Curs 13 Noua Traditie

...recurent n modernism. i anume este vorba c micarea modern a cunoscut un

soi de deplasare paralel cu mai multe viteze . Astzi vom discuta despre fenomenele
legate de apariia n anii 50-60 i consecinele pn n zilele noastre , a micrilor mai
conservatoare, care in fie de Noua Tradiie fie de raionalism.
Unul din fenomenele cele mai interesante este revenirea constant n discuie a
unor anumite figuri ale acestei tendine de a combina tradiia cu modernismul, care a
aprut n anii 1930, cum ar fi Giuseppe Terragni. Giuseppe Terragni este un tip care
remerge constant tot la civa ani de zile. Foarte recent Domus i-a dedicat un numr
special, acum civa ani Architecture d'Aujourdhui i-a dedicat un numr special .a.m.d.
Deci Terragni este un tip care tot apare, tot remerge. Acum ase ani Bienala de la Milano
i-a dedicat o uria expoziie. Ar trebui s nelegem puin c unul din fenomenele cele
mai delicate este tentativa de a asocia neotradiia din anii 30-40, 50 n unele pri ale
Europei ,neoraionalismul italian cu expresia fizic a unor regimuri mai autoritare sau
dictatoriale. n mod cu totul deplasat manifestrile de neotradiie au fost asimilate
fascismului, nazismului sau stalinismului. Chestia asta e total greit. pentru c fix n
aceeai perioad au fost construite palatul Chaieau la Paris, exact n aceeai perioad a
fost terminat bulevardul principal din Waington ale crei structuri neoclasice sau
neotradiionale sunt absolut evidente. Frana sau SUA nu erau dictaturi. Exact n aceeai
perioad finlandezii au construit Parlamentul lor fcut de Johan Sigfrid Sirn. Exact n
aceeai perioad a aprut micarea neowren de la marele arhitect clasicist Wren. A fost o
tentativ foarte interesant care s-a desfurat n mod specific n diferite ri, prin anii 30-
40, prin a mbina cteva ctiguri ale micrii moderne cu capacitatea de a menine n
circulaie arhitecturi tradiionale. Fenomenul a fost botezat pe vremea ai de critica de
specialitate Noua Tradiie. Noua Tradiie este ceva foarte diferit fa de arhitecturile
tradiionale care se practicau n epoc. Haidei s ne nelegem asupra unui fenomen
foarte interesant. Hai s zicem c ne-am gsi n anii 30 i am arunca o privire de jur
mprejur n Europa. Am constata cu surprindere c arhitectura modern care i-a cptat
aspectul pe care l cunoatem noi astzi, dup un lung proces de decantare, cu 10 ani
nainte, are un numr foarte sczut de practicani(cteva zeci de arhiteci, cteva sute de
case mprtiate n Europa i SUA). De exemplu , dac oricare dintre dumneavoastr ar
fi studiat arhitectura i dac nu s-ar fi aflat strict n ambientul modern sau avangardist, s
nici nu bage de seam acest fenomen. Fenomenul va exploda puternic n cteva ri la
Sfritul anilor 30. Bine , existau cteva personaliti vocale ,cum erau F.L. Wright n
America sau Le Corbusier care ncercau s i fac un drum spre opinia public n
general, atrgnd atenia c se nate un nou mod de a vedea oraul, de a vedea locuirea ,
de a vedea casa ,de a vedea ambiana de zi cu zi. Bineneles c arhitectura modern va
exploda n anii 30-40 n Statele Unite i din anii '50 n restul lumii. Pn atunci era un
fenomen de laborator. Pe de alt parte ,stilurile tradiional, eclectice se aflau ntr-o criz.
Dac o dm napoi la 1900 i ncercm s facem o imagine mental a ctorva orae din
Europa sau din Statele Unite, ce vom observa? Nu ai dect s te plimbi prin Timioara pe
corso. Nici Seccesionul i nici Arts & Crafts-ul de inspiraie britanic nu au reuits creze
influene durabile. Arhitectura pe producie era fie versiunea extrem de complicat i

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 1 din 14
ncurcat a clasicismului francez, sub numele de Beaux-Arts. Beaux-Arts era numele
colii care mprtia acest fel de nvtur. Sau n rile de limb german exista o
profesie foarte ciudat, care poate fi vzut dac te duci la Munchen sau la Berlin, chiar i
prin Timioara vezi din astea, de structuri neobaroce extrem de decorative i de
inconsistente din punct de vedere al unui mesaj... Tentativele de a sparge o tradiie care
ajunsese ntr-o faz final, extrem de arborescent. De ce arborescent? Pentru c secolul
XIX a fost pe la sfritul lui prin excelen o epoc istorisit, adic oamenii ncercau s
vad ce au de fcut uitndu-se n istorie. Pentru prima dat n istorie se uitau n istorie
ntr-un mod mai profesionist, fiind capabili s discearn ,s clasifice, s organizeze, s
neleag mai bine fenomenele din trecut. i asta a nscut o surs de documentare mult
mai mare dect n epocile anterioare . Ei erau fascinai de istorie i ncercau s fac
puzle-uri din elemente istorice diferite. Fa de chestia asta arhitectura modern nu a
aprut de la bun nceput ca o alternativ. Precum ai vzut i singuri, recursul la abstracie
i o form de simplificare s-a fcut n trepte, nu dintr-odat. Primele forme de arhitectur
modern nu au ieit complet di sfera istorismului. Ne gndim la freestylele , la Arts&
Crafts, care ncercau s simplifice, s decanteze i s aduc la un anumit grad de coeren
motenirea trecutului. i n chestia asta au fost ouate oule viitorului.
Ehi prin anii 30 s-a ntmplat un fenomen foarte interesant, din dou direcii
diferite: dinspre arhitecii care practicau un tip de arhitectur tradiional, genul de
arhitectur neoclasic, neogotic, neobaroc, istorist, la mod i dintr-o parte a
arhitecilor dedicai ideilor moderne , a pornit o micare convergent, tia , mai ales n
Italia au ncercat s absoarb o parte din motenirea trecutului. n Italia trecutul roman ,
renascimental este o parte imposibil de nlocuit a realitii cotidiene. Spre deosebire de
alte ri, oraele n care triesc sunt pline de monumentele acestui trecut i de o anumit
formul a urbanitii. Ca atare, pentru arhitecii moderniti italieni a fost extrem de
evident c a te ine de viziunile lui Corbusier este imposibil ntr-o ar ca asta.
Consistena trecutului i prezena lui n oraele italiene face imposibil definiia unei
moderniti ce propune o cu totul alt imagine a oraului(cum era oraul lui Le Corbusie).
Unde s faci aa ceva? La Roma? La Florena? La Napoli? i dac le faci , ce relevan au
? Atunci a aprut ideea acestor arhitecti moderniti care au nceput ntr-un foarte mic grup
care se numea "Grupo7", Olivera i starul absolut, care se numea Giu|ssepe Terragni. S-
au constituit n anul '27 i au nceput s lanseze expoziia la Milano nti. Cei mai muli
erau ingineri din Milano sau Como, la Milano, Como sau Roma .a.m.d. n galeria lui
Bardi , care era un animator cultural al epocii. Ideea de a ncerca o sintez ntre
influenele avangardiste ruseti sau corbusiene sau a.m.d. i o anumit substan
arhitectural, care s fac compatibile casele lor cu oraele n care trebuiau construite. Ei
au numit acest tip de fuziune "architectura raionale". Dup aia Grupo 7 a crescut foarte
mult n substan, asimilnd i ali arhiteci majori cum ar fi Bonizoli i ali i au devenit
"Il movimento italiano per una architectura naionale ". Eu descriu fenomenul n Italia
pentru c acolo a produs evenimentele cele mai interesante. Fenomene similare au avut
loc i n alte ri, inclusiv n Frana unde Perret i discipolii lui erau din ce n ce mai
convini c trebuie fcut o sintez ntre noile tehnici materiale i moduri de a construi i
revalorificarea tradiiei, tot din motive culturale i urbane . Fenomenul nu este italian . n
Italia s-au produs rezultate fantastice, pentru c acest mixtur de tradiie i modernitate ,
care este un fenomen tipic italian i care se poate vedea foarte bine n opera lui Terragni,
care este considerat astzi ca fiind unul din cei mai importani arhiteci din secolu XX a

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 2 din 14
nscut un tip de arhitectur, cel puin n viziunea lui Terragni, care a reuit s depeasc
una din cele mai importante probleme ale unei arhitecturi de tipul Noua Obiectivitate sau
Bauhaus, c stilul internaional nu apruse nc. Care e aia? Incapacitatea sa urbanistic.
Arhitectura modern n momentul n care a nceput s se desprind de orice fel de relaie
cu trecutul, cu avangardele ruse , cu Noua Obiectivitate, cu De Stijl .a.m.d. a nceput s
genereze obiecte virtuale sau reale, care fiind pornite dintr-o ipotez de ruptur normal c
nu aveau nici un fel de capacitate de a se lipi lng structurile urbane existente. O cas pe
pilotisi sau un turn pe bee nu avea cum s arate bine aezat ntr-un mare ora istoric.
Pentru aceti arhiteci italieni referin constant era Roma. Dac vizitezi Roma o s vezi o
chestie fenomenal de important: aproape trei sferturi din centrul istoric al Romei,
inclusiv celebra zon nspre porto di(?), pn la Tevere, este alctuit din cldiri moderne,
fcute n anii '30-'40. Aceste cldiri, dac mergi foarte repede, i te uii mai degrab la
cldiri istorice, biserici, palate, care au rmas n picioare, tinde s treac neobservat.
Dac te uii atent la ea , vezi c sunt structuri moderne. Sunt cldiri raionale, moderne,
dar care folosesc crmida roman, travertinul ca materiale de finisaj i folosesc sisteme
de proporie inspirate din casele vechi, dar nici ciubuce, nici decoruri , nici alte
marafeturi preluate de la... , aa cum fceau arhitecii istoriti. Sunt case moderne, sunt
case raionale, sunt case foarte bine construite i rezolvate funcional, dar care preiau n
mod raional acele elemente care sunt comensurabile: proporii, tipologii, aliniamente ,
materiale. Din cauza asta prezena unor astfel de structuri ntr-un ora att de vechi nu
deranjeaz. Dar nu numai c nu deranjeaz, dar ai tendina s nici nu le observi dac nu te
uii bine la ele . Dac ar fi fost nite structuri de tip corbusian ar fi fost foarte vizibile.
Ideea tipilor stora nu era neaprat s le fac invizibile, era s le fac compatibile, fr s
renune la auturile modernitii. Bineneles c evoluia stora, cu excepia lui Terragni
ctre Noua Tradiie a mers. Terragni a mers... n mixajele lui Terragni, el a mers mai mult
spre modernitate dect spre tradiie. L-a absorbit un minimum din tradiie. Geupul, n
general a evoluat de la sfritul anilor '20 pn la sfritul anilor '30, n sensul asimilrii
unor elemente de tradiie. S-au oprit la un punct, nefiind niciodat arhiteci istoriti. Au
ajuns la o formul de amestec dintre tradiie i modernitate la care vor ajunge i arhitecii
tradiionaliti condui de Marcelo Piacentini, la care se va aduga ilustrul Gioponti.
Oraul n care Gioponti a construit trei sferturi din opera sa este Milano. Milano este un
ora exemplar pentru cine vrea s vad Noua Tradiie italian. Zona central a oraului a
fost remodelat n anii '30-'40 cu imobile remarcabile fcute de Adalberto Libera,
Gioponti .a.m.d. Piacentini era un clasicist , care a nceput ncet-ncet s absoarb
elemente de modernitate. Deci el a pornit exact pe invers, ca s ajung la propria lui
formulare. n final tia i cu tia s-au unit ntr-o grup unic aa numit "Ragrupamento
italiano ", ragrupamento pentru c Unione Nazionale dei Architecti, tia erau Unione
Naionale i au creat un... Opera principal a lui Piacentini. Piacentini a generat dou
opere majore , dintre care pe una o tii din toate filmele italieneti cu mafie, este
faimoasa procuratur din Milano, care este una din cele mai importante lucrri publice
din Italia structur imens, n care Piacentini a ncercat s introduc elemente de simetrie
i de asimetrie i s introduc un vocabular formal bazat pe pur abstracie. Nu mai exist
,coloane , arhitrave, ciubuce... E un masiv de piatr n care coloanele sunt fine ptrate,
coloanele angajate sunt simple profilaturi, sunt detaate din peretele nud prin escavaii
fine(tragi dou anuri i sugerezi c acolo e un ritm vertical), o chestie bazat, foarte
abstract, pe proporie mai ales i pe regulile mari de compoziie, cu o simplificare a

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 3 din 14
detaliului i cu o rezolvare funcional de tip forte modern. Piacentini a avut oportunitatea
s i atrag ctre sine pe cei mai extraordinari tineri din vremea sa: Ponti, Pagano, Ponti
este cel care a pornit celebra revist Domus... Pagano a fost primul redactor al revistei
care exist i astzi, Cassa bella. Figini i Polini au inventat stilul de arhitectur
comercial i de expoziii. ncercnd s pun cap la cap idea de ordine clasic i
transparen avangardist, au inventat acest sistem de matrici spaiale de bare fine de
lemn, oel sau aluminiu pe care sunt puse obiectele de expus. Astzi pare o chestie banal,
pe vremea aceea era o chestie inedit ,pentru c un spaiu de muzeu, de prvlie era
alctuit dintr-o succesiune de dulapuri cu ui de sticl , n care erau expuse exponatele. S
invadezi spaiul cu o matrice spaial din bare i pe asta s aezi n mod savant exponate
luminate cu luminatoare punctuale... Deci asta a fost o chestie nemaipomenit. Asta a
inventat-o Persico i Nizoli. Oamenii acetia erau foarte creativi, de un naionalism foarte
diferit de restul Europei, era un naionalism bazat pe fructificarea tradiiei romane. Opera
final a acestor arhiteci, unii ntr-o sigur micare a fost faimosul cartier rmas
neterminat, Eur, aflat n sud-vestul Romei. E un cartier pe care Mussolini la pornit la
sfritul anilor '30, asta era nainte de rzboi, ca s adposteasc expoziia mondial din
1942. Expoziia nu s-a mai inut niciodat pentru c a izbucnit ntre timp Al Doilea
Rzboi Mondial. Dar cu ocazia asta toi tia , Pagano ,Ponti ,Piacentini i un numr de
ali arhiteci au fost invitai s creeze acest cartier exemplar. Cartierul exist i astzi, este
extrem de interesant. Adallberto Libera a creat acolo una din capodoperele lui i ale
epocii, care este Palazzo dei Congresi, pe care acum Fuksas l modernizeaz. Palazzo dei
congresi este o structur uluitoare... Cartierul este absolut uluitor. Exist muzeul de la
Cita Romana, exist Palazzo dei Congressi, celebra cldire din centrul lui, care este un
cub de travertin, are un ir absolut identic de arcade semicirculare, n jurul cruia este
structurat tot cartierul. Chestia interesant cu cartierul Eur i cu cealalt oper principal ,
care este Universitatea din Roma. Este un campus enorm, de modernism n clasicism.
Exist edificii care sunt foarte moderne, dar edificiile principale sunt de un fel de
clasicism simplificat i modernizat, fcut de Piacentini, Ponti i Pagano i Micheluci.
Este surprinztor gradul foarte ridicat de supravieuire a acestor cldiri. Dac vizitezi
orice ora italian, fie c eti la Napoli sau la Mantova,fie c eti la Verona sau la Roma
sau la Torino, cele mai bune case publice, adic : pote , prefecturi , tribunale, sedii de
poliie, universiti sau alte chestii de genul sta, celebrul palat al trienalei din Milano
fcut de Muzio, Muzio a fost un fel de protoprinte a tuturor tipilor stora, sunt aceste noi
forme de tradiie italian , care se numesc arhitectur raional. Sunt nitr case absolut
remarcabile. Ele au rezistat perfect timpului i au rezistat i fizic, fr s fie restaurate.
Italia e plin de ele . Perioada aia a fost una foarte fertil. Oamenii tia, dincolo de
considerentele politice vroiau s transmit ideea c statul italian modern poate construi la
fel de trainic de eficient i de durabil ca i Imperiul Roman din care se inspirau. Ele nu se
inspirau arheologic din Imperiul Roman, n cea mai mare parte sunt structuri moderne.
Ele preluau structuri de densitate i masivitate, considernd c arhitectura modern este
mult prea dematerializat ca s poat face fa n orae ncrcate de istorie. Deci casele
alea au o anumit densitate prin folosirea metalului, a bronzului, a travertinului, a
crmizii romane, n mod masiv, dar ca proiectare, ca detaliere, ca funcionalitate sunt
case foarte moderne. Italienilor le-a ieit aceast sintez foarte bine, altora le-a ieit mai
puin sau deloc. n numai 20 de ani au construit toat infrastructura de edificii publice pe
care le exploateaz statul italian pn n zilele noastre. Soarta acestor arhiteci a fost

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 4 din 14
tragic, nu personal, pentru c nimeni nu le-a fcut nimic. Imediat dup rzboi Noua
Tradiie a fost compromis politic. A c aceti oameni au nceput s construiasc, mai
bine sau mai ru, n stilul internaional care ajunsese la mod n anii '50-'60, adic s-au
topit n anonimitate, fcnd case irelevante .Toi erau foarte talentai Gioponti , Libera ,
care a fost probabil personalitatea creatoare cea mai deosebit n felul su, de pe urma lui
au rmas potele . El a fcut pota de lng piramida lui (?), de unde pornete via
Ostiense, care este cea mai stranie intersecie din Europa, n sensul n care este un vlu
mare prin care trece zidul lui Aurelian prin mijloc. E un fel de giraie prin care trece zidul
lui Aurelian, pe de-o parte e pota asta, dincolo pornete drumul spre Ostia, modernizat la
vremea lui Musolini, i tot traficul din sudul Romei, toat lumea intr n vlul i cumva
se tivuiesc... De obicei la a treia sau a patra tur i dai seama cum s iei din ea. n
timpul sta te uii la aia lui Libera, la zidul lui Aurelian sau la piramida care e lipit de
zid. Iniiativa pe care o ia poliia italian e s trimit nite poliiste foarte artoase, care
mai mult ncurc traficul, pentru c toat lumea fluier dup ele, ns nici un fel de
marcaj. Asta este o metafor extrem de bun pentru Italia, n care nu tradiia i
modernitatea ci acomodarea continu a chestiilor, care funcioneaz de la sine foarte bine.
Adalberto Libera a mai rmas celebru i pentru faimoasa lui vil fcut la Capri pentru
marele scriitor al epocii Curzio Malaparte.
Cel mai important dintre tia a fost ... i cu efectele cele mai mari pe plan
internaional, nu neaprat cel mai bun, dar era foarte bun, Libera n momentele lui bune
era mai bun dect Terragni. Terragni spre deosebire de Riberra , a avut un geniu mai
abstract, fiind un tip mai nclinat ctre abstracie dect spre poetic pur, nseamn ca
ceea ce a fcut el s fie mult mai uor de absorbit pe plan internaional. Terragni a avut un
rol imens n desfurarea arhitecturii moderne, n sensul n care Terragni a preluat
limbajul Noi Obiectiviti i limbajul corbusian, era epoca lui , a vilelor albe .a.m.d. ,o s
observm mai departe c Corbusier nsui o s i dea seama de inconsistena arhitecturii
moderne, inconsisten chiar fizic. Nu poi s transmii o densitate cu obiecte diafane i
transparente, problem care exist i astzi. Astzi se ncearc corecia acestui lucru
crend obiecte din ce n e mai diafane care sunt mbrcate n din ce n ce mai multe
straturi de site ,plase , lame. Alea nu sunt neaprat necesare fizic, poi s bagi n sticla aia
toate ingredientele care s in toat lumina i radiaia afar. Alea ncearc s dea unei
structuri diafane un minim de materialitate . Problema cu materialitatea... Terragni
prelund sintaxa modern din vremea lui, a introdus destul materialitate i tehnici de
articulare ca s o fac s triasc pn n zilele noastre. Neomodernismul din zilele
noastre este n egal msur tributar motenirii corbusiene ca i sintaxei introduse de
Terragni. Terragni este tipul care a dat valabilitate sintaxei moderne, pn n zilele
noastre.
Cariera lui a nceput n Como cu acest edificiu ciudat edifciu Novocomum, pe
care localnicii l numeau il batello, adic vaporul, unde vedem clar influena lui Golosov
i a constructivitilor rui. sta e fcut la nceputul anilor 20. Pe urm a pus pur i simplu
, dup schiele lui Sant' Elia, i sta e Monumento dei caduti, monumentul celor czui n
Primul Rzboi Mondial. Este o punere la scar a desenelor lui Sant' Elia, care a murit i el
n Primul Rzboi Mondial. Pe urm s-a lansat foarte tare. n 1932 odat cu nceputul
expoziiei fasciste, n '32 s-a celebrat deceniul fascist, i el a creat fotomontaje dinamice
i alte chestii, care ne amintesc ,evident, tot de avangardele ruse. Dup toate acestea, el a
creat o capodoper, care i azi este considerat ca fiind una din primele 5-6 case din

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 5 din 14
secolul XX. Este sediul partidului fascist din Como, Casa del fascio di Como, vizavi de
catedrala din como. Astzi este sediul grzii financiare. Casa asta a devenit o piatr de
hotar n toat istoria arhitecturii moderne . Hai s nelegem de ce. n primul rnd s ne
uitm la ea. Casa este perfect reglat geometric de un mecanism geometric. Are 33x33m
pe 16,5m nlime. Absolut fiecare latur este diferit. Sunt tratate cu placaj, cu o
consisten material foarte elegant ,i marea descoperire, dou, trei mari descoperiri ale
lui Terragni se afl aici pe care arhitectura modern le-a halit i fr de care nici nu putem
s ne-o imaginm astzi: capacitatea de trecere de la structur scheletal la structura
masiv trecerea de la cadre la diafragm, de la diafanitate la masivitate, asamblajele
asimetrice, dou faade cnd se ntlnesc se asambleaz rotaional, un fel de elic i a treia
chestie forte important, stratificarea. Nici o gaur din asta nu are pur i simplu o
fereastr, o s vedei n detaliile fotografiate, de parc sunt ar fi suprapuse 3-4 chestii
diferite. Vine prima dat rama asta, pe urm vine un joc din pofile de travertin, pe urm
vine un joc din profile metalice, pe urm vine parapetul, pe urm vine geamul. Astfel ntr-
o grosime de nici un metru sunt 3-4-5 straturi diferite care dau senzaia de densitate, fr
s se piard caracterul diafan i transparent specific unei opere moderne. Obsevai c asta
e mai n fa, aia e mai n spate, aici sunt nite rame extrem de masive care crez un plan,
sunt pofilele astea mici care i de fereastra diin spate. Uitai-v la o cas de Mayer. Toi
zic c e neocorbusian.De fapt e un neoterranist... Toate jocurile lui Mayer sunt
mprumutate din Terragni. Bineneles c casa a fost inspirat de aia de la Bauhaus.
Terragni dup acest mare succes a mai proiectat cteva case remarcabile n Milan, aceast
celebr cas Rustici, care este chiar n dosul parcului trienalei. Aici observm acelai joc.
inem minte "Monumento dei caduti". Sunt de fapt dou structuri verticale paralele. Astea
dou sunt unite printr-un joc complex de straturi alctuit din balcoane, Aa nct nu exist
un singur plan. Aici faada urc pn la fila grtarului balcoanelor, pe urm se duce mai n
spate, pe urm apar nite ecrane i geamul se duce mai n spate, pe urm se duce n spate
de tot, pe urm rmne gaura dintre blocuri i se intensific balustradele. Dintr-o dat o
compoziie foarte simpl capt densitate. Aceste tehnici au rmas pe vecie n limbajul
arhitecturii moderne , pn n zilele noastre. E modul n care tu poi s faci o chestie
simpl care s nu arate foarte simplu i s nu fie pur i simplu un carton gurit ntre
interior i exterior . A avut i un moment monumental, pentru c Musolini a fcut unul
din gesturile sale cele mai controversate. ntre Coloseum i Palazzo Veneia, Palazzo
Veneia este chiar n faa pieei monumentului din victoriano. Palazzo Veneia este un
palat uria, care a fost sediul ambasadei republicii Veneia, n care s-a stabilit Musolini i
i-a pus birourile sale, i de la balconul creiai inea celebrele sale discursuri. Atunci el
a legat Palazzo Veneia i piaa din faa lui cu Coloseum cu un bulevard care exist i
astzi i care a tiat a peste Forurile Romane, mpiedicnd timp de decenii activitatea
arheologic. Bulevardul la nu mai poat fi desfinat, pentru c tot traficul din centrul
Romei nu s-ar mai putea desfura. Arheologii s-a rzbunat spnd pe sub el, l-au pus pe
bee i acum sap pe sub el, pe lng el. Ideea lui Mussolini era ca pe acest bulevard s
aib loc marile demonstraii, iar el de la balconul palatului s vad ... un cartier ntreg a
fost ras de pe faa pmntului . Bine, cu ocazia asta au fost degajate Forurile Romane, nu
forul fechi ci cele imperiale, al lui Traian , al lui Cezar. Alea erau acoperite cu un cartier
medieval. la a fost dat jos complet, asta fcnd posibil exploatarea arheologic a
acestor structuri i a bazilici lui Maxentiu , care sunt vizibile i astzi, dar n acelai timp
a i secionat situl arheologic. Undeva la mijloc spre final, lng bazilica lui Maxentiu.

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 6 din 14
Mussolini inteniona s construiasc Palazzo Vitorio i Terragni a fcut acest extraordinar
proiect , care are o lentil concav de piatr , ca un imens reflector, n mijlocul cruia
trebuia s stea balconul lui "Il duce" .Pn la urm "duce" a renunat la proiect, n schimb
Palazzo Vittorio s-a mutat undeva la marginea Romei i a aprut acest extraorrdinar de
modern proiect al lui Terragni, neexecutat, ca pe urm Terragni s i perfecioneze stilul
foare tare n faimosul Palat al Congreselo, unde a participat alturi de Libera la concurs.
Pn la urm s-a construit proiectul lui Libera, la fel de spectaculos, dar pe cu totul alt
idee. i vedem aici forma suprem a raionalismului terragnian. Aici nu mai exist nimic
din clasicism nafar de ritm i proporie . Este jocul transparenei prin suprapunerea
structurilor i a nchiderilor diafane de sticl n planuri succesive , prin definiia corpului
principal i escavarea lui la interior . Acest mod de a vedea arhitectura raional s-a
transmis prin Aldo Rosssi, Giorgio Grassi, Axel Schultes, pn n zilele noastre. Dac te
duci la Berlin i vezi noua cancelarie a Reich-ului, i dai seama c mesajul terranist a
rmas i foarte multe cldiri publice se fac i astzi n felul sta. El n-a putut s-l execute.
A mai fcut un proiect absolut fenomenal, Danteum, un fel de cenotaf, altar pentru Dante.
n acelai timp muli comentatori consider ca unul din cele mai poetice proiecte din
istoria arhitecturii. Era o structur mbrcat ntr-o structur continu de piatr, iar
nuntru exist diferite curi interioare extrem de fin proporionate, separate prin colonade
ritmice, care duc n ultima sal care avea un acoperi de cristal, care filtra o lumin roz-
movulie, diafan. Asta corespundea de fapt cu paradisul lui Dante. sta e un proiect
extrem de sofisticat. n sfrit, n ultimii ani de via s-a ntors n oraul Como , unde a
creat cldiri foarte importante, dintre care acest imobil de locuine Giuliano Frigerio ,care
sunt apartamente care sunt decalate la jumate de nivel, i unde vedem acest concept care
s-a pstrat pn n zilele noastre, autonomizarea... bineneles c faadele sunt stratificate
i fiecare diferite ,dar ele sunt mbinate rotaional n mod evident. Cu toate c Terragni
era un tip care aprecia motenirea clasic, a spart una din teoriile principale ale
clasicismului, care este luarea colului pe masiv sau luarea colului pe nemasiv, cum a
ntors-o Gropius sau Berents. El nici mcar nu a mai luat colul definnidu-l ca joc al
planelor. O idee care vine din De Stijl .a.m.d. El a fost unul care a pus cap la cap o
grmad de ... Vedem aici aceeai stratificare . i bineneles ultima lui structur, este
sediul sindicatelor...
...bolnav i deprimat i a murit n scurt vreme dup ce s-a ntors din rzboi, n
condiii neelucidate pn astzi, destin total absurd i nemeritat, dei dac ne-am gndi
probabil l-ar fi ateptat aceeai sort ca pe toi ceilali i anume, nu ar mei fi putut brandul
lor foarte specific de arhitectur italian, i ar fi trebuit s fac arhitectur internaionala
la duzin, aa cum au fost obligai toi ceilali s fac, ca s poat s supravieuiasc. Este
foarte interesant s vei faza din anii '50-'60 , a carterului Eur de dincolo lac ,fcut de
aceeai arhiteci ntr-un stil internarzional banalizat. Deci vizavi de splendidelele structuri
antebelice ... Problema este aa: motenirea nu s-a pierdut. n ani '60 Aldo Rossi i
Giorgio Grassi au repus-o n circulaie ntr-un mod inedit, nu n Italia, cum te-ai
atepta ,Aldo Rossi fiind profesor la ETH. Arhitectura naional italian din ani '30 a fost
predat ntr-o stare de entuziasm absolut tinerilor arhiteci elveieni. Mario Bota,
Diener&Diener , arhitectura de calitate elveian, aa cum putei vedea din orice revist
este o prelungire i o rafinare a marilor teme a acestor tipi. Acest transfer ciudat, Aldo
Rossi pred n anii '60 la Zurich i arhitect ura elveian rmn aditiv pe vecie la
raionalismul italian pe care l rafineaz n stilul su propriu i specific. Din Elveia acest

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 7 din 14
tip de arhitectur a ptruns ctre Germania, unde prin Axel Schultes i ali a devenit stilul
oficial al noi republici. Deci observm foarte clar c chestiile astea nu se pierd.
Arhitectura raionalist italian a avut mari dificulti s se rentoarc la ea acas, unde a
fost acceptat ca un fenomen pozitiv i ca o motenire valabil la sfritul anilor'80-'90,
cnd au fost scoase cri, expoziii Terragni, Piacetini .a.m.d. Au nceput s fie
considerai ca o motenire valabil a trecutului arhitectural italian. Recuperarea lor n
patria mam a fost fcut cu mare ntrziere.
Cu totul altfel s-au petrecut lucrurile n vremea lui Hitler. Dei au existat relai de
amiciie i o ndelungat coresponden ntre Speer i Piacetini. Editura (?) a dedicat a
dedicat acestui fenomen al noi tradii i a relaiilor dintre Speer i Piacetini ascest
consistent volum. Are numai poze de epoc. Situaia n Germania este foarte complex.
Cum a venit Hitler a fost pus ntre paranteze... Germania este ntre puinele ri n care
micarea modern a fost scoas din labortor i prin toate construciile de cartiere de
blocuri, care a avut loc n marile orae, a ieit n aren. Germania era printre puinele ri
n care arhitectura modern era vizibil, nu era discret ca n Frana, Italia sau alte pri.
Era foarte vizibil, pentru c se construiser cartiere ntregi. Cum a venit Hitler, acest gen
de edificare(s-a nchis Bauhaus) a ncetat, fiind considerate de o influen cosmopolit
nepotrivit. Hitler personal era foarte bun prieten cu arhitectul Trost din Munchen, a crui
oper principal, Kunstler Haus exist i astzi, este principala sal de expozii a oraului
Munchen, imediat peste rul Isar cum o iei ctre... Este un mare edificiu ntr-un stil doric
simplificat, cu un ritm puternic inut spre sud, cu o colonad masiv ce arunc umbrele ca
un pieptene enorm de piatr ntunecat. Ehi, profesorul Trost fcea parte din grupul
arhitecilor Norbert Schultz i Tesenov. Tesenov a fost o figur enigmatic , foarte
important , de la nceputul modernismului german ,care a fost activ i n perioada
interbelic, care producea aparent case forte simple i aparent banale, dar inspirate ori din
arhitectura tradiional sau dintr-o form extrem de simplificat de clasicism. Profesorul
Tesenov a fost o figur remarcabil uitat i tot aa , din '90 ncoace n Germania are loc
o reabilitare a figurii sale. Tesenov nu a fost nazist i nici nu a avut nu tiu ce activitate pe
vremea aia. Dar Tesenov a fost influena formatoare a lui Trost i a fost profesorul i
mentorul lui Speer. Speer a fost un tnr foarte talentat n epoc, care a nvat ct a
trebuit de la Trost i Tesenov i atunci cnd btrnul Trost a murit n '36, Hitler a rmas
fr arhitect de suflet i l-a luat pe sta. sta era i foarte ambiios i capabil, care a
generat inspirndu-se din Piacetini, o form de clasicism simplificat , cu anumite conotai
preluate de la Schinkel, dar care nu mai avea nimic cu chestia aia lui Schinkel. Au rmas
destul de puin din... Opera lui principal este cancelaria Reich-ului care a fost aruncat
n aer de rui cnd au ocupat Berlinul, care este un edificiu capital al Noi Tradii, adic
acest amestec de tradiie i modernitate monumental. A mai construit un celebru
ansamblu la Nurnberg, unde s-a mai pstrat stadionul n care ineau congresele naziste n
aer liber. Unul , cel mai celebru, din '36, care a fost filmat de Leny Riefenstahl n celebrul
su film "Triumph des Willens". Filmul lui Leny Riefenstahl ca i stadionul sunt
considerate n zilele noastre... Stadionul dac-l vezi, nu te impresioneaz prea mult. E o
structur ampl, relativ joas, care are o tribun din cuburi i plane de piatr, de unde
vorbea Fuhrerul. Dar sta a fost imaginat pentru manifestri nocturne, pe blocurile mari
de piatr erau puse enorme reflectoare antiaeriene, care bteau sute de metri n nlime.
Astea mpreun cu steagurile, cu miile de SS-iti aliniai perfect .a.m.d. genera un
spectacol multimedia filmat din unghiuri inedite, deci Leny Riefenstahl a inventat

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 8 din 14
filmarea de jos, din micare, din avion , din elicopter .a.m.d. ,care genera un spectacol
mediatic, pe care cnd l vedeai pe ecranul cinematografului sau chiar al televiziunii,
pentru c nemii au fcut experimente avansate cu televiziunea. Artau mult mai
spectaculos dect dac te-ai fi aflat la faa locului, genera senzai 3D. Oricum tot acolo
mai exist i palatul Congreselor Partidului, rmas neterminat, structur colosal n form
de potcoav, n interiorul cruia Gunter Dominic a tiat pur i simplu un avion i a fcut
un muzeu al erori i al antifascismului, ca un fel de lam de oel i sticl nfipt n
mastodontul speerian. la e ca un fel de cOloseum fcut din granit dur impecabil
decupat, fr nici un fel de ornament. Speer l-a convins pe Hitler c edificiile publice ale
Reich-ului, de importan 0, trebuiesc fcute cu tehnici ct mai tradiionale , folosind ct
mai puin oel sau beton armat. Este aa zisa lege a ruinelor, n sensul n care Reich-ul n
1000 de ani va intra n istorie, s fac ruine la fel de spectaculoase ca i Imperiu Roman,
i ca atare s nu se vad armturi ruginite sau profile U .a.m.d. Acum c marele vis a lui
Speer i a lui Hitler a fost s trag de la nord la sud un imens bulevard , pe stnga i pe
dreapta s stea toate ministerele i eificiile publice i care n capt trebuia s aib
acoperit cu o cupol de 600m diametru, cupola a i fost executat, dar nu a putut fi
montat, fundaiile au fost turnate, dar antierul a trebuit s se opreasc n momentul n
care Berlinul a nceput s fie bombardat. La captul cellat era o gar uria i o autogar
la fel de mare n aa fel nct ntre chestiile astea dou era principalul bulevard al
berlinului. Din cldirile publice respective nu a mai rmas dect o bucat a ministerului
de externe i ministerul aerului ,care au fost recent restaurate, i le putem vedea n centrul
Berlinului, adpostind tot cldiri publice. Ministerul aerului a devenit ministerul actual de
externe, cu o extensie foarte Bauhaus , fcut n ultimii ani. Vechiul minister de externe
este acum nu tiu ce alt minister, n apropiere de Friedrichstasse, frumos restaurate, arat
cam cum artau pe vremea lui Hitler, dup ce ani de zile au fost lsate n paragin.
Germania actual i-a recuperat aceste structuri .Probelma este aa (teoria la care au ajuns
nazitii): cldirile publice trebuie s fie n aceast Nou Tradiie, un impuls a venit i din
Italia. tia erau mai aproape de chestia clasicist i mai departe de partea modernist,
oricum erau mai impuntoare dect astea italieneti i mai puin rafinate .
Pentru locuirea de mas s-a recurs la teoria lui Tesenov, la o micare care n
Germania a aprut din perioada Arts&Crafts i s-a numit (?). nc de la 1900 un grup de
arhiteci de formaie Arts&Crafts n Germania, au zis c dac vrem s generm un stil
tipic german lum din tradiia german pe care o modernizm , dar meninem silueta, o
anumit discreie a detaliului, un anumit rafinament. Ei aveau o poziie care nu era foarte
distinct de cea a micrilor Arts&Crafts. din alte ri. Asta a continuat pn n anii 20-
30, n sensul c , case de genul sta a fcut i Mies van der Rohe, i nc nainte de
fascism, i nu sunt rele deloc. Deci sunt forme simplificate de case tradiionale sau de
structuri neoclasice. n anii '30, n cadru luptei culturale, ntruct privete locuire
populaiei a devenit important un fost agronom convertit n politician care se numea
Walter (?), care a scris cteva cri despre rolul rnimii ca pstrtoare a tradiiilor
nordic-germane. A lansat mesajul : "napoi la glie". O s inem minte cteva texte de pe
vremea lui Ceauescu, c la glie , la tradiie ,la nrdcinarea n pmntul strmoilor.
Toate dictaturile naionaliste au texte de genul sta. Hitler a zis c: omul neam, fie c st
la ar, fie c st la ora, trebuie s stea n csue din astea. Nu o s mai stea n blocuri, c
blocurile sun invenii evreieti, unde omul se nstrineaz, se alieneaz, i pierde
tradiia , i pierde cumptul. i avea dreptate. La blocuri oricum nu-i bine. i atunci

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 9 din 14
politica Reich-ului a fost s construiasc cartiere cu csue din astea, pentru muncitori ,
pentru funcionai, pentru militari. S-au consruit cu zecile de mii, ct timp s-a putut, pn
nu a nceput... Deci vedem un soi de neotradiie bazat pe clasicism n marile orae, la
periferie, n cartierele muncitoreti, csue... n schimb, dotrile, fabricile , uzinele
pstrau arhitectura modern fr nici un fel de problem. Echipamentele industriale i
infrastructurile se fceau n continuare n stil modern, aa cum se motenise de la
Bauhaus, nici o problem, locuinele n stilul patriei, edificiile publice n stil neoclasic.
Ce era amuzant e c i uzinele industriale cum au fost celebrele uzine de aviaie Heinkel
conineau toate stilurile , administraia era clasicist, halele i laboratoarele erau absolut
Bauhaus i locuinele muncitorilor... Asta nseamn c Reich-ul a propagat o chestie
difereniat,
ceea ce nu se va ntmpla n Rusia Sovietic, unde dup eecul avangardelor i
toat circria cu Palatul Sovietelor, Stalin a decis s nchid definitiv aventura
avangardelor i a moderniti n Rusia i s aduc dinou pe scen vechi arhiteci clasiciti
de pe vremea arului, care au fost scoi de pe unde au fost inui pn atunci i au fost
pui n fruntea facultilor, institutelor de proiectare. Problema a fost urmtoarea: nici
mcar ia nu au mai vrut s introduc clasicismulpaladian de pe vremea arului, i
inspirndu-se din Statele Unite, din Germania , Din Frana , din Italia au generat aa
-numita arhitectur stalinist sau realist socialist, n care introduceau materiale i tegnici
moderne de construcie i forme monumentale i mult simplificate ale arhitecturilor
istorice, mai ales n stil Neoclasic, genernd toate structurile uriae care sunt n
Moscova , culminnd cu celebra piramid de 200 m a lui Lomonosov, Hotelul Mastva,
sediile ministerelor i a ageniilor guvernamentale, dar, surpriz i blocuri uriae de
muncitori, care artau ca nite colosale palate neoclasice, dar mprite n mii de mici de
apartamente, n ideea c un bloc de locuin arat ca chioara. Dac i dai o proporie, l
tratezi cu ordin colosal, atunci devine altceva, este triumful comunismului. Este foarte
interesant c Ricardo Boffy, arhitect foarte celebru n ani '80, a ncercat att la
Montpellier, ct i la Paris s renvie aceast abordare, crend lng gara Monparnace i
n alte cartiere din Paris i un ntreg cartier din Montpellier blocuri de locuine
contemporane ntr-un clasicism simplificat. Cert este dac le vezii se par cam
nepotrivite. Cert este c au servit ca decor pentru nenumrate videoclipuri, asta n lipsa c
ti nu se puteau duce la Mocova sau Petersbourg. Deci n Rusia lucrurile au fost destul
de clare i au fost meninute pn n anii '60, fcnd puiori n fiecare stat comunist, cum
a fost la noi Casa Scnteii, care ete o copie mai micu a universitii lui Lomonosov i
prima faz din cartierul Drumul Taberei, unde sunt blocuri unite prin portice, colonade cu
frontoane(primele blocuri din Drumul Taberei fcute n anii 50-'60, sub influen
ruseasc),dup care i Rusia a renunat la ele din motive economice. Aceste case
presupuneau costuri foarte ridicate legate de placajele cu piatr , structuri mozaice
enorme, tratamente opulente ale spaiilor libere , cu vnturi , statui, etc. Situaia de dup
Al Doilea Rzboi Mondial , cnd tia aveau de cazat zeci de milioane de oameni care au
rmas fr locuin, pn la urm i celor mai duri staliniti li s-a prut uor deplasat, i
dup aia au trecut pe blocuri baite , din astea fr nici un fel de personalitate. i aa a
murit marele experiment comunist.
Cel mai interesant s-au desfurat lucrurile n Statele Unite, unde genul acesta de
arhitectur neotradiional, care este o mixtur de tradiie i modernitate, a fost absorbit
de cteva medii de afaceri: Miami, Chicago i n special New York, care are principalii

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 10 din 14
si zgrie-nori fcui n acest stil, ncepnd cu Empire State Building, Chicago Tribune,
toi zgrie-norii din Chicago .a.m.d. Modernismul american, n America exiist o
distinctie clar ntre modernism... , modernismul nseamn acest amestec unic de Art-
Deco franuzesc, cu arhitectur modern european, cu amerindian, cu aia tradiional
din America Latin, cu elemente Neogotice. Acest bor american au generat imaginile pe
care i astzi americanii le consider cele mai reuite din istoria lor, i la care se ntorc tot
timpul. Vreau s v spun c multe din decorurile de la Batman sunt reproduceri identice
ale Zgrie norilor, cu statuile alea enorme, cu vitralii colosale. Deci dac te duci cumva la
New York city i ai 80-100$ spend money n cteva puncte se poate lua n elicopter care
face cteva ture printre aceti zgrie nori interbelici, i te vei trezi n plin film Batman,
fiindc coronamentele acestor structuri sunt exact decourile. ia nu au produs nimic, sunt
pur i simplu au reprodus n studio mourile din Bronz, aluminiu, statuile, carele ,
vitraliile. Dar acest amestec de tradiie i modernitate, dar de multe tradiii, de traadiii
exotice i chiar moderniste, explic inclusivismul culturii americane. Faptul c americanii
nu au considerat niciodat purismul , reducia sau abstracia ca fiind neaprat nite valori.
O societate care e format din zeci de grupuri etnice diferite se regsete mult mai bine n
expresii eclectice i viguroase dect n exerciii minimliste sau abstracte. Aceste structuri
au nceput s populeze Statele Unite n anii '30 i sunt i azi landmark-urile cele mai
apreciate i sunt chiar emblemele acestor orae, ncepnd cu Empire State Building i cu
celebrul complex Rockefeller de pe strada 42 din centrul New York-ului, care a fost fcut
de Raymond Kood. El a fost arhitectul cel mai mobil n acest stil, el a fcut i blocul
Chicago Tribune i prin Chicago tot felul de chestii. Raymond Hood a condus trei firme
mari de arhiteci, care a generat acest complex uria din centrul New York-ului , cu
patinuarul, cu faimosul RCA building, cu Briti Empire Building, cu faimosul musichall,
care avea 6500 de locuri i cea mai avansat instalaie de retroproiecie i de lumini din
lume, pe vremea respectiv, unde se vedeau celebrele ow-uri cu o mie de dansatoare.
Culmea este c acest fantastic ansamblu, care atrage ca mutele pe toi turitii a fost
nceput de familia Rockefeller n ideea de a fi un centru cultural al oraului New York,
care trebuia s adpostesc i noul sediu al operei metropolitane. ntre timp a venit marea
criz. n ciuda marii crize familia Rockefeller a avut destule resurse s termine acest
centru, criza a fost cumplit, a dus la o recesiune fantastic, construcia fiind terminat.
David Rockeffeler Jr. a avut avut o idee stranie, s i ncredineze holurile pictorului
mexican comunist Diego Rivera, care a pictat acolo pe Stalin , pe Lenin i pe Trotsky,
nc nu era foarte clar c bieii tia nu erau mpreun, chiar din contr. Din punctul lui
idealist tia erau mpreun i distrugeau capitalismul. Capitalitii apreau degenerai de
microbi de sifilis, care erau pictai foarte mari pe fresc. Rockeffeler a zis c
experimentul a mers prea departe, i-a pltit lui sta cteva zecide mii de dolari.
Scandaloasa fresc a dat-o jos, a mai rmas doar n cteva fotografii i a pictat un tablou
foarte meutru, care arat chiar constucia acestui centru : fabrici, uzine America la munc
i chestii de genul sta, Care exist i astzi, fresca astalalt. Care e problema?
Americanii au iubit foarte mult acest stil i cnd a aprut postmodernismul n America s-
au apucat din nou s construiasc zgrie-nori de tipul sta, pe care ei i considerau chestia
absolut i contribuia lor la cultura metropolitan modern. Chestia interesant este c
nici la noi n ar nu am trit neatini, existnd un numr remarcabil de cldire aparinnd
acestei noi tradiii. Unul din cele mai reuite este, cum iei din Gara de Nord, este
ministerul transporturilor fcut de Duiliu Marcu, una din cele mai reuite monumente de

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 11 din 14
noua tradiie din Europa central i de rsrit, un palat uria care adpostete conducerea
ministerului transporturilor, chiar vizavi de Gara de Nord, cu nite imeni pilatri de
piatr brun, ornamentat n cel mai pur stil american, cu nite nite roi cu aripi ceferiste
de bronz i care e un edificiu absolut funcional, faadele laterale sunt... Pe la mijlocul
anilor'50, toi marii nostri arhiteci moderniti, toi care apucaser s construiasc n
Bucureti foarte mult, s-au convertit fr probleme la expresia mai viguroas a noii
tradiii, asta odat cu tendina lui Carol al II-lea de a integra un regim mai autoritar , dar
n acelai timp mai centrat pe expresia naionalismului , dar i pe un progres social i
economic a crei mndrie trebuiau s fie noile instituii, nemaivorbind de celebrul studio
de concerte a radiodifuziunii de pe strada Nuferilor. Toate astea sunt obiecte de cea
maibun inut de New Tradition, absolut comparabile cu orice exemple pe care la gseti
n lume. Aici prin Timisoara nu prea... n perioada respectiv a fost construit Palatul
Prefecturii, care este mai degrab neoclasic dect New Tradition. Al nu e New tradition,
nu e o form monumentalizat de amestec de modernism i clasicism, e mai mult clasic,
cu coroanele alea corintice uriae. n orice caz, problema e c odat cu AL Doilea Rzboi
Mondial i odat cu construcia postbelic, chiar i rile cele mai ataate de New
Tradition, i ara care era cea mai ataat de New Tradition, nu dinspre zona politic ci
dinspre zona economic i social, care a fost Statele Unite ,vor renuna la ea. America va
cunoate n anii '50-'60 o perioad paradoxal n istoria sa arhitectural, pentru c va fi o
epoc dominat de Ludwig Mies van der Rohe i de stilul su simplificat de arhitectur,
att de nespecific american. Oricum Mies van der Rohe a fcut licene mari, i-a
monumentalizat stilul, a nceput s foloseasc materiale scumpe: marmur, bronz ,
ferestre din cristal auriu, ca s nu piard piaa n America. Seagram building , n care
profilele miesiene sunt din bronz i geamurile sunt din cristal cu aur. Bine sunt tot simple
i eficiente, dar opulena masiv a materialului i proporiile uriae ale cldirii sunt att
ct a putut merge Mies van der Rohe n ntmpinarea Americii, dar chiar i cu aceste
diferene, faptul c 20 de ani de zile America a acceptat s fac o arhitectur att de
nespecific american, Europa la fel... Aceste exerciii neotradiionale au intrat imediat
dup rzboi ntr-u con de umbr, dar n mod paradoxal, n exil la New York, civa
intelectuali europeni: elveianul Siegfried Gideon, marele arhitect spaniol revoluionar
Jose Luis Sert i pictorul francez exilat Fernand Leger au scris un text cae se numea
"Manifestul noii monumentaliti", ce avea s devin documentul de baz a celui de-al
VIII-lea congres CIAM din 1953, n care se spunea c orice societate uman nu se poate
lipsi de exprimaarea monumental i public a simbolurilor i a identitii sale. Astea este
o chestie foarte interesant explicnd succesul Noii Tradiii n aa de multe ri, din
Ameica pn n Frana, nu am vorbit de Londra... Londra este oraul care nu a cunoscut
structuri monumntale n toat istoria sa pn n anii '30. Era cu totul inacceptabil din
punct de vedere al mentalitii pragmatice , britanice s generezi structuri monumentale
majore, fie ele n orice stil. n mod ciudat, n anii '30, n City i White Hall, pe axa care
duce spre palatul Buckinghum au fost construite o grmad de edificii n stil
neotradiional, clasicism modernizat cu faade de piatr, construite de sir Edwin Lutyens
i ali arhiteci Ats&Crafts convertii pe noua monumentalitate. Monumentul britanic
nou-tradiional va fi construit nu n Marea Britanie, ci n mod bizar n India i adpostete
... i astzi capitala Indiei este la New Delhi, unde enlezii au mutat-o de la Calcutta, la
New Delhi n anii '30, cnd mai aveau 16-17 ani pn la sfritul imperului. Chiar la
spartul trgului englezii au mutat capitala imperiului Indiei la New Dehli i au ncredinat

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 12 din 14
lui sir Edwin Lutyens construirea acestei capitale monumentale, proiect care s-a i
executat cu brio, un amestec foarte reuit care i-a plcut i lui Le Corbudier, chiar dac nu
te-ai fi ateptat, de stil paladian simplificat c elemente de arhitectur islamice, n nordul
Indiei. Arhitectura hindus din sudul Indiei nu putea fi acceptat din cauza reprezentrii
scenelor sexuale ... nu era acceptat ca exprimare a imperiului. Atunci s-au inspirat din
arhitectura mult mai abstract a musulmanilor din nord, i sir Edwin a fcut o sintez
reuit ntre dou limbaje abstracte , un limbaj simplificat cu siluete ale palatelor mogule
i a construit tote sediile, palatele, sediul guvernaraorului, care acum este palatul
preedintelui republicii(n ntregime este opera monumental a noii tradiii britanice,
toat lucrarea fiind fcut dup anii '40). India imperial cuprindea rile de astzi
Packistan ,Banglade, India , Ceylon , Birmania i Malayesia, deci era un imperiu mre.
i n acest palat mre viceregele, care era imediat dup regele Angliei i regele Indiei ...
Foarte interesant este gestul de a genera aceast infrastructur imperial n Calcutta ntr-
un moment n care marea majoritate a clasei politice britanice era convins c nu o s mai
poat in imperiul dect Sub forma unor piee comune. Ideea lor a fost s transforme
imperiul ntr-un Comolwealth, s confere statelor autonomia i independena pstndu-i
cu cellalte state tarife normale preferniale ntre rile fostiului imperiu, un fel de pia
comun, dar nu European. NU a funcionat. Instituia numit Comonwealth exist i
astzi, dar este mai degrab o instituie onorific. Nu au reuit , probabil c rzboiul i-a
mpiedicat, poate era extrem de greu pentru o ar ca Anglia s poat reui. Figura asta le-
a reuit cu Australia ,Canada i Noua Zeeland, dar n anumite limite. NIci asta nu a inut
foarte mult, pentru c Canada s-a ndreptat foarte mult spre vecinul din sud, cae era mai
aproape i avea o pondere economic mult mai mare. Australia cnd au nceput s se
ridice Japoniia i rile din Asia a slbit relaiile cu Marea Britanie i a nceput s fac
business cu vecinii asiatici, care au nceput s se dezvolte . Visul Comowelth-ului a
disprut, ei aveau cumva ideea c acest ora ,New Delhi va fi centrul noului imperiu al
Indiei i acestei noi federai de naiuni, dar Al II-lea Rzboi Monndia a nchis toat
chestia asta, dar a lsat deschis problema major care nua este nici n ziua de azi
rezolvat n mod adecvat i care explic experimentul care a avul loc tot timpul i anume
expresa monumentalitii. Asta e o chestie la care a vrea s v Gndii foarte tare. n
zilele noastre exist mai multe puncte de vedere. Exist un punct de vedere care ar fi c
societile moderne i-au pierdut capacitatea de a se exprima pe sine n mod autentic
monumental. Nu mai avem ce celebra mpreun, pentru c nici religia , nici valorile
naionale nu sunt considerate de multe din rile occidentale ca fiind valori care merit s
fie celebrate n comun. Nu e vorba de Statele Unite. Att religia ct i valorile naionale
sunt celebrate n viaa public, americanii continund s genereze structuri monumentale
care s celebreze chestiile astea. Dar n Europa marea problem care a fost i rmne i
care i-a frmntat pe noii arhiteci... Succesul Noii Tradiii a venit de acolo c acest
combinaie a fost fertil n multe pri, ntre tradiie i modernitate, pentru c tradiia
ajunsese ntr-un punct mort, dar nici modernitatea nu putea fi folosit pentru a exprima
puterea, structura, pentru c nu avea gena monumental. Fuziunea asta a dat un rspuns
temporar. Cert este c folosirea de ctre Stalin ,Hitler i Mussolini a acestui limbaj
arhitectural l-a compromis i n ara n care nu s-a noscut din considerente politice , ci din
bucuria societaii, adic n Statele Unite. Americanii au avut nevoie de 25-30 de ani de a
reveni la un astfel de mod de a construi , opulent i oarecum eclectic , pe care nu l-au mai
folosit de atunci ncolo. n schimb n Europa nu s-a mai revenit dect n mod foarte timid.

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 13 din 14
Singura ar care a fcut pai mai viguroi a fost Germania. Odat cu necesitatea mutrii
noi capitale la Berlin , a aprut necesitatea construciei de cldiri majore s-a recurs l
acelai stil. sta e un pas important, pentru c dac compari instituiile din Bonn , care
erau fcute ntr-un stil Mies van der Rohe, fcute n anii 70-80, n ideea c Germania
sttea n vremea aia cu preul pe cap i nu vroia s bat la ochi. i atunci toate instituiile
republicii au fost puse n mici pavilioane de grdin ,ca s nu genereze senzaia c acolo
exist o putere real. Aici erau nite tipi care se adunau la un ceai n grdin. Cnd s-au
mutat la Berlin lucrurile s-au schimbat i din cutie au fost scoase vechile chestii,
cancelaria Reich-ului, oficiile publice, fiind construite n versiunea contemporan a Noii
Tradii. Exist o serie de arhiteci germani care construiesc masiv n stilul sta, noul
muzeu de art contemporan din Munchen, edificiile lui Axel Schultes , deci chestia nu e
moart. Dac omul vrea s se exprime monumental , are acst mijloc.

Curs 13 Noua Traditie

Pagina 14 din 14