O scrisoare pierdut

Comedia este o specie a genului dramatic cu o aciune care

strnete rsul, cu un deznodmnt fericit, cu personaje prin care se
satirizeaz realiti sociale i slbiciuni umane ntr-un limbaj de mare
for de caracterizare.
Considerat cel mai mare dramaturg romn, Caragiale, scriitor ce
aparine epocii mariilor clasici, ofer o imagine de ansamblu din cea
de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Opera literar "O scrisoare
pierdut", publicat n 1884 este o comedie de moravuri, care n
spiritul literaturii realiste, nfieaz tabloul vieii politice dintr-un
orel de provincie aflat n plin campanie electoral.
Fiind o oper dramatic, textul lui Caragiale este destinat
reprezentrii scenice. El este precedat de o list cu "persoanele" care
vor aprea, i este nsoit de didascalii. Opera este structurat n patru
acte, fiecare subsumnd mai multe scene. Modul de expunere
dominant este dialogul, dar ntlnim i monologul. Aciunea este
construit n jurul unui conflict dramatic limitat spaial i temporal.
ntmplrile se petrec "n capitala unui jude de munte, n zilele
noastre".
Tema o constituie prezentarea vieii social-politice, ntr-un ora de
provincie, pe fundalul tensionat al alegerilor unui debutat, eveniment
ce alimenteaz toate energiile celor angrenai n farsa electoral.
Titlul reliefeaz intriga, sugernd prin substantivul articulat
nehotrt, "O scrisoare", faptul c acea scrisoare pierdut este doar
unul dintre mijloacele de antaj utilizate n lupta politic. Prin repetarea
situaiei scenice (apariia unei scrisori de dragoste care determin
numirea de la Centru a lui Agamemnon Dandanache), scrisoarea de
dragoste trecut prin mai multe mini, devine simbol al moravurilor
vremii: corupia, traficul de influen, antajul, arivismul politic,
imoralitatea vieii private, incultura i depersonalizarea individului ntro lume n care i sentimentele ajung obiecte de negociere.
Conflictul dramatic principal l constituie lupta pentru putere
dintre cele dou grupri politice. El se amplific prin implicarea unui
numr tot mai mare de personaje prin prolificarea situaiilor comice i
conflictuale n spaiu i timp. Tehnica literar utilizat n conturarea
conflictului este cea a acumulrii treptate de noi conflicte (tehnica
bulgrelui de zpad n rostogolire). La conflictul iniial central, generat
de pierderea scrisorii utilizate ca arm a antajului se adaug noi
conflicte secundare sau elemente ce strnesc suspansul (ameninarea
cuplului Farfuridi-Brnzovenescu cu trimiterea unei depee la Centru,

menite s anune trdarea reprezentanilor partidului de guvernmnt,

evoluia invers a cuplurilor adverse, gsirea de ctre Trahanache a
polielor falsificate de Caavencu, intrrile repetate ale ceteanului
turmentat, impunererea de la Centru a unui candidat necunoscut
(Agamemnon Dandanache).
Actul nti include, n primele dou scene, expoziiunea, n care
facem cunotin cu Tiptescu, prefectul judeului, i cu Pristanda,
poliistul oraului i unealta docil a puterii, care citesc ziarul lui Nae
Caavencu, Rcnetul Carpailor. Intriga comediei o constituie
pierderea scrisorii, fapt care se consum ns nainte de nceperea
comediei, deoarece n primul act, Tiptescu afl deja de la poliist c
Nae Caavencu este n posesia unui document care-I poate asigura
reuita n alegeri. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de
amor de ctre adversarul lor politic declaneaz conflictul dramatic
principal.
Actul II, ce cuprinde desfurarea aciunii, ncepe cu numrarea
voturilor, cu o zi nainte alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar,
teama grupului Farfuridi-Brnzovenescu de trdarea prefectului.
ncercrile amorezilor sunt contradictorii: Tiptescu i cere lui Prostanda
arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei, n timp ce Zoe i
ordon eliberarea i uzeaz de mijloacele de convingere feminine
pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului
din opoziie, n schimbul scrisorii. Depea primit de la centru solicit
ns alegerea altui candidat.
Actul al treilea este cel al discursurilor candidailor i al punctului
culminant al aciunii. Discursului lui Farfuridi ilustreaz o adevrat
beie de cuvinte, o total lips de logic, mbinat cu agramatisme de
toate felurile, iar cel al lui Caavencu este tipic demagogic. n pauza
dintre cele dou discursuri, gruprile rivale se confrunt ca un exerciiu
preliminar al ncierrii din finalul actului, iar Zaharia Trahanache le
arat prefectului i soiei sale polia falsificat de Caavencu, hotrnd
s anune candidatura lui Agamemnon Dandanache. n final, cnd
acest lucru se ntmpl, are loc o ncierare pus la cale de Pristanda,
iar Caavencu i pierde plria, pe care o gsete Ceteanul
turmentat.
n actul al patrulea, dup ncierarea violent dintre cele dou
tabere, aciunea evolueaz ctre deznodmnt, proclamndu-se
nfrngerea lui Caavencu i alegerea lui Agamemnon Dandanache.
Zoe se teme nc de publicarea scrisorii, cci posesorului ei pare c a
intrat n pmnt. Sosete Dandanache i poveste cum, tot printr-un

antaj exercitat prin intermediul unei scrisori, a ajuns s fie candidatul

propus de la centru. i face apariia Caavencu, dezolat c pierduse
scrisoarea n timpul ncierrii, dar i Ceteanul turmentat, n posesia
cruia se afl acum scrisoarea pierdut, pe care o returneaz
adrisantului. Acum, Nae Caavencu, ameninat cu polia falsificat,
accept s conduc festivitatea n cinstea noului ales, iar totul se
termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i veselie.
O scrisoare pierdut, pe lng aspectele sale de comedie
realist de moravuri, ar putea fi privit i ca o parabol desore putere,
care devine i ea iluzorie ntr-o lume bazat pe minciun i neltorie.
Astzi, se poate constata c persoana care ar trebui s dispun de cea
mai mare putere, prefectul judeului, Tiptescu, este n realitate cel
mai vulnerabil: este antajat de Caavencu, manipulat de Zoe, nevoit
s nchid ochii pn i la afacerile necurate ale lui Pristanda.
Mai redutabil dect prefectul este Caavencu care, deinnd
scrisoarea compromitoare, pare a fi pe cale de a-i convinge pe
oamenii de la putere s-I susin candidatura. El este nevoit s cedeze
n faa lui Trahanache, personaj iniiat n misterele lumii pe dos, care
descoper poliele falsificate de Caavencu.
i puterea lui Trahanache este limitat, cci el trebuie s se
supun centrului, care i impune candidatura lui Agamemnon
Dandanache, ce utilizase antajul la rndul su, deci puterea, mai mic
sau mai mare, pe care o dein personajele la un moment dat, este
condiionat de posesia unei arme a antajului. Cel care deine de
dou ori scrisoare este personajul cel mai nensemnat n aparen,
Ceteanul turmentat, el fiind cel ce deine n realitate puterea. Prin
aceast piramid rsturnat a puterii, dramaturgul ilustreaz motivul
lumii pe dos i caracterul iluzoriu al ideii de autoritate.
Tipuri de comic
Comicul este o categorie estetic definitorie a comediei. El se
ntemeiaz pe contrastul dintre esen i aparen, dintre urt i
frumos, dintre valoare i nonvaloare, dintre viu i mecanic, dintre
intenie i finalitate. n funcie de coninut i de modalitatea artistic
prin care se realizeaz, acesta poate fi de moravuri, de caracter, de
situaie, de limbaj, de nume i de intenie.
Comicul de moravuri este un rezultat al capacitii dramaturgului
de a surprinde toate aspectele specifice unei lumi romneti aflate la
rscrucea secolelor al XIX-lea i al XX-lea: parvenitismul, corupia,
imoralitatea vieii de familie, incultura, demagogia. Dincolo de comicul

creat, tabloul social este dezolant pentru c la nivelul moravurilor,

nimic nu mai poate funciona n limitele normalitii. n lumea aceasta,
observm ceea ce Titu Maiorescu sublinia: n drtul oricrei comedii
se ascunde o tragedie, tragedia unei lumi lipsite de moralitate.
Tiptescu, prefectul, guverneaz judeul ca pe propria moie. Se
comport ca un adevrat stpn medieval. l ncurajeaz pe Pristanda
s spioneze pe la ferestre, s fure din banii publici, s aresteze abuziv.
Fr principii morale, Tiptescu i neal prietenul, pe Trahanache, i
rmne fr scrupule n triunghiul conjugal, alturi de Zoe.
Trahanache, la rndul su, nu e mai puin corupt. tie s foloseasc i
el antajul, orict de zaharisit ar prea, i cu o viclenie rudimentar,
opune antajului folosit de Caavencu un alt antaj. Precum comedia
clasic, sursa comicului de caracter este contradicia dintre esen i
aparen i se realizeaz prin tendina spre tipologizare.
Personajele din O scrisoare pierdut se individualizeaz printr-o
trstur de caracter dominant. Trahanache este vanitosul nelat,
Caavencu demagogul, Tiptescu orgoliosul, Farfuridi prostul fudul, Zoe
tipul cochetei i al adulterinei, Pristanda slugarnicul.
Sub aparena tipurilor clasice, personajele lui Caragiale dezvluie
o structur de adncime modern. Perspectivele asupra fiecrui erou
se multiplic. Autocaracterizarea este dublat de caracterizri
contradictorii, fcute de ceilali eroi. Acest procedeu determin
construcia personajului modern, dezorientat, aflat n afara vieii
morale, al omului fr caliti.
ntre toate personajele comediei, Agamemnon Dandanache
ntruchipeaz viciile celorlai n grad maxim. Dramaturul utilizeaz n
construcia sa toate resursele comicului de caracter, definit ironic
vechi lupttor de la 48, epitetul vechi reliefeaz nu numai vrsta,
ci i faptul c, intrat n politic cu aproape patru decenii n urm, este
depit de evenimente. Faptul c vorbete perfid i ssit sugereaz
senilitatea, confuziile frecvente pe care le face ilustreaz
ramolismentul intelectual. Gsind scrisoarea de amor, o transform n
arm a antajului politic, i lipsit de scrupule, i ncalc promisiunea de
a o napoia dup ce obine candidatura.
Comicul de situaie apare n contexte diverse: pierderea i
regsirea succesiv a scrisorii, intrrile i ieirile din scen ale
Ceteanului turmentat, numrarea steagurilor, inversarea situaiilor
nviniilor i nvingtorilor. Situaiile ridicole n care sunt puse
personajele sunt adeseori rezultatul contradiciei dintre iluzie i
realitate. Astfel, pus n faa evidenei zdrobitoare a infidelitii soiei,

Trahanache va considera c scrisoarea furat de Caavencu reprezint

un fals.
Ponderea cea mai mare n comedia lui Caragiale o deine ns
comicul de limbaj prin care se individualizeaz personajele. Acesta
cunoate forme multiple. Astfel, regsim pronunarea greit a unor
cuvinte, etimologii eronate, incoeren n discursuri. Acest tip de comic
accentueaz degradarea limbajului din teatrul contemporan al
absurdului. Apropiat de comicul de limbaj este comicul onomastic.

Relaia dintre dou personaje

Zoe Trahanache i tefan Tiptescu
Considerat cel mai mare dramaturg romn, Caragiale, scriitor ce
aparine epocii mariilor clasici, ofer o imagine de ansamblu din cea
de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Opera literar "O scrisoare
pierdut", publicat n 1884 este o comedie de moravuri, care n
spiritul literaturii realiste, nfieaz tabloul vieii politice dintr-un
orel de provincie aflat n plin campanie electoral.
Tema o constituie prezentarea vieii social-politice, ntr-un ora de
provincie, pe fundalul tensionat al alegerilor unui debutat, eveniment
ce alimenteaz toate energiile celor angrenai n farsa electoral.
Titlul reliefeaz intriga, sugernd prin substantivul articulat
nehotrt, "O scrisoare", faptul c acea scrisoare pierdut este doar
unul dintre mijloacele de antaj utilizate n lupta politic. Prin repetarea
situaiei scenice (apariia unei scrisori de dragoste care determin
numirea de la Centru a lui Agamemnon Dandanache), scrisoarea de
dragoste trecut prin mai multe mini, devine simbol al moravurilor
vremii: corupia, traficul de influen, antajul, arivismul politic,
imoralitatea vieii private, incultura i depersonalizarea individului ntro lume n care i sentimentele ajung obiecte de negociere.
Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din
literatura romn. Dac, n general, personajele de comedie
acioneaz stereotip, simplist, fr a evolua pe parcursul aciunii
(personaje plate), ele aparinnd tipologiei clasice pentru c au o
dominant de caracter, n O scrisoare pierdut ele se apropie de
realism, fiind individualizate prin limbaj i prin elemente de statut
social i psihologic. Limbajul personajelor este principala modalitate de
individualizare a caracterelor clasice i procedeu de caracterizare
indirect, alturi de modul de a se comporta, de nume i de relaiile cu
celelalte personaje. Ca mijloace de caracterizare direct se remarc
autocaracterizarea,
caracterizarea
fcute
de
autor,
dar
i
caracterizarea fcut de celelalte personaje.
tefan Tiptescu este prefectul judeului, aa cum noteaz
autorul n lista cu Persoanele de la nceputul piesei, dar
ntruchipeaz, n acelai timp, tipul donjuanului. Zoe Trahanache este
tipul cochetei i al femeii voluntare. Unicul personaj feminin al
comediei, apare ultima pe lista de personaje. Autorul i fixeaz statutul
social prin raportare la soul ei, Zaharia Trahanache, cel mai important
om politic al judeului: soia celui de sus.