ANALIZ COMPLEX MULTICRITERIAL

APLICAT N
STUDIUL I DETERMINAREA STILURILOR
N ARHITECTUR

Lect.dr.arh. Codrua Iana

FRAGMENTE

1
Atunci cnd operm cu astfel de instrumente de apreciere subiective, cum ar fi analiza
estetic i judecata de gust, suntem supui mai mult dect oricnd, legii intropatiei. Iat ce
scrie esteticianul german Wilhelm Worringer: A savura estetic nseamn a m savura pe
mine ntr-un obiect senzorial diferit de mine, a m transpune n el. (Worringer W., 1970,
p.22) Cu alte cuvinte, ne place s ne regsim n obiectul artistic, iubim ceea ce ne este
familiar, chiar dac o facem n mod incontient. Prin urmare, dac spiritul nostru nu este unul
care prefer sigurana rigorii simindu-se bine ntre culori i forme moi, dac apreciaz un
col dezordonat ca o amprent uman, atunci va respinge din capul locului un stil rectangular,
considerndu-l poate, impersonal. n schimb, dac spiritul nostru este unul pur raional, el va
aprecia unghiul drept i formele fr echivoc ale minimalismului ce se prezint simplu n
lumina clar, i se va simi bine privind n interiorul su, fr s aib neaprat nevoie de un
interlocutor, gsindu-i ntr-un spaiu minimalist un cmin familiar, un loc confortabil,
relaxant. Unui astfel de observator i va lipsi discernmntul de a sesiza eventualele
deficiene, lsndu-se n voia plcerii de a savura. Scopul unei cercetri n domeniu nu este
critica sau negarea, ci dimpotriv, descoperirea i nelegerea valorilor arhitecturii.

Dac m pot lsa fr opoziie interioar n voia acestei activiti la care sunt solicitat, 1
atunci am sentimentul libertii i acela este un sentiment de plcere. Sentimentul de plcere
este ntotdeauna un sentiment al activitii personale libere... n al doilea caz se nate ns un
conflict ntre nevoia mea natural de activitate proprie i aceea la care sunt solicitat de
obiecte. Sentimentul conflictului este un sentiment de neplcere fa de obiect . (Worringer
W., 1970, p.25)

n afar de felul nostru de a fi, mai sunt i ali factori care perturb percepia asupra unui
obiect. Educaia, antrenamentul vizual cu imaginea cotidian... vedem, n sfrit, pentru c
prevedem, auzim, pentru c auzim mai nti n noi nine i, ntr-un cuvnt, corijm ceea ce
apare ca imperfect sub ochii notri Emoia noastr este creatoare. Cu prilejul experien ei
estetice pe care o avem de la oper, noi o recrem potrivit spiritului i nu dup litera ei,
pentru c, prin intermediul rndurilor, citim ideea i nu ne limitm ctui de puin doar la
senzaiile pe care le suscit literele imobile. (Michelis P.A., 1982, p.317)

Atunci cnd modernismul i-a nlat primele opere, societatea obinuit cu stilurile
nceputului de secol 20 i, mult mai devreme, cu bogia decorativ ce oferea valoare estetic
unui obiect, a considerat c acest stil este muncitoresc i nefericit de simplist. Valorilor
simetriei, decoraiilor, culorilor, pudoareai cu care se ascundeau structurile sau miestria
riguroas cu care ferestrele se desenau pe faad, li s-a prezentat, curajos i frust,
modernismul ce propunea o alt imagine, determinat de asimetrie, ntreptrunderi
neobinuite de planuri, forme ciudat(pentru acea vreme) de libertine i o expresie att de
sincer a detaliului nct totul prea jignitor de industrial. Societatea avea dreptate. Avea
dreptatea beneficiarului care nu se ateptase la una ca asta din partea unor oameni de cultur
i educaie cum ar fi trebuit s fie arhitecii din vremea aceea, acea societate care fusese
obinuit cu altfel de expresii artistice. ncet-ncet ns, modernismul s-a impus pentru c
nsi societatea, n completa schimbare de paradigm o cerea.

1
Activitatea de contemplare pozitiv (n.a.)
2
Unui astfel de risc, de respingere a unei lumi a formelor cu care suntem obinuii dintr-un
instinct de intropatie sau dintr-o obinuin vizual, doresc s m sustrag, prefernd o metod
de analiz ale crei rezultate sunt mai precise, i anume analiza morfologic complex, cu
ajutorul creia voi decanta, din informaia furnizat de arhitecii proiectani de spaii
minimaliste, invarianii acestui stil.

.....

3.5. Analiza multifactorial

Cuvntul cheie pe care se bazeaz analiza ACM este multifactorial. ACM are multe
ramificaii n concluziile la care ajunge. Sunt corelri ntre elemente sau ntre pr ile
specimenelor alese, sunt analize complexe care determin stillurile i particularitile lor sau
pot fi pur i simplu cartografieri n vederea ntocmirii unei baze de date perfecte din toate
punctele de vedere. Aceast operare i analiz multifactorial este i capitolul care deosebete
ACM de clasica analiz morfologic complex, utilizat de Duprat i Theodorescu.

Termenul multifactorial pleac de la ipoteza c un ntreg este un sistem complet, format din
pri componente care se afl ntr-o relaie stabil care depinde dar i genereaz un complex
de factori. De aici termenul de multifactorial. Spre deosebire de analiza morfologic ce
opereaz doar la nivel, aa cum i spune i numele, morfologic, adic al formei, compozi iei,
golurilor, proporiilor i tot ce mai ine de acest domeniu, analiza multifactorial i propune
s introduc n sistemele de ecuaii de studiu ct mai mui dintre factorii ce compun obiectul,
de la elemente de lumin, relaii cu mediul pn la impact psihologic, elemente de ergonomie
i confort etc, tot ce considerm necesar pentru un studdiu complet.

La fel ca i analiza morfologic, cea multifactorial opereaz tot o descompunere dar nu

numai la nivel de form ci n toate nivelurile studiate. Ca un exemplu, n teza de doctorat, pe
lng analiza formei, am introdus ipoteze legate de: culori, materiale, funciuni, lumin,
relaia cu mediul natural i cu situl etc. ACM introduce toi factorii ce definesc obiectul de
arhitectur n sistemele de ecuaii ce formeaz matricea de analiz, rezultatele obinndu-se i
n funcie de relaiile dintre aceste problematici. De exemplu funciunea influeneaz forma,
proporiile, materialele, lumina etc. La fel se petrece cu zona geografic prin condiii
climatice, influente culturale etc. Relaia cu mediul nconjurtor este indubitabil definitorie i
n acelai mod fiecare dintre factorii definitorii pot fi analizai i nu numai cei legai de
form.

Fiind mai simplu de explicat, voi descrie cum se face i ce rezultate poate avea analiza
morfologic. Etimologic, termenul de morfologie2 vine din limba greac, morphe - form,
logos cuvnt, vorbire, adic, mot-a-mot, vorbire despre forme. Dac forma ocup centrul
prezentei investigaii tiinifice, este necesar s se defineasc obiectiv caracteristicile
morfologice, punndu-se problema unicitii exprimrii acelei forme. De aceea va fi necesar
s se sublinieze aspectele care creeaz identitatea proprie formelor studiate, pentru a putea
nelege morfoza3 lor. Identitatea morfologic este vzut ca un obiect al cunoaterii. Forma
2
vorbire despre forme n.a.
3
Modificare morfologic i funcional (Dex)
3
unei cldiri pare a fi preocuparea principal a creatorului. Pe de alt parte nu putem considera
ntmpltoare alegerea materialelor i procedeele constructive folosite pentru a obine
formele respective de acea i ele ocup un loc important n studiu.

Analiza morfologic postuleaz c obiectele-ntregul- se consider a fi compuse din

segmente aranjate ntre ele dup anumite reguli de compoziie i relaionare i nu
ntmpltor, respectivele reguli stabilind identitatea ce va fi explicat prin acest tip de analiz.
Epistemologic, analiza multicriterial pleac de la a defini obiectul tiinific ca un ntreg.
Descompunerea multifactorial este dezasamblarea componentelor unui obiect care este
considerat o structur stabil de sub-elemente.

...

4. Determinarea concluziilor i interpretarea lor

4.1. Constituirea mulimilor de specimene cu aceleai proprieti

Aceast etap este la fel de important ca i descompunerea multifactorial i, dac este

executat corespunztor, genereaz cele mai interesante, mai complexe i mai surprinztoare
concluzii. Pstrnd rigurozitatea specific ACM, interpretarea rezultatelor tabelelor de
validare a ipotezelor va fi fcut n acelai mod, matematic. Odat stabilite ipotezele valabile,
ele se vor nota cu o prescurtare i vor deveni o mulime ale crei elemente sunt chiar
proiectele care au validat-o.

Primul lucru pe care l va face cercettorul este s formeze mulimi matematice n urmtorul
mod. S-a observat c fiecare ipotez poart un simbol, notndu-se de la P1, P2, P3... la P16.
Se vor pstra totui doar ipotezele validate de ntreaga colecie.

Specimenele coleciei vor fi notate cu simbolul: L1, L2, L3...L65. Fiecare mulime se va
constitui din specimenele-construciile minimaliste - ce i corespund.

Pentru aceast carte nu am utilizat datele prelucrate n teza de doctorat, pentru motivul c
acea colecie a fost extrem de omogen, astfel nct doar cele dou ipoteze-paradigme
aminitite au fost slabe, restul fiind validate de aproape ntreaga colecie. Acest fenomen
susine puterea ipotezelor validate de a deveni paradigme ale arhitecturii minimaliste
contemporane. Dar relaiile dintre mulimile de specimene ce corespund acelorai
caracteristici sunt puin spectaculoase i nu vor ilustra ceea ce doresc eu s explic.

Am ales pentru exemplificare colecia format din 10 obuecte de arhitectur concepute de

Alberto Campo Baeza. Pentru o privire clar, se ntocmete tabelul de validare al ipotezelor:

4
4.2. Matrici booleene de cercetare a relaiilor dintre mulimi

S lum exemplul matricii de mai jos, unde P1 sunt ipotezele ca mulimi ce se compun din
specimenele care le valideaz, toate din mulimea de 10 alese din colecia Alberto Campo
Baeza.

Fig. 1, Model de matrice boolean de relaionare

ntre mulimile de specimene care valideaz
aceeai ipotez

Relaiile dintre mulimile P1...P13 s-au verificat n matricea boolean de mai jos. Se observ
intersectarea fiecrei mulimi de specimene n parte. Aceast cercetare se face matematic i
nu empiric, folosind un program de analiz a matricilor, datorit numrului mare de elemente
puse n discuie. Pe ultima coloan se observ gradul de apartenen dintre mulimi.

Relaiile dintre mulimile de specimene corespunztoare ipotezelor nu se pot obine prin

ncercare sau analiz ci prin introducerea mulimilor ntr-un tabel de matrice boolean care va
putea determina cu exactitate informaiile de mai sus. Se recurge la aceast soluie pentru c
5
ipotezele i specimenele pot fi foarte multe, astfel nct stabilirea acestor relaii devenind
imposibil fr o unealt informatic.

Matricea de calcul boolean va stabili:

Ce mulimi de specimene au proprieti comune i care sunt acelea.

Ce mulimi sunt disjuncte, adic nu au niciun element n comun

Ce mulimi conin sau aparin altor mulimi

Se observ c din relaionarea lui P1 i P2 rezult c au elemente comune L1 i L9. Pentru c

L1 i L9 formeaz mulimea lui P1, se deduce c P1 este inclus n P2. Acest tip de relaie
nseamn, pentru cercetarea n cauz, c toate specimenele coleciei care dein
proprietatea stilistic P1 o vor deine i pe P2, dar nu i invers. Matricea boolean scoate
la iveal faptul c proprietile P1 i P12 nu au niciun element comun. Acest fapt
concluzioneaz c, pentru colecia analizat, niciun specimen care s foloseasc betonul
aparent, nu utilizeaz elemente naturale decontextualizate. Acest tip de relaie ntre
elemente cu prorieti specifice are multe semnificaii. Pentru colecia n spe, ea d o
regul. Dac vom dori s proiectm ceva nou, dup modelul lui Campo Baeza, vom respecta
aceast regul.

Din relaia format dintre grupele de cldiri ce mpart aceleai caracteristici, am putut deduce
reguli precise de proiectare n arhitectura minimalist, extrem de edificatoare pentru acest
subiect, descris n teza de doctorat.

4.3. Interpretarea matricilor booleene

Pentru a nelege exact tipul de relaii dintre mulimile de specimene ce respect aceleai
caracteristici, se va ntocmi, pe baza matricii boolene, o schem relaional, dup modelul
celei de mai jos. Concluziile acestei scheme sunt cele mai spectaculoase, avnd n vedere c
aparin unui cmp de cunoatere al teoriei de arhitectur, informaiile fiind obinute pe care
matematic. Acest aspect este acela care face inedit utilizarea ACM n analiza de stil.

6
S explicm acest grafic. Se observ c ntre mulimi sunt desenai vectori, fie cu un anumit
sens, fie cu sens dublu. Sensul vectorului semnific faptul c mulimea de la care pleac
acesta este inclus n cea ctre care este ndreptat sgeata.

Exemplificare: P12, este inclus n P11 care este inclus n P2.

Sau: P7 este inclus n P6 care este inclus n P3.

Pentru teoria de arhitectur, relaia dintre mulimi: P12P11P2, semnific faptul c toate
specimenele care dein caracteristic P12, o vor deine i pe P11 i, automat, P2, adic: toate
construciile minimaliste care includ elemente naturale decontextualizate, vor avea un spaiu
de tip heterotopic4 i vor avea o compoziie planimetric simpl. Un exemplu este cldirea
BIT din Inca, Malorca ce are plan triunghiular, curte interioar-spaiu heterotopic decorat de
pomi - elemente naturale decontextualizate.

Fig. 2, cldirea BIT din Inca, Malorca

n acelai mod se discut i despre toate ipotezele validate care devin invariani de stil.
Pentru o analiz de stil sau a unui arhitect, nu poate exista o concluzie mai clar, mai fr
echivoc, stabilit prin cele mai exacte metode de cercetare.

Semnificaia vectorului cu sens dublu dintre dou mulimi-paradigme- este c mulimile

respective sunt congruente, adic toate specimenele ce verific proprietatea P2, o conin i pe
P3, P4,P5. Cu alte cuvinte, n termeni de analiz de arhitectur, toate cldirile minimaliste ce
sunt executate cu o compoziie planimetric simpl, vor avea i o compoziie volumetric
simpl i vor fi total lipsite de decoraii.

4
Vezi Codrua Iana, Paradigmele arhitecturii minimaliste cotemporane, Ed. PIM, Ia i, 2014
7
Fig. 3, exterior Casa Gaspar

Fig. 4, interior alb, lipsit de decoraii

Graficul de relaii, realizat dup matricea anterioar, ne relev faptul c ipotezele care se
verific, fiind cele mai puternice, sunt P2, P3, P4, P5, elementele lor validnd toate celelalte
ipoteze. Abia dup acest proces se poate concluziona care dintre ipoteze nu este
puternica i care se poate denumi invariant de stil.

Cu alte cuvinte, caracteristicile enumerate mai sus sub forma P2, P3, P4, P5, sunt cele care
pot descrie cel mai general colecia aleas.

Cele mai slabe ipoteze sunt cele care conin cele mai puine elemente, i anume: P8, P12, P1,
P9, P10. Cu alte cuvinte: ceea ce nu se poate afirma cu certitudine despre colecia aleas
este c:

P1- folosirea materialelor fruste: beton

P6-poziionarea ferestrelor n funcie de efectul luminii

8
P8-folosirea materialelor cu proprieti reflectante

P9- prezena dialogului tectonic stereotomic

P10- existena unui podium

Alte interpretri posibile: mulimea P12 aparine mulimii P11 care este inclusa n P2, ca i
P8. Se observ c P12 P8. Acest lucru nseamn c orice cldire care va avea atributul
P12(elemente naturale decontextualizate) va avea automat i P11(spaiu heterotopic) i P8
(materiale reflectante). Elementele care conin caracteristicile P8, P11, P12 nu este
obligatoriu s aib caracteristicile P7, P6 i tot aa.

Fig. 5, Casa Guerero,, cunoscut pentru curile sale interioare decorate cu copaci precum
nite coloane care sprijin cerul

Dac relaia P1P9P10P5, se poate deduce c toate specimenele care folosesc materiale
fruste (beton aparent) vor prezenta un dialog compoziional tectonic-stereotomic afirmat de
arhitect n scrierile sale, i vor prezenta un podium dar vor i avea un control al luminii
naturale n interior. De notat c relaia este univoc i nu n ambele sensuri.

Fig. 6, Casa De Blas, a crei compoziie evideniaz relaia tectonic-stereotomic

9
Tot schema de analiz relaional dintre mulimi relev faptul c ipoteza P13- contrastul
vizual ntre sit i construcia minimalist- este una puternic, att prin numrul de elemente
care-l conine dar i a faptului c la ea se raporteaz i specimene cu alte proprieti: P1, P7,
P6, adic toate cldirile din colecie care utilizeaz beton aparent dar i cele care au
interioarele a-cromatice, ct i cele care includ i controleaz decorarea cu lumin a spaiilor
interioare. Toate aceste specimene, cu respectivele proprieti , includ i P4, i anume sunt
lipsite de decoraii. Elementele comune dintre mulimile P6 i P7 sunt, iat,
L3,L4,L5,L7,L8,L9,L10, ceea ce nseamn c aceste cldiri au simultan, ambele proprieti.

Se mai observ i congruene ntre mulimi, cum ar fi de exemplu P6 i P13, adic ele au
aceleai elemente, ceea ce nsemn c ne ateptm ca ele s apar concomitent, n cadrul
stilului studiat. Cu alte cuvinte, toate cldirile unde se controleaz poziionarea ferestrelor
pentru o perspectiv bun din interior asupra sitului, sunt cldiri ce contrasteaz cu mediul n
care s-a construit. De fapt aceast relaie este uor de stabilit pentru c puterea ipotezei P 13
este destul de mare, fapt care se deduce prin numrul mare de specimene care o valideaz.

Fig. 7, interior din casa De Blas, a crei volumetrie a fost prezentat de fig. 15

Iat cum, detandu-ne de simpla observaie i de modalitile de apreciere estetic, cu

ajutorul acestui neobinuit i matematic mod de a decela lucrurile, se vor obine parametrii
teoretici de descriere i analiz a sitului minimalist, n cele mai mici detalii.

Este un mod de a aciona, am putea spune, n spiritul construciilor minimalismului, ra ional

i extrem de precis, fr echivoc. Plecnd de la gndirea structuralist, rezultatul final este
obinut printr-o interpretare fenomenologic a procesului de creaie. Ecuaia stilului astfel
studiat conine variabile morfice dar i psihologice, estetice, de concept etc. Coroborarea
rezultatelor fiecrui domeniu implicat face ca rezultatul final s fie complex i obiectiv,
eliminnd pe ct posibil relativitatea judecaii de gust.

10
4.4. Determinarea invarianilor de stil ca o cocluzionare final a interpretrii rela iilor
matriciale

Pentru a exemplifica utilzarea ACM ca metod de determinare i definire a unui stil n

arhitectur, m voi folosi din nou de concluziile tezei de doctorat amintit.

Dup cercetarea ntregii colecii i validarea ipotezelor s-a putut trage concluzia despre
paradigmele caractersitice arhitecturii minimaliste contemporane. Ele au fost ordonate dup
patru capitole i s-au validat ntr-o proporie destul de mare. Ipotezele validate vor deveni
invarianii de stil - paradigmele stilulului minimalist. Datorita faptului c ipotezele ce au fost
eliminate pentru c nu au obinut majoritate de confirmri, dar sunt validate de peste 30% din
specimene, acestea vor deveni variaii de stil care vor particulariza unele construcii
minimaliste. Adic, din faptul ca oricare dintre ipotezele excluse aparin celor rmase
nseamn c, n plus, construcia minimalst mai poate avea i alte caracteristici, cum ar fi
efecte decorative de lumin sau elemente din natur decontextualizate ce decoreaz spaiile,
mbogaind sensul lor vizual.

Cautnd s demonstrm c minimalsimul este un stil, reamintesc cteva puncte ce definesc

noiunea. Dup DEX stilul este specificitatea trsturilor ce confer un aspect distinct,
personalizat, produciilor respective ce explic prin acordul cu o anumit viziune asupra
valorilor lumii nconjurtoare, cu necesitatea de a evoca ntr-o anumit proporie dincolo de
finalitatea proprie obiectului sau actului ntreprins5. Aa cum am dovedit-o prin decantarea
paradigmelor ce i coordoneaz procesul de creaie artistic, se poate vorbi n minimalism
despre un sistem de limbaj propriu, cu o finalitate coerent ce creaz produse artistice
congruente, cu o unitate stilistic de netagaduit. Latura curat formal a unui stil se
caracterizeaz prin doua aspecte deopotriv de importante: prin forma i prin consecvena n
variaia formal. (Blaga, 1936, 89) Paradigmele din capitolul despre forme, dintre care am
exemplificat i eu mai nainte, au delimitat cteva dintre traseele urmate ct se poate de
consecvent de arhitecura minimalist. Variabilele date de culturi sau zone geografice diferite
conteaz prea puin i nu fac dect s particularizeze creaiile minimaliste. Analizarea lor
poate face obiectul unei alte cercetri despre curente stilului minimalist sau oricrui stil, n
general. Folosind ACM pe specimene ce formeaz colecii de obiecte de arhitectur grupate
pe zone geografice, se poate opera o analiz comparatiz care s duc la determinarea
varinailor de stil. Grupate i alese dup perioade istorice, un alt set de specimene ar putea
detemina orginile stilului minimalist sa oricrui stil.

.......

5. Aplicarea ACM n activitatea pedagogic

5
http://dexonline.ro/definitie/stil/548139
11
n afar de rolul demonstrat de inegalabil exactitate n analizele de stil, ACM mai are i alte
aplicaii i anume unul pedagogic, n lucrul cu studenii n toate domeniile Universitii de
Arhitectur i design. Unul dintre ele este analiza i nelegerea stilurilor istorice i
ntocmirea unei documentaii perfect aplicate pentru proiectele de atelier , cu utilizare
efectiv n procesul de creaie.

De-a lungul experienei mele n lucrul cu studenii la atelierele de proiectare, am observat

cteva aspecte. n primul rnd nu au o abilitate n a ordona informaia documentar lucru ce
duce, pe de-o parte n pierderea unei bune pri din consistena ei, pe de alt parte, n
diminuarea aportului n procesul lor de creaie. n noianul de informaie n care sunt afundai,
unde calitatea i pierde importana n faa mirajului cantitii, studenii cu care am lucrat
risipesc valoarea i utilitatea documentaiei, lsndu-se furai de imagini spectaculoase, fr
s analizeze, pe de-o parte ce i atrage dar i dac acele imagini sunt de valoare autentic
documentar.

Obinuii cu abundena de informaie vizual, studenii se lanseaz n acumularea de ct mai

multe imagini, lucrri, documente care sunt culese dezordonat, fr un fir ordonator, de aceea
nelegerea acesteia este sporadic i incomplet, lucru ce ducea la ineficiena acesteia, o
documentare fr nicio utilitate practic. Muli dintre ei au tendina s renune la aceast
etap i s devin originali, ceea ce nu este ntotdeauna de dorit, fr informaiile necesare.
Acestea sunt unele dintre motivele pentru care am considerat util implementarea ACM n
studiul documentar la atelierele de proiectare. Din lucrul cu studenii pe aceast metod de
cercetare i documentare, am reuit s pun la punct un protocol de utilizare care s le
foloseasc n proiectarea de atelier.

12