Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CAMERA LUMINOAS
NSEMNRI DESPRE FOTOGRAFIE
Ed iia a d o u a
Trad u cere de
V1RGIL Mu:NIT
11111111
I dea Design & Print
Ed itu r
2009
&
2009,
REDACTORI DE COLECTIE
Timotei Ndan
REDACTOR
Alexandru Polgar
CORECTOR
Virgil Leon
EHNORFDACTOR
ISBN
978-973-7913-82-1
Omagiu
Imaginarului lui Sartre
1979.
2
Cine m p utea nd ru m a?
nc de la primul pas, acela al clasificri i (trebuie neaprat
s cl asifi cm, s ad unm mostre, d ac vrem s constitu i m
un corp u s ) , Fotografi a s e su strage. Repartizri l e l a care ea
este supus snt n fapt fi e empirice ( Profesioniti / Amatori ),
fi e retori ce ( Peisaj e / Obiecte / Portrete / N u d u ri ) , fie esteti
ce ( Realism / Picto rialism ) , n orice caz exte ri oare obiectu
l u i , fr nici un raport c u esena sa, ce n u poate fi (dac exist)
d ect N o u l cru ia i-a fost ncep utu l ; i ar asta fi indc aceste
clasificri s-ar putea ap l ica foarte bine i alto r fo rm e , mai
vec h i , ale rep rezentri i . S-ar zice c Fotografi a este inclasa
b i l. M -am ntrebat atunci de ce anu m e inea aceast dez
o rd ine.
Am gsit mai nti u rmtoru l l u cru . Ceea ce Fotografi a
rep ro d u ce la infinit n-a avut loc dect o singu r d at: ea re11
3
M i-am zis atu nci c aceast d ezord i n e i aceast d i lem,
ad use la lumin de dorina de a scrie despre Fotografie, reflec
tau perfect un soi de d i sco n fo rt pe care l avusesem d i n tot
deau na: acel a de a fi un i n d ivid nghesu i t ntre dou l i m b aje,
u n u l exp resiv, cellalt cri tic; i, n cad ru l acestui a d i n u rm,
ntre mai multe discursuri : cel al sociologiei, cel al semiologiei
i cel al psihanal izei - n acel ai ti m p ns, d ato rit n e m u l
u m i rii pe care o simeam i fa de u nele, i fa d e altele,
fce am dovad a singu ru l u i l u cru cert care exi sta n m i n e
( orict de n aiv a r fi fost e l ) : rezistena d isperat fa d e orice
sistem red u ctiv. Cci de fiecare d at cnd recu rgeam ct d e
puin l a u n astfel de siste m , simeam c u m s e ncheag u n
l i m baj , d a r alunecnd n fel u l acesta spre red ucie i m ustra
re , l prseam ncetu l cu ncetu l i cutam n alt parte:
m p u n eam s vorbesc altm i n teri . Era mai b i n e s trans
fo rm o dat pen tru totdeau na p rotestu l meu d e s i ngu l ari
tate n raiu ne i s ncerc s fac d i n " an tica suveran itate a
eu l u i " ( N ietzsche) u n p ri n ci p i u e u ri stic. Am hotrt d eci s
14
4
l at- m deci eu ns u m i m sura "nel epci uni i " fotogra
fice. Ce tie corp u l meu despre Fotografi e? Am observat c
o fotografie poate fi o b i ectu l a trei practi ci ( sau trei e m oi i
sau trei inteni i ) : fie facem [o fotografie] /faire], fie ni se face
[o fotografie] [subirj, fie privi m [ o fotografie] [regarder/. Fo
tografu l este Operator-u l . Noi, toi cei care rsfoim ziare, cri,
al b u m e , arh ive, coleci i de fotografi i sntem Spectator-ul . I ar
cel care sau ceea ce este fotografiat este inta, referentu l ,
un s o i d e m i c si m u lacru , d e eidolon e m i s d e ctre obi ect, p e
care l -a nu m i b u curos Spectru m-u l Fotografie i , pentru c
acest cuvnt a pstrat prin rd cina sa un raport cu "spec
taco l u l " , adugnd u-i acel l u cru niel nspimnttor care
exi st n o rice fotografi e: rentoarcerea a ceea ce e m o rt.
Una d i n tre aceste practi ci m i era o prit i nu tre b u i a
s ncerc a-m i pune ntrebri n privina e i : n u snt fotograf,
nici m car am ator: snt prea nerbd tor pentru asta: tre
b u i e s vd im ed i at ceea ce am pro d u s (Polaroid? Am uzant,
ns dezam gitor, afar de cazu l cnd aparatu l e n mini le
unu i m are fotograf). Puteam presupune c emoi a Operator
u l u i (i d e aici esena Fotografi ei- Fotografu l u i ) avea un
anu m e raport cu " m i c u l orifici u " (stenope) prin care el pri
vete, decu peaz, ncadreaz i pune n perspectiv ceea ce
vrea s " prind " ( su rprind ). Din punct de ved ere tehnic,
Fotografia se afl la interseci a a d o u procedee total d i 15
5
Se poate ntm p l a ns s fi u p rivit fr s-o ti u : n i ci de
sp re asta n-am s pot vo rb i , n tru ct am hotrt s m l as
ghidat n u m ai de conti ina pe care o am despre emoia mea.
Dar deseori ( p rea d es, cred eu ) am fost fotografiat n cu
noti n de cauz. O r, d e nd at ce m s i m t p rivit p ri n
obiectiv, totul s e sch i m b: ncep "s pozez" , m i fabric in
stantaneu u n alt corp , m m etamo rfozez d i n ai nte n i m agi
ne . Aceast transforma re este activ: simt c Fotografi a
mi creeaz corpu l sau l mortific, d u p b u n u l ei pl ac ( apo
log al acestei puteri l etale: u n i i co m u n arzi au p l tit cu vi aa
mn d ria de a poza pe bari cade : o d at nvi ni, ei au fost re
cun oscui de poliiti i l u i Th iers i m p u cai aproape toi )
( Fre u n d , 1 0 1 ) .
Poznd n faa obiectivu l u i (vreau s spu n : ti i n d c po
zez, fie i fugitiv) , nu ri sc c hi a r att d e m u l t ( cel puin d eo
cam d at) . Probab i l c exi stena mea depinde, metafori c,
d e fotograf. ns n zad ar e i m agin ar ( c h i ar n sens u l cel u i
m a i p u r Im agin ar) aceast dependen, eu o triesc c u an
goasa unei fi l i ai i i n certe : o i m ag i n e - i m aginea mea u rmeaz s se nasc: vo i fi ad us pe l u m e n cal itate de i n d i
vid antipatic sau ca un "tip b i n e " ? De a putea " i e i " pe hr16
6
Dezord i nea pe care o con statam c h i ar de la nceput n
c n Fotografi e, cu toate p racti cile i toate subiectele am es
tecate, o regseam n fotografi i le Spectator u l u i care e ram
i pe care a dori acu m s-l anal izez.
Fotografii - le vd peste tot, ca fiecare d i ntre noi, n ziua
d e azi ; e l e vi n spre mine din l u me , fr ca eu s cer acest
l u cru ; ele n u snt dect n ite " i m agi n i " , mod u l lor de apariie
este grm ada [le tout-venantj (sau p u h o i u l [le tout-allant]). Cu
toate astea, pri ntre cele care au fost al ese, eval uate, aprecia
te, ad u n ate n al bume sau reviste i care au trecut astfel pri n
filtru l culturi i , a m constatat c u nele m i provocau mici satis
faci i , ca i cu m acel e i magi n i fceau tri m i tere la un centru
secret, o comoar eroti c sau sfiietoare, ascu ns adn c n
m i n e nsu m i ( orict de cuminte ar fi prut subiectu l lor) ; al
tele, d i m potriv, m l sau att d e i nd i ferent c tot vzn
d u-le cum se n m ulesc, asemenea b u ru ieni lor, ncercam n
privina lor u n soi de aversi u ne, d e i ritare chiar: exist clipe n
care detest Fotografia: ce treab am eu cu scorburile de copaci
-
20
1893.
7
Am hotrt atu nci s iau d rept cl uz n noua mea ana
l iz atracia pe care o s im eam fa de an u m ite fotografi i .
Cci de aceast atracie eram cel pui n sigu r. C u m s-i spu n ?
Fasci n aie? N u , aceast fo tografie p e care o d eosebesc [de
celelalte] i care mi place n u are n i m i c d i n punctu l strlucitor
care i se leagn n faa och i l or i te face s l ege ni din cap
ad m i rativ; ceea ce prod uce ea n mine este chiar opusul nu
celii; mai degrab o agitaie i n terioar, o srbtoare, de ase22
8
n aceast cercetare asu pra Fotografie i , feno m enologi a
mi mpru m u ta deci ceva d i n proi ectu l i l i mbaj u l ei. Era ns
o fenomenologie vag, dezi nvolt, chiar cin ic, cci ea accep
ta s-i deform eze sau s-i devi eze pri n c i p i i l e d u p b u n u l
plac a l analizei m ele. n prim ul rnd, nu ieeam i n u ncercam
s ies d i n tr- u n paradox: pe de o parte dori na de a p u tea
n u m i n sfirit o esen a Fotografiei i d eci d e a schia evo
l ui a u n ei ti i n e eidetice a Fotografi ei; i ar pe de alt parte
senti mentu l ncpn at c, n mod eseni al, d ac se poate
zice aa ( fi i nd vorba de o contrad icie n termen i ), Fotografia
n u este dect contingen, si ngu l aritate, aventu r: fotografi
i le me le i n eau ntotd eau n a, ntru totu l , de " ceva oarecare"
( Lyotard , 1 1 ): oare n u tocmai aceast d ificultate de a exista,
pe care o n u m i m banalitate, este nsi i n fi rmitatea Fotogra
fi e i ? Apo i , fenomenologi a mea accepta com p romisu l cu o
for, afectu l ; afectu l era ceea ce n u voi am s distrug; fi i n d
i reducti b i l , el era tocmai d i n aceast cauz l ucru l l a care vo
iam , tre b u ia s red u c Fotografi a; d ar se p utea oare i ne n
fru o i n tenional itate afectiv, o perspectiv asu p ra obiec
tu l u i care era ptru ns spontan de dori n , de rep u lsie, d e
nostalgie, de eu forie? N u- m i am i n team ca fenomenologia
cl asic, cea pe care o cu noscusem n adolescen (i n-a m ai
exi stat alta de atu n ci ) , s fi vo rbit vreod at de d o ri n i de
dol i u . I ntu iam foarte bine, desigu r, ntr-u n m o d foarte orto
dox, o n treag reea de esene n Fotografie : ese ne m ate
riale ( obl ignd la un stu d i u fizic, c h i m ic, o ptic al Fotografi e i )
i esene regionale ( i nnd , d e exem p l u , d e esteti c, de I sto
rie, de sociologie); ns n clipa n care urma s aj ung la esena
Fotografiei n genere , o l u am pe alt d ru m ; n loc s u rm ez
calea unei ontologi i formale ( a u nei Logici ), m opream , ps
trnd ling mi ne, ca pe o com oar, dori na sau d u rerea
mea; ese na i n tu it a Fotografi ei n u putea, n m i n tea mea,
s fie separat de " p atetic u l " d i n care e al ctu it, i ar asta
nc de la prima privi re . Semnam cu ace l p rieten care se
apucase de Fotografi e pen tru c ea i d dea ocazi a s-i fo
tografieze fi u l . n cal i tate de Spectator, Fotografi a nu m i n24
9
Rsfoi am o revist i l u strat. Och i i m i s-au oprit pe o fo
tografie. N i m i c ieit d i n com u n : banal itatea (fotografic)
a u nei i nsu reci i d i n N i caragua: o strad n ru i ne, doi so ld ai
cu cti patru leaz; n p l a n u l secund trec d o u cl ugrie .
mi p l cea oare aceast fotografie ? M i n te resa? M i n tri
ga? N ici mcar. Pur i s i m p l u exista ( pentru m i n e) . Am n
e les foarte repede c exi stena sa ( " aven tu ra" sa) co n sta
n coprezena a dou elemente d i sconti n ue, ete rogen e p ri n
faptu l c e l e n u ap ari neau aceleiai l u m i ( n ici m car n u e
nevoie s se mearg pn la contrast) : soldai i i cl ugri ele.
Am presi mit o regul stru ctural ( pe msura p ro pri ei mele
p rivi ri ) i am ncercat i m ed i at s-o ve rifi c cercetnd alte fo
tografi i ale ace l u i ai reporte r ( o l and ezu l Koen Wessing):
m u lte din aceste fotogra fi i mi rei neau ate n i a pen tru c
ele con i neau acest fel de d u al i tate pe care tocm ai l ide nti
ficase m . Aici , o mam i o fi i c je l esc cu i pete asu rzitoare
arestarea tatl u i ( B audelaire : " ad evru l emfatic al gestu l u i
n m ari le circumstan e a l e viei i"), i a r asta s e ntm p l n plin
dmp (de u n de au putut afla ele vestea? pentru cine erau acele
gestu ri ? ) . Di ncoace, pe o osea d esfu n d at, u n cad avru de
co p i l sub un cearaf alb; pri n i i , p riete n i i stau n j u ru l l u i ,
d ezol ai : sce n , vai , banal, ns a m re marcat cteva nere
gu l i : pi cioru l desclat al cad avru l u i , pnza pe care o i ne
mama plngnd ( d e ce aceast pnz ? ) , o femeie n depr
tare, o p rieten probab i l , care i ne o batist la nas. D i n colo,
i ari , ntr- u n apartament bombard at, och i i m ari ai celor
d oi puti , cm aa u n u i a e rid icat peste b u rt (excesu l aces
to r ochi tu l b u r scena). n sfrit, d i n coace, sprij i n i i de zi
d u l u n e i case, trei san d i n i ti , cu partea i n ferioar a feei
acoperit de o crp ( d u hoare? clandesti n i tate? Sn t neti u
to r, n u cu nosc real iti le gheri l e i ) ; u nu l i ne n mn o puc
25
10
Regu l a mea era suficient d e plauzi b i l pentru a ncerca
s d e nu m esc (voi avea n evoie de asta) aceste d o u elem en
te, pe a cror co p rezen se ntemeia, se pare, ti p u l de in
teres special pe care-l aveam pentru aceste fotografi i .
Pri m u l , evi dent, este o d i mensi u n e; e a are extensia u n u i
cm p p e care-l percep c u d estu l fam i l i aritate n funci e d e
experiena, de cultura m ea; acest cm p poate fi m ai m u l t sau
m ai puin sti l izat, m ai m u lt sau mai p ui n reuit, n fun cie
de arta sau de no rocu l fotografu l u i , d ar el tri m i te ntot
deauna la o i nform aie clasic: insureci a, N icaragua i toate
semne le ce in i de u na, i de alta: l u pttori i sraci, n civi l ,
strzile n ru in, mori i , d u rerea, soarele i ap stori i ochi
ai ind i e n i l or. Mii de fotografi i snt fcute din acest cm p i,
fa d e aceste fotografi i , pot si m i d esigur u n soi d e i n te res
gene ral , emoionant u n eo ri , d ar e vo rba de o e moi e ce tre
ce p ri n fi ltru l raional al unei cu l tu ri morale i politice. Ceea
ce simt pentru aceste fotografi i ine d e u n afect mediu, aproa
pe de un d resaj . Nu cunoteam n francez nici un cuvnt
care s expri me s i m p l u acest soi de i nte res u m a n ; n latin
ns, cred c acest cuvnt exist: este studium-u l , care nu vrea
s s p u n , cel puin nu imediat, " stu d i u " , ci atenia fa de
un l ucru , gustu l pen tru cineva, un soi de i m pl icare general,
am abi l desigu r, ns fr o acu i tate speci al. Snt i n tere
sat de m u l te fotografi i d atori t s tu dium u l u i , i ar asta fie c
le receptez ca mrturi i pol itice, fie c le gust ca pe n ite ta
b l o u ri i sto rice reuite: pen tru c particip la figu ri , m i ne, ges-
27
11
Mu lte fotografi i snt, d i n pcate, i ne rte sub privi rea mea.
ns pn i printre acelea care au o oarecare existen n och i i
m e i , ce le mai m u l te mi provoac d o a r u n interes general i ,
d ac se poate spu n e aa, politicos: n u exist n ele n i ci u n punc
tum: m i p l ac sau mi d isplac rar s m rn easc: ele snt
nvestite d oar cu studium. Studium-u l este cm p u l foarte vast
al dorinei nonalante, al interesu l u i d ivers, al gustu l u i i ncon
secvent: mi place / nu-mi place, I like / I don 't. Studium- u l i ne
d e ord i nea lui to like, i n u de cea a lui to Iove; el mobil izeaz
o semi dorin, o semivoin; e acelai soi de interes vag, plat,
i res ponsab i l , pe care-l avem fa de oamen i , spectaco le,
h ai n e i cri, care n i se par "n regu l ".
29
12
Cum Fotografia este conti ngen pur i nu poate fi dect
asta (ntotdeauna e reprezentat ceva) spre d eose b i re d e
text care, pri n aci u nea su bit a u nu i si ngu r cuvn t, poate
face o fraz s treac de la descriere la reflecie -, ea dezvl u ie
i m ediat acel e "detal i i " care con sti tuie c h i ar m ateri a l u l cu
noate rii etno logi ce. Atu n ci cn d Wi l l iam Kl ein fotografiaz
"1 Mai 1 959" la Moscova, el m nva cum se mbrac ruii
( ceea ce n fon d n u ti u ) : observ apca mare a u n u i biat,
cravata altu i a, fularu l d e pe cap u l btrn e i , tu n soarea u n u i
adolescent etc. Pot s m adncesc i m ai m u l t n d etalii, ob
servnd c m u li d i n tre oam e n i i fotografiai d e N adar aveau
u ngh i i l u ngi: ch esti u n e etn ografi c: cum artau u ngh i i l e n
cutare sau cutare epoc? Acest l u cru , Fotografi a mi-l poate
spune m u l t mai bin e dect po rtretele pi ctate. Ea mi permite
accesu l la o in fracu n oate re; ea mi fu rn izeaz o col eci e d e
-
30
"
13
Pri m u l om care a vzut p ri m a fotografie (n afar d e
N iepce, care a fcu t-o ) tre b u i e s fi crezut c era o p ictur:
ace l ai cad ru, aceeai perspectiv. Fotografi a a fost i nc
mai este c h i n u it de fantoma Pictu ri i ( M ap plethorp e repre
zi n t o ram u r de i ris aa cum ar fi putut-o face u n pi cto r
oriental ) ; a fcut, pri n cop i i l e i contestri l e sale, ca pictu ra
s fi e Referi n a absolu t, patern, ca i cum ea nsi , Foto
grafi a, ar fi l u at n atere d i n Tablou ( e ad evrat, d i n p u n ct
de vedere teh n ic, ns n u m ai n parte ; cci camera obscura a
picto ri lor n u este dect u n a d i n tre cauzele Fotografie i ; esen
i al u l a fost, poate, descoperi rea ch i m ic). N i m i c n u deose
bete, d i n p u n ct de vedere eid etic, n acest punct al cercetrii
mele, o fotografi e, orict d e realist ar fi ea, d e o pi ctu r.
" Pictorialismul" n u este dect o exagerare a ceea ce Fotografi a
gnd ete despre ea nsi .
i totui Fotografi a ( m i se pare ) n u se rid ic la n ive l u l
artei pri n Pi ctu r, c i pri n Teatru . i aezm ntotdeau na pe
N ie pce i Dagu erre la originea Fotografiei (ch iar d ac cel
de-al doilea a uzurpat ntructva locu l primului); or, Daguerre,
atu nci cnd a pus mn a pe i nve nia l u i N i epce, se ocu pa cu
un spectacol de panorame a n i m ate de mi cri i de joc u ri
de l u m i n i n pi aa Chteau ( pe Re pu b l i q u e ) . Camera obscu
ra, n fo nd , a produs i tab l o u l n perspectiv, precu m i Fo
tografi a i Diorama, care toate trei sn t arte ale scenei; ns
d ac Fotografia m i se pare m ai apro p i at d e Teatru , asta
se ntm pl datorit u n u i interm ed i ar special (snt poate sin
gu ru l care vede acest l u cru ): M oartea. Este cunoscut rapor32
14
m i i m agi nez ( e tot ce pot face, de vreme ce n u sn t fo
tograf) c gestul ese nial al Operatorul-ui este d e a su rprinde
ceva sau pe c i n eva ( p ri n m i cul o ri ficiu al aparatu l u i ) i c
;1cest gest este pri n u rm are perfect atu n ci cnd se efectu eaz
lar ti rea s u b iectu l u i fotografi at. D i n acest gest deriv n
mod d eschis toate fotografi i l e al cro r p ri n c i p i u ( ar tre b u i
spus m ai b i n e al cror al i b i ) este " ocu l " ; cci " ocu l " foto
grafi c ( foarte d i ferit de punctum) const mai puin n a trau
matiza, ct n a revel a ceea ce e ra att d e b i n e asc u ns n ct
nsui acto ru l ignora sau n u era conti ent d e acest l u cru .
De ai c i , o ntreag gam d e "su rp rize" ( aa snt e l e pen tru
mi ne , pentru Spectator; ns pentru Fotograf ele snt tot at
tea " perfo rm ane" ) .
Pri m a su rpriz este cea a l u cru l u i " rar" ( rari tatea refe
rentu l u i , d esigu r); u n u i fotograf, n i se spune cu ad m i rai e,
i-au tre b u i t patru ani de cercetri pentru a al ctu i o antolo
gie fotografi c a mo ntri lor (om u l cu d o u capete, femeia
cu trei sn i , cop i l u l cu coad etc. : toi zim b i n d ) . A doua s u r1xiz, b i n e cu noscut n cad ru l Pi ctu ri i , este cea care repro
duce ndeobte un gest prins la punctul cu l m i n ant al micri i
<>ale , u n gest pe care och iul normal n u-l poate i m o b i l iza (am
den u m i t n alt parte acest gest numen-u l tablou l u i isto ric):
33
1111oscut, ea d ecreteaz i m portant ceea ce ea fotografi a1.1. "Orice- u l " devi n e c u l m ea sofisti cat a valo ri i .
15
Pen tru c orice fotografie este con tingent ( aflnd u-se
liiar pri n aceasta n afara sensu l u i ) , Fotografia n u poate
i sem n ifice (s vizeze o general itate) dect folosi nd o masc.
I xact acesta este cuvntu l pe care-l folosete Calvi n o pen
i r u a arta n u rm a cru i fapt u n ch i p d evi ne prod us u l u n ei
"ocieti i al istoriei e i . La fel se ntm pl i cu po rtretu l l u i
Wi l l i am Casby, fotografiat d e Avedon : esena scl aviei este
.iici revel at tota l : m asca este sens u l p ri n aceea c ea este
.ihsolut pur ( aa cum era n teatru l antic). Aceasta este cau1.i pen tru care m ari i po rtreti ti sn t mari m i tol ogi : Nadar
(bu rghezia francez) , Sander (germ a n i i din Germ a n i a p re11.izist), Avedon (high-class-u l newyorkez) .
Masca este totu i zo n a d i fici l a Fotografi e i . Societatea,
'.(' pare, se fe rete de se n s u l p u r: ea vrea sens, ns vrea n
.1l elai ti m p ca acest sens s fie nconj u rat de un bru i aj (cum
.1 spune n cibernetic) care s-l fac m ai puin acut. De
.iceea fotografi a al crei se ns ( n u s p u n efect) este p rea o1 .int e repede devi at; este co n s u m at esteti c, nu pol itic.
I otografi a Mtii este ntr-ad evr suficient d e cri tic pen
i r u a ne l i n iti (n 1 934, n aziti i l - au cenzu rat pe Sander
pl'ntru c ale sale " ch i p u ri ale vre m i i " n u corespu n d eau ar
lil'ti p u l u i n azist al rase i ) , ns, pe de alt parte, ea este p rea
1 l iscret ( sau prea "distins" ) pen tru a constitu i cu adevrat
o cri tic social efi cient, cel pui n d u p exige nele m i l itan
t i'>mu l u i : ce ti in angajat ar recunoate i n teresul fiziogno
rnoniei? Daru l de a percepe sensu l , politic sau moral , al u n ui
1 liip n u este el n su i o deviere d e clas? i nc e p rea m u lt
.pus: N otaru l lui Sander poart am p renta i m po rtanei i a
r rgi d i ti i , Aprod u l su pe cea a voi n ei de afi rm are i a b ru1.tl iti i ; ns n iciodat u n notar s a u u n aprod n-ar fi putut
1i1 i aceste semn e. Ca d i stan, p rivi re a soci al trece aici ne
.1pJrat p ri n fi l tru l u nei estetici fi ne , care o face i n uti l : ea
1
35
1963.
''
16
O cas veche, u n pridvor cu u m br, ni te igl e, o d ecora
ie arab nvech it, u n om care st rezem at de zid, o stra
d goal, un copac med iteranean (Alhambra, de C h arles
Cl ifford ) : aceast fotografi e veche ( 1 854) m emoionea
z: p u r i s i m p l u acolo e locul u n d e m i -ar p l cea s tri esc.
Aceast dori n m i nvadeaz l a o p rofu nzi m e i p ri n ni te
rd ci n i pe care nu le cu nosc: cl d u ra c l i m atu l u i ? M it m e
d i te ranean , apol i n i sm? Excludere? Refugi u ? Ano n i m at? No
b l ee ? Orice s-ar ntm p l a (cu m i n e , cu m o b i l e l e mele, cu
fa ntas m a mea), vreau s triesc aco lo, cu subtilitate iar
aceast su bti l i tate , fotografia " t u ri sti c" n-o sati sface nici
odat. Pen tru m i n e , fotografi i l e cu peisaje ( u rbane sau ru
ral e ) trebuie s fi e locuibile, i nu vizi tab i l e. Aceast dori n
de locu i re, d ac o anal izez cu atenie n m i n e , n u este n ici
-
37
17
Dup ce am trecut astfel n revist interesele cumini pe care
le trezeau n m i ne an u m ite fotografi i , mi se prea c aj u ng
la co n cl uzia c studium- u l , n m s u ra n care n u este strb
tut, biciu it, vrgat de un d etal i u (punctum) care s m atrag
sau s m rneasc, ar da natere u n u i ti p de fotografie foarte
rspn d it ( cel mai rspnd i t d i n l u m e), pe care l -am putea
n u m i fotografie unar [unaire]. n gramatica generativ, o trans
form are este u n ar d ac p ri n ea se genereaz doar o si ngu
r serie porni nd de la o baz: aa ar fi transform ri le: pasiv,
n egativ, i n terogativ i e m fatic. Fotografi a este u n ar
atu nci cnd transform emfatic " realitatea" fr s-o dedu ble
ze, fr s-o fac s se clati n e (emfaza este o fo r d e coezi u
ne): n ici u n duel, nimic i n d i rect, n i c i o perturbare. Fotografi a
u n ar are tot ce- i tre b u ie pen tru a fi banal, " u n i tatea"
com poziiei fi ind pri m a regu l a retoricii vulgare (i mai al es
co l are ) : "Subiectu l , spu n e o n d ru m are d at fotografi lor
am atori, trebuie s fi e simpl u , d ebarasat de accesori i i n utile;
acest l u cru are u n n um e : cu tarea u n iti i " .
Fotografi ile de reportaj snt foarte adesea fotografii u n a
re ( fotografia unar n u este neaprat linitit). n aceste ima39
"
18
n acest spai u , de obicei u n ar, u n eori (ns, vai , rar) m
cte u n "detal i u " . Simt c p u ra l u i prezen m i sch im
l 1:1 lectu ra, c m u it la o nou fotografi e, m arcat n ceea
1 1 1 1 privete de o valoare su perioar . Acest " d etal i u " este
/11111dum-u l ( ceea ce m m p u nge) .
N u e pos i b i l s stabi l eti o regu l a l egtu ri i d i n tre stu
, /111111 i punctum ( cnd acesta exist) . Este vo rba de o co pre1 1 1 1 ii , asta e tot ce se po ate s p un e : cl ugriele "se aflau
. 1 1 o l u " , trecnd n fu ndal, atu nci cnd Wessing i-a fotografiat
1 11 o.,old aii nicaraguani; d i n pu nctu l de vedere al realitii (care
. . , 1 poate i cel al Op e rator- u l u i ), o n treag cauzal itate ex1 l i r <l. p rezena acestu i "detal i u " : bi serica a pri n s rd ci n i n
. 1 1 l'Sle ri din America Lati n , cl ugriele sn t i n fi rm i ere,
r l l l?isate s circule l i ber etc.; dar d i n punctu l meu d e vedere,
. 1 1 1 . i gc
41
19
Foarte adesea, punctum- u l este u n " d eta l i u ", ad ic u n
obiect pari al. D i n aceast cauz, a d a exe m p l e d e punctum
nseam n , ntr-o a n u m it m s u r, a m destinui.
l at o fa m i l i e a m e rican de c u l o are , fo tografi at n
1 926 d e J ames Van der Zee. Studium-u l este l i m pede: m i nte
resez cu simpatie, ca un b u n subiect cultural, de ceea ce spu
n e fotografi a, cci ea vorbete (este o fotografie " b u n "):
ea vorbete despre respectabi l i tate, spirit de fam i l i e, confor
mism, gteal de srbtoare, u n efort de promovare social
pentru a se mpodobi cu atri b utele Al b u l u i (efort mi ctor,
n tr-att este el de n aiv). Spectaco l u l m intereseaz, ns n u
m "m p u nge". Ceea c e m m p u nge, l ucru ciudat d e spus,
sn t cureaua lat a s u rori i (sau a fi icei ) - o, ddac n egres
-, braele sale ncru c iate l a spate , n fel u l u n e i co l rie, i
mai ales pantofii ei cu gici (de ce m emoioneaz un l ucru
demod at i att de nvech i t? Vreau s spu n : la ce epoc m
tri m ite? ) . Acest punctum m i trezete o mare b u n voi n,
aproape c m n d u ioeaz. C u toate acestea, punctum-u l
n u poate nse m n a moral sau b u n -gust; punctum- u l poate
fi prost crescut. Wi l l i am Klei n a fo tografi at cop i i d i n tr-u n
cartier ital ian d i n New York ( 1 9 54 ) ; e nd uiotor, am uzant,
ns ceea ce vd , cu ncpn are , snt d i ni i stricai ai bie
el u l u i . Kertesz, n 1 92 6 , i-a fcut u n portret l u i Tzara tnr
( cu mo nocl u ) ; ns ceea ce o bserv, p ri n acest s u p l i ment d e
vedere care este oarecum d aru l , generozitatea pun ctum- u l u i,
42
Pantofi cu gici.
James Van der Zee: Portret de fami lie, 1 926.
"
20
A n u m i te deta l i i m-ar p u tea "m p u nge " . Dac n - o fac e
poate d i n cauz c au fost puse aco l o i n teni o n at d e ctre
fotograf n Shinohiera, fighter painter de Wi l l i am Klein ( 1 96 1 ),
cap u l mon stru os al perso n aj u l u i n u- m i s p u ne n i m ic, pen
tru c vd b i n e c este u n artificiu d e fotografiere . Sol d ai i
avnd n fu n d al cl ugriele mi -au servit de exe m p l u pentru
a d a de neles ce nse m n a pen tru m i n e punctum- u l ( cu ade
vrat e l e m e n tar n cazu l ace l a ); ns atu n ci cn d B ru ce
G i l d e n fotografi az mpre u n o cl ugri i n ite travesti i
( New O rleans, 1 973 ), contrastu l vo it ( ca s nu s p u n accen45
21
U n detal iu dete rm i n ntreaga mea lectu r; este o sch i m
bare v i e a i n teresu l u i m e u , o strfu lgerare. Pri n eti cheta d e
ceva, fotografia nu ma i este oarecare. Acest ceva care face scurt
circuit, provoac n m i n e o m i c zgu d u i re , u n satori, trecerea
u n u i vid ( n u con teaz c refere ntu l su este d e rizori u ). Lu
cru ci ud at: gestu l vi rtuos care pune stpn i re pe fotografi i le
"cu m i ni" (nvestite cu un s i m p l u studium) este u n gest lene
( a rsfoi , a p rivi i u te i fr tragere d e i n i m , a lenevi i a se
grbi ) ; d i m potriv, lectu ra punctum-u l u i (a fotografiei pu nc
tate, d ac se poate s pu n e aa) este n acel a i ti m p scu rt
i activ, ncordat ca o sl btici u ne. Viclenie a vocabu l aru l u i :
s e spune "a developa o fotografie"; ns ceea ce developeaz
aci u nea chi m i c este i n d evelopab i l u l , o ese n (d e ran),
ceea ce n u se poate transforma, ci se poate doar repeta sub
form a i nsistenei ( a privi ri i i nsisten te ) . Acest l u cru apropie
Fotografia ( an um ite fotografi i ) d e H ai ku . Pen tru c scrierea
u n u i h a i ku este, i ea, nedevelopab i l : totu l este d at, fr
a p rovo ca dori n a sau c hi ar pos i b i l i tatea unei expan s i u n i
retori ce . n a m b e l e cazu ri am p u tea vorb i , ar trebui s vor
b i m de o imobilitate vie: con ectat la un d etal i u ( l a un d eto
n ato r) , o exp l ozi e p rovoac o m i c ste a pe sti c l a textu l u i
47
22
Studium-u l este l a u rm a u rmei ntotdeau n a cod at, punc
tum-u l nu ( sper s nu abuzez de aceste cuvi nte ) . N ad ar, l a
vremea l u i ( 1 8 8 2 ) , l-a fotografi at pe Savorgnan d e B razza
ncad rat d e doi ti neri de culoare m b rcai n mateloi; u n u l
d i ntre m u i , n m o d c i u d at, i-a aezat mn a pe coapsa l u i
Brazza; acest gest necuvi i ncios are tot ce-i tre b u i e pentru
a-m i rei ne privi rea, pentru a constitu i un punctum. Cu toate
astea, nu e vorb a de un punctum; pentru c i mediat codez,
fie c vreau, fie c n u , postu ra ca "extravagant" ( pentru mine,
p u n ctu m- u l l constitu ie brael e ncru ciate ale cel u i d e-al
doilea m u s ) . Ceea ce poate fi n u m it n u poate mpu nge n
mod real . Neputi na de a n u m i este un bun simpto m al emo
iei. M applethorpe i-a fotografiat pe Bob Wi lson i Ph il Glass.
Bob Wi l son mi rei ne atenia, ns nu reu esc s spun d i n
c e cauz, ad ic n c e loc: s fie p rivi rea, piel ea, pozi ia mi ni
l o r, pan tofi i de basch et? Efectu l e sigur, ns e i m posi b i l d e
ide n tifi cat, n u -i gsete sem n u l , n u m e l e : el este tranant,
i totui aterizeaz n tr-o zo n vag d i n m i n e nsu m i ; este
ascuit i nfu n d at, strig n tcere. Bizar con trad i ci e: e o
scl i p i re care p l u tete.
49
51
"
23
U n u lti m l u cru desp re punctum: fi e c este co n tu rat, fie
n u , el este u n su p l i m e n t: e ceea ce adaug fotografiei i
1 1!ca ce este totui deja acolo. Celor doi co p i i debi l i fotografi ai
dl' Lewis H. Hine nu le adaug deloc degenerescena profi l u l u i :
tod u l sp u n e acest l ucru naintea mea, mi i a locu l , n u m
Li s s vorbesc; ceea c e adaug eu - i care, d esigu r, exist
deja n i m agi ne - sn t gu leru l , pansamentu l . Pot aduga oare
teva i m agi n i i l a c i n e m atograf? - N u cred; n u am ti m p : n
faa ecran u l u i , nu sn t l i ber s nchid och i i ; d ac a face-o
t otui, redeschiznd u - m i och i i , n -a mai gsi aceeai i m agi1 1 e ; snt constrns l a o voracitate conti n u ; o m u lime de alte
l"al iti , dar n u aceea a reflexivitii; de u n d e i nteresu l meu
pentru fotogram .
i totui cinem atografu l are o p u tere pe care, la p ri m a
ved ere, Fotografia n u o are: ecra n u l (a re marcat Bazi n ) n u
este u n cad ru , c i u n vl; perso n aj u l care iese d e aco lo conti
nu s triasc: o " p at oarb" d u bleaz nencetat ved e
rea p ari al. Or, n faa m i i l o r de fotografi i , i ncl usiv a celor
care posed u n bun studium, n u simt n ici u n fel de pat oarb:
tot ce se petrece n i nterio ru l cad ru l u i moare defi n itiv o d a
t cu prsirea cad ru l u i . Atu n ci cnd Fotografia este d efi n i t
d rept o i m agi n e i m o b i l , aceasta n u nseam n doar c per
son ajele pe care le rep rezi nt n u se m i c; ci faptu l c ele
nu ies: ele snt anesteziate i i ntu i te, ca n i te fl utu ri . Cu toa
te acestea, de ndat ce exist un punctum, se creeaz (se ghi
cete ) o pat oarb: din cauza lnioru l u i ei, negresa gtit
de srbtoare a avut, n ce m p rivete, o ntreag vi a ex
terioar portretu l u i ei; pe Bob Wi lso n , nzestrat cu un punc
tum n e i d entificab i l , a vrea s-l ntl nesc. l at-o pe regi n a
Vi ctori a fotografi at ( n 1 863 ) d e ctre George W. Wi lso n ;
ea st pe u n c a l a cru i cru p este aco perit cu d e m n i tate
de roc h i a ei ( acesta este i n teres u l istori c, studium-u l ) ; ns
al tu ri de ea, atrgnd u-mi privi rea, un servitor n kilt i ne
frul cal u l u i : acesta este punctum- u l ; cci chiar d ac n u cu
nosc b i n e statu tu l social al acestu i scoi an (servitor? scu
ti e r? ) , i vd b i n e fu n ci a : aceea de a veghea d o ci l i tate a
1
53
55
24
Cl tori nd astfel d e l a fotografie l a fotografie (la d rept
vorbind toate publice, pn acu m ) , aflasem poate cu m fu n c
\iona dori na mea, da r n u d escoperisem n atu ra (eidos-u l )
Fotografi e i. Tre b u i a s accept c p l cerea mea e ra u n i nter
med i ar i m perfect i c o s u b i ectivi tate red u s la p ro i ectu l
ci hedoni st nu p u tea s rec u noasc u n iversal u l . Tre b u i a s
cobor m ai m u l t n m i n e nsu m i pentru a gsi evi d e na Fo
tografiei , acest l ucru care este vzut de oricine p rivete o fo
tografie i care o deosebete n ochi i si de orice alt i m agi ne.
Tre b u i a s- m i fac pal i n od i a.
57
11
25
ntr-o sear de noiem b rie, l a pui n vreme d u p moartea
mamei mele, p u n eam n o rd i n e n ite fotografi i . N u speram
s o " regsesc", nu ateptam n i m ic d e la " aceste fotografii
ale u nei fi i ne, n faa cro ra i-o am i nteti mai puin d ect
m u l u m i nd u -te s te gndeti la ea" ( Proust, 1 1 1 , 886). tiam
b i n e c, pri n aceast fata l i tate care este una d i n caracteris
ti cile cele mai atroce ale d o l i u l u i , a consu l ta n zad ar i m a
gi n i le, n-a pu tea s- m i a m i n tesc trstu ri l e ei (s le chem
i ntacte la m i ne). Nu, voi am , cum i dorise Valery l a moartea
mamei sale, "s scri u o cru l i e despre ea, n u m ai pen tru m i
ne" (Valery, 5 1 ) ( o voi scri e p oate ntr-o z i , pen tru ca o d at
ti prit, ami ntirea ei s d u reze cel p ui n tot att ct va d u ra
i propri a mea notorietate ) . M ai m u lt, aceste fotografi i , d a
c face m excepie de cea pe care o p u blicasem , cea n care
mama mea, tnr, se p l i m b pe o plaj d i n Landes i n care
i " regseam " mersu l , sn tatea, strlucirea - ns nu i chi
pul, prea ndeprtat -, despre aceste fotografi i pe care l e
aveam cu ea n u puteam s p un e n ici m car c- m i p l ceau :
n u m aezam s le conte m p l u , n u m cufu nd a m n ele. Le
tot priveam, ns n ici u n a nu mi se prea cu adevrat "bun":
n i ci performan fotografi c, nici trezi re vi e a ch i p u l u i i u bit.
D ac ntr-o zi le-a fi artat u no r p riete n i , p u team s m
ndoiesc c ele aveau s le s p u n ceva.
26
n cazu l m u l tora din aceste fotografi i , I stori a era cea care
m d esprea de ele. N u este I stori a p u r i s i m p l u acel ti m p
n care n u eram n scui ? m i citeam i n existe na n h ai n e l e
pe care mama le p u rtase nai nte ca eu s m i -o pot am i nti .
Exi st u n soi d e stu pefacie s vezi o fi i n fam i l i ar m b r
cat altfel. l at-o pe m am a, cam pe la 1 9 1 3 , m b rcat ele
gant d e o ra, cu toc, pan, m n u i , b l uz fi n ivi n d u -se
la m an ete i la gu ler, de un "ic" d ezm i n it d e blnd eea i
si m p l i tatea privi ri i ei. E si ngu ra d at cnd o vd astfe l , p ri n 61
27
i i at c ncepea s se n asc n trebarea esenial: o re
cunoteam?
Privi nd acele fotografii l a ntmpl are, i recunoteam une
ori o pori u n e d i n fa, o a n u m it l egtu r d i ntre n as i
fru nte, m icarea braelor, a mi n i lor. Nu o recu noteam nici62
63
28
Rtceam , aadar, si ngu r n apartam entul n care e a
tocmai m u rise, p rivi n d la l u m i n a l m p i i , u n a cite u n a, aces
te fotografii cu m ama, ntorcnd u-m puin cite puin n ti m p
o d at cu e a , cutnd ad evru l c h i p u l u i pe care-l i u b i sem .
i-l d esco peri i .
Fotografia era foarte veche. Cartonat, c u colu ri l e roa
se, de un sep i a ters, d i n ea abia se mai vedeau doi cop i i
m i ci n picioare , st n d al tu ri , l a captu l u n u i pode de
le mn, ntr-o Ser cu p l afo n d e sti cl. M a m a avusese p e
atu n ci cinci an i ( 1 8 9 8 ) , fratele ei apte . El se s p rij i n ea c u
spate le de balustrada pod u l u i , pe care-i nti nsese b raul ;
e a , m ai departe, m a i m ic, e ra ntoars cu faa; s e si m ea
c fotografu l i spusese: " H ai puin m ai aproape, s te vezi " ;
ea-i m p re u n ase mi n i l e , u n a i nnd-o pe ceal alt d e u n
d eget, cu u n gest stngaci , c u m fa c adesea co p i i i . Fratel e i
sora, u n ii ntre e i , ti am , d e d ezbin area d i n tre pri n i , care
aveau s d ivo reze pu i n d u p aceea, pozaser u n u l lng
altu l , si ngu ri , n desch iztu ra d i n crengi le i fru nzi u l serei
( e ra casa n care m a ma se n scuse, la C he nn evieres-s u r
Marn e ) .
M u itai cu ateni e l a feti i o d escoperi i n sfirit p e
m ama. Sen i n tatea c h i p u l u i su , poza n aiv a mi n i l o r, lo
cul pe care-l ocu pase c u m i n te fr s sar n ochi i fr s
se ascu n d , n fi n e, exp resia sa o fceau s se d eosebeasc,
ca B i n e l e de Ru , de ppua scl i fosi t care se j oac d e-a
oamen i i m ari - toate acestea al ctu iau c h i p u l u n ei inocene
suveran e ( d ac chiar vre m s l u m acest cuvnt n sen s u l
lu i eti m ologic, care este " N u ti u s fac ru " ) , toate aces
tea transformaser poza fotografic n acest paradox im po
s i b i l de meni n ut, dar pe care ea l m eni n u se toat vi aa:
afi rm area u n ei blndei . n aceast i magi n e d e feti ved eam
b u n tatea care-i alctu ise de ndat i pentru totdeau n a fi i n
a, fr s-o fi motenit de la n i m en i ; c u m a putu t s se nas
c aceast b u n tate d i n n i te pri ni i m pe rfeci , care n-au
ti u t s-o i u beasc, mai pe scu rt, d i n tr-o fam i l ie ? B u n tatea
ei era rigu ros ati pic, nu inea de nici un sistem sau , cel pui n,
64
29
N u m a i puteam deci evi ta n meditai a m e a u rm toru l
l ucru : c descoperisem aceast fotografie u rcnd napoi pe
fi ru l Ti mpu l u i . G reci i i ntrau n Moarte de-a-ndratelea: ceea
ce aveau n ainte era trecutu l lor. Astfel u rcasem c u rs u l u nei
viei , n u a mea, ci a celei pe care o i u beam . Pl ecnd d e la
u l ti m a sa i m agine, fcut n vara d i n ai n tea m orii sal e ( att
de oste nit, de n o bil , aezat n faa uii casei noastre , n
conj u rat de prieten i i mei ) , am aj u ns, n torcndu-m n u r
m cu trei sfe rtu ri de seco l , la i m agi nea u n u i co p i l : privesc
apsat ctre Binele Suprem al copi lriei, al mamei , al m amei
co p i l . O pi erdeam atu n c i , d esigu r, de dou ori , n oboseala
ei fi nal i n pri m a sa fotografie, pentru m i n e cea d i n u rm;
ns tot atu nci totul se rstu rn a i o regseam n sfirit aa
cum era ea nsi. . .
Aceast micare a Fotografiei (a o rd i n i i fotografi i lor) am
trit-o n realitate . Ctre sfiritul viei i sal e, cu p ui n nai nte
de clipa n care m-am u i tat la fotografi i l e ei i am descoperit
Fotografi a din Ser, mama e ra sl bit, foarte slbit. Tr
iam n slbiciunea ei (m i era i m posi bil s fiu prta la o lume
d e for, s ies seara, orice monden itate m scrbea). n ti m
p ul bolii, o ngrijeam , i ntindeam bolul de ceai care-i p l cea
pentru c pu tea s bea d i n el m ai comod dect d i ntr-o ca
n , d even ise feti a mea, altu rnd u-se pen tru m i n e co p i l u l u i
ese nial care era n pri m a ei fotografi e . La B recht, p ri n tr-o
rstu rn are pe care al td at o ad m i ram m u lt, fi u l e cel care
o ed u c ( pol itic) pe m am ; cu to ate acestea, pe m a m a
n-am ed u cat-o n iciodat, n -am convertit-o l a abso l ut n i m ic;
ntr- u n an u m e sens, n u i-am "vo rbit" n i ciodat, n-am i n ut
n iciodat u n "d iscu rs" n faa e i , pen tru ea; gn deam fr
s ne-o s p u nem c i nsign ifi ana l ejer a l i mbaj u l u i , suspen
d are a i m aginilor trebuiau s constituie nsui spai u l i u b i ri i ,
m uzica ei . P e e a , att de pu tern i c, care era Legea m e a i n te
rioar, o triam, ca s nchei, ca pe cop i l u l meu fem i n i n . Re
zolvam astfel, n fel u l m eu , [ch esti u n ea] M o ri i . Dac, aa
cu m au afi rm at ati a fi losofi , M oartea este vi cto ri a d u r a
speci e i , d ac particu laru l moare pentru a d a satisfacie u n i67
30
Ceva ca o esen a Fotografiei plutea n aceast fotografie
partic u l ar. Am hotrt atu nci s "extrag" toat Fotografia
( " n atu ra" sa) d i n si ngu ra fotografie care exi sta cu certitu
d i n e pentru m i n e i s o iau oarecu m d rept reper al u lti mei
mele cutri . Toate fotografi i l e d i n l u me formau u n Labirint.
tiam c n centru l acestu i labiri n t n u aveam s gsesc n i m ic
al tceva dect aceast u n ic fotografi e, m p l i n i n d vorba l u i
N i etzsche: " U n om labiri ntic n u caut n iciodat adevru l ,
c i i caut doar Ariad n a" . Fotografi a d i n Ser era Ari ad na
mea, n u pentru c ea m- a r face s d escopr u n l u cru secret
(monstru sau comoar), ci pentru c m i -ar spune d i n ce e ra
fcut acest fi r care m trgea ctre Fotografie. nelesesem
c de acum nai nte trebuia s chestionez evidena Fotografiei
nu d i n p u n ctu l de vedere al p l ce ri i , ci n rapo rt cu ceea ce
n mod rom antic am n u m i d ragoste i moarte.
(Nu pot s art Fotografi a din Ser. Ea n u exi st dect
pen tru m i ne . Pentru d u m n eavoastr, ea n u ar fi d ect o fo
tografi e i n d iferent, u n a d i n m i i l e de m an i festri ale acel u i
"oarecare" ; ea n u poate constitu i n n i c i u n fel ob iectu l vizi
b i l al u nei ti i n e; ea nu poate p u n e baza u nei obiectivi ti ,
n sensul pozitiv al cuvntu l u i ; ar fi cel m u lt interesant pen
tru studium- u l d u m neavoastr: e poc, m b rcm i n te, foto
genie; ns ea, n ceea ce v p rivete, nu co nine n ici o ran.)
68
31
La nceput mi fixasem u n p ri n ci p i u : s n u red u c ni cioda
t su biectu l care eram la socius-ul descrn at, dezafectat cu
care se ocu p ti ina, atu nci cnd m afl am n faa u nor foto
grafi i . Acest pri n ci p i u m o b l iga s " d au u i tri i " d o u i nsti
tui i : Fam i l i a i M a ma .
U n necu noscut m i -a scris: " S e aude c p regti i u n al
b u m despre Fotografi i l e d e fa m i l ie" (cltori e extravagan
t a zvo n u l u i ) . N u : n i ci al b u m , n ici fa m i l i e . De m u lt vreme
pen tru mine fa m i l i a n se m n a m am a i , altu ri d e m i ne, fra
tele meu ; d i ncolo de asta, n i m i c ( o ri po ate doar ami nti rea
b u n icilor) ; n ici u n "vr" , aceast u n i tate att d e necesar
la co nstitu i rea gru p u l u i fa m i lial. n ce privete restu l , m i d i s
pl ace n mare m s u r p rej u d ecata ti i n i fi c de a trata fa
m i l i a ca i c u m aceasta ar fi doar o estu r de co n strngeri
i de ritu ri : sau gru p d e apartenen i me d i at, sau ghem d e
conflicte i refu l ri . S-ar zice c savanii notri n u pot con ce
pe c exi st fam i l i i "n care oam e n i i se i u besc" .
i l a fel cum n u vreau s- m i red u c fam i l i a l a Fam i l i e , n u
vreau n i ci s- m i red u c m am a l a M am. Citi n d a n u m ite stu
dii gene rale, observasem c ele pot fi apl icate ntr- u n mod
convi ngtor la si tuai a mea: comentn d u-1 pe Freud (Moise),
J . J . Goux exp lic faptu l c i u d aism u l a refuzat imaginea pen
tru a se pune la adpost de riscul d e a adora M am a; i c,
racnd posi b i l reprezentarea fe m i n i n u l u i m atern , creti n i s
m u l depise rigoarea Legii n folosu l I m agi n aru l u i . Dei pro
vi n d i n tr-o rel igie rar i m agi ni n care M am a nu este ad orat
( protestantism u l ) , fi i n d ns fr ndoial fo rm at c u l tu ral
de arta cato l ic, n faa Fotografiei d i n Ser m l sasem n
voi a I m agi n i i , a I magi naru l u i . Puteam d eci s-m i neleg ge
nera l i tatea; ns o d at nel eas, i n evitabi l , evadam d i n ea.
n M am exista un n u cleu strl ucito r, i red u cti b i l : m am a
m ea. ntotdeau n a s e crede c ar tre b u i s s u ra r mai m u lt
p e n tru c am trit toat vi aa m p re u n cu ea; ns ceea ce
m face s surar e cine era ea; i pen tru c era cine e ra am
trit mpreu n cu ea. Mamei ca Bine, ea i ad ugase aceast
graie de a fi un suflet speci al . Puteam spune, asemenea N ara
69
32
Ceea c e observasem la nceput, ntr-un mod degajat, sub
aco peri rea meto d e i , i an u m e c o ri ce fotografi e este oa
recu m con atu ra l refere n tu l u i e i , d escopeream acu m d i n
n o u , sau a r trebu i spus: n nou tatea sa, p u rtat fi i n d de ade
vru l i m agi n i i . Eram n evo i t, aad ar, pe vi i to r, s accept s
se am estece dou voci : aceea a banal iti i (s spun ceea ce
toat l u mea vede i ti e) i aceea a si ngu lariti i ( s salvez
aceast banalitate prin ntreg avntu l u n ei emoi i care nu-mi
aparinea dect mie). Era ca i cu m a cuta n atu ra u n u i
verb care n -ar avea i n fi n itiv i pe care n u l-am ntl n i d ect
avnd u n ti m p i u n mo d.
Tre b u i a mai nti s co n cep cu m tre b u i e i , pri n u rm are,
d ac se putea, s expri m clar (chiar d ac e vorba de un l ucru
si m p l u ) prin ce este diferi t Refe rentul Fotografi ei de cel al
altor siste me de reprezentare . N um esc " referent fotografic"
n u l ucru l facultativ real l a care tri m ite o i m agi ne sau u n sem n ,
c i l u cru l necesar real care a fost p l asat n faa obiectivu l u i ,
l u cru l fr de care n u a r exista fotografie. Pictura poate i m i
ta realitatea fr s- o fi vzu t. D i scu rs ul co m b i n sem n e ca
re au desigu r refereni, ns aceti refere n i pot fi, i cel m ai
70
33
A p u tea s pu n e altfe l : ceea ce fu n d amenteaz natu ra
Fotografi ei este poza [la pase]. Pui n con teaz d u rata fizic
a acestei poze; chiar de-ar fi vorba de o m i lionime de secu nd
71
72
'
34
Se s p u n e adesea c pictori i snt acei a care au i nventat
Fotografi a ( l sndu-i mote n i re cad raj u l , perspectiva al ber
ti n i an i o ptica de camera obscura) . Eu zic: n u , c h i m itii au
i nventat Fotografia. Cci noema "Acest lucru a existat cndva"
n u a d eve n i t pos i b i l dect n zi u a n care o c i rcumstan
ti i n ifi c ( desco peri rea se nsi bil iti i la l u m i n a h alogenu
ri l o r de argi nt) a permis captarea i i m p ri m area d i rect a ra
zel o r l u m i noase emise de u n obiect l u m i n at n mod d i ferit.
Fotografia este literal o emanaie a referentu l u i . Di ntr-un corp
rea l , care era acolo, au pl ecat n i te rad i ai i care vi n s m
73
ating pe m i ne, cel care snt aici; puin conteaz d u rata trans
m i siei ; fo tografi a fi i nei d i sprute vi ne s m ati ng la fel
ca raze l e ntrzi ate ale u n ei stele (Sontag, 1 73 ) . U n fel d e
legtu r o m b i l ical leag corp u l lucru l u i fotografi at d e p ri
vi rea mea: aici l u m i na, d ei i m palpab i l , este cu ad evrat
un med i u carn a l, o piele pe care o m prtesc cu ace l a sau
aceea care a fost fotografi at/ .
Se pare c n l ati n "fotografie" s-ar spu ne: " i m ago I ucis
opera expressa"; ad ic: i m agi ne revel at, "scoas" , "monta
t", "expri m at", " stoars" (ca zeama d i ntr-o l mie ) de ac
i u nea l u m i n i i . i d ac Fotografia ar apari n e u nei l u m i care
ar mai avea nc u n strop de sensi b i l itate fa de m i t, n-am
n ceta s n e bu c u rm de bogia ei ca sim bol : corp u l i u bit
e imortal izat prin intermed iul unui metal preios, argintu l ( mo
n u ment i l ux); n p l us, la asta s-ar ad uga i d eea c acest
metal , asemenea tutu ro r m etalelor Alch i m i ei, este vi u .
Faptu l c n u- m i place d el oc Culoarea e poate tocmai d i n
cauz c m ncnt ( sau m n tristeaz) s ti u c, p ri n ra
d i ai i l e sale i m ed iate ( p ri n l u m i n anele sal e ), un l ucru cnd
va existe nt a ati n s cu adevrat s u p rafaa pe care l a rn d u l
m e u o ati ng cu privi rea. U n d agheroti p anon i m d i n 1 843 n
fieaz, n medal i o n , u n brbat i o fem eie, col o rai u l te
ri o r de m i n i atu ristu l ce l u c ra la atel i e ru l fo tografu l u i :
ntotdeau n a a m i m p resi a ( i p rea pui n co nteaz c e s e pe
trece cu adevrat) c, ntr-un mod si milar, n orice fotografie,
culoarea este o spoial d at u l terior peste adevru l o rigi
nar al Al b-Negru l u i . Pe n tru m i ne c u l oarea este ceva arti fi
cial, u n fard (ca acela cu care se vopsesc cadavre l e ). Cci
ceea ce mi se pare i m portant nu este "vi aa" fotografiei ( no
i u n e p u r ideologic), ci certitu d i nea c l u cru l fotografi at
vi n e s m ati ng cu pro p ri i l e sale raze, i nu cu o l u m i n
care i-a fost ad ugat.
( D i n aceast cauz, ori ct d e palid ar fi, Fotografia d i n
Ser este pen tru m i n e co m o ara d e raze em ise d e m a m a
m e a cn d era copi l , de pru l , d e pielea, d e roch ia, d e p rivi rea
ei, n ziua aceea. )
74
35
Fotografia n u rememoreaz trecutul ( n i m ic prousti an n
tr-o fotografie ) . Efectu l p e care l p rod uce asu p ra mea n u
e ace la d e a restitu i ceea c e a fost abolit ( d e ti m p , d e d is
tan), ci de a atesta c ceea ce vd a exi stat cu adevrat.
Or, acesta este un efect de-a d reptu l scandalos. Fotografi a,
d e fiecare d at, m uimete; o u i m i re ce d u reaz i se ren
noi ete, neo bosit. Poate c aceast u i m i re, aceast n
cpinare se cufu n d n su bstana rel igioas din care snt
alctu it; n-ai ce s faci : Fotografia are ceva ce i ne d e nviere:
nu e valabil oare i pentru ea ceea ce bizantinii spu neau despre
giu lgi u l d i n Tori n o pe care s-a i m pri m at i m agi nea l u i Isus,
i an u me c n u e fcu t d e mina o m u l u i , acheiropoietos?
l at n i te sold ai p o l o n ezi od i h n i n d u -se pe u n cm p
( l<ertesz, 1 9 1 5 ) ; n i m i c extrao rd i n ar, afar de faptu l , de care
nu m-ar co nvinge n ici o pictu r realist, c ei erau acolo; ceea
ce vd nu este o am i n ti re, ceva i m agi n at, o reconstitu i re , o
b u cat d i n M aya, pe care arta o d ru i ete cu atta ge nero
zitate , ci real u l n starea d e trecut: trecutul i real u l , s i m u l
tan . Lu cru l cu care Fotografi a m i h rn ete s p i ri tu l ( care n u
s - a stu rat) este, pri n tr- u n gest scu rt al cru i o c n u poate
d e riva n reveri e ( aceasta este poate d efi n iia satori- u l u i ) ,
m i steru l s i m p l u a l conco m i tene i . O fotografie an o n i m n
fieaz o cstorie (n Angl ia): douzeci i cinci de persoa
ne de toate vrste le, d o u fetie, un bebelu; citesc d ata i
fac socoteala: 1 9 1 O ; aad ar, tre b u i e c sn t mori cu toi i ,
n afar poate de fetie i d e bebel u ( d o u doam n e i u n
d o m n n vrst, acu m ) . Cn d vd p l aj a d i n Bi arritz l a 1 93 1
( Lartigu e ) sau Pont des Arts l a 1 93 2 ( l<ertesz), m i spu n :
" Poate c eram i eu aco l o " ; eu snt, poate, p ri ntre c e i care
se scal d sau pri n tre trecto ri , ntr- u n a d i n acel e d u p
am i eze de var cnd l uam tramvai u l d i n Bayo n n e ca s m
d u c s m scald pe Plaja M are s a u ntr- u n a d i n acel e d i
m i n ei de d u m i n i c cnd , nto rcnd u - m d e l a apartamen
tu l n ostru d e pe strada J acq ues Cal l ot, treceam pod u l ca
s m e rg la Tem p l u l Oratori u l u i (n perioada creti n a ad o
l esce n ei m e l e ) . Data face parte d i n fotografi e: nu pen tru
75
1 93 1 .
36
Fotografia n u spune ( neaprat) ceea ce n u mai este, ci doar,
i c u siguran, ceea ce a fost. Aceast su bti l i tate este deci
siv. n faa u n ei fotografi i , conti i na nu o i a neaprat pe
calea nostalgi c a am i n ti ri i ( cte fotografi i n u se afl n afa
ra ti m p u l u i i n d ivid u al ) , ci , i asta e val abi l pen tru toate fo
tografi i le d i n l u me, pe calea certitu d i n i i : ese na Fotografiei
este de a ratifi ca ceea ce rep rezi n t. ntr-o b u n zi , un foto
graf m i-a d at o fotografie cu m i ne; n pofi d a tutu ror str
d a n i i l o r m e l e , n-am reuit s- m i ad u c am i n te cnd a fost
fcut; m i-am examin at cravata, pulovru l ca s-mi dau sea
ma n ce m prej u rare le p u rtase m ; o osteneal zadarn i c.
i cu to ate astea, pentru c era o fotografie, n u puteam s n eg
c fusesem acolo ( ch iar d ac nu tiam unde ) . Acest d ezechili
b ru ntre certitu d i ne i u itare m i-a p rovocat u n soi d e ame
eal ( n u era departe tema d i n Blow-up); m-am dus la vern isaj
ca l a o anchet, ca s afl u n sfirit ceea ce n u m ai ti am
despre m i n e ns u m i .
77
Prima fotografie.
Niepce: M asa pus, n j u r de 1 82 2 .
37
Toi autori i gn desc l a fel , s p u n e Sartre, p rivi to r l a sr
cia de i m agi n i ce nsoete l ectu ra u n u i ro m a n : d ac roma
n u l m prinde, nu exist i m agi n i mentale. Puinului-de-Imagine
[Peu-d'lmage] al cititu l u i i rspunde acel Numai-Imagine [Tout
lmage] al Fotografi e i ; nu doar pentru c ea este n s i n e d ej a
o i m agi ne, ci pen tru c aceast i m agi ne foarte special se
prezint ca u n a compl et - integr, vom spu ne, fcnd un joc
de cuvinte. Imagi nea fotografic este plin, chiar pn la refuz:
80
82
38
Aceti ti neri fotografi care s e agit p ri n l u m e ded icn
d u-se surprinderii actual iti i n-au h abar c snt d e fapt n i
te ageni ai Mori i . E chiar m od u l n care ti m p u l nostru i
asu m Moartea: s u b al i b i u l contestatar al ceea ce este ne
bunesc de vi u , al cru i p rofesion ist este oarecu m Fotografu l .
Cci Fotografi a, d i n p u nct d e ved ere istori c, trebu ie s aib
u n a n u m i t raport cu "criza d e moarte" care ncepe n a
doua j u m tate a seco l u l u i al XIX-iea ( M ari n , 2 8 1 ) ; i , n ce
m privete, eu a prefe ra ca, n loc s replasm l a nesfrit
apariia Fotografiei n con textu l ei social i econ o m i c , s ne
ntrebm i asu p ra legtu ri i antropologice d i n tre M oarte i
noua i m agi ne. Pen tru c, n tr-o soci etate, Moartea trebuie
s aib i ea u n loc; i ar d ac ea n u se m ai afl (sau se afl
mai p ui n ) n zon a rel igi e i , n seam n c e de cu tat n alt
parte: poate tocmai n aceast imagi ne care p rod uce M oar
tea d ori nd s conserve vi aa. Con te m poran cu regresu l ri
tu ri l or, Fotografi a ar c o res p u n d e po ate i n truzi u n i i n
societatea noastr modern a unei Mori asi m bo l i ce, afl at
n afara rel igiei i a ri tual u l u i , un fel de cufu nd are b rusc n
Moartea l i teral. Viaa / Moartea: parad igma se red u ce la u n
s i m p l u dedic, acela care separ poza i n iial d e hrti a fi nal .
O d at cu Fotografi a i n trm n Moartea plat. n tr-o zi ,
iei n d d e la u n c u rs, cineva m i-a spus cu dis pre: "Vo rbii
despre Moarte ntr-o m anier p l at" . - Ca i cum oroarea
M o rii n-ar fi tocmai platitu d i nea ei ! Oroarea e asta: nu se
poate s p u n e n i m i c despre moartea fi i n ei pe care o i u besc
cel m ai m u lt, nu e n im i c de spus despre fotografia ei, pe ca
re o conte m plu fr s-o m ai pot nelege vreodat m ai adnc,
fr s-o mai pot transforma. Si ngu ru l "gnd" pe care-l mai
pot avea e c la captu l acestei p ri m e mori se afl nscris
p ro p ri a mea moarte; n tre cele dou, n u m ai rmne n i m i c,
doar ate ptarea; n u am alt sol u ie dect aceast ironie: s
vorbesc d espre acest " n i m i c d e spus".
Fotografia poate fi transform at cel mult n d eeu : fie
sertarul , fie coul de gu noi. Ea mprtete de obicei n u doar
d esti n u l hrtiei ( perisab i l ) , ci, chiar de-ar fi fixat pe un su83
39
Atu nci cnd ( l a n cep u t u l - d ej a ndeprtat - al acestei
cri ) m ntreb am asu p ra ataam entu l u i meu fa de anu
m i te fotografi i , m i s-a pru t c pot d i scern e u n cm p d e
i n te res cu ltu ral (studium-u l ) i o dir neate ptat ce venea
u n eori s traverseze acest cm p , pe care o n u meam punc
tum . ti u acu m c exist u n alt punctum ( u n alt " stigmat" )
d ect "detal i u l " . Acest n o u punctum, care nu m ai i ne de fo r
m , ci de intensitate, e Ti m p u l , este emfaza sfiietoare a n oe
mei (''acest-lucru-a-existat-dndva "), p u ra sa rep rezen tare.
n 1 865, tn ru l Lewis Payn e a ncercat s-l asasi neze pe
secretarul de stat american W. H. Seward . Alexander Gard ner
l-a fotografiat n cel u l a sa n ti m p ce atepta s fie spnzu
rat. Fotografia este fru moas, biatu l de asemenea: acesta
e studium-u l . ns punctum-u l este: el urmeaz s moar. Citesc
s i m u ltan: asta va fi i asta a fost; o bserv cu groaz un vi itor
anterior a cru i m iz este moartea. Din d u-m i trecutul abso
lut al pozei ( aoristu l ) , fotografia mi spune moartea l a vi itor.
Ceea ce m m p u nge este descoperi rea acestei ech ivalene.
n faa fotografiei d i n cop i l rie a m amei mele, m i sp u n : ea
u rmeaz s moar: m nfior, ca psi hoticu l lui Wi n n i cott, de
o catastrof care a avut deja loc. Fie c subiectul ei este deja mort
sau n u , o rice fotografie este aceast catastrof.
Acest punctum, m ai m u l t sau mai p u i n ters de ab u n
dena i disparitatea fotografi ilor de actu ali tate, poate fi citit
pe vi u n fotografi a isto ric: exi st ntotd ea un a n ea o stri
vi re a Ti m p u l u i : acesta e m o rt i acesta va m u ri . Cit de vi i
sn t aceste d o u fetie care privesc u n aerop l a n p ri m i tiv
d eas u p ra satu l u i lor (m brcate ca m a m a mea n copil rie
i j u cnd u -se cu cercu l ) ! Au toat vi aa naintea lor; dar ele
snt, de asemenea, moarte ( astzi ) , ele snt d eci deja moarte
( ieri ) . n fo n d , n -am deloc nevoie s- m i i m agi n ez u n corp
ca s s i m t acest vertij al Ti m pu l u i strivit. n 1 85 0 , August
Salzmann a fotografiat, aproape d e I erusal i m , d ru m u l ctre
Bei th- Lehem ( o rtografia vre m i i ) : n i m i c afar de u n pmnt
pietros i nite msl i n i ; trei ti mpuri m i rsucesc ns co nti i n
a : p rezentul meu, ti m p u l l u i Isus i c e l al fotografu l u i , toate
85
40
n truct exi st ntotd eau n a n ea acest semn i m perios al
mori i mele vi itoare, fi ecare fotografie, orict d e b i n e ar p
rea c este ancorat n l u m e a agitat a celor vi i , vi ne s n i
s e ad reseze fiecruia din tre n o i n parte, n afara oricrei gene
ral iti ( dar nu n afara o ri crei transcende ne ) . De fapt,
fotografi i le, cu excepia cerem o n i al u l u i stnjen itor al ctor
va seri plictisitoare, tre b u i e p rivite de u n u l singu r. S u po rt cu
greu p roieci a privat a u n u i fi l m ( n u e suficient pu b l ic, n u
e s uficient anon i m at), d a r a m n evo ie s fi u singur n faa fo
tografi ilor la care m u it. Spre sflritu l evu l u i med i u , u n i i cre
d i n ci o i au s u b stitu i t l ectu ri i sau rugci u n i i col ective o
lectur, o rugci u n e i n d ivid u al , s i l enioas, i n te riorizat,
med itativ (devotio moderna) . Acesta este, mi se pare, regi m u l
l u i spectatio. Lectu ra fotografi i l o r p u b l ice este n fo n d n tot
d eau na o lectur privat. Asta este evident n cazu l fotografi i
lor vech i ( " i sto rice " ) , n care citesc un ti m p contemporan
ti nereii mele sau mamei mele ori, mai departe, bun icilor mei,
un ti m p n care proiectez o fiin tulburtoare, care este aceea
a d escendenei al crei sflrit snt e u . ns acest l u cru este
adevrat i pentru fotografi i le care la p ri m a vedere n u au
ni ci o legtu r, n ici m car m eto n i m i c, cu exi stena mea (de
exemplu toate fotografiile de reportaj ) . Fiecare fotografie este
citit ca apariie privat a referentu l u i e i : e poca Fotografi ei
corespu nde tocmai i nvazi ei p rivatu l u i n public sau , mai d e
grab, creri i u n ei noi val ori soci ale, care este p u b l icitatea
p rivatu l u i : p rivatu l este consu mat ca atare, n mod p u b l i c
( n encetatele agresi u n i a l e Presei m potriva viei i p rivate a
ved ete l o r i d i fi c u l ti le n c rete re ale l egis l aiei n acest
sens snt m rtu ri i ale ten d i nei d e care vorbesc). Dar c u m
p rivatu l n u este n u mai u n b u n (care cade su b legi l e isto rice
ale p ro p ri eti i ) , cum el este, de asemenea i d i n col o de as87
ta, locu l absolut preios, i n al ienabil n care imagi nea mea este
l i ber ( l i ber s d i spar), cum el este i con d iia u nei i n te
rioriti care cred c este identic cu ad evru l meu sau , d ac
se p refer, cu I n tratab i l u l din care snt fcut, vi n atu nci s
reconstitu i , pri ntr-o rezisten necesar, separarea d i n tre
public i privat: do resc s e n u n i n terioritatea fr s l ivrez
i nti m i tatea. Tri esc Fotografi a i l u mea d i n care face parte
n fu ncie de d o u regi u n i : d e o parte I m agi n i l e , de ceal alt
fotografi i l e mele; d e o parte n onalana, gl i sarea, vacar
m u l , i n eseni al u l ( c h iar d ac snt asu rzit de el abuziv) ; de
ceal alt, fierb i n eala, rana.
( De o b icei, a m ato ru l este d efi n i t ca o fo rm nc i nfan
ti l a artistul u i : c i n eva care n u po ate - sau n u d orete - s
se nale l a m iestri a u n ei p rofes i i . n cm p u l p racti cii foto
grafice ns, d i m potriv, amatorism u l este o asu m are a p ro
fesi onali s m u l u i : pentru c amato ru l este cel care se i n e cel
m ai aproape de noema Fotografi ei . )
41
Dac o fotografie mi p l ace, d ac e a m tu l b u r, ntrzi i
m ai m u l t asu pra ei . Ce fac ns tot acest ti m p ct stau aco lo,
n ai ntea ei? O privesc, o cercetez, ca i c u m a vrea s ti u
m ai m u lte despre l u cru l sau persoan a pe care o reprezi n
t . Pierd u t n captu l Sere i , c h i p u l mamei mele este neclar,
te rs. ntr- u n pri m avnt, am strigat: " Ea e ! E ch iar ea! n
sfirit e ea! " Acu m ns, am pretenia c ti u - i c pot spune
perfect - d e ce, pri n ce an u me este ea. m i vi n e s c i rcu m
scri u cu aj utoru l gn d i ri i c h i p u l i u bit, s fac din el si ngu ru l
cm p de o bservaie i n tens; m i vi ne s m resc acest c h i p ca
s-l vd m ai bine, s-l neleg mai bine, s- i cunosc adevru l
( i ar u n eo ri , naiv, ncred i n ez aceast sarc i n u n u i l abora
to r) . Cred c m ri nd detal i u l "n cascad " ( fiecare clieu f
cn d s apar d etal i i d i n ce n ce m ai fi n e ) , voi aj u nge n
sfirit la fi i n a m amei. Ceea ce au fcut M arey i M uybridge
n cal itate de operatores, eu vreau s fac n cal itate de spec
tator: desco m p u n , mresc i, d ac se poate spune aa: nceti88
42
D ac eforturi l e mele snt anevoi oase, d ac snt c h i n u it
d e tem e ri , e pen tru c u neori [simt c] m ap ropii i ard de
ne rbdare : n cu tare fotografie, m i se pare c zresc con
tu ru l adevru l u i . E ceea ce se ntm p l atu nci cn d consi
der c o anumit fotografie "seamn". Cu toate astea, d ac
stau s m gn desc, snt o b l igat s- m i p u n ntreb area: c i n e
seam n cu cine? Asemn area e o confo rmitate. Cu c e ? Cu
o identitate. O r, aceast identitate este i m p recis, i m agi na
r c h ia r, n aa m sur n ct pot s vorbesc n conti n u are
despre " asem n are" fr s fi vzut vreodat model u l . La
fel c u m se ntmpl cu cea mai mare parte a portretelor l u i
N adar ( sa u , azi , c u cele a l e l u i Avedo n ) : G u izot " seamn "
p e n tru c este conform m i tu l u i su d e o m auster; D u m as,
89
43
l at ns ceva c h i ar mai perfid i m ai p tru nztor dect
asemnarea: Fotografia face s apar ceea ce, d i n tr-u n c h i p
real ( o ri refl ectat n ogli nd), n u poate fi n iciod at perce
p u t: o trstu r eredi tar, o frntur d i n ti ne nsui sau u m
b ra u n e i rud e pe l i n i e ascendent n cutare fotografie, am
91
Strmoul
Fotografie: Colecia autoru l u i
93
44
Tre b u i e deci s m s u p u n acestei l egi : nu pot ptru n d e ,
nici strpu nge Fotografi a. N u p o t dect s-o m tu r cu privi
rea, ca p e o s u prafa n eted . Fotografia este plat, n toa
te sen s u ri l e cuvntu l u i , i at ce tre b u i e s accept. Se greete
atu nci cnd, pe motivu l origi n i i sal e teh n ice, fotografia e aso
ci at cu ideea u nei treceri o bscure (camera obscura). Ar tre b u i
s i se spu n camera lu c ida (acesta era nu mele acel ui aparat,
anterior Fotografi ei, cu care p uteai d esen a u n obiect p ri n
tr-o p rism, cu u n och i pe model, cu ce l l al t pe hrti e ); cci
d i n p u n ctu l de vede re al privi ri i , " esena i m agi n i i este d e a
fi cu totu l n afar, rar i n t i m i tate, i totui m ai i n accesi
bil i mai m i sterioas de ct gnd i rea fo ru l u i i nte rior; rar
sem n i fi caie, ns chemnd p rofu nzi m ea o ri cru i sens posi
b i l ; nerevelat, i totui m a n i fest, avnd aceast p rezen
absen n care con st atraci a i fasc i n ai a S i re n e l o r"
( Bl anchot) .
Dac Fotografia n u se poate ptru n d e , asta se ntm
pl din cauza fo rei sale d e evi den. n i m agi n e , obiectu l
se d ezvl u i e n bloc, iar vederea are certitudinea l u i (Sartre,
2 1 ) s p re d eosebi re d e text sau alte p e rcepi i care m i
d ezvl u i e obiectu l ntr- u n mod necl ar, d i scutab i l i m m
ping n fel u l acesta s n u am ncredere n ceea ce cred c vd .
Aceast certitud i n e este suvera n pen tru c am rgazul d e
a observa fotografia cu i ntensitate; d ar, d e asemen ea, n
zad ar pre l u ngesc aceast o bservaie, ea n u- m i spune n i m ic.
Tocmai n acest blocaj al i n te rp retri i con st certitu d i nea
Fotografie i : m con s u m n a constata c acest lucru a existat
cndva; pen tru oricine ar i ne n min o fo tografie , aceasta
este o "cred i n fu nd amental ", o " U rd oxa", pe care n i m i c
n u o poate n ltura, dect d ac m i se d oved ete c i m agi
nea respectiv nu este o fotografie . D ar, vai , faptu l c n u
pot s p u n e n i m i c despre ace ast fo tografi e e p e m s u ra
certitu d i n i i sal e.
-
94
45
Cu toate astea, de nd at ce este vorba de o fi i n - i
nu de un l ucru - evid ena Fotografiei are o cu totu l alt miz.
Fotografi a u nei sticle, a u ne i crengi de i ris, a u n ei gi ni sau
a u n u i palat nu angaj eaz d ect realitatea. Ce se ntmpl ns
atunci cnd e vorba de un trup , de un chip, mai ales cnd aces
ta este al u nei fi i n ei i u bite ? Dac Fotografia autentific exis
tena u nei an u m i te fi i n e (n asta const noema sa), atu nci
a vrea s-o regsesc pe aceasta n ntregi me, ad ic n esena
ei, "identic cu ea nsi " , d i ncolo de o simpl asemn are,
civi l ori ered i tar. Aici, p l atitu d i nea Fotografiei d evi ne mai
d u reroas; cci ea nu poate s rspund dorinei mele nebu
ne dect p ri n ceva i n d ici b i l : evident (aceasta este legea Fo
tografie i ) i cu toate astea i m p robabil ( n u pot s dovedesc
acest l u cru ) . Acest ceva este aeru l .
Aerul u n u i c h i p este i n d eco m pozabil ( d e nd at ce pot
d esco m p u n e n p ri , d oved esc sau rec uz, pe scu rt, m n
doiesc, d eviez de la Fotografie, care este p ri n n atu ra sa evi
den p u r: i ar evidena e ceea ce n u vrea s fi e d esco m p u s
n pri ). Aeru l n u e u n d at schem atic, i n te lectua l , a a cum
este o sil u et. Aeru l n u este n i ci o s i m p l anal ogie - o rict
de departe ar fi dus - aa cum este " asemn area". N u , aeru l
este acel l u cru exo rbitant care d u ce de l a tru p la suflet ani
mula, m i c suflet i n d ivi d u a l , b u n la u n i i , ru la ali i . Parc u r
geam astfel fotografi i l e mamei d u p u n d ru m i n ii atic care
m ad u cea la acest strigt, sfrit al o ricru i l i m baj : "Asta
este ! " : mai nti cteva fotografi i n evre d n ice, care n u - m i d ez
vl u i au despre ea dect identitatea sa cea m ai groso lan,
civi l; apoi fotografi i , cele m ai n u me roase, n care p uteam
s- i c i tesc "expres i a i n d ivid u al " ( fo tografi i a n a l ogice,
" asemntoare" ) ; n fine Fotografia din Ser, n care fac m ai
m u l t dect s o recu nosc ( cuvnt p rea grosier): n care o reg
sesc: trezire bru sc, n afara " asemnri i " , satori n care cu
vi n te l e eueaz, evi den rar, poate u n i c, a lui "Aa, da,
aa, i nimic mai mult".
Aeru l ( n u m esc astfe l , n l i ps de ceva m ai b u n , exp resia
adevru l u i ) este ca u n supli ment i n tratabil al identiti i , ceea
-
95
97
46
Forn d u- m s comentez fotografi ile u n u i reportaj d e
sp re " u rgen e", ru p u n a cte u n a notele pe care le i au . Ce,
n u e n i m ic de spus d espre moarte, s i n u cidere, rn i i acci
dente? N u , n u e n i m ic d e spus despre aceste fotografi i n
care vd bl uze al be, b ran card i e ri , tru p u ri nti nse pe j os,
cioburi d e sti cl etc. Ah , d ac ar exista mcar o p rivire, pri
vi rea u n u i su biect, d ac ci neva, d i n fotografie, m -a r privi !
Cci Fotografia are aceast pu tere - pe care o p i e rd e tot
mai m u lt, d at fi i n d c poza frontal este considerat n
deo bte arh aic - d e a m p rivi drept n ochi ( i at, d e altfe l ,
o nou d i feren: n fi l m n i m e n i n u m privete n iciodat:
e i n terzis - de Fici u ne ) .
Privi rea fotografi c are ceva paradoxal care s e regsete
u n eo ri n via: d eu n z i, la cafenea, u n ad olesce nt singu r
parc u rgea ncperea cu pnv1 rea; u n eori pnv1rea i s e op rea
pe m i ne; aveam atu nci certitu d i nea c m privea fr s fiu
totui sigu r c m vedea: d i stors i u ne d e neconceput: cum
s priveti fr s vezi ? S-ar zice c Fotografia separ atenia
d e percepie i nu o l as d ect pe p ri m a, i m posi b i l totui
fr cea de-a doua; ea este, l ucru aberant, o noes fr n oe
m, un act de gnd i re fr gn d , o och i re fr i nt. i totui,
aceast m icare scand aloas e cea care p rod u ce cea mai
rar cal i tate a u n u i aer. l at p arad oxu l : c u m poi avea un
aer i n tel igent fr s te gnd eti l a n i m i c i n tel ige nt, n ti m p
c e priveti bu cata a i a de bachelit neagr? E fi i ndc privi rea,
fcnd econ o mie de ved e re, pare rei n u t d e ceva i n terior.
Acest biat srac ce i n e n mi n i u n ce l u abia n scut
i-i apleac obrazu l ctre el ( Kertesz, 1 928) privete obiec
tivu l cu och i i si triti , grij u l i u , tem tor: ce ngnd u rare jal
n i c, sfiietoare ! De fapt, el nu se u i t l a n i m ic; el i reine,
sp re i n te rior, i u bi rea i frica: aceasta este Privi rea.
Or, privirea, dac i nsist (cu att mai m u l t cu ct d u reaz,
traverseaz mpreun cu fotografia Ti m p u l ) , privi rea este n
totd eau n a vi rtual n e b u n : ea este si m u l tan efect d e ad evr
i efect de nebu n i e. n 1 88 1 , nsufleii de u n ad m i rabil spi
rit ti i nific i n cepnd o investigaie d es p re fizionomia bol98
47
Noema Fotografi ei este s i m p l , banal; n i ci o p rofu n
zi me : "Acest lucru a existat dndva". i cu nosc pe critici i notri :
ce ! ? o carte n treag ( fi e i scu rt) ca s descoperi ceea ce
tiu de la prima och ire? - Da, ns o asemenea eviden poate
fi sor cu nebu n ia. Fotografia este o eviden exagerat, ar
j at, ca i cu m ar caricatu riza, nu figu ra a ceea ce reprezi n
t ( e c h i ar i nvers) , ci nsi exi ste na sa. I m agin ea, spune
fe nome nologia, este u n neant o b i ectu al . O r, n Fotografie,
ceea ce stabi lesc n u este n u m ai absena obiectu l u i ; ci i, d i n
aceeai m i care, n m o d egal , c acest o biect a existat c u
ad evrat i c a fost aco lo u n de l vd . Aici este ne b u n i a;
cci pn azi , n i ci o reprezentare n u m putea asigu ra d e
trecutul lucru l u i , dect prin intermediari ; ns, pri n Fotografie,
certitud i n ea mea este i med iat: n i m eni n l u m e nu-mi poate
sch i m ba p rerea. Fotografi a devi ne atu nci pentru m i n e u n
medium bizar, o n o u form de h a l u c i n aie: fals l a n ive l u l
percepi ei , adevrat l a n ive l u l ti m p u l u i : o ha l uci n ai e tem
perat, oarecu m mod est, i'mprit ( pe de o parte "nu este
aco l o " , pe de alta "ns a existat cu ad evrat cn dva" ) : i m a
gi n e n e b u n , trecndu-se de real .
1 01
48
Societatea se strd u iete s cal m eze Fotografia, s tem
pereze nebu n i a care a m e n i n fr ncetare s-i explodeze
n fa aceluia care o privete. Pentru asta ea are la d ispoziie
dou m ij l o ace.
Pri m u l co nst n a face d i n Fotografie o art, pen tru c
nici o art nu este n e b u n . De unde i nsisten a fotografu
l u i de a rival iza cu artistu l , s u p u nn d u -se retori c i i tablou l u i
i l u m i i su b l i m ate a expozi ie i . Fotografia poate fi ntr-ade
vr o art: atu nci cnd n ea n u mai exist n i ci o n e b u n i e ,
atu nci cnd n o e m a sa este u i tat i , p ri n u rm are, esena s a
n u m ai acioneaz asu p ra m ea: cred ei c n faa femei l o r
care se p l i m b ale comand antu l u i Puyo, m emoionez i
strig: "Acest lucru a existat ndva "? Cinem atografu l parti cip
la aceast domesti c i re a Fotografi ei - cel puin c i ne m ato
grafu l fici o n a l , tocmai ace l a despre care se s p u ne c este
cea d e-a aptea art; u n fi l m poate fi nebu nesc p ri n artifi
c i u , s prezi nte sem n ele cu ltu rale ale nebu n i ei , d ar nu este
n i ciodat astfel pri n n atu ra sa ( p ri n statu t ico n i c ) ; el este
ntotdeau n a tocmai con trari u l u n ei h a l u c i n ai i ; el este p u r
i s i m p l u o i l uzie; vizi u n ea s a este vi stoare, n u e k- m n ezic.
Cel l alt m ij l oc de a te m pera Fotografi a este s o ge ne
ral izezi, s-o gregarizezi , s-o banal izezi , ntr-att nct s nu
m ai fi e n faa ei n ici o alt i m agine n raport cu care s se
d emarce, s-i afi rm e specificu l , scand al u l , nebu n i a. E ceea
ce se ntm pl n societatea noastr, n care Fotografi a stri
vete cu ti ran ia ei celel alte i m agi n i : d e acu m ncolo nu m ai
exist gravur, n u m ai exi st pictu r figu rativ d ect p ri n
supu nerea fasci n at ( i fascinant) fa de model u l fotogra
fic. n faa clienilo r unei cafenele, c i n eva m i -a spus tocmai
asta: " Privii ct sn t de tern i ; n zi lele n oastre i m agi n i l e sn t
m ai vi i dect oame n i i " . U n u l d i n sem n el e l u m i i n o astre este
poate aceast rstu rnare: noi trim d u p model u l u n u i i m a
gi n ar gene ral izat. Statele U n i te, de exe m pl u : totu l se trans
form acolo n imagi ne: n u mai exist, nu se mai prod uc, n u
s e m a i consu m dect imagi n i . Exemplu extrem : intrai n
tr- u n m agazin porno din New York; n-o s gsii aco lo vi ci u l ,
1 03
1 5 apri l i e - 3 iu n ie 1 979
1 04
REFERI NE
I . LUCRRI
HussrnL,
1979.
LAc11N
1978.
LEGENDRE ( P . ) , "Ou sont nos d roits poetiq ues?" [ Unde ne snt d rep
1 05
11.
ALBU M E I REVISTE
1 06
FOTOGRAFI CITAI
Apesteguy 34
Avedon 3 5 , 73, 89, 97
Atget 22
Boucher 22
Boud i net 7
Clifford 37
Daguerre 3 2
D u a n e M ichals 4 5
Edgerton 3 4 , 7 2
Gardner 85
Gilden 45
H ine 49, 53
Kerresz 34, 37, 42, 45, 47, 75, 77, 98
Klein 30, 34, 42, 45
l<ru l l 2 2 , 34
Lartigue 75
Mapplethorpe 22, 32, 49 , 55, 1 04
N adar 30, 3 5 , 49, 66, 89, 97
N iepce 3 2 , 79
Puyo 1 03
Salzmann 85
Sander 3 5
Stiegl itz 22
Van der Zee 42 , 51
Wessing 2 5 , 4 1
Wi lson 4 9 , 5 3
1 07
I LUSTRAI I
Polaroid, 1 979 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
26
Koen Wessing:
1 979
Wi l l iam Klein:
28
1 Mai la Moscova, 1 9 5 9
. . . . . . . . . . . . . . . . .
31
36
38
40
Portret de familie, 1 9 2 6
. . . . . . . . . . . . .
Wi ll iam Klein:
An d re Kertesz:
Balada violonistului,
Lewis H. H i ne:
N adar:
(
. . . . . . . . . .
Abony, Hongrie,
New J ersey,
1 92 1
1 924
43
44
46
48
Savorgnan de Brazza, 1 88 2
50
. . . . . . . . . .
52
54
56
N ad ar:
(
1 08
. . . . . . . . . . . . . . .
65
Andre Kertesz:
Ernest,
Paris,
1 93 1
76
. . . . . . . . . . . .
78
86
Philip Rando/ph
. . . . . . . . . . . . . . .
90
. . . . . . . . . . . . . . . .
92
And re Kertesz:
Andre Kertesz:
Celuul,
Paris,
1 92 8
1 9 75 )
Paris,
1 92 6
96
99
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 00
1 09
C U PRI N S
I.
Specificul fo tografiei . . . . . . . . . .
Fotografia i n cl asab i l . . . . . . . . .
3 . Emoi a ca pu n ct de pl ecare . . . . .
4 . Operator, Spectrum i Spectator . . . .
5 . Cel care este fotografi at . . . . . . . .
6 . Spectator- u l : d ezo rd i nea gustu ri lor
7 . Fotografi a ca aventur . . . . . . . . .
8 . O fenomenologie d ezi nvolt . . . .
9 . D u a l i tate . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 O . Studium i Punctum . . . . . . . . . . . .
1.
. . . . . . . . . . . .
11
2.
. . . . . . . . . . . .
11
. . . . . . . . . . . .
14
. . . . . . . . . . . .
15
. . . . . . . . . . . .
16
. . . . . . . . . . . .
20
. . . . . . . . . . . .
22
. . . . . . . . . . . .
24
. . . . . . . . . . . .
25
. . . . . . . . . . . .
27
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
1 2. A
p u n e n fo r m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
picta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 4 . A surprinde
1 5 . A sem n ifica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 6 . A face dorit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 7 . Fotografia u n ar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 8 . Coprezena Studium- u l u i i a Punctum- u l u i . . . . . .
1 9 . Punctu m-ul: trstur pari al . . . . . . . . . . . . . .
20. Trstur i nvo l u n tar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
30
1 3. A
32
1 1 . Studium- u l
2 1 . Satori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22.
23.
24.
M ai trziu i tcere
Pat o arb . . . . . .
Palinodie . . . . . . .
33
35
37
39
41
42
45
47
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
49
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
53
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
57
li.
25.
26.
27.
28.
61
"
.. .
61
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
62
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
64
. .
. . . . . .
...
. . .
. . .
2 9 . Fetia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
67
3 0 . Ari ad n a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
68
3 1 . Fam i l i a , M am a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
69
70
3 3 . Poza . .
71
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
73
3 5 . U i m i rea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
75
3 6 . A u te n tificarea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
77
3 7 . Staza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
80
3 8 . M o a rtea p l at . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
83
39. Ti m p u l ca punctum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
85
4 0 . Privat / P u b l i c . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
87
4 1 . A scru ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
88
42 . Ase m n area . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
89
43 . Asce n d e n a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
91
44 . Cam era l u m i n o as
94
45 . "Aeru l "
95
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
98
47. Nebunie, M i l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 01
48 . Fotografia d o m esti c i t
1 03
4 6 . Privi re a
Referi n e
I . Lu crri
1 05
1 1 . Al b u m e i revi ste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 06
Fotografi c i tai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 07
I l u s tra i i
1 08