particulelor
magnetice impregnate pe band. Lucrul pe care l-am descoperit n acea vreme era c dac
m concentrez asupra capului de nregistrare, puteam aduga o amprent nou pe lng
semnalele audio obinuite. Nu trebuie s credei c oamenii de tiin pot urmri toate
particulele dintr-o band magnetic. Acest lucru ine de domeniul fractalilor i de analiza
infinitului, care permite introducerea mesajelor subliminale pe aceast cale. tiu acest
lucru din propria mea experien i din experiena altora. Cei crora nu le vine s cread
nu au dect s analizeze reclamele sau refrenurile muzicale care i obsedeaz i de care

nu pot scpa. Ce anume confer unui sunet puterea de a impregna contiina uman,
bntuind-o, fie i numai pentru o perioad scurt de timp? Exist mai multe explicaii
posibile, dar sugestia subliminal este una dintre cele mai plauzibile n multe situaii de
acest fel.
Concentrarea asupra diferitelor nregistrri mi lua destul de mult timp i
consumam mult energie n acest scop. Nu am fost niciodat foarte pragmatic din punctul
de vedere al managementului timpului. n aceast privin, cel de-al doilea cap (cel
ncruciat) s-a dovedit extrem de util. Pentru a nu fi nevoit s m concentrez tot timpul,
am creat un circuit derivat pentru mesajele subliminale concentrate, pe care le-am
nregistrat prin intermediul capului suplimentar. Am obinut astfel un dispozitiv electronic
pentru amprentarea psihic. De multe ori, era vorba de un program audio standard, prin
care cineva rostea mesajele subliminale la un microfon. n final, banda era nregistrat
folosind ambele capete. Capul iniial nregistra semnalul audio obinuit, iar cel ncruciat
nregistra mesajul subliminal.
Un sistem de nregistrare clasic are un spectru de 20-50 kilohertz. Unele ajung
chiar pn la un megahertz. n general, procesul de nregistrare a muzicii nu are nevoie de
un spectru mai mare. Scopul meu a fost s creez un sistem care s permit nregistrarea
pe o frecven aflat dincolo de spectrul normal, care s poat fi auzit de minte, dar nu
prin intermediul percepiilor umane obinuite. Semnalul exista, dar era un fel de factor
hiperspaial. Altfel spus, nu putea fi detectat prin instrumente sau aparate de msurare
obinuite.
n acest context, faza joac un rol foarte important. Cnd nregistrarea
subliminal era suprapus peste cea muzical, ea era introdus defazat, n timp ce
interferena obinuit era n faz. Procedeul a funcionat impecabil, aa c nu mai
trebuia s m concentrez. Unda scalar era impregnat pe disc, dup care era decodificat
de acul picupului i trimis ctre sistemul audio al asculttorului. Ca s verificm
procedeul electronic, am fcut din nou experimentul cu numrul de telefon, care a
funcionat din nou foarte bine. Desigur, nu am spus nimnui c ne ocupam cu
nregistrarea de mesaje subliminale, cci acest lucru era ilegal. Continu s fie ilegal
inclusiv la ora actual, dar guvernul nu a aflat niciodat de aceast metod, aa c nu a
putut-o reglementa prin lege. Conform teoriei fizicii pure predate n universiti, cmpul a
fost anulat. Asta nseamn c banda nu a fost impregnat cu nici un mesaj subliminal,
cci acesta este nemsurabil prin metode de rutin. Chiar dac am ajunge la tribunal,
judectorul ar fi nevoit s anuleze procesul. n caz contrar, ar nsemna o recunoatere
oficial a meta-fizicii, iar descoperirea dovezilor care s ateste acest domeniu ar pune
prea multe probleme pentru Comisia Comunicaiilor Federale.
De-a lungul anilor, am creat un sistem care ne-a permis literalmente s
impregnm gnduri pe nregistrrile fonografice. Dac ai asculta aceste nregistrri, cu
siguran nu v-ai da seama c ele conin inclusiv mesaje subliminale. Dup prerea mea,
aceasta este metoda de care s-au folosit oficialii pentru a-i aga pe Bieii Montauk 1.
Nu este exclus ca acetia s fi ascultat mesaje subliminale de genul: Du-te n locul
respectiv la data de. Cei care au rspuns mesajului au fost identificai i pui pe o list
de ateptare, tocmai pentru c aveau sensibilitatea necesar pentru a recepta astfel de
semnale.
ntre altele, metoda a dat rezultate excelente n domeniul creterii vnzrilor.
Indiferent ce disc scotea compania, vnzrile sale creteau semnificativ prin aplicarea
acestei metode. M-am ntlnit recent cu un prieten care mi-a spus c i se pare extrem de
curios c toate discurile pe care le scoteam eu se numrau printre primele zece discuri
1

Expresia Bieii din Montauk apare frecvent n cercetrile pe care le-am fcut n legtur cu Proiectul
Montauk i se refer la anumii biei i tineri aduli care au fost programai prin tehnici de control mental
n cadrul Proiectului Montauk sau n alte proiecte similare. Am discutat pe larg despre aceti Biei n
crile mele anterioare: O nou vizit la Montauk: aventuri n sincronicitate i Piramidele din Montauk:
explorri n domeniul contiinei.

vndute n SUA. Era convins c m ocup cu un fel de magie pentru a obine asemenea
rezultate.
ntruct pe pia existau numeroase sisteme audio, obinerea unui sunet
consistent pe oricare din acestea a reprezentat o problem serioas. Nici un sistem audio
nu suna la fel ca celelalte. Realitatea era c discurile noastre se vindeau att de bine nu
att din cauza calitii sunetului, cci din cauza mesajelor subliminale pe care le-am
impregnat pe ele.
n anul 1970, am construit la Montauk un studio de nregistrri. Lucrul care ne
interesa aici erau prin excelen mesajele subliminale, i mai puin nregistrrile audio.
Pn la acea dat, ntreaga tehnologie era bazat pe tuburi catodice (vidate), dar prin anii
70 au aprut primele tranzistoare. Studioul pe care l aveam la baza aerian din Montauk
era construit n ntregime din tuburi, ceea ce nsemna c nu puteam nregistra mesaje
subliminale dect prin intermediul capului suplimentar. Agenda Proiectului Montauk era
ns mult mai bizar i viza obiective care depeau cu mult simpla nregistrare de mesaje
subliminale. Numeroi productori de muzic erau ns direct interesai de aceast
operaiune secret. Dac aprea un grup muzical despre care considerau c le-ar putea
aduce muli bani, ei i puneau pe membrii acestuia s semneze un contract i i chemau s
fac nregistrri n studio. Aici, i rpeau i i duceau la Montauk, unde fceau
nregistrarea (dublat inclusiv de mesaje subliminale), dup care i programau i i
aduceau napoi. Membrii grupului rmneau convini c au fcut nregistrarea n studioul
local.
Tot n aceast perioad am nceput s lucrez pentru Viewlex, o divizie a unei
companii numit Electrosound. Aceasta avea legturi cu E.M.I., compania care pare s
joace un rol att de misterios n Proiectul Montauk i care apare n celelalte cri ale mele
(unde am descris implicarea ei n Experimentul Philadelphia i n Proiectul Montauk).
Am fcut de pild bani frumoi construind o uzin de presare a discurilor pentru
Electrosound. mi amintesc c au construit o cldire mare, cu sigla Gold Disk (n.n.
Discul de Aur). ntruct cunoteam o mulime de oameni la Electrosound, am aranjat
mpreun cu partenerii mei vnzarea ctre aceast companie a studioului de nregistrri
Buddah Records, care se afla n prag de faliment. Electrosound a fcut noi investiii i a
meninut studioul pe linia de plutire.
n final, am fcut o mic avere vnzndu-mi aciunile la Buddah i am cheltuit
aceti bani fcnd experimente de avangard n domeniul antigravitaiei. n final, am
ajuns s lucrez pentru unul din principalii contractori ai armatei din Long Island. Foarte
multe lucruri interesante s-au ntmplat prin anii 70. Nu numai c am lucrat pentru
Proiectul Montauk, dar am avut i o slujb cu program de la 9:00 la 5:00, iar n timpul
liber am fcut experimente extrasenzoriale. Experiena mea n domeniul ingineriei
sunetului avea s-mi aduc ns un nou contract important n industria divertismentului.
Capitolul 13
Rzboiul Stelelor
Pe la mijlocul anilor 70, am fost trimis ntr-un concediu fr plat pe termen
nedefinit de ctre contractorul armatei care m angajase. nainte s apuc s-mi fac
probleme de ordin financiar, am priit un telefon de la vechiul meu prieten Mark Hamill.
Acesta mi-a spus c lucreaz pentru un productor de filme care dorete s fac un fel de
serial epic ciudat i care are nevoie disperat de un inginer de sunet. M-am ntrebat cu ce
m ocup n clipa aceea, i nainte s-mi dau seama ce se ntmpl, mi l-a dat la telefon pe
George Lucas2, care m-a supus unui interviu pentru o potenial slujb. I-am auzit pe
George i pe Mark discutnd o vreme, dup care George mi-a spus s iau avionul pe care
mi-l va trimite de pe aeroportul MacArthur din Long Island. Obinusem slujba.
2

Celebrul regizor al trilogiei cinematografice Rzboiul Stelelor.

Am zburat cu avionul companiei pn la un loc din Death Valley (n.n. textual:

Valea Morii) numit Furnace Wells. De acolo, am luat o main i am condus pn la
Stove Pipe Creek, sau cam aa ceva. Pn s m dezmeticesc, m-am trezit implicat pn
n vrful unghiilor n turnarea unui film. Era vorba de Star Wars. Mark dormea ntr-o
rulot i mi-a spus c are un pat n plus. Am rmas mpreun cu el, descoperind aproape
n fiecare zi erpi sau insecte ciudate n patul pe care mi l-a pus la dispoziie. Era la fel de
cald ca n iad, aa c am fost nevoit s mi plasez un ventilator n faa unui vas cu ghea,
cci altfel nu a fi putut rezista. Am aezat aceast form rudimentar de aer condiionat
lng panoul central de control al sunetului, unde aveam tot felul de echipamente i de
aparate de nregistrat. De dou ori, ceilali membri ai echipei au considerat amuzant s
mi rstoarne n cap apa rmas dup topirea gheii, inundnd inclusiv panoul de
comand. Cnd a aflat, Lucas a luat foc. A doua oar cnd s-a ntmplat, a apucat s i
vad pe civa dintre farsori i i-a concediat pe loc. Lucrul la acest film a fost o aventur
n sine.
Cnd au nceput filmrile propriu-zise, am vzut doi mediumi care se concentrau
asupra camerei de filmat. Era evident c fac o amprentare psihic asupra filmului. Mi-am
dat imediat seama cu ce se ocup cci fcusem eu nsumi aa ceva n industria muzicii.
Bnuiesc c Lucas a descoperit singur tehnica. Dei marea majoritate a publicului larg nu
este la curent, muli specialiti tiu c poi introduce imagini sau sunete subliminale ntrun film sau pe o nregistrare audio. Bnuiesc c aa se explic de ce Star Wars a atins o
popularitate att de incredibil.
Am avut ocazia s discut foarte mult cu George despre sunete i despre
metafizic. Mark i cu mine nelegeam ntr-o oarecare msur la ce se refer conceptul
de For care apare n film. De altfel, acesta a fost introdus ctre finalul filmului. Dac
vei privi cu atenie, vei observa c nu toate sunetele dialogului se suprapun peste ceea ce
spun n realitate actorii care joac n film. Multe dialoguri au fost schimbate dup
ncheierea filmrilor, cu puin nainte de lansarea filmului pe pia. Dac vei privi
genericul final, vei gsi expresia: operator ADR. Iniialele ADR provin de la After
Dialog Recorder (n.n. nregistrare Post-Dialog).
Este foarte dificil s lucrezi cu un om ca Lucas. Acesta este foarte solicitant,
fiind considerat un mic dictator. Dac ceva nu mergea, era ntotdeauna vina altcuiva, nu a
lui. Am descoperit c am fost al cincilea inginer de sunet pe care l-a angajat, i dei am
reuit s mi duc sarcina la bun sfrit, nu au fost puine meciurile dintre mine i George.
n final, m-am sturat de George Lucas, aa c mi-am fcut bagajele i am plecat.
Cnd am ajuns acas, mama mi-a spus c cei de la compania la care am lucrat
anterior m-au sunat cu o zi nainte. Aa se face c m-am angajat din nou, lucrnd de data
aceasta la divizia instrumentelor cu microunde. O mare parte din munca pe care am fcuto aici are legtur i cu Proiectul Montauk. n cele din urm, am primit veti de la George
Lucas. Acesta mi-a spus c dorete s m foloseasc i n etapa post-producie, cci eram
cel mai bun inginer de sunet pe care l-au avut vreodat. Am acceptat s lucrez pentru ei
ca i consultant, pe o perioad limitat, astfel nct s mi pot pstra i slujba regulat.
Am lucrat n aceleai condiii i la celelalte dou filme din trilogie. Mai exist un film al
lui George Lucas, pe care nimeni nu l-a vzut vreodat pe ecran, cci nu a fost difuzat.
Titlul su este Achia din ochiul minii.
Am mai avut parte de un episod bizar legat de Geroge Lucas. Tocmai mi venise
o idee despre cum poate fi inserat sunetul digital pe banda magnetic a unui film. La ora
actual acest procedeu este cunoscut sub numele de banda magnetic a filmului. I-am
prezentat ideea lui Lucas i unui alt director executiv. Amndoi au fost impresionai, iar
Lucas m-a finanat, ajutndu-m s creez aceast tehnologie nou. Am lucrat la acest
proiect pn la epuizare. n final, tehnologia a cptat numele de Sunet THX. Am
nregistrat coloana sonor a filmului Imperiul contraatac n acest sistem. Primul
cinematograf n care a rulat filmul a fost Cinematograful Chinezesc din Los Angeles. La
vremea aceea, sistemul era cunoscut sub numele de Sunetul Lucas. Am luat avionul

pn la Los Angeles i am instalat decodoarele n camera de proiecie a Cinematografului

Chinezesc. n sal erau foarte muli oameni dornici s vad filmul i s aud noul sunet.
Din pcate, chiar cnd am dat drumul sistemului, o staie radio s-a suprapus peste acesta.
Cred c se numea KTKA, sau cam aa ceva. n cele din urm, am aflat c postul de radio
avea un turn de emisie de 50 de kW situat la numai o jumtate de kilometru de
cinematograf. Cnd a aprut Lucas i a auzit povestea cu postul de radio, m-a concediat
pe loc. De altfel, nu cred c a existat cineva care s lucreze pentru el i care s nu fi fost
concediat cel puin odat. Avea un temperament foarte aprins, dar pn la urm m-a
angajat din nou.
Episodul cu staia de radio m-a surprins, cci tehnologia pe care o concepusem
ar fi trebuit s fie insensibil la astfel de frecvene. Sistemul meu nu coninea nici o pies
care s fie sensibil la un semnal radio. I-am spus lui Lucas c povestea m-a luat prin
surprindere i i-am cerut un timp suplimentar pentru a face un scut de protecie.
Dup ce a devenit regizorul cel mai celebru i cel mai adulat din America, n
urma trilogiei cu Rzboiul Stelelor, Lucas a fcut un film intitulat Howard Roiul. Acesta
nu are nici un fel de valoare comercial, dar este impregnat pn la refuz cu referine
ezoterice subtile, pentru cine rezist s l vad pn la capt. Pe scurt, George Lucas era
un om ntr-adevr imprevizibil.
Trilogia Rzboiul Stelelor a avut la baz o lucrare scris tot de Lucas, intitulat
Jurnalul familiei Will, n care acesta a inut cont de visele pe care le-a avut de-a lungul
ntregii sale viei. Exist o teorie care susine c George ar face parte dintr-un grup venit
pe planeta noastr din Vechiul Univers. Nu este totui exclus ca aceste vise s fie
rezultatul unui program de control mental. Exist un film numit Dreamscape, care
prezint un personaj numit Alexander (primul nume al lui Duncan Cameron). Filmul se
refer la un program guvernamental de control mental i are la baz un asemenea proiect
care a existat n realitate, intitulat Dream Sleep (n.n. Somnul cu Vise), n cadrul cruia
Duncan a fost folosit pentru a stabili legturi cu diferii oameni prin intermediul viselor
lor. De pild, una din intele sale a fost Preedintele Jimmy Carter.
Am auzit c, la un moment dat, George a cumprat o ferm n regiunea
Montauk. La nceput am crezut c a cumprat chiar Domeniul Montauk, sau cel puin c
aa a avut intenia. nclin s cred c a fost unul din partenerii care au cumprat Domeniul,
nainte de a-l transforma ntr-o cooperativ-hotel. Ironia sorii face ca foarte muli din cei
implicai n filmul Rzboiul Stelelor s se stabileasc pn la urm n Montauk. Carrie
Fisher s-a mritat cu Paul Simon, care are o cas n imediata apropiere a Camp Hero.
Mark Hamill a cumprat o cas lng Dick Cavett. Credina popular spune c toate
aceste celebriti au venit n Montauk deoarece coasta de est a Long Island este un fel de
Hollywood de est sau de Bel Air de est. Alii consider toat aceast poveste un
simplu capriciu al celebritilor.
Mark i-a dorit ntotdeauna o cas la Montauk i se pare c i-a cumprat-o prin
anii 80. Casa a fost proiectat de Stanford White, un arhitect faimos de la nceputul
secolului. Mark a remobilat-o, iar n final casa arta superb. O vreme, m-a lsat chiar s
pstrez cheile casei. Odat, m aflam acas la el i i-am spus n treact c m ocup cu o
investigaie legat de baza aerian de la Montauk i de proiectul care s-a desfurat acolo.
L-am ntrebat dac tie ceva n legtur cu acest subiect. Mi-a rspuns c are impresia c
ar exista o legtur ntre el i acel proiect. Dei nu poate aduce dovezi n acest sens, a
simit ntotdeauna o afinitate special fa de acea baz aerian.
mi amintesc de asemenea de faptul c n aceast perioad de timp am nregistrat
cntecul lui Mark: Break My Stride. Mark a folosit pseudonimul Matthew Wilder, dar
el a fost cel care a cntat melodia. Exist totui i un cntre cu acest nume, care cnt
aceast melodie n concerte live. Aceast pies a fost mult mai profund dect celelalte
cntece scrise de Mark pentru Buddah Records, care erau foarte juvenile. De altfel, ele se
adresau chiar copiilor. Dei cuvintele erau uneori banale, compoziiile lui Mark erau
impecabile din punct de vedere muzical i erau foarte bine cntate. Principala lor int

erau adolescenii pre-puberi. Faptul c era att de ataat de aceast grup de vrst m-a
fcut s m ntreb dac nu cumva a avut vreo legtur cu programarea bieilor din
Montauk. Nici astzi nu cunosc rspunsul la aceast ntrebare. Cu siguran, nu a fcut
parte din grupul n care am fost implicat eu la Montauk.
Mark era de asemenea ataat de Duncan Cameron, care i petrecea mult timp la
casa acestuia de pe plaja Zuma Beach. Acest lucru se ntmpla cu mult timp nainte s l
cunosc personal pe Duncan. Cei doi se ocupau n acea vreme cu filmele pornografice, dar
n cele din urm Duncan a suferit o operaie chirurgical ciudat, care i-a lsat o cicatrice
pe trunchi, astfel nct nu a mai putut juca n astfel de filme. n fia sa medical apare ca
o operaie de apendicit, dar cicatricea arat a orice, numai a cicatrice n urma unei astfel
de operaii nu. mi amintesc c Mark obinuia s spun c Duncan era cel mai ciudat tip
pe care l-a cunoscut vreodat i c nu mai dorete s aib vreodat de-a face cu el. Al
Bielek i amintete c a fost recrutat pentru Proiectul Montauk de ctre Mark, n timp
ce se afla n Hawaii, n anul 1958. Al a fcut numeroase ncercri de a intra n legtur cu
Mark, dar nu a avut succes. n general vorbind, Mark este o persoan foarte introvertit.
ntre altele, nu i-a fcut deloc plcere faptul c a fost menionat n seria crilor despre
Montauk. L-am ntlnit ntmpltor ntr-un mall, dup prima apariie a crii Proiectul
Montauk. Dei nu exista nici o referire la el n acea carte, mi-a spus c nu are voie s
vorbeasc cu Peter Moon sau cu Al Bielek i c fcea un film pentru guvern. nclin s
cred c era vorba de Experimentul Philadelphia II. Oricum, aa cum am mai afirmat, nu
am exclus niciodat posibilitatea ca Mark Hamill pe care l-am cunoscut eu s fi fost o
persoan diferit de celebritatea actual. Falsele identiti i duplicitatea sunt foarte
comune n acest domeniu de activitate. Consider c nu poi fi niciodat absolut sigur de
cineva. Fiecare trebuie s-i fac propriile sale judeci de valoare.
Am de asemenea convingerea c Mark a fcut i o alt nregistrare, care a fost
trimis napoi n timp de undeva din viitor. Voi discuta de acest lucru n capitolul urmtor.
Capitolul 14
Sky High
Prin anul 1975, n plin er disco, a fost lansat pe pia un cntec intitulat Sky
High (n.n. Sus pe Cer). Artitii care l-au nregistrat erau un grup de muzicieni de studio
numit Jigsaw. Dac ai face cercetri n legtur cu producerea acestui cntec aparent
inocent, aa cum am fcut eu, ai descoperi o poveste uimitoare. Descoperirile pe care leam fcut m-au determinat s trag concluzia c acest cntec a fost nregistrat n viitor i
trimis napoi n timp.
Descoperirea povetii legate de cntecul Sky High a nceput prin anii 80, cnd
am terminat facultatea de inginerie i m-am ntors s lucrez pentru BJM, contractorul care
lucra pentru industria aprrii (iniialele mi aparin, nu sunt reale). Dat fiind cunoaterea
mea aprofundat a domeniului electronicii i implicarea mea n proiectele de control
mental, eram considerat un fel de vedet i puteam face practic orice doream. De pild,
ceilali angajai aveau reguli stricte legate de mbrcmintea la locul de munc, dar
nimeni nu m-a ntrebat niciodat nimic n legtur cu hainele pe care le purtam i care nu
erau ntotdeauna strlucitor de curate. La fel, nimeni nu mi-a spus nimic atunci cnd am
adus la serviciu un receptor uria cu tuburi catodice i l-am conectat la difuzoare, lsnd
muzica s se aud n ntreaga uzin. Postul de radio pe care l preferam n acea vreme era
CBS FM, care punea deseori melodia Sky High. Pe neateptate, n anul 1983, el a ncetat
s mai difuzeze aceast melodie. Nu s-a mai auzit nimic de Jigsaw sau de Sky High.
Multor angajai le plcea cntecul, aa c am sunat la postul de radio i i-am ntrebat de
ce au ncetat s l mai difuzeze. Ne-au rspuns c discul pe care l aveau s-a spart i nu
mai poate fi pus s cnte. Nu tiau de unde poate fi obinut o copie a discului. Am reinut
aceast informaie i m-am dus la un magazin de discuri, unde am fcut o comand a
discului formaiei Jigsaw care includea cntecul Sky High. Mi-au trimis acas un disc de

45. L-am ascultat pe viteza corect, avnd grij s pun un ac bun la picup. Unicul lucru
care s-a auzit a fost o cacofonie ngrozitoare. Nu tiam ce se ntmpl, aa c m-am ntors
cu discul la magazin. L-au pus i ei s cnte, constatnd c sunetul nu este bun. De aceea,
au fcut o nou comand. Am primit noul disc peste dou sptmni, dar numai pentru a
descoperi c avea aceeai problem ca i primul. Vnztorul de la magazin mi-a spus c i
pare ru, dar nu mi poate face rost de un exemplar bun. De atunci, nu am mai auzit nimic
de aceast poveste.
Prin anul 1996, m uitam la televizor, cnd am vzut o reclam pentru un CD
din seria Time-Life, intitulat Fabuloii ani 70. Cnd m ateptam mai puin, am auzit
din difuzorul televizorului melodia Sky High. Am copiat imediat numrul de telefon
afiat pe ecran i am comandat CD-ul. Am primit CD-ul i am gsit ntr-adevr pe el
cntecul Sky High, de Jigsaw. Vznd c CD-ul este produs de Warner Brothers, mi-am
sunat nite cunotine care lucreaz acolo i le-am spus c doresc s aflu povestea acestui
cntec. Mi-au recomandat s vorbesc cu arhivista companiei. Aceasta era o doamn
amabil, care m-a informat c atunci cnd au fcut ordine n benzile originale, au
descoperit c pe fia melodiei Sky High era trecut cuvntul zgomot. Au verificat i au
constatat c, ntr-adevr, melodia nu putea fi ascultat (problema cu care m-am confruntat
eu cu mai bine de zece ani n urm). Peste ani, cnd au pus din nou melodia, au constatat
c aceasta poate fi ascultat fr probleme, aa c a fost pus pe un CD i comercializat.
Ce s-a ntmplat acolo? Mi-a luat o vreme ca s neleg, dar pe msur ce mi-am
continuat cercetrile i au nceput s-mi revin amintirile, n mintea mea s-a conturat un
scenariu.
Zgomotul care se auzea pe nregistrarea original nu era orice fel de zgomot,
ci un zgomot alb. Am artat n cartea Proiectul Montauk c zgomotul alb este funcia
de corelare sau lipiciul care ine toate lucrurile laolalt. n esen, el reprezint un grup
de impulsuri cu poziii i limi ale pulsului diferite, care, atunci cnd sunt adunate dup
o anumit perioad de timp, conin toate frecvenele din limea de band 20-20.000 Hz.
Altfel spus, zgomotul alb reprezint practic toate frecvenele care exist n univers n
acest interval. Mai exist i alte frecvene, n afara limii de band 20-20.000 Hz, dar
acestea sunt numite zgomot negru. Nu mi propun s explic aici diferena ntre acestea.
Cert este c avem de-a face cu o panoplie de frecvene.
Pentru a nelege mai bine ideea de zgomot alb, mutai antena radioului undeva,
ntre dou posturi distincte. Vei auzi un fit. Acesta este zgomotul alb, care conine
toate frecvenele din limea de band 20-20.000 Hz, cu meniunea c aparatele de radio
nu au o lime de band mai mare de 15 KHz, aa c nu pot recepta dect frecvene
cuprinse ntre 30-15.000 Hz. Zgomotul alb acoper practic ntregul spectru de frecvene.
Dac privim acest fit sau zgomot alb pe ecranul unui osciloscop, vom constata c
seamn cu un grup infinit de impulsuri haotice. El reprezint acea cacofonie de
transmisii electrice pe care o cunoatem sub numele de univers. Motivul pentru care
putem obine un semnal clar atunci cnd prindem un post de radio este legat de un
dispozitiv numit limitator, care blocheaz zgomotul specific restului benzii. Procesul
este numit discriminare a frecvenei i este un fel de filtrare a frecvenei respective din
ntregul spectru al undei purttoare. De fapt, unda purttoare generat de transmitor se
suprapune peste zgomotul de fundal. Zgomotul nu dispare, dar amplitudinea lui este mult
redus i nu mai poate fi auzit de urechea uman. Filtrul nu permite dect trecerea
semnalului dorit, cel pe care l auzim la radio.
Dat fiind c zgomotul alb conine toate transmisiunile poteniale, inclusiv
potenialul cuantic, el reprezint un mare mister. n afara transmisiunilor obinuite, el
conine i transmisiuni eterice i ezoterice. Practic, reprezint ntregul flux energetic al
universului. Pentru mine, toate aceste informaii sunt comune, dar marea majoritate a
oamenilor nu tiu nimic de undele electromagnetice, iar cei mai muli profesioniti nu
cunosc nimic despre semnificaiile ezoterice ale acestora.

Zgomotul de pe nregistrarea melodiei Sky High a fost generat de nchiderea

unui circuit temporal care s-a produs n anul 1983. Proiectul Montauk i-a propus s
deschid o asemenea bucl temporal ntre 1943 i 1983, cci cele dou date
corespundeau perfect bioritmului de 40 de ani al pmntului. Acest bioritm de 40 de
ani poate fi comparat cu un meridian din corpul nostru prin care curge energia vieii, n
fluxuri urmate de refluxuri. Deschiderea buclei a permis cltoriile operatorilor n alte
puncte din spaiu. Motivul pentru care Proiectul Montauk a fost nchis, n anul 1983, a
fost nchiderea buclei temporale. Melodia Sky High a fost practic nregistrat n viitor,
fiind trimis napoi n timp. Cnd proiectul s-a nchis, la fel ca i bucla temporal,
cntecul nu a mai putut fi ascultat. Singurul lucru care putea fi auzit era zgomotul alb.
Banda original a cntecului Sky High a fost realizat la studioul din Montauk.
Exist relatri care indic faptul c nregistrarea s-a fcut n anul 1987 sau 1988, dup
care a fost trimis napoi n timp, n anul 1982, i nc o dat, n anul 1972, pe vremea
cnd eu lucram la Bell Sound i nregistram muzic disco. O alt relatare, pe care o
consider mai apropiat de adevr, susine c melodia a fost nregistrat n 1982.
Cnd bucla temporal s-a nchis, nregistrarea a disprut. Singurul lucru care a
rmas pe banda fizic a fost zgomotul alb al amplificatorului, restul semnalului fiind
blocat de transmisia temporal. nregistrarea propriu-zis nu coninea dect zgomotul alb
care fusese martorul transmisiei originale.
Dat fiind c nregistrarea s-a fcut n timp real prin anii 80, ea a putut fi auzit
exact n acea perioad. Teoria spune c dac era cntat ntre momentul n care bucla s-a
nchis i nainte de nregistrarea original, ea nu se putea manifesta dect ca zgomot alb.
Cnd am povestit aceast istorie la o conferin, am demonstrat componenta eteric a
nregistrrii melodiei Sky High punnd-o s cnte la nite boxe speciale pe care le-am
creat. Dac i puneai mna pe difuzoare, acestea vibrau ntr-o manier care nu se
producea la aproape nici o alt melodie. Singurele dou excepii pe care le cunosc sunt
Shannon i Beach Baby, despre care se crede c sunt de asemenea cntece venite din
viitor.
Sky High a avut rolul de born temporal. Duncan Cameron, cltorul n timp
despre care am vorbit n cartea Proiectul Montauk, povestete c obinuia s lase
asemenea borne n timp, pentru a se putea orienta ntre ele. Cltoriile n timp din cadrul
Proiectului Montauk se fceau prin trecerea succesiv de la un astfel de portal la altul,
trecnd printr-un vortex deschis. Aceast melodie a jucat i ea un rol n proiectul
cltoriilor n timp.
Ca amnunt interesant, am auzit c nregistrarea audio trimis cu sonda Voyager
n spaiul cosmic conine inclusiv melodia Sky High. Dac extrateretrii o vor pune s
cnte n viitor, se va crea astfel o nou born temporal, care va face legtura ntre
Proiectul Montauk i civilizaia lor.
Capitolul 15
Amplificatorul mental
Proiectul Montauk a jucat un rol bine definit n aproape toate activitile mele
din domeniul nregistrrilor muzicale. Spuneam mai devreme c multe grupuri muzicale
erau rpite i duse la Montauk, pentru a-i face acolo nregistrrile. Primele operaii de
control mental au fost transferate la Montauk n anul 1969. Pe la nceputul anilor 70 am
primit sarcina de a construi un studio de nregistrare la Montauk. Am construit ntr-adevr
un studio modern i frumos, cu tot felul de echipamente de prelucrare a sunetului, de o
calitate excelent. Dat fiind c majoritatea cititorilor nu sunt specialiti, nu voi intra n
detalii tehnice, dar pot s v spun c ntreaga dotare era de excepie. Existau 16 panouri
pentru benzi cu patru canale, toate perfect sincronizate. Avantajele acestei tehnologii erau
multiple, nregistrrile putnd fi sincronizate n fel i chip.

Unul din scopurile studioului construit de mine era acela de a recepta sunetele i
imaginile pe care le auzea i le vedea persoana aflat n Scaunul din Montauk. n esen,
acest Scaun nu era altceva dect o main de citit gndurile. El avea la baz tehnologia
senzorilor creat de ITT prin anii 50 i opera pe principiul receptrii funciilor
electromagnetice emise de fiinele umane i transformrii lor n semnale recognoscibile.
Mainria era de fapt un scaun pe care sttea cineva i avea n jur tot felul de bobine, la
care se adugau trei receptoare, ase canale i un computer Cray 1, care afia digital sau
pe un ecran ce se afla n mintea persoanei. Camera n care se afla scaunul avea o lungime
de 2,50 m i o lime de 2 m. Era un fel de cubicul cu tavanul rotunjit, n mijlocul cruia
se afla un fel de fotoliu nconjurat la coluri de patru bobine. Alte bobine se aflau pe
perei. n camer se mai aflau patru difuzoare Altec 604. Scopul nostru era s i punem
persoanei din scaun s asculte muzic prin cele patru canale i apoi s receptm muzica
pe care o aude aceasta pe ecranul calculatorului.
Am discutat pe larg de scopul Scaunului din Montauk n prima carte a seriei,
Proiectul Montauk: experimente cu timpul. Unul din principalele motive pentru care a
fost conceput n acest fel era de a-i permite unei fiine umane, aa cum a fost Duncan
Cameron, s se gndeasc la o realitate alternativ care s fie receptat de tehnologia
senzorilor i retransmis de uriaul transmitor din Montauk ctre destinaiile dorite. La
origini, mainria a avut drept scop protejarea anumitor oameni, precum cei implicai n
Experimentul Philadelphia. Teoria era c dac marinarilor le era transmis ntr-o msur
suficient de puternic realitatea alternativ, minile lor s-ar fi sincronizat perfect cu
aceasta, nefiind afectate de experimentul legat de invizibilitate. Dei aceast form de
control mental a fost benefic, este evident c grupuri de interese mult mai sinistre au pus
rapid stpnire pe noua tehnologie. n multe privine, Scaunul din Montauk a fost un
transmitor al unei realiti virtuale.
La Montauk s-au fcut nregistrri ale unor cntece care au fost lansate apoi pe
pia. Versiunile iniiale ale acestora nu se auzeau niciodat prea clar, dar apoi erau
prelucrate de mintea lui Duncan Cameron i incluse n forma-gnd pe care o genera. n
consecin, versiunile finale erau ntotdeauna de o calitate audio excepional. Pentru ca
totul s funcioneze impecabil, a fost nevoie de foarte mult munc pentru decodificarea
semnalului. Unul din cntecele cele mai cunoscute care au trecut prin mintea lui Duncan
a fost Everlasting Love, de Carl Carlton. Acesta era folosit pentru a-i induce lui Duncan
starea de trans necesar pentru a-i mplini misiunea.
Dei orice melodie are capacitatea de a induce anumite stri psihice, este posibil
ca n notele ei s fie ncorporate i diferite forme-gnd. De altfel, acest lucru a fost fcut
de nenumrate ori. n anul 1992 am fcut un experiment prin care am creat un sistem de
feedback, folosindu-m de un aa-numit amplificator al minii. Acest aparat recepteaz
frecvenele care circul prin sistemul neuronal (adic prin reeaua complex de neuroni
care exist n corp), folosind frecvene audio. Dup receptarea frecvenelor emise de o
persoan, acestea sunt trecute printr-un amplificator i retrimise persoanei n cauz prin
aparatura extern, dar mult mai puternice. Procesul amplific n permanen semnalele
emise de cel n cauz, schimbndu-se fr probleme dac persoana se schimb.
Istoria amplificatorului mental inventat de mine ncepe cu un aparat aflat n
posesia vechii staii radio ITT din Brentwood, Long Island, respectiv a unei companii cu
numele de Mackay sau aa ceva. ntmplarea a fcut s m aflu odat n camera de
arhiv, cnd am vzut un dosar pe care scria Amplificatorul mental. Fr s ezit, am
luat dosarul cu mine i l-am dus acas. Informaiile din el mi-au permis s-mi fac o idee
despre felul n care a putea construi un asemenea aparat.
Primul meu amplificator era uria. Avea dou asie i o surs uria de putere, pe
care nu mi-a fost deloc uor s le deplasez. Mai existau dou difuzoare i dou
receptoare. Cele dou difuzoare sunt astfel poziionate nct s transmit semnalul ctre
persoana n cauz dintr-un unghi drept. Procesul poate fi uor vizualizat dac v
imaginai o persoan aflat ntr-o camer ptrat. Difuzoarele sunt plasate n colurile din

faa persoanei i sunt orientate ctre corpul ei. Receptoarele sunt plasate n colurile
opuse, din spatele persoanei.
Acestea din urm sunt nite aparate de receptare a semnalului, la fel ca
microfoanele, care culeg ns informaiile din cmpul energetic al subiectului.
Difuzoarele din faa acestuia genereaz semnale auditive care se amestec cu cele emise
de subiect, fiind preluate apoi de receptoare. Dei sistemul folosete un echipament
audio, nu avem de-a face cu un sistem muzical. Totui, dezvoltarea sa a fost facilitat de
un sistem sonor muzical pe care l-am creat n aceeai perioad. Este vorba de Biofiss,
despre care a vorbit Peter Moon n introducerea la aceast carte (aa ne-am i cunoscut).
n anumite privine, Biofiss i amplificatorul mental reprezint acelai
instrument, cu diferena c folosesc un sistem purttor diferit. Biofiss folosete ca sistem
purttor muzica, n timp ce amplificatorul mental folosete zgomotul alb. Menionez c
amplificatorul mental nu este un amplificator muzical, i dac ncerci s asculi muzic
prin el, ceea ce obii este un sunet foarte ciudat.
n cazul Biofiss, semnalul audio digitalizat este scos de un CD player. n acest
caz, forma-und este obinut din corelarea elementelor numerice unu i zero.
Semnalul de ieire este trimis ctre dou amplificatoare cu tuburi catodice, iar apoi ctre
o pereche de difuzoare plasate n unghi drept. Dac stai n punctul de intersecie dintre
cele dou difuzoare, auzi practic un sunet tridimensional. Acest instrument este excelent
pentru terapia prin muzic. Am perfecionat mai trziu aparatul Biofiss prin adugarea
reelei de receptoare de la amplificatorul mental, cu scopul de a ncorpora n sistem
purttorul zgomotului alb. Prin trimiterea acestui zgomot n amplificatorul cu tuburi al
sistemului de reproducere a sunetelor am putut perfeciona amplificatorul mental. Acum,
subiectul ascult un semnal muzical plcut, iar experiena devine mult mai rafinat. Acest
nou aparat nu este la fel de pur ca i cel original, dar cu siguran i face treaba.
Spuneam mai devreme c receptoarele sunt nite dispozitive de culegere a
semnalului sonor la fel ca nite microfoane. De fapt, acestea nu sunt altceva dect nite
receptoare scoase din cti. Un transmitor este definit de dicionar ca un aparat care
transmite energie de la un sistem la altul, convertind uneori energia ntr-o form diferit.
n esen, transmitorul din amplificatorul mental este un microfon cu un difuzor care
genereaz un zgomot alb. Acest transmitor particular genereaz un curent circular. Dac
aezi o bucat de metal ntr-un cmp magnetic variabil, n jurul ei se creeaz un curent
electric circular. Principiul folosit seamn cu cel al unui generator de curent, n care
cmpul magnetic este intersectat pentru a genera un flux de curent electric. Am folosit
receptoare scoase din cti pentru c acestea sunt cmpuri magnetice variabile care
creeaz un curent circular n interiorul unui disc metalic. Dei amintete de o farfurie
zburtoare, acest sistem reprezint unul din cele mai bune transmitoare de energie
eteric pe care l putei gsi. Discul este partea metalic din interiorul microfonului.
Realitatea este c farfuriile zburtoare chiar au jucat un anumit rol n conectarea
transmitoarelor la difuzoarele externe. Atunci cnd ai de-a face cu un zgomot alb, te afli
n faa unor posibiliti nesfrite. Acesta conine aproape tot ce poate fi imaginat. De
aceea, mi-am propus s filtrez vibraiile negative. Mi-am adus atunci aminte c am vzut
imaginile unor farfurii zburtoare care au fost sesizate la Lourdes i la Fatima. Pe partea
inferioar aveau o inscripie care prea s foloseasc literele I i H. Am numit acest
simbol IH, dar n realitate el arat astfel: .
Simbolul IH este de fapt varianta abreviat a IHS, care apare pe partea din
spate a robelor preoilor catolici. IHS este o modificare a simbolului grecesc IH,
unde nseamn sigma, litera greceasc echivalent pentru s-ul nostru. Cuvntul
grecesc original era IHOT, care nseamn Iisus. Simbolul IH nseamn multe lucruri

n latin, majoritatea nefiind corecte. n esen, el se refer la azima mprtaniei, fiind

un simbol dintre cele mai sacre pentru cretinism3.
Am folosit simbolul IH n designul amplificatorului mental deoarece este un
simbol sacru al puterilor luminii i mi-am propus s nu las nici o energie a ntunericului
s l influeneze. Am integrat acest simbol n amplificator legnd transmitoarele i
difuzoarele ntr-o structur n forma simbolului IH. Am obinut astfel trei rnduri paralele
i un al patrulea plasat perpendicular. n lecturile sale psihice, Duncan Cameron a primit
informaii care confirm faptul c numerele sacre au un efect de purificare. Dei acest
simbol nu este propriu-zis un numr, am presupus c va funciona dup acelai principiu.
Am conectat sursa zgomotului alb (cel care se aude la radio cnd antena
aparatului se afl ntre dou posturi distincte) la un pre-amplificator i un multiplicator,
nainte de a o conecta la amplificatorul principal. n acest fel, semnalul devine mult mai
puternic. Cnd zgomotul alb ajunge n difuzoare, membrana acestora ncepe s vibreze
acustic. Diafragma sau discul metalic din transmitorul ctilor intr n vibraie i
acioneaz ca un microfon, receptnd energia psihic prin funcia curentului circular (pe
care am descris-o mai sus). Sursa de corelare este zgomotul alb.
Aceasta este schema general a amplificatorului mental. Desigur, cititorii cu
nclinaii tehnice i vor da seama c aceast descriere a fost mult simplificat, pentru a
putea fi neleas mai uor de ceilali cititori.
Pe la mijlocul anilor 80, am dus amplificatorul original la Lake Forest, n
Illinois. M-a ajutat Duncan Cameron, iar procesul nu a fost deloc uor, din cauza
dimensiunilor aparatului. Am participat aici la o conferin psihotronic, la care am vorbit
pentru prima oar n public despre Proiectul Montauk. Dei eram supravegheat n
permanen de ageni guvernamentali i ameninat s nu spun nimic despre Proiectul
Montauk, am preferat s merg nainte. Am avut chiar o ceart cu agenii pe aceast tem,
la care au existat inclusiv martori.
La conferin am inut un discurs n trei pri. n prima parte am fcut o scurt
prezentare de 20 de minute a geometriei tuburilor vidate. n partea a doua am discutat
despre Proiectul Montauk, iar n partea a treia am fcut o demonstraie a felului n care
funcioneaz amplificatorul mental. Cel care a fcut demonstraia a fost Duncan, care s-a
plimbat mai nti prin sal, astfel nct persoanele sensibile din punct de vedere psihic s
i poat simi aura. L-am conectat apoi la amplificator, plasndu-l la mijloc, ntre
receptoare i difuzoare, dup care am dat drumul aparatului. La sfrit, el s-a plimbat din
nou prin sal. Mediumii au confirmat imediat c aura sa s-a dilatat de cel puin o mie de
ori. De altfel, muli dintre ei au simit acest lucru de ndat ce am dat drumul
amplificatorului.
Amplificatorul mental a avut un succes monstru. Aproape toi cei din sal au
dorit s-l ncerce i s-a format o coad pn afar cu cei care doreau s-i fac proba.
3

Exist o etimologie interesant legat de IHS i de cuvntul azim (host). Dicionarul precizeaz c acest
cuvnt deriv din franceza veche, de la cuvntul hoste, care nsemna gazd sau oaspete, i care a derivat
la rndul lui din latinescul hospes, asemntor cu hostis, care nsemna strin sau duman. Hostis provine
din indo-europeanul ghostis, care nsemna strin sau oaspete. Toate aceste conexiuni indic faptul c cele
trei cuvinte: host (azim, gazd), ghost (fantom) i enemy (duman) sunt legate ntre ele. Prin combinarea
lor, ajungem la conceptul cretin: Iubete-i dumanul. Aceasta reprezint esena energiei christiceantichristice, despre care am vorbit n mod repetat n seria de cri Montauk.
n plus, simbolul IH este interschimbabil cu un simbol care a circulat n secolul I, folosit n asociere cu
Pleiadele, respectiv: *. n Biserica Catolic, azima este aezat pe un platou numit monstrance, care
seamn cu demonstrance, dar reprezint i o combinaie ntre cuvintele mons i trance. Cuvntul mons se
refer la regiunea pubian, dar face i o aluzie fonetic la Montauk sau la prefixul mon, despre care am
vorbit pe larg n crile anterioare. Transa n care intrau majoritatea mediumilor de la Montauk era de natur
sexual. (Note scrise de Peter Moon)

ntruct nu am reuit s i mulumim pe toi, le-am promis c l voi aduce din nou la
urmtoarele dou conferine. Nedorind ns s m chinuiesc cu acel monstru uria, am
construit o variant portabil a sa. n locul amplificatorului de 40 W am folosit unul de 4
W, la care am adugat un sistem de tuburi hibrid. Aparatul original era construit numai
din tuburi vidate, care ocupau foarte mult spaiu. Nu puteam construi un amplificator mai
mic folosind aceast tehnologie, dar mi-am dat seama c n tehnologia cu tuburi, cel care
menine structurile eterice este un dispozitiv numit emitor-acionat. Un emitoracionat este un tip de amplificator care mrete puterea, dar nu i tensiunea. n cazul
curentului direct, puterea = tensiunea x intensitatea curentului. Emitorul-acionat preia
curentul care exist n sistem, s spunem un miliamper, amplificndu-l la 100 de
miliamperi cu aceeai tensiune. Se obine astfel o amplificare a puterii de 10.000 de ori
cu o cretere a tensiunii mai mic de o unitate. Altfel spus, acest aparat este ideal pentru o
variant portabil.
n afara semnalului de ieire, noul amplificator mental era alctuit aproape
numai din emitoare-acionate. Multiplicatoarele erau astfel de emitoare; sursa de
zgomot era alctuit de asemenea din ele. Pentru semnalul de ieire am folosit 6688
tuburi vidate, aa cum eram obinuit de la Montauk, unde existau cel puin 10.000 de
astfel de tuburi, care sunt ideale pentru transmisiile eterice.
Amplificatorul cel mare a fost conceput pentru a amplifica gndurile celui la
care era conectat. Factorul IH mpiedica gndurile negative s intre n ecuaie, dar
unitatea portabil nu era suficient de mare pentru a permite acest design. ntruct avea
aproape tot atta putere ca i aparatul cel mare, trebuia s fiu foarte atent pe cine las s l
foloseasc i pe cine nu. De aceea, am sfrit prin a-l folosi mai mult ca aparat de
radionic4. Cnd am construit amplificatorul portabil, am plasat patru transmitoare
(discurile metalice din cti) deasupra boxei, fa n fa, obinnd astfel un aparat perfect
pentru radionic. Se crea astfel un spaiu mic, de circa 10/12 centimetri, n care puteai
plasa un obiect-martor5.
n timp ce m ocupam cu aceste lucruri, fceam n paralel experimente cu un
transmitor Delta-T6. n esen, acesta este o anten Delta-T cu trei amplificatoare audio
destul de mari. Dat fiind c amplificatorul mental portabil funciona ca un aparat de
radionic, prin minte mi-a trecut gndul c a putea s emit n exterior ceea ce
introduceam n acest aparat, prin intermediul transmitorului Delta-T. Mi-am dat seama
c dac a scoate canalele x i y din amplificatorul mental i le-a conecta cu bobinele x
i y ale antenei Delta-T, aceste coordonate ar putea fi transmise n mediul nconjurtor.
Antena Delta-T mai avea ns i bobina z, aa c trebuia s in cont de ea. Prin minte mi-a
trecut atunci ideea s conectez aceast bobin la generatorul de zgomot alb din
amplificatorul mental. Una peste alta, m-am trezit c am construit unul dintre cele mai
puternice transmitoare pe care le-am vzut vreodat. Pe scurt, am construit o anten
Delta-T suficient de mic pentru a o putea demonta i lua cu mine oriunde doream, pentru
a o ataa apoi la amplificatorul mental portabil.
Am dus noul dispozitiv portabil la diferite conferine, fcnd experimente care
demonstrau posibilitatea transmisiunilor eterice. La una din conferine, am luat fotografia
de pe coperta unui CD cu Lacul Lebedelor i am plasat-o n aparatul de radionic pe care
l-am descris mai sus. Aceast bucat muzical descrie un lac minunat, situat ntr-un peisaj
de basm. Subit, temperatura din sala de conferin a sczut cu 10 grade. Toi cei de fa
4

Termenul de radionic se refer la diferite procedee prin care un individ cu proprieti extrasenzoriale
diagnosticheaz i trateaz un pacient cu ajutorul unui aparat electronic.
5
n radionic, un obiect-martor este un obiect personal (un fir de pr, un obiect de mbrcminte, etc.) care
pstreaz amprenta energetic a persoanei tratate.
6
Delta-T se refer la o schimbare n timp. Delta nseamn schimbare, iar T este o abreviere pentru timp.
n esen, o anten Delta-T este o anten n form de octaedru cu trei bobine diferite. Se presupune c ea
poate produce modificri n timp. Am discutat pe larg despre acest dispozitiv n lucrarea Proiectul
Montauk: experimente cu timpul.

au remarcat acest lucru. Am luat apoi CD-ul i l-am introdus n aparat, dar fr a-l pune
s cnte tare. La sfrit, i-am ntrebat pe oameni ci dintre ei au auzit fiecare bucat
muzical de pe disc. Din sal s-au ridicat circa 30 de mini. Practic, acei oameni au auzit
muzica n mintea lor. Forma-gnd nregistrat pe CD a fost preluat de aparat i trecut
prin ntregul proces de prelucrare, iar plasarea fotografiei copertei discului n dispozitivul
de radionic a permis transmiterea muzicii i a senzaiei unui lac minunat n sala de
conferin.
Oamenii pot recepta forma-gnd a unei melodii fr s asculte efectiv muzica.
Este cunoscut procedeul ezoteric de ascultare a unei muzici prin simpla concentrare
asupra unui CDD, a unei casete sau a unui disc de vinil. n acest caz, mintea recepteaz
reprezentarea extradimensional a vibraiilor muzicale. Amplificatorul mental folosete
un transmitor care recepteaz energiile minii i le amplific. El retrimite apoi formelegnd ctre mintea celui care le-a emis, ntr-o form amplificat i clarificat. Principiul de
operare este sincronizarea minii cu zgomotul alb. Transmitoarele recepteaz apoi
semnalul emis de minte, l amplific i l retrimit napoi.
Unul din aspectele Proiectului Montauk a fost manipularea felului n care
comunic diferitele seciuni ale minii cu anumite realiti din alte dimensiuni. n acest
fel, operatorii pot controla ce gndete i cum acioneaz mintea (n aceast realitate). Cu
ct omul se poate proiecta ntr-o msur mai mare n alte dimensiuni, cu att mai complet
(integrat) devine el. De aceea, el poate fi mai puin controlat n aceast realitate
tridimensional.
Cltoriile n timp experimentate la Montauk nu au fost altceva dect o
amplificare a unor forme-gnd, avnd la baz amplificarea structurilor muzicale.
Capitolul 16
Schimbarea realitilor
Unul din cei care au fcut cu siguran parte din experimentele muzicale i
temporale de la Montauk a fost Jimmy Abbatiello. Acesta a aprut n viaa mea n
circumstane dintre cele mai stranii, pe care le voi explica ceva mai trziu. Jimmy este un
toboar fantastic, care a cntat n multe din nregistrrile pe care le-am fcut la Montauk.
Chiar i astzi reuete s-i aduc aminte de unele dintre ele. Cnd l-am ntlnit prima
oar pe Jimmy, mi-am dat seama din limbajul trupului su c este implicat ntr-un anumit
proiect. n scurt timp, mi-a spus c are o fi medical extrem de bizar. Din aceasta
rezulta c s-a nscut cu un defect la uretr, unde avea i o incizie (care indica n mod
evident un implant). Doctorii care l-au consultat au afirmat c nu au mai vzut aa ceva.
Jimmy avea de asemenea o gaur n cap, pe care nimeni nu o putea explica. Unul din
medici i-a spus c probabil a suferit o intervenie chirurgical pe creier, dar Jimmy nu-i
aduce aminte de aa ceva. De asemenea, n corpul su au fost gsite implanturi pe care
nimeni nu le poate explica. Dup ce am aflat de diferitele sale anomalii, i-am spus lui
Jimmy c, probabil, guvernul ar fi foarte interesat de el. Tot discutnd, ne-am dat seama
c este legat ntr-un fel sau altul de Plum Island, o insul situat n partea de nord a Long
Island, unde se fac tot felul de experimente medicale i biologice. Am fcut aceast
legtur dup ce Jimmy s-a dus la un medic i a descoperit c sufer de o leucemie a
felinelor. Se tie c originea acestei boli rare, care nu i afecteaz n mod obinuit pe
oameni, are legtur cu Plum Island.
Chirurgia plastic i tehnologia medical modern i-ar permite teoretic lui
Jimmy s i corecteze defectul cu care s-a nscut. Din pcate, au existat bariere uriae
care l-au mpiedicat s rezolve aceast problem. I s-au fcut deja nenumrate operaii
chirurgicale, chipurile cu scopul de a-i corecta defectul, dar care au fost folosite de fapt
pentru a-i face diferite implanturi. Jimmy este un medium nzestrat cu capaciti
extrasenzoriale remarcabile. Dac i s-ar fi fcut operaiile chirurgicale necesare, i-ar fi
putut corecta structura energetic (n special la nivel sexual), lucru care i-ar fi permis s

devin mult mai puternic. De aceea, i s-au pus n cale obstacole uriae, care l-au
mpiedicat s i ctige traiul i s i permit operaiile chirurgicale necesare. Dup toate
aparenele, deine o informaie cheie adnc ngropat n el, care nu trebuie cu nici un chip
s ias la suprafa. Cineva i-a spus chiar c deine cheia psihic ce mi-ar putea revela
propriul secret, dar nu tie care ar putea fi aceasta.
L-am cunoscut pe Jimmy n contextul n care ncerca s i rezolve o problem
cu un brbat cruia i voi spune Joe, care i-a aplicat o anumite terapie de tip New Age.
Joe folosea culori i sunete, i avea o sumedenie de cristale ncrustate n tavan practic,
tot ce era necesar pentru un cabinet de practic a controlului mental. El l punea pe
Jimmy s se aeze pe canapea i i aplica tratamente de echilibrare eteric, perioad n
care timpul, spaiul i realitatea preau s dispar pentru Jimmy. De-abia i nchidea
ochii, c Joe l i trezea, spunndu-i c a trecut o or sau dou. n cele din urm, un
prieten cu proprieti extrasenzoriale al lui Jimmy l-a cunoscut pe Joe i i-a dat seama c
acesta nu este ceea ce vrea s par. Cristalele i terapia New Age erau de fapt o faad
pentru o activitate de control al minii. Joe ducea o existen dual i servea un fel de
agend a reptilienilor. Mediumul spunea chiar c Joe are sufletul unei oprle din
constelaia Draco. De atunci, Jimmy nu i-a mai spus altfel dect Lizard (oprla).
Dup ce a renunat la terapia lui Lizard, Jimmy a nceput s se simt golit de
energie. Spunea c simte c cineva i suge energia, ca i cum ar dori s-l ucid. ntruct
nu i-a revenit niciodat de pe urma terapiei primite, Jimmy i-a imaginat c soluia se
afla n minile lui Lizard, care avea o minte foarte puternic i era un adept al radionicii.
Lizard avea un fel de aparat de radionic nzestrat cu tot felul de antene, cristale sintetice
i alte echipamente menite s-l fac foarte puternic. Influena lui Lizard era cu att mai
ndoielnic cu ct, atunci cnd Jimmy s-a desprit de el, mama sa s-a mbolnvit de
cancer. i-a descoperit el nsui o tumoare care i-a aprut de nicieri pe una din prile
laterale ale corpului su. i-a imaginat imediat c la mijloc trebuie s fie Lizard. Cnd
mai muli dintre prietenii si au nceput s se mbolnveasc, a apelat la diferii specialiti
n radionic, iar acetia i-au confirmat c se afl sub impactul unui atac psihic. Jimmy a
mers pn acolo nct l-a contactat pe Charlie Whitehouse, un expert faimos n
psihotronic, care lucra pentru forele navale ale SUA, construind aparate radionice
pentru armat. Charlie i-a cerut lui Jimmy s fac o fotografie dup casa lui Lizard.
ncercnd s se apropie neobservat de casa acestuia, Jimmy a descoperit c este extrem
de dificil s o fotografieze. Ori de cte ori fcea o fotografie, aceasta ieea voalat. Era ca
i cum casa ar fi fost nconjurat de un cmp de for. Dup ce a vzut fotografiile,
Charlie i-a spus c n ntreaga sa carier de practicant al radionicii nu a vzut attea
entiti sau energii malefice ca cele emanate de casa lui Lizard. Era evident c se petrecea
ceva extrem de ciudat. Whitehouse i-a confirmat lui Jimmy acest lucru, la fel ca i ali
practicani ai radionicii. Toi cei care erau apropiai de Jimmy erau supui atacului.
La un moment dat, o prieten i-a recomandat lui Jimmy s ia legtura cu mine,
cci eu tiam cele mai multe lucruri despre Proiectul Montauk. Cnd a auzit de Proiectul
Montauk, Jimmy i-a dat imediat seama c este pe calea cea bun. Dei nu auzise
niciodat pn atunci de aceast expresie, n mintea lui s-a produs un declic. Dup ce iam ascultat povestea, i-am spus c energia oprlei era folosit pentru a rpi suflete
pentru diferite proiecte. Cei care sunt implicai n Proiectul Montauk sunt foarte
familiarizai cu acest lucru.
Nu este exclus ca Jimmy s fie unul din primii oameni implicai n varianta
modern a Proiectului Montauk. El crede c este folosit pe post de cobai ntr-un
experiment masiv de control al populaiei. Cu siguran, cineva a fost interesat s-l
menin sub control nc de la o vrst foarte fraged. n adolescen, a urmat cursurile
liceului Bethpage, situat chiar lng Grumman Aerospace, primul contractor al armatei
din Long Island la acea vreme. ntr-o zi, s-a dus la ultimul curs al zilei. De regul,
ajungea ntotdeauna primul la acel curs, cci sala era chiar lng cea n care se inea
cursul precedent. Pe cnd sttea linitit ntr-o banc, sute de puti au nvlit n clas,
strignd: Unde-i Abbatiello? Scoatei-l afar.

Nu tia ce se ntmpl. Pn la urm, a aflat de la cineva c fusese vzut

masturbndu-se la toalet. Nu era adevrat, dar acest lucru nu mai conta. n toat coala
s-a creat un curent de opinie mpotriva lui. Martorii jurau cu mna pe Biblie c fcuse aa
ceva, i multe altele. tia c totul era o nscenare, dar n curnd toat coala era convins
c fcuse aceste lucruri, inclusiv profesorii. Era greu s mai conving pe cineva c totul
era o minciun. Profesorii l luau peste picior la scen deschis. i-a pierdut toi prietenii
i a fost izolat n cei trei ani pe care i-a mai petrecut pn la terminarea liceului. Viaa lui
s-a transformat ntr-un comar, cci trebuia s se apere n fiecare zi de agresiuni i
umiline.
Am verificat personal povestea lui Jimmy, cci cunosc ali absolveni ai liceului
Bethpage care mi-au confirmat-o. n general, ntreaga poveste este ciudat, cci la vrsta
liceului muli biei se masturbeaz, inclusiv n toaletele colii, aa c reacia provocat
de acest incident a fost exagerat i atipic. Iat ce povestete Jimmy:
n cele din urm, am reuit s scap cu via din liceul acela blestemat. Mi-am
dat seama c ntreaga poveste are o latur ocult, cci la acea vreme capacitile mele
extrasenzoriale deveneau din ce n ce mai pronunate. Pentru a fi inut sub control, a fost
nevoie de un oc puternic, i trebuie s recunosc c au reuit de minune, cci mi-au
trebuit circa 10-15 ani pentru a-mi reveni din el din punct de vedere psihic. Sunt convins
c s-au folosit n mod intenionat de aceast poveste legat de sexualitate, cci era
necesar s fiu inhibat n acest plan. Totul se reduce la energia sexual, sau kundalini.
Aceasta este energia prin care i controleaz ei pe oameni. La acea vrst tocmai
ncepeam s mi dezvolt viziunea extrasenzorial asupra lucrurilor, aa c s-au gndit s
fac ceva, cci altminteri exista riscul s devin periculos pentru ei. Au creat un eveniment
att de umilitor din punct de vedere psihologic nct m-au redus la o stare de oc i m-au
traumatizat n permanen. Trebuie s recunosc c au reuit de minune.
Realitatea este c n viaa lui Jimmy s-au produs mult prea multe evenimente
ciudate pentru a crede c a fost o simpl victim a circumstanelor. De altfel, l-am
recunoscut personal din perioada n care am fost la Montauk. O alt trstur particular
a lui Jimmy este c dac i pun s asculte o melodie din cele pe care m-a ajutat s le
nregistrez la Montauk, corpul su pare s o ia complet razna. Practic, i este imposibil s
o asculte pn la capt. n schimb, ncepe s-i aminteasc fragmente din ntlnirile
noastre de la Montauk. Aceeai reacie o are i Morgan, un alt biat din Montauk, atunci
cnd i ascult propriile nregistrri fcute n timpul proiectului. Morgan a fost
literalmente adus din viitor pentru a face nregistrri muzicale. De aceea, unele din
amintirile sale erau din viitor, cci se refereau la melodii pe care nu le-a nregistrat
niciodat pn atunci. Cnd i l-am prezentat pe Jimmy lui Morgan, cei doi s-au
recunoscut imediat. La numai cteva zile, lui Morgan i-au revenit multe amintiri. Practic,
ntlnirea cu Jimmy l-a ajutat pe Morgan s construiasc o punte temporal n contiina
sa.
Att Jimmy ct i Morgan au fcut parte din formaia muzical care a fcut
nregistrri la Montauk, dar n perioade diferite. La cel de-al doilea nivel subteran al bazei
exista un studio de nregistrri. Mai trziu, l-au mutat la nivelul patru. Att eu ct i alte
cunotine comune din aceast perioad ne amintim formaiile muzicale. De fapt, erau
dou formaii, iar Jimmy a cntat n amndou. mi amintesc distinct felul n care cnta la
tobe. De altfel, el nsui i amintete acest lucru. Aa cum spuneam mai devreme, Jimmy
este un toboar foarte bun, fiind chiar o legend pe vremuri, cnd cnta n clubul din East
Hampton. nc mai exist oameni care i aduc aminte de el. Ani la rnd, Jimmy a cntat
n fiecare week-end ntr-un club numit Krugerrand, n care veneau multe celebriti. A
cntat chiar i pentru vicepreedintele Quayle, care i-a fcut o poz cu el i i-a cerut un
autograf. Exist oameni care susin c a fost cel mai bun toboar care a cntat vreodat n
cluburile locale. A fost solicitat i a cntat cu cel puin 14 formaii diferite. Dei patronul
clubului Gurneys (din Montauk) jur c l-a vzut pe Jimmy cntnd acolo de cel puin
patru ori, acesta spune c nu a cntat dect o singur dat. i amintete foarte bine acest
lucru, cci a fost nevoit s conduc pn la captul insulei i nu a primit pentru

performana sa dect 75 de dolari. Ceea ce doresc s subliniez este c Jimmy a cntat la

Montauk fr s-i aminteasc acest lucru.
n afara propriilor mele amintiri legate de figura lui Jimmy, mi amintesc
inclusiv stilul n care cnta la tob. Fiecare toboar are un stil anume, la fel ca un
productor muzical. Fiind inginer de sunet, aveam eu nsumi propriul meu stil de a mixa
sunetele care ajungeau n final s fie ascultate n casele oamenilor. Nici un alt inginer nu
era capabil s scoat sunetele pe care le mixam eu. n mod similar, stilul muzical al lui
Jimmy era absolut unic. Avea un staccato extrem de curat, cum nu am mai auzit vreodat.
A fi putut face oricnd diferena ntre el i un alt toboar. Probabil c n toat zona New
York nu exist mai mult de 20 de toboari buni, iar Jimmy este cu siguran unul dintre
ei. Din pcate, nici chiar cei care sunt cu adevrat buni nu au ntotdeauna de lucru. Pn
s m cunoasc pe mine, Jimmy a fost unul din cei care a avut tot timpul angajamente,
dup care cineva a nceput s-i pun bee n roate. De cnd i-a descoperit rolul jucat n
proiecte negre de genul Montauk, i este tot mai greu s i gseasc de lucru. La orice
audiie s-ar prezenta, angajatorii i exprim entuziasmul i dorina de a-i da slujba scoas
la concurs, dup care dispar fr urm. De pild, aa ceva s-a ntmplat cu un individ pe
care l cunosc, pe nume Art, vicepreedinte i productor la Atlantic Co. Dup ce i-a
exprimat intenia de a-l angaja pe Jimmy, a disprut i nu s-a mai auzit nimic de el.
Iat ce crede Jimmy: Pare evident c am fost implicat n acest proiect muzical.
Ei nu doresc ca altcineva s m angajeze, cci atunci nu m-ar mai putea folosi numai
pentru ei. De aceea, ori de cte ori sunt pe punctul de a primi o slujb care ar presupune
mutarea din acest loc sau obinerea unei populariti, ei scap de oamenii care m-ar putea
angaja. Acest lucru se repet de fiecare dat. Toi angajatorii tiu c sunt bun i ar dori s
m angajeze, dar nu pot din cauza celor de la Montauk i a afacerii lor murdare.
Acelai raionament explic de ce Mark i Chuck Hamill nu au cltorit
niciodat n turnee. Cu siguran, au fost folosii n acelai fel. nclin s cred c Mark a
fcut i el parte din cea de-a doua formaie muzical de la Montauk.
Jimmy mi-a povestit nite evenimente foarte stranii din viaa lui. Odat, un grup
de muzicieni au dorit s-l ia cu ei la Las Vegas. Au fost impresionai de felul n care cnt
i l-au angajat pe loc, dndu-i un salariu foarte bun. I-au spus s revin dup cteva zile,
dar cnd a revenit, a constatat c locul n care i-a cunoscut pe ceilali nu mai exista! i-a
sunat agentul care l-a trimis aici, dar acesta i-a spus c nu tie despre ce vorbete. n
sfrit, Jimmy a neles de ce au nevoie de el urmritorii si. Iat cum explic el acest
lucru:
Aceti oameni tiu c au probleme i c vor fi spulberai de istorie. tiu asta
pentru c au vzut viitorul. M-au trimis n viitor tocmai ca s vad dac au vreo ans de
scpare i pentru a afla unde trebuie s se refugieze. Se pare c eu dein rspunsul la
aceast ntrebare. Ei au nevoie de mine ca s-i ajut s scape din aceast realitate, atunci
cnd va veni timpul. Aa se explic de ce nu m ucid sau de ce nu strng friele
controlului. Au o nevoie att de disperat de persoana mea nct nu se pot atinge de
mine.
Unul din motivele de ngrijorare ale lui Jimmy este c acei oameni doresc s-l
studieze ca pe un cobai. La ora actual, devine din ce n ce mai contient de ce i s-a
ntmplat, inclusiv de felul n care a fost manipulat. Este evident c cei care l controleaz
sunt pe punctul de a pierde btlia. n plus, capacitile sale extrasenzoriale devin pe zi ce
trece tot mai puternice. Se pare c exist o legtur ntre acestea i talentul su de toboar,
cci atunci cnd cnt influeneaz n mod efectiv contiina celor care l ascult. Nici un
toboar nu a fost ales ntmpltor de echipa de la Montauk. Jimmy a fost ales datorit
capacitii sale de a integra talentul su cu puterile extrasenzoriale, imprimnd muzicii un
mesaj psihic capabil s fie folosit n scopuri de control mental. Stilul su muzical are
legtur cu folosirea ritmului n tehnicile de control mental.

mi amintesc c Jimmy intra n stri profunde de trans atunci cnd cnta la

tob. Era ntotdeauna extrem de precis i tia s induc o stare hipnotic cu ritmurile sale.
Aa se explic de ce a fost ales ca toboar n ambele formaii din Montauk. Era foarte bun
n ceea ce fcea. De aceea, a fost folosit la nregistrarea multor hituri muzicale, cci
ritmurile sale i aduceau pe asculttori ntr-o stare hipnotic. n programarea cu ajutorul
muzicii, rolul cel mai important l joac ritmul, deci toboarul, cci numai el este capabil
s i induc asculttorului starea hipnotic necesar pentru a putea recepta programul de
control. ntr-un fel, procesul seamn cu ritualurile tribale n care sunt implicai toboari,
cu meniunea c aceste populaii primitive nu tiu s aplice corect procesul. Oricine l
ascult pe Jimmy declar instantaneu c nu a mai auzit un asemenea sunet.
Operatorii de la Montauk l-au ales pe Jimmy pentru stilul su hipnotic. Pn
acum, am reuit s identificm aproape o sut de hituri muzicale la nregistrarea crora a
participat. Multe au fost nregistrate la Buddah Records i mi amintesc perfect de ele.
Jimmy mi-a mai spus c dac ntrebi vreuna din vedetele care au nregistrat cntecele
dac i mai amintesc de el, toate vor nega cu vehemen. Nimeni nu dorete s se afle n
ce fel s-au fcut aceste nregistrri. Multe din aceste cntece au ajuns hituri peste noapte.
Artitii care le-au nregistrat nu au fost nevoii s fac turnee obositoare sau s apar la
televiziune. Exist chiar i nume fictive care apar pe coperile albumelor. Jimmy susine
c ar fi o catastrof dac anumii cntrei ar recunoate implicarea lui n proiectele lor.
Firele duc de multe ori pn la Mafia, care le finaneaz proiectele i este implicat
profund n industria muzicii. Dac marile vedete ar vorbi despre implicarea lor n aceste
proiecte, ar avea mari probleme, nu numai din perspectiva celebritii, ci chiar n ceea ce
privete sigurana vieii lor.
La ora cnd scriu aceast carte, Jimmy are 43 de ani, dar arat de 35. Din punct
de vedere fizic ar trebui s fie depit ca toboar, cci tinerii pot mnui beele mult mai
rapid dect vrstnicii. Curios este faptul c n ultima vreme a nceput s-i revin vechea
ndemnare, ceea ce m face s cred c nc este folosit pentru cltoriile n timp
Poate prea exagerat, dar lucrurile sunt chiar mai complicate dect par. Exist
oameni care l trimit la audiii (agentul su), dup care pretind c nu tiu despre ce
vorbete. O ntmplare i mai bizar s-a petrecut cnd s-a trezit i a constatat c tot prul
de pe corp i fusese ras. Nimeni nu putea explica aceast schimbare a realitii sale fizice.
Singura explicaie raional ar fi c a fost dus ntr-o alt realitate. Procesul poart numele
de schimbarea sau manipularea realitii. Nu este exclus ca aceasta s fi fost maniera n
care au fost rpite i alte grupuri, care au fost duse apoi la Montauk. Nu mi dau seama
dac OZN-urile joac un rol n acest proces, dar nu pot s nu menionez c John Lennon
vedea frecvent OZN-uri.
Cnd cineva este transferat dintr-o realitate n alta, timpul nu se modific. El
continu s curg continuu. Singura care se schimb este realitatea. Aa se explic de ce
am putut lucra personal la Montauk, ntr-o alt realitate, pstrndu-mi totui slujba n
aceast realitate fizic. Cheia accesului la o alt realitate este timpul. Dintr-o anumit
perspectiv, acesta nu exist deloc. El este exprimat doar ca o trecere de la o realitate la
alta, apoi la alta, i aa mai departe. Omul care avanseaz n timp trece de fapt printr-o
serie de realiti instantanee, care apar la fel ca micrile unui dansator ntr-o discotec
luminat de un stroboscop. n sine, timpul nu exist.
Manipularea timpului nseamn de fapt o manipulare a realitii. Timpul nu este
dect o iluzie bazat pe ceea ce se petrece ntr-o anumit realitate la un moment dat.
Atunci cnd vorbim de cltorii n timp, vorbim de fapt de cltorii n alte realiti, adic
de o schimbare a realitii. Am neles acest lucru atunci cnd am fost eu nsumi n viitor,
experien pe care o voi descrie ceva mai trziu n aceast carte. Timpul nseamn pur i
simplu o schimbare a realitii. Pentru a nelege mai bine, imaginai-v realitatea n care
trim ca un plan circular (un cerc ntr-un plan cu dou dimensiuni). Pe msur ce aceast
realitate se mic n timp, ea creeaz un fel de conduct a timpului. Planul nostru se
deplaseaz prin conducta timpului. Altfel spus, timpul este definit de locul n care se afl

planul (seciunea transversal a conductei) n interiorul acestei conducte. Pentru a cltori

n timp, tot ce trebuie s faci este s sari dintr-un plan n altul, n interiorul aceleiai
conducte a timpului. Aflat n viitor, am construit efectiv un Generator de Salturi n Timp,
care permite deplasarea dintr-o realitate n alta.
Dei am folosit imaginea unui plan circular i a unei conducte, pentru a fi neles
mai bine, lucrurile sunt ceva mai complicate. De fapt, fiecare moment instantaneu ar
trebui comparat cu o sfer. n aceste condiii, deplasarea n timp apare ca o deplasare de
la o sfer la alta, totalitatea acestor sfere fiind scufundate ntr-o sfer mai mare, care
reprezint oceanul timpului. Atunci cnd se mic n sfera mare a timpului, sfera realitii
n care ne aflm o poate lua n orice direcie dorete. Totalitatea timpului alctuiete o
sfer infinit. Cadrul temporal n care ne situm la ora actual este o sfer mai mic ce
plutete n cea mare. Ea reprezint sfera noastr personal.
Uneori, diferite realiti consecutive se pot alimenta reciproc, crend o bucl
temporal n care evenimentele se repet la infinit. O asemenea bucl s-a creat ntre anii
1983 i 2003; n interiorul acesteia, evenimentele nu pot varia. Duncan a numit aceast
bucl: zona moart. Din punct de vedere tehnic, ea este cunoscut sub numele de tranziia
ctre noul mileniu. 1983 reprezint sfritul mileniului anterior, iar 2003 reprezint
nceputul noului mileniu. Intervalul dintre cei doi ani este un fel de teritoriu al nimnui.
Noi continum s existm, cci contiina noastr nu a disprut, dar nu mai suntem la fel
de fizici ca nainte de 1983, sau cum vom fi dup 2003.
Desigur, au existat i alte puni n timp care au permis conectarea celor dou
realiti. n capitolul urmtor voi discuta despre o ntmplare remarcabil care mi-a
permis s triesc o astfel de experien.
Capitolul 17
Lacul Lebedelor
Am vorbit ntr-un capitol anterior de Lacul Lebedelor, o bucat muzical
faimoas compus de Piotr Ilici Ceaikovski. Am aflat prima oar de ea prin intermediul
mamei mele, Ginny Nichols. Unchiul mamei lucra la teatrul din Manhattan i era prieten
bun cu Bela Lugosi, actorul care a rmas faimos pentru rolul su din Dracula. Uneori, cei
doi o vizitau pe mama, care i spunea lui Lugosi Unchiul Bela. Odat, el i-a spus c
nainte de lansarea pe pia a filmului Dracula, a insistat ca nainte i dup film, n
cinematografe s se cnte dou buci muzicale din Lacul Lebedelor. Lugosi era de prere
c acest lucru ar fi echilibrat energiile spectatorilor, dup vizionarea filmului de groaz
Dracula. Dei pare doar o anecdot interesant din trecutul mamei mele, realitatea este c
am observat la rndul meu c aceste dou buci muzicale au rolul de a echilibra energiile
fiinei.
La origini, Lacul Lebedelor a fost un balet i a fost cunoscut chiar nainte ca
Ceaikovski s compun muzica. Dac privim coreografia baletului original, vom constata
imediat c ea exprim tema general a echilibrrii energiilor. n seciunea numit Finale,
pe lac rmn dou lebede, una de sex masculin i cealalt de sex feminin. n timp ce
furtuna se apropie, lacul este iluminat de un trsnet, marcat muzical de un bubuit de tobe.
Dei cele dou lebede sunt ucise de trsnet, sufletele lor ies printr-un vortex i ajung n
cer. Cnd Ceaikovski a vzut prima interpretare a baletului, el a rmas profund emoionat.
De aceea, i-a scris muzica, timp n care a avut viziunea unui vortex, pe care a surprins-o
n muzica sa. Temele din Scen i Final sunt o muzic impregnat de viziunea vortexului.
Nu mi-am dat seama de acest lucru dect dup ani de cercetare i dup toate descoperirile
pe care l-am fcut n legtur cu Montauk-ul i cu mine nsumi.
Am afirmat deja c muzica este o form-gnd. Desigur, muli compozitori
ncorporeaz aceste forme-gnd n muzica lor fr s fie plenar contieni de ceea ce fac.
De-a lungul cercetrilor mele n domeniul extrasenzorial, am constatat repetarea unui

anumit fenomen atunci cnd oamenii ascult Lacul Lebedelor n timp ce sunt conectai la
amplificatorul mental. Uneori, aparatul srea de la o melodie la alta, lucru curios, cci era
un CD player, nu un picup. Acest lucru se repeta ntotdeauna n cazul anumitor oameni,
n timp ce altora nu li se ntmpla.
Dup o vreme, am neles c nregistrarea pe care o aveam crea o matrice a
realitii n care ne aflm. Dac cineva a experimentat o cltorie n timp n cadrul acestei
matrice, el putea influena CD-ul care avea acest semnal impregnat pe el. Am ajuns astfel
s m folosesc de acest instrument pentru a stabili cine a fcut cltorii n timp i cine nu.
Potrivit unei teorii la care am ajuns, ntreaga realitate n care ne aflm la ora
actual a fost creat prin Proiectul Montauk. Dei mi s-a prut mie nsumi greu de crezut,
am primit tot felul de dovezi care par s confirme aceast ipotez. Chiar dac este posibil
s nu am 100% dreptate, nclin s cred c rezonez cu un anumit adevr care explic
aceast realitate. Rmn deschis n faa oricrei alte teorii mai bune, dar pn una alta nu
pot s nu in seama de experienele mele, aa c rmn la aceast prere.
Pe vremea cnd am lucrat la Montauk, am luat nregistrarea din anul 1963 a
Lacului Lebedelor, fcut de Arthur Fiedler, i am digitalizat cele dou seciuni: Scena i
Finalul, pe care le-am folosit apoi ca purttoare ale zgomotului alb pentru funcia
generat de Duncan pentru a crea realitatea n care ne aflm. Lacul Lebedelor este
matricea de fundal.
n prima carte a seriei, Proiectul Montauk: experimente cu timpul, am artat c
exist trei bioritmuri principale care se repet la nivelul reelei energetice a pmntului la
fiecare 20 de ani. Anul 1943 a fost ales pentru Experimentul Philadelphia. 1963 a fost
ales pentru proiectul ITT din Brentwood, iar 1983 a fost ales pentru Proiectul Montauk.
Exist i o ntmplare personal din viaa mea, care s-a petrecut n anul 1963, la unison
cu straniile sincroniciti de la Montauk.
n anul 1963 aveam vrsta de 17 ani. A fost un an foarte ciudat pentru mine, cci
aceasta a fost perioada n care am trit toate acele ntlniri cu pleiadienii, despre care am
vorbit n cartea ntlnire n Pleiade: o privire din interior asupra OZN-urilor. Dup
aceste ntlniri, paralizia cerebral de care sufeream s-a manifestat din ce n ce mai rar i
cu o intensitate din ce n ce mai mic. Pn atunci eram considerat un ciudat, din cauza
acestei boli. Tot n anul 1963 am cptat practic peste noapte o cunoatere foarte
profund n domeniul electronicii. Din perspectiva normal, aceste lucruri nu par s
aib nici o logic. n vara aceluiai an am luat parte la o sesiune de var organizat la
liceu i m-am implicat inclusiv ntr-un grup muzical. Dirigintele nostru, domnul Robert
Milligan, a aranjat ca orchestra colii s mearg la Boston Symphony Hall i s asiste la o
edin de nregistrare a lui Arthur Fiedler, mpreun cu Boston Pops. Personal, nu
fceam parte din orchestr, dar eram foarte interesat de partea cu nregistrarea, aa c am
vorbit cu domnul Milligan i am obinut permisiunea special s merg cu restul
orchestrei. tia c m pricep la astfel de lucruri.
Cnd am ajuns la Boston Symphony Hall, am fost lsai s asistm la o discuie
ntre Fiedler, o parte din membrii orchestrei i inginerii de la RCA care fceau
nregistrarea. Fiedler se plngea de faptul c a luat acas nregistrarea i a pus-o pe
sistemul su audio, care era foarte puternic, insistnd c se aude un huruit extrem de
neplcut. Inginerii au pus nregistrarea pe sistemul audio din Symphony Hall, care era de
asemenea foarte puternic, i am putut auzi cu toii huruitul de care vorbea Fiedler. Acesta
nu era foarte puternic, dar se pare c sistemul personal al lui Fiedler avea un amplificator
i boxe mai puternice, aa c huruitul se auzea mai accentuat (lui Fiedler i plcea s
asculte cu baii dai la maxim). Inginerii au recunoscut c nu tiu ce s fac cu huruitul.
n acel moment, m-am ridicat i am pus:
- Dr. Fiedler, tiu eu de unde provine huruitul i situaia poate fi remediat.
Unul din inginerii de la RCA mi-a tiat-o scurt:

- Nu eti dect un puti, aa c tac-i gura!

Din fericire, dr. Fiedler nu era la fel de arogant i a insistat s fiu lsat s
vorbesc.
I-am spus imediat c huruitul care se auzea era produs de camioanele i mainile
grele care treceau pe lng Symphony Hall. I-am artat microfoanele, care erau fixate pe
podeaua teatrului, sesiznd trepidaiile produse de maini. Le-am recomandat s cumpere
de la magazinul local nite crlige i s atrne microfoanele de undeva de sus. Au fcut o
nou nregistrare de prob, ascultnd sfaturile mele, i huruitul nu s-a mai auzit.
Fiedler a fcut o adevrat pasiune pentru mine. M-a lsat chiar s stau pe
podiumul dirijoral n timp ce el dirija orchestra. Bucata pe care a cntat-o era Lacul
Lebedelor.
n timpul unei pauze, i-am spus:
- Nu aa trebuie cntat, dr. Fiedler.
M-a privit uor surprins i m-a ntrebat:
- Crezi c ai putea s-mi ari?
- Nu tiu, i-am rspuns eu.
Mi-a spus s fac o ncercare. Am luat bagheta i am nceput s dirijez orchestra
cu o singur mn. Am intrat ntr-un fel de trans i am reuit s in n fru imensa
orchestr simfonic. n mod incredibil, interpretarea a sunat foarte bine.
- Unde ai nvat s dirijezi aa? m-a ntrebat dr. Fiedler.
- Nu tiu, i-am rspuns eu. Aa mi-a venit.
Se pare c dr. Fiedler era un fost student al lui Ceaikovski. Mi-a spus c dirijez
exact aa cum fcea compozitorul la nceputul secolului (folosind o singur mn). Am
stat o zi ntreag mpreun, lucrnd asupra unei versiuni prescurtate a Lacului Lebedelor.
El a dirijat o parte din ea, iar eu o alt parte. Cele dou buci, Scena i Finalul, de pe
discul RCA, au fost dirijate de mine.
Pe la nceputul anilor 80, operatorii de la Montauk au decis s foloseasc Lacul
Lebedelor ca matrice muzical purttoare a undelor temporale emise n cadrul Proiectului
Montauk, i au ales nregistrarea fcut de mine, probabil i datorit faptului c eu eram
cel desemnat s opereze o component important a transmitorului.
Aceast muzic a acionat ca purttoare a formei-gnd care a generat realitatea
n care trim i care se ntinde ntre anul 3.000.000 .Ch. i 6.037 d.Ch. Ori de cte ori iei
sfritul viitorului i l reconectezi cu nceputul, creezi o punte ntre nceputul i
sfritul mileniului. Altfel spus, creezi o super-coard. Acest termen este definit n fel i
chip, dar nu toate definiiile sunt acceptate de fizicienii care neleg cu adevrat despre ce
este vorba. Multe definiii sunt folosite numai pentru a sprijini diferite teorii. Pentru
cititorul mediu, ele ar prea prea tehnice. Definiia pe care o dau eu termenului de supercoard este urmtoarea: o coard (un flux) de energie care strbate spaiul i timpul. Ea
definete perfect timpul n care trim.
Einstein a emis teoria c dac avansezi de-a lungul unei linii drepte, vei ajunge
cndva n punctul din care ai pornit. Aceasta este o super-coard. n realitate, primul
impuls energetic care ar produce o super-coard nu ar avea nimic de-a face cu oamenii.
El ar fi o simpl linie circular (vezi punctul A din diagrama alturat). Acesta este
fluxul real al timpului care definete o super-coard.
ntre cercul interior i cel exterior se afl ceea ce eu numesc oceanul timpului,
care reprezint timpul aflat n stare de repaus. Oamenii de tiin consider c el are
forma unei gogoi, aa c l-am reprezentat ntre dou cercuri concentrice. Oceanul
timpului include toate posibilitile cuantice. Altfel spus, toate timpurile i spaiile

posibile se afl aici. El include toate informaiile i ideile abstracte, i ntregul univers al
gndurilor. Planul astral nu reprezint dect o mic poriune din acest ocean al timpului,
care practic nu are limite.
Coarda original a creat primul flux temporal. Dup ce ajunge n captul opus al
gogoii, ea este respins napoi, intrnd ntr-o micare de spiral n jurul coardei
originale, care genereaz aa-numiii twister-i sau spinor-i7. Aceast micare creeaz
textur i context, pn cnd se obine o form de matrice, care din interior poate prea ca
o matrice n form de reea. Din exterior, ea seamn cu un tub sau cu o conduct. n
termeni tehnici, este numit multiplu de timp sau pur i simplu multiplu. Se formeaz
n jurul unui flux temporal i permite derularea experienei umane. Un multiplu este un
continuum n raport cu sine nsui.
Totul ncepe de la un prim impuls n oceanul timpului. ntr-un fel, putem spune
c realitatea se formeaz ca rspuns la o idee a creaiei. Numrul acestor multipli
temporali care pot aprea n oceanul timpului nu are limite. Aceasta era semnificaia
acordat la Montauk termenului de super-coard. Aa cum spuneam ceva mai devreme,
exist i alte definiii ale acestui termen, la fel de valabile ca i aceasta. Ori de cte ori
faci o nou conexiune cu nceputul, creezi practic o nou realitate, toate fiind unite ntre
ele prin super-coarde. Aadar, atunci cnd lui Duncan Cameron, aflat n Scaunul din
Montauk, i se transmitea o form-gnd, aceasta era purtat de matricea melodiei Lacul
Lebedelor, compus de Ceaikovski, care crea realitatea cuprins ntre anii 3.000.000 .Ch.
i 6037 d.Ch., genernd o super-coard care ddea natere unei alte realiti, bazat pe
forma-gnd care fcea legtura cu super-coarda original. La ora actual, nu se tie prin
cte asemenea super-coarde am trecut de la realitatea primordial generat de Creator i
pn la realitatea noastr actual. Cert este c melodia Lacul Lebedelor i forma-gnd
generat de ea fac parte integrant din acest proces.
nregistrarea baletului Lacul Lebedelor la care am participat i eu a fost scoas
pe pia de RCA n anul 1963, iar n formatul actual de CD nu dureaz mai mult de o
jumtate de or. Dup prerea mea, este cea mai bun nregistrare a muzicii lui
Ceaikovski pe care am auzit-o vreodat. Trebuie neaprat s o comandai. Discul este
intitulat Ceaikovskys Swan Lake, n interpretarea lui Arthur Fiedler i Boston Pops, i
face parte din seria Victrola Series a BMG Music, de nregistrri vechi recondiionate i
puse pe CD. Acum zece ani se vindeau cu 6 sau 8 dolari CD-ul. tiu sigur c se mai
gsesc pe pia pentru c am cteva cunotine care i-au procurat recent acest CD.
tiu c toat aceast poveste vi se pare stranie i neverosimil: un puti de 17 ani
fr experien sau talent muzical care s dirijeze o mare orchestr! Singurul lucru la care
m pricepeam la acea vreme era electronica. nc nu ncepusem s lucrez n industria
muzicii rock. Ce anse aveam s iau o baghet n mn i s dirijez o mare orchestr ntro manier care s nu fie doar acceptabil, ci pur i simplu excepional? Fiedler spunea c
am folosit vechea metod de dirijare tradiional ruseasc pe care a folosit-o inclusiv
Ceaikovski. Era cunoscut sub numele de dirijare cu o singur mn.
n aceast etap, trebuie s precizez c mi s-au fcut multe lecturi psihice i c
am practicat numeroase regresii n timp care mi-au confirmat acelai lucru: c sunt o
rencarnare a lui Piotr Ilici Ceaikovski. Lucrurile nu sunt ns att de simple. De pild, am
amintiri c a fi fost inclusiv Preston B. Wilson, unul din fraii Wilson implicai n
cltoriile n timp. De vreme ce fraii Wilson i Ceaikovski au trit n aceeai perioad de
timp, este evident c am doar nite rezonane cu contiina lor. De aceea, m voi limita s
afirm doar c Ceaikovski a fcut parte integrant din contiina pleiadian care a cobort
pe pmnt n secolul XIX.

Termeni tehnici de specialitate, intraductibili. Se refer la elemente care se rsucesc (to twist) i care se
nvrtesc n jurul propriei axe, ca nite titireze (de la verbul to spin).Sunt explicai pe larg n cartea ntlnire
n Pleiade.

Dac nu m neal memoria, nclin s cred c nregistrarea muzicii din Lacul

Lebedelor s-a fcut pe data de 12 august 1963, ceea ce m-a plasat exact la mijlocul supercoardei care s-a ntins ntre 12 august 1943 (data Experimentului Philadelphia) i 12
august 1983 (data la care Proiectul Montauk a atins apogeul). Chiar dac data nu a fost
aceasta, cu siguran ea a fost foarte apropiat.
Povestea nregistrrii muzicii din Lacul Lebedelor este interesant, dar nu
reprezint singura pies muzical legat de misterele timpului.
Capitolul 18
Victorie pe mare
n perioada copilriei mele, pe vremea cnd locuiam n East Islip din Long
Island, familia mea urmrea cu mult interes un program de televiziune transmis pe NBC
n fiecare smbt i intitulat Victorie pe mare. Programul prezenta scene de film din
timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, nregistrate pe mare i avnd ca fundal sonor
muzica compozitorului Richard Rogers cntat de orchestra NBC. n acea vreme mi
plcea foarte mult aceast muzic. De altfel, o aveam nregistrat pe un disc pe care l
puneam s cnte aproape non-stop. Dup o vreme, prinii au fost nevoii s mi cumpere
un alt disc, cci primul se uzase prea tare. S-a uzat i acesta, dar prinii nu au mai fost de
acord s mi cumpere un al treilea disc. n timp, mi-am pierdut interesul i nu m-am mai
gndit att de mult la emisiunea Victorie pe mare.
Acum civa ani m uitam la televizor i am vzut o reclam care spunea c
muzica din emisiunea Victorie pe mare a fost reeditat. Mi-am adus aminte ct de mult
mi-a plcut aceast muzic pe vremea cnd eram copil, aa c am cumprat noul CD. n
timp ce l-am ascultat, am observat ceva straniu. Mi-am dat seama c m pot ntoarce
mental n timp, pe vremea cnd eram doar un copil i ascultam aceast muzic pe picupul
meu, cu un amplificator de 5 W i boxe de 20 de centimetri. n suflet mi s-a trezit o mare
nostalgie. n timp ce ascultam muzica, m-am ntins pe pat i am simit c adorm, exact
aa cum mi se ntmpla n copilrie. Dintr-un motiv sau altul, am visat c m aflu pe USS
Eldridge, vasul care a disprut n timpul Experimentului Philadelphia. Am visat c eram
unul din marinarii ncastrai n prova vasului atunci cnd acesta a revenit n dimensiunea
noastr. naintea acestui vis am trit i alte amintiri similare, cu diferite regresii n timp.
Mi-am dat seama c a sosit vremea s investighez mai ndeaproape aceast poveste.
Am nceput prin a le pune muzica din Victorie pe mare i altor Biei din
Montauk, pentru a vedea ce simt n starea de trans. Unul dintre acetia, un tip din
Midwest pe care l voi numi Bill, a ascultat CD-ul pe aparatul Biofiss (pe care l-am
explicat n capitolul 15) i a intrat n trans. Melodia l-a impresionat teribil. Cnd a ieit
din trans mi-a spus c s-a trezit mpreun cu ali oameni pe un vas n Oceanul Atlantic,
fcnd scufundri n cutarea unui obiect de cristal pe care mi l-a desenat pe o foaie de
hrtie. Era un fel de sfer din care ieeau nite proeminene, numit cristalul gurit cu
canale paralele. Bill mi-a spus c era un cristal strvechi, folosit ca dispozitiv pentru
cltoriile n timp. Prin anii 30, operatorii au poziionat o nav deasupra cristalului, dup
care au activat nite transmitoare pe unde scurte. n acele vremuri, ceea ce numim astzi
nalt frecven era cunoscut sub denumirea de unde scurte. n anul 1980, ei au poziionat
aceeai nav deasupra aceluiai cristal, dup care au activat din nou transmitoarele.
Cnd acestea au intrat pe aceeai modulaie i pe aceeai frecven, ele au activat ceea ce
se numete o Punte Einstein-Rosen. Altfel spus, au putut cltori n timp stnd pe o nav,
deasupra unui cristal activat. Acest procedeu a permis transferul de arme i tehnologie din
prezent n trecut.
Povestea lui Bill mi-a explicat cteva lucruri pe care nu le nelesesem pn
atunci. De pild, am realizat acum cum a fost posibil ca un receptor pe care l-am construit
la locul de munc s fie transportat n anii 30, fiind folosit apoi ca design pentru Super
Pro (un receptor din acea perioad). Am descoperit acest receptor la un trg de vechituri,

dar coninea nc toate notele pe care le lsasem n interiorul transformatoarelor IF (de

frecven intermediar) cu scopul de a le putea identifica mai trziu. Am i alte indicii
care atest c au existat echipamente fabricate n viitor i trimise napoi n trecut. Spre
exemplu, am cumprat odat un giroscop de la John Roberts Estate. Acesta avea designul
specific anilor 60, dar data inscripionat pe el era 1919.
Toate aceste indicii arat c s-au fcut cltorii n timp pn la nceputul
secolului XX. Dup prerea mea i a colegilor mei, cristalul descris de Bill este o
motenire rmas din perioada Atlantidei. Atlanii au lsat asemenea dispozitive de
cltorie n timp pe fundul oceanelor, iar armata a descoperit unul dintre ele n apropiere
de America de Sud, la 90 de kilometri de coasta nord-estic. Dispozitivul era plasat sub
ceea ce militarii numesc Crucea Sudului. Una din piesele muzicale de pe discul
Victorie pe mare se numete Dincolo de Crucea Sudului. Acesta a fost mesajul
codificat pe care l-a receptat Bill, Biatul din Montauk. Cu siguran a fost i el implicat
ntr-un proiect de cltorie n timp. De aceea, am repetat experimentul i cu ali Biei din
Montauk, spunndu-le c am o pies muzical interesant pentru ei. Le-am sugerat s
intre n trans i s o asculte cu atenie. Absolut toi i-au adus aminte de anumite
cltorii n timp, fcute cu acelai tip de cristal. i-au adus de asemenea aminte de sediul
unei ambasade, unde trebuiau s participe la un bal diplomatic. Mi-au descris camera de
la etaj a ambasadei, care era plin cu computere moderne, dei scena se petrecea nainte
de cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Dat fiind c toi Bieii din Montauk au avut amintiri
similare, am ajuns la concluzia c muzica din Victorie pe mare conine informaii
codificate legate de Proiectul Crucea Sudului, unul din primele proiecte de cltorie n
timp.
Am continuat s fac cercetri n legtur cu muzica din Victorie pe mare,
cutnd toate eventualele informaii pe care le puteam gsi. Procesul nu a fost deloc uor,
cci discul a fost nregistrat prin anii 50 i nu era deloc simplu s mai gseti pe cineva
din acele timpuri. Din fericire, am observat c productorul prezentat pe CD era Richard
Mohr. Numele mi era familiar, cci auzisem de mult de o persoan numit Mohr care a
lucrat pentru studioul de nregistrare RCA. De aceea, i-am fcut imediat o vizit unui
inginer la pensie care a lucrat pe timpuri la RCA i de la care am cumprat cndva foarte
mult echipament vechi de nregistrare. L-am ntrebat dac tie ceva de Richard Mohr i
mi-a rspuns c a fost unul din productorii lor cu muli ani n urm. Era nc n via i
nu locuia foarte departe.
Urmtorul pas pe care l-am fcut a fost o vizit la Richard Mohr. Avea o cas
mare i cnd am sunat la u mi-a rspuns o servitoare. I-am spus c sunt interesat de
vremurile cnd domnul Mohr lucra n industria nregistrrilor muzicale i c a dori s
vorbesc cu el. Femeia s-a dovedit foarte amabil i s-a dus s l ntrebe pe Mohr dac
dorete s m primeasc. S-a ntors i mi-a spus c domnul Mohr este ncntat s m
primeasc. Mi-a adus un pahar cu ap mineral, dup care l-am ateptat pe stpnul casei
n biroul acestuia timp de 15 minute. n sfrit, un domn foarte btrn a cobort scrile i
a intrat n birou. Mi-a aruncat o singur privire i aproape c a leinat. De-abia a reuit s
se aeze pe scaun.
- Domnule Mohr, am strigat eu, ce s-a ntmplat?
- Tu eti! mi-a rspuns el.
- Ce s-a ntmplat? V-am fcut ceva?
- Nu, nu mi-ai fcut nimic.
Dup ce i-a mai revenit, a nceput s-mi spun o poveste extrem de bizar.
Tocmai cnd se ocupa de nregistrarea muzicii din Victorie pe mare, Richard Rogers a
intrat n biroul lui cu cineva care arta exact ca mine. Se pare c acest om se comporta de
parc el era cel care scrisese de fapt muzica. La un moment dat, a ntrerupt orchestra i a
nceput s o dirijeze personal. tia perfect cum trebuie s sune muzica, dar nu era foarte
amabil cu muzicienii. Richard Mohr putea s jure c eu eram acela, cu prul meu crunt

i burta mare. Din cte se pare, Richard Rogers a girat cu numele i faima sa compoziia
unui necunoscut din anii 50. Mi-am dat seama c eu am fost cel care a compus aceast
muzic n viitor, dup care am dus-o n trecut, lsnd-o acolo ca born temporal, pentru
ca oamenii s-i poat aminti de Proiectul Crucea Sudului. Poate aa se explic de ce
cunosc aceast muzic pn la ultima not.
Cnd Richard Mohr a murit, mi-a lsat prin testament tot felul de documente
legate de Victorie pe mare, dar s-au dovedit lucruri mai degrab de amnunt, care nu
conineau indicii importante.
Capitolul 19
Science-fiction
Muli oameni s-au grbit s mi eticheteze crile drept science-fiction. Acest
lucru nu m deranjeaz deloc, cci mi dau seama c majoritatea lucrurilor pe care le
afirm par neverosimile. Am nvat cu foarte mult timp n urm c fanii nrii ai sciencefiction-ului nu accept cu nici un chip ideea c aceste poveti ar putea fi reale. Dei le
plac att de mult, ei le consider pur ficiune, un produs al fanteziei umane. Dac se
dovedesc reale, prefer s le resping, fie pentru c se tem, fie pentru c servesc unei
anumite agende. De aceea, le-am spus ntotdeauna cititorilor mei c pot considera aceste
lucrri science-fiction, dac acest lucru i face s se simt mai confortabil.
Multe programe de televiziune s-au inspirat din crile mele, dar au fcut acest
lucru ntr-o manier inteligent, astfel nct s nu-i pot da cu uurin n judecat pentru
drepturi de autor. Spre exemplu, am vzut odat o emisiune despre controlul mental i
despre cltoriile n timp, nregistrat undeva, n apropiere de un far. Totui, nimeni nu a
folosit vreodat cuvntul Montauk. Au fost i alte asemenea exemple, dar unul dintre
ele este cu deosebire relevant n contextul acestei cri.
Chiar n timp ce scriam aceast carte, n anul 1999, canalul Sci Fi a produs un
serial cu emisiuni de o or. Una din emisiuni se numea Farscape, iar cealalt Sliders, o
emisiune mai veche reluat ntr-un format nou. Alte dou emisiuni au fost Primul Val i
Motenirea Poltergeist. ncepnd din octombrie 1999, aceste patru emisiuni au fost
transmise n fiecare sear de vineri i date n reluare a doua zi. n primul week-end din
luna octombrie 1999 a fost difuzat un episod foarte interesant din emisiunea Primul Val.
Episodul a nceput cu o introducere tipic n care s-a fcut precizarea c
emisiunea are la baz profeiile pierdute ale lui Nostradamus referitoare la primele trei
valuri ale invaziei extraterestre pe pmnt. Eroul principal este un individ pe care
Nostradamus l consider de dou ori binecuvntat i care se dovedete un fel de salvator
al umanitii. Pe scurt, el alearg prin toat ara dup extrateretri, care sunt reunii ntr-un
fel de organism numit Consoriul, sau cam aa ceva. De regul, omul binecuvntat le
d peste cap proiectele extrateretrilor, legate de o agend biologic, psihologic, sau de
alt natur.
n primul week-end din octombrie 1999, episodul din Primul Val a avut ca tem
industria muzicii. n film aprea o formaie muzical numit Big Sur sau cam aa ceva,
iar productorul acesteia era un tip trecut prin multe, care se numea ntmpltor chiar
Preston. Acest Preston mpreun cu unul din membrii formaiei fceau parte dintr-un
grup de extrateretri. Potrivit scenariului, Preston a construit un fel de dispozitiv secret pe
care l-a ataat la aparatura de nregistrare. Dispozitivul avea rolul de a declana un
hormon la adolescenii care ascultau apoi muzica formaiei, i care nnebuneau i
comiteau tot felul de acte violente. Altfel spus, ideea era a unei conspiraii prin care
extrateretrii implantau anumite semnale n muzica ascultat de oameni, manipulnd
astfel civilizaia uman. Episodul mi s-a aprut foarte interesant, cci fcea o paralel
destul de apropiat cu ceea ce am fcut eu n industria muzicii. Pe timpuri am fost un
maestru al acestor mixri i tiam exact ce i dorete publicul s asculte.

Episodul nu s-a oprit ns aici. O parte din membrii formaiei doreau s-l
concedieze pe Preston, dar ceilali s-au opus, contieni c Preston tie cel mai bine ce i
dorete s asculte publicul i cum s le distribuie muzica. Dndu-i seama c au nevoie de
el, membrii formaiei au decis s l pstreze pe Preston. ntre timp, acesta continua s
introduc anumite semnale n muzica lor, care i fceau pe puti s nnebuneasc.
Preston le-a propus membrilor formaiei s i creeze un studio particular de
nregistrri i un sistem personal de distribuie. V-am povestit deja de compania mea,
Buddah Records. Dei nu am reuit niciodat s mi creez propria mea firm de
distribuie, trebuie s recunosc c am fcut mari eforturi n aceast direcie, i chiar l-am
angajat pe Neil Bogart.
Pe scurt, episodul cu pricina reflect cu fidelitate lucrurile de care m-am ocupat
eu n industria muzicii. Productorii au pstrat chiar i prenumele meu pentru eroul lor
principal. Lucrul care mi se pare ns cel mai curios este faptul c scenariul a fost scris,
iar episodul a fost produs i difuzat nainte ca eu s fi terminat aceast carte. M ntreb
sincer dac nu cumva au fcut acest lucru pentru ca atunci cnd va aprea cartea, cititorii
s rmn cu impresia subcontient c a fi un om ru care i reprezint pe extrateretri.
Sau poate c un productor cu care am lucrat n trecut dorete s distrag n acest fel
atenia publicului de la anumite lucruri pe care le prezint n aceast carte. Nu mi dau
seama despre ce este vorba, dar cu siguran cineva ncearc s transmit un mesaj. Este
ca i cum ar afirma c Preston Nichols a fost ntr-adevr o persoan faimoas n industria
muzicii. Hollywood-ul este vestit pentru micile adevruri pe care le intercaleaz cu
minciunile lor, fcnd lucrurile s par foarte ncurcate. De data aceasta, s-au ntrecut pe
ei nii.
Capitolul 20
Stnca n form de piramid i discul cu laser
Pe la sfritul anilor 30 a fost descoperit scanarea ultrasonic. Armata a cptat
astfel o nou jucrie, de care s-a folosit imediat. Unul din primele proiecte ale militarilor
a fost o scanare ultrasonic a ntregii ri, pentru a afla ce se ascunde sub suprafaa
solului. La Montauk ei au descoperit o turbulen. Pe harta scanrii ultrasonice aceasta
aprea ca o stnc uria n form de piramid, situat sub satul Montauk. Piramida avea
suprafaa bazei de circa 2-3 kilometri ptrai i o nlime de 3-4 kilometri. Convini c
este o piramid construit de om, militarii au pus la cale un nou proiect, care avea s
schimbe pentru totdeauna realitatea din Montauk Point.
Pe la nceputul anilor 40, probabil n anul 1941, Montauk Point a devenit un
antier de spturi. Aa au disprut vechile piramide indiene fotografiate mai demult, pe
care le-am prezentat n cartea Piramidele din Montauk. Dei nu tiu acest lucru cu toat
certitudinea, am convingerea c aceste piramide au fost localizate cndva la Montauk
Point, nu departe de Camp Hero. Armata a construit imensa baz subteran de la
Montauk, n principal cu scopul de a ajunge la stnca n form de piramid de sub sat.
Iniial au fost construite patru niveluri ale bazei, dou subterane i dou la suprafa. Cele
dou nivele situate deasupra solului au fost acoperite cu pmnt i fcute s par un fel de
movile. Pe scurt, ntreaga topografie a Montauk Point a fost schimbat radical, lucru
indicat cu claritate de vechile hri ale regiunii. Exist inclusiv fotografii vechi care arat
c, pe timpuri, Montauk Point era un es acoperit cu iarb pe care pteau vite. La ora
actual, tufiurile i crngurile acoper ntreaga regiune, fcnd accesul n zon foarte
dificil. La sfritul proiectului, numrul nivelurilor subterane a ajuns la patru. Tot n
aceast perioad, militarii au reconstruit i buncrele pentru armament.
Pe la nceputul anilor 50, a avut loc o campanie n care s-a atras atenia
populaiei din regiune c zona coastei se erodeaz. Pentru ca farul din Montauk s nu se
prbueasc n ocean, s-au adus pietre i nisip i s-au construit diguri, protejnd astfel

Montauk Point de furia elementelor naturii. Folosindu-se de acest pretext, armata a

construit alte dou niveluri subterane (cinci i ase) n baza de la Montauk.
Abia pe la sfritul anilor 60 s-a nceput sparea unor tuneluri care s fac
legtura cu piramida din adncuri. Pe la jumtatea anilor 70, militarii au ajuns la piramid
i au descoperit un fel de poart de intrare. n interiorul piramidei ei au gsit mai multe
ncperi. ntr-una din ele se afla un dispozitiv strvechi, rmas probabil de pe timpul
Atlantidei. Acesta era alctuit din discuri uriae de cristal, cu un diametru de aproximativ
un metru. Au fost descoperite de asemenea dispozitive de ascultare, care au artat c
aceste discuri erau de fapt nite nregistrri audio. Studierea acestei tehnologii a dus apoi
la inventarea CD-urilor care exist la ora actual pe pia.
Capitolul 21
Spionaj i furt
mi dau seama c o parte din cititori ar dori s tie mai multe n legtur cu
amplificatorul mental i cu aparatul Biofiss, pe care le-am descris ntr-un capitol anterior
din aceast carte. Probabil c unii ar fi chiar interesai s le cumpere. n prima ediie a
Proiectului Montauk am introdus o not n care le-am sugerat tuturor celor interesai s
cumpere echipament psihotronic s m contacteze la Laboratorul Spaio-Temporal (la o
adres indicat n carte). Aceast linie deschis cu publicul a fost din pcate ntrerupt din
cauza unor circumstane nefericite care s-au petrecut n anul 1995 i care au fost descrise
n The Montauk Pulse, un buletin trimestrial scris de Peter Moon, care a aprut regulat
ncepnd din anul 1993.
n ziua de vineri, 24 februarie 1995, Laboratorul Spaio-Temporal a fost vizitat
de ase oficiali care pretindeau c sunt de la Administraia Alimentelor i
Medicamentelor. Doi dintre ei erau narmai. Cei ase m-au contactat i mi-au cerut s
ntrerup imediat producia i vnzarea de biosonde. O biosond este un dispozitiv de
radionic pe care l-am conceput i care este alctuit dintr-o bobin de cupru plasat n
interiorul unei cutii din lemn. Racordat la reeaua electric, emite o frecven nul din
punct de vedere electronic.
Teoria radionic spune c dac introduci n biosond un obiect-martor (care
poart vibraia unei persoane, cum ar fi o agraf de pr sau o fotografie) alturi de un alt
obiect, acesta din urm va influena persoana identificat de obiectul-martor. Spre
exemplu, dac doreti ca doi oameni s se ndrgosteasc, poi introduce n biosond
fotografiile lor, alturi de o inimioar sau de un alt talisman de dragoste. Dac doreti ca
cineva s se vindece, i poi introduce un fir de pr sau o fotografie, alturi de o plant sau
de un alt remediu vindector. La fel de bine, poi introduce o foaie de hrtie pe care ai
scris sntate.
Personal, nu am susinut niciodat i nu am recomandat nimnui biosonda ca un
aparat pentru vindecare, tiind c ntregul proces depinde de fore invizibile, care nu pot
fi luate n calcul de ctre medicina oficial. De aceea, le-am cerut tuturor cumprtorilor
aparatului s semneze un formular prin care s ateste faptul c sunt contieni c nu
cumpr un aparat folosit pentru vindecare. Asta nu nseamn c nu am primit numeroase
relatri de la oameni care mi-au indicat c aparatul este eficient n cazuri de vindecare,
dar i pentru obinerea unor produse agricole de calitate. Chiar i n aceste condiii,
agenii FDA (n.n. de la Food and Drug Administration) au pretins c biosondele erau
instrumente medicale fr licen. Au intrat n sediul laboratorului fr s aib mandat de
percheziie, susinnd c a aprut o lege nou care le d dreptul s fac acest lucru dac
exist indicii c cineva ncalc legislaia n vigoare. Nu exclud posibilitatea ca acei
oameni s nu fi fost de la FDA. Comportamentul lor era agresiv i menit s m
intimideze. Din cauza hruielilor lor, am fost nevoit s nchid Laboratorul SpaioTemporal i s ntrerup vnzarea de echipamente. n acest fel, viaa mea a devenit mult
mai uoar.

Dei aceast istorie nu reprezint o veste prea bun pentru cei interesai s
cumpere o parte din echipamentul meu psihotronic, se pare c exist sperane pentru cei
interesai s experimenteze amplificatorul mental. Totul se leag de o ntmplare care a
nceput n anul 1984.
La crearea Societii Internaionale Tesla, pe care am fondat-o mpreun cu
civa prieteni, am inut o conferin pe tema electromagnetismului cuantic i am fcut o
demonstraie a primului sistem audio bioelectric. Acest aparat rudimentar a fost un
antemergtor al amplificatorului mental i al dispozitivului Biofiss, dar a funcionat pe
baza acelorai principii. Sistemul audio era alctuit dintr-un magnetofon de studio vechi,
de dimensiuni mari, un procesor digital construit de mine, dou amplificatoare audio
marca Fisher recondiionate i mai multe difuzoare Altec, n care am introdus nite
bobine ciudate. Sistemul crea un sunet 3-D minunat, pe care participanii la conferin lau savurat. Muli au rmas chiar surprini de acurateea i profunzimea lui. Pe scurt,
conferina a avut succes.
Cnd a sosit timpul s ne ntoarcem acas, mi-am mpachetat cu atenie toate
echipamentele. Aveam nite cutii frumoase din lemn pentru receptoare i pentru
echipamentul audio. Le-am ncrcat pe toate n avionul pe care l-am luat din Denver.
Dup o escal la Chicago, mi-am continuat zborul ctre New York, unde am ajuns cu
bine. Cnd mi-am despachetat lucrurile, primul lucru care mi-a srit n ochi a fost c
patru plci cu circuite integrate din sistemul audio erau deconectate. Unitatea avea patru
asemenea plci, orientate vertical i conectate la nite mufe. n partea de sus exista o
pies din cauciuc care le inea fixate pe placa principal, la fel ca n cazul unui computer.
De aceea, singura modalitate de a le deconecta era de a scoate partea de sus, care inea
plcile. Cnd am despachetat receptorul, am constatat c butonul acestuia era blocat.
Cnd am verificat, am remarcat c rola de ghidare era deconectat mecanic. Privind mai
atent, am constatat c uruburile din transformatoarele de frecven intermediar erau
scoase. n partea din fa nu mai existau dect dou uruburi din 16. Se pare c cineva de
desfcut echipamentul i l-a reasamblat n mare grab. Am constatat i alte defeciuni. Pe
scurt, sistemul era de nefolosit i trebuia reparat. n mod evident, cineva mi umblase prin
echipamente, cel mai probabil n timpul escalei de la Chicago. Singura concluzie era c la
conferin a participat i un spion industrial, care i-a informat superiorii. Se pare c
acetia au avut o influen suficient de mare ca s dispun prelungirea escalei din
Chicago peste limitele normale. Astfel de lucruri se petrec tot timpul n sfera industriei.
Nu am neles ce s-a ntmplat atunci dect ase luni mai trziu.
n iarna urmtoare, un prieten cu care am lucrat pe timpuri i-a luat o slujb la
Alpine Electronics din Long Island City. Cnd i s-a fcut turul laboratoarelor, el a
remarcat ntr-un col un dispozitiv care i s-a prut familiar. Era un banc de lucru cu vreo
12 asie, pe care se aflau amplificatoarele recondiionate i modificate de mine pentru
sistemul audio demontat cu atta brutalitate n vara trecut. Cnd i-a ntrebat despre ce
este vorba, inginerii de acolo i-au spus c ncercau s copieze un amplificator inventat de
concuren. Au adugat c au conceput 12 asemenea aparate, dar nu reueau s-i dea
seama cum funcioneaz ele. Singura concluzie este c spionul de la Alpine a fotografiat
totul n timpul escalei din Chicago, iar inginerii de acolo au ncercat s mi copieze
amplificatoarele i s obin sunetul 3-D pe care l creasem eu. Nu au avut succes pentru
simplul motiv c le lipsea nelegerea principiilor ezoterice implicate n construirea
respectivului sistem.
n cele din urm, compania s-a mutat din Long Island n Japonia, unde a putut
concepe un convertor care transform semnalul digital al unui CD-player ntr-un sunet
analog, fiind o replic a procesorului meu. CD-playerele anterioare foloseau convertoare
R2R. Personal, am reuit s mbuntesc calitatea sunetului prin modificarea rutinelor de
auto-corelare concepute iniial de Bob Carver, cel care a inventat echipamentul audio
pentru aparatul Phase Linear. La ora actual, toate CD-playerele de pe pia folosesc
convertoare similare cu ale mele.

Dei aceste convertoare mbuntesc calitatea sunetului, ele nu creeaz n sine

un sunet tridimensional. Pentru a obine acest efect, am adugat la sistemul meu audio
mai multe amplificatoare cu tuburi vidate. Japonezii nu au reuit s reproduc acest
sistem dect dup inventarea cipurilor n form de tuburi. Aceste cipuri sunt nite
tranzistori solizi care imit tuburile vidate. Au fost create iniial de armat i oferite sub
licen industriei. Funcia de evacuare a cipului elimin aerul, crend o stare de vid. Cipul
este conectat cu o pomp, iar spaiul interior este sigilat astfel nct cipul chiar conine un
spaiu vidat. Acest spaiu este att de mic nct poi obine efecte cuantice cu numai 60-70
de voli, pe care tuburile mai mari nu le-ar putea obine dect cu 400-500 de voli.
Dac suntei interesat de cele mai bune sisteme audio disponibile la ora actual,
nu trebuie neaprat s apelai la mine. Practic, toate amplificatoarele de astzi folosesc
astfel de cipuri n locul vechilor tuburi vidate. Multe dintre ele folosesc cipurile pentru a
recrea structura tuburilor vidate. Amplificatorul cel mai bun este cel de tip FET, alctuit
n ntregime din tranzistori FET. Iniialele FET provin de la Field Effect Transistor,
primul derivat al tranzistorului de suprafa. Acesta a fost ciudatul tranzistor despre care
am vorbit n cartea O nou vizit la Montauk i care a fost produs de Compania E.T. din
Long Island. Dac avei un amplificator FET, l putei conecta la CD-playerul
dumneavoastr, eliminnd ns amplificatorul de prelucrare analog care l nsoete de
regul. Personal, conectez direct mufa de ieire a CD-playerului la mufa de ieire a
convertorului, i apoi la amplificator. n acest fel, obin un sunet tridimensional. Dei nu
are o imagine eteric corespondent, sunetul se apropie mult de cel obinut prin aparatul
Biofiss. Acesta nu este un aparat de biofeedback, cci nu primete un semnal audio.
Dei crile lor tehnice nu menioneaz acest lucru, tiu sigur c aparatura ministereo de la Denon (care este att de scump) conine cipuri n form de tuburi. Ea
reprezint tot ce putei gsi mai performant pe pia la ora actual i se vinde cu circa
1500 de dolari. O parte din sistemele audio JVC conin astfel de cipuri, i nclin s cred
c Aiwa le folosete de asemenea n toate sistemele lor mini-stereo.
Dac suntei obsedat de amplificatorul mental i avei i resursele financiare
pentru a v procura unul, v sugerez s v pstrai economiile. Aceste aparate sunt foarte
scumpe i foarte greu de asamblat. I-am procurat odat un astfel de aparat unui domn care
a insistat foarte mult. ntruct era dispus s plteasc o sum considerabil, am acceptat
s fac acest lucru i i-am procurat toate piesele necesare. Cred ns c n final s-a speriat
de efectele aparatului, cci am constatat c s-a adunat praful pe el. Aceste lucruri nu sunt
un fel de jucrii.
Partea a doua
Capitolul 22
Afacerea radioului
n prima parte a crii v-am prezentat cteva concluzii la care am ajuns lucrnd
ca inginer de sunet. Ca de obicei, nu mi-au revenit toate amintirile, aa c mai rmn
multe lucruri de descoperit, cu att mai mult cu ct avem de-a face cu fenomene
temporale. n cea de-a doua parte voi insista asupra ctorva experiene prin care am trecut
de cnd am scris cartea Proiectul Montauk. De atunci i pn n prezent au trecut civa
ani buni, timp n care cititorii nu mai tiu ce s-a ntmplat cu mine. Motivul pentru care
nu am dezvluit pn acum aceste evenimente este c pn recent am considerat
periculos s fac publice aceste lucruri n forma unei cri. ntre timp, situaia pare s se fi
schimbat.
Povestea ncepe pe la nceputul anilor 90, cnd experiena pe care am acumulato n domeniul muzicii i al electronicii m-a ajutat s devin proprietarul mai multor posturi
de radio. Dei afacerile mele din anii anteriori mi aduseser venituri considerabile, nu
am investit aceti bani n industria radio. De fapt, am cheltuit cea mai mare parte din bani

pe cercetri, pe crearea anumitor tehnologii i pe derularea mai multor proiecte. Dup ce

am nceput s vorbesc public despre Proiectul Montauk, fcnd foarte multe valuri n
industria aprrii, angajatorul meu (care este unul din principalii sub-contractori ai
armatei) m-a concediat. Cnd l-am cunoscut pe Peter Moon i am nceput s scriem
mpreun crile din seria Montauk, situaia mea financiar nu era deloc roz. La scurt
timp, am avut norocul s m ntlnesc cu un fost coleg de coal, care m-a introdus din
nou n industria radioului. Aa a nceput o nou aventur, conceput se pare cu scopul de
a face din nou posibile cltoriile n timp.
Experiena mea n domeniul radioului a nceput n anul 1974, cnd am fost
angajat ca specialist n nregistrri i transmisiuni de Riker/Maxson Audio Visual
Services Corporation. La nceput, Riker/Maxson m-a angajat ca tehnician, iar apoi ca
inginer consultant. n aceast perioad, am lucrat pentru unul din principalele posturi de
radio din New York City, WCBS FM 101.1, care aparinea companiei Columbia. Era
perioada n care acest post a nceput s dea melodii de altdat: Golden Oldies. ntregul
sistem al staiei era automatizat, folosind cartue de benzi. Dac v mai amintii benzile
cu opt track-uri de altdat, la fel erau i benzile folosite de acest post de radio, cu
diferena c aveau numai patru track-uri. Postul avea un numr uria de benzi, depozitate
n nite cutii cilindrice. Acestea se roteau i un bra mecanic scotea banda comandat, o
introducea n aparatul de citire, dup care o introducea la loc, cilindrul se rotea din nou i
braul mecanic scotea o alt band. Era ca o cutie muzical uria (din cele folosite n
baruri). Cel care a creat acest sistem am fost eu.
Dat fiind c generatoarele stereo FM din acea perioad nu erau foarte stabile, am
creat un sistem care permitea folosirea codificatorului stereo o singur dat pentru fiecare
melodie. Rulam cartuele cu o vitez de 37 de centimetri pe secund i am creat un
sistem stereo pentru benzi cu dou track-uri. Jumtate de band era nregistrat cu un
track, iar cealalt jumtate cu cellalt track. Am creat acest sistem pentru a pune L + R
(canalul stng plus canalul drept) pe un track i L R (canalul stng minus canalul drept)
pe cellalt track, la 38 kilohertz. n final, tot ce aveam de fcut era s lum cele dou
track-uri, s le suprapunem i s le introducem n transmitor. Sistemul nu a devenit
foarte popular n industria radio, dar reeaua Columbia l-a preluat de la Roker/Nixson.
Fiind angajat la Riker, le-am reparat deseori celor de la CBS transmitorul i am lucrat
mult la echipamentele lor de studio. ntre 1974-1982 am fost un personaj destul de
cunoscut la CBS FM.
n timp ce lucram la CBS, m-am ntlnit cu o fost coleg de coal, creia am
s-i spun Patty. Ne-am ntlnit de mai multe ori i ne-am recunoscut reciproc. Am czut
de acord amndoi c nu ne-am schimbat foarte mult din vremea cnd mergeam mpreun
la coala St Mary, n clasa a opta. Patty era avocat i se specializase n legislaia
comunicaiilor. Aa se explic de ce am ntlnit-o att de des la CBS. Ne-am mprietenit
ntr-o oarecare msur, dar dup ce m-am ntors n industria de aprare nu ne-am mai
revzut.
Pe neateptate, n anul 1992 am primit un telefon de la Patty. Mi-a spus c a
plecat de mult de la CBS FM i c ntre timp soul ei a murit. A adugat c are nevoie de
ajutorul meu, cci a cumprat mpreun cu doi prieten avocai licena WALK radio de la
Jack Ellsworth, pe frecvena de 103.1. Dac mi amintesc corect cifra, au pltit un milion
de dolari pentru licen. Dup prerea mea, au pltit un pre prea mare, dar oricum, era
ultima licen liber din Long Island. Una peste alta, cumprarea licenei i instalarea
birourilor i lsaser fr bani. ntre altele, nu aveau nici echipamentele necesare.
Altdat, regulamentul FCC i-ar fi silit s fac un depozit bancar de 250.000 sau 500.000
de dolari, ca garanie c vor putea opera staia inclusiv dup construcia ei. Din fericire,
aceste reguli nu se mai aplicau. Era suficient s obii un permis de construcie i i puteai
crea un post de radio. Patty mi-a oferit o treime din aciunile postului dac asiguram tot
echipamentul necesar i m angajam s-l instalez i s conduc staia timp de un an. Fiind
cu finanele la pmnt, afacerea mi s-a prut foarte bun la acea dat. Cartea Proiectul
Montauk ncepuse s se vnd, dar nici ea, nici celelalte cri din serie care au urmat, nu

mi-au adus venituri foarte mari. Economiile pe care le aveam mi ajungeau ca s cumpr
acele piese sau echipamente pe care nu le aveam deja sau pe care nu le puteam construi
singur. i uite-aa, a nceput s emit postul de radio B 103 WBZO. Nu aveam
transmisiuni n direct i ntregul echipament era automatizat. Computerul activa alternativ
cele dou CD-playere, iar reclamele i publicitatea erau nregistrate pe hard disc. Practic,
am condus staia de acas de la mine, ducndu-m la studio doar din cnd n cnd, pentru
a schimba programul computerului i pentru a nregistra noi cartue cu melodii. Am
condus n acest fel postul de radio timp de doi ani.
Pe neateptate, postul a devenit extrem de popular, ajungnd pe locul ase ca
popularitate ntre posturile de radio de pe insul. Imediat, Patty i ceilali doi avocai i-au
vndut partea de aciuni, fr s m consulte. ntruct aveau mpreun dou treimi din
aciuni, oricum nu i-a fi putut mpiedica. i-au vndut aciunile companiei Barnstable
Broadcasting Corporation. ntotdeauna am fcut glume pe seama acestei companii,
afirmnd c are degetul maro, cci tot ce atingea n materie de radio se transforma n
blegar. Aciunile mele, care ntr-o perioad valorau circa 750.000 de dolari, au crescut
brusc la 5 milioane, ntr-un interval de numai dou luni. Motivul era c Barnstable oferise
n total pentru postul de radio 12 milioane de dolari. Nimeni nu mai pltise vreodat o
sum att de mare pentru un micu post de radio local, care nu emitea dect de 3-4 ani. A
fost o tranzacie fr precedent. Alte afaceri i o serie de evenimente bizare care au urmat
n viaa mea m-au fcut s m ntreb dac nu cumva o for invizibil dorea s m ajute
s realizez anumite lucruri. Vei nelege din povestea care urmeaz de ce mi-am pus
aceast ntrebare.
i cunoteam deja pe cei de la compania Barnstable, cci mai fcusem afaceri cu
ei. Pe vremea cnd au cumprat vechea IBC (Island Broadcasting Corporation), au
cumprat odat cu ea i cteva posturi de radio micue care nu mergeau foarte bine i pe
care mi le-au vndut mie. Am putut s cumpr i s utilez aceste posturi cu dividendele
pe care le-am primit de la postul B 103. Dup vnzarea B 103, am pierdut aceste
dividende i nu mi-am mai permis s susin financiar aceste posturi, aa c am ncheiat o
nou afacere cu cei de la Barnstable, prin care le-am cedat napoi posturile contra unei
cote-pri din aciunile lor. Nu am putut folosi banii ctigai n urma tranzaciei cu postul
B 103 din motive legate de taxe i impozite, pe care le voi explica ulterior.
Am rmas angajat la B 103 ca i consultant executiv, dar nu m mai ocupam
dect de partea tehnic. Lucrurile au continuat astfel timp de doi ani, dup care cei de la
Barnstable s-au decis s vnd postul, pe motiv c doreau s cumpere frecvena de 103.5
din Manhattan. La acea vreme existau o serie de reglementri care obligau companiile s
nu dein mai mult de un anumit numr de posturi de radio n districtul New York. Pentru
a putea cumpra frecvena de 103.5, Barnstable trebuia s renune la cteva staii mai
mici. ntre timp, B 103 sczuse mult n popularitate, ajungnd pe locul 12 sau 13. Dat
fiind c deineam nc aciuni la compania lor, Mike Conet, vicepreedintele companiei
Barnstable, m-a ntrebat dac nu doresc s cumpr postul de radio B 103. Am negociat i
am acceptat s preiau dou treimi din aciunile postului contra sumei de ase milioane de
dolari (echivalate n aciuni ale companiei).
V-ai putea ntreba ce m-a determinat s dau atia bani pe un post de radio n
condiiile n care tocmai primisem un cec att de gras. Motivul este ct se poate de
simplu: se numete impozitare. Dac mi-a fi ncasat profiturile, a fi rmas cu foarte
puin dup scderea impozitelor. V vine sau nu s credei, nu a fi rmas cu mai mult de
800.000 de dolari. Una din soluiile legale care pot fi aplicate n astfel de cazuri este aanumita capitalizare a corporaiei, care este scutit de impozitare. Altfel spus, banii pot
fi investii ntr-o corporaie pentru cumprarea altei proprieti. Probabil c un contabil var putea explica mai bine despre ce este vorba, dar ideea este s evii impozitarea
ctigului de capital. n afara faptului c nu am avut de pltit impozite uriae, aveam i
posibilitatea de a declara dividende la sfritul fiecrui trimestru, primind astfel un venit.
Dei i venitul este impozitat, diferena este ca de la cer la pmnt fa de impozitele pe
ctigul de capital. n aceste chestiuni legate de evitarea taxelor, IRS-ul (n.n. fiscul

american) a stabilit anumite limite de timp pentru fiecare caz n parte, cuprinse de regul
ntre 3-7 ani, dup care i poi retrage toi banii, pltind nite taxe obinuite. Am
simplificat i de aceast dat chestiunea, ca s o putei nelege mai bine. Dac dorii s
facei aa ceva, v recomand s consultai un contabil priceput. n esen, acestea sunt
regulile de care se folosesc oamenii bogai pentru a evita s plteasc impozite uriae.
Dat fiind c Barnstable continu s dein o treime din aciunile B 103, postul
este considerat nc o filial a sa. Eu sunt ns cel care controleaz decizia executiv,
lucru foarte bun, cci, aa cum spuneam, cei de la Barnstable parc au un deget maro.
Cnd m-am ntors napoi, am constatat c nu mai aveau dect o list cu 30 de cntece pe
care le roteau ntre ele. Nici mcar nu le schimbau orele. De pild, dac ascultai astzi un
anumit cntec la ora 10:00 dimineaa, puteai fi sigur c i a doua zi aveai s auzi acelai
cntec la aceeai or. Nu este de mirare c popularitatea postului a sczut dramatic. Cei
de la Barnstable nu au vrut s mreasc lista cu melodii, cci trebuiau s fac rapoarte
suplimentare cu drepturi de autor i alte asemenea lucruri birocratice. Le-am sugerat s
activeze cel puin funcia shuffle a computerului, astfel nct melodiile s fie puse la
ntmplare. n cele din urm, numrul de melodii a crescut i postul de radio i-a revenit.
n toat aceast perioad s-au ntmplat destule lucruri. Contabilul meu m-a
sftuit s mi diversific portofoliul, extinzndu-m n domeniul imobiliar. De aceea, mam dus la un broker specializat n imobiliare i i-am spus c doresc s cumpr un mall.
Aveam circa dou milioane de dolari de investit. Mi-a rspuns c aveam de ales ntre ase
magazine la acest pre. Trei sptmni mai trziu, brokerul m-a sunat i mi-a spus c are o
oportunitate fantastic de afaceri. Tocmai s-a pus un mall n vnzare i a fost rugat s
intermedieze afacerea. Acesta avea circa 20 de magazine i era situat lng Port Jefferson.
Existau trei proprietari, din care unul tocmai murise. Ceilali doi trebuiau s plteasc
taxe de succesiune, aa c erau nevoii s vnd rapid proprietatea. Dac puteam oferi un
milion i jumtate de dolari, ceea ce nsemna mult sub valoarea de inventar, puteam
cumpra mall-ul. Am verificat datele afacerii i am descoperit c este ntr-adevr un
chilipir. Am semnat actele i n scurt timp am devenit proprietar de mall.
ase luni mai trziu m-a cutat un domn cu un nume evreiesc, care m-a
informat c odat cu mall-ul am cumprat i o alt cldire situat la periferia
magazinului, unde se afla parcarea. De fapt, cea care construise cldirea dup propriile
sale specificaii era o companie de telefonie, care a i nchiriat-o pe o perioad de 30 de
ani. Pn la urm, s-a dovedit c nu deineam propriu-zis dreptul de proprietate asupra
cldirii, ci asupra terenului pe care era construit aceasta. Chestiunea a devenit de
actualitate deoarece contractul de nchiriere pe 30 de ani tocmai a expirat, compania de
telefonie urma s se mute, iar brbatul cu pricina, care era adevratul proprietar al
cldirii, dorea s mi-o vnd mie. I-am rspuns c nu sunt interesat. Fiind dornic s vnd
cu orice pre, individul mi-a oferit pe lng cldire nc patru construcii industriale
situate n spatele ei. Era o afacere bun pentru circa un milion de dolari, ct mi cerea, aa
c m-am trezit proprietar peste ntreaga zon. Nici nu am semnat bine contractul c am
fost abordat de FG Industries. Avocaii acestei companii mi-au spus c doresc s cumpere
parcul industrial din spate i mi-au oferit opt milioane de dolari. Suma era prea mare
pentru a o putea refuza. Pn la urm, le-am vndut ntreaga zon, inclusiv mall-ul de la
care a pornit ntreaga mea afacere imobiliar.
Probabil c dup ce au citit aceste rnduri, muli cititori consider c sunt un om
de afaceri de excepie. Eu nu sunt ns de aceast prere. Am fcut toate aceste afaceri n
urma sfaturilor bune primite de la avocai i consultani, iar norocul a jucat cu siguran
un rol decisiv n aceast poveste. Oricum, cealalt fa a monedei era c toi aceti bani
erau mai mult pe hrtie. Contul meu personal din banc nu a crescut prea mult. Spuneam
mai devreme c m-am ntrebat dac nu cumva nite fore invizibile lucreaz pentru a-mi
favoriza anumite proiecte. Dac un om ca mine primete sume mari de bani, este
imposibil s nu i risipeasc pe diferite proiecte (n special echipamente) i s nu produc
tot felul de efecte interesante. Desigur, printre acestea se numr i cercetrile legate de
cltoriile n timp. Oricare ar fi rspunsul la ntrebarea de mai sus, s-a dovedit n scurt

timp c n afara forelor pozitive mai existau i altele, care nu erau la fel de prietenoase ca
primele. Aceste fore i-au artat faa hidoas n anul 1996, cnd prietenul i asociatul
meu John Ford a fost arestat i nchis.
Capitolul 23
Arestarea lui John Ford
Muli oameni care se ocup de fenomenul OZN au auzit de John Ford. Pentru
cititorii care nu au auzit de el, fac precizarea c a fost preedintele Long Island UFO
Network, o organizaie non-profit pe care a fondat-o mpreun cu Richard Stout. John a
fost unul din cei mai buni investigatori ai fenomenului OZN din Long Island. A fcut
multe valuri i a fost extrem de consecvent n investigaiile sale, fiind uneori de-a dreptul
plictisitor pentru cei din jur. M solicita de multe ori s-l ajut cu anchetele sale, n special
cnd avea nevoie s msoare cmpurile electromagnetice n zonele n care existau
rapoarte c ar fi czut OZN-uri. Am lucrat mpreun muli ani.
Pe data de 13 iunie 1996 trebuia s m prezint acas la John. nainte de a pleca
la drum, am primit un telefon de la o doamn care nu s-a recomandat. Aceasta mi-a spus
doar c este din districtul New York i m-a avertizat s nu m duc la John. A adugat c
a avea probleme dac m-a prezenta. I-am ascultat sfatul i am rmas acas. Chiar n
acea sear, John Ford i Joseph Mazzuchelli au fost arestai i inui n custodie de poliia
din districtul Suffolk, sub mai multe capete de acuzare. Odat cu ei, a mai fost arestat i
o alt persoan, pe nume Edward Zabo. Acuzaia cea mai bizar ntre toate era c au
conspirat s l otrveasc i s l ucid pe John Powell, liderul Partidului Republican din
Suffolk County, prin introducerea de radiu n pasta de dini a acestuia. Dei aceast
acuzaie sun de-a dreptul comic i este practic imposibil de realizat, arestarea a fcut
vlv i a inut capetele de afi ale tuturor ziarelor din New York, fiind prezentat inclusiv
ca tirea serii de ctre toate posturile de televiziune. Ce mai, era o lovitur de pres. Alte
acuzaii se refereau la posesia de substane ilegale (radiul) i de arme de foc fr licen.
Procurorul districtului a chemat mas-media acas la John i i-a pus pe reporteri s filmeze
interiorul acesteia, inclusiv panoplia sa de arme de foc. Se pare c intenia autoritilor
era de a-l prezenta pe John ca un fel de nebun cu apucturi violente, membru al unor
organizaii teroriste. n cele din urm, spre surpriza unanim, s-a dovedit c nu fcea
parte din nici o organizaie terorist, iar armele pe care le poseda erau toate dobndite
legal i nregistrate. n mod normal, procuratura i mas-media ar fi trebuit s dea napoi,
dar nimeni nu i-a dat osteneala s corecteze afirmaiile iniiale. Mas-media nu a fcut
dect s raporteze concluziile procuraturii.
Aceast perioad a fost foarte grea i foarte neplcut pentru mine i pentru toi
cei care l cunoteau pe John Ford. De ndat ce a putut, m-a sunat din nchisoare, cci
eram singura persoan din Long Island care l putea ajuta. Mama sa murise de puin timp.
Mai avea un frate i o sor, care nu locuiau ns n Statul New York, i oricum nu agreau
deloc punctul su de vedere asupra OZN-urilor. Fiind singurul n care avea ncredere, m-a
rugat s m duc acas la el i s i hrnesc animalele de cas, veghind totodat s nu
apar acte de vandalism sau alte probleme.
Cauiunea a fost fixat la suma ameitoare de 500.000 de dolari, pe care
procurorii tiau c nu putea s i-o permit. De regul, atunci cnd cineva este arestat
pentru suspiciunea de crim, cauiunea este fixat la 100.000 de dolari. Ford a fost acuzat
doar de conspiraie la comiterea unei crime prin plasarea de radiu ntr-o past de dini,
acuzaie n cel mai bun caz ridicol. Nimeni nu fusese ucis, i cu siguran nimeni nu
credea c aceast nscenare va funciona, chiar dac a fost fcut cu toat seriozitatea. n
ce m privete, l cunoteam mult prea bine pe John ca s fiu convins c nu dorea s
ucid pe nimeni.
Aceast poveste a ridicat multe semne de ntrebare. Totul era cusut cu a alb i
prea extrem de ciudat. La prima vedere, motivaiile din culisele arestrii lui Ford preau

n ntregime politice. Mama lui a fost un personaj politic important muli ani la rnd i el
nsui era implicat puternic n Partidul Conservator, care avea legturi strnse cu
republicanii. Principalul su rival era tocmai John Powell, liderul de partid pe care se
presupunea c a ncercat s l omoare cu pasta de dini. Povestea ar fi fost de-a dreptul
amuzant, dac John Ford nu ar fi fost dincolo de gratii, fr nici o posibilitate de
eliberare.
n timp ce eu m ocupam de casa lui John, Peter Moon a nceput s studieze
aspectele legale ale cazului, inclusiv ale arestrii. Procurorul adjunct Martin Thompson a
pretins c un informator ar fi anunat pe dat de 12 iunie autoritile de posibilitatea unui
complot criminal. n aceeai zi, poliitii au nregistrat conversaiile telefonice ale lui
John Ford cu Joseph Mazzuchelli, susinnd c i-au auzit pe cei doi discutnd despre
complot. Imediat, i-au i arestat. Povestea ridica un mare semn de ntrebare. De unde ar fi
putut avea cunotin informatorul de existena unui asemenea complot? Oare dduse
anun Ford c se afl n cutarea unor ucigai pltii? Pe de alt parte, Thompson a
anunat c au fost ascultate telefoanele acestuia. Acest lucru nu putea fi fcut dect cu un
mandat emis de judector. n caz contrar, ar fi fost considerat nclcarea proprietii lui
Ford.
Dup ce a stabilit aceste lucruri, Peter m-a sunat i m-a ntrebat dac a existat un
mandat de arestare. Dat fiind c ofierii care au fcut arestarea au lsat un exemplar acas
la Ford, am avut grij s fac o copie dup el. n timp ce i rspundeam lui Peter, am
remarcat c mandatul de arestare era datat dup momentul arestrii. Mai trziu, biroul
procuraturii a pretins c data de pe mandat era incorect. Cnd avocatul lui John Ford,
John Rouse, a cerut o copie dup mandatul de arestare, a primit un mandat diferit de cel
pe care l gsisem eu acas la John. Rouse a fcut o petiie, acuznd procuratura de
emiterea unui document fals, dar judectorul i-a respins-o. Acesta a fost doar vrful
aisbergului n ceea ce privete succesiunea de ciudenii legate de arestarea lui John Ford.
Doi reporteri diferii au investigat cazul i au ajuns la nite concluzii uimitoare, dar nici
un ziar nu a dorit s le publice. Cazul era prea delicat din punct de vedere politic.
Cel mai tulburtor lucru mi s-a prut faptul c cineva dorea s l scoat pe John
din circulaie. Dup toate aparenele, aceeai persoan ar fi dorit s m scoat i pe mine
din scen, de vreme ce arestarea a fost programat exact n ziua cnd trebuia s m
prezint acas la John. Se pare ns c eu am avut mai mult noroc. Am primit un telefon
anonim chiar nainte s plec, prin care am fost avertizat s nu m duc. Am ascultat
avertismentul primit i nu am regretat niciodat acest lucru.
Pe msur ce procesul lui John Ford a continuat s se deruleze, Peter Moon s-a
ocupat ndeaproape de ciudeniile cazului, publicndu-le n The Montauk Pulse,
buletinul trimestrial n care descrie ultimele evoluii i circumstane legate de Proiectul
Montauk. n ceea ce m privea, m simeam mai puin sigur i am considerat c
deocamdat este periculos i nesigur s dm publicitii asemenea informaii. Deja
existase o tentativ de arestare a mea, i peste toate lucrasem ca i consultant pentru
organizaia lui Ford, Long Island UFO Network.
Mi-am consultat atunci un prieten, pe care l voi numi generic Colonelul.
Acesta a fcut parte din forele speciale ale Air Force, fiind totodat i fizician nuclear. Lam cunoscut cu muli ani n urm, n cabinetul meu de consultan, cnd mi-a pomenit c
a lucrat la baza din Montauk. Mi-a povestit c trebuia s coboare cu un lift n baza
subteran, unde se ocupa de ntreinerea echipamentelor cu tuburi vidate n calitate de
contractor independent. Mi-a spus chiar i locaia exact n care era dus pentru a lua
liftul. Era o cldire micu din lemn, vopsit n albastru, care astzi nu mai exist. n locul
ei nu mai poate fi vzut dect un teren viran, la sud de terenul de tenis din Camp Hero.
tiam de existena cldirii, cci aveam poze cu ea de la primele mele investigaii ale bazei
de la sfritul anilor 80. Cldirea a fost demolat cu ani n urm i astzi nu mai exist
nici o urm din ea. Colonelul era interesat de descoperirile mele, dar am avut i o relaie
profesional, ntruct cunotinele noastre se completeaz foarte bine reciproc. El este

expert n fizica nuclear, iar eu n electromagnetism. Dei tim amndoi destule lucruri
despre domeniul de referin al celuilalt, mai avem nc destule lucruri de nvat. De-a
lungul anilor, a acionat ca un prieten adevrat i m-a protejat de mai multe ori, dar nu am
reuit s l cunosc niciodat suficient de bine pentru a nelege cine este de fapt. Tot ce
mi-a spus este c mai pstreaz nc legturi cu serviciile secrete ale Forelor Aeriene.
n ceea ce l privete pe John Ford, Colonelul m-a informat c apele politicii din
Suffolk County erau foarte tulburate. Circulau tot felul de poveti c Suffolk County i
depise cu mult plapuma, c devenise un fel de stat n stat i chiar avea planuri s se
separe de Statul New York i de SUA. Dei unora li se poate prea exagerat, a existat la
un moment dat un efort foarte mediatizat de creare a unui nou district n partea de est a
Long Island, care s includ East Hampton i Montauk. Acesta urma s se numeasc
Peconic County, dar pn n prezent, campania nu a avut succes. John Powell,
politicianul pe care John Ford era acuzat c a ncercat s-l omoare cu pasta de dini, era
omul cel mai puternic din Suffolk County. Era poreclit Bugsy, iar ca lider politic al
Partidului Republican, a anticipat cine va reprezenta partidul la alegeri, inclusiv
judectorii. Nu mai trebuie s precizez c situaia ntre Ford i Powell era extrem de
ncordat, iar n spatele lui Powell se ascundeau interese majore.
Indiferent dac Suffolk County i-a propus s se separe de Statele Unite sau nu,
cert este c au avut loc nite ntmplri foarte ciudate. O serie de revelaii au ieit la
lumin atunci cnd un informator din sistemul juridic i-a comunicat lui Peter Moon c
deeurile radioactive de la Camp Hero erau deversate n groapa de gunoi a oraului East
Hampton. Informatorul i-a cerut lui Peter s nu dezvluie nimnui acest lucru, cci
cineva ar putea fi ucis. John Ford nu numai c tia foarte multe lucruri despre politica
districtului, dar se pare c tia destule i despre deversrile ilegale de deeuri radioactive.
Casa sa era situat n apropiere de Brookhaven Town i a existat o ncercare de
expropriere a sa i a vecinilor si, pentru a extinde groapa de gunoi a oraului. De altfel,
el a i iniiat, mpreun cu vecinii si, o micare ecologist, cu scopul de a contracara
aceast tentativ. Dup cum vedei, chiar dac nu ar fi fost un cercettor att de dedicat
cauzei OZN-urilor, cunotinele sale n alte domenii ar fi fost suficiente pentru a face din
el inta unui atac politic.
Principalul adversar politic al lui Ford era aa-zisa victim a tentativei sale de
asasinat, John Powell, unul dintre cei mai puternici republicani din New York i cu
siguran cel mai puternic lider politic din Suffolk County. Din cte spuneau ziarele, nici
chiar Guvernatorul statului New York nu mica n faa lui Powell. Nu de puine ori a
fost auzit ludndu-se c atunci cnd i telefona lui Pataki, Guvernatorul i prelua apelul
indiferent ce avea de fcut n clipa aceea. Unul dintre motive era acela c fr influena
politic a lui Powell i voturile aduse de el, Pataki nu ar fi fost niciodat ales. Nu tiu
dac nu exist i alte legturi ntre cei doi, mai oculte, dar este cert faptul c atunci cnd
Powell a devenit inta prezumptiv a tentativei de asasinat a lui Ford, unul din primii care
i-au manifestat simpatia fa de el a fost Pataki (conform relatrii din Newsday).
n mijlocul acestei nebunii politice, am primit un telefon de la Colonel, care mia sugerat s urmresc reluarea unui episod din anul 1994 a Northern Exposure, un serial
de televiziune ce urma s fie redifuzat pe un canal de cablu. Episodul mi s-a prut de-a
dreptul suprarealist, fiind copia identic a nscenrii fcute lui John Ford. Coincidena era
prea mare pentru a fi accidental. Filmul prezenta un politician conspiraionist care purta
uniforme de camuflaj i avea o personalitate care reprezenta un amestec ntre mine i
Ford, la care se aduga o doz de nebunie. Tipul era angrenat ntr-o afacere cu un dealer
de artificii din Maspeth, New York, care trafica inclusiv arme pe filiera scandalului IranContra. Ideea era c productorul de artificii putea trafica foarte uor arme de foc sub
aparena unui comer legal cu artificii. Altfel spus, productorii i puneau ntrebarea:
unde se termin comerul cu artificii i unde ncepe cel cu arme de foc? n film, eroii
negativi ncercau s l interneze pe politician ntr-un ospiciu sub pretextul c este
incompetent din punct de vedere mental. Doamne, ce familiar mi sun. n cele din urm,

John Ford a fost declarat incompetent din punct de vedere mental i nu a mai fost judecat
pentru acuzaiile aduse.
Dei serialul de televiziune prezenta multe asemnri cu cazul lui John Ford,
referina la productorul de artificii mi s-a prut inedit. ntmplarea face ca unul din cei
mai mari i mai prestigioi dealeri de artificii din lume s i aib sediul chiar n Long
Island, nu departe de oraul Maspeth, n statul New York. Pe de alt parte, se tia c
dumanul personal al lui Ford, John Powell, are legturi strnse cu un anumit productor
de artificii din Long Island.
Oricare ar fi adevrul, cert este c serialul difuzat n anul 1994 a fcut o aluzie
evident la faptul c pe Long Island s-a fcut trafic de arme sub acoperire. n ceea ce
privete declararea incompetenei mentale a lui John Ford i internarea lui ntr-un ospiciu,
trebuie s recunosc c filmul a fost de-a dreptul profetic, spunnd lucrurilor pe nume cu
mult timp nainte ca ele s se petreac cu adevrat. De unde putea ti scenaristul toate
aceste detalii? La vremea cnd episodul a fost produs, John Ford nu fusese nici mcar
arestat. Era oare o simpl coinciden, sau cineva s-a folosit de acest serial de televiziune
pentru a transmite un mesaj? i peste toate, ironia sorii a fcut ca eu s aflu de acest
episod prin intermediul unui om care lucreaz n serviciile secrete ale Forelor Aeriene!
Pe msur ce vom continua cu povestea noastr, vei vedea c nu este deloc exclus ca
mesajul s provin efectiv din viitor, fiind transmis prin intermediul televiziunii fie
subcontient, fie intenionat.
ntre timp, nu trebuia s te uii la seriale de televiziune ca s-i dai seama c n
Long Island se petreceau lucruri grave.
Capitolul 24
Forele aeriene
Dei am suferit odat un accident grav n condiii extrem de ciudate (detaliile
sunt oferite n cartea ntlnire n Pleiade), nu mi-am dat seama pe loc c arestarea lui
John Ford era n egal msur i problema mea. Altfel spus, nu am neles imediat c una
din intele principale ale arestrii, alturi de John, eram eu.
Povestea a nceput n anul 1992, n timpul investigaiei prbuirii OZN-ului de
la South Haven Park. Accidentul s-a petrecut ntr-un parc public, aflat practic n curtea
din spate a Laboratoarelor Brookhaven. John a primit informaii care l-au fcut s cread
c nainte de accident, nava fcuse manevre n zon. Dei nu aveam acces la Brookhaven
Labs, South Haven Park era proprietate public, aa c am putut colinda peste tot, cu att
mai mult cu ct era situat chiar lng sediul poliiei din Yaphank. n consecin, am fost
vzui de muli oameni din oraul Brookhaven n timp ce fceam investigaii. Cu
siguran, cei care aveau ceva de ascuns (nu neaprat n legtur cu investigaia OZN) au
intrat n alert. Oricum, rmiele OZN-ului prbuit n South Haven Park au devenit
inaccesibile chiar de a doua zi, cci armata a ocupat teritoriul, curnd totul.
ntre timp, John Ford i vecinii lui au creat un comitet politic, cernd oprirea
extinderii gropii de gunoi a oraului. Aceasta avea n jur o zon-tampon, care o izola de
restul comunitii. Municipalitatea dorea s foloseasc inclusiv aceast zon pentru
aruncarea deeurilor, urmnd ca proprietatea lui John Ford i a vecinilor si s fie
considerat noua zon-tampon. n aceast perioad, una din doamnele care fceau parte
din comitetul lui Ford i-a luat o slujb ca recepioner la groapa de gunoi. Ea a inut un
jurnal secret n care a notat cine erau cei care depozitau deeuri i ce fel de gunoaie
aruncau ei. Probabil asta cuta poliia n ziua arestrii lui John, cnd i-au percheziionat
casa. Adevrul este c au rscolit peste tot, ntorcnd ntreaga cas cu susul n jos. Pe
msur ce vom avansa cu povestea noastr, istoria gropii de gunoi va deveni din ce n ce
mai clar.

Cei care ne-au privit uimii n ziua cnd am fcut cercetri la South Haven Park
nu au putut s nu observe duba mea albastr cu antene i echipament electronic pe
acoperi. Duba a rmas parcat n faa casei lui John Ford ntreaga zi. Oamenii se uitau la
echipamentele mele fr s-i dea seama ce reprezint ele. Cu siguran, cei interesai au
rmas pe gnduri, ducnd apoi vorba mai departe. Fiind n apropiere de groapa de gunoi,
nu este exclus s fi crezut c aveam un fel de echipament special pentru msurarea
puritii aerului i pentru a aduna alte date care s fie folosite de John Ford i de
comitetul lui ad hoc, despre activitatea cruia tiau cu siguran.
La scurt timp dup aceast istorie s-a petrecut incidentul n care cineva mi-a
slbit uruburile de la sistemul de traciune, ncercnd s provoace un accident de main.
Am avut eu nsumi multe altercaii cu oficialii, inclusiv cu poliia. Nu m simeam n
siguran, aa c am ncercat s caut protecie n toate direciile. n cele din urm, l-am
sunat pe Colonel. Acesta mi-a spus c el i cei din grupul din care face parte doresc s m
protejeze pn cnd se mai calmeaz apele. Se pare c ei au fost cei care au mpiedicat
arestarea mea odat cu John Ford, la mijloc fiind implicai ofieri ai Forelor Aeriene ale
armatei SUA. Am primit chiar un numr care ncepea cu 800-, la care puteam suna
oricnd, dac lucrurile s-ar fi nrutit. Trebuie s recunosc c am folosit numrul de mai
multe ori, i o dat m-a salvat chiar de la o arestare iminent. n timp ce eram luat n
custodie de poliitii locali, a aprut ca prin minune poliia forelor armate i m-a luat sub
oblduirea sa. Mi s-a spus c m aflam sub protecia Forelor Aeriene pentru c eram una
din cele patru persoane de pe glob care nelege cu adevrat chestiunea timpului. Se pare
c, din punctul lor de vedere, acest lucru m face inviolabil.
Capitolul 25
Declarat incompetent
John Ford nu avea s-i petreac tot restul vieii la nchisoare. Dup ce a stat
dup gratii timp de un an, a fost declarat incompetent din punct de vedere mental de ctre
o comisie de psihiatri. Avocatul su a cerut achitarea pe motiv de nebunie. Lui John i s-a
spus c este o simpl tactic de aprare, dar el nu a fost de acord cu jucarea acestui rol. A
fost ns pclit, cci dup examinare a fost declarat incompetent din punct de vedere
mental, aa c nu a mai putut schimba depoziiile avocatului su.
Nu tiu ct de adevrate au fost afirmaiile lui John Ford despre OZN-uri, dar
tiu cu siguran c a fost un cercettor dedicat i profund, care nu a lsat nici o piatr
nentoars. Conferinele sale erau uneori cam aride, dar erau foarte bine documentate.
Dosarele la care a lucrat atia ani i-au fost confiscate i nimeni nu mai tie ce s-a
ntmplat cu ele. Evident, doctorii nu au menionat acest lucru n raportul lor! Din
fericire, o parte din informaiile att de preioase pentru el au fost ascunse n nite nie
secrete din pereii casei sale, fiind descoperite mai trziu de un prieten. Nimeni nu
cunoate la ora actual toate informaiile pe care le-a acumulat John Ford de-a lungul
anilor. Unul din motive este c i plcea s pstreze prea multe secrete. La fel ca n cazul
multor ageni ai serviciilor secrete, devenise un adevrat depozit de informaii.
Un lucru pe care l tim cu siguran este c n nchisoare i s-au administrat
medicamente. n parte, acest lucru s-a datorat faptului c avea probleme cu spatele, dar
am observat n treact i schimbri dramatice ale strii lui de spirit, n timpul vizitelor
dese pe care i le fceam. Eram ngrijorat c ar putea s-l drogheze cu scopul de a-l face
mai docil, acceptnd s pledeze n favoarea nebuniei. O astfel de acceptare ar fi anihilat
tot ce avea de spus, cci lumea l-ar fi putut considera ntr-adevr nebun.
Pentru ca lucrurile s devin i mai complicate, John a fost trimis la MidHudson Sanitarium, o instituie pentru boli mintale n care sunt nchii criminalii
periculoi. Mai nti i-a pierdut casa, animalele pe care le iubea att de mult i
cercetrile la care a lucrat o via ntreag, iar apoi l-au trimis la un azil de nebuni, de
unde nu a mai ieit niciodat. Chiar i aa, John mi-a spus c se simte ntr-un fel uurat.

Statutul de incompeten care i s-a acordat l-a scpat cel puin de acuzaiile
procuraturii. Oricum, la nfiarea de dinainte de a fi trimis la azil, procuratura i-a
rezervat oficial dreptul de a-l acuza mai trziu. Oricum ar sta lucrurile, reinei c John
Ford nu a fost condamnat niciodat pentru vreo crim. A fost acuzat, nchis i trimis ntrun azil de nebuni, dup cteva interviuri cu diveri psihiatri i foarte mult ateptare. Nu
este exclus s nu i se mai permit s revin vreodat n lumea obinuit.
Capitolul 26
Distrugerea lui Powell
Cu muli ani nainte de nceperea scandalului legat de John Ford, am fcut o
excursie la Camp Hero, nsoit de Peter Moon, Duncan Cameron i Cori, o doamn care
locuia n apropiere. Evenimentul s-a petrecut ntr-o perioad n care n jurul cldirii
transmitorului se spa o groap uria, sub pretextul unui program masiv de
detoxificare. Dei au fost eliminate n mod evident anumite materiale toxice, nclin s
cred c povestea era doar o perdea de fum menit s ascund alte operaiuni. La urma
urmei, locul este ncrcat i astzi de toxicitate.
n timp ce conduceam maina lui Peter n jurul bazei, am observat c poarta din
fa a bazei Camp Hero s-a deschis i pe ea a intrat o main. Am continuat s nconjurm
baza pn cnd am gsit un loc de parcare lng un cmp deschis, de unde puteam vedea
toate mainile care intrau sau ieeau din baz. La scurt timp dup ce am nceput s
monitorizm zona, din baz a ieit un camion ncrcat cu deeuri. Spre surpriza noastr,
nu avea plcu de nmatriculare, lucru ilegal, aa c ne-am gndit c trebuie s fie vorba
de o afacere foarte murdar. De aceea, am pornit n urmrirea camionului, pn cnd
acesta a intrat n satul Montauk. Se mica cu o vitez destul de mare, aa c ne-am
ntrebat dac nu cumva ncearc s scape de noi. ntre Montauk Point i sat sunt circa 12
kilometri, i ntruct nu existau alte drumuri alternative, oferul camionului nu ar fi avut
motive s cread c este urmrit. Dup ce a trecut prin sat ca o sgeat, a intrat pe
autostrad i i-a dat seama c l urmrim, cci a accelerat fantastic, zburnd literalmente
pe osea cu o vitez de 130 de kilometri la or. Cel puin, aceasta era viteza cu care
mergea Peter n urma lui, dar camionul ncepuse deja s se ndeprteze de noi. Un camion
de gunoi care merge cu o vitez att de mare nu poate s nu aib ceva de ascuns, mai ales
ntr-o zon rural ca Montauk. L-am urmrit astfel pe o distan de ali 15 kilometri, cnd
a intrat n Amagansett i a fost forat s ncetineasc din cauza unei maini pe care o avea
n fa. Abia atunci l-am putut ajunge din urm, rmnnd n coada lui pn la East
Hampton. n total, urmrirea a durat doar o jumtate de or. Dei ncepea s se nsereze,
intenia noastr era s l urmrim pn la capt, pentru a vedea ce face cu gunoiul de la
Camp Hero. n mod evident, oferul nu dorea ns ca noi s aflm. Din pcate, prietena
noastr Cori trebuia s se duc la lucru a doua zi i nu era dispus s continue aventura.
tiam cu toii c povestea urma s fie de durat. Ajuni n East Hampton, Peter a trecut n
faa camionului i a vzut c avea de fapt o plcu de nmatriculare, dar numai n partea
din fa. Dei proprietarii si nclcau legea, tiam cel puin c vehiculul este nregistrat.
Pentru moment, ne-am ntors i am lsat-o pe Cori acas, abandonnd investigaia.
Camionul trecuse deja de groapa de gunoi a oraului, aa c tiam c nu aceasta era
destinaia lui. Singura concluzie logic era c se ndreapt ctre Brookhaven, pentru a
arunca acolo deeurile. Aceast aventur a rmas o enigm pentru noi pn recent. Din
fericire, la un moment dat vntul a nceput s sufle dintr-o alt direcie i roata justiiei s-a
nvrtit.
n noiembrie 1998, John Powell, inta aa-zisului complot cu pasta de dini a lui
John Ford, a fost arestat cu ctue la mini i nchis sub acuzaia de mit pentru
permiterea deversrii de deeuri ilegale n vecintatea oraului Brookhaven. ocanta
veste a arestrii lui Powell a fcut imediat nconjurul mas-mediei, zdruncinnd viaa
politic din Long Island pn n temelii. Din pcate, tirile nu fceau nici o referire la

situaia lui John Ford. Chiar i aa, n pres au curs valuri de cerneal, care i-au creionat
lui John Powell un portret foarte ntunecat.
Powell a fost unul din cei 19 oameni acuzai de procuratura federal c au
participat la activiti de crim organizat, care includeau trafic cu alcool, antaj i
extorcare de bani, incendiere, obstrucionarea justiiei i trafic de droguri. Plngerea
formulat de acuzare l incrimina de asemenea de abuz n serviciu.
Aa cum am precizat, arestarea lui Powell a fost fcut n urma unei operaiuni a
autoritilor federale. Autoritile locale au fost evitate, de teama unor scurgeri de
informaii. Federalii au supravegheat operaiunile de crim organizat timp de un an, fr
s suspecteze c Powell ar putea fi implicat pn cnd au descins la compania de
camioane a lui Joseph Provenzano. Civa operatori care i-au recunoscut vinovia au
acceptat s colaboreze cu federalii, purtnd microfoane asupra lor. Atunci a intrat n scen
Powell, care a fcut o serie de comentarii dintre cele mai compromitoare cu putin, ce
au fost nregistrate. El a fcut glume pe seama lui Provenzano, care se temea c va fi
prins de anchetatori. Newsday l citeaz pe Powell spunnd (pe una din benzile
nregistrate de anchetatori): Tu nu furi i nu jefuieti. Este ca i cum i-ai lua banii unui
alcoolic.
Glumele au ncetat a doua zi, cnd federalii au fcut o percheziie la un depozit
al lui Provenzano. Acesta l-a sunat din nou pe Powell, care a nceput s njure, spunnd:
Cineva le-a artat [agenilor] unde trebuie s caute.
Powell a avut tupeul s se prezinte la baza de camioane a lui Provenzano,
acuzndu-i pe anchetatori c l hruiesc pe el i pe fratele su (care era la rndul lui un
proprietar de camioane implicat n schem). A mers pn acolo nct l-a ameninat chiar
pe un ofier c va aranja s fie dat afar din poliie.
Acest comportament era foarte sfidtor, cu att mai mult cu ct venea din partea
unui om care nici mcar nu ocupa o funcie public. n mod evident, Powell avea o putere
enorm. Presa a raportat imediat legturile dintre el i Guvernatorul George Pataki, care
fusese ales cu sprijinul lui. Dei n ziua arestrii lui John Ford, Pataki i-a exprimat
aproape instantaneu simpatia fa de Powell, de data aceasta nu a mai luat nici o poziie
public.
Operaiunea de supraveghere a traficului de alcool i-a condus pe federali ctre
un deznodmnt neateptat. Puini politicieni sunt arestai pentru motive att de triviale
precum crimele de strad. n aceast privin, Powell a stabilit un adevrat record. De aici
s-a ajuns apoi la alte acuzaii, chiar mai grave pentru el, cum ar fi deversarea de deeuri
ilegale, pentru care condamnarea este mult mai grea. Powell a fost acuzat c a primit cel
puin 20.000 de dolari mit pentru a permite deversarea de deeuri ilegale n vecintatea
oraului Brookhaven. Acuzaia i-a fost adus de proprietarul unei companii de salubrizare
care a colaborat cu federalii. Acesta a declarat c i-a oferit mit lui Lapiensky,
reprezentantul municipalitii responsabil de groapa de gunoi. n documentele acuzrii,
Powell era citat spunnd c: aceast groap este proprietatea mea.
Spre deosebire de John Ford, Powell a primit o cauiune rezonabil de 100.000
de dolari, din care nu a trebuit s plteasc dect 10%. A fost imediat eliberat. i-a
susinut nevinovia i a promis c va ctiga aceast btlie cu justiia. Din fericire, nu a
ctigat-o. Powell i-a pierdut ntreaga credibilitate politic.
Cteva luni mai trziu, avocatul lui Ford a ajuns la o nelegere cu procuratura,
cernd achitarea clientului su pe motiv de incompeten mental. Judectorul Gary J.
Weber a admis cererea, recunoscnd c este imposibil s omori pe cineva introducndu-i
radiu n pasta de dini, i a solicitat reevaluarea mental a lui Ford, pentru ca acesta s
poat fi reintegrat n societate. Avocatul lui Ford a ludat decizia judectorului,
considernd-o practic o achitare. John ar fi preferat s fie judecat, dar n cele din urm
a acceptat nelegerea cu procuratura, la sfatul meu. I-am explicat c tribunalul l
declarase deja incompetent din punct de vedere mental, aa c nu mai avea ce face.

Practic, nu mai avea nimic de pierdut acceptnd condiiile procurorilor. n cele din urm,
Ford a fost achitat, dar numai dup arestarea i cderea n dizgraie a lui Powell. Probabil,
doar o coinciden!
nainte de a face nelegerea cu avocatul, procurorul districtului Catterson a cerut
o aprobare a victimei aa-zisului complot, la cererea judectorului. Powell a acceptat s-i
dea acordul pentru achitarea lui Ford, spernd c aceast atitudine va conta n favoarea sa
la proces. Era ns prea trziu. Ceea ce l atepta avea s se dovedeasc un comar.
Pe data de 2 decembrie 1999, Powell a fost gsit vinovat de un juriu pentru
acuzaia de mit i extorcare de bani, pe motiv c a acceptat 20.000 de dolari de la o
companie local de transport pentru accesul la groapa de gunoi a oraului. Auzind
verdictul, sala a explodat, cci se adunaser muli suporteri ai lui Powell. Intervievat pe
treptele tribunalului, Powell i-a pstrat calmul i i-a manifestat indignarea. El a spus c
a nvat un lucru din acest proces: Cei nevinovai ajung la nchisoare. Procurorul
general adjunct al Sttaelor Unite, George Staboulidis, a declarat n timpul procesului c
tot ce a fcut procuratura a fost s ridice vlul de pe corupia generalizat din oraul
Brookhaven, fieful lui John Powell.
Powell a fost acuzat i de complicitate la o reea de furturi de camioane, care
erau apoi dezmembrate i reasamblate, fiind vndute apoi cu 50.000 de dolari bucata.
Dup dou luni, el i-a recunoscut vinovia pentru aceast acuzaie i pentru cea de mit.
Se pare c dorea s ajung la o nelegere cu procuratura pentru a i se reduce din
pedeaps.
Chiar la ora la care aceast carte mergea la tipar, Powell a primit o sentin
uoar de 27 de luni de nchisoare i o amend de 16.000 de dolari pentru rolul su n
furtul de camioane. I s-a ordonat s se predea autoritilor federale pe data de 5 iunie
2000. Cei 16.000 de dolari au fost restituii victimelor sale, printre care se numra i o
doamn a crei scrisori a fost citit n tribunal n timpul procesului. Aceasta a declarat c
familiei sale i vor trebui ani pentru a-i readuce afacerea (fondat n anul 1912) pe linia
de plutire, dup furtul a dou camioane i un buldozer. Desigur, sentina nu a menionat
nici o reparaie pentru John Ford i pierderile suferite de acesta.
Avocatul lui Powell a menionat c nu va face apel.
Capitolul 27
Cteva consideraii
Arestarea lui Powell a pus capt unui capitol important n viaa politic din Long
Island, la prima vedere prnd s reduc presiunile asupra lui John Ford. Drama este c,
la data publicrii acestei cri, John Ford a fost retrimis la azil, fr ansa unei eliberri
iminente. n toat aceast perioad i s-au administrat o cantitate considerabil de droguri,
iar dosarele sale privind investigaia OZN au disprut. Desigur, dac ar fi eliberat, le-ar
putea reconstitui cu siguran. Chiar dac imaginea sa public a fost discreditat de
declararea incompetenei sale mentale, el ar putea transmite aceste informaii altor
persoane, mai puin afectate din punctul de vedere al credibilitii.
Nu tiu nici astzi dac adevratele motive care au stat la baza arestrii sale au
avut legtur cu cercetrile pe care le-a fcut n domeniul OZN, dar este cert c exist
numeroase ntrebri la care nimeni nu s-a ostenit s rspund. Un singur lucru este sigur:
John Ford a devenit inamicul numrul unu al lui John Powell din cauza istoriei cu groapa
de gunoi. ntre cei doi au existat conflicte majore i pe motive politice. Este evident c
ntre cei doi politicieni au existat divergene majore pe multiple planuri, i probabil c nu
vom afla niciodat toate dimensiunile acestora. Din pcate, John Ford a fost un adevrat
maestru n compartimentarea informaiilor i n ascunderea secretelor. Dei mi-a
mrturisit multe dintre acestea, tiu sigur c au rmas nc i mai multe pe care a preferat
s le pstreze numai pentru el. La urma urmei, nici eu nu obinuiesc s spun tot ce tiu.

Atunci cnd viaa i este pus n pericol, trebuie s fii foarte atent cu cine faci schimb de
informaii. Pe de alt parte, dac ar fi mprtit mai multe din informaiile sale altor
persoane, poate c nu ar fi sfrit att de singur, trdat chiar de cei care ar fi trebuit s-l
susin cel mai mult.
n cartea de fa am redus la minim speculaiile, prezentnd doar relatrile din
pres i faptele concrete legate de cazul lui John Ford i al lui John Powell. Afirmaia c
John Powell ar fi putut fi folosit ca acoperire pentru confiscarea dosarelor OZN ale lui
Ford ar suna neverosimil n ochii multora, cci nu pot aduce dovezi incontestabile n
aceast direcie. Exist totui un fir care face legtura ntre Powell i Camp Hero, i
anume povestea camionului cu deeuri pe care am relatat-o mai devreme. S fi fost oare o
simpl coinciden faptul c eu, Duncan i Peter ne-am nimerit la Camp Hero tocmai n
ziua cnd a ieit camionul care a fcut cursa aceea ciudat? La urma urmei, nici unul din
noi nu vizitm foarte frecvent Montauk-ul, i n orice caz nu mpreun. Povestea a rmas
un mister pn astzi.
Din cte am auzit, deeurile toxice din Camp Hero au fost curate de Grimes, o
companie contractoare major din Montauk, care face aproape toate lucrrile de acest fel
la Camp Hero. Mi s-a spus de asemenea c domnul Grimes este vr primar cu domnul
Lapiensky, reprezentantul municipalitii nsrcinat cu groapa de gunoi a oraului
Brookhaven. Chiar dac povestea este adevrat, ea tot nu explic prea multe.
Unul din cititorii fideli ai buletinului nostru, The Montauk Pulse, ne-a atras
atenia c guvernul dispune de numeroase locaii n care ar putea fi depozitate deeurile
nucleare. De altfel, legea cere ca terenurile virane folosite pentru depozitarea deeurilor
nucleare s fie identificate i nsoite de fie n care s se menioneze cine i n ce condiii
a produs respectivele deeuri.
Trebuie s inem seama apoi de faptul c adevrata responsabilitate pentru
curarea acestor deeuri din Camp Hero revine Corpului de Ingineri ai Armatei. Din cte
am auzit, aceast instituie a fcut un contract cu Grimes, dup care a preferat s se uite n
direcia opus, fcndu-se c nu vede ce face acesta cu deeurile toxice. O alt
posibilitate ar fi ca cei de acolo s nu-i dea seama ce se ntmpl. De fapt, ce interes au
acetia s ascund aceste lucruri? Doresc oare s nu fie deranjai? V reamintesc c
guvernul are oricum locaii special amenajate pentru depozitarea acestor deeuri. De
vreme ce contractorul este oricum pltit, ci bani poate economisi el lsnd deeurile la
groapa de gunoi a oraului Brookhaven? Oricare ar fi suma, cu siguran nu merit riscul
de a fi prins, cci pedepsele sunt foarte severe n asemenea cazuri. Un lucru este cert:
Camp Hero rmne i la ora actual o zon militar strict secret. Toate dosarele care
conineau date despre Camp Hero au fost retrase de armat din biblioteca oraului
Montauk n anul 1990, fiind considerate confideniale. Nu putem dect s tragem
concluzia c deeurile deversate la periferia oraului Brookhaven nu ndeplineau criteriile
pentru a fi transportate n locaiile speciale ale guvernului. Cineva din cadrul armatei i-a
cerut lui Grimes s le depoziteze ntr-un loc clandestin. Ct de mare a fost complicitatea
politicienilor locali, de genul lui Powell, n aceast operaiune, nu vom putea ti vreodat.
Nu tim nici pn unde se ntind aceste conexiuni, dar ntreaga poveste este n mod
evident doar vrful aisbergului.
Cititorul buletinului trimestrial care ne-a atras atenia c guvernul are locaii
speciale pentru deeurile nucleare a mai fcut un comentariu foarte interesant. El ne-a
spus c a citit ntr-o revist o explicaie a sistemului de propulsie a unui OZN oferit de
Bob Lazar, savantul care a scpat din Area 51. n interiorul compartimentului sistemului
de propulsie al OZN-ului s-a gsit un dispozitiv din plumb care coninea elementul cu
numrul atomic 114. Acesta este bombardat cu protoni care i ridic numrul atomic la
115. Noul element se descompune n numai cteva secunde. Cercetri secrete fcute n
timpul testelor atomice din perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial au scos la iveal
c atomii care se descompun produc inclusiv unde gravitaionale. OZN-ul de care vorbim
folosea amplificatoare similare celor din aparatele de radio pentru a mri aceste unde

gravitaionale. Aceste amplificatoare erau depozitate n trei cutii de metal situate sub
nav, genernd astfel un scut antigravitaional n jurul acesteia. Desigur, acest proces
produce deeuri radioactive, care trebuie apoi depozitate undeva. Explicaia cititorului
nostru este doar o supoziie, dar nu o putem exclude din calcule.
La ora actual, nu pot trage alte concluzii dect cele care rezult din datele
explicite de care dispun. Dei au rmas foarte multe necunoscute, se tie c dup
arestarea lui John Powell, comisarul de poliie Cosgrove a fost demis, cci agenii
federali doreau n locul lui un comisar mai cooperant, care s i ajute n investigaia
mpotriva lui Powell. Prietenul meu Colonelul crede c adevrata int a conspiraiei
mpotriva lui John Ford am fost eu. Se pare c cei care s-au ascuns n spatele arestrii lui
John credeau c, fr mine, acesta nu putea face mare lucru.
Colonelul mi-a spus c grupul care avea interesul s scape de John Ford i de
mine se numete Omega. Se presupune c una din principalele sale conexiuni n Suffolk
County are legtur cu mafia. Din ordin se pare c fac parte i cei din familia Kennedy.
Aceasta ar putea fi una din explicaiile doborrii avionului n care se afla JFK Jr. Este
posibil ca cineva s fi trimis n acest fel un mesaj. Marina militar s-a implicat puternic n
cutarea cadavrelor. Autopsia lor s-a fcut n timp record, iar cablurile i legturile
electrice din avion s-au dovedit complet arse i nefuncionale. O astfel de defeciune nu
ar fi putut fi provocat dect de un puls electromagnetic, de genul unui flux de particule
ndreptat ctre avion. Cei de la Brookhaven au afirmat public c acceleratorul lor de
particule a fost activ n ziua tragicului accident. Desigur, astfel de chestiuni nu sunt
niciodat atinse de organele de pres. Acestea nu raporteaz dect datele oficiale ale
investigaiei.
nainte de a muri, John Kennedy Jr. a fost nconjurat de multe controverse. Presa
susine c n ziua n care avionul n care se afla s-a prbuit, John a vorbit cu un agent
Mossad. Kennedy dorea s dezvluie anumite conspiraii i asasinate care au avut loc n
Israel, dar agentul l-a avertizat s nu o fac. Un prieten mi-a spus c n momentul morii,
Kennedy avea n mn cartea mea, Proiectul Montauk. Dei pe vremea cnd era
adolescent a locuit n apropiere de Camp Hero n timpul vacanelor de var, nu a aprut
niciodat n investigaiile mele. Dup moartea sa, revista Life a publicat o fotografie a sa
la Montauk, pe vremea cnd era adolescent. Autorul fotografiei este Peter Beard, care
locuiete chiar lng Camp Hero.
Dei nimeni nu tie ce s-a ntmplat n realitate n cazul Kennedy, este cunoscut
faptul c n snul armatei i al Guvernului SUA exist mai multe faciuni aflate n
conflict. n toate aceste cazuri stranii (Kennedy, Powell i povestea cu deversarea de
deeuri ilegale), un singur lucru pare evident: c toate drumurile duc la Montauk.
Capitolul 28
Viitorul
Dac este adevrat c principala int a adversarilor lui John Ford am fost eu,
este posibil ca adevratele motivaii care s-au ascuns n spatele arestrii acestuia s
depeasc cu mult povestea cu deeurile ilegale. n timp ce drama lui Ford i a lui
Powell continua s se deruleze, eu mi vedeam de treab, construindu-mi un mic imperiu
imobiliar, ca s nu fiu nevoit s pltesc impozite pe ctigul de capital. Chiriile pe care le
percepeam mi-au permis s acumulez din ce n ce mai multe lichiditi. Trebuia s fac
neaprat o nou manevr contabil, cci altfel consecinele fiscale ar fi fost dezastruoase.
De aceea, avocatul meu (specializat n probleme fiscale) m-a sftuit s investesc bani
peste ocean. Am ales mpreun Banco Nacionale din Barbados, tiind c acolo i ine i
CIA fondurile de rezerv. Ne-am gndit c dac banca era bun pentru ei, era bun i
pentru mine. tiam ntre altele c i Forele Aeriene i pstreaz o parte din bani la
aceast banc. Am aranjat ntreaga operaiune de transfer i am lsat-o n seama
avocatului meu.

S-a produs astfel un du-te vino financiar ntre banc i proprietile mele din
State. Am cumprat o parte din posturile de radio WONG i WDAC din Hartford. Am
fcut i o serie de lucrri de mbuntire pe proprietatea mea din Cape Cod. n acest fel,
din milioanele de altdat nu au mai rmas dect cel mult jumtate. La un moment dat,
avnd nevoie de 100.000 de dolari pentru o tranzacie, avocatul meu i-a trimis un om
pentru a scoate banii. Acest gen de operaiuni nu se fac cu un simplu telefon. Dintr-o dat,
m-am trezit c toate conturile din Barbados au fost ngheate. Dac v mai amintii, n
luna ianuarie 1999 s-a produs un dezastru financiar colosal, care a afectat marea
majoritate a bncilor din reeaua Oriental. Am aflat cu aceast ocazie c Banco Nacionale
din Barbados se afla n proprietatea acestui lan de bnci. Ni s-a spus c nu putem retrage
dect cel mult 10.000 de dolari, n moneda local. Suma nu era nici pe departe suficient,
aa c am fcut o plngere. La scurt timp, am primit o scrisoare din partea bncii n care
mi se spunea c dac sunt dispus s semnez un anumit document, mi se garanta o treime
din banii depui. Avocatul m-a sftuit s nu semnez aceast hrtie, cci dac a fi fcut-o,
a fi rmas doar cu circa un milion de dolari din suma iniial de patru milioane. Dup
prerea lui, dac ateptam pn cnd lucrurile se potoleau, mi-a fi putut recupera integral
banii.
n acest context, legturile mele cu Forele Aeriene s-au dovedit destul de utile.
Serviciile secrete ale acestora tiau deja c am probleme i c sunt pe punctul de a pierde
patru milioane de dolari. La un moment dat, am primit vizita unui tnr locotenent care
mi-a spus c Departamentul Forelor Aeriene avea posibilitatea s mi scoat banii de la
Banco Nacionale sub form de Bonuri de Tezaur Militare. Acestea sunt emise de
Trezoreria SUA, dar nu pot fi folosite dect de ctre armat. Locotenentul mi-a sugerat s
autorizez Forele Aeriene s mi scoat i mie banii, odat cu ai lor, plasndu-i apoi n
reeaua financiar militar. Altfel spus, banii mei au fost retrai n bonuri de tezaur
militare, dar eu nu puteam avea acces la ei. La nceput, am crezut c voi putea scoate
sumele de care am nevoie din reeaua financiar militar, dar s-a dovedit c nu este cazul.
Am discutat atunci cu prietenii mei din Forele Aeriene, ncercnd s gsim o soluie de
ieire din aceast ncurctur. Cineva mi-a sugerat s cumpr armament, dar soluia nu
mi-a surs. I-am ntrebat atunci cel alte proprieti mai are armata. Mi s-a spus s iau
legtura cu Agenia de Logistic a Aprrii. M-am gndit c poate fac o afacere,
cumprnd anumite proprieti pentru un milion de dolari, vnzndu-le apoi cu dou
milioane.
O doamn creia i spuneam cu toii Tank (cu afeciune) mi-a sugerat s cumpr
un siloz de rachete n Wyoming. I-am rspuns c a prefera o proprietate n New York. n
cele din urm, Tank a apelat la un ef de departament care se ocupa cu proprietile
imobiliare n regiunea de nord-est. Dup ce am rsfoit mpreun un catalog, i-am spus c
a dori s cumpr o baz militar dezafectat, dar c a vrea s fie mpdurit i curat
din punct de vedere al mediului. Putea avea faciliti subterane i cteva cldiri la
suprafa, dar nu prea multe, cci m-ar fi costat prea scump ntreinerea lor. eful de
departament mi-a fcut diferite sugestii. Fiecare locaie pe care mi-a artat-o n catalog
era nsoit de o hart i de o fotografie a proprietii. n fine, am gsit o proprietate
certificat din punct de vedere mediului, care s-a dovedit a fi o staie de comunicaii
satelit al unei baze mai mari din vecintate. Nu avea mai mult de 600 de acri, cu
posibilitatea de a rechiziiona alte proprieti federale din vecintate la cererea
autoritilor. Dac mi jucam bine cartea, m puteam alege cu un total de 15.000 de acri
de teren. Militarul mi-a spus c miza era de 3-4 milioane de dolari i c trebuia s particip
la o licitaie. n cele din urm, am obinut proprietatea pentru o sum confidenial i am
reuit astfel s-mi salvez banii din banca din Barbados. Am devenit astfel proprietarul a
20 de cldiri, din care ase le-am demolat. n plus, aveam o baz subteran uria cu o
suprafa de 130.000 metri ptrai. Dup ce am reamenajat-o, armata m-a contactat i mia spus c dorete s nchirieze baza pe o perioad de un an, ntre mai 1999 i mai 2000.
M-au ntrebat dac sunt interesat de un astfel de aranjament.

Am semnat un contract cu o instituie numit US Army Millenium Management

Group. Bnuiesc c avea o legtur cu virusul mileniului, Y2K. Militarii mi-au spus c
vor termina pn pe data de 20 mai 2000. Pe 5 mai, cu ocazia srbtorii Cinco de Mayo,
s-a produs o aliniere a apte planete n Constelaia Taurului. Muli mediumi au afirmat c
dup aceast dat energia planetei se va schimba fundamental. Pe proprietatea mea se afla
un deal numit de localnici Spook Hill (n.n. Dealul ntmplrilor Stranii). ntr-adevr,
multe lucruri ciudate se ntmplau acolo. Au fost inclusiv echipe de televiziune care i-au
instalat camerele de luat vederi pe un deal din apropiere pentru a vedea ce se ntmpl pe
el. Au fost semnalate tot felul de activiti OZN i alte asemenea ntmplri. Nu doresc s
revelez locaia exact a locului pentru c nu vreau s atrag curioii n acest loc. Se pare c
n viitorul apropiat aici vor avea loc nite activiti importante, potenial periculoase.
Cu muli ani n urm, pe la nceputul anilor 90, Duncan Cameron a primit un
mesaj extrasenzorial n care i s-a comunicat c el i cu mine avem dou misiuni
importante de ndeplinit. Una din acestea a fost denumit Funcia Freeman. Nu am tiut
despre ce este vorba pn recent, cnd am instalat transmitorul pentru postul de radio B
103. Ghici unde era plasat transmitorul? Pe Bulevardul Freeman! Se pare c aceasta era
Funcia Freeman. La ora actual, transmitorul este conectat la un aparat uria de
radionic, ce transmite vibraii pozitive n atmosfer. Aceasta este Funcia Freeman.
Comunicatul primit de Duncan vorbea i de o mainrie mare care urmeaz s
fie construit n apropiere de inutul Promis. La nceput nu am neles despre ce este
vorba, dar tiam c lng Montauk se afl un loc numit inutul Promis. n zon existau
depozite pe care scria Pescrie. Era greu de stabilit vreo legtur, dar Duncan mi-a
sugerat s construim aici o mainrie care s controleze vortexul din Montauk ncepnd
din anul 2003.
Dup ce am cumprat baza militar de la armat, am descoperit cu surpriz c i
lng aceasta se afla o zon numit inutul Promis. Se pare c lectura psihic fcut de
Duncan era extrem de precis. Cnd am cumprat proprietatea, nici prin cap nu mi-a
trecut s m interesez de numele locurilor din apropiere. Dac vizitezi la ora actual
aceast zon (inutul Promis), poi gsi uneori o mainrie mare, n timp ce alteori
dispare fr urm. ntre timp am aflat c ea vine de undeva, din viitor. Nici locaia exact
a cldirii nu este uor de gsit.
Dup ce am cumprat aceast proprietate, n anul 1998, Duncan a fcut o
excursie n Egipt, unde a petrecut o vreme n interiorul Marii Piramide. Exact n acel
week-end (cred c era chiar n timpul solstiiului de var), m-am dus la un festival din
New Jersey. Era incredibil de cald, aa c am nceput s m dau cu o mainu mecanic
din parcul de distracii. Prietenii mei rdeau de mine, dar le-am spus c nu mai suport
cldura i simt nevoia s m rcoresc. La un moment dat, un tip s-a apropiat de mine i
m-a ntrebat cum m cheam. I-am rspuns c m numesc Preston Nichols. Mi-a spus
atunci c este una cu mine, dar c vine din viitor. Vezi s nu! m-am gndit n sinea mea,
convins c face o glum. S-a uitat la mine cu toat seriozitatea. Era puin mai slab ca
mine i avea prul ceva mai alb, dar n rest semna leit cu mine. S-a urcat lng mine n
mainu i mi-a dat un mic dispozitiv, spunndu-mi c este creat n viitor. Mi-a spus apoi
c ar dori s mergem mpreun pe proprietatea mea, ca s-mi arate ceva. Ne-am ndreptat
mpreun ctre parcare i am urcat ntr-un Lincoln Continental albastru, vechi i prfuit.
Probabil c era fabricat pe la sfritul anilor 60 sau nceputul anilor 70. Dup ce am
condus o vreme, mi-am dat seama c ne ndreptm ctre inutul Promis. Am cotit-o apoi
ctre proprietatea mea i am oprit n faa porii. Administratorul proprietii s-a frecat la
ochi, cci m-a vzut n main n dublu exemplar. Mi-a spus c pe deal se petrec lucruri
ciudate i c nu are de gnd s se duc acolo astzi.
n timp ce urcam pe deal, am trecut de o linie invizibil, dincolo de care ne-am
trezit c toi copacii erau desfrunzii (dei eram n plin var i ntreaga natur era
nfrunzit). Am continuat s avansm ctre proprietatea din vrful dealului i cnd am
ajuns, am constatat c aceasta avea o frumoas pictur mural pe unul din perei, pe o

tem temporal. Holul de la intrare era tapetat cu mai multe picturi care semnau izbitor
cu cele pe care le fcea pe timpuri mama. Exista de asemenea un lift de existena cruia
nu tiam nimic. Circa 50-70 de persoane ne ateptau. Gazda mea eram tot eu, dar venit
din viitor. Cellalt Preston mi-a artat nite echipamente, din care am recunoscut cteva.
M-a condus cu liftul n subteran, unde se afla o mare piramid, chiar sub proprietate. n
interiorul acesteia se aflau cristale mari, conectate la tot felul de cabluri care duceau ctre
nivelele superioare. Din cte mi-am dat seama, aveam de-a face cu o main a timpului,
construit de mine n viitor. Lectura psihic a lui Duncan indica faptul c, din cnd n
cnd, instalarea mainriei din anul 2003 va putea fi vzut. Ori de cte ori anul 2003
interfera cu timpul prezent, se crea o bucl temporal, actualiznd acest eveniment.
Duncan mi-a mai spus o serie de lucruri despre viitor, dar nu am nc libertatea s le
dezvlui. Am vzut chiar i calul de aur pe aceast proprietate. Este vorba de calul de aur
despre care am vorbit n Proiectul Montauk, care a fost gsit printre ruine ntr-un ora din
viitorul ndeprtat. Duncan i amintete c s-a urcat pe calul de aur n anul 2003 i l-a
clrit, ntorcndu-se n timp pn n anul un milion sau un miliard .Ch. (nu-mi mai
amintesc data exact). n piedestalul statuii se afla un loc special amenajat pentru
introducerea unui monitor de televiziune. Scopul acestui proiect era n mod evident acela
de a prelua controlul asupra vortexului Philadelphia/Montauk, astfel nct proiectul 19431983 s fie anihilat (ca i cum nu s-ar fi petrecut niciodat), pentru a purifica astfel
atmosfera planetar de efectele negative generate de el.
n final, m-am ntors la festivalul de la care am plecat nsoit de sinele meu din
viitor. Prietenii mei mi-au spus c nu am lipsit dect dou ore, dei timpul pe care l-am
petrecut eu n viitor a fost mult mai lung. Mi-am revzut i altdat sinele meu din viitor,
dar acesta era mult mai btrn. Deocamdat nu doresc s spun mai mult despre acest
subiect. Cert este c mi s-a permis s mi vd cu anumite ocazii sinele din viitor.
Sunt perfect contient de faptul c cititorii trebuie s fie uluii: cnd citesc
informaii incredibile i bizare, cnd fapte oarecum banale, pentru a reveni apoi la cele
neverosimile, dar chiar aa s-a derulat viaa mea pn n prezent. Am trit n mai multe
linii temporale i mi-am vzut sinele din viitor. Acest potenial exist n orice om.
ntmplarea a fcut ca eu s mi-l exploatez la maxim. Menirea cu care m-am nscut este
de a ajuta umanitatea s treac cu bine prin marea tranziie a contiinei care se apropie.
Numai n ultimii opt ani, de cnd am publicat Proiectul Montauk, schimbrile culturale
au fost enorme. n viitor schimbrile vor deveni din ce n ce mai accelerate. Nici mie numi sunt nc foarte clare toate lucrurile, aa c am propriile mele btlii de dat.
Urmtoarea carte pe care urmeaz s o public este un Manual al cltoriilor n timp.
Intenia mea este s v ofer mai multe detalii tehnice despre cltoriile n timp, dar i s
v dezvlui mai multe informaii n legtur cu proiectul 2003. Deocamdat nu m simt
pregtit s fac publice aceste informaii, cci nu am reuit s prelucrez nc toate datele.
Un lucru pe care nu am apucat s l lmuresc pn acum se refer la telefonul
misterios de avertizare pe care l-am primit n noaptea n care a fost arestat John Ford. n
cele din urm, am reuit s descopr de unde a fost dat acel telefon: din sediul n care
opereaz grupul de Management al Mileniului. Aa cum v-am explicat, acesta i are
sediul chiar n baza militar dezafectat pe care am cumprat-o, cu meniunea c aceasta
nu are telefon! n mod evident, mesajul mi-a parvenit din viitor. Am prieteni care au fost
de fa atunci cnd am primit telefonul, deci nu este o poveste inventat de mine. n plus,
a existat i acel episod din serialul Northern Exposure, care a prezis cu exactitate soarta
lui John Ford. Este limpede pentru mine c exist fore n viitor care nu numai c au
conspirat s m fereasc de necazuri, dar m-au ajutat i s reuesc n afaceri, astfel nct
s am mijloacele necesare pentru a m implica n actuala linie temporal. Incontestabil,
exist i fore adverse, care m nconjoar de pretutindeni. La ora actual, banii mei sunt
blocai de IRS (n.n. fiscul american), astfel nct nu prea pot s m ating de ei. La nivel
guvernamental exist mai multe faciuni rivale, din care unele ncearc s m ajute, iar
altele dimpotriv, s mi pun bee n roate. Am primit chiar o scrisoare de la Ed Zabo,
persoana arestat alturi de John Ford. Acesta a fost acuzat de deinere de substane

explozive i a fcut nchisoare pentru acest lucru. A fost bnuit i de implicare n

complotul lui John Ford. Dup ce a fost eliberat, m-a sunat la telefon. Am dat telefonul
n urmrire i am aflat c a fost dat din biroul productorului de artificii descris n
episodul din Northern Exposure ca traficant de arme. Dup ce am descoperit acest lucru,
m-am decis s m feresc pe viitor de domnul Zabo. Un alt eveniment care s-a petrecut n
aceast perioad a fost un atac de pres masiv la adresa lui Peter Moon, dup apariia
crii sale Soarele Negru, avnd probabil legtur i cu faptul c a fost co-autor la
celelalte cri ale mele. Din cauza acestor atacuri, Muzica timpului este prima carte pe
care am reuit s o scriem n ultimii ani. Dei nu doresc s descriu deocamdat natura
acestui atac, v pot spune c l-am ajutat s reziste i c sper ca viitorul s ne gseasc n
continuare pe aceleai poziii.
n ncheiere, v reamintesc c n fizica cuantic, trecutul, prezentul i viitorul
coexist n simultaneitate. Funcia care unete trecutul i viitorul este contiina. La urma
urmei, aventurile mele nu ar fi considerate att de incredibile i nu ar fi devenit att de
populare dac toat lumea le-ar experimenta n viaa de zi cu zi, sau dac toi oamenii ar
fi la fel de contieni ca i Buddha sau Christos. ntmplarea a fcut ca destinul meu s nu
semene cu al celorlali oameni de pe aceast planet, ducndu-m pe aceast cale.
Sperana mea este c vei reui s nelegei din ce n ce mai bine misterele timpului,
savurnd propriile aventuri pe calea care duce ctre sinele dumneavoastr viitor.
Epilog
V-am spus n introducerea acestei cri c dup ce vei digera informaiile oferite
de Preston, v voi oferi n final o perspectiv nou asupra adevrului spuselor sale.
nainte de a intra n detaliile povetilor care confirm informaiile lui Preston, doresc s
fac cteva comentarii cu privire la subiectul general al acestei cri i la felul n care
trebuie privit el.
Am neles cu mult timp n urm c cititorii crilor noastre se ncadreaz n
cinci categorii diferite. Mai nti de toate, exist oameni care citesc cu interes tot ce
publicm Preston i cu mine, savurnd sincer ideile noastre, pe care le neleg cu uurin.
Aceti cititori sunt nzestrai cu discernmnt i nu accept c toate faptele descrise n
crile noastre sunt evenimente literale (stricto sensu). Exist apoi oameni care accept
orice am spune, fr s i foloseasc ns discernmntul. O a treia categorie se refer la
oamenii cu nclinaii tehnice, care doresc s afle cum i pot construi aparate exotice, cu
ajutorul crora s poat influena mintea i timpul. A patra categorie i include pe cei
curioi, dar mai degrab sceptici, care nu se aleg cu mare lucru din lectura crilor
noastre, cci descoper prea multe aspecte neclare sau care nu corespund logicii lor.
Aceti oameni sunt incapabili s i schimbe tiparul mental n care sunt ancorai i nu se
simt linitii dect dac reuesc s anihileze cu argumente logice tot ce avem noi de spus
n aceste cri. n sfrit, mai exist o categorie, a cititorilor care resping a priori orice fel
de informaii de acest fel. Ei nu citesc dect att ct s le dea ap la moar, repezindu-se
apoi s discrediteze ct mai fi i mai agresiv cu putin ntreaga tematic abordat de
noi. Acetia sunt cei care se grbesc s-l declare pe Preston un nebun care nu spune
altceva dect minciuni.
n rndul celor din urm se numr i civa oameni de tiin dogmatici, care nu
accept nici una din informaiile oferite de Preston Nichols, pentru simplul motiv c nu
vin gata preambalate astfel nct s le poat consuma rapid, nelegnd instantaneu,
dac se poate tot ce poate fi neles despre subiectul timpului. Dup prerea acestor
savani, premisele i ipotezele cu care lucreaz Preston nu explic nimic. Aceti oameni
uit c nivelul umanitii nu i permite la ora actual s cunoasc misterele interioare
profunde ale naturii i ale creaiei. Numai n acest context au putut aprea attea legende,
experiene i date confirmate n jurul unui fenomen att de enigmatic i de intangibil ca
Proiectul Montauk. Dac profesorii din universiti ar nelege aceste fenomene i le-ar
explica studenilor lor la cursuri, nu am mai vorbi de un mister. Din pcate, foarte multe

din informaiile care circul n legtur cu Proiectul Montauk sunt privite cu reinere din
cauza haosului i a confuziei care l nconjoar pe Preston Nichols. Pe de alt parte, dac
privim felul n care creeaz natura, oscilnd ntre ordine i haos, acest lucru nu ar trebui
s ne deranjeze att de tare.
Personal, a fi cel mai ncntat dac Preston ar reui s i prezinte informaiile
ntr-o manier mai concis i mai coerent. Oricum, dac ai auzi aceste poveti n forma
lor primar, aa cum le aud eu, v-ai convinge c haosul este chiar mai mare dect v
putei imagina la ora actual (i dect apare el pe coperta acestei cri). De aceea, nu este
deloc simplu s prezini aceste lucruri ntr-o manier concis i organizat. Uneori,
Preston face afirmaii care par lipsite de logic. i este imposibil s crezi c are dreptate,
dar cnd te atepi mai puin, descoperi o sumedenie de dovezi c pn i cele mai
scandaloase afirmaii ale sale erau adevrate. Din aceast perspectiv, nimic nu mi s-a
prut mai revelator dect drama i intrigile incredibile care au nconjurat arestarea i
nchiderea lui John Ford.
M-am ntlnit cu John n luna februarie, nainte de arestarea sa. Dorea s m
ntrebe cum se scrie o carte i am discutat despre posibilitile pe care le are. Din aceast
discuie, a rezultat clar c deine numeroase informaii referitoare la conexiunile politice
i industriale cu anumite operaii negre, de genul Proiectului Montauk. Erau indicii pe
care Preston nu dorea s le urmeze. Urma ca John s-mi dea un rezumat al crii i un
prim capitol pn n mai 1996. Din pcate, lucrurile au luat o ntorstur urt n viaa lui.
ntr-o zi, Preston m-a sunat i mi-a spus c nu voi mai primi nici o carte de la John Ford.
Prima dat cnd l-am vizitat pe John Ford la nchisoare, l-am auzit discutnd cu
Preston despre nite lucruri pe care numai serviciile secrete le puteau ti. Parc auzeam
doi nativi discutnd ntr-o limb strin. Era evident c nu aveam de-a face cu un om
nebun sau dezechilibrat. Dincolo de conexiunile pe care le-ar putea avea John cu
serviciile secrete, este cert c n cazul lui s-au produs violri ale drepturilor omului cu
implicaii pn la vrful piramidei. Nu exist nici o ndoial c s-a ncercat ncarcerarea
lui John Ford fr un proces cinstit i c s-au fcut presiuni asupra lui ca s renune la
drepturile sale.
nainte de a redacta aceast carte, l-am ntrebat pe Preston dac putem prezenta
conexiunile juridice i politice cu cazul lui John Ford. Dat fiind c Powell fusese arestat,
mi-a rspuns c nu ar trebui s avem probleme. Cnd am citit prima versiune pe care mi-a
dat-o Preston, acesta era fericit c spusese totul i c se rzbunase. Din pcate, era
imposibil s publicm tot ce a scris. Att tatl su ct i Colonelul se temeau s nu fie
ucis. Preston oferea prea multe nume i date concrete. Chiar dac majoritatea
informaiilor erau publice, ntruct apruser n ziare i n restul mas-mediei, cartea
oferea prea multe explicaii. De aceea, am fost forat s terg multe din aceste informaii.
Am avut totui grij s nu afectez structura crii Muzica Timpului. n esen, povestea a
rmas neschimbat. Dei celelalte informaii ar fi contribuit cu siguran la mrirea
vnzrilor acestei cri, am preferat s l tiu pe Preston viu dect s avem mai muli bani.
Nu pot s v confirm tot ce a scris Preston n aceast carte, pn la ultimul
amnunt, dar pot s v spun c viaa lui s-a schimbat dramatic de cnd pe fir au intrat cei
din Forele Aeriene. Povestea nu este o simpl glum. Tatl lui Preston poate s confirme
la rndul lui c viaa fiului su s-a schimbat mult de cnd a nceput drama lui John Ford.
Sunt contient c foarte muli oameni vor rmne perpleci n faa experienelor
descrise de Preston Nichols n aceast carte. Exist mult prea muli factori rmai
inexplicabili sau necunoscui. tiu c ar fi fost mult mai simplu dac am fi citit o carte ca
un manual predat de profesorii notri, care ar explica pe nelesul tuturor aceste lucruri.
Tot ce am avea de fcut atunci ar fi s aprobm placid din cap, cci totul ni s-ar prea
simplu i clar.
Universul necunoscut se nate ns din haos. Aceasta este sarcina vieii s
transforme haosul n ordine. Pe de alt parte, dac ordinea devine excesiv, lucrurile

devin previzibile i stagnante. De aceea, viaa se joac din nou cu haosul, fcnd lucrurile
s par din nou interesante. Preston Nichols este primul care recunoate c o parte din
afirmaiile sale par de-a dreptul ridicole. Aa acioneaz ns viaa. De pild, cazul lui
John Ford este plin de elemente neprevzute, dar profund dramatice. n pofida enigmelor
bizare care o caracterizeaz, viaa lui Preston este ct se poate de serioas i nu ar trebui
luat n derdere.
Am avut personal multe conexiuni cu lumea muzicii, astfel nct m-am putut
convinge de intrigile i dramele care se desfoar n acest domeniu de activitate.
Lucrurile sunt ns prea complicate pentru a putea intra n prea multe detalii. Oricum,
scenariul lui John Ford este mult mai dramatic. Dei am ncercat s verific circumstanele
n care a fost implicat Preston n industria muzicii, nsi natura acestor lucruri m-a
mpiedicat s am parte de o cooperare deplin din partea celor implicai. Dimpotriv,
toat lumea a ncercat s m direcioneze ctre piste false.
Spre exemplu, una din cele mai mari enigme descrise n paginile acestei cri a
rezultat atunci cnd i-am pus lui Preston o ntrebare aparent nevinovat: Care a fost
muzicianul cel mai talentat cu care ai lucrat vreodat? Mi-a rspuns fr nici o ezitare:
Chuck Hamill, fr doar i poate.
Acest om este considerat fratele actorului Mark Hamill, dar nu am reuit s
gsesc nici un document istoric care s ateste existena lui, cu excepia fotografiei pe care
am prezentat-o mai devreme n aceast carte. Acest mister contureaz de regul profilul
unui agent guvernamental sau care se ocup cu misterele timpului i spaiului. Enigma a
devenit i mai complicat cnd Preston mi-a spus c Chuck are nc cel puin trei
identiti cunoscute n lumea muzicii: Gary Puckett, Peter Knight i Scott McKenzie.
Scott McKenzie este faimos pentru cntecul San Francisco (All those who
come to San Francisco, be sure to wear some flowers in your hair Toi cei care venii
la San Francisco, nu uitai s v prindei flori n pr), care a fost la vremea lui un mare
hit. L-am vzut odat la televizor pe Scott McKenzie, dar nu mi s-a prut c se potrivete
cu descrierea lui Chuck Hamill. Biografia lui McKenzie afirm c acesta a fost prieten cu
John Phillips, fondatorul i marele talent al grupului Mamas and Papas, cruia i s-a
atribuit inclusiv scrierea melodiei San Francisco. Preston mi-a spus c n industria
muzicii se practic n mod curent vnzarea i cumprarea de nume, fiind absolut sigur c
cel care a nregistrat cntecul a fost Chuck Hamill, chiar dac acum i se atribuie lui Scott
McKenzie. n autobiografia sa, Papa John, John Phillips afirm c Scott McKenzie avea
mari probleme cu abuzul de droguri, la fel cum a avut el nsui. Phillips susine c a scris
cntecul San Francisco pentru festivalul de muzic pop de la Monterey, un eveniment pe
care l-a sponsorizat el nsui, pentru ca participanii la concert s triasc o stare de iubire
i de pace. Aceast declaraie sun ca o confirmare deschis a ncercrii de inducere a
unei stri de control mental. Phillips comenteaz ntre altele c atunci cnd Scott a
nceput s cnte faimoasa melodie la festival, acesta nu era deloc n form i sunetul a
fost groaznic. De aceea, cnd s-a fcut filmul cu festivalul de la Monterey, singurul
cntec care a trebuit s fie dublat cu nregistrarea original a fost cel al lui Scott
McKenzie. Melodia nu este deloc uor de cntat, aa c nu putem s nu ne ntrebm ce sa ntmplat n realitate.
n ceea ce l privete pe Gary Puckett, Preston mi-a explicat c n timp ce Chuck
fcea nregistrri de studio, Gary Puckett avea o formaie, Union Gap, care fcea turnee
prin ar. Dac faci cercetri serioase, gseti pn la urm confirmri ale afirmaiilor lui
Preston.
Nu am nici cea mai mic ndoial c Preston are legturi cu Moody Blues, dar
identificarea lui Chuck Hamill cu Peter Knight nu reprezint un lucru uor de demonstrat.
A existat un dirijor londonez faimos numit Peter Knight cruia i se atribuie orchestrarea
albumului Days of the Future Passed, al formaiei Moody Blues. Acest personaj este ns
mult mai btrn i foarte diferit de Chuck Hamill. Pe de alt parte, a existat un Peter
Knight care a aprut n paginile revistei Rolling Stone (i care a fost menionat n cartea

de fa), unde a vorbit de probleme sale cu serviciile secrete, care l hruiesc. El a

declarat c a fost agent sub acoperire. Povestea se suprapune perfect peste descrierea
fcut de Preston lui Chuck Hamill, fcnd enigma i mai complicat, cci realitile par
s se intersecteze i este greu s mai urmreti firul evenimentelor.
Ca s putem accepta scenariile de mai sus, trebuie s pornim de la premisa c
exist o duplicitate incredibil pe diferite nivele. Chuck Hamill i merit titlul de
falsificator al timpului, cci se pare c n timp ce el ne poate vedea, noi nu l putem
vedea pe el. Dac exist ntr-adevr legendarii ageni ai timpului i spaiului, cu
siguran aa arat ei.
Fratele lui Chuck, Mark, este el nsui o enigm vie. Dei extrem de talentat pe
multiple planuri, este puin probabil c ar fi ajuns la o celebritate att de mare dac nu ar
fi jucat rolul lui Luke Skywalker din Rzboiul Stelelor. Am citit odat un interviu al su
n Ghidul TV, n care afirma c nu a trit niciodat experiene cu OZN-uri sau de gen
Dosarele X, lucru greu de crezut, dat fiind c n anul 1993 a aprut la emisiunea This
Morning de pe CBS, dup ce casa sa a fost singura care nu a ars n timpul masivului
incendiu din Malibu, care a distrus ntreaga zon. El a explicat n timpul acelei emisiuni
c a fcut un ritual indian-american care i-a permis s-i pstreze casa intact. Dac
aceasta nu este o experien de tip Dosarele X, m ntreb cum poate fi catalogat. Dup
prerea mea, aceast ntmplare confirm afirmaia lui Preston potrivit creia acest om
este profund implicat n domeniul ocultismului, viaa nefiind chiar att de inocent cum
i-ar dori s par. Cel mai izbitor este faptul c nici una din biografiile sale nu
menioneaz implicarea sa n domeniul muzicii. Nu exist totui nici o ndoial c a fost
implicat n Ohio Express i n 1910 Fruitgum Company. Oare de ce ignor aceste fapte
biografii si? Cu siguran, exist motive pe care prefer s le in ascunse.
Dac ne referim la experimentele de control al minii cu ajutorul drogurilor,
fcute la Montauk, i la asocierea lui Preston cu Phil Spector, Rolling Stones i Beatles,
exist dovezi puternice care susin aceste afirmaii, chiar dac sunt greu de explicat. n
cartea El este un rebel, autorul descrie lupta lui Andrew Oldham pentru drepturile de
management ale formaiei Rolling Stones, pe care pn la urm reuete s le obin.
Cnd Phil Spector ajunge la Londra, el l ignor cu desvrire pe Oldham. S nu uitm
c Spector era considerat un mic dictator i c asculta de foarte puini oameni. Oldham l
drogheaz pe Spector, care i cunoate n aceast stare pe Beatles. Spector se ntoarce
apoi la New York cu Beatles-ii pentru faimoasa apariie a acestora la Show-ul lui Ed
Sullivan. Astfel ncepe o lung asociere a sa cu grupul Beatles. n acest context, Oldham
se potrivete perfect cu rolul de controlor mental. Se tie c aceti oameni i controleaz
victimele cu ajutorul drogurilor, al comenzilor hipnotice, etc.
Povestea devine i mai clar dac o lum n calcul pe Ronnie Spector, fosta soie
a lui Spector, care l-a acuzat c a abuzat de ea i a nchis-o n casa lui, innd-o
prizonier. Dar dovada cea mai izbitoare este ntlnirea aranjat de Danny Davis ntre
Spector i LaToya Jackson, n vederea lansrii carierei acesteia. Spector este descris n
cartea El este un rebel stnd confortabil lng LaToya i dndu-i o cheie cu cuvintele
Bates Motel. LaToya nu a neles referina la filmul Psycho dect mai trziu. n
continuare, comportamentul su a fost prea bizar pentru a fi credibil. Dup ce s-a purtat
frumos o vreme, el i-a schimbat brusc atitudinea, devenind agresiv i amenintor.
LaToya s-a luptat timp de patru ore s scape din ghearele lui. Spector i inea discursuri
timp de 15 minute, dup care pleca i se ntorcea, de fiecare dat cu o personalitate
nou. Uneori era agresiv, alteori amuzant, etc., etc. Aceste extreme descriu acelai suflet
chinuit de care vorbete Ronnie Spector n cartea ei, Fii copilul meu.
Acest comportament corespunde perfect afeciunii numit sindromul
personalitii multiple. n cartea Soarele Negru, am descris acest fenomen care se petrece
n urma unor abuzuri cumplite, care determin individul s i construiasc o
personalitate nou, pentru a putea face fa traumei suferite. Noua personalitate
corespunde de multe ori instruciunilor unui programator. ntr-una din biografiile sale se

afirm c este posibil ca problemele lui Phil s fi aprut pe vremea cnd se juca cu
ursulei de plu pe vremea cnd era foarte tnr. Exist o poveste care spune c un patron
a abuzat de el i a urinat asupra lui ntr-o noapte, pe cnd se afla n toaleta localului. Dei
evenimentul este traumatizant n sine, nu este exclus ca el s fi creat cadrul necesar
pentru declanarea unei programri diferite. Sora lui Phil Spector a fost nchis i ea ntro instituie de boli mintale. El o privea cu mult duioie, probabil i din cauza propriilor
sale experiene.
ntre altele, Phil Spector este vestit i pentru nregistrrile pe care le-a lansat pe
pia n numele unor grupuri muzicale, dei nu acestea erau cele care le-au fcut. Unul
din aceste grupuri este The Crystals. Acest fapt confirm afirmaia lui Preston, potrivit
creia nu toate nregistrrile celebre au fost fcute de artitii crora le sunt atribuite. Dac
te documentezi suficient de atent, poi gsi nenumrate exemple de acest fel.
Chiar i Beatles-ii corespund acestui scenariu al controlului mental. Foarte
multe din legendele care i nconjoar au fost create n scopuri publicitare, ascunznd
anumite adevruri legate de ei. Lennon nsui a criticat biografia oficial a Beatles-ilor,
infirmnd ndeosebi orgiile cu droguri care le-au fost atribuite.
Exist o carte interesant scris de Albert Goldman, numit Vieile lui John
Lennon, n care acesta l descrie pe Lennon ca fiind un sclav mental suferind de
sindromul personalitii multiple. Cartea descrie mai multe episoade bizare din viaa
cntreului. La un moment dat, Lennon a vrut s fac o conferin de pres, anunnd c
el este Iisus Christos. Dar cel mai bizar amnunt pe care l-am gsit n aceast biografie a
lui Lennon se refer la o excursie pe care acesta a fcut-o mpreun cu Yoko la Alborg, un
orel danez ngropat n zpad, ntr-un mediu de-a dreptul arctic. Cei doi s-au dus s o
viziteze pe fiica lui Yoko, sfrind prin a se implica n cultul din care fcea parte fostul
so al acesteia, condus de dr. Don Hamrick, un lider carismatic ce dorea s i pun n
legtur pe oameni cu extrateretrii, folosindu-se n acest scop de celebritatea celor doi
soi Lennon. Acetia au stat n Alborg timp de trei sptmni i au consumat foarte multe
droguri. Cartea povestete cum impresarul lui Lennon, John Brower, l-a vizitat pe acesta
n timpul acestei perioade i l-a cunoscut pe dr. Hamrick. Brower l descrie ca avnd o
nlime de doi metri, cu prul grizonat i lung, aa cum l poart Baby Huey. Purta doar
un ort i avea o gaur n spinare de mrimea minii mele. Trupul i era plin de
cicatrice de la o operaie pe care o suferise la Londra cu o lun nainte. Dei doctorii ar fi
dorit s rmn n recuperare timp de dou luni, Hamrick a prsit spitalul dup numai o
sptmn. Brower susine c Hamrick vorbea cu un fel de accent german. ntre altele, i-a
artat o machet a unui ora care plutea misterios la circa 30 de centimetri deasupra
mesei. I-a spus lui Brower c a aflat secretul antigravitaiei de la oamenii din spaiu i c
tocmai construia un ora deasupra Braziliei, dincolo de plafonul de nori. Macheta avea
doar rolul de a ilustra puterea ce i-a fost acordat. Lennon prea s-l divinizeze pe acest
om, dar cartea nu ofer prea multe amnunte despre oraul plutitor i despre felul n care
a fost construit el.
Dac nc mai avei ndoieli c John Lennon a avut mintea controlat, v
sugerez s studiai viaa lui Mark David Chapman, asasinul faimosului Beatle. Chapman
era un automat controlat mental. ntreaga sa via demonstreaz acest lucru, inclusiv felul
n care a fost prins dup comiterea asasinatului. Dei ar fi putut fugi fr probleme, el s-a
lsat prins la locul faptei, strngnd n mn un exemplar din cartea Catcher in the Rye.
John Hinckley, omul care a tras asupra lui Ronald Reagan, avea de asemenea la el un
exemplar din aceast carte. ntr-una din scrisorile sale, el i-a povestit lui Jodie Foster ct
de tare l-a tulburat uciderea lui Lennon de ctre Chapman. n anul 1989 s-a produs o alt
crim foarte mediatizat n care asasinul avea la el un exemplar din cartea Catcher in the
Rye. De aceast dat, victima a fost vedeta de televiziune Rebecca Schaeffer care aprea
n serialul Sora mea, Sam.
n pofida acestor conexiuni evidente, autoritile nu au investigat niciodat pista
controlului mental n cazul asasinrii lui John Lennon. Dup ce a fost nchis la Rykers

Island, Chapman a primit permisiunea fr precedent de a avea numeroase contacte cu

lumea exterioar. El a primit vizitele a tot felul de personaje ciudate, n urma crora i-a
schimbat depoziia din nevinovat pe motiv de nebunie n vinovat. Ar fi putut fi
declarat cu cea mai mare uurin nebun. Doisprezece psihiatri au fost consultai pentru a
stabili starea sa mental, dar nimeni nu a luat n calcul posibilitatea ca el s fac parte
dintr-un program de control mental.
O alt curiozitate este menionarea lui Aleister Crowley pe albumul Sgt. Pepper
de ctre Beatles. Ringo Starr, ale crui probleme cu abuzul de droguri sunt legendare, a
scos recent un album intitulat Vertical Man (n.n. Omul Vertical). Dei muli oameni nu
cunosc acest lucru, aceast expresie reprezint o referin la un fragment din cartea lui
Crowley, Teoria i practica magiei.
George Harrison a fost un prieten apropiat al liderului micrii Hare Krishna din
America. ntmplarea face ca acesta s fi fost i director la o mare companie
farmaceutic. Recent a avut loc un atentat la viaa lui Harrison. Cel care l-a atacat,
nfigndu-i un cuit n piept, era un fost pacient al unui azil de nebuni. Dei Harrison a
afirmat clar c a fost vorba de ceva mai mult dect de o tentativ de asasinat, presa a
preferat s pstreze discreia asupra circumstanelor precise ale atacului. Paul McCartney
pare s fi fost biatul cel bun din grupul Beatles-ilor, ceea ce nu l-a mpiedicat s
recomande public consumul de LSD. Se pare c la ora actual regret sincer acest lucru,
dac e s ne lum dup propriile sale confesiuni.
Toate lecturile i interviurile mele cu oameni din industria muzicii confirm
faptul c acest domeniu are legturi strnse cu Mafia i cu drogurile. Foarte muli
cntrei se risipesc n abuzuri sexuale i n droguri, pierzndu-i de multe ori controlul
asupra propriilor lor viei. Un asemenea exemplu este Brian Wilson, de la Beach Boys.
La un moment dat, acesta s-a aflat sub controlul total al unui psihiatru, care nu le-a
permis nici mcar membrilor familiei sale s-l vad, pn cnd nu l-au dat n judecat. A
fost un scandal public de proporii, care a sfrit prin a fi muamalizat. Fratele lui Brian,
Dennis Wilson, a avut legturi strnse cu Charles Manson, omul acuzat pentru crimele
Tate-LaBianca. Exist voci care afirm c sinuciderea lui Dennis a avut legtur cu acest
Manson.
Muli observatori ai scenei muzicale i-au exprimat nedumerirea privind
motivele pentru care crima organizat i-a consacrat att de mult timp i a investit atta
energie ntr-o afacere considerat minor prin anii 60-70. La acea vreme, industria
muzicii era considerat un domeniu de activitate de mic anvergur economic. n mod
evident, exist o legtur ntre controlul acestei industrii i cei interesai de controlul
mental.
n afara verificrilor pe care le-am fcut citind tot felul de cri despre artiti i
despre industria muzicii, am cunoscut i persoane care i-l amintesc pe Preston din
perioada n care a lucrat la Bell Sound i la Buddah Records. L-am consultat chiar i pe
tatl lui Preston, Bob Nichols, care se consider un fel de Toma Necredinciosul atunci
cnd vine vorba de Proiectul Montauk. Cnd l-am ntrebat dac i mai amintete de
perioada n care Preston a fost implicat n industria muzicii, mi-a rspuns c nu i aduce
aminte dect de un singur moment: acela cnd a venit acas i i-a gsit pe cei de la Beach
Boys n sufrageria sa. Acetia ateptau ca Preston s le repare un amplificator (istoria este
povestit n paginile acestei cri). Mai trziu, l-am ntrebat pe Bob dac realizeaz c
singura conexiune pe care i-o amintete are legtur cu un Wilson (apropo de
nencrederea lui n povetile legate de Montauk). S-a amuzat i mi-a spus c nelege la ce
fac aluzie. Pentru cititorii care nu tiu despre ce este vorba, precizez c numele de Wilson
apare frecvent n crile din seria Montauk, fiind implicat ntr-o serie de sincroniciti
incredibile.
Cu o alt ocazie, l-am ntrebat pe Bob dac i mai amintete de asocierea lui
Preston cu Chubby Checker. Mi-a rspuns: O, da, mi amintesc c venea de multe ori la
noi acas.

Bob nu a fost implicat n nici un fel n cariera muzical a lui Preston sau n
experienele de la Montauk. De fapt, Preston nsui a ncercat s l in departe de ct mai
multe din activitile sale, pentru a-l proteja. Dac i-ar fi spus prea multe lucruri, nu ar fi
fcut dect s-i provoace griji inutile tatlui su. Situaia a nceput s se schimbe odat cu
cazul John Ford. n prezent, Bob are peste 80 de ani. Odat, mi-a mrturisit c nu s-a
ateptat s treac peste vrsta de 70 de ani, iar principalul motiv pentru care a preferat s
rmn n via este dorina de a avea grij de Preston. n anii din urm i-a dovedit
utilitatea, avnd grij de casa lui Preston, pe care a supravegheat-o n permanen, cci
foarte multe personaje dubioase se perind pe acolo. Derularea cazului John Ford i felul
n care acesta l-a afectat pe Preston i-au nlturat o mare parte din ndoieli lui Toma
Necredinciosul. Asta nu nseamn c Bob a ajuns s cread povetile fiului su pn la
ultimul detaliu, dar drama complicat prin care trece acesta i-a devenit evident, cci
lucrurile s-au apropiat prea mult de casa n care locuiete.
Chiar dac adevrul nu a ieit la iveal dect n cazul concret al lui John Ford,
nu avem motive s respingem automat aspectele ezoterice legate de implicarea lui
Preston n industria muzicii, care sunt la fel de cutremurtoare.
Exist nc multe mistere din viaa lui Preston care ateapt s fie scoase la
suprafa. Intenia noastr este s scriem o alt carte, intitulat Manual pentru cltoria
n timp. Ct despre Preston, acesta anticipeaz implicarea lui n proiectul 2003. Cu
siguran, viaa noastr nu va fi plicticoas nici de acum nainte. S sperm doar c va
deveni din ce n ce mai plcut i c atacurile mpotriva noastr vor nceta.
V mulumesc tuturor pentru sprijinul pe care ni-l acordai.