Subiecte Bac

Subiect III - Varianta 01
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje care aparin unui basm cult studiat. n
elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preentarea a patru elemente ale te!tului narativ, semni"icative pentru construcia persona#elor alese $de
e!emplu: tem, perspectiv narativ, aciune, con"lict, relaii temporale %i spaiale, construcia subiectului,
modaliti de caracteriare, limba# etc.&'
- evidenierea situaiei iniiale a celor dou persona#e, din perspectiva tipologiei n care se ncadrea, a
statutului lor psi(ologic, moral etc.'
- relevarea trsturilor celor dou persona#e, semni"icative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou
episoade) secvene narative ale basmului cult ales'
- e!primarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre cele dou persona#e, din perspectiva situaiei "inale)
a denodm*ntului.
Not! +rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini
,eolvare:
-on Creang, unul dintre scriitorii care s-au impus n literatura rom*n prin originalitatea stilului, a lsat
posteritii o oper variat, aduc*nd n literatura cult "armecul %i spontaneitatea literaturii populare. Povestea
lui Harap-Alb, considerat .sinte a basmului rom*nesc/$0icolae Ciobanu&, se devolt pe un tipar narativ
tradiional, particulariat prin interveniile autorului cult, care supune materialul epic unui proces de
trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii. !ema basmului menionat este
repreentat de con"runtarea dintre bine %i ru, pe parcursul creia un erou se desv*r%e%te, aventur*ndu-se n
cucerirea lumii, pentru supunerea ei. "on#lictul, devoltat pe sc(ema tradiional, este mai complicat dec*t n
caul modelului popular, prin implicarea unor persona#e comple!e %i prin dimensiunea psi(ologic.
1asmul cult aduce inovaii structurii basmului popular %i n privina ac$iunii, prin multiplicarea numrului
probelor la care este supus eroul %i prin complicarea lor progresiv p*n la denodm*ntul tipic. %ersonajul
principal nu mai este &nvestit cu calit$i e'cep$ionale, ca &n basmul popular, nu mai are puteri
neobi(nuite, capacitatea de a se metamor#o)a (i are un caracter comple', reunind calit$i (i de#ecte *e
aici, autenticitatea uman pe care o dob+nde(te eroul (i care &i con#er un caracter aparte *e(i apar$ine
tipologiei voinicului din poveste, cruia &i este caracteristic atributul invincibilit$ii necondi$ionate,
asigurat de miraculoasa lui putere, ,arap--lb este departe de tiparele conven$ionale. 2utorul l
construie%te accentu*ndu-i latura uman este (ovitor &n #a$a deci)iilor sau gata s se lase stp+nit de #ric,
naiv, cople(it de rolul pe care (i l-a asumat Se distinge printr-o calitate e'cep$ional, care &l impune ca
erou e'emplar. buntatea. 3eorge Clinescu observ c eroul lui Creang nu e mai vitea dec*t alii, adic
dec*t "raii si, %i nici dec*t ali oameni de aceea%i condiie. Compens*ndu-i slbiciunile "iresc umane, buntatea
%i mila i con"er lui 4arap-2lb calitatea de ar(isemn $simbol & al binelui. 5ersona#ele au!iliare care i se altur
eroului, datorit acestei caliti S"*nta 6uminic, calul ndrvan, "urnicile, albinele, giganii "abulo%i e!tind
aceast calitate dominant a eroului n s"era ntregului univers. 6ac 4arap 2lb e un simbol al binelui, prin
nsumarea tuturor trsturilor morale care l de"inesc, Sp*nul, persona# oponent, e un simbol al rului.
"onstruc$ia basmului ilustrea, de alt"el, n totalitate, di(otomia ar(etipal bine-ru. Ca pericol potenial, rul
acionea mim*nd cu per"idie atributele binelui. 3raie demonismului male"ic ce de"ine%te personalitatea
individului menit a-l repreenta, rul constituie "actorul de opoiie suprem n calea binelui. 5articularitatea
acestui basm const n preena unui persona# antropomor"iat nsrcinat cu asemenea "uncie, unic prin
aptitudinile lui.
-c$iunea, cuprin*nd mai multe episoade organiate prin nlnuire, ilustrea ncercrile constante ale rului
de a subordona atributele %i teritoriile binelui. 7itlul neobi%nuit al basmului eviden$ia) dubla personalitate a
protagonistului, repre)entat printr-o identitate real / de t+nr prin$ 0 (i una aparent / de slug a
Sp+nului 01 totodat, acesta re#lect, prin contrastul cromatic 2negru 3 alb4, armoni)area de#ectelor (i a
calit$ilor umane, dintre care primele sunt necesare pentru a le veri#ica pe ultimele. 8a#oritatea eroilor
9
acestui basm stp*nesc te(nica psi(ologic a disimulrii, cre*ndu-%i "alse identiti, cu motivaii distincte:
btr*nul crai %i ascunde calitatea printeasc %i social n pielea unui urs, ca s poat veri"ica tenacitatea %i
responsabilitatea "eciorilor si. :l dore%te s se conving care dintre ace%tia ntrune%te calitile necesare pentru
a prelua conducerea mpriei "ratelui su' Sp*nul obine, prin viclenie, "alsa identitate a unui "ecior de crai,
prin intermediul creia dore%te s parvin social, cstorindu-se cu o prines %i devenind apoi el nsu%i mprat'
S"*nta 6uminic se metamor"oea n cer%etoare ca s probee cele dou nsu%iri umane eseniale n viiunea
ei ale t*nrului erou, simul cre%tin al milei %i mrinimia "a de btr*ni %i srmani. Spre deosebire de cei care
%i modi"ic identitatea benevol, protagonistul basmului cult va "i constr*ns de #urm*ntul depus n "aa
Sp*nului $ pentru a-%i salva viaa & s accepte n"i%area, vestimentaia %i atribuiile unui servitor. 5e toat
durata nt*mplrilor, din momentul c*nd l cunoa%te pe Sp*n %i p*n c*nd %i va recpta adevrata condiie,
eroul va "i obligat s lupte pentru a-%i a"irma drepturile %i pentru a se regsi. :l se individualiea numai dup
nt*lnirea cu Sp*nul, con"runtarea cu persona#ul negativ "orm*ndu-l ca om. 5*n atunci, neav*nd e!perien, nu
are nici identitate. 7rsturile eroului se devluie treptat, prin implicarea sa n aciune.
2vertismentul iniial al tatlui s se "ereasc de .omul sp*n/ %i de .omul ro%/ este respectat p*n c*nd
universul coerent al "iului de crai se "isurea. ;ipsa de e!perien %i inocena de a crede n aparene l
determin s accepte, ntr-un moment crucial pentru evoluia ulterioar a aciunii, a#utorul pe care l o"er
Sp*nul cu per"idie. 6ep%ind mentalitatea potrivit creia rul, ca emanaie a spirtului diavolesc, se ntruc(ipea
n "iine $ reale sau "abuloase & aparin*nd altor regnuri dec*t cel uman, apare ideea c adevratul e!ponent al
datului respectiv nu este dec*t omul, n acest ca, omul nsemnat.
5ersona#ul negativ adopt un comportament care nu se abate cu nimic de la logica "irescului. 0icieri %i
niciodat Sp*nul nu se comport ca un vr#itor, nu ilustrea puteri supranaturale, care l-ar dovedi capabil s-%i
impun voina asupra celorlali "r nici o di"icultate. 0eav*nd nsu%irea de a "ace minuni, el tinde la punerea n
aplicare a planului de uurpare a identitii lui 4arap-2lb pe ci de o cu totul alt natur. -nteligena viclean,
nestrat cu o mare "or de persuasiune, i dictea orice gest. 6e c*te ori iese n calea lui 4arap-2lb, Sp*nul
recurge la argumente at*t de normale, nc*t este aproape imposibil a-i respinge propunerile:
.- 1un cale, drumeule<
- 1un s-i "ie inima cum i-i cuttura, ise "iul craiului.
- C*t despre inima mea, s-o dea 6umneeu oricui, ice Sp*nul o"t*nd= 0umai ce "olos> +mul bun n-are noroc'
asta-i %tiut' rogu-te, s nu-i "ie cu suprare, drumeule, "iindc a venit vorba de-a%a i spun ca la un "rate, c
din cruda copilrie slu#esc prin strini... 0u cumva ai trebuin de slug, voinice>/
n ansamblu, Sp*nul "ace "igur de diavol impostor. 5roba cea mai semni"icativ ne este o"erit de episodul
celei de-a treia %i ultimei nt*lniri cu 4arap-2lb. Con"orm valorii eoterice a ci"rei, cea de a treia ncercare a
Sp*nului de a-l convinge pe 4arap-2lb s accepte a-i "i slug trebuie s "ie ncununat de succes. 6ar,
parado!al, spre deosebire de 4arap-2lb, viitoarea sa victim, care ie%ise victorios n proba cura#ului %i voiniciei
datorit interveniei miraculoaselor s"aturi ale S"intei 6uminici deg(iat n cer%etoare %i a#utorului primit din
partea calului ndrvan, la a treia ncercare, Sp*nul utiliea mi#loace de-a dreptul surprintoare prin
aparenta lor simplitate. :ste u%or de presupus c, dac ar "i vrut $ cum se nt*mpl n mu puine din variantele
"olclorice ale basmului &, Sp*nul ar "i putut tran%a totul dintr-o singur mi%care n "avoarea lui, apel*nd la
nsu%irile sale supranaturale. 6ac nu procedea a%a e pentru c el nsu%i se integrea, ca %i protagonistul, ntr-
un #oc al povestitorului, con"orm cruia, spre a-%i dovedi isteimea %i voinicia, ca e!ponent al ideii de bine %i al
puritii morale, de-a lungul cltoriei sale iniiatice, 4arap-2lb va trebui s se a"le n mpre#urri de via
generatoare de su"erin. Su"erina este ridicat la rang de unic principiu puri"icator, capabil s asigure victoria
eroului, deopotriv, asupra sa $nvingerea "ricii & %i asupra adversitilor care ntruc(ipea "orele rului, pentru
ca, n cele din urm, s dob*ndeasc suprema "ericire prin iubirea vite#e%te c*%tigat.
?iclenia Sp*nului conduce la substituirea rolurilor. 5ersona#ul negativ va poa, dup episodul "*nt*nii, n "iul
craiului, n timp ce cri%orul %i va accepta condiia dual de stp*n slug, desemnat prin numele 4arap
2lb. :pisoadele n care sunt povestite ncercrile Sp*nului de a-l duce pe 4arap-2lb la pieire propun .variante/
ale unuia %i aceluia%i .#oc/ care creea o memorabil tensiune narativ. Salatele din 3rdina @rsului, pietrele
nestemate ale Cerbului din pdurea "ermecat sunt victorii pe care Sp*nul %i le atribuie pe nedrept, "r a ine
cont c, n raport cu destinul care i-a "ost (rit ca persona# negativ "ace erori "undamentale pentru viitorul lui.
Substituind, succesiv, esena lucrurilor $ persona#ul %i nsu%e%te victoriile eroului pe nedrept, deci comite "apte
2
imorale & cu aparena lor $ victoria slugii e, de "apt, victoria stp*nului &, persona#ul negativ nu nelege c %i
pregte%te el nsu%i cderea. 8ai ales c, n ultima ncercare la care l supune pe 4arap 2lb, Sp*nul %i dore%te
n egal msur ca eroul s reu%easc %i s se piard. ?ictoria eroului este insuportabil pentru diavolul
impostor. Cu un gest decisiv, acesta i taie capul lui 4arap 2lb, accentu*nd calitatea sa de erou e!emplar: "iul
craiului nu-%i ncalc #urm*ntul depus n "*nt*n %i nu devluie adevrul, p*n la moarte, a%a cum "usese
con#urat de Sp*n. -ntegritatea sa moral este subliniat n aceast secven narativ, nc(eiat cu pedepsirea
persona#ului negativ. 8oartea violent este urmat de o rena%tere spiritual, totul integr*ndu-se ntr-un ritual
care aminte%te de miturile originare. ,ena%terea lui 4arap-2lb st sub semnul iubirii: .6ormeai tu mult %i bine,
4arap-2lb de nu eram eu, ise "ata mpratului ,o%, srut*ndu-l cu drag %i d*ndu-i iar palo%ul n stp*nire/.
Sp*nul prse%te scena, ndeplinindu-%i menirea: iniierea ia s"*r%it, t*nrul cri%or devine om ntreg la "ire.
n%elat de aparene, "iul craiului, .boboc n "elul su la trebi de aieste/, "ace un pact cu diavolul care va conduce
la pierderea condiiei iniiale de "iu al craiului %i potenial mo%tenitor al mpratului ?erde %i la dob*ndirea
unei condiii noi de slug a Sp*nului. 2cest pact dob*nde%te, n Povestea lui Harap-Alb, o semni"icaie
aparte, pentru c, datorit robiei Sp*nului, eroul va con%tientia propriile slbiciuni %i va putea evolua. 2%adar,
principiul rului devine o parte complementar a dimensiunii umane a eroului, conceput ca o sum de eitri %i
de acte cura#oase. 4arap-2lb intr, n cltoria lui iniiatic, pe un tr*m necunoscut, de aceea este absolut
necesar s-i neleag semni"icaiile, prin dep%irea probelor.
6in momentul n care "iul craiului dob*nde%te un nume, prin intervenia Sp*nului, ncep muncile
protagonistului, care sunt tot at*tea trepte de iniiere, de la v*rsta naivitii p*n la a doua na%tere, ca stp*n al
mpriei unc(iului su. -on Creang a modi"icat radical personalitatea eroului, circumscris, n basmul
tradiional, proaismului "aptei $ un "el de 4ercule auto(toniat &, nestrat, ns, cu (arul milosteniei n basmul
cult. 5l este un t+nr 6arnic, omenos, &ndatoritor, milostiv, virtu$i consacrate &n sistemul etic popular. :l
%i demonstrea altruismul, o"erindu-%i a#utorul deinteresat c(iar %i celor mai umile vieuitoare $ albinele,
"urnicile &. %ortretul su se conturea) treptat, &n special prin mijloace indirecte de caracteri)are,
deoarece majoritatea trsturilor reies din #apte, ac$iuni, limbaj. 6ac portretul #i)ic este aproape absent,
ca n caul eroului tipic de basm, preci*ndu-se doar calitatea de cel mai t*nr dintre "ii, portretul moral se
de#ine(te treptat, prin &nsumarea trsturilor. :!periena de via se dob*nde%te treptat, prin con"runtarea cu
"orele male"ice mai mult sau mai puin declarate $ Sp*nul, Cerbul, @rsul, mpratul ,o% &. Cucerirea unor spaii
din ce n ce mai largi grdina @rsului, pdurea Cerbului, teritoriul peste care stp*ne%te mpratul ,o% se
asocia cu maturiarea progresiv a eroului, capabil s-%i asume responsabiliti din ce n ce mai mari.
nvestirea eroului ca mprat, dup moartea simbolic %i renvierea cu a#utorul obiectelor magice, marc(ea
cucerirea deplin a sinelui. 6in eroul %ovielnic %i temtor, 4arap-2lb devine omul matur, stp*n al propriului
destin. 5e acest drum al cunoa%terii de sine, al trecerii de la v*rsta inocent la maturitatea lmurit, persona#ul
supranatural din basmele populare se umaniea treptat, a#ung*nd s treac din condiia de slug n aceea de
stp*n %i descoperind necesitatea de a alterna, n via, ib*nda cu e%ecul %i de a cunoa%te su"erina uman.
5arado!al, "actorul decisiv n desv*r%irea acestui erou atipic de basm, este din nou o abatere de la modelul
"olcloric persona#ul negativ, care i se opune. Ar intervenia decisiv a Sp*nului, 4arap 2lb ar "i rmas,
probabil, naivul din incipit. ,elaia cu Sp*nul ns, i desc(ide eroului drumul spre lumea desv*r%irii sinelui,
ilustr*nd ideea c binele %i rul sunt "aete complementare ale personalitii oricrui om.
3
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaia dintre incipit i final ntr-un basm cult studiat. n elaborarea eseului,
vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preentarea a patru componente de structur %i) sau de compoiie a basmului cult pentru care ai
optat $de e!emplu: tem, viziune despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei,
perspectiv narativ, tehnici narative, secven narativ, episod, relaii temporale i spaiale, personaj,
modaliti de caracterizare a personajului etc.&'
- ilustrarea trsturilor incipitului, prin re"erire la te!tul narativ ales'
- comentarea particularitilor construciei finalului n te!tul narativ ales'
- e!primarea unei opinii argumentate despre semni"icaia) semni"icaiile relaiei dintre incipitul %i "inalul
basmului cult ales.
,eolvare:
1asmul este o naraiune deliberat "antastic, de"init ca specie a genului epic din literatura popular sau cult,
care preint con"runtarea dintre dou categorii opuse 1inele %i ,ul -, simboliate prin persona#e poitive %i
negative. 6in aceast con"runtare, 1inele iese nvingtor, deoarece basmul propune modele de conduit,
idealuri preuite de omul din popor. 6in literatura popular, specia a trecut %i n literatura cult, basmul cult
e!prim*nd viiunea artistic a unui singur creator.
lui Harap-Alb, considerat .sinte a basmului rom*nesc/ $ 0icolae Ciobanu &, se de)volt pe un tipar
narativ tradi$ional, particulari)at prin interven$iile autorului cult, care supune materialul epic unui proces
de trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii. Tema acestui basm cult
dep%e%te limitele unei simple con"runtri ntre bine %i ru, pentru c se urmre%te procesul amplu de maturiare
a unui erou care parcurge un comple! drum iniiatic.
Incipitul basmului lui -on Creang elimin sc(ematismul enuniativ speci"ic prototipului "olcloric umpl*nd de
coninut atemporalitatea %i aspaialitatea conveniei prototipale: Amu cic era odat ntr-o ar un craiu, care
avea trei feciori=/ Situarea in illo tempore a aciunii, din basmele populare, prin convenionala "ormul din
incipit .2 "ost odat ca niciodat, c dac n-ar "i nu s-ar povesti=/ , dob*nde%te, n basmul lui -on Creang,
semni"icaii aparte. -ncipitul anun o viiune particular asupra universului imaginar, pe care l pune sub
semnul ironic al improbabilitii: .2mu cic=/ Cu alte cuvinte, nc de la nceputul basmului, cititorul este
invitat s pun sub semnul #ocului .lumea pe dos/ pe care o preint autorul cult. ,egionalul amu aduce n
lumea preent a cititorului lumea atemporal a basmului, ceea ce ec(ivalea cu o eterniare a leciei de via
pe care autorul intenionea s o preinte. %erspectiva narativ obiectiv e subminat, nc din incipit, prin
sugestia unei preene a vocii narative, care creea o relaie ntre timpul discursului .2mu cic era odat=/
%i timpul istoriei .2mu cic mpratul acela, aproape de btr*nee, c*nd la care=/ 6e remarcat, ca o
particularitate a incipitului din basmul cult al lui -on Creang, supradimensionarea e!poiiunii, care
ndepline%te rolul clasic al preentrii persona#elor %i al circumstanelor aciunii craiul, care are trei "ii,
mpratul ?erde, care are trei "iice, rboaiele grele care despart cele dou mprii %i care #usti"ic nstrinarea
"railor %i a copiilor - , dar are %i elemente de modernitate, relie"*nd vocea narativ, care l va nsoi constant, de-
a lungul aciunii, pe cititor, interpret*nd %i coment*nd evenimentele: .de aceea nu se putea cltori a%a de u%or
%i "r prime#dii ca n iua de asti./ ,eluarea "irului narativ dup preentarea persona#elor %i a situaiei iniiale
se realiea prin intervenia naratorului n istorie: .6ar ia s nu ne deprtm cu vorba %i s ncep a depna "irul
pove%tii/.

B
6in acest punct al relatrii, construcia subiectului este linear, episoadele se structureaz prin nlnuire,
aciunile decurg "iresc una din cealalt %i se motivea reciproc. Timpul i spaiul aciunii sunt imaginare,
c(iar dac au elemente care amintesc de universul obi%nuit. nt*mplrile se petrec odat, cndva, atunci,
adverbele suger*nd un timp nede"init, rupt de cel cotidian. 2temporalitii aciunii i corespunde impreciia
spaiului undeva, ntr-o pdure, n grdina ursului.
Aciunea basmului este structurat pe episoade, urmrind tiparele epicii populare. Situaia ini$ial
pre)int o stare de ec6ilibru craiul are trei "eciori, ?erde-mprat are trei "ete, - care va "i perturbat prin
sosirea scrisorii lui Verde-mprat. 2cesta nu are mo%tenitori %i i cere "ratelui su s i trimit pe unul dintre
"ii pentru a-i lsa mpria. ,ugmintea nu e deloc u%or de ndeplinit, pentru c cele dou mprii se a"l
departe una de cealalt, separate de rboaie.
-c$iunea de recuperare a ec6ilibrului, care constituie un alt element din tiparul narativ tradiional, ncepe n
momentul n care "iii mai mari ai craiului pornesc spre mpria unc(iului lor, convin%i c vor reu%i. 2mbii
e%uea lamentabil, la proba podului unde sunt a%teptai de tatl deg(iat n piele de urs. 8einul va pleca n
aceea%i cltorie, dup ce va dob*ndi, cu a#utorul s"aturilor S"intei 6uminici, calul cu puteri supranaturale,
(ainele %i armele tatlui su, din tineree. 5roba podului va "i dep%it cu a#utorul calului, iar motivul cltoriei
ini$iatice, speci#ic basmelor, se asocia) cu s#aturile tatlui, care i cere "iului s se "ereasc de omul sp*n %i
de omul ro%, druindu-i pielea de urs.
%robele la care va "i supus eroul ulterior sunt, de asemenea, trepte ale iniierii. ;a trecerea prin pdurea
labirint, "iul craiului se rtce%te %i accept, dup trei &nt+lniri #atidice, tovr%ia omului sp*n. Sp+nul, spre
deosebire de personajele negative tipice din basmele populare, adopt un comportament care nu se abate
cu nimic de la legile #irescului. 5rin vicle%ug, la "*nt*n, acesta %i nsu%e%te identitatea cri%orului, momentul
"iind ec(ivalent cu un adevrat bote, ntruc*t "iul craiului prime%te un nume 4arap-2lb %i o nou identitate
slug a Sp*nului.
5rocesul iniiatic din Povestea lui Harap-Alb este mult mai complicat %i include parcurgerea unor etape
comple!e, marc*nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. 6up ce a#ung la ?erde-mprat, 4arap-2lb este
trimis s aduc salatele nemai&nt+lnite din 7rdina 8rsului, prob pe care o dep%e%te cu a#utorul calului %i al
S"intei 6uminici. - doua prob la care este supus eroul este una a maturi)rii voin$ei . Nestematele
cerbului din pdurea "ermecat nu pot "i dob*ndite dec*t de acela care ascult "r %ovire s"aturile S"intei
6uminici. - treia prob este (i cea mai di#icil. Sp*nul cere s-i "ie adus "ata mpratului ,o%, pentru a o lua
de soie. 2ceast prob presupune alt drum ini$iatic, cu mai multe etape. ;a curtea mpratului ,o%, 4arap-2lb
%i nsoitorii si trebuie s "ac "a altor provocri pentru a dob*ndi m*na "etei: proba ospului, nnoptatul n
casa nro%it de "oc, alegerea macului de nisip, pirea %i prinderea "etei, identi"icarea acesteia. 8ltima prob
const n aducerea apei vii, a apei moarte %i a celor trei smicele de mr dulce. ntoarcerea la curtea lui ?erde-
mprat marc(ea %i ultima etap a maturi)rii eroului, de natur a#ectiv. 4arap-2lb se ndrgoste%te de
"ata mpratului ,o% %i nu ar vrea s i-o dea Sp*nului, cum a procedat cu tro"eele dob*ndite n cursul celorlalte
probe. ,estabilirea ec(ilibrului se realiea prin devluirea adevratei identiti a eroului. Sp*nul i taie capul
lui 4arap-2lb, iar calul l omoar pe uurpator, ridic*ndu-l p*n n naltul cerului, de unde i d drumul. :ste, de
alt"el, una dintre puinele situaii n care calul %i devluie adevratele puteri. Aata mpratului ,o% recompune
trupul eroului, l desc*nt, readuc*ndu-l la via, element ec(ivalent cu o rena%tere, care presupune dob*ndirea
noii identiti, de stp*n.
9asmul cult aduce inova$ii structurii basmului popular prin multiplicarea numrului probelor la care
este supus eroul (i prin complicarea lor progresiv p+n la de)nodm+ntul tipic. %ersonajul principal nu
mai este &nvestit cu calit$i e'cep$ionale, ca &n basmul popular, nu mai are puteri neobi(nuite, capacitatea
de a se metamor#o)a (i are un caracter comple', reunind calit$i (i de#ecte. 6e aici, autenticitatea uman pe
care o dob*nde%te eroul %i care i con"er un caracter aparte. 6e%i aparine tipologiei voinicului din poveste,
cruia i este caracteristic atributul invincibilitii necondiionate, asigurat de miraculoasa lui putere, 4arap-
2lb este departe de tiparele convenionale. 2utorul l construie%te accentu*ndu-i latura uman este %ovitor n
"aa deciiilor sau gata s se lase stp*nit de "ric, naiv, cople%it de rolul pe care %i l-a asumat. Se distinge printr-
o calitate e!cepional, care l impune ca erou e!emplar: buntatea. 5ersona#ele au!iliare care i se altur
aceast calitate dominant a eroului n s"era ntregului univers.
C

;a nivel "ormal, scenariul epic este ncadrat de "ormulele speci"ice, iniiale .2mu cic era odat un crai=/ - ,
mediane .6umneeu s ne ie, ca cuv*ntul din poveste, nainte mult mai este/ - , "inale ./Di a inut veselia
ani ntregi, %i acum mai ine nc' cine se duce acolo be %i mn*nc. -ar pe la noi, cine are bani bea %i mn*nc,
iar cine nu, se uit %i rabd/.
n acela%i spirit inovator ca %i incipitul, finalul este realiat n doi timpi. 6enodm*ntul aciunii nu coincide cu
"inalul operei, accentu*nd preena ludic a naratorului, voce a autorului distinct n relatare n acest basm, care
completea, atenionea, comentea. 2%adar, denodm*ntul e unul tipic pentru specie: .Di au mai "ost
po"tii nc: crai, criese %i-mprai, oameni n sam bgai, %-un pcat de povestariu, "r bani n buunariu.
?eselie mare ntre toi era, c(iar %i srcimea ospta %i bea</ Ainalul ns, concentrea ntregul %i i aparine
naratorului omniscient, care "ace legtura dintre timpul basmului %i timpul cititorului, cre*nd corespondena
dintre "iciune %i realitate %i sinteti*nd, amar ironic, trsturile realitii: .Di a inut veselia ani ntregi, %i acum
mai ine nc' cine se duce acolo be %i mn*nc. -ar pe la noi, cine are bani bea %i mn*nc, iar cine nu, se uit %i
rabd./ Sintagma .pe la noi/ nu "ace trimitere numaidec*t la lumea contemporan autorului, ci la lumea din
a"ara basmului, posibil oric*nd %i oriunde. Se remarc, din nou, suprapunerea timpului istoriei cu timpul
discursului, semn c intenia principal a naratorului este de a transmite o anumit viiune despre lumea pe care
a "cut-o s triasc sub oc(ii cititorului.
Cititorul este reintrodus n realitatea din care a plecat "r mena#amente, semn c #ocul s-a terminat %i c magia
spunerii a luat s"*r%it. 6in perspectiva raportului cu realitatea, incipitul %i "inalul basmului cult al lui -on
Creang se nscriu ntr-o relaie de simetrie. 5rin iniialul .2mu cic/, naratorul pune un pariu cu sine acela de
a-l "ace pe cititor s uite de propria lume %i s se delectee cu poveste .de mirare/ a lui 4arap 2lb %i a
tovar%ilor si. n "inal, cititorului i se reaminte%te c lumea din care a ie%it temporar e una a contrastelor. 6ar,
n ciuda realismului lumii sale, cititorul a a"lat, prin parcurgerea pove%tii, c poate evada oric*nd n lumea .de
poveste/, care mbin desv*r%it datele lumii "iciunii cu datele lumii de .pe la noi/.
,eolvare:
de trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii. Tema acestui basm cult
dep%e%te limitele unei simple con"runtri ntre bine %i ru, pentru c se urmre%te procesul amplu de maturiare
a unui erou care parcurge un comple! drum iniiatic.
Incipitul basmului lui -on Creang elimin sc(ematismul enuniativ speci"ic prototipului "olcloric umpl*nd de
coninut atemporalitatea %i aspaialitatea conveniei prototipale: Amu cic era odat ntr-o ar un craiu, care
avea trei feciori=/ Situarea in illo tempore a aciunii, din basmele populare, prin convenionala "ormul din
incipit .2 "ost odat ca niciodat, c dac n-ar "i nu s-ar povesti=/ , dob*nde%te, n basmul lui -on Creang,
semni"icaii aparte. -ncipitul anun o viiune particular asupra universului imaginar, pe care l pune sub
semnul ironic al improbabilitii: .2mu cic=/ Cu alte cuvinte, nc de la nceputul basmului, cititorul este
invitat s pun sub semnul #ocului .lumea pe dos/ pe care o preint autorul cult. ,egionalul amu aduce n
lumea preent a cititorului lumea atemporal a basmului, ceea ce ec(ivalea cu o eterniare a leciei de via
pe care autorul intenionea s o preinte. %erspectiva narativ obiectiv e subminat, nc din incipit, prin
sugestia unei preene a vocii narative, care creea o relaie ntre timpul discursului .2mu cic era odat=/
%i timpul istoriei .2mu cic mpratul acela, aproape de btr*nee, c*nd la care=/ 6e remarcat, ca o
particularitate a incipitului din basmul cult al lui -on Creang, supradimensionarea e!poiiunii, care
E
ndepline%te rolul clasic al preentrii persona#elor %i al circumstanelor aciunii craiul, care are trei "ii,
mpratul ?erde, care are trei "iice, rboaiele grele care despart cele dou mprii %i care #usti"ic nstrinarea
"railor %i a copiilor - , dar are %i elemente de modernitate, relie"*nd vocea narativ, care l va nsoi constant, de-
a lungul aciunii, pe cititor, interpret*nd %i coment*nd evenimentele: .de aceea nu se putea cltori a%a de u%or
%i "r prime#dii ca n iua de asti./ ,eluarea "irului narativ dup preentarea persona#elor %i a situaiei iniiale
se realiea prin intervenia naratorului n istorie: .6ar ia s nu ne deprtm cu vorba %i s ncep a depna "irul
pove%tii/.
6in acest punct al relatrii, construcia subiectului este linear, episoadele se structureaz prin nlnuire,
aciunile decurg "iresc una din cealalt %i se motivea reciproc. Timpul i spaiul aciunii sunt imaginare,
c(iar dac au elemente care amintesc de universul obi%nuit. nt*mplrile se petrec odat, cndva, atunci,
adverbele suger*nd un timp nede"init, rupt de cel cotidian. 2temporalitii aciunii i corespunde impreciia
spaiului undeva, ntr-o pdure, n grdina ursului.
e%uea lamentabil, la proba podului unde sunt a%teptai de tatl deg(iat n piele de urs. 8einul va pleca n
aceea%i cltorie, dup ce va dob*ndi, cu a#utorul s"aturilor S"intei 6uminici, calul cu puteri supranaturale,
(ainele %i armele tatlui su, din tineree. 5roba podului va "i dep%it cu a#utorul calului, iar motivul cltoriei
ini$iatice, speci#ic basmelor, se asocia) cu s#aturile tatlui, care i cere "iului s se "ereasc de omul sp*n %i
de omul ro%, druindu-i pielea de urs.
%robele la care va "i supus eroul ulterior sunt, de asemenea, trepte ale iniierii. ;a trecerea prin pdurea
labirint, "iul craiului se rtce%te %i accept, dup trei &nt+lniri #atidice, tovr%ia omului sp*n. Sp+nul, spre
deosebire de personajele negative tipice din basmele populare, adopt un comportament care nu se abate
cu nimic de la legile #irescului. 5rin vicle%ug, la "*nt*n, acesta %i nsu%e%te identitatea cri%orului, momentul
"iind ec(ivalent cu un adevrat bote, ntruc*t "iul craiului prime%te un nume 4arap-2lb %i o nou identitate
slug a Sp*nului.
5rocesul iniiatic din Povestea lui Harap-Alb este mult mai complicat %i include parcurgerea unor etape
comple!e, marc*nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. 6up ce a#ung la ?erde-mprat, 4arap-2lb este
trimis s aduc salatele nemai&nt+lnite din 7rdina 8rsului, prob pe care o dep%e%te cu a#utorul calului %i al
S"intei 6uminici. - doua prob la care este supus eroul este una a maturi)rii voin$ei . Nestematele
cerbului din pdurea "ermecat nu pot "i dob*ndite dec*t de acela care ascult "r %ovire s"aturile S"intei
6uminici. - treia prob este (i cea mai di#icil. Sp*nul cere s-i "ie adus "ata mpratului ,o%, pentru a o lua
de soie. 2ceast prob presupune alt drum ini$iatic, cu mai multe etape. ;a curtea mpratului ,o%, 4arap-2lb
%i nsoitorii si trebuie s "ac "a altor provocri pentru a dob*ndi m*na "etei: proba ospului, nnoptatul n
casa nro%it de "oc, alegerea macului de nisip, pirea %i prinderea "etei, identi"icarea acesteia. 8ltima prob
const n aducerea apei vii, a apei moarte %i a celor trei smicele de mr dulce. ntoarcerea la curtea lui ?erde-
mprat marc(ea %i ultima etap a maturi)rii eroului, de natur a#ectiv. 4arap-2lb se ndrgoste%te de
"ata mpratului ,o% %i nu ar vrea s i-o dea Sp*nului, cum a procedat cu tro"eele dob*ndite n cursul celorlalte
probe. ,estabilirea ec(ilibrului se realiea prin devluirea adevratei identiti a eroului. Sp*nul i taie capul
lui 4arap-2lb, iar calul l omoar pe uurpator, ridic*ndu-l p*n n naltul cerului, de unde i d drumul. :ste, de
alt"el, una dintre puinele situaii n care calul %i devluie adevratele puteri. Aata mpratului ,o% recompune
trupul eroului, l desc*nt, readuc*ndu-l la via, element ec(ivalent cu o rena%tere, care presupune dob*ndirea
noii identiti, de stp*n.

F
o calitate e!cepional, care l impune ca erou e!emplar: buntatea. 5ersona#ele au!iliare care i se altur
iar cine nu, se uit %i rabd/.
n acela%i spirit inovator ca %i incipitul, finalul este realiat n doi timpi. 6enodm*ntul aciunii nu coincide cu
"inalul operei, accentu*nd preena ludic a naratorului, voce a autorului distinct n relatare n acest basm, care
completea, atenionea, comentea. 2%adar, denodm*ntul e unul tipic pentru specie: .Di au mai "ost
po"tii nc: crai, criese %i-mprai, oameni n sam bgai, %-un pcat de povestariu, "r bani n buunariu.
?eselie mare ntre toi era, c(iar %i srcimea ospta %i bea</ Ainalul ns, concentrea ntregul %i i aparine
naratorului omniscient, care "ace legtura dintre timpul basmului %i timpul cititorului, cre*nd corespondena
dintre "iciune %i realitate %i sinteti*nd, amar ironic, trsturile realitii: .Di a inut veselia ani ntregi, %i acum
mai ine nc' cine se duce acolo be %i mn*nc. -ar pe la noi, cine are bani bea %i mn*nc, iar cine nu, se uit %i
rabd./ Sintagma .pe la noi/ nu "ace trimitere numaidec*t la lumea contemporan autorului, ci la lumea din
a"ara basmului, posibil oric*nd %i oriunde. Se remarc, din nou, suprapunerea timpului istoriei cu timpul
discursului, semn c intenia principal a naratorului este de a transmite o anumit viiune despre lumea pe care
a "cut-o s triasc sub oc(ii cititorului.
Cititorul este reintrodus n realitatea din care a plecat "r mena#amente, semn c #ocul s-a terminat %i c magia
spunerii a luat s"*r%it. 6in perspectiva raportului cu realitatea, incipitul %i "inalul basmului cult al lui -on
Creang se nscriu ntr-o relaie de simetrie. 5rin iniialul .2mu cic/, naratorul pune un pariu cu sine acela de
a-l "ace pe cititor s uite de propria lume %i s se delectee cu poveste .de mirare/ a lui 4arap 2lb %i a
tovar%ilor si. n "inal, cititorului i se reaminte%te c lumea din care a ie%it temporar e una a contrastelor. 6ar,
n ciuda realismului lumii sale, cititorul a a"lat, prin parcurgerea pove%tii, c poate evada oric*nd n lumea .de
poveste/, care mbin desv*r%it datele lumii "iciunii cu datele lumii de .pe la noi/.
Subiect III - Varianta 0:
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre lumea basmului, re"lectat ntr-un basm cult studiat, pornind de la ideile
e!primate n urmtoarea a"irmaie critic: ,,eea ce caracterizeaz basmul, ca oper de art, este o lume cu
totul aparte !"""#, opus deci cotidianului, o lume n care voina omului nu cunoate limite, n care nu e$ist
contrarii care s nu poat fi rezolvate" %asmul pornete de la realitate, dar se desprinde de ea, trecnd n
suprareal" !"""# &ste o lume opus realitii cotidiene nu prin personaje i ntmplri 'care pot fi verosimile(, ci
prin atmosfera ei interioar, prin esena ei/. $8i(ai 5op, 5avel ,u!ndoiu, ;olclor literar rom+nesc&
Cerine:
Not! n elaborarea eseului, vei respecta structura te!tului de tip argumentativ: ipoteza, const*nd n formularea
tezei) a punctului de vedere cu privire la tem, argumentaia $cu minimum B argumente) raionamente logice)
e!emple concrete etc.& %i concluzia) sinteza.
G
,eolvare:
negative. .Ceea ce caracteriea basmul, ca oper de art, este o lume cu totul aparte, conceput n
coordonatele unui univers "antastic, opus deci cotidianului, o lume n care voina omului nu cunoa%te limite, n
care nu e!ist contrarii care s nu poat "i reolvate./
6in con"runtarea celor dou principii, 1inele iese nvingtor, deoarece basmul propune modele de conduit,
de trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii.
e%uea lamentabil, la proba podului unde sunt a%teptai de tatl deg(iat n piele de urs. C*nd meinul cere
permisiunea de a pleca n aceea%i cltorie riscant, este re"uat cu asprime. Suprat, "iul mai mic al craiului se
retrage n grdina palatului %i nt*lne%te o btr*n pe care o miluie%te cu un bnu. 6rept rsplat, btr*na i d
s"atul s nu plece la drum "r calul, armele %i (ainele tatlui su de c*nd a "ost mire. ;abulosul &(i #ace
apari$ia &ntr-un cadru care nu sugerea) prin nici o caracteristic evenimente neobi(nuite, pentru c
.basmul porne%te de la realitate, dar se desprinde de ea, trec*nd n suprareal/ $ 8i(ai 5op, 5avel ,u!ndoiu,
Folclor literar romnesc &. 1tr*na se dovede%te a avea puteri supranaturale %i dispare nvluit ntr-un nor
misterios, spre surprinderea t*nrului cri%or.
;a pod, tatl l supune aceleia%i probe, dar me)inul o dep(e(te cu a#utorul calului cu puteri supranaturale.
<otivul cltoriei ini$iatice, speci#ic basmelor, se asocia) cu s#aturile tatlui, care i cere "iului s se
"ereasc de omul sp*n %i de omul ro%, druindu-i pielea de urs.
%robele la care va "i supus eroul ulterior sunt, de asemenea, tipice pentru structura basmului tradiional. ;a
trecerea prin pdurea labirint, "iul craiului se rtce%te %i accept, dup trei &nt+lniri #atidice, tovr%ia
omului sp*n. Sp+nul, spre deosebire de personajele negative tipice din basmele populare, adopt un
comportament care nu se abate cu nimic de la legile #irescului. 0icieri %i niciodat eroul lui Creang nu d
dovad c ar avea puteri supranaturale sau capaciti de vr#itor, n stare s-%i impun voina asupra celorlali
"r nici un e"ort. 0eav*nd caliti supranaturale, Sp*nul el %i pune n aplicare planul de uurpare a identitii
lui 4arap-2lb prin alte mi#loace. -nteligen viclean, nestrat cu o mare putere de persuasiune, Sp*nul
recurge la argumente at*t de normale, nc*t este aproape imposibil s-i "ie respins a#utorul. 5rin vicle%ug, la
"*nt*n, acesta %i nsu%e%te identitatea cri%orului, momentul "iind ec(ivalent cu un adevrat bote, ntruc*t "iul
craiului prime%te un nume 4arap-2lb %i o nou identitate slug a Sp*nului.
<ultiplicarea numrului de probe la care este supus eroul din basmul lui "reang di#eren$ia) basmul
cult de basmul popular. 5rocesul iniiatic din Povestea lui Harap-Alb este mult mai complicat %i include
parcurgerea unor etape comple!e, marc*nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. ,obia Sp*nului atrage
alte probe, de remarcat "iind triplicarea, cu "uncia de a nt*ria denodm*ntul %i de a susine comple!itatea
drumului parcurs de erou.
H

6up ce a#ung la ?erde-mprat, 4arap-2lb este trimis s aduc salatele nemai&nt+lnite din 7rdina 8rsului,
prob pe care o dep%e%te cu a#utorul calului %i al S"intei 6uminici. 5ielea de urs druit de tatl su la plecare
%i gse%te #usti"icarea, proba marc*nd dep%irea unei etape iniiatice care sugerea maturiarea "iic, prin
nvingerea unei "ore primare.
- doua prob la care este supus eroul este una a maturi)rii voin$ei. Nestematele cerbului din pdurea
"ermecat nu pot "i dob*ndite dec*t de acela care ascult "r %ovire s"aturile S"intei 6uminici. 4arap-2lb
trebuie s sape o groap n care s se ascund dup ce taie capul cerbului dintr-o singur lovitur.
2scuntoarea nu trebuie prsit p*n dup apusul soarelui, de%i capul cerbului l strig continuu. - treia
prob este (i cea mai di#icil, ca (i &n basmele populare. Sp*nul cere s-i "ie adus "ata mpratului ,o%,
pentru a o lua de soie. 2ceast prob presupune alt drum ini$iatic, cu mai multe etape: nt*lnirea cu "urnicile
crora le cru viaa, primind n sc(imb o arip' nt*lnirea cu albinele, crora le construie%te un adpost aduce o
a doua arip ca recompens. %ersonajele au'iliare se &nmul$esc prin nt*lnirile cu 3eril, Alm*nil, Setil,
5sri-;i-;ungil, +c(il. ;a curtea mpratului ,o%, 4arap-2lb %i nsoitorii si trebuie s "ac "a altor
provocri pentru a dob*ndi m*na "etei: proba ospului este dep%it cu a#utorul lui Alm*nil %i al lui Setil'
nnoptatul n casa nro%it de "oc nu are drept consecin moartea tuturor datorit a#utorului dat de 3eril'
alegerea macului de nisip este realiat cu a#utorul "urnicilor' "ata mpratului ,o% este pit %i prins cu
a#utorul lui +c(il %i al lui 5sri-;i-;ungil' alegerea "etei se realiea cu a#utorul albinelor. 8ltima prob
este impus de #at %i const n aducerea apei vii, a apei moarte %i a celor trei smicele de mr dulce de unde se
bat munii n capete. Sunt implicate, de aceast dat, persona#ele animale cu puteri supranaturale: turturica "etei
de mprat %i calul lui 4arap-2lb.
ntoarcerea la curtea lui ?erde-mprat marc(ea %i ultima etap a maturi)rii eroului, de natur a#ectiv.
4arap-2lb se ndrgoste%te de "ata mpratului ,o% %i nu ar vrea s i-o dea Sp*nului, cum a procedat cu tro"eele
dob*ndite n cursul celorlalte probe. ,estabilirea ec(ilibrului se realiea prin devluirea adevratei identiti
a eroului. Sp*nul i taie capul lui 4arap-2lb, iar calul l omoar pe uurpator, ridic*ndu-l p*n n naltul cerului,
de unde i d drumul. :ste, de alt"el, una dintre puinele situaii n care calul %i devluie adevratele puteri.
Aata mpratului ,o% recompune trupul eroului, l desc*nt, readuc*ndu-l la via, element ec(ivalent cu o
rena%tere, care presupune dob*ndirea noii identiti, de stp*n.
o calitate e!cepional, care l impune ca erou e!emplar: buntatea. 3eorge Clinescu observ c eroul lui
Creang nu e mai vitea dec*t alii, adic dec*t "raii si, %i nici dec*t ali oameni de aceea%i condiie.
Compens*ndu-i slbiciunile "iresc umane, buntatea %i mila i con"er lui 4arap-2lb calitatea de ar(isemn
$ simbol & al binelui. 5ersona#ele au!iliare care i se altur eroului, datorit acestei caliti S"*nta 6uminic,
calul ndrvan, "urnicile, albinele, giganii "abulo%i e!tind aceast calitate dominant a eroului n s"era
ntregului univers.
%ersonajele au'iliare, #oarte numeroase, sunt mai comple'e dec+t personajele au'iliare din basmele
populare. @ria%ii care l nsoesc pe 4arap-2lb sunt puternic umaniai, at*t sub aspect "iionomic, c*t %i sub
aspect psi(ologic. 5ortretele lor se alctuiesc prin trimitere la "iina uman .sc(imonositur de om/,
.pocitanie de om/, .di(anie de om/, .namil de om/, .artare de om/. 6e%i sunt puternic caricaturiai, uria%ii
nu %i pierd trsturile umane 3eril se ceart cu nsoitorii nemulumii de cldura pe care a "cut-o n cas %i
.tr*nte%te o brum pe perei/ care i contraria pe ceilali. 3eril, Alm*nil %i Setil sunt e!presia alegoric a
unora dintre impulsurile aparin*nd instinctului de aprare %i de conservare ale "iinei umane. 2ciunile lor se
nscriu, de alt"el, n s"era realitii mai mult dec*t n s"era supranaturalului. +c(il %i 5sri-;i-;ungil aparin
preponderent tipologiei "abulos-mitice. Simurile lor e!agerate se circumscriu s"erei cunoa%terii. Singurele
9I
personaje au'iliare care amintesc de basmele populare sunt calul, albinele, #urnicile, personi#icate (i
dob+ndind calit$i supranaturale -v+nd &n vedere caracteristicile personajelor, se poate spune c &n
basmul cult #antasticul este puternic antropomor#i)at / umani)at &. 2%adar, lumea basmului n"i%at de
-on Creang e .o lume opus realitii cotidiene nu prin persona#e %i nt*mplri $ care pot "i verosimile &, ci prin
atmos"era ei interioar, prin esena ei./ $ 8i(ai 5op, 5avel ,u!ndoiu, Folclor literar romnesc &
Ca %i alte basme, Povestea lui Harap ! Alb valori"ic tema con"runtrii dintre bine %i ru. 5articularitatea
viiunii autorului cult const, ns, n acest basm, n relativiarea perspectivei asupra noiunii de bine %i de ru,
simboliate prin dou persona#e care se situea mai mult n s"er realist dec*t n lumea "antastic. Ca %i n
viaa real, pare a spune naratorul, devenit complice al cititorului, limitele dintre cele dou noiuni antitetice se
%terg adesea, provoc*ndu-l pe omul obi%nuit s descopere comple!itatea unei e!istene n care el nsu%i e un
erou, pentru c, n ultim instan, .ceea ce caracteriea basmul, ca oper de art, este o lume cu totul aparte,
J=K, opus deci cotidianului, o lume n care voina omului nu cunoa%te limite, n care nu e!ist contrarii care s
nu poat "i reolvate./$ 8i(ai 5op, 5avel ,u!ndoiu, Folclor literar romnesc &
Subiect III - Varianta 0=
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre particularitile de construcie a unui personaj care aparin unui basm cult
studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preentarea a patru elemente ale te!tului narativ, semni"icative pentru realiarea persona#ului ales $de
e!emplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, perspectiv narativ,
modaliti de caracterizare, limbaj etc.&'
- preentarea statutului psi(ologic, moral etc. al persona#ului ales, prin raportare la con"lictul) con"lictele
basmului cult studiat'
- relevarea principalei trsturi a persona#ului ales, ilustrat prin dou episoade) secvene narative) situaii
semni"icative sau prin citate comentate'
- e!primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se re"lect o idee sau tema basmului cult
studiat n construcia persona#ului pentru care ai optat.
,eolvare:
lui Harap-Alb, considerat .sinte a basmului rom*nesc/ $ 0icolae Ciobanu &, se devolt pe un tipar narativ
neobi(nuite, capacitatea de a se metamor#o)a (i are un caracter comple', reunind calit$i (i de#ecte 6e
99
aici, autenticitatea uman pe care o dob+nde(te eroul (i care &i con#er un caracter aparte 6e%i apar$ine
erou e'emplar. buntatea 3eorge Clinescu observ c eroul lui Creang nu e mai vitea dec*t alii, adic
!itlul neobi%nuit al basmului eviden$ia) dubla personalitate a protagonistului, repre)entat printr-o
identitate real / de t+nr prin$ 0 (i una aparent / de slug a Sp+nului 01 totodat, acesta re#lect, prin
contrastul cromatic 2negru 3 alb4, armoni)area de#ectelor (i a calit$ilor umane, dintre care primele sunt
necesare pentru a le veri#ica pe ultimele. 8a#oritatea eroilor acestui basm stp*nesc te(nica psi(ologic a
disimulrii, cre*ndu-%i "alse identiti, cu motivaii distincte: btr*nul crai %i ascunde calitatea printeasc %i
social n pielea unui urs, ca s poat veri"ica tenacitatea %i responsabilitatea "eciorilor si. :l dore%te s se
conving care dintre ace%tia ntrune%te calitile necesare pentru a prelua conducerea mpriei "ratelui su'
Sp*nul obine, prin viclenie, "alsa identitate a unui "ecior de crai, prin intermediul creia dore%te s parvin
social, cstorindu-se cu o prines %i devenind apoi el nsu%i mprat' S"*nta 6uminic se metamor"oea n
cer%etoare ca s probee cele dou nsu%iri umane eseniale n viiunea ei ale t*nrului erou, simul cre%tin al
milei %i mrinimia "a de btr*ni %i srmani. Spre deosebire de cei care %i modi"ic identitatea benevol,
protagonistul basmului cult va "i constr*ns de #urm*ntul depus n "aa Sp*nului $ pentru a-%i salva viaa & s
accepte n"i%area, vestimentaia %i atribuiile unui servitor. 5e toat durata nt*mplrilor, din momentul c*nd l
cunoa%te pe Sp*n %i p*n c*nd %i va recpta adevrata condiie, eroul va "i obligat s lupte pentru a-%i a"irma
drepturile %i pentru a se regsi. :l se individualiea numai dup nt*lnirea cu Sp*nul, con"runtarea cu
persona#ul negativ "orm*ndu-l ca om. 5*n atunci, neav*nd e!perien, nu are nici identitate. 7rsturile eroului
se devluie treptat, prin implicarea sa n aciune. :ste caracteri)at direct (i indirect. Caracteriarea direct
este realiat din perspectiva naratorului, care i aprecia o trstur moral .boboc n "elul su la trebi de
aieste/ - , %i din perspectiva altor persona#e S"*nta 6uminic %i Sp*nul, care au opinii divergente. S"*nta
6uminic i aprecia buntatea %i cuminenia .?edea-te-a% mprat, luminate cri%or/ - , n timp ce Sp*nul l
dispreuie%te .slug viclean ce-mi e%ti/. Caracteriarea indirect este, ns, cea mai comple! modalitate de
caracteriare.
nc din prima parte a aciunii, me)inul se dovede(te #oarte sensibil la repro(urile tatlui, deamgit de
e%ecurile celor doi "ii mai mari. n timp ce bieii mai mari rm*n indi"ereni la repro%urile tatlui, meinul
pl*nge ru%inat, .lovit n ad*ncul su"letului/ de mustrrile printe%ti. ,eacia meinului relev o psi(ologie
aparte se comport omene(te cu btr+na care era S#+nta *uminic. Cu toat nencrederea, i d mtu%ii un
ban, de mil %i, de aceea, are acces la un plan magic pe care "raii mai mari l ratea, prin atitudinea orgolioas
%i dispreuitoare. 8einul pleac n cucerirea lumii av*nd o tripl motivaie: s se cunoasc pe sine %i realele lui
posibiliti, drumul ctre mpria unc(iului devenind o iniiere n revelarea propriei identiti' s-%i ia revan%a
asupra "railor mai v*rstnici, dintr-un sim "iresc al competitivitii ntre oameni' s aline deiluia %i
amrciunea printeasc %i s-i demonstree craiului c nencrederea iniial a "ost nentemeiat.
Naivitatea, una dintre trsturile morale de#initorii pentru t*nrul a"lat la nceput de drum, este relie"at
prin gestul de a-l accepta pe Sp*nul nt*lnit n pdure drept nsoitor. n%elat de aparene, "iul craiului, .boboc n
"elul su la trebi de aieste/, "ace un pact cu diavolul care va conduce la pierderea condiiei iniiale de "iu al
craiului %i potenial mo%tenitor al mpratului ?erde %i la dob*ndirea unei condiii noi de slug a Sp*nului.
2cest pact dob*nde%te, n Povestea lui Arap-Alb, o semni"icaie aparte, pentru c, datorit robiei Sp*nului,
eroul va con%tientia propriile slbiciuni %i va putea evolua. 2%adar, principiul rului devine o parte
complementar a dimensiunii umane a eroului, conceput ca o sum de eitri %i de acte cura#oase. 4arap-2lb
intr, n cltoria lui iniiatic, pe un tr*m necunoscut, de aceea este absolut necesar s-i neleag
semni"icaiile, prin dep%irea probelor.
92
mpriei unc(iului su. 5robele pe care le parcurge sunt ec(ivalente, n plan simbolic, cu maturiarea "iic,
psi(ic %i a"ectiv. 5)itant (i descurajat &naintea #iecrei probe, ,arap--lb dob+nde(te, prin sus$inerea
celorlalte personaje 3 calul, S#+nta *uminic, 7eril, Setil, ;lm+n)il etc 3 con(tiin$a propriei valori
umane: .Aii ncredinat c nu eu, ci puterea milosteniei %i inima ta cea bun te a#ut, 4arap-2lb./ -on Creang a
modi"icat radical personalitatea eroului, circumscris, n basmul tradiional, proaismului "aptei $ un "el de
4ercule auto(toniat &, nestrat, ns, cu (arul milosteniei n basmul cult. 5l este un t+nr 6arnic, omenos,
&ndatoritor, milostiv, virtu$i consacrate &n sistemul etic popular. :l %i demonstrea altruismul, o"erindu-%i
a#utorul deinteresat c(iar %i celor mai umile vieuitoare $ albinele, "urnicile &. %ortretul su se conturea)
treptat, &n special prin mijloace indirecte de caracteri)are, deoarece majoritatea trsturilor reies din
#apte, ac$iuni, limbaj 6ac portretul #i)ic este aproape absent, ca n caul eroului tipic de basm, preci*ndu-
se doar calitatea de cel mai t*nr dintre "ii, portretul moral se de#ine(te treptat, prin &nsumarea trsturilor.
:!periena de via se dob*nde%te treptat, prin con"runtarea cu "orele male"ice mai mult sau mai puin declarate
$ Sp*nul, Cerbul, @rsul, mpratul ,o% &. Cucerirea unor spaii din ce n ce mai largi grdina @rsului, pdurea
Cerbului, teritoriul peste care stp*ne%te mpratul ,o% se asocia cu maturiarea progresiv a eroului,
capabil s-%i asume responsabiliti din ce n ce mai mari. nvestirea eroului ca mprat, dup moartea simbolic
%i renvierea cu a#utorul obiectelor magice, marc(ea cucerirea deplin a sinelui. 6in eroul %ovielnic %i
temtor, 4arap-2lb devine omul matur, stp*n al propriului destin. 5e acest drum al cunoa%terii de sine, al
trecerii de la v*rsta inocent la maturitatea lmurit, persona#ul supranatural din basmele populare se
umaniea treptat, a#ung*nd s treac din condiia de slug n aceea de stp*n %i descoperind necesitatea de a
alterna, n via, ib*nda cu e%ecul %i de a cunoa%te su"erina uman: .C*nd vei a#unge %i tu odat mare %i tare,
J=K vei crede celor asuprii %i nc#ii, pentru c %tii acum ce e ncaul=/ 8oartea violent este urmat de o
rena%tere spiritual, totul integr*ndu-se ntr-un ritual care aminte%te de miturile originare. ,ena%terea lui 4arap-
2lb st sub semnul iubirii: .6ormeai tu mult %i bine, 4arap-2lb de nu eram eu, ise "ata mpratului ,o%,
srut*ndu-l cu drag %i d*ndu-i iar palo%ul n stp*nire/. Sp*nul prse%te scena, ndeplinindu-%i menirea:
iniierea ia s"*r%it, t*nrul cri%or devine om ntreg la "ire. n caul eroului propus de -on Creang, este evident
descendena lui din lumea real. Airescul e!istenei sale %i al devoltrii personalitii p*n la dob*ndirea
nvestiturii de mprat l apropie pe eroul din basmul cult de modelul real uman, mai mult dec*t n caul eroului
din basmul popular.
8aturiat de e!perienele dramatice, dup ce nvinge di"iculti care preau insurmontabile, eroul prime%te
nvestitura binemeritat de mprat. Cu alte cuvinte, dep%e%te obstacolele inerente oricrui proces de
maturiare n ansamblul ei, Povestea lui Harap-Alb devine un .roman de "ormare/ cu subiect "abulos,
ilustr*nd, de "apt, povestea destinului uman. n acest sens, tema basmului lui -on Creang devine, mai mult
dec*t con"runtarea convenional dintre bine %i ru din basmul popular, procesul de maturiare a unui erou care
sintetiea toate trsturile omului universal.
Subiect III - Varianta 0>
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s preini viziunea despre lume 'lumea real * lumea imaginar( re"lectat
ntr-un basm cult studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preciarea a dou caracteristici ale speciei literare basm, e!istente n opera literar studiat'
- preentarea, prin re"erire la basmul cult studiat, a patru elemente ale te!tului narativ, semni"icative pentru
ilustrarea viiunii despre lume $de e!emplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia
subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia personajului,
- sublinierea relaiilor dintre persona#ele repreentative, prin care se evidenia viiunea despre lume n basmul
cult ales'
- e!primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se re"lect viiunea despre lume n basmul
cult pentru care ai optat.
93
,eolvare:
de trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii.
e%uea lamentabil, la proba podului unde sunt a%teptai de tatl deg(iat n piele de urs. C*nd meinul cere
permisiunea de a pleca n aceea%i cltorie riscant, este re"uat cu asprime. Suprat, "iul mai mic al craiului se
retrage n grdina palatului %i nt*lne%te o btr*n pe care o miluie%te cu un bnu. 6rept rsplat, btr*na i d
s"atul s nu plece la drum "r calul, armele %i (ainele tatlui su de c*nd a "ost mire. ;abulosul &(i #ace
apari$ia &ntr-un cadru care nu sugerea) prin nici o caracteristic evenimente neobi(nuite. 1tr*na se
dovede%te a avea puteri supranaturale %i dispare nvluit ntr-un nor misterios, spre surprinderea t*nrului
cri%or.
;a pod, tatl l supune aceleia%i probe, dar me)inul o dep(e(te cu a#utorul calului cu puteri supranaturale.
<otivul cltoriei ini$iatice, speci#ic basmelor, se asocia) cu s#aturile tatlui, care i cere "iului s se
"ereasc de omul sp*n %i de omul ro%, druindu-i pielea de urs.
%robele la care va "i supus eroul ulterior sunt, de asemenea, tipice pentru structura basmului tradiional. ;a
trecerea prin pdurea labirint, "iul craiului se rtce%te %i accept, dup trei &nt+lniri #atidice, tovr%ia
omului sp*n. Sp+nul, spre deosebire de personajele negative tipice din basmele populare, adopt un
comportament care nu se abate cu nimic de la legile #irescului. 0icieri %i niciodat eroul lui Creang nu d
dovad c ar avea puteri supranaturale sau capaciti de vr#itor, n stare s-%i impun voina asupra celorlali
"r nici un e"ort. 0eav*nd caliti supranaturale, Sp*nul %i pune n aplicare planul de uurpare a identitii lui
4arap-2lb prin alte mi#loace. -nteligen viclean, nestrat cu o mare putere de persuasiune, Sp*nul recurge la
argumente at*t de normale, nc*t este aproape imposibil s-i "ie respins a#utorul. 5rin vicle%ug, la "*nt*n, acesta
%i nsu%e%te identitatea cri%orului, momentul "iind ec(ivalent cu un adevrat bote, ntruc*t "iul craiului
prime%te un nume 4arap-2lb %i o nou identitate slug a Sp*nului.
<ultiplicarea numrului de probe la care este supus eroul din basmul lui "reang di#eren$ia) basmul
cult de basmul popular. 5rocesul iniiatic din Povestea lui Harap-Alb este mult mai complicat %i include
parcurgerea unor etape comple!e, marc*nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. 6up ce a#ung la ?erde-
mprat, 4arap-2lb este trimis s aduc salatele nemai&nt+lnite din 7rdina 8rsului, prob pe care o
dep%e%te cu a#utorul calului %i al S"intei 6uminici. 5ielea de urs druit de tatl su la plecare %i gse%te
#usti"icarea, proba marc*nd dep%irea unei etape iniiatice care sugerea maturiarea "iic, prin nvingerea
unei "ore primare.

9B
- doua prob la care este supus eroul este una a maturi)rii voin$ei. Nestematele cerbului din pdurea
"ermecat nu pot "i dob*ndite dec*t de acela care ascult "r %ovire s"aturile S"intei 6uminici. 4arap-2lb
trebuie s sape o groap n care s se ascund dup ce taie capul cerbului dintr-o singur lovitur.
2scuntoarea nu trebuie prsit p*n dup apusul soarelui, de%i capul cerbului l strig continuu. 6ep%irea
acestei probe sugerea maturiarea psi(ic, dep%irea unei etape iniiatice care se re"er la devenirea spiritual
$ pentru c Cerbul poate "i comparat cu 8edua din mitologia greac, a crei privire mpietrea pe oricine %i a
crei simbolistic se asocia, n sens larg, cu evoluia spiritual &.
- treia prob este (i cea mai di#icil, ca (i &n basmele populare. Sp*nul cere s-i "ie adus "ata mpratului
,o%, pentru a o lua de soie. 2ceast prob presupune alt drum ini$iatic, cu mai multe etape: nt*lnirea cu
"urnicile crora le cru viaa, primind n sc(imb o arip' nt*lnirea cu albinele, crora le construie%te un adpost
aduce o a doua arip ca recompens. %ersonajele au'iliare se &nmul$esc prin nt*lnirile cu 3eril, Alm*nil,
Setil, 5sri-;i-;ungil, +c(il. ;a curtea mpratului ,o%, 4arap-2lb %i nsoitorii si trebuie s "ac "a
altor provocri pentru a dob*ndi m*na "etei: proba ospului este dep%it cu a#utorul lui Alm*nil %i al lui
Setil' nnoptatul n casa nro%it de "oc nu are drept consecin moartea tuturor datorit a#utorului dat de 3eril'
alegerea macului de nisip este realiat cu a#utorul "urnicilor' "ata mpratului ,o% este pit %i prins cu
a#utorul lui +c(il %i al lui 5sri-;i-;ungil' alegerea "etei se realiea cu a#utorul albinelor. 8ltima prob
este impus de #at %i const n aducerea apei vii, a apei moarte %i a celor trei smicele de mr dulce de unde se
bat munii n capete. Sunt implicate, de aceast dat, persona#ele animale cu puteri supranaturale: turturica "etei
de mprat %i calul lui 4arap-2lb.
ntoarcerea la curtea lui ?erde-mprat marc(ea %i ultima etap a maturi)rii eroului, de natur a#ectiv.
4arap-2lb se ndrgoste%te de "ata mpratului ,o% %i nu ar vrea s i-o dea Sp*nului, cum a procedat cu tro"eele
dob*ndite n cursul celorlalte probe. ,estabilirea ec(ilibrului se realiea prin devluirea adevratei identiti
a eroului. Sp*nul i taie capul lui 4arap-2lb, iar calul l omoar pe uurpator, ridic*ndu-l p*n n naltul cerului,
de unde i d drumul. :ste, de alt"el, una dintre puinele situaii n care calul %i devluie adevratele puteri.
Aata mpratului ,o% recompune trupul eroului, l desc*nt, readuc*ndu-l la via, element ec(ivalent cu o
rena%tere, care presupune dob*ndirea noii identiti, de stp*n.
o calitate e!cepional, care l impune ca erou e!emplar: buntatea. Compens*ndu-i slbiciunile "iresc umane,
buntatea %i mila i con"er lui 4arap-2lb calitatea de ar(isemn $ simbol & al binelui. 5ersona#ele au!iliare care i
se altur eroului, datorit acestei caliti S"*nta 6uminic, calul ndrvan, "urnicile, albinele, giganii
"abulo%i e!tind aceast calitate dominant a eroului n s"era ntregului univers.
%ersonajele au'iliare, #oarte numeroase, sunt mai comple'e dec+t personajele au'iliare din basmele
populare. @ria%ii care l nsoesc pe 4arap-2lb sunt puternic umaniai, at*t sub aspect "iionomic, c*t %i sub
aspect psi(ologic. 5ortretele lor se alctuiesc prin trimitere la "iina uman .sc(imonositur de om/,
.pocitanie de om/, .di(anie de om/, .namil de om/, .artare de om/. 6e%i sunt puternic caricaturiai, uria%ii
nu %i pierd trsturile umane 3eril se ceart cu nsoitorii nemulumii de cldura pe care a "cut-o n cas %i
.tr*nte%te o brum pe perei/ care i contraria pe ceilali. 3eril, Alm*nil %i Setil sunt e!presia alegoric a
unora dintre impulsurile aparin*nd instinctului de aprare %i de conservare ale "iinei umane. 2ciunile lor se
nscriu, de alt"el, n s"era realitii mai mult dec*t n s"era supranaturalului. +c(il %i 5sri-;i-;ungil aparin
preponderent tipologiei "abulos-mitice. Simurile lor e!agerate se circumscriu s"erei cunoa%terii. Singurele
personaje au'iliare care amintesc de basmele populare sunt calul, albinele, #urnicile, personi#icate (i
dob+ndind calit$i supranaturale -v+nd &n vedere caracteristicile personajelor, se poate spune c &n
basmul cult #antasticul este puternic antropomor#i)at / umani)at &.

9C
Construcia subiectului este linear, episoadele se structureaz prin nlnuire, aciunile decurg "iresc una din
cealalt %i se motivea reciproc. Timpul i spaiul aciunii sunt imaginare, c(iar dac au elemente care
amintesc de universul obi%nuit. nt*mplrile se petrec odat, cndva, atunci, adverbele suger*nd un timp
nede"init, rupt de cel cotidian. 2temporalitii aciunii i corespunde impreciia spaiului undeva, ntr-o
pdure, n grdina ursului.
iar cine nu, se uit %i rabd/. Incipitul basmului lui -on Creang elimin sc(ematismul enuniativ speci"ic
prototipului "olcloric umpl*nd de coninut atemporalitatea %i aspaialitatea conveniei prototipale: Amu cic
era odat ntr-o ar un craiu, care avea trei feciori=/
9asmul cult respect conven$ia de oralitate din basmul popular, dar naratorul intervine &n te't prin
comentarii (i prin re#lec$ii personale, particip+nd la povestire. Scopul relatrii este mai puin didactic %i mai
mult de delectare: .6ar ce-mi pas mie> :u sunt dator s v spun povestea %i v rog s m-ascultai/.
Ca %i alte basme, Povestea lui Harap ! Alb valori"ic tema con"runtrii dintre bine %i ru. 5articularitatea
viiunii autorului cult const, ns, n acest basm, n relativiarea perspectivei asupra noiunii de bine %i de ru,
simboliate prin dou persona#e care se situea mai mult n s"er realist dec*t n lumea "antastic. Ca %i n
viaa real, pare a spune naratorul, devenit complice al cititorului, limitele dintre cele dou noiuni antitetice se
%terg adesea, provoc*ndu-l pe omul obi%nuit s descopere comple!itatea unei e!istene n care el nsu%i e un
erou.
Subiect III - Varianta 0?
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile de construcie a unui personaj dintr-un te$t narativ studiat,
aparin*nd lui -on Creang. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preentarea statutului psi(ologic, moral etc. al persona#ului ales, prin raportare la con"lictul) con"lictele
te!tului narativ studiat'
- relevarea principalei trsturi a persona#ului ales, ilustrat prin dou episoade) secvene narative) situaii
semni"icative sau prin citate comentate'
- e!primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se re"lect o idee sau tema te!tului narativ
studiat n construcia persona#ului pentru care ai optat.
,eolvare:
9E

!itlul neobi%nuit al basmului eviden$ia) dubla personalitate a protagonistului, repre)entat printr-o
identitate real / de t+nr prin$ 0 (i una aparent / de slug a Sp+nului 01 totodat, acesta re#lect, prin
contrastul cromatic 2negru 3 alb4, armoni)area de#ectelor (i a calit$ilor umane, dintre care primele sunt
necesare pentru a le veri#ica pe ultimele. 8a#oritatea eroilor acestui basm stp*nesc te(nica psi(ologic a
disimulrii, cre*ndu-%i "alse identiti, cu motivaii distincte: btr*nul crai %i ascunde calitatea printeasc %i
social n pielea unui urs, ca s poat veri"ica tenacitatea %i responsabilitatea "eciorilor si. :l dore%te s se
conving care dintre ace%tia ntrune%te calitile necesare pentru a prelua conducerea mpriei "ratelui su'
Sp*nul obine, prin viclenie, "alsa identitate a unui "ecior de crai, prin intermediul creia dore%te s parvin
social, cstorindu-se cu o prines %i devenind apoi el nsu%i mprat' S"*nta 6uminic se metamor"oea n
cer%etoare ca s probee cele dou nsu%iri umane eseniale n viiunea ei ale t*nrului erou, simul cre%tin al
milei %i mrinimia "a de btr*ni %i srmani. Spre deosebire de cei care %i modi"ic identitatea benevol,
protagonistul basmului cult va "i constr*ns de #urm*ntul depus n "aa Sp*nului $ pentru a-%i salva viaa & s
accepte n"i%area, vestimentaia %i atribuiile unui servitor. 5e toat durata nt*mplrilor, din momentul c*nd l
cunoa%te pe Sp*n %i p*n c*nd %i va recpta adevrata condiie, eroul va "i obligat s lupte pentru a-%i a"irma
drepturile %i pentru a se regsi. :l se individualiea numai dup nt*lnirea cu Sp*nul, con"runtarea cu
persona#ul negativ "orm*ndu-l ca om. 5*n atunci, neav*nd e!perien, nu are nici identitate. 7rsturile eroului
se devluie treptat, prin implicarea sa n aciune. :ste caracteri)at direct (i indirect. Caracteriarea direct
este realiat din perspectiva naratorului, care i aprecia o trstur moral .boboc n "elul su la trebi de
aieste/ - , %i din perspectiva altor persona#e S"*nta 6uminic %i Sp*nul, care au opinii divergente. S"*nta
6uminic i aprecia buntatea %i cuminenia .?edea-te-a% mprat, luminate cri%or/ - , n timp ce Sp*nul l
dispreuie%te .slug viclean ce-mi e%ti/. Caracteriarea indirect este, ns, cea mai comple! modalitate de
caracteriare.
nc din prima parte a aciunii, me)inul se dovede(te #oarte sensibil la repro(urile tatlui, deamgit de
e%ecurile celor doi "ii mai mari. n timp ce bieii mai mari rm*n indi"ereni la repro%urile tatlui, meinul
pl*nge ru%inat, .lovit n ad*ncul su"letului/ de mustrrile printe%ti. ,eacia meinului relev o psi(ologie
aparte se comport omene(te cu btr+na care era S#+nta *uminic. Cu toat nencrederea, i d mtu%ii un
ban, de mil %i, de aceea, are acces la un plan magic pe care "raii mai mari l ratea, prin atitudinea orgolioas
%i dispreuitoare. 8einul pleac n cucerirea lumii av*nd o tripl motivaie: s se cunoasc pe sine %i realele lui
posibiliti, drumul ctre mpria unc(iului devenind o iniiere n revelarea propriei identiti' s-%i ia revan%a
asupra "railor mai v*rstnici, dintr-un sim "iresc al competitivitii ntre oameni' s aline deiluia %i
amrciunea printeasc %i s-i demonstree craiului c nencrederea iniial a "ost nentemeiat.
Naivitatea, una dintre trsturile morale de#initorii pentru t*nrul a"lat la nceput de drum, este relie"at
prin gestul de a-l accepta pe Sp*nul nt*lnit n pdure drept nsoitor. n%elat de aparene, "iul craiului, .boboc n
"elul su la trebi de aieste/, "ace un pact cu diavolul care va conduce la pierderea condiiei iniiale de "iu al
craiului %i potenial mo%tenitor al mpratului ?erde %i la dob*ndirea unei condiii noi de slug a Sp*nului.
2cest pact dob*nde%te, n Povestea lui Arap-Alb, o semni"icaie aparte, pentru c, datorit robiei Sp*nului,
eroul va con%tientia propriile slbiciuni %i va putea evolua. 2%adar, principiul rului devine o parte
9F
complementar a dimensiunii umane a eroului, conceput ca o sum de eitri %i de acte cura#oase. 4arap-2lb
intr, n cltoria lui iniiatic, pe un tr*m necunoscut, de aceea este absolut necesar s-i neleag
semni"icaiile, prin dep%irea probelor.
mpriei unc(iului su. 5robele pe care le parcurge sunt ec(ivalente, n plan simbolic, cu maturiarea "iic,
psi(ic %i a"ectiv. 5)itant (i descurajat &naintea #iecrei probe, ,arap--lb dob+nde(te, prin sus$inerea
celorlalte personaje 3 calul, S#+nta *uminic, 7eril, Setil, ;lm+n)il etc 3 con(tiin$a propriei valori
umane: .Aii ncredinat c nu eu, ci puterea milosteniei %i inima ta cea bun te a#ut, 4arap-2lb./ -on Creang a
modi"icat radical personalitatea eroului, circumscris, n basmul tradiional, proaismului "aptei $ un "el de
4ercule auto(toniat &, nestrat, ns, cu (arul milosteniei n basmul cult. 5l este un t+nr 6arnic, omenos,
&ndatoritor, milostiv, virtu$i consacrate &n sistemul etic popular. :l %i demonstrea altruismul, o"erindu-%i
a#utorul deinteresat c(iar %i celor mai umile vieuitoare $ albinele, "urnicile &. %ortretul su se conturea)
treptat, &n special prin mijloace indirecte de caracteri)are, deoarece majoritatea trsturilor reies din
#apte, ac$iuni, limbaj 6ac portretul #i)ic este aproape absent, ca n caul eroului tipic de basm, preci*ndu-
se doar calitatea de cel mai t*nr dintre "ii, portretul moral se de#ine(te treptat, prin &nsumarea trsturilor.
:!periena de via se dob*nde%te treptat, prin con"runtarea cu "orele male"ice mai mult sau mai puin declarate
$ Sp*nul, Cerbul, @rsul, mpratul ,o% &. Cucerirea unor spaii din ce n ce mai largi grdina @rsului, pdurea
Cerbului, teritoriul peste care stp*ne%te mpratul ,o% se asocia cu maturiarea progresiv a eroului,
capabil s-%i asume responsabiliti din ce n ce mai mari. nvestirea eroului ca mprat, dup moartea simbolic
%i renvierea cu a#utorul obiectelor magice, marc(ea cucerirea deplin a sinelui. 6in eroul %ovielnic %i
temtor, 4arap-2lb devine omul matur, stp*n al propriului destin. 5e acest drum al cunoa%terii de sine, al
trecerii de la v*rsta inocent la maturitatea lmurit, persona#ul supranatural din basmele populare se
umaniea treptat, a#ung*nd s treac din condiia de slug n aceea de stp*n %i descoperind necesitatea de a
alterna, n via, ib*nda cu e%ecul %i de a cunoa%te su"erina uman: .C*nd vei a#unge %i tu odat mare %i tare,
J=K vei crede celor asuprii %i nc#ii, pentru c %tii acum ce e ncaul=/ 8oartea violent este urmat de o
rena%tere spiritual, totul integr*ndu-se ntr-un ritual care aminte%te de miturile originare. ,ena%terea lui 4arap-
2lb st sub semnul iubirii: .6ormeai tu mult %i bine, 4arap-2lb de nu eram eu, ise "ata mpratului ,o%,
srut*ndu-l cu drag %i d*ndu-i iar palo%ul n stp*nire/. Sp*nul prse%te scena, ndeplinindu-%i menirea:
iniierea ia s"*r%it, t*nrul cri%or devine om ntreg la "ire. n caul eroului propus de -on Creang, este evident
descendena lui din lumea real. Airescul e!istenei sale %i al devoltrii personalitii p*n la dob*ndirea
nvestiturii de mprat l apropie pe eroul din basmul cult de modelul real uman, mai mult dec*t n caul eroului
din basmul popular.
8aturiat de e!perienele dramatice, dup ce nvinge di"iculti care preau insurmontabile, eroul prime%te
nvestitura binemeritat de mprat. Cu alte cuvinte, dep%e%te obstacolele inerente oricrui proces de
maturiare n ansamblul ei, Povestea lui Harap-Alb devine un .roman de "ormare/ cu subiect "abulos,
ilustr*nd, de "apt, povestea destinului uman. n acest sens, tema basmului lui -on Creang devine, mai mult
dec*t con"runtarea convenional dintre bine %i ru din basmul popular, procesul de maturiare a unui erou care
sintetiea toate trsturile omului universal.
Subiect III - Varianta 0@
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje ale unui te$t narativ studiat, aparin*nd lui
-on Creang. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
e!emplu: tem, perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului,
statutului lor psi(ologic, moral etc.'
9G
episoade) secvene narative ale te!tului narativ ales'
a denodm*ntului.
,eolvare:
aceast calitate dominant a eroului n s"era ntregului univers. 6ac 4arap 2lb e un simbol al binelui, prin
nsumarea tuturor trsturilor morale care l de"inesc, Sp*nul, persona# oponent, e un simbol al rului.
"onstruc$ia basmului ilustrea, de alt"el, n totalitate, di(otomia ar(etipal bine-ru. Ca pericol potenial, rul
acionea mim*nd cu per"idie atributele binelui. 3raie demonismului male"ic ce de"ine%te personalitatea
individului menit a-l repreenta, rul constituie "actorul de opoiie suprem n calea binelui. 5articularitatea
acestui basm const n preena unui persona# antropomor"iat nsrcinat cu asemenea "uncie, unic prin
aptitudinile lui.
-c$iunea, cuprin*nd mai multe episoade organiate prin nlnuire, ilustrea ncercrile constante ale rului
de a subordona atributele %i teritoriile binelui. 7itlulneobi%nuit al basmului eviden$ia) dubla personalitate a
protagonistului, repre)entat printr-o identitate real / de t+nr prin$ 0 (i una aparent / de slug a
Sp+nului 01 totodat, acesta re#lect, prin contrastul cromatic 2negru 3 alb4, armoni)area de#ectelor (i a
calit$ilor umane, dintre care primele sunt necesare pentru a le veri#ica pe ultimele. 8a#oritatea eroilor
acestui basm stp*nesc te(nica psi(ologic a disimulrii, cre*ndu-%i "alse identiti, cu motivaii distincte:
btr*nul crai %i ascunde calitatea printeasc %i social n pielea unui urs, ca s poat veri"ica tenacitatea %i
responsabilitatea "eciorilor si. :l dore%te s se conving care dintre ace%tia ntrune%te calitile necesare pentru
a prelua conducerea mpriei "ratelui su' Sp*nul obine, prin viclenie, "alsa identitate a unui "ecior de crai,
prin intermediul creia dore%te s parvin social, cstorindu-se cu o prines %i devenind apoi el nsu%i mprat'
S"*nta 6uminic se metamor"oea n cer%etoare ca s probee cele dou nsu%iri umane eseniale n viiunea
ei ale t*nrului erou, simul cre%tin al milei %i mrinimia "a de btr*ni %i srmani. Spre deosebire de cei care
%i modi"ic identitatea benevol, protagonistul basmului cult va "i constr*ns de #urm*ntul depus n "aa
Sp*nului $ pentru a-%i salva viaa & s accepte n"i%area, vestimentaia %i atribuiile unui servitor. 5e toat
durata nt*mplrilor, din momentul c*nd l cunoa%te pe Sp*n %i p*n c*nd %i va recpta adevrata condiie,
eroul va "i obligat s lupte pentru a-%i a"irma drepturile %i pentru a se regsi. :l se individualiea numai dup
9H
nt*lnirea cu Sp*nul, con"runtarea cu persona#ul negativ "orm*ndu-l ca om. 5*n atunci, neav*nd e!perien, nu
are nici identitate. 7rsturile eroului se devluie treptat, prin implicarea sa n aciune.
2vertismentul iniial al tatlui s se "ereasc de .omul sp*n/ %i de .omul ro%/ este respectat p*n c*nd
universul coerent al "iului de crai se "isurea. ;ipsa de e!perien %i inocena de a crede n aparene l
determin s accepte, ntr-un moment crucial pentru evoluia ulterioar a aciunii, a#utorul pe care l o"er
Sp*nul cu per"idie. 6ep%ind mentalitatea potrivit creia rul, ca emanaie a spirtului diavolesc, se ntruc(ipea
n "iine $ reale sau "abuloase & aparin*nd altor regnuri dec*t cel uman, apare ideea c adevratul e!ponent al
datului respectiv nu este dec*t omul, n acest ca, omul nsemnat.
5ersona#ul negativ adopt un comportament care nu se abate cu nimic de la logica "irescului. 0icieri %i
niciodat Sp*nul nu se comport ca un vr#itor, nu ilustrea puteri supranaturale, care l-ar dovedi capabil s-%i
impun voina asupra celorlali "r nici o di"icultate. 0eav*nd nsu%irea de a "ace minuni, el tinde la punerea n
aplicare a planului de uurpare a identitii lui 4arap-2lb pe ci de o cu totul alt natur. -nteligena viclean,
nestrat cu o mare "or de persuasiune, i dictea orice gest. 6e c*te ori iese n calea lui 4arap-2lb, Sp*nul
recurge la argumente at*t de normale, nc*t este aproape imposibil a-i respinge propunerile:
.- 1un cale, drumeule<
- 1un s-i "ie inima cum i-i cuttura, ise "iul craiului.
- C*t despre inima mea, s-o dea 6umneeu oricui, ice Sp*nul o"t*nd= 0umai ce "olos> +mul bun n-are noroc'
asta-i %tiut' rogu-te, s nu-i "ie cu suprare, drumeule, "iindc a venit vorba de-a%a i spun ca la un "rate, c
din cruda copilrie slu#esc prin strini... 0u cumva ai trebuin de slug, voinice>/
n ansamblu, Sp*nul "ace "igur de diavol impostor. 5roba cea mai semni"icativ ne este o"erit de episodul
celei de-a treia %i ultimei nt*lniri cu 4arap-2lb. Con"orm valorii eoterice a ci"rei, cea de a treia ncercare a
Sp*nului de a-l convinge pe 4arap-2lb s accepte a-i "i slug trebuie s "ie ncununat de succes. 6ar,
parado!al, spre deosebire de 4arap-2lb, viitoarea sa victim, care ie%ise victorios n proba cura#ului %i voiniciei
datorit interveniei miraculoaselor s"aturi ale S"intei 6uminici deg(iat n cer%etoare %i a#utorului primit din
partea calului ndrvan, la a treia ncercare, Sp*nul utiliea mi#loace de-a dreptul surprintoare prin
aparenta lor simplitate. :ste u%or de presupus c, dac ar "i vrut $ cum se nt*mpl n mu puine din variantele
"olclorice ale basmului &, Sp*nul ar "i putut tran%a totul dintr-o singur mi%care n "avoarea lui, apel*nd la
nsu%irile sale supranaturale. 6ac nu procedea a%a e pentru c el nsu%i se integrea, ca %i protagonistul, ntr-
un #oc al povestitorului, con"orm cruia, spre a-%i dovedi isteimea %i voinicia, ca e!ponent al ideii de bine %i al
puritii morale, de-a lungul cltoriei sale iniiatice, 4arap-2lb va trebui s se a"le n mpre#urri de via
generatoare de su"erin. Su"erina este ridicat la rang de unic principiu puri"icator, capabil s asigure victoria
eroului, deopotriv, asupra sa $nvingerea "ricii & %i asupra adversitilor care ntruc(ipea "orele rului, pentru
ca, n cele din urm, s dob*ndeasc suprema "ericire prin iubirea vite#e%te c*%tigat.
?iclenia Sp*nului conduce la substituirea rolurilor. 5ersona#ul negativ va poa, dup episodul "*nt*nii, n "iul
craiului, n timp ce cri%orul %i va accepta condiia dual de stp*n slug, desemnat prin numele 4arap
2lb. :pisoadele n care sunt povestite ncercrile Sp*nului de a-l duce pe 4arap-2lb la pieire propun .variante/
ale unuia %i aceluia%i .#oc/ care creea o memorabil tensiune narativ. Salatele din 3rdina @rsului, pietrele
nestemate ale Cerbului din pdurea "ermecat sunt victorii pe care Sp*nul %i le atribuie pe nedrept, "r a ine
cont c, n raport cu destinul care i-a "ost (rit ca persona# negativ "ace erori "undamentale pentru viitorul lui.
Substituind, succesiv, esena lucrurilor $ persona#ul %i nsu%e%te victoriile eroului pe nedrept, deci comite "apte
imorale & cu aparena lor $ victoria slugii e, de "apt, victoria stp*nului &, persona#ul negativ nu nelege c %i
pregte%te el nsu%i cderea. 8ai ales c, n ultima ncercare la care l supune pe 4arap 2lb, Sp*nul %i dore%te
n egal msur ca eroul s reu%easc %i s se piard. ?ictoria eroului este insuportabil pentru diavolul
impostor. Cu un gest decisiv, acesta i taie capul lui 4arap 2lb, accentu*nd calitatea sa de erou e!emplar: "iul
craiului nu-%i ncalc #urm*ntul depus n "*nt*n %i nu devluie adevrul, p*n la moarte, a%a cum "usese
con#urat de Sp*n. -ntegritatea sa moral este subliniat n aceast secven narativ, nc(eiat cu pedepsirea
persona#ului negativ. 8oartea violent este urmat de o rena%tere spiritual, totul integr*ndu-se ntr-un ritual
care aminte%te de miturile originare. ,ena%terea lui 4arap-2lb st sub semnul iubirii: .6ormeai tu mult %i bine,
2I
4arap-2lb de nu eram eu, ise "ata mpratului ,o%, srut*ndu-l cu drag %i d*ndu-i iar palo%ul n stp*nire/.
Sp*nul prse%te scena, ndeplinindu-%i menirea: iniierea ia s"*r%it, t*nrul cri%or devine om ntreg la "ire.
n%elat de aparene, "iul craiului, .boboc n "elul su la trebi de aieste/, "ace un pact cu diavolul care va conduce
la pierderea condiiei iniiale de "iu al craiului %i potenial mo%tenitor al mpratului ?erde %i la dob*ndirea
unei condiii noi de slug a Sp*nului. 2cest pact dob*nde%te, n Povestea lui Harap-Alb, o semni"icaie
aparte, pentru c, datorit robiei Sp*nului, eroul va con%tientia propriile slbiciuni %i va putea evolua. 2%adar,
principiul rului devine o parte complementar a dimensiunii umane a eroului, conceput ca o sum de eitri %i
de acte cura#oase. 4arap-2lb intr, n cltoria lui iniiatic, pe un tr*m necunoscut, de aceea este absolut
necesar s-i neleag semni"icaiile, prin dep%irea probelor.
mpriei unc(iului su. -on Creang a modi"icat radical personalitatea eroului, circumscris, n basmul
tradiional, proaismului "aptei $ un "el de 4ercule auto(toniat &, nestrat, ns, cu (arul milosteniei n basmul
cult. 5l este un t+nr 6arnic, omenos, &ndatoritor, milostiv, virtu$i consacrate &n sistemul etic popular. :l
%i demonstrea altruismul, o"erindu-%i a#utorul deinteresat c(iar %i celor mai umile vieuitoare $ albinele,
"urnicile &. %ortretul su se conturea) treptat, &n special prin mijloace indirecte de caracteri)are,
deoarece majoritatea trsturilor reies din #apte, ac$iuni, limbaj 6ac portretul #i)ic este aproape absent,
ca n caul eroului tipic de basm, preci*ndu-se doar calitatea de cel mai t*nr dintre "ii, portretul moral se
de#ine(te treptat, prin &nsumarea trsturilor. :!periena de via se dob*nde%te treptat, prin con"runtarea cu
"orele male"ice mai mult sau mai puin declarate $ Sp*nul, Cerbul, @rsul, mpratul ,o% &. Cucerirea unor spaii
din ce n ce mai largi grdina @rsului, pdurea Cerbului, teritoriul peste care stp*ne%te mpratul ,o% se
asocia cu maturiarea progresiv a eroului, capabil s-%i asume responsabiliti din ce n ce mai mari.
nvestirea eroului ca mprat, dup moartea simbolic %i renvierea cu a#utorul obiectelor magice, marc(ea
cucerirea deplin a sinelui. 6in eroul %ovielnic %i temtor, 4arap-2lb devine omul matur, stp*n al propriului
destin. 5e acest drum al cunoa%terii de sine, al trecerii de la v*rsta inocent la maturitatea lmurit, persona#ul
supranatural din basmele populare se umaniea treptat, a#ung*nd s treac din condiia de slug n aceea de
stp*n %i descoperind necesitatea de a alterna, n via, ib*nda cu e%ecul %i de a cunoa%te su"erina uman.
5arado!al, "actorul decisiv n desv*r%irea acestui erou atipic de basm, este din nou o abatere de la modelul
"olcloric persona#ul negativ, care i se opune. Ar intervenia decisiv a Sp*nului, 4arap 2lb ar "i rmas,
probabil, naivul din incipit. ,elaia cu Sp*nul ns, i desc(ide eroului drumul spre lumea desv*r%irii sinelui,
ilustr*nd ideea c binele %i rul sunt "aete complementare ale personalitii oricrui om.
Subiect III - Varianta 0A
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre personajele dintr-un basm cult studiat, pornind de la ideile e!primate n
urmtorul te!t: %asmul e un gen vast !+#" aracteristica lui e c eroii nu sunt numai oameni, ci i anume
fiine himerice, animale+ ,iinele neomeneti din basm au psihologia lor misterioas" &le comunic cu omul,
dar nu sunt oameni" nd dintr-o naraiune lipsesc aceti eroi himerici, n-avem de-a face cu basmul--" $3.
Clinescu, "stetica basmului&
Cerine:
Not! n elaborarea eseului, vei respecta structura te!tului de tip argumentativ: ipoteza, const*nd n formularea
tezei) a punctului de vedere cu privire la tem, argumentaia $cu minimum B argumente) raionamente logice)
e!emple concrete& %i concluzia) sinteza.
29
,eolvare:
e!prim*nd viiunea artistic a unui singur creator. 6ac la origine aceast creaie literar se comunica
nemi#locit, prin viu grai, n literatura cult oralitatea stilului este reultatul procesului de elaborare artistic
ilustr*nd concepia unui singur creator.
trans"ormare n "uncie de propriile structuri mentale %i de propriile concepii.
5articularitile eseniale ale basmului cult apar la nivelul modalitilor narrii $ dialogul dob*nde%te pondere n
cadrul naraiunii, naratorul obiectiv devine adesea complice al cititorului, renun*nd la relatarea impersonal &,
la nivelul tiparului narativ $ prin multiplicarea numrului de probe pe care trebuie s le parcurg eroul n
procesul maturirii sale & %i la nivelul persona#elor $ care sunt nvestite cu o psi(ologie aparte, "iind
caracteriate comple! %i devenind, prin aceasta, memorabile &. n basmul cult, mai mult dec*t n basmul popular
."iinele neomene%ti= au psi(ologia lor misterioas./ Povestea lui Harap ! Alb propune cititorului o serie larg
de eroi .(imerici/, care apar n aciune n momente eseniale.
5ersona#ul este una dintre instanele narative eseniale ale te!tului epic. :ste o individualitate $ persoan &
n"i%at dup realitate sau rod al "iciunii, care apare ntr-o oper epic sau dramatic, "iind integrat prin
intermediul limba#ului n sistemul de interaciuni al te!tului literar. 5ersona#ul poate "i de"init printr-o
multitudine de perspective: cea moral $ raportul dintre individ %i colectivitate &, ontic sau "iloo"ic $ raportul
dintre om %i univers & %i estetic $ raportul dintre realitate %i convenia literar &. C*nd se a"l n centrul aciunii
%i polariea at*t atenia, c*t %i a"ectivitatea cititorului, el devine erou.
n basme, persona#ele .nu sunt numai oameni, ci %i anumite "iine (imerice, animale, dar acestea sunt simple
m%ti pentru "elurite tipuri de indivii./ $ 3. Clineascu &
5ersona#ele din basm sunt ."iine de (*rtie/, cum le numea ,oland 1art(es. 7riesc numai n lumea "iciunii,
nu au consisten, dar mimea realitatea %i uneori .concurea starea civil/. 2lteori nu au nicio legtur cu
realitatea, sau e doar o legtur simbolic, baat pe o idee meii.
Clasi"icarea persona#elor, n orice tip de pro, se poate "ace dup diverse criterii, care viea implicarea n
aciune, categoria estetic repreentat, caracteristicile "iice %i morale, rolul n sc(ema narativ etc. 2st"el, se
poate vorbi despre: persona# poitiv ) negativ, real ) "abulos, principal ) secundar ) episodic, protagonist )
antagonist, "uncional ) de "undal, plat ) rotund, bidimensional ) tridimensional etc. ,e"erindu-se numai la
persona#ele de poveste, ?ladimir 5ropp, n #orfologia basmului, identi"ica %apte tipuri pricipale: ru"ctorul,
donatorul ) "urniorul, a#utorul, "ata de mprat $ persona#ul cutat & %i tatl ei, trimitorul, eroul, "alsul erou.
ntr-un basm, nu este obligatoriu s apar toi ace%ti actani, iar un actor poate nsuma dou trei roluri. 6ac
avem n vedere aceast clasi"icare, n Povestea lui Harap ! Alb apar: eroul $ 4arap 2lb &, ru"ctorul )
trimitorul $ Sp*nul &, a#utorul calul, persona#ele (iperboliate, albinele, "urnicile, donatorul S"*nta
6uminic, "al%ii eroi "raii. ;a aceast sc(em se adaug "ata mpratului ,o% %i tatl ei.
4arap 2lb este persona#ul principal al basmului, "uncional, poitiv, protagonist %i eponim. 0umele lui are
reonan o!imoronic, mbin*nd contrariile $ harap care, n sens larg, nseamn .negru/, poate "ace trimitere a
ideea de rob, n timp ce alb se asocia cu ideea de stp*n &. :ste un erou atipic, deoarece reune%te caliti %i
de"ecte, spre deosebire de prototipul "olcloric. :ste un persona# real %i nu "abulos, nu are caliti supranaturale,
"iind considerat de 3eorge Clinescu un "lcu de la ar, datorit mentalitii sale. n termenii lui :. 8. Aorster
este un persona# rotund %i nu plat, de%i se mani"est n toate secvenele narative aparent la "el, dar suport*nd, n
22
"ond, procesul iniierii. 2pariia de"ectelor este inovaia adus de basmul cult prototipului "olcloric. 4arap 2lb
este naiv, ls*ndu-se pclit de Sp*n, neputincios, ntruc*t nu poate trece de proba pdurii labirint %i nu
respect porunca tatlui su, ceea ce va conduce la sanciunea n planul probelor, care se multiplic. 5rintre
caliti se remarc buntatea, sociabilitatea, onestitatea %i demnitatea. 2cestea l particulariea din punct de
vedere moral, deta%*ndu-l de modelul "olcloric. 5ortretul eroului se de"ine%te treptat, prin caracteriare direct
$"cut de narator & %i prin caracteriare indirect, din care se desprind cele mai multe trsturi $ eroul particip
la numeroase probe iniiatice &.
n categoria antagoni%tilor se nscriu at*t persona#e umane, c*t %i nonumane. Sp*nul este primul antagonist. :l
modi"ic destinul cri%orului, aduc*ndu-l la condiia omului obi%nuit. Ca slug a Sp*nului, "iul de crai nva
umilina %i dob*nde%te nelepciune. Di n caul acestui persona#, basmul cult se ndeprtea de modelul
"olcloric. Sp*nul nu este numai un persona# negativ, secundar, ci are un rol esenial n iniierea eroului,
dob*ndind statut de pedagog nendurtor. S-a propus %i interpretarea potrivit creia Sp*nul este un alter ego al
eroului, o imagine a sinelui negativ, puri"icat prin probele iniatice. ntre antagoni%tii umani ai eroului se
ncadrea %i mpratul ,o%, a crui duritate l nva pe novice s nu a%tepte ndurare %i mil de la nimeni.
n categoria antagoni%tilor nonumani se nscriu @rsul Cerbul. 2nimale cu "uncie magic, @rsul %i Cerbul
repreint simbolic etape ale maturirii: con"runtarea cu ursul nseamn maturiarea "iic, dob*ndirea "orei
primare, iar con"runtarea cu Cerbul nseamn maturiarea voinei, a spiritului, deoarece 4arap 2lb reu%e%te,
de aceast dat, s-%i domine instinctele, ascult*nd s"atul S"intei 6uminici.
+ categorie aparte n basmul analiat o repreint persona#ele care ar putea "i numite .de traniie/, reunind
at*t caracteristici umane, c*t %i nonumane, prin puterile pe care le posed. :ste interesant de remarcat c unele
persona#e cu aspect uman, c(iar banal S"*nta 6uminic, Sp*nul %i devluie puterile neobi%nuite n
mpre#urri critice. 2st"el, S"*nta 6uminic roste%te pro"eia c meinul craiului va a#unge mprat dup ce este
miluit cu un bnu %i dispare ntr-un nor misterios, ceea ce in"ormea asupra puterilor ei supranaturale.
Sp*nul, la r*ndul su, se ncadrea n categoria persona#elor umane prin aparen, dar pro"und degradate prin
esen. 2ceste caracteristici particulare sunt ilustrate cel mai bine de persona#ele au!iliare care l nsoesc pe
4arap 2lb la curtea mpratului ,o%. @ria%ii care l nsoesc pe 4arap-2lb sunt puternic umaniai, at*t sub
aspect "iionomic, c*t %i sub aspect psi(ologic. 5ortretele lor se alctuiesc prin trimitere la "iina uman
.sc(imonositur de om/, .pocitanie de om/, .di(anie de om/, .namil de om/, .artare de om/. 6e%i sunt
puternic caricaturiai, uria%ii nu %i pierd trsturile umane 3eril se ceart cu nsoitorii nemulumii de
cldura pe care a "cut-o n cas %i .tr*nte%te o brum pe perei/ care i contraria pe ceilali. 3eril,
Alm*nil %i Setil sunt e!presia alegoric a unora dintre impulsurile aparin*nd instinctului de aprare %i de
conservare ale "iinei umane. 2ciunile lor se nscriu, de alt"el, n s"era realitii mai mult dec*t n s"era
supranaturalului. +c(il %i 5sri-;i-;ungil aparin preponderent tipologiei "abulos-mitice. Simurile lor
e!agerate se circumscriu s"erei cunoa%terii. Singurele persona#e au!iliare care amintesc de basmele populare
sunt calul, albinele, "urnicile, personi"icate %i dob*ndind caliti supranaturale. 2v*nd n vedere caracteristicile
persona#elor, se poate spune c n basmul cult "antasticul este puternic antropomor"iat $ umaniat &. Calul cel
ndrvan, de e!emplu, este .nu numai un mi#loc de locomoie, ci %i o inteligen e!cepional, av*nd grai/
$3eorge Clinescu &. .5si(ologia misterioas/ a acestui persona# animalier se vde%te n mai multe
circumstane: c*nd meinul craiului alege calul dup s"atul S"intei 6uminici, love%te m*roaga care se apropie
de #eratic cu "r*ul de trei ori. C*nd calul %i devluie esena, se rbun, purt*ndu-l pe stp*n p*n la nori, p*n
la soare %i p*n la lun. :ste un semn de acceptare ca stp*n a meinului, dar %i dorin de a-i arta acestuia c
are o putere ie%it din comun: .:i, stp*ne, cum i se pare > 3*ndit-ai vreodat c-ai s a#ungi soarele cu
picioarele, luna cu m*na %i prin nouri s caui cununa>/ ;a "el, dup ntoarcerea de la curtea mpratului ,o%
calul nu "ace apel la puterile sale supranaturale dec*t n ultim instan, c*nd l omoar pe Sp*n, arunc*ndu-l din
naltul cerului. nc(eindu-se %irul ncercrilor iniiatice crora eroul este menit a le "ace "a, acum calul
ndrvan are dreptul de a interveni, e!tirp*nd de"initiv rul ntruc(ipat de omul spn"
1asmul cult propune o diversitate de persona#e care pot "i clasi"icate dup di"erite criterii. 5articularitile lor
cele mai interesante sunt umaniarea, ie%irea din norm, comple!itatea. 5rin toate caracteristicile, aceste
persona#e devin memorabile %i susin o trstur esenial a acestei specii, deoarece, .c*nd dintr-o naraiune
lipsesc ace%ti eroi (imerici, n-avem de-a "ace cu basmul./ $ 3eorge Clinescu, "stetica basmului &
23
Subiect III - Varianta 0B
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile nuvelei, prin re"erire la o oper literar studiat. n
Cerine:
- preciarea a dou caracteristici ale speciei literare nuvel, e!istente n opera literar studiat'
- preentarea, prin re"erire la nuvela studiat, a patru elemente de construcie a subiectului %i) sau ale
compoiiei $de e!emplu: aciune, secven narativ, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia
personajelor, incipit, final, perspectiv narativ, tehnici narative etc.&'
- evidenierea relaiilor dintre dou persona#e, repreentative pentru nuvela studiat'
- e!primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se re"lect o idee sau tema n nuvela pentru
care ai optat.
,eolvare:
0uvela este o specie a genului epic n pro cu o aciune mai ampl dec*t a sc(iei %i a povestirii %i cu o
construcie mai comple!, datorit con"lictelor mai numeroase, numrului crescut de persona#e, precum %i
posibilitii de evoluie a persona#elor principale.
Specia are c*teva caracteristici. .ntinderea oscilea ntre e!treme: e!ist nuvele de ece pagini$,efeleaga, de
-on 2g*rbiceanu&, apropiate de povestire, %i nuvele de o sut de pagini $/oara cu noroc, de -oan Slavici&,
Lmicro-romane/' subiectul i construcia sunt clar determinate' personajele sunt caractere de#a "ormate %i se
conturea, n general, n stri con"lictuale' timpul i spaiul sunt clar determinate: de la c*teva ore %i un singur
loc de des"%urare la durate mai mari $luni sau ani& %i pendulri ntre di"erite locuri' relaia narator-personaj
tinde spre obiectivare: naratorul nu se implic n subiect %i se deta%ea de persona#e' titlul se con"und uneori
cu numele persona#ului principal, alteori anun tema n c(ip direct sau simbolic sau indic punctul de
convergen ori de con"lict al momentelor subiectului.
0uvela istoric devolt o aciune inspirat, de obicei, din "apte %i evenimente reale. Ale$andru %puneanul,
de Costac(e 0egrui, apare la -a%i, n 9GBI, n primul numr al revistei 0acia literar, inaugur*nd seria
operelor de inspiraie istoric n literatura rom*n. 0uvela, de ntindere medie, preint, ntr-o construcie
ec(ilibrat, ultimii ani ai domniei persona#ului eponim.
Ca structur compoiional, nuvela este alctuit din patru pri, "iecare precedat de c*te un moto
semni"icativ. Aiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat
n &urul persona&ului principal. "$poziiuneapreint rentoarcerea lui ;pu%neanu n 8oldova, cu a#utor
strin.ntors n 8oldova cu a#utor strin, 2le!andru ;pu%neanu este nt*mpinat la (otar de patru boieri
Spancioc, Stroici, ?everi %i 8ooc - , care l in"ormea c .norodul/ nu l vrea %i i cer s se ntoarc de unde
a venit. 2"irm*ndu-%i (otr*rea de a-%i recpta tronul, ;pu%neanu d dovad de "ermitate %i de trie de
caracter. @n "ragment al acestei replici devine motoul primei pri a nuvelei: . 6ac voi nu m vrei, eu v
vreu=/.

2B
'onflictul, "actor determinant n des"%urarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu
srut poala voievodului, ;pu%neanu i prive%te cu dispre. 5ersona#ele implicate n acest conflict e$terior au
interese %i concepii di"erite. nt*lnirea lui ;pu%neanu cu boierii constituie, de "apt, intriga nuvelei. Aiecare
dintre cele patru motouri are "uncie reumativ, anticip*nd aciunea preentat n partea nuvelei pe care o
precede. ntors la domnie, ;pu%neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s "ie arse
cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n "aa palatului ca e!emplu ,
con"isc averile. Setea de rbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. @na dintre
#up*nesele boierilor uci%i o a%teapt pe doamna ,u!anda n "aa palatului %i o roag s intervin pe l*ng
domnitor pentru a nceta cu omorurile, amenin*nd-o c va "i responsabil n "aa lui 6umneeu pentru crimele
soului ei :/2i s dai sama, doamn</ -ntervenia domniei, persona# preentat n antite cu domnitorul, este
timid %i determin o reacie violent a soului, care .duce m*na la (amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i
promite un .leac de "ric/. Srbtoarea S". -oan este prile#ul "olosit de voievod pentru a-i invita pe boierii
adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semni"icativ pentru de"inirea caracterului
persona#ului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul
nesincer. 6isimul*ndu-%i inteniile, ;pu%neanu "ace e"ortul de a-%i domina tririle interioare, iar acest e"ort
transpare n aspecte "iionomice: .era "oarte galben la "a/.
6iscursul este un .model/ de ipocriie. Scena devluie un persona# "oarte inteligent, care %tie s-%i calculee
reaciile %i gesturile ast"el nc*t s obin e"ectul scontat. 0imic demagogic nu transpare din acest discurs, de%i
menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. 3esturile dau veridicitate cuvintelor: .%i "cu cruce/.
;a palat, cei BF de boieri sunt masacrai de slu#itorii pregtii pentru acest eveniment. 8ooc asist, obligat de
domnitor, la scena masacrului, "r a %ti care i este soarta. C*iva "ugari dau de %tire n a"ara idurilor palatului
despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi delnuite n "aa porilor "erecate. + voce din
mulime se impune ca voin, determin*nd cristaliarea cererilor ntr-o singur revendicare: .Capul lui 8ooc
vrem</ . 0araiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia
a nuvelei. 8ooc este sacri"icat, domnitorul ndeplinindu-%i promisiunea iniial: .i "gduiesc c sabia mea nu
se va m*n#i de s*ngele tu, te voi crua, cci mi e%ti trebuitor, ca s m mai u%urei de blstemurile norodului/.
6omnitorul poea n ipostaa de aprtor al intereselor .prostimii/, dispreuit, n realitate, ca %i boierii
trdtori. .;eacul de "ric/ i este administrat doamnei ,u!anda "r mena#amente: ;pu%neanu nsu%i
construie%te piramida celor BF de capete. 8asacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea "cut
doamnei ,u!anda este respectat: celor rma%i n via nu li se mai taie capetele.
;pu%neanu se retrage n cetatea 4otin, pentru a "i mai aproape de (otare, nelini%tit de "uga lui Spancioc %i
Stroici, care au reu%it s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de "riguri, el cere s "ie
clugrit, dar, c*nd %i revine din le%in, i amenin cu moartea pe toi cei preeni, printre care se a"l c(iar "iul
su. Spancioc %i Stroici se ntorc n 8oldova, %i i propun doamnei ,u!anda s-l otrveasc pe domnitor pentru
a-%i salva viaa. 6oamna eit %i cere s"atul mitropolitului 7eo"an. -ntervenia acestui persona# episodic este
(otr*toare pentru "i!area destinului domnitorului. -pocrit %i disimulat, mitropolitul o s"tuie%te indirect pe
doamna ,u!anda s-%i ucid soul, ls*ndu-i impresia c a absolvit-o de vin. -moralitatea mitropolitului este
ns evident. :l "olose%te, re"erindu-se la domnitor, o "ormul pentru iertarea morilor, de%i acesta este nc n
via: .Cumplit %i crud este omul acesta, "iica mea' 6omnul 6umneeu s te povuiasc. -ar eu m duc s
gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn' %i pre cel vec(i, 6umneeu s-l ierte %i s te ierte %i
pre tine./
@ltima ameninare a domnitorului .6e m voi scula pre muli am s popesc %i eu/ rm*ne "r "inaliare,
ilustr*nd "uria neputincioas a unui persona# care a dominat totul. (eznodmntul aciunii nu coincide cu
finalul operei. 2cesta concentrea arti"icial ntregul %i i aparine naratorului omniscient, care "ace legtura
dintre timpul cronicii %i timpul cititorului $timpul diegeei %i timpul relatrii & : . 2cest "el "u s"*r%itul lui
2le!andru ;pu%neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 8oldovei. ;a mnstirea Slatina, idit de el, unde
e ngropat, se vede %i asti portretul lui %i al "amiliei sale/.
%erspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv (i omniscient "ronologia
este liniar, succesiunea #aptelor este previ)ibil, &ntruc+t &ntre evenimente se stabilesc rela$ii de
cau)alitate (i consecutivitate "aracterul liniar nu e'clude &ntreruperile /ntoarceri n timp) pauze
descriptive 0 6e e!emplu, scena nt*lnirii dintre doamna ,u!anda %i 2le!andru ;pu%neanu este precedat de
2C
relatarea aciunilor domnitorului, care au drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor %i este
ntrerupt de o retrospectiv $destinele urma%ilor lui 5etru ,are% -lia%, Dte"an %i ,u!anda & %i de o pauz
descriptiv $portretul doamnei vestimentaie, "igur, stare de spirit &.
5artea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din %ase scene cuv*ntarea lui
;pu%neanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n #urul mesei, ospul, mcelul, adunarea
mulimii %i sacri"icarea lui 8ooc, construirea piramidei din capetele boierilor uci%i aceast parte a nuvelei are
un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. 0egrui. 6ecorurile se sc(imb de la biseric la sala
de ospee -, persona#ele sunt distribuite n .scen/ ast"el nc*t s evideniee persona#ul principal. 2cesta este
pus s evoluee n "aa unui public larg sau "oarte restr*ns, ceea ce creea o tensiune acumulat p*n n
momentul denodm*ntului. Succesiunea clima! anticlima! pregte%te momentul sacri"icrii lui 8ooc.
8omentele tensionate alternea cu paue descriptive $ cuv*ntarea de la biseric %i sosirea boierilor la palat sunt
urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organiate la Curte &. *aratorul omniscient
accentueaz trsturile persona&ului principal, ca un regior care "i!ea lumina re"lectoarelor pe un
actor,urmrindu-i reaciile %i gesturile: .C*t pentru ;pu%neanu, el luase pre 8ooc de m*n %i se trsese l*ng
o "ereastr desc(is de unde privea mcelria ce ncepuse. :l r*dea' iar 8ooc, silindu-se a r*de, ca s plac
stp*nului, simea prul burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind. Di cu adevrat era groa a privi aceast
scen s*ngeroas. nc(ipuiasc-%i cineva =/ ;egtura narator cititor $ .nc(ipuiasc-%i cineva=/ & sublinia
construcia dramatic a scenei, ntruc*t realiea unirea tuturor instanelor narative narator, persona#, cititor
printr-un discurs care aduce n momentul preentului ntreaga aciune. 1eaciile personajului secundar /ooc
poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint $.:l r*dea/ .iar
8ooc = simea prul burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind/ &. 2urprins n relaie cu un singur personaj
* /ooc * sau cu un personaj colectiv * boierii ' adunai fie la biseric, fie la palat ( * 3puneanu se definete
treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat comple$" onstrucia personajului se realizeaz
prin asocierea a dou dimensiuni4 una social, e$terioar, i una psihologic, interioar. 6imensiunea social
l ncadrea n tipologia domnitorului despotic %i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i
consolidee autoritatea. 5*n la un punct, aciunile lui ;pu%neanu sunt #usti"icate. 2ltele "riea patologicul,
devluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge %i incapabil s se controlee. 1elaiile cu cei din jur sunt de
natur conflictual: ;pu%neanu boieri, ;pu%neanu doamna ,u!anda, ;pu%neanu mitropolitul 7eo"an.
6imensiunea psi(ologic se construie%te prin raportare la con"lictele e!terioare. Aoarte rar, apar notaii ale
autorului care sugerea anumite trsturi de caracter: .ur*tul caracter/, .de%nat cuv*ntare/. 7oate "irele
narative sunt susinute de evoluia persona#ului principal, al crui caracter se construie%te pe parcursul aciunii.
;imba#ul, atitudinile care i sunt atribuite l particulariea ca persona# literar, reali*nd trecerea de la cronic
la literatur, prin "iciune.
0uvela lui Costac(e 0egrui devine model prin respectarea elementelor clasice de construcie a speciei. 7ema
istoric i nlesne%te autorului demersul moraliator, prin preentarea unui persona# ale crui trsturi de
caracter l situea, adesea, n s"era patologicului. ?alori"ic*nd o surs de inspiraie indicat de 8i(ail
Moglniceanu n articolul program al romantismului rom*nesc, Costac(e 0egrui creea o oper
emblematic pentru specie n literatura rom*n.
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s preini tema %i viziunea despre lume, re"lectate ntr-o nuvel studiat" n
Cerine:
- evidenierea tipului de nuvel pentru care ai optat %i a trsturilor care "ac posibil ncadrarea ntr-o tipologie,
ntr-un curent cultural) literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic'
- preentarea temei nuvelei, re"lectat n te!tul narativ ales, prin re"erire la dou episoade) secvene narative'
- sublinierea a patru elemente ale te!tului narativ, semni"icative pentru ilustrarea viiunii despre lume
a autorului) a naratorului $de e!emplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia
subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia
2E
personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.&'
- e!primarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema %i viiunea despre lume sunt
re"lectate n nuvela aleas.
,eolvare:
0uvela este o specie a genului epic n pro cu o aciune mai ampl dec*t a sc(iei %i a povestirii %i cu o
construcie mai comple!, datorit con"lictelor mai numeroase, numrului crescut de persona#e, precum %i
posibilitii de evoluie a persona#elor principale.
0uvela istoric devolt o aciune inspirat, de obicei, din "apte %i evenimente reale. n general, persona#ul
principal aparine tipului domnitorului sngeros, n #urul cruia gravitea omul de ncredere, dumanul ascuns,
doamna ) domnia angelic, boierii uneltitori, sfetnicul nelept $ de e!emplu, Costac(e 0egrui, Ale$andru
3puneanu, 2obies5i i romnii, 2l. +dobescu, /ihnea 6od cel 1u, 0oamna hiajna&' cronologia este
liniar, iar "inalul concentrea n mod arti"icial ntregul' construcia, riguroas, poate mbrca aspecte
dramatice $structura compoiional se realiea prin nlnuirea unor episoade, secvene narative
memorabile&' accentul cade pe densitatea "aptelor' .culoarea/ local este creat prin di"erite procedee $descrieri
de interioare, de vestimentaie, speci"ic ceremoniilor domne%ti, prin valorile stilistice ale limbii "olosite&.
Ale$andru %puneanul, nuvela lui Costac(e 0egrui, apare la -a%i, n 9GBI, n primul numr al revistei
0acia literar, inaugur*nd seria operelor de inspiraie istoric n literatura rom*n. Sub in"luena programului
romantismului rom*nesc, sintetiat n articolul 7ntroducie, al lui 8i(ail Moglniceanu $articolul-program al
revistei &, C. 0egrui valori"ic in"ormaiile cuprinse n cronicile moldovene ntr-o creaie clasic prin
sobrietatea construciei, pregnana caracterelor %i vigoarea con"lictelor.
-utorul a indicat ca surs a scrierii sale cronica lui <iron "ostin. n realitate, 3rigore @rec(e a consemnat,
n 3etopiseul 8rii /oldovei, "apte din cele dou domnii ale lui 2le!andru ;pu%neanu $9CC2-9CE9, 9CEB-
9CEG&. 6e la 7rigore 8rec6e sunt preluate in#orma$iile despre a doua domnie a lui -le'andru
Cpu(neanu: intrarea domnitorului n ar, cu a#utor turcesc' respingerea lui de ctre solia marilor boieri'
politica e!tern %i intern $distrugerea cetilor cerut de turci, nelegerea cu craiul polone, "uga boierilor n
5olonia&' moartea domnitorului, suspectat ca ucidere prin n%eltorie. ;idelitatea #a$ de cronic &n ceea ce
prive(te evenimentele majore este necesar pentru ob$inerea veridicit$ii atmos#erei. n privina celorlalte
persona#e, C. 0egrui a ignorat consemnrile cronicii. 2st"el, n realitate, domnitorul 7om%a "uge n 5olonia,
la ;iov, nsoit de 8ooc vornicul, ?everi postelnicul %i Spancioc sptarul. 2ici sunt decapitai, din ordinul
.craiului/ le%ilor, n urma interveniei lui ;pu%neanu prin intermediul turcilor. S"*r%itul atribuit n nuvel lui
8ooc este, de "apt, acela al boierului moldovean 1ati%te ?eveli, ucis de o mulime de rani, din caua la%itii
domnitorului 2le!andru -lia%, care l ndeprtea de l*ng el $evenimentul este descris n cronica lui 8iron
Costin&. <odi#icrile aduse modelului cronicresc sunt e'plicabile prin #inalitatea urmrit. cronicarii
urmresc consemnarea #aptelor (i evenimentelor istorice c+t mai #idel1 " Negru))i este creator de
literatur, iar aceasta presupune metamor#o)area personalit$ilor reale, atestate de cronic, &n personaje
literare. n nuvel, e!ist scene %i episoade care aparin n totalitate "iciunii $ uciderea lui ;pu%neanu prin
intervenia ,u!andei, a lui Spancioc %i Stroici, invitaia la osp printr-o .de%nat cuv*ntare/, ameninarea cu
moartea adresat tuturor celor preeni n scena clugririi, decapitarea boierilor uci%i %i a%earea capetelor ntr-
o piramid, n con"ormitate cu rangul deinut etc.&.
Ca structur compoiional, nuvela este alctuit din patru pri, "iecare precedat de c*te un moto
semni"icativ. Aiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat
n &urul persona&ului principal. "$poziiuneapreint rentoarcerea lui ;pu%neanu n 8oldova, cu a#utor
strin.ntors n 8oldova cu a#utor strin, 2le!andru ;pu%neanu este nt*mpinat la (otar de patru boieri
Spancioc, Stroici, ?everi %i 8ooc - , care l in"ormea c .norodul/ nu l vrea %i i cer s se ntoarc de unde
a venit. 2"irm*ndu-%i (otr*rea de a-%i recpta tronul, ;pu%neanu d dovad de "ermitate %i de trie de
2F
caracter. @n "ragment al acestei replici devine motoul primei pri a nuvelei: . 6ac voi nu m vrei, eu v
vreu=/.
5ersona#ele sunt particulariate prin atitudini, gesturi, limba#. 6ac n cronic relatarea %i preentarea sunt
"cute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la "i!area caracterelor. C(iar dac naratorul
obiectiv %i omniscient preint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile directe ale persona#elor
sunt cele care contribuie la "i!area scenei n memoria cititorului. 6etaliile umplu de substan relatarea: . a
cruia oc(i sc*nteiar ca un "ulger/, .se nc(inar p*n la pm*nt, "r a-i sruta poala dup obicei/.
'onflictul, "actor determinant n des"%urarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la
nceput: boierii nu srut poala voievodului, ;pu%neanu i prive%te cu dispre. 5ersona#ele implicate n acest
conflict e$terior au interese %i concepii di"erite. nt*lnirea lui ;pu%neanu cu boierii constituie, de "apt, intriga
nuvelei. Aiecare dintre cele patru motouri are "uncie reumativ, anticip*nd aciunea preentat n partea
nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, ;pu%neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat:
pune s "ie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n "aa palatului
ca e!emplu , con"isc averile. Setea de rbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. @na
dintre #up*nesele boierilor uci%i o a%teapt pe doamna ,u!anda n "aa palatului %i o roag s intervin pe l*ng
soului ei: .2i s dai sama, doamn</
-ntervenia domniei, persona# preentat n antite cu domnitorul, este timid %i determin o reacie violent a
soului, care .duce m*na la (amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un .leac de "ric/. Srbtoarea S".
-oan este prile#ul "olosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere.
Scena este semni"icativ pentru de"inirea caracterului persona#ului principal. mbrcat n inut de gal,
voievodul ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer. 6isimul*ndu-%i inteniile, ;pu%neanu "ace
e"ortul de a-%i domina tririle interioare, iar acest e"ort transpare n aspecte "iionomice: .era "oarte galben la
"a/.
6iscursul este un .model/ de ipocriie. Scena devluie un persona# "oarte inteligent, care %tie s-%i calculee
reaciile %i gesturile ast"el nc*t s obin e"ectul scontat. 0imic demagogic nu transpare din acest discurs, de%i
menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. 3esturile dau veridicitate cuvintelor: .%i "cu cruce/.
despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi delnuite n "aa porilor "erecate. + voce din
mulime se impune ca voin, determin*nd cristaliarea cererilor ntr-o singur revendicare: .Capul lui 8ooc
vrem</ . 0araiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia
a nuvelei. 8ooc este sacri"icat, domnitorul ndeplinindu-%i promisiunea iniial: .i "gduiesc c sabia mea nu
6omnitorul poea n ipostaa de aprtor al intereselor .prostimii, dispreuit, n realitate, ca %i boierii
pre tine./
2G

ilustr*nd "uria neputincioas a unui persona# care a dominat totul. (eznodmntul aciunii nu coincide cu
finalul operei. 2cesta concentrea arti"icial ntregul %i i aparine naratorului omniscient, care "ace legtura
dintre timpul cronicii %i timpul cititorului $timpul diegeei %i timpul relatrii & : . 2cest "el "u s"*r%itul lui
2le!andru ;pu%neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 8oldovei. ;a mnstirea Slatina, idit de el, unde
e ngropat, se vede %i asti portretul lui %i al "amiliei sale/.
%erspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv (i omniscient "uloarea de
epoc se ob$ine prin reconstituirea #idel a obiceiurilor, a vestimenta$iei (i a rela$iilor dintre personaje
Verosimilitatea relatrii este sus$inut de &mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic (i
elementul #ictiv, rod al imagina$iei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur "ronologia
este liniar, succesiunea #aptelor este previ)ibil, &ntruc+t &ntre evenimente se stabilesc rela$ii de
cau)alitate (i consecutivitate "aracterul liniar nu e'clude &ntreruperile /ntoarceri n timp) pauze
descriptive 0 6e e!emplu, scena nt*lnirii dintre doamna ,u!anda %i 2le!andru ;pu%neanu este precedat de
relatarea aciunilor domnitorului, care au drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor %i este
ntrerupt de o retrospectiv $destinele urma%ilor lui 5etru ,are% -lia%, Dte"an %i ,u!anda & %i de o pauz
descriptiv $portretul doamnei vestimentaie, "igur, stare de spirit &.
5artea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din %ase scene cuv*ntarea lui
;pu%neanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n #urul mesei, ospul, mcelul, adunarea
mulimii %i sacri"icarea lui 8ooc, construirea piramidei din capetele boierilor uci%i aceast parte a nuvelei are
un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. 0egrui. 6ecorurile se sc(imb de la biseric la sala
de ospee -, persona#ele sunt distribuite n .scen/ ast"el nc*t s evideniee persona#ul principal. 2cesta este
pus s evoluee n "aa unui public larg sau "oarte restr*ns, ceea ce creea o tensiune acumulat p*n n
momentul denodm*ntului. Succesiunea clima! anticlima! pregte%te momentul sacri"icrii lui 8ooc.
8omentele tensionate alternea cu paue descriptive $ cuv*ntarea de la biseric %i sosirea boierilor la palat sunt
urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organiate la Curte &. *aratorul omniscient
accentueaz trsturile persona&ului principal, ca un regior care "i!ea lumina re"lectoarelor pe un
actor,urmrindu-i reaciile %i gesturile: .:l r*dea' iar 8ooc, silindu-se a r*de, ca s plac stp*nului, simea
prul burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind. Di cu adevrat era groa a privi aceast scen s*ngeroas.
nc(ipuiasc-%i cineva =/ ;egtura narator cititor $ .nc(ipuiasc-%i cineva=/ & sublinia construcia
dramatic a scenei, ntruc*t realiea unirea tuturor instanelor narative narator, persona#, cititor printr-un
discurs care aduce n momentul preentului ntreaga aciune. 1eaciile personajului secundar /ooc poteneaz
trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint. 2urprins n relaie cu un singur
personaj * /ooc * sau cu un personaj colectiv * boierii ' adunai fie la biseric, fie la palat ( * 3puneanu se
definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat comple$" onstrucia personajului se
realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni4 una social, e$terioar, i una psihologic, interioar.
6imensiunea social l ncadrea n tipologia domnitorului despotic %i autoritar, care ntreprinde o serie de
aciuni menite s-i consolidee autoritatea. 5*n la un punct, aciunile lui ;pu%neanu sunt #usti"icate. 2ltele
"riea patologicul, devluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge %i incapabil s se controlee. 1elaiile cu
cei din jur sunt de natur conflictual: ;pu%neanu boieri, ;pu%neanu doamna ,u!anda, ;pu%neanu
mitropolitul 7eo"an.
autorului care sugerea anumite trsturi de caracter: .ur*tul caracter/, .de%nat cuv*ntare/. 7oate "irele
narative sunt susinute de evoluia persona#ului principal, al crui caracter se construie%te pe parcursul aciunii.
;imba#ul, atitudinile care i sunt atribuite l particulariea ca persona# literar, reali*nd trecerea de la cronic
la literatur, prin "iciune.
2%adar, autorul ilustrea o tem cu "inalitate moraliatoare. ,eaduc*nd trecutul n atenia cititorului, Costac(e
0egrui nu "ace munc de cronicar. :l reconstituie o epoc %i imaginea unui persona# din perspectiva
romantic a celui care interpretea trecutul, pentru a-i sublinia valoarea de lecie de via.
2H
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre relaia dintre incipit %i final ntr-o nuvel studiat. n elaborarea eseului, vei
avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- preentarea a patru componente de structur %i) sau de compoiie a nuvelei pentru care ai optat $de e!emplu:
tem, viziune despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici
narative, secven narativ, episod, relaii temporale i spaiale, personaj, modaliti de caracterizare a
personajului etc.&'
- ilustrarea trsturilor incipitului, prin re"erire la te!tul narativ ales'
- comentarea particularitilor construciei finalului n te!tul narativ ales'
- e!primarea unei opinii argumentate despre semni"icaia) semni"icaiile relaiei dintre incipitul %i "inalul nuvelei
alese.
,eolvare:
n structura unei opere epice, incipitul %i "inalul au un rol "oarte important, dat "iind "aptul c sunt elementele
compoiionale care asigur relaia dintre lumea cititorului %i lumea imaginar. 7ncipitul este o "ormul de
nceput al unui roman $ al unei nuvele & care se ine minte %i are consecine n des"%urarea ulterioar a operei.
Se poate realia n mai multe moduri prin descrierea mediului $ ora%, strad, cas &, "i!area timpului %i a
locului aciunii, re"erirea la un eveniment anterior sau la unul n des"%urare. ,inalul repreint "ormula de
nc(eiere a unei opere literare, care ilustrea viiunea autorului asupra evenimentelor preentate. Ainalul nu
coincide ntotdeauna cu denodm*ntul %i "olose%te diverse strategii: descriere care reia datele din incipit' dialog
sau replic prin care se reum lumea "iciunii' pre"igurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate n oper.
Ainalul poate "i desc(is - opera poate continua - sau nc(is totul este lmurit Ale$andru %puneanul $ de
Costac(e 0egrui &.
!ema nuvelei Ale$andru %puneanul de Costac(e 0egrui este istoric' autorul evoc un episod din istoria
8oldovei ultimii ani de domnie ai persona#ului eponim. -ncipitul nuvelei susine inteniile autorului de a
ilustra o anumit perioad istoric, prin menionarea unor "apte %i persoane reale 6espot ?od, 2le!andru
;pu%neanu, ntoarcerea lui ;pu%neanu cu a#utor strin pentru a redob*ndi tronul 8oldovei.
Incipitul nuvelei se construie%te e! abrupto, introduc*ndu-l pe cititor n atmos"era de epoc. 2utorul comprim,
ntr-o "ra, in"ormaiile re"eritoare la circumstanele n care 2le!andru ;pu%neanu se ntoarce n ar pentru a-
%i relua tronul. Cronologia din incipit nu este linear, evoc*nd evenimentul cel mai apropiat - .-acov :raclid,
poreclit 6espotul/, este ucis de 7om%a, care a#unge domn al 8oldovei %i continu*nd cu evenimente anterioare
- ;pu%neanu "usese nvins de dou ori de .o%tile 6espotului/, dar obine a#utor turcesc %i se ntoarce .s
igoneasc pre rpitorul 7om%a/, pentru a-%i recpta tronul. n incipit se creea premisele con"lictului e!terior
al nuvelei dintre domnitor %i boieri - , prin preciarea circumstanelor n care ;pu%neanu pierde tronul
8oldovei .pre care nu l-ar "i perdut, de n-ar "i "ost v*ndut de boieri/. 2%adar, trdarea boierilor, unul dintre
"actorii principali declan%atori ai con"lictului care susine aciunea acestei opere epice, este un element prin care
se creea tensiunea relatrii nc din incipit. -maginea care se impune n aceast parte a nuvelei este aceea a
persona#ului principal, eponim. 6e alt"el, un "ragment din replica pe care le-o adresea domnitorilor venii s-l
nt*mpine la (otar devine moto-ul primei pri a nuvelei: .6ac voi nu m vrei, eu v vreu=/
Ca structur compo)i$ional, nuvela este alctuit din patru pri, "iecare precedat de c*te un moto
semni"icativ. Aiecare parte este structurat printr-o &nln$uire de episoade, care urmresc un con#lict
concentrat &n jurul personajului principal. ntors n 8oldova cu a#utor strin, 2le!andru ;pu%neanu este
nt*mpinat la (otar de patru boieri Spancioc, Stroici, ?everi %i 8ooc - , care l in"ormea c .norodul/ nu
3I
l vrea %i i cer s se ntoarc de unde a venit. 2"irm*ndu-%i (otr*rea de a-%i recpta tronul, ;pu%neanu d
dovad de "ermitate %i de trie de caracter. 5ersona#ele sunt particulariate prin atitudini, gesturi, limba#. 6ac n
cronic relatarea %i preentarea sunt "cute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la "i!area
caracterelor. C(iar dac naratorul obiectiv %i omniscient preint scena dintr-o perspectiv supraordonat,
interveniile directe ale persona#elor sunt cele care contribuie la "i!area scenei n memoria cititorului. 6etaliile
umplu de substan relatarea: . a cruia oc(i sc*nteiar ca un "ulger/, .se nc(inar p*n la pm*nt, "r a-i
sruta poala dup obicei/.
"on#lictul, "actor determinant n des"%urarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se pre"igurea de la
nceput: boierii nu srut poala voievodului, ;pu%neanu i prive%te cu dispre. %ersonajele implicate n acest
con#lict e'terior au interese %i concepii di"erite. nt*lnirea lui ;pu%neanu cu boierii constituie, de "apt, intriga
nuvelei. Aiecare dintre cele patru motouri are "uncie reumativ, anticip*nd aciunea preentat n partea
nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, ;pu%neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat:
pune s "ie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n "aa palatului
ca e!emplu , con"isc averile. Setea de rbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. @na
dintre #up*nesele boierilor uci%i o a%teapt pe doamna ,u!anda n "aa palatului %i o roag s intervin pe l*ng
soului ei: .2i s dai sama, doamn</
-ntervenia domniei, persona# preentat n antite cu domnitorul, procedeul romantic av*nd rolul de a sublinia
caracterul tiranic al lui ;pu%neanu, este timid %i determin o reacie violent a soului, care .duce m*na la
(amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un .leac de "ric/. Srbtoarea S". -oan este prile#ul "olosit de
voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semni"icativ
pentru de"inirea caracterului persona#ului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuv*ntare
impresionant, dar cu totul nesincer. 6isimul*ndu-%i inteniile, ;pu%neanu "ace e"ortul de a-%i domina tririle
interioare, iar acest e"ort transpare n aspecte "iionomice: .era "oarte galben la "a/. 6iscursul este un .model/
de ipocriie. 3esturile dau veridicitate cuvintelor: .%i "cu cruce/.
despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi delnuite n "aa porilor "erecate. +amenii, la
nceput deorientai de ntrebarea solului trimis de ;pu%neanu pentru a a"la ce vor, "ormulea revendicri
importante, dar neunitare .S ne mic%uree d#diile</, .S nu ne mai apciasc</, .S nu mai pltim biruri</ .
+ voce din mulime se impune ca voin, determin*nd cristaliarea cererilor ntr-o singur revendicare: .Capul
lui 8ooc vrem</ . 0araiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul
prii a treia a nuvelei. 8ooc este sacri"icat, domnitorul ndeplinindu-%i promisiunea iniial. 1un cunosctor al
reaciilor umane, ;pu%nenu l sacri"ic pe 8ooc pentru a potoli "uria .norodului/ adunat n "aa palatului.
6omnitorul poea n ipostaa de aprtor al intereselor .prostimii/, dispreuit, n realitate, ca %i boierii
pre tine./

39
ilustr*nd "uria neputincioas a unui persona# care a dominat totul. (eznodmntul aciunii, preent*nd moartea
domnitorului, nu coincide cu finalul operei. 2cesta concentrea arti"icial ntregul %i i aparine naratorului
omniscient, care "ace legtura dintre timpul cronicii %i timpul cititorului $timpul diegeei %i timpul relatrii & :
. 2cest "el "u s"*r%itul lui 2le!andru ;pu%neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 8oldovei./
-ntervenia naratorului n "inalul nuvelei sublinia caracterul moraliator al acestei opere, care ilustrea
prbu%irea unui domnitor tiranic %i autoritar. n raport cu incipitul , "inalul propune o imagine antitetic a
persona#ului principal. 6omnitorul care, n incipit, %i a"irma voina neclintit de a-%i relua tronul %i de a-%i
impune autoritatea, devine, n "inalul nuvelei, neputincios %i supus du%manilor si. 5reentat din perspectiva
naratorului omniscient %i obiectiv, ;pu%neanu se construie%te ca un persona# comple!, vut n ipostae
multiple: puternic %i (otr*t - .;pu%neanul mergea alturi cu vornicul 1ogdan, am*ndoi clri pe armsari
turce%ti %i narmai din cap p*n n picioare/ n incipit -, neputincios %i slab n "inal: .0enorocitul domn se
v*rcolea n spasmele agoniei/. +biectivitatea "inalului - .;a monastirea Slatina, idit de el, unde e ngropat,
se vede %i asti portretul lui %i al "amiliei sale/ - creea impresia relatrii n stil cronicresc, de%i 0egrui nu
e autor de cronic, ci de literatur. ,eaduc*nd trecutul n atenia cititorului, Costac(e 0egrui nu "ace munc
de cronicar. :l reconstituie o epoc %i imaginea unui persona# din perspectiva celui care interpretea trecutul,
pentru a-i sublinia valoarea de lecie de via.
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile de construcie a unui personaj dintr-o nuvel studiat. n
Cerine:
- preentarea statutului social, psi(ologic, moral etc. al persona#ului ales, prin raportare la con"lictul) con"lictele
nuvelei studiate'
- relevarea principalei trsturi a persona#ului ales, ilustrat prin dou episoade) secvene narative %i) sau prin
citate comentate'
- e!primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se re"lect o idee sau tema nuvelei n
construcia persona#ului pentru care ai optat.
,eolvare:
5ersona#ul este o categorie "undamental a tuturor operelor epice %i dramatice' el ocup locul principal n
sistemul operei literare, alturi de alte categorii, precum istoria %i discursul, spaiul %i timpul. Construcia
persona#ului se realiea prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e!terioar, alta psi(ologic, interioar.
:!ist mai multe tipuri de persona#e, clasi"icabile dup mai multe criterii. 2v*nd n vedere rolul n aciune,
persona#ele pot "i principale, secundare, "igurante sau "uncionale. ,aportate la discursul narativ, persona#ele pot
ilustra indirect un punct de vedere al autorului, particip*nd la aciune %i "iind subordonate naratorului obiectiv %i
omniscient sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind %i "uncia naratorului.

5ersona#ul poate "i caracteriat n mai multe moduri n te!tul epic. Caracteriarea direct poate "i realiat de
ctre narator $ prin portretul "iic %i ) sau moral, prin comentarii e!plicite, aluii &' persona#ul nsu%i
$autocaracteriare prin mrturisiri "cute altor persona#e, autoanalie monologate &' alte persona#e $ prin
mrturii, descrieri etc. &. Caracteriarea indirect se realiea prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor %i a
32
opiniilor e!primate de persona#. 7ot la caracteriarea indirect a persona#ului contribuie preentarea mediului n
care trie%te - ora%ul, casa, interiorul, "amilia, grupul sau societatea n care evoluea %i a limba#ului "olosit
$ de la registru al limbii p*n la particularitile stilistice &.
0uvela Ale$andru %puneanul de Costac(e 0egrui apare la -a%i, n 9GBI, n primul numr al revistei
sobrietatea construciei, pregnana caracterelor %i vigoarea con"lictelor. !ema, istoric, evoc ultimii cinci ani
de domnie a lui 2le!andru ;pu%neanu $9CEB-9CEH&, relie"*nd "igura domnitorului.
-c$iunea nuvelei relie"ea trsturile persona#ului principal, eponim. "ele mai multe trsturi se desprind
prin caracteri)are indirect. 0araiunea preint aciunile, atitudinile %i gesturile persona#ului, relie"*nd %i
relaiile acestuia cu alte persona#e. 7rdat de boieri n prima domnie, ;pu%neanu se ntoarce n ar cu a#utor
turcesc. Solia celor patru boieri $ ?everi, 8ooc, Spancioc %i Stroici & ncearc s-l conving s renune la
tron, susin*nd c .norodul nu te vrea, nici nu te iube%te, 8ria ta =/ Cuvintele lui ;pu%neanu sugerea
voina neclintit, pronumele personal eu are un rol central: .6ac voi nu m vrei, eu v vreau %i dac voi nu m
iubii, eu v iubesc pre voi %i voi merge cu voia ori "r voia voastr/.
interese %i concepii di"erite.
+cuparea tronului este urmat de acte de sadism' boierii sunt aspru pedepsii, averile acestora sunt con"iscate.
@na dintre soiile boierilor uci%i o a%tept pe doamna ,u!anda, soia domnitorului, %i roste%te cuvintele cu
valoare de avertisment - .2i s dai sam, doamn</ - , rug*nd-o s intervin pe l*ng domnitor pentru ca acesta
s ncetee cu omorurile.
6oamna ,u!anda ncearc s-l nduplece pe ;pu%neanu, iar acesta i promite, cinic, un .leac de "ric/. Cu
ocaia srbtorii S". -oan, ;pu%neanu cere mpcare %i ine o .de%nat cuv*ntare/ boierilor adunai n
biseric, invit*ndu-i la un osp la curte. +spul se trans"orm n masacru, BF de boieri "iind omor*i cu sadism.
.5rostimea/, atras de arva din palat, se adun, "r a avea iniial un scop anume' se "ormulea, la ntrebarea
solului trimis de ;pu%neanu, revendicri importante, dar neunitare $ .S mic%uree d#diile< - S nu ne
apciasc</&' la acestea se renun c*nd o voce din mulime pronun numele lui 8ooc, identi"icat cu toate
relele din ar: .Capul lui 8ooc vrem</. 1oierul este sacri"icat cu s*nge rece de ;pu%neanu, n ciuda
rugminilor %i a promisiunilor. 6oamna ,u!anda este c(emat pentru a vedea .leacul de "ric/: piramida
alctuit din cele BF de capete ale boierilor uci%i.
6up masacru, domnitorul nu mai omoar, dar sc(ingiuie pe oricine gre%e%te. mbolnvindu-se de "riguri, a"lat
n cetatea 4otin, ;pu%neanu cere s "ie clugrit, dar, c*nd %i revine din le%in, este cuprins de "urie %i i
amenin cu moartea pe toi cei preeni $ inclusiv pe "iul su &: .6e m voi scula, pre muli am s popesc %i eu/.
S"tuit de Spancioc %i Stroici s l ucid pe domnitor, doamna ,u!anda cere s"atul mitropolitului 7eo"an.
7em*ndu-se pentru propria via, 7eo"an vrea s lase impresia c (otr*rea i aparine numai doamnei, de%i
atitudinea sa este clar. Cuvintele mitropolitului .6umneeu s-l ierte/ arat c el l consider pe vod de#a
mort %i nu i las timp de g*ndire doamnei. ;pu%neanu moare n c(inuri, otrvit de soia %i du%manii si.
0uvela este alctuit ast"el nc*t s evideniee caracterul eroului. 6e%i 2le!andru ;pu%neanu apare ca
ntruc(ipare a tiranului crud %i s*ngeros, "igura lui este comple!, "iind preentate motivaiile de ordin istoric %i
psi(ologic ale comportamentului persona#ului. Scopul politicii sale era de a ngrdi puterea marilor "eudali,
sporind autoritatea domnitorului. n vederea realirii acestui obiectiv, se cstore%te cu doamna ,u!anda, "iica
lui 5etru ,are%, pentru a atrage .inimile norodului/, care mai pstra amintirea domniei "iului lui Dte"an cel
8are' se "olose%te de 8ooc pentru a atrage ura mulimii.
6iolena i cruzimea lui ;pu%neanu dep%esc ns limitele normalului" 7mpulsiv, el vrea s-l loveasc pe
Spancioc cu mciuca, duce m*na la #ung(er c*nd doamna ,u!anda i repro%ea crimele. 6iclean i abil,
33
persona#ul %i disimulea adevratele sentimente pentru a-%i realia scopurile. &ste inteligent, bun cunosctor
al psihologiei mulimii, pe care o potole%te sacri"ic*ndu-l pe 8ooc. 5ersona# romantic, reunind lumini %i umbre,
.;pu%neanu este un damnat os*ndit de 5roviden s verse s*nge/ $ 3. Clinescu &. S"*r%itul lui atinge tragicul.
%erspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv (i omniscient. 2cesta
accentuea trsturile persona#ului principal, ca un regior care "i!ea lumina re"lectoarelor pe un
actor,urmrindu-i reaciile %i gesturile: .C*t pentru ;pu%neanu, el luase pre 8ooc de m*n %i se trsese l*ng
o "ereastr desc(is de unde privea mcelria ce ncepuse. :l r*dea' iar 8ooc, silindu-se a r*de, ca s plac
stp*nului, simea prul burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind./ ,eaciile persona#ului secundar 8ooc
potenea trsturile de caracter ale persona#ului principal, caracteri)at direct succint $.:l r*dea/ .iar
8ooc = simea prul burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind/ &. Surprins n relaie cu persona#e
individuale 8ooc, doamna ,u!anda sau cu persona#e colective boierii $ adunai "ie la biseric, "ie la palat
&, mulimea ;pu%neanu se de"ine%te treptat, ca un persona# puternic individualiat, caracteriat comple!.
Construcia persona#ului se realiea prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e!terioar, %i una
psi(ologic, interioar. 6imensiunea social l ncadrea n tipologia domnitorului despotic %i autoritar, care
ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolidee autoritatea. 5*n la un punct, aciunile lui ;pu%neanu sunt
#usti"icate. 2ltele "riea patologicul, devluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge %i incapabil s se
controlee. Dela$iile cu cei din jur sunt de natur con#lictual: ;pu%neanu boieri, ;pu%neanu doamna
,u!anda, ;pu%neanu mitropolitul 7eo"an. Ca orice persona# romantic, ;pu%neanu se de"ine%te n antite cu
alte persona#e doamna ,u!anda, model de buntate %i de ging%ie, 8ooc, boierul trdtor.
autorului care sugerea anumite trsturi de caracter: .ur*tul caracter/, .de%nat cuv*ntare/.
7oate "irele narative sunt susinute de evoluia acestui persona#, al crui caracter se construie%te pe parcursul
aciunii. ;imba#ul, atitudinile care i sunt atribuite l particulariea ca persona# literar, reali*nd trecerea de la
cronic la literatur, prin "iciune. -ntenia autorului este s transmit un mesa# moraliator, suger*ndu-i
cititorului ideea c orice tiran este pedepsit pentru "aptele sale. n "igura domnitorului moldovean, Costac(e
0egrui ntruc(ipea un persona# tipic romantic, un om al contrastelor %i al tririlor intense, memorabil prin
amestecul de (otr*re %i deec(ilibru psi(ologic.
Subiect III - Varianta 1:
Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje ale unei nuvele studiate. n elaborarea
eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
e!emplu: tem, perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului,
statutului lor social, psi(ologic, moral etc.'
episoade) secvene narative ale nuvelei alese'
a denodm*ntului.
,eolvare:
5ersona#ul este o categorie "undamental a tuturor operelor epice %i dramatice' el ocup locul principal n
sistemul operei literare, alturi de alte categorii, precum istoria %i discursul, spaiul %i timpul. Construcia
3B
persona#ului se realiea prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e!terioar, alta psi(ologic, interioar.
:!ist mai multe tipuri de persona#e, clasi"icabile dup mai multe criterii. 2v*nd n vedere rolul n aciune,
persona#ele pot "i principale, secundare, "igurante sau "uncionale. ,aportate la discursul narativ, persona#ele pot
ilustra indirect un punct de vedere al autorului, particip*nd la aciune %i "iind subordonate naratorului obiectiv %i
omniscient sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind %i "uncia naratorului.
5ersona#ul poate "i caracteriat n mai multe moduri n te!tul epic. Caracteriarea direct poate "i realiat de
ctre narator $prin portretul "iic %i ) sau moral, prin comentarii e!plicite, aluii &' persona#ul nsu%i
$autocaracteriare prin mrturisiri "cute altor persona#e, autoanalie monologate &' alte persona#e $ prin
mrturii, descrieri etc. &. Caracteriarea indirect se realiea prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor %i a
opiniilor e!primate de persona#. 7ot la caracteriarea indirect a persona#ului contribuie preentarea mediului n
care trie%te - ora%ul, casa, interiorul, "amilia, grupul sau societatea n care evoluea %i a limba#ului "olosit
$ de la registru al limbii p*n la particularitile stilistice &.
0uvela Ale$andru %puneanul de Costac(e 0egrui apare la -a%i, n 9GBI, n primul numr al revistei
sobrietatea construciei, pregnana caracterelor %i vigoarea con"lictelor.
!ema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui 2le!andru ;pu%neanu $9CEB-9CEH&, relie"*nd "igura
domnitorului, care intr n relaie cu alte persona#e, inspirate din realitatea epocii evocate.
-c$iunea nuvelei relie"ea trsturile persona#ului principal, eponim. 2cesta se nscrie n tipologia
domnitorului s*ngeros, dominat de anumite trsturi de caracter, evideniate prin relaiile cu alte tipuri de
persona#e domnia angelic $doamna ,u!anda &, boierul trdtor $ 8ooc &.
-ncipitul "i!ea o trstur de caracter dominant a persona#ului principal voina. 2ceasta se devluie n
scena nt*lnirii cu boierii care l nt*mpin la (otar, ntre care se a"l %i trdtorul 8ooc, dialogul av*nd rolul de
a sublinia "ermitatea lui ;pu%neanu %i dorina de a se rbuna. @n "ragment al replicii pe care domnitorul i-o
adresea lui 8ooc, care i spune c norodul nu l vrea napoi pe tron, devine moto al primei pri a nuvelei,
av*nd caracter memorabil: .6ac voi nu m vrei, eu v vreu=/ 5ersona#ele sunt particulariate prin atitudini,
gesturi, limba#. 6ac n cronic relatarea %i preentarea sunt "cute n stil indirect, n nuvel stilul direct
contribuie decisiv la "i!area caracterelor. C(iar dac naratorul obiectiv %i omniscient preint scena dintr-o
perspectiv supraordonat, interveniile directe ale persona#elor sunt cele care contribuie la "i!area scenei n
memoria cititorului. 6etaliile umplu de substan relatarea: . a cruia oc(i sc*nteiar ca un "ulger/, .se
nc(inar p*n la pm*nt, "r a-i sruta poala dup obicei/.
interese %i concepii di"erite. nt*lnirea lui ;pu%neanu cu boierii constituie intriga nuvelei. ntors la domnie,
;pu%neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s "ie arse cetile, ca s elimine
posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n "aa palatului ca e!emplu , con"isc averile. Setea de
rbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. @na dintre #up*nesele boierilor uci%i o
a%teapt pe doamna ,u!anda n "aa palatului %i o roag s intervin pe l*ng domnitor pentru a nceta cu
omorurile, amenin*nd-o c va "i responsabil n "aa lui 6umneeu pentru crimele soului ei: .2i s dai sama,
doamn</ -ntervenia domniei, persona# preentat n antite cu domnitorul, procedeul romantic av*nd rolul de
a sublinia caracterul tiranic al lui ;pu%neanu, este timid %i determin o reacie violent a soului, care .duce
m*na la (amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un .leac de "ric/. Srbtoarea S". -oan este prile#ul
"olosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este
semni"icativ pentru de"inirea caracterului persona#ului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o
cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer. 6isimul*ndu-%i inteniile, ;pu%neanu "ace e"ortul de a-%i
domina tririle interioare, iar acest e"ort transpare n aspecte "iionomice, consemnate prin caracteriarea
direct, "cut de narator: .era "oarte galben la "a/. Cele mai multe trsturi ale domnitorului se desprind din
caracteriarea indirect, deoarece el este un persona# de aciune, ale crui trsturi se de"inesc prin atitudini,
aciuni, "apte, limba#. onstrucia personajului principal se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni4 una
3C
social, e$terioar, i una psihologic, interioar. 6imensiunea social l ncadrea n tipologia domnitorului
despotic %i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolidee autoritatea. 5*n la un punct,
aciunile lui ;pu%neanu sunt #usti"icate. 2ltele "riea patologicul, devluind un caracter impulsiv, nsetat de
s*nge %i incapabil s se controlee. 1elaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: ;pu%neanu boieri,
;pu%neanu doamna ,u!anda. 6imensiunea psi(ologic se construie%te prin raportare la con"lictele
e!terioare.
Scena masacrului de la palat este de"initorie pentru completarea trsturilor morale ale persona#ului. Cei BF de
boieri adunai la osp sunt uci%i de slu#itorii pregtii n acest sens. 8ooc, persona# secundar a crui preen
este deosebit de important n c*teva episoade ale aciunii, asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, "r
a %ti care i este soarta. Scena are un pronunat caracter dramatic. *aratorul omniscient accentueaz trsturile
persona&ului principal, ca un regior care "i!ea lumina re"lectoarelor pe un actor, urmrindu-i reaciile %i
gesturile: .C*t pentru ;pu%neanu, el luase pre 8ooc de m*n %i se trsese l*ng o "ereastr desc(is de unde
privea mcelria ce ncepuse. :l r*dea' iar 8ooc, silindu-se a r*de, ca s plac stp*nului, simea prul
burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind./ 1eaciile personajului secundar /ooc poteneaz trsturile de
caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint $ .:l r*dea/ .iar 8ooc = simea prul
burlindu-i-se pe cap %i dinii si clnnind/ &. n antite cu domnitorul, stp*n pe situaie %i dominator, 8ooc
se devluie la% %i nedemn: .:u sunt boier mare. :i sunt ni%te pro%ti./ ,eplica lui ;pu%neanu ilustrea
dispreul pentru trdtorul care nu are nici mcar demnitatea de a-%i privi moartea cura#os: .pro%ti, dar muli.
;uai-l</ 8ooc este sacri"icat, domnitorul ndeplinindu-%i promisiunea iniial: .i "gduiesc c sabia mea nu
1un cunosctor al reaciilor umane, ;pu%nenu l sacri"ic pe 8ooc pentru a potoli "uria .norodului/ adunat n
"aa palatului. 6omnitorul poea n ipostaa de aprtor al intereselor .prostimii/, dispreuit, n realitate, ca
%i boierii trdtori. .;eacul de "ric/ i este administrat doamnei ,u!anda "r mena#amente: ;pu%neanu nsu%i
Surprins n relaie cu un persona# individual 8ooc sau cu un persona# colectiv boierii $ adunai "ie la
biseric, "ie la palat & ;pu%neanu se de"ine%te treptat, ca un persona# puternic individualiat, caracteriat
comple!.
,etrg*du-se n cetatea 4otin, pentru a "i mai aproape de (otare, nelini%tit de "uga lui Spancioc %i Stroici,
;pu%neanu se mbolnve%te de "riguri %i cere s "ie clugrit. C*nd %i revine din le%in, i amenin cu moartea
pe toi cei preeni, printre care se a"l c(iar "iul su. Spancioc %i Stroici se ntorc n 8oldova %i i propun
doamnei ,u!anda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-%i salva viaa. 6oamna eit %i cere s"atul mitropolitului
7eo"an. -ntervenia acestui persona# episodic este (otr*toare pentru "i!area destinului domnitorului. -pocrit %i
disimulat, mitropolitul o s"tuie%te indirect pe doamna ,u!anda s-%i ucid soul, ls*ndu-i impresia c a
absolvit-o de vin. -moralitatea mitropolitului este ns evident. :l "olose%te, re"erindu-se la domnitor, o
"ormul pentru iertarea morilor, de%i acesta este nc n via: .Cumplit %i crud este omul acesta, "iica mea'
6omnul 6umneeu s te povuiasc. -ar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru
domn' %i pre cel vec(i, 6umneeu s-l ierte %i s te ierte %i pre tine./
ilustr*nd "uria neputincioas a unui persona# care a dominat totul. n mod ironic, moartea lui ;pu%neanu e la "el
de violent ca %i aceea a oponentului su 8ooc - , autorul urmrind "inalitatea moraliatoare cel care ucide
"r a #udeca este ucis tocmai de cei pe care i dispreuie%te. 7ema istoric i nlesne%te autorului demersul
moraliator, prin preentarea unui persona# ale crui trsturi de caracter l situea, adesea, n s"era
patologicului. ?alori"ic*nd o surs de inspiraie indicat de 8i(ail Moglniceanu n articolul program al
romantismului rom*nesc, Costac(e 0egrui creea un persona# un persona# tipic romantic, un om al
contrastelor %i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de (otr*re %i deec(ilibru psi(ologic.
3E
3F

Subiecte Bac

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Subiecte Bac

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Subiect III - Varianta 01

S-ar putea să vă placă și