Volumul Joc secund, publicat n 1930, se deschide cu poezia [Din ceas, dedus...

], al crui titlu este nlocuit de editori, n 1964, cu titlul volumului. Poezia are caracter de art poetic i aparine modernismului barbian. ARGUMENTARE Cuvntul Joc" din titlu sugereaz o combinaie a fanteziei, liber de orice tendin practic"4, iar asocierea adjectivului secund plaseaz jocul n zona superioar a esenelor ideale. Arta lui Ion Barbu ne ofer cumva un soi superior de joac, cu o convenie ale crei reguli implic oarecum i o invitaie la dans; e ceva n ultim instan ludic n aceast oper de o att de strict disciplin."5 Referindu-se la caracterul de art poetic, G. Calinescu surprinde aspecte legate de sensul poeziei, dar i de rolul poetului: Aceste dou strofe sunt definiia nsi a poeziei: Calma creast a poeziei este scoas (dedus) din timp i spaiu, adic din universul real (din ceas), este nu un joc prim, ci un joc secund, o imagine ireal ntr-o ap sau ntr-o oglind. Poetul nu triete la zenit, simbolul existenei n contingent, ci la nadir, adic din interior, n eul absolut, care nu e efectiv, ci numai latent. Poezia e un cntec de harfe, rsfrnte n ap, sau lumina fosforescen a meduzelor care sunt vzute numai pe ntuneric, adic atunci cnd ochii pentru lumea ntins se nchid"6. La nivel formal, poezia este alctuit din dou catrene. . n concepia lui Ion Barbu, prin oglind lumea intr n mntuit azur". Iar dac lumea experienei se nal n piramid pan la zenif (punctul cel mai nalt pe vertical), rsfrngerea acesteia alctuiete nadirul! ei (punctul cel mai jos pe vertical). Din acest element nentinat i extrage poetul materia inspiraiei sale. Poezia este pentru el negaia lumii, sublimarea ei n idee, un joc desfurat pe un plan izolat de via, un joc secund". Zenitul definete n mod metaforic spaiul real, echivalent cu punctul de maxim strlucire solar, iar nadirul simbolizeaz tot n manier metaforic universul artistic ce se reflecta n lumina asfinitului. Substantivul ceas" de la nceputul poeziei aparine cmpului semantic al timpului, dar este timpul neclintit, fr curgere. Timpul barbian este, dup aprecierea lui Alexandru Paleologu, dedus", sustras oricrei prize a temporalitii curente". Primul vers al strofei nti conine epitetul metaforic situat ntr-o inversiune calm creast", figur de stil ce desemneaz, lumea Ideilor n sensul pe care Platon l ddea acestui concept. Arta, spunea Platon, considerat ca o copie a lucrurilor reale, ele nsele nite copii ale ideilor eterne, este imitaia unor imitaii. Arta, ar fi, deci, o rsfrngere la puterea a doua a realitii. Aceasta este i concepia pe care i-o nsuete poetul Ion Barbu cnd i propune s evoce o lume reflectat n oglind, cci cel ce privete icoanele lmurite n apele ei nregistreaz imaginile unor imagini. Dar pe cnd pentru Platon aceast rsfrngere secund face din art o ntruchipare mai deprtat de realitatea ideal dect nsei obiectele concrete care i-au stat drept model, poetul Jocului secund vede aici tocmai un pas mai departe n procesul de transfigurare a lumii, cci pe aceast cale imaginea se deprteaz nc mai mult de substratul ei materia?8. Prin urmare, arta este pentru Barbu un zbor invers", ntors spre profunzimea elementelor lumii, spre esenele nevzute ale lucrurilor. n strofa a doua, ntr-o metafor concentrat, Ion Barbu reia muzica de sfere eminescian, permutnd marea de stele n oceanul lichid ce-i plimb atrii scufundai (meduzele) sub clopotele verzi"9. Finalul l aduce pe poet din ipostaza intelectual a lui Hermes, n aceea liric a lui Orfeu. CntecuF su rmne ascuns", accesibil doar iniiailor. Prin urmare, Poezia (adncul acestei calme creste) este o ieire (dedus) din contingent (din ceas) n pur gratuitate (mntuit azur), joc secund, ca imagine .a cirezii n ap. B un nadir latent, o oglindire a zenitului n ap, o sublimare a vieii prin retorsiune."10 Organizarea metric a poemului este de o mare simplitate, poetul evitnd efectele muzicale i urmrind o caden linitit, mereu egal cu sine. Versurile sunt de 13-14 silabe, iambul fiind singura unitate metric a poemului. Rima poeziei este ncruciat. La nivel morfologic, nu se observ urmrirea unor efecte speciale. Ar fi de remarcat

conversiunea adjectivului adnc" n substantivul adncul, folosirea adjectivelor provenind din verbe la participiu, n prima strof {dedus", intrat") i a unor infinitive lungi, n ansamblul poeziei {necarea, nsumarea"), forme care exprim efortul abstragerii, al ieirii din limitata lume senzorial. La nivel sintactic, se observ faptul c ambele strofe se reduc fiecare la cte o singur fraz. Prima strof este eliptic de predicat, pe cnd a doua include coordonri i subordonri de propoziii. La nivel lexical, se observ prezena termenilor abstraci, neologici, familiari matematicianului i fireti n limbajul tiinific: dedus", nadir", latent, nsumarea". Prin intermediul acestor termeni, se obine un efect deosebit de imobilitate, de fixare a elementelor, ca i cum astfel ele ar putea fi mai profund contemplate. La nivel stilistic, este de remarcat abundena metaforelor, ce justific oarecum ncifrarea textului: ceas dedus", calm creast", mntuit azur", nadir latent, harfe resfirate", sau a inversiunilor: calm creast", mntuit azur", dar i a epitetelor: ceas dedus", cntec ascuns", nadir latent, harfe resfirate", clopotele verzi. Este de remarcat faptul c aceleai sintagme constituie simultan figuri de stil diferite, ceea ce sustine concizia si incifrarea (ambiguitatea) limbajului poetic. CONCLUZIE Poezia [Din ceas, dedus...] de Ion Barbu este o arta poetica aparinand modernisului / ermetismului barbican, prin conceptie si limbaj incifrat, accesibila cititorilor initiati.