Alexandru BOHANOV

Universul crii n filmul serial de televiziune

Rezumat

Cartea i televizorul... Chiar simpla apropiere a acestor dou entiti simbolice a declanat
nenumrate discuii i aproape toate criticile au avut drept int micul ecran: c favorizeaz lectura
electronic, eliminnd crile fundamentale din scurta via a omului... Este o mare i, probabil,
insolubil problem. Dar poate este cazul s depim viziunea purist asupra culturii, abordnd
relaia carte/televiziune nu n termeni exclusivi ori/ori, ci sub o form care comport alternative:
i/i. n epoca noastr, cnd televiziunea i noile media au bulversat, literalmente, spaiul cultural,
literatura, ca art elitar, trebuie s-i diversifice strategiile de comunicare cu publicul, inclusiv prin
utilizarea canalelor audiovizuale.
n prologul studiului sunt prezentate o serie de formule literar-artistice prin care lumea crii
apare n anumite versiuni audiovizuale. Urmeaz analiza posibilitilor de valorificare a crii n
filmul serial de televiziune. Ultima seciune e axat pe o problem cu mai multe necunoscute: este
sau nu filmul serial un centru de interes pentru tineretul studios de azi?

Cuvinte-cheie: carte, ecranizare, film serial, metoda focus-grup, ghid de interviu.

Astzi serialele TV sunt din ce n ce mai asemntoare cu romanele n

construcia lor narativ. Serialele sunt cel mai bun lucru dintre cele doua lumi,
literar si cinematografic. Poi munci la o adevrat producie de cinema
pstrnd, n acelai timp, controlul asupra operei tale literare.
Salman Rushidie

Strategiile de comunicare ale unui film serial de televiziune trebuie s in cont

de factorii favorizani ai grilei de program cartea de vizit a unui canal
audiovizual , implicnd n acelai timp conceptul de sistem (de emisiuni i rubrici
mai mult sau mai puin stabile care materializeaz profilul unui post de televiziune) i
noiunea de proces (comunicarea televizual se caracterizeaz printr-un continuum de
mesaje care preced i succed un produs audiovizual concret). De aceea, n comparaie
cu arta cinematografic, televiziunea a cunoscut o larg ntrebuinare a tehnicii
compoziionale va urma (condiia sine qua non a unei formule seriale).
ns modalitatea dat a fost utilizat ntia oar n presa scris (n secolul al
XIX-lea): este vorba de romanul-foileton. n dicionarele de specialitate se precizeaz
c pentru a deveni un produs ct mai vandabil, ntr-o prim faz presa cotidian a
mizat mult pe faptul divers (mai ales, crimele oribile). Din fericire, crime sngeroase
nu se ntmpl chiar n fiecare zi i, astfel, a fost inventat romanul-foileton. Subspecia
respectiv presupune o poveste incitant, din toate punctele de vedere, publicat pe
fragmente sau episoade ntr-un ziar (n ,,subsolul paginii), n mai multe numere
succesive. ntruct sumele cu care erau remunerai autorii de romane-foileton n-au
fost deloc simbolice, nici unul dintre marii romancieri francezi ai vremii (Honor de
Balzac, George Sand, Victor Hugo, Alexandre Dumas) n-au refuzat s fie ,,decupai
n secvene cotidiene. Spre exemplu, scrierile reprezentative ale lui Alexandre Dumas
(Contele de Monte Cristo, Cei trei muchetari, Doamna de Monsoreau i Regina
1
Margot) au aprut n formula romanului-foileton. n fond, genul romanului-foileton
reclam o adevrat art i tiin a construciei narative, iar sfritul fiecrui episod
trebuie s-i stimuleze curiozitatea (ca n serialele americane de azi).
Formulele seriale au nceput s fie utilizate, de timpuriu, i n arta
cinematografic (cea mai celebr serie de pe marele ecran are un personaj
emblematic Fantmas). Primul film din seria Fantmas a aprut nc n anul 1913
(pionierul filmelor mute Louis Feuillade a regizat cinci filme din seria respectiv).
ns mult mai cunoscut este trilogia din anii 60, realizat de Andr Hunebelle:
Fantmas (1964), Fantmas n aciune (1965) i Fantmas versus Scotland Yard
(1967). Scenariul a fost elaborat de Jean Halain i Pierre Foucaud dup romanele
scriitorilor francezi Pierre Souvestre i Marcel Allain. n aceste filme, comisarul Juve
(interpretat magistral de Louis de Funs) i jurnalistul Fandor (n rol Jean Marais) vor
s-l prind pe rufctorul Fantmas (n interpretarea aceluiai Marais). Comisarul
Juve este un personaj destul de comic, dar lucru interesant foarte diferit de cel din
romane.
Se consider c trilogia Fantmas a fost o replic plin de haz a cineatilor
francezi la filmele cu James Bond, un fenomen cinematografic fr precedent care,
ncepnd cu anii 60, a declanat n lumea ntreag o adevrat bondomanie. Agentul
secret 007 alias James Bond apare pentru prima oar pe ecran n filmul Dr. No
(1962), acest personaj fiind creat de scriitorul i jurnalistul britanic Jan Fleming.
Revenind la filmele despre Fantmas, menionm c ele au obinut un succes
fulminant att n Europa (inclusiv n fosta Uniune Sovietic), ct i n Statele Unite
ale Americii sau Japonia. Astfel, primul film din trilogie a fost lansat n premier la 4
noiembrie 1964, fiind vizionat la cinematograf de circa 4,5 milioane de spectatori.
n general, universul miraculos al crii are posibilitatea de a renate pe
ecranul televizorului ntr-o multitudine de formule literar-artistice:
ca simpl prezentare de noi apariii editoriale (Omul care aduce cartea
de Dan C. Mihilescu, la postul de televiziune PRO TV Bucureti). Ce pcat, c
aceast ,,bijuterie audiovizual a disprut din grila de program, fiind invocat
falsul argument c prin difuzarea ei beneficiaz mai mult editurile;
dezbatere televizat pe marginea unui volum proaspt aprut pe piaa de
carte (programul Ca la carte de Cristian Tabr, TVR 1), emisiune care este vie
nc n memoria afectiv a telespectatorilor;
talk show, avndu-l ca invitat pe un scriitor (Profesionitii a cunoscutei
moderatoare Eugenia Vod, TVR 1);
film televizat pe baza unui text literar (cel mai des de natur epic);
teleplay sau dram televizat (Frumoasa cltorie a urilor panda
povestit de un saxofonist care avea o iubit la Frankfurt dup faimoasa pies a
dramaturgului Matei Viniec, TVR 1);
serial de teatru televizat (Muatinii, 13 episoade), realizat dup trilogia
istoric a lui Barbu tefnescu Delavrancea;
film serial de televiziune Cirearii (n 10 episoade) ecranizare dup
primele dou cri (din 5) ale seriei de romane omonim, aparinnd

2
 cunoscutului scriitor romn Constantin Chiri. n viziunea criticii de film,
serialul este o capodoper a artei cinematografice romneti i a reprezentat o
oaz de oxigen pentru tinerii din perioada comunist.
De obicei, filmele seriale de televiziune sunt difuzate la intervale temporale fixe
i pot avea o structur audiovizual nchis (spre exemplu, ecranizarea aptesprezece
clipe ale unei primveri dup romanul omonim al prozatorului i jurnalistului rus
Iulian Semionov, realizat de cunoscuta regizoare Tatiana Lioznova) sau o structur
audiovizual deschis (seriale interminabile, ntr-un fel (Tnr i nelinitit), n care
vedem c unele personaje trec dintr-un episod n altul).
A devenit deja un truism c America este patria serialelor de televiziune,
producia crora, treptat, s-a rspndit n ntreaga lume. De aceea, nu este de mirare
faptul c n Statele Unite ale Americii unui serial de marc i pot fi consacrate articole
i studii docte, ba chiar volume de sintez n care fenomenologia respectivului
serial de televiziune s fie analizat din cele mai insolite perspective. Este cazul
serialului-cult Sex and the City (Totul despre sex, 2008), cartea despre aceast
producie audiovizual fiind tiprit n mai multe ri ale lumii [9].
Comparativ cu modelul american de televiziune, Europa propune varianta sa
popular i elitist, n acelai timp. Specialitii n domeniul comunicrii de mas sunt
de prerea c analiza fenomenului televizual occidental devine mai consistent dac
ne raportm, n primul rnd, la Marea Britanie. Toate criteriile de calitate care pot fi
invocate, cnd vine vorba s apreciem un spaiu mediatic, situeaz televiziunea
britanic pe cea mai nalt treapt ntre mediile audiovizuale europene (i nu numai).
Scriitorul i publicistul francez Charles Dantzig spunea mai n glum, mai n
serios: Ce nseamn un serial bun? Unul care nu e franuzesc. La televizor, arta se
afl n serialele britanice sau americane [3, p. 40]. O dovad concludent ine de
multiplele distincii internaionale obinute de televiziunea englez. Astfel, ntr-un
studiu al cunoscutului cercettor american Jay Blumler este consemnat faptul c
Marea Britanie a ctigat 9 din cele 29 de premii ,,Oscar decernate ntre anii 1976 i
1985 la Festivalul de la Montreux (concurs anual de emisiuni televizate), pe cnd
Frana nu a obinut nici un premiu n perioada respectiv [4, p. 317-318].
Prin ce s-a impus televiziunea britanic? Aparataj excelent, operatori de imagine
i tehnicieni de sunet foarte buni, un sim acut al realitii sociale. n plus, n Anglia
mediile cultural-artistice n-au neglijat niciodat micul ecran. n Frana (ca, de altfel,
i n alte ri de pe vechiul continent), scenariile pentru filmele i serialele de
televiziune au fost monopolizate de grupuri de autori specializai, pe cnd n Marea
Britanie nu s-a ntmplat acest lucru. Este, ndeobte, cunoscut rolul important al
televiziunii n rennoirea teatrului englez din anii 60: marele dramaturg Harold
Pinter, laureat al Premiului Nobel pentru literatur (2005), i-a nceput cariera n
audiovizual. De aceea, nu este o ntmplare oarecare faptul c televiziunea britanic
beneficiaz de o mai mare apreciere din partea intelectualilor i un lucru foarte
important este considerat parte integrant a culturii.
O prezen remarcabil n televiziunea britanic sunt serialele. Temele abordate
i structurile dramaturgice ale episoadelor de serial amintesc foarte mult de
foiletoanele din presa scris a secolului al XIX-lea. Astfel, n cadrul postului public

3
de televiziune BBC au fost realizate proiecte prestigioase, cum ar fi ecranizarea
operei integrale a lui William Shakespeare, care a fost achiziionat de majoritatea
rilor europene. Serialul Forsyte Saga, dup celebra trilogie epic a scriitorului John
Galsworthy, este o alt producie BBC, care nu este deloc o oper audiovizual
elitar, ci un produs de calitate pentru un public ct mai larg. Muli cercettori ai
fenomenului televizual se ntreab: care sunt factorii ce asigur prestigiul
audiovizualului englez? Sunt mai muli, bineneles, dar unul este esenial: n Marea
Britanie se atest un bun echilibru ntre sectoarele public i privat de televiziune.
i din spaiul audiovizual ex-sovietic sau din cadrul televiziunilor actuale ale
Federaiei Ruse pot fi aduse multe exemple, unele chiar remarcabile: Dousprezece
scaune (4 episoade, 1976, regizor Mark Zaharov); Locul ntlnirii nu poate fi
schimbat (5 episoade, 1978-1979, Stanislav Govoruhin); Idiotul (10 episoade, 2003,
Vladimir Bortko); Lichidarea (14 episoade, 2007, Serghei Ursuleak); Dezgheul (12
episoade, 2013, Valeri Todorovski) .a. Acestea mai sunt denumite i ,,seriale de
autor sau seriale de televiziune clasice, fiindc eludeaz conceptul de
entertainment i ncearc s fac uz de instrumentele dintotdeauana ale culturii
cinematografice. n plus, aceste producii au un subiect bine determinat i n multe
cazuri se revendic de la opere literare de calitate.
Din pcate, filmele seriale care s fie produse de televiziunile noastre lipsesc
aproape cu desvrire. Putem consemna doar cteva experiene televizuale n acest
domeniu. Este vorba de realizatorii TV Nicu Scorpan i Vitalie ape (ambii cu studii
teatrale). Astfel, regizorul Vitalie ape a realizat cteva mini-serii care pot fi
ncadrate ntre dou formule compoziionale oarecum complementare teatrul TV i
filmul de televiziune. Produciile sale audiovizuale sunt mprite n episoade de la
2 la 6: filmele-spectacol Unchiul Vanea (2 episoade) dup piesa omonim a lui Anton
Pavlovici Cehov, O vntoare de rae (3 episoade) o adaptare a piesei cu acelai
titlu de dramaturgul Aleksandr Vampilov i Infernul (6 episoade) dup piesa Azilul de
noapte de Maksim Gorki, precum i filmul televizat Salonul nr. 6 (3 episoade) dup
nuvela omonim a lui A.P. Cehov. Ultima producie televizual respect, mai mult
sau mai puin, regulile unei naraiuni cinematografice (dinamica structurii
compoziionale, un limbaj audiovizual mai sugestiv, tehnici de filmare mai complexe
i nite reguli de montaj cu caracter asociativ).
ns experiena teatrului TV ne arat c la noi raportul dintre ecranizri (adaptri
pentru micul ecran) i elaborarea de scenarii originale a fost mereu una actual. n
ultimul deceniu al secolului al XX-lea au fost montate o serie ntreag de lucrri ale
clasicilor literaturii universale: Anton Pavlovici Cehov, Maksim Gorki, Friedrich
Drrenmatt, Samuel Beckett, Luigi Pirandello, Ion Luca Caragiale .a. Dar o oper
literar, chiar dac are statutul uneia celebre, nu garanteaz automat succesul filmului
sau spectacolului audiovizual. n perioada respectiv pe micile ecrane din Republica
Noldova a aprut un film serial care a depit limita tradiional de 3-5 episoade. Este
vorba de serialul Afaceri matrimoniale (10 episoade) dup scrierea poliist Doamna
cu nou viei a scriitorului englez Patrick Quentin (regizor Nicu Scorpan).
n fine, cteva cuvinte despre filmul serial Codrii (7 episoade, regizor Vasile
Pascaru) dup romanele Codrii, Podurile i Cucoara ale prozatorului nostru Ion

4
Constantin Ciobanu. Producia respectiv a fost realizat n cadrul studioului
,,Moldova-film la comanda Televiziunii Centrale Ostankino, ntre anii 1989 i
1991. ,,Nenorocul acestui serial, pe care criticul Constantin Andrei l-a calificat drept
,,primul nostru film-epopee, ntruct cuprinde cele mai dramatice momente din
existena basarabenilor de-a lungul unei jumti de veac (rzboi, deportri, foame,
colectivizare etc.), e c a fost produs ntr-o perioad plin de incertitudini, cnd ns i
marele colos de la rsrit s-a prbuit. Perestroika a schimbat optica de lectur a
multor evenimente din trecutul imperiului sovietic, de aceea realizatorii au intervenit
masiv n structura dramaturgic a filmului, ceea ce a diminuat oarecum coeren a
viziunii auctoriale. n plus, regizorul Vasile Pascaru s-a ciocnit cu o problem care a
nsoit mereu industria cinematografic: lipsa resurselor financiare. i totui, filmul
serial Codrii are multe scene cu adevrat revelatorii, iar echipa de actori este una
remarcabil (Ion Ungureanu, Constantin Constantinov, Vasile Tbr, Eugenia
Todoracu, Ilie Todorov, Dorina Lazr, Dorel Vian, Ion Dichiseanu .a.).
Ne vom referi succint la piaa audiovizual din Rusia. Dup valul de
telenovele mexicane i braziliene au nceput s apar propriile producii seriale. Dar
cum au remarcat unii analiti media protagoniti ai acestor seriale au devenit
bandiii i killerii, sau aa-numiii noii rui. i totui, n ultimele decenii emisiunile
de tip artistic au produs o adevrat explozie, mai ales serialul Idiotul (2003).
Succesul produciei respective a declanat o multitudine de ecranizri, astfel nct
literatura clasic rus a revenit pe micul ecran. Bunoar, n 2005 au fost lansate n
premier filmele seriale Doctorul Jivago dup Boris Pasternak, Maestrul i
Margareta dup Mihail Bulgakov, Dosarul Sufletelor moarte pe motivele creaiilor
gogoliene Suflete moarte, Revizorul, Jurnalul unui nebun .a. Am putea vorbi despre
transpunerea n imagini audiovizuale a romanului providenial al lui Fiodor
Mihailovici Dostoievski Demonii (2007). ns serialul Idiotul a provocat nc un
fenomen: romanul Idiotul a disprut din librriile ruseti, iar n bibliotecile publice s-
a observat o cerere sporit a crii.

Tinerii i filmele seriale: edin de Focus-grup

n prologul acestei seciuni vom prezenta succint caracteristicile Focus-grupului,
o metod de studiu a comunicrii care n ultimii douzeci de ani a cunoscut o
adevrat renatere, devenind un instrument distinct, ndeprtndu-se, ntr-un fel,
de paradigma tradiional a abordrilor bazate predominant pe metoda anchetei.
Focus-grupul este pe larg utilizat n cercetarea de pia (marketing), sociologie,
psihologie, comunicare. n plan tiinific, Focus-grupul poate fi definit drept o
strategie de cercetare pentru nelegerea atitudinilor, opiniilor, motivaiilor indivizilor,
bazat pe obinerea de informaii ntr-o discuie relativ liber despre subiectul
principal, ntre indivizi i ntre acetia i un moderator [6, p. 92].
Din definiia dat rezult caracteristicile metodei:
Focus-grupul se constituie dintr-un numr de oameni (ntre 7 i 12
persoane), convocate de cercettorul-moderator pentru a discuta pe marginea
unui subiect definit anterior.

5
 Persoanele care particip la discuie trebuie s aib o serie de trsturi
comune de natur demografic (vrst, grad de instrucie, sex etc.), ct i
unele caracteristici legate de tema principal a discuiei.
Chiar dac discuiile focus comport un caracter liber, mai puin structurat,
n unele cazuri subiecii completeaz un chestionar.
n virtutea faptului c numrul de persoane-participani la edina de grup
este mic, rezultatele obinute nu pot fi generalizate la nivelul ntregii
populaii sau cum se mai spune n cercetarea sociologic grupul are o
validitate extern redus.
Focus grupul este o metod de cercetare calitativ.
Instrumentul de lucru n cazul focus-grupului este Ghidul de interviu, iar
ntrebrile din cadrul acestuia trebuie s respecte unele rigori:
1. S fie ordonate ntr-o anumit succesiune logic, ca i cum nscndu-se
unele din altele;
2. S aib un caracter spontan i s poarte pecetea naturaleei;
3. S se plieze pe obiectivele cercetrii;
4. S ne ofere posibilitatea de a obine informaii veridice i complete n timpul
preconizat pentru aceast discuie.
n viziunea sociologilor, exist dou tipuri de focus-grup: simplu i extins. n
primul dintre ele, grupul de persoane selectate discut n prezena moderatorului,
pornind de la un ghid de interviu alctuit astfel nct toate ntrebrile s fie de factur
deschis. n cazul focus-grupului extins participanilor la discuie li se administreaz,
nainte de a se purcede la discuie, un chestionar care include aspectele problematice
abordate n timpul edinei propriu-zise.
Ne-am propus s realizm o edin de Focus-grup pe tema Tinerii i filmele
seriale, implicnd n cercetarea respectiv 12 studeni (viitori ziariti) din ultimul an
ai Facultii Relaii Internaionale, tiine Politice i Jurnalism din cadrul
Universitii Libere Internaionale din Moldova. Am decis n demersul nostru analitic
s ne conformm regulilor stipulate de focus-grupul de tip extins, chiar intitulnd
instrumentul principal de lucru Ghid-chestionar de interviu.
n ceea ce privete alegerea grupului de lucru studenesc, opiunea noastr se
sprijin pe dou considerente:
a) tinerii n cauz sunt colegi de facultate, se cunosc destul de bine i, prin
urmare, pot discuta liber pe marginea subiectului abordat;
b) tinerii sunt, totui, n ultimul an de studii i deja dispun de suficiente
cunotine pentru a formula opinii pertinente n domeniul care ne intereseaz.
Cteva precizri privind Ghidul de interviu care, implicit, presupune o testare
prealabil a studenilor-participani la Focus-grup. n primul rnd, confruntarea
opiniilor din chestionar cu ceea ce viitorii jurnaliti au spus n cadrul discuiei, ne-a
artat c unii dintre ei i-au mai schimbat optica cnd s-au inclus n schimbul de idei
propriu-zis, altfel zis au cutat s se asocieze cu cele mai interesante atitudini care au
fost rostite de colegii lor.
n al doilea rnd, acest Focus-grup a artat c partea leului din timpul liber al
tineretului studios este acaparat de noile media, mai ales reelele de socializare.

6
Chiar filmele cinematografice i serialele de televiziune nu mai sunt urmrite pe
marele sau micul ecran, ci sunt descrcate din spaiul online.

Ghid/chestionar de interviu:
1. Ce v atrage mai mult? De ce?
- literatura, teatrul, filmul cinematografic, serialul TV, concertul.
2. Credei c pentru a nelege un film serial este nevoie de o anumit iniiere n
arta cinematografic?
3. Cte episoade de filme seriale vedei pe sptmn?
4. Numii cteva seriale preferate de ieri i de azi?
5. Dup ce criterii v ghidai cnd decidei s urmrii un film serial? Motivai-
v alegerea.
- regizorul, vedeta;
- ara productoare;
- genul (comedie, film poliist, melodram, romance, fantasy, sitcom, soap
opera/telenovel, film mistic, serial cu medici, avocai etc.);
- serialul este o ecranizare a unei opere literare celebre;
- publicitatea televizual/online, colegii, ntmplarea .a.
6. Dup ce criterii apreciai valoarea unui film serial?
- subiectul;
- jocul actorilor;
- calitatea spectacolului audiovizual (intrig, suspans, ncrctura
psihologic a situaiilor de via etc.);
- firescul aciunii derulate pe micul ecran;
- specificul naional al rii n care a fost produs filmul serial.
7. Ce ateptai de la un film serial?
- s v destind;
- s v dea soluii pentru via;
- s v pun anumite probleme;
- alte ateptri (care sunt ele?).
Precum se poate lesne observa, primul subiect din cadrul acestui plan de discuii
are o larg deschidere spre industriile culturale de azi, n care se regsesc
majoritatea formelor de manifestare ale spiritului uman: literatura, teatrul, filmul
cinematografic, serialul TV, concertul Menionm c, de obicei, un om cultivat
iubete cartea, teatrul i arta cinematografic, dar nu este indiferent nici la oferta
cultural a televiziunii, n care filmul i serialul TV sunt mereu prezente n grila de
program. Spre care dintre aceste produse simbolice se simte atras tineretul studios?
Cteva opinii mai relevante: M intereseaz mai mult literatura. Cnd citeti o
carte nu-i sunt impuse un caleidoscop ntreg de imagini care s ilustreze doar o
singur viziune, ci putem s ne folosim de propria imaginaie pentru a ne construi
lumea lecturii (Xenia P.); Lectura m ajut s evadez din rutina cotidian (Cristina
E.); Pot s spun ce m intereseaz mai puin: serialul TV i filmul cinematografic, cu
toate c mi plac foarte mult filmele documentare (Cristina B.).

7
 ntrebarea a doua din Ghidul/chestionar ine de posibilitatea de a verifica o
chestiune care se refer mai degrab la teoria comunicrii audiovizuale, dect la
practica mediatic propriu-zis, i anume: pentru a ptrunde n subtilitile unui film
serial este nevoie de o iniiere n arta cinematografic?
Lucru surprinztor, dar majoritatea studenilor sunt de prerea c serialele de
televiziune nu prezint nici un fel de dificulti n a fi receptate n mod adecvat,
deoarece acest tip de produse sunt concepute chiar din faza de elaborare a scenariului
pentru un consum facil. Aceast viziune este doar parial adevrat, fiindc exist
producii seriale care necesit o anumit cultur cinematografic pentru a fi percepute
n toat profunzimea lor (spre exemplu, serialul mistic Twin Peaks de cineatii
americani David Lynch & Mark Frost sau serialul documentar Decalogul al
celebrului regizor polonez Krzysztof Kielowski).
A treia ntrebare este una de control, prin care se ncearc a afla cte episoade de
filme seriale privesc studenii pe sptmn. Este o ntrebare-capcan, menit s
exclud rspunsurile neadevrate (minciunoase chiar!), deoarece dac respondenii se
laud c sunt telespectatori inveterai ai acestor tip de produse, imediat urmeaz
ntrebarea Numii cteva seriale preferate de ieri i de azi?.
n principiu, studenii-absolveni (viitorii jurnaliti) vizioneaz seriale de
televiziune, mai ales n variant online. Un lucru, ns, este oarecum derutant: n loc
s dea exemple de seriale pe care le-au vizionat unii dintre ei nominalizeaz
producii cinematografice pe care le-au urmrit: filmul japonez Hachico: Povestea
unui cine (2009), producia american Marele Gatsby (2013), o nou versiune a
filmuluipoveste de dragoste Trei metri deasupra cerului (2013), ba chiar este citat i
filmul romnesc Nunt n Basarabia (2010).
Acest fapt ne vorbete despre un adevr care, la o adic, ar putea s fie verificat
prin administrarea unei anchete mai sofisticate, pe un eantion mult mai
reprezentativ: tineretul studios de azi nu prea este ahtiat dup seriale. Realmente, n
spaiul nostru universitar nu ar fi chiar att de uor s redactezi un volum de tipul
Serialele pentru tineri, aparinnd cercettoarei romne Silvia Branea, care a
cunoscut deja dou ediii [1]. n studiul respectiv filmul serial este abordat dintr-o
perspectiv psihosociologic i este centrat pe o analiz polidimensional a unei
producii emblematice din anii 90 ai secolului al XX-lea serialul american Beverly
Hills. Oricum, vom trece n revist o parte dintre filmele seriale de ieri i de azi ,
pe care le-au ndrgit subiecii chestionai: telenovela argentinian Hombre de Mar
Omul mrii (1997), producia columbian Yo Soy Betty, La Fea Betty cea urt
(1999-2001), telenovela brazilian O Clone Clona (2001-2002), serialul turcesc
Inima nu respecta reguli (2012), sitcom-ul american Homeland (2011), serialul
Gossip Girl Intrigi la New York (2007-2012), serialul australian A Place to Call
Home (2013), serialul The Good Wife Soia perfecta (2009), serialul-comedie rusesc
Kuhnea Buctria (2012-2014) .a.
ntrebai fiind dup care criterii se ghideaz cnd decid s urmreasc un film
serial i, mai ales, s motiveze alegerea respectiv, tinerii au dat rspunsuri seci. Nu
putem vorbi de anumite criterii sau principii de selecie a meniului cinematografic
ori serial, ci mai degrab de nite factori de circumstan: Alegerea filmului serial

8
corespunde cu dispoziia de moment (Cristina E.); Am ncredere n prieteni.
Privesc ce-mi recomand ei (Xenia P.); mi plac filmele care sunt inspirate din viaa
real (Irina C.); Sunt tentat s urmresc serialele care se constituie n versiuni ale
unor romane celebre (Alina C.). Studenii au vorbit i despre criterii care, mai mult
sau mai puin, se refer la aspectele de marketing ale produciilor seriale, cum ar fi:
ara productoare, vedetele din distribuia filmului, genul de film comedie,
melodram, romance, fantasy, sitcom, serial cu medici, avocai .a.m.d.
n fond, ntrebarea precedent este oarecum legat cu cea care urmeaz Dup
ce criterii apreciai valoarea unui film serial?. Cteva rspunsuri mai interesante:
M intereseaz, n primul rnd, calitatea spectacolului audiovizual i jocul actorilor
(Xenia P.); Import subiectul, fiindc felul cum se desfoar naraiunea de-a lungul
filmului, fr s vrei l raportezi la propria via (Diana M.).
i ultima ntrebare: Ce ateptai de la un film serial?: n primul rnd, s m
ncarc cu emoii pozitive i energie sufleteasc (Natalia R.); Vreau s m detaez de
problemele cotidiene (Alina C.); Vreau ca filmul s-mi rspund la unele ntrebri
i chiar s-mi trezeasc anumite semne de ntrebare (Cristina E.).
Am dori s menionm, la finalul acestei analize, c metoda Focus-grupului a
fost aplicat dintr-o perspectiv oarecum feminist de doi sociologi rui, iar
rezultatele (foarte interesante, de altfel) au fost publicate ntr-unul din numerele
prestigioasei reviste Isskustvo kino [8].
Televiziunea a evoluat n mod fulminant i, actualmente, ocup o poziie
predominant n sistemul comunicrii de mas, fiind considerat ba cea mai mare
instituie de spectacol, ba modalitatea cea mai insidioas de manipulare, ba gum de
mestecat pentru ochi etc. Canalul audiovizual (mai ales cel de tip generalist)
difuzeaz jurnale de actualiti, concerte nregistrate sau n transmisiune live,
dezbateri pe toate temele i n diferite formate, competiii sportive, filme
cinematografice i seriale de televiziune, micul ecran pare predestinat ab initio unui
amalgam de produse culturale, ntre care filmul serial ocup un loc destul de
important. Dup cum observ doi cunoscui cercettori francezi Gilles Lipovetsky
i Jean Serroy ,,ficiunile de 52 de minute au devenit formatul cel mai solicitat de
canalele de televiziune, iar una dintre ,,raiunile acestui triumf al serialului este
faptul c se bazeaz pe personaje recurente, incarnate de aceiai actori populari, care
joac n fiecare nou episod. (...) Are loc un fel de rendez-vous regulat care fidelizeaz
publicul [5, p. 213].
ns multe seriale vehiculeaz scheme compoziionale contrafcute, cu linii
banale de subiect. n plus, audiovizualul contemporan de multe ori se orienteaz, n
primul rnd, spre divertismentul facil, adic spre nite modele culturale mediocre.
Bineneles, n condiiile unui regim acerb de concuren pe piaa de produse media,
televiziunile comerciale sunt nevoite s exploateze nite premise sigure pentru
obinerea unei audiene maxime. Astfel, Serghei Fiks, unul dintre diriguitorii
canalului de televiziune rus NTV declara, ntr-o form destul de categoric, c
serialul ca format este de aciune sau poliist: Acest tip de producie audiovizual nu
se filmeaz pentru estei. Ne aflm n zona culturii de mas, iar subiectele culturii
media, oricum ai suci-o, sunt violena i sexul. Serialul este o industrie care necesit

9
sute de mii de dolari. Nimeni nu investete aceti bani n ceva care nu va avea o larg
audien. De aceea, se merge pe un drum bttorit [7].
n pofida acestui verdict sentenios, oarecum fr drept de apel, pot fi
nominalizate seriale care au avut o audien extraordinar i, totodat, au fost pe
placul unor cinefili mai pretenioi i cu un gust mai rafinat. Menionm, n acest
sens, serialul american Dallas, realizat de o echip de buni profesioniti, care au
utilizat o formul de subiect caracteristic genului, dar, n acelai timp, au pus n
valoare codurile culturale i de natur cinematografic care predomin n societatea
american actual. ns n una din multele cronici TV, consacrate acestui popular
serial, se meniona c scenografii au conceput sute de interioare agreabile, n care se
deruleaz aciunea, dar n nici unul dintre ele, niciodat, nu s-a vzut o bibliotec; ba
mai mult ca att nici un personaj n-a aprut cu vreo carte n mn [2, p. 110].
Un fapt incredibil, dar adevrat, care ne sugereaz un adevr amar: actualmente,
pentru muli oameni, mai ales tineri, cititul tradiional nu face doi bani n comparaie
cu lectura electronic. Din pcate, audiovizualul nostru nu este relevant pentru a
consemna schimbrile care s-au produs pe piaa mediatic actual. De aceea, a fost
necesar s lrgim contextul pentru a ne da seama ce se ntmpl efectiv pe piaa
audiovizual de astzi.
Bibliografie
1. Branea S. Serialele pentru tineri. Ediia a II-a. Bucureti: Ars Docendi, 2010.
2. Bucheru I. Fenomenul televiziune. Bucureti: Fundaia Romnia de mine, 1997.
3. Dantzig Ch. Serialele. n: Garcin J. (coordonator). Noile mitologii. Bucureti: ART,
2009.
4. Jeanneney J.-N. O istorie a mijloacelor de comunicare. De la origini i pn astzi. Iai:
Institutul European, 1997.
5. Lipovetsky G. & Serroy J. Ecranul global. Cultur, mass-media i cinema n epoca
hipermodern. Iai: Editura Polirom, 2008.
6. Marinescu V. Metode de studiu n comunicare. Bucureti: Editura Niculescu, 2006.
7. ., ., . . n: ,
2001/4. Disponibil pe: http://kinoart.ru/archive. //Akopov A., Maksimov A., Fiks S. otveceaiut na
anketu ,,IK. n: Iskusstvo kino, 2001/Nr.4.
8. ., . .
. n: , 2008/7. Disponibil pe:
http://kinoart.ru/archive.//Bogoslovskaia K., Solntseva S. Konstruirovanie ,,serialnh realnostei.
n: Iskusstvo kino, 2008/Nr.7.
9. .
. : AdMarginem, 2006.//Obsujdaiem ,,Seks v bolshom gorode.
Pod redaktsiei Kim Akass & Janet McCabe. Moskva: Izdatelstvo AdMarginem, 2006.

10