O scrisoare pierdut

de I. L. Caragiale
-apartenena la specia comediei-

Ca specie a genului dramatic, redactat n versuri sau n proz, comedia este o creaie artistic
n care se evoc personaje, ntmplri, moravuri sociale ntr-un mod ce provoac rsul, avnd un final
vesel i un sens moralizator. Categoria estetic de baz ilustrat este comicul; opus tragicului, acesta
presupune situaii care, prin disproporie, prin contrastul dintre esen i aparen, dintre efort i
rezultatele lui, dintre scop i mijloace, genereaz ilaritatea. . . I.L. Caragiale, unul din clasicii literaturii
romne, a mbogit dramaturgia realiznd o adevrat comedie uman a timpului su prin opere
precum O scrisoare pierdut, o comedie de moravuri politice, familiale i sociale.
O scrisoare pierdut, de I.L. Caragiale, reprezint capodopera dramaturgiei caragialiene, o
fars electoral localizat destul de vag (n capitala unui jude de munte, n zilele noastre), ns
precis conceput ca satir vehement la adresa unei clase politice. Sursa de inspiraie, n ceea ce
privete aciunea i personajele piesei, a fost pentru dramaturg viaa nsi, care i-a oferit scriitorului
destule subiecte de scris i scheme caracterologice care, prin stilizare, au devenit memorabile.
O scrisoare pierdut este o comedie realist de moravuri politice, ilustrnd dorina de
parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru alegerea de deputai. Pe fondul agitaiei
politice din campanie electoral, se nasc conflicte ntre reprezentanii opoziiei - Caavencu i grupul
de intelectuali independeni - i membrii partidului de guvernmnt - tefan Tiptescu, Zaharia
Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu. Din punct de vedere tematic, piesa este o satir vehement
viznd mai multe aspecte ale societii surprinse sub form de teme (familia, alegerile, dragostea) i
motive (adulterul, lichelismul politic, scrisoarea de amor.
Titlul ilustreaz pretextul n jurul cruia se va nchega conflictul. O scrisoare
pierdut ilustreaz simetria clasic a piesei, sintetiznd, totodat, intriga subiectului. Prima scrisoare
de amor, trimis de Tiptescu Zoei, este pierdut de aceasta i gsit de Ceteanul turmentat.
Caavencu i-o fur, dar o pierde, la rndul lui, scrisoarea fiind gsit din nou Ceteanul turmentat.

Acesta o napoiaz andrisantei, nchiznd astfel cercul. Scrisoarea de amor este totodat i o arm
politic, tocmai pentru c este pierdut de persoane influente n viaa politic i gsit de oameni
politici dornici de a parveni, devinind obiectul de antaj cel mai eficient i singura cale ce asigura
victoria n alegeri.
O prim caracteristic a apartenenei la genul dramatic, se regsete n structurarea textului.
La nivel structural, se poate observa c principala modalitate de expunere este dialogul, fapt justificat
de conceperea textului pentru reprezentare. Acesta are, n primul rnd, funcie de caracterizare
indirect cci personajele se dezvluie cel mai bine prin limbaj, dar contribuie la evidenierea
conflictului derizoriu, precum i la reliefarea comicului. Succesiunea replicilor este ntrerupt uneori
de monolog, necesar n prezentarea complet a subiectului sau n portretizare (Tiptescu: Unde eti,
Caavencule, s te vezi rzbunat! Unde eti, s-i cer iertare c i-am preferit pe onestul d. Agami,
pe admirabilul, pe sublimul, pe neicusorul, pe puicusorul Dandanache... Ce lume! ce lume! ce
lume!). Replicile sunt nsoite adesea de indicaii scenice care conin observaii ale dramaturgului
privind decorul, gestica personajelor, micarea de scen, nu lipsite ns de ironie: n timpul discursului
su, Farfuridi vorbete cu spatele la public, iar Trahanache l ntoarce de umeri binior cu faa spre
adunare, pentru ca, mai trziu, oratorul s fie n suprem lupt cu oboseala care-l biruie. Corelate,
replicile i didascaliile alctuiesc un ntreg la a crui coeren contribuie tehnica acumulrii
conflictuale, quiproquo-ul (substituirea posibilului ctigtor cu un nvins, a antajistului cu antajatul)
sau deus ex machina (lovitura de teatru care integreaz n evoluia subiectului o caricatur a
politicianului strain de cauz, dar care deine o dovad compromitoare, oricnd publicabil).
Aciunea, structurat n patru acte, mprit pe scene n nenumrate secvene, se desfoar n
capitala unui jude de munte, avnd ca obiectiv desemnarea, de ctre partidul de guvernmnt, a
unui candidat pentru Camer. Totul se complicat, ns, din cauza intrigilor i a luptelor dintre
diversele grupuri de interese, subliniate prin bogate resurse ale comicului de situaie i ale comicului
de moravuri. Gruparea dominant - alctuit din Zaharia Trahanache, prezidentul Comitetului
permanent i al diferitelor comitete i comiii, i din tefan Tiptescu, prefectul judeului - ar opta
pentru desemnarea lui Farfuridi, ins inexpresiv, plat i lipsit de curaj.
Pentru candidatur lupt ns, prin orice mijloace, cu o lips de scrupule tipic politicii de
culise, i avocatul Nae Caavencu, director al ziarului Rcnetul Carpailor, adept al curentului mai
liberal al partidului, practicnd arta antajului, n spe publicarea unui document compromitor, o
scrisoric de amor a prefectului tefan Tiptescu ctre Zoe Trahanache, soia onorabilului ef de
partid, Zaharia Trahanache. Pierderea repetat a scrisorii, de ctre destinatar i apoi de ctre antajist,
creeaz o aglomerare de ntmplri comice de mare savoare, la care particip, n scene bine distribuite,
toate personajele.

n finalul piesei, rvnita candidatur este atribuit altui candidat, trimis de la centru, din
Capital, Agamemnon Dandanache, mai prost dect Farfuridi i mai ticlos dect Caavencu, nvechit
ns n tactica i n arta antajului, deintor i el al unei arme politice, al unei scrisori
compromitoare a unui personaj nalt, nu spui ine... persoan nsemnat, pe care nu o napoiaz
andrisantului. El nu face asemenea prostie, cum avea intenia Caavencu, dup nominalizare, ci o
pune la pstrare, la loc sigur, ntruct mai trebuie s-altdat... .
O alt trstur specific acestui gen literar este structurarea subiectului n jurul unui conflict
dramatic. Conflictul principal antreneaz dou tabere a cror confruntare are loc n plan politic:
membrii de vaz ai partidului aflat la putere (prefectul Tiptescu, Zaharia Trahanache, prezidentul
local al partidului, i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent a lui Nae Ca avencu, aspirant la
calitatea de deputat. Obstacolul (reluat periodic) este pierderea biletului de amor trimis de Fnic
amantei lui, Zoe. Ciocnirea celor dou tabere (vizita lui Trahanache la redac ia ziarului Rcnetul
Carpailor, ntlnirea belicoas dintre Tiptescu i Ca avencu, misiunile lui Pristanda) provoac
tensiune dramatic acumulat treptat prin tehnica bulgrelui de zpad.
n conflictul secundar un rol important are grupul Farfuridi-Brnzovenescu, obsedat de trdare
din partea fruntailor partidului i, implicit, de pierderea nominalizrii la deput ie a celui dinti.
n afara conflictelor rmn, practic, dou personaje, dar din ra iuni diferite. Cet eanul
turmentat are o singur preocupare: cu cine s voteze. n mod ironic, scrisoarea revine periodic n
minile sale i s l oblig s intre n contact cu for ele opozante. Ghi Pristanda, poli istul, este
implicat involuntar n conflict, prin natura meseriei i a rela iilor cu personajele. El este
instrumentul de for al lui Trahanche n agresarea adversarului politic i mesagerul devotat al
coanei Joiica.
n plan politic, momentul maximei tensiuni ar trebui s fie nominalizarea candidatuluisurpriz, impus de la centru, Agamemnon Dandanache. De fapt, tensiunea cre te constant, pn la
revenirea scirsorii buclucae n minile destinatarei.
Soluia final este mpcarea tuturor opozanilor ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat. Dup un
tipar al tuturor comediilor lui Caragiale, tot ce debuteaz cu un scandal se ncheie cu o petrecere,
accentund ideea c nu exist principii sau valori care s nu poat fi nclcate atunci cnd enteresul
o cere.

Personajele sunt purttoare de mesaj i prin conturarea lor, autorul i exprim propriile preri
despre societatea n care acestea sunt plasate. Urmrind evoluia personajelor, se descoper n text o

alt trstur a comediei, provocarea rsului prin folosirea diferitelor tipuri de comic. Comicul,
categorie estetic definitorie a speciei, este magistral reprezentat n comedia O scrisoare pierdut,
de I.L. Caragiale.
Comicul de situaii este generat, n primul rnd, de triunghiul conjugal care declaneaz
intriga, de aciunile ilare ale cuplului Farfuridi-Brnzovenescu, de lovitura de teatru constnd n
numirea unui nou candidat. De asemenea, pierderea i regsirea scrisorii creeaz un comic al
suspansului, la fel ca i intrrile i ieirile succesive ale Ceteanului turmentat. Caragiale cultiv,
aadar, dintre schemele specifice comediei, ncurctura, coincidena, echivocul, quid-pro-quo-ul
(nlocuirea cuiva prin altcineva), dar i acumularea progresiv de conflicte, prin tehnica bulgrelui de
zpad. Rezolvarea conflictelor se realizeaz n mod ironic prin introducerea personajului de la
centru, Deus ex machina.
Comicul de caracter pare s modeleaz tipologiile clasice, obinnd nuane noi:
demagogul/antajistul/pclitorul

pclit

(Caavencu),

naivul/iretul/ncornoratul

simpatic

(Trahanache), funcionarul/servilul/instrumentul puterii (Pristanda), femeia frivol/adulterina/cocheta

(Zoe) etc. Personajele aparinnd aceleiai categorii se deosebesc prin comportament, fiind orientate
ctre comicul de caractere. Tiptescu i Trahanache reprezint tipul politicianului demagog, dar n
timp ce Trahanache i pstreaz calmul imperturbabil n faa ameninrii lui Caavencu i caut cu
diplomaie o arm de contraantaj, Tiptescu reacioneaz impulsiv i violent. Ordon arestarea fr
mandat i fr vin, din punct de vedere legal, a lui Caavencu, iar n confruntarea direct l amenin
c l ucide cu bastonul (comic de situaie). De altfel, prerea btrnului Trahanache despre Tiptescu
este aceea c: E iute! n-are cumpt. Aminteri bun biat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un
prefect.
Comicul de intenie rezult din atitudinea ironic, sarcastic, satiric, dispreuitoare a
dramaturgului fa de evenimentele i personajele nfiate. Totodat, inten iile personajelor
reprezint o veritabil surs comic: spre exemplu, ncercrile repetate ale cet eanului turmentat de a
livra scrisoarea, respectiv modul n care este tratat de cei care trebuia s o primeasc.
Comicul de moravuri are n vedere formele fr fond ale societii romneti a timpului,
pretexte pentru satira caragialian. Lista moravurilor satirizate n O scrisoare pierdut este destul de
lung: adulterul, servilismul, prostia, incultura, infatuarea. Multe pot fi ntlnite n cumul, la unele
personaje, dar n fruntea listei se afl dou vicii generalizate demagogia i corup ia. Acestea sunt
extinse la nivelul ntregii societi i ceea ce este cel mai ngrijortor la nivelul clasei politice i,
implicit, al marii burghezii. Dintre toate tipurile de comic, cel de moravuri ilustreaz n mod special
rolul educativ, formator al literaturii.

Comicul de limbaj este cel mai savuros Ia Caragiale, elementul care consacr caragialismul ca
o manier de creaie inconfundabil i original. Autorul tie s exprime cele mai fine nuane ale
personalitii eroilor prin modul n care acetia comunic.
Sursele acestui tip de comic sunt greeli precum repetiia obsedant a unei specificiti de
limbaj (Ai puintic rbdare!, curat), interferena registrelor stilistice (unul vechi, alctuit din
cuvinte de origine turc i greac, altul recent, bogat n neologisme), etimologiile populare (bampir,
remuneraie, foncie, capitaliti), contradicia n termeni (Lupte seculare care au durat aproape
treizeci de ani), nonsensuri (Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se
schimbe nimic...), truisme (Un popor care nu merge nainte st pe loc), asocieri incompatibile
(Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire), exprimarea
prolix (Eu, care familia mea de la patuzopt n Camer, i eu ca romnul, imparial, care va s zic...
cum am zie... n sfrit s triasc...).
O particularitate a acestui tip de comic este comicul de nume. Numele personajelor sugereaz
trstura lor dominant.

Numele personajelor sugereaz: Zaharia (zaharisitul, ramolitul, ticitul)

Trahanache (derivat de la cuvntul trahana, o coc moale, uor de modelat); Nae (populistul,
pclitorul pclit) Caavencu (demagogul ltrtor); Agami (diminutivul caraghios al stranicului
nume Agamemnon, purtat de eroul homeric, rzboinicul cuceritor al Troiei) Dandanache (derivat de
la dandana, ncurctur, cu sufix grecesc, semn al vechilor politicieni de la patuzsopt); Tache
Farfuridi (sufixele au rezonan greceasc i denot politicianismul liberal); Farfuridi, Brnzovenescu
(prin aluzia culinar a numelor, sugereaz inferioritate, vulgaritate, lichelism, prostie); Ghi
(slugarnic, individul servil i umil n faa efilor) Pristanda (numele unui dans popular n care se bate
pasul pe loc); Ceteanul turmentat (nu este individualizat prin nume, pentru c reprezint o categorie,
alegtorii turmentai/ameii de conductorii politici care i propun candidaii n funcie de interesele
personale); tefan Tiptescu (personaj mai serios, un tip de generaie mai recent dect a celor cu
numele terminate n -ache); prenumele cu rezonan istoric este nlocuit de cunoscui cu diminutivul
Fnic, ceea ce pune n eviden contrastul dintre aparen (tefan/eful, stpnul judeului) i realitate
(Fnic/brbatul slab n faa femeii); Zoe (o dam mare n politica de provincie) Trahanache (soia
btrnelului); contrastul comic sugerat de diminutivul familiar al prenumelui, coana Joiica.
Prin respectarea rigorilor genului dramatic, prin apariia conflictului n care se remarc
personaje de factur comic, prin surprinderea tipurilor umane i moravurilor societii, O scrisoare
pierdut se ncadreaz in specia comediei.