Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Cuprins
Metode de conservare, expunere i restaurare a sculpturilor----------------------2
1
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
1 Scurt istoric
n epoca de piatr omul a nceput cioplirea pietrei sau oaselor pentru a furi unelte sau arme
pentru vnat. Ulterior aceast ocupaie s-a perfecionat, cutndu-se a se obine din piatr diferite
forme estetice. Faraonii din Egiptul antic puneau s fie cioplite figurine din diferite pietre preioase,
ca lapislazuli i jasp, pentru mormintele lor.
n lumea antic, drept dalt era folosit o piatr mai dur, ca de exemplu dioritul.
Translatarea blocurilor mari de piatra era efectuat prin rularea pe lemn rotund. Despicarea unor
blocuri masive de piatr pentru a obine fisuri, se fcea prin nclzirea cu foc a locului respectiv i
turnare de ap rece pe piatra fierbinte. Ulterior aceast metod a fost nlocuit cu utilizarea
explozivilor.
n Grecia antic s-au realizat sculpturi din marmur care erau aproape identice corpului
uman iar n Orientul ndeprtat s-au realizat, n general, sculpturi din jad, filde i bronz. Sculpturile
prezentau i animale dintre care cel mai frecvent era reprezentat calul, bivolul, ursul, rinocerul,
elefantul i tigrul.
n Evul mediu sculptura a fost ntregit prin turnarea n diferite forme a metalului.
2
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Sculptura n arta medieval romneasc pune accent pe decoraiuni. Dup mijlocul secolului
al XIX-lea, se dezvolt n Romnia sculptura ronde-bosse 1. Sculptorul Karl Storck, german la
origine, se stabilete n Bucureti i avnd un stil neoclasic, realizeaz o oper variat remarcndu-
se n portretistic (portretul lui Theodor Aman) dar realiznd i numeroase monumente, cum ar fi:
Domnia Blaa, Sptarul Mihail Cantacuzino (Bucureti). Acest sculptor are o contribuie
deosebit n ceea ce privete nceputurile nvmntului academic, prednd la catedra de sculptur
din Bucureti. Fiul su, Carol Storck fiind elevul acestuia, i va continua studiile n Italia i Statele
Unite ajungnd astfel la un nivel profesional de invidiat. Carol Storck creeaz portrete (B. P.
Hasdeu), alegorii (Progresul, Electricitatea), i sculptur monumental (Carol Davilla).
Ion Georgescu, fiind i el elev al colii de Arte Frumoase din Bucureti, realizeaz portrete
ntr-un mod realist datorit unor vaste cunotine anatomice (Actorul Miahil Pascaly), dar are i
nclinaii spre romantism (Copili rugndu-se). Acesta are realizri i n domeniul sculpturii
monumentale, realiznd statuia lui Gheorghe Lazr din Piaa Universitii din Bucureti i statuia
lui Gheorghe Asachi de la Iai, dar i figuri alegorice Justiia i Agricultura de la Banca
Naional din Bucureti. Un oponent al neoclasicismului lui Georgescu este tefan Ionescu-
Valbudea, ce pune accent pe anatomia uman, caracterizat prin for i dramatism. Dintre lucrrile
sale se remarc Mihai Nebunul i Speriatul fiind tratate cu un modelaj nervos, anticipnd opera
ndrznea a lui Paciurea.
Un alt sculptor, Wladimir Hegel de origine polonez, stabilit n Bucureti realizeaz cteva
lucrri importante printre care se numr i Monumentul pompierilor din Dealul Spirii din
Bucureti. Acesta, n calitate de profesor, i va avea ca elevi pe Dimitrie Paciurea i Constantin
Brncui.
2 Clasificarea sculpturilor
Dup autorul sculturilor acestea pot fi cu autor:
cunoscut sau,
necunoscut.
aranjamente generale
1
Este un tip de sculptur statuar care poate fi privit de jur-mprejur, fr ca vreuna din prile sale s fie alipit unui fond
i fr s adere la alt suprafa dect a piedestalului. Prin aceasta se deosebete fundamental de altorelief i basorelief.
3
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
fronton2, acroteriu3,
metope4 i antablamente5,
capitel-uri,7
frize8 i cornie9,
garguie10, etc.,
diverse.
n relief,
de sine stttoare,
sarcofag.
piatr,
lemn,
metal,
ghea,
nisip.
2
element de arhitectur, alctuit dintr-o corni curb sau frnt, care se gsete deasupra intrrii unui edificiu,
deasupra unei ui etc.
3
mic piedestal aezat n vrful sau la extremitile unui fronton pentru a susine vase, statuete sau alte
ornamente; pentru exterior, statuie, vas sau ornament aezat pe acest piedestal.
4
element decorativ constnd dintr-o plac, de obicei cu basoreliefuri, care separ triglifele unei frize dorice.
5
element de arhitectur aezat deasupra zidurilor de faad sau a coloanelor unei construcii, care susine
acoperiul.
6
statuie reprezentnd o femeie care susine, ca o coloan, cornia unui acoperi, o intrare etc .
7
partea de sus, ornamental, a unei coloane pe care se sprijin arhitrava.
8
parte a antablamentului, situat ntre arhitrav (element de construcie, caracteristic arhitecturii clasice, care
constituie partea inferioar a antablamentului i care se sprijin pe capitelul coloanei sau pe zid; epistil.
9
partea superioar, ieit n afar i ornamentat, a zidului unei construcii, avnd rolul de a sprijini acoperiul
i de a mpiedica scurgerea apei de ploaie pe faa cldirilor.
10
ornament n form de cap de animal la captul superior al unui burlan pentru scurgerea apei.
4
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Dup tehnica de realizare, sculpturile n piatr se mpart n dou mari categorii:
libere sau rotunde, denumite i a tutto rond sau ronde-boss - permit privirea lor din orice
direcie,
adosate11 sau n relief - nu pot fi privite dect dintr-o direcie impus, de obicei frontal.
Convenional ele sunt subclasificate n trei categorii, n funie de nlimea reliefurilor fa
de fondul general al suportului n care sunt spate.
cioplire,
modelare,
turnare.
Despre sculptori i modul n care ei s-au exprimat sculptnd, n sensul ideii clasice de
sculptur, folosind materiale naturale precum lutul, piatra i lemnul, precum i despre sculptorii
moderni i contemporani, care adaug noi faete noiunii de sculptur, prin folosirea unor materiale
inedite, criticii de art plastic au scris numeroase studii de specialitate.
11
Rezemat, alipit unui perete fr a face corp comun cu acesta.
12
Tehnic n arta emailrii, umplerea cu smal a spaiilor adncite special ntr-o plac metalic, n scop decorativ
13
Relief foarte plat n care motivul plin este pus n eviden prin uoara adncire a spaiului perimetral
5
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Formele sunt de dimensiuni mici i stilizate sau de dimensiuni mari care reprezint
ansambluri de sculpturi figurative i foarte detaliate. Sculptura14 este complex ca modalitate de
lucru, necesitnd multe etape de munc pn la forma dorit de autor. n evaluarea modern a
sculpturilor se iau n calcul att circumstanele politice i istorice n care a fost conceput, funcia
pentru care a fost creat ct i problemele puse de execuia ei i valoarea estetic n sine a
sculpturii.
Fiecare sculptur este unic i are valoare simbolic, istoric i estetic artistul aducnd
lucruri noi. Toate acestea reprezent tot attea motive de prezervare a obiectului impunnd
colaborarea pentru orice operaiune de acest fel ntre istoricul de art sau artistul nsui, custodele,
conservatorul specializat etc. Aceste motive contribuie la obinerea unei evaluri complete a
problemei i a unei intervenii corecte asupra mediului, innd cont de toate aceste aspecte.
14
Edited by Georges Duby and Jean-Luc Daval, Sculpture (from the Antiquity to the Middle Ages), vol. I, Ed. Taschen,
2006, p. 9-11
15
Mihalcu Mihail, Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice, Ed. tiinific, Bucureti, 1970, p.111
6
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
nsi valoarea piesei este calculat n funcie de ct a rmas din obiectul autentic i de
starea de conservare n care se afl. Este de preferat s previi degradrile16, de multe ori
ireversibile, dect s intervii ulterior pe pies, aceasta nsemnnd c deteriorarea deja a avut loc.
Originalul poate fi stabilizat dar nu poate fi nlocuit. Prin prevenirea degradrii bunurilor muzeale
nelegem gsirea metodelor celor mai adecvate prin care ele s nu fie supuse aciunii distructive a
diverilor factori fizico-chimici i biologici, cel puin a celor mai uor de identificat. Pe lng
toate acestea conservatorul are n vedere natura materialului din care a fost confecionat, procesul
natural de mbtrnire, uzura funcional i stadiul de fragilizare al piesei. Asigurarea unor condiii
corespunztoare de microclimat, precum i cerinele de mnuire, transport, ambalare, expunere i
depozitare sunt n mare cumulate n normele de conservare dei e greu de gsit un compromis
optim pentru probleme aa de diferite.
n primul rnd17 spaiul trebuie s fie curat i sntos aceasta nsemnnd lipsa oricror
duntori biologici, lipsa umiditii ascensionale sau a infiltraiilor de ap dar i o perfect
curenie n expoziie.
n al doilea rnd spaiul e foarte important s fie stabil din punct de vedere microclimatic
adic s nu fie prezente oscilaii mari de temperatur i umiditate. Aici se va ine cont i de
rezistena materialului i de locul pentru care au fost iniial proiectate obiectele18. Microclimatul
slilor trebuie verificat o perioad de minim 6 luni naintea expunerii pieselor, valorile exterioare
variind mult n acest interval de timp. Este recomandat o cldire izolat care s reduc ocurile
primite de sculpturi.
Cele mai sensibile19 sunt n aceste cazuri materialele organice care permanent ncerc s
ajung n echilibru cu mediu, variaii ale umiditii relative (UR) mai mare de 5% antrennd
16
Bernardi Adriana, Conservare oprere d arte Il microclima negli ambienti museali, Ed. Il prato, 2004, p. 9-11;
17
Moldoveanu Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, Ed. Centrului pentru formare, educaie
permanent i management n domeniul culturii, 2003, p.152-153;
18
Dac obiectul a fost proiectat i a stat foarte mult timp ntr-un mediu destul de uscat nu l vom duce ntr-un mediu cu o
umiditate mult mai mare deoarece el are deja un echilibru pe care nu e bine s l schimbm.
7
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
contractri i dilatri care n timp duc la degradarea obiectului. O valoare mare a UR 20 favorizeaz
apariia procesului de oxidare la metale. n acela timp la materialele de natur organic scderea
drastic a umiditii duce la reducerea elasticitii, pierderea apei intramoleculare i la ruperea
coeziunii interne.
La fel de important este i temperatura. Efectul direct al temperaturii asupra pietrei este
foarte mic dar, dac acesta are apa intramolecular, molecula de ap se dilat la temperaturi joase
i piatra crap. Temperatura influeneaz coeficientul de UR din material i ofer n acela timp
condiii prielnice pentru vieuitoarele parazite.
Este demonstrat faptul c durata de via a bunurilor culturale scade odat cu creterea
temperaturii i umiditii. Valoarea lor medie i mai ales variaia acestor valori, indiferent ca e
vorba de acela spaiu sau de mutarea obiectului n spaii diferite, poate afecta bunurile culturale.
Distribuia spaial unitar a acestor valori innd cont de dispunerea sistemului de climatizare, de
variaia zi, noapte, de diferenele din cadrul aceleia sli, de public, de aerisire i de curenii de aer
este foarte dificil. Cunoaterea distribuiei acestor diferene ajut la stabilirea zonelor suspecte de
un risc mai mare, permind repartizarea atent a operelor mai delicate. n anumite perioade se
ajunge la ascensiunea sistemului de iluminat sau a sistemului de climatizare din muzeu pentru a
permite un control mai bun asupra ambientului. Obiectivul este realizarea de condiii
microclimatice ct mai stabile posibil n timp i spaiu. Publicul influeneaz i el microclimatul
prin emisia de vapori de ap, de cldur i de carbon. Acesta este o schimbare periculoas
deoarece se manifest doar n orele de vizitare i cel mai uor de remediat este prin reducerea
orelor de vizitare (ceea ce contravine scopului muzeului de a expune) i prin simpla deschidere a
ferestrelor (fapt care va reduce acest oc pentru obiecte). Deschiderea ferestrelor21 aduce n schimb
diferene rapide de microclimat, cureni de aer, lumin nefiltrat, insecte, particule de praf i
poluare aflate pe o treapt destul de ridicat la nivel urban i de aceea trebuie bine controlat.
Praful conine diverse substane nocive care afecteaz opera de art expus i poate fi eliminat
prin aspirare. De asemenea este necesar un interval de cel puin de 6 luni dup renovarea unei sli
pentru a elimina poluarea alcalin. De toate aceste aspecte se ine cont pentru a asigura operelor de
art o bun prezervare.
19
Bernardi Adriana, op. cit., p.19-33
20
Florescu Radu, Bazele Muzeologiei, Ed. Centrului de perfecionare a personalului din cultur i art, Bucureti, 1994,
p. 126-127
21
Moldoveanu Aurel, op. cit., p.156
8
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Valorile acceptabile pentru iluminat sunt de asemenea clar stabilite cel mai mult avnd de
suferit sculptura din lemn care i pierde rezistena mecanic i i schimb culoarea la o
intensitate luminoas mai mare de 150 luci. Mai ales n aceste cazuri frecvena radiaiilor
infraroii i ultraviolete trebuie redus la maxim cu ajutorul filtrelor, obiectul putnd suferii foarte
mult att din cauza radiaiilor ultraviolete ct i din cauza cldurii degajate. Se ine cont de
material, de mersul soarelui n timpul zilei i de forma sculpturii, cutndu-se o vizibilitate ct mai
bun cu un minim de influen asupra sculpturii. De obicei se recomand iluminatul incandescent,
natura i poziia sistemului de iluminat trebuind adecvate bunului expus. Sursele de iluminat sunt
ecranate pentru a elimina fenomenele fotochimice.
n orice expoziie instalaia de energie electric poate crea un incendiu iar instalaiile de
nclzire22, de ap curent sau de evacuare a apelor uzate pot provoca inundaii dac nu sunt
verificate nainte de ctre profesioniti. Imaginai-v ct valoreaz cteva sute de sculpturi
distruse de un incendiu provocat de un scurt circuit. Muzeele sunt dotate cu sisteme antiincendiu.
22
Sculpturile nu trebuie amplasate n apropierea elementelor de nclzire att datorit pericolului de incidente ct i
datorit cldurii degajate de aceste corpuri care pot afecta obiectul.
23
Florescu Radu, op.cit, 116-124;
9
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
exponat, dar n acelai timp s poat privi sculptura din toate unghiurile sale. Poziia de expunere
trebuie s fie foarte stabil. Cele mai rezistente sunt sculpturile din piatr dar i acestea pot suferii
datorit manipulrilor incorecte sau altor situaii neprevzute.
La etalarea pieselor din metal nu se folosete nimic metalic iar mnuirea trebuie s fie
foarte atent pentru a nu ciocni sau zgria piesa (fapt care va favoriza apariia zonelor de
coroziune). Sculpturile din lemn trebuie ferite de lumina necorespunztoare iar valorile
microclimatice dei proprii pentru confortul uman trebuie pstrate sub indicele prielnic pentru
activitatea biologic. O umiditate de peste 70% este favorabil acesteia iar pe msur ce crete
temperatura procesele metabolice se accelereaz. Pentru o bun conservare condiiile
microclimatice necesare lemnului sunt mult mai restrictive dect cele pentru piatr sau metal.
Desprfuirea pieselor se face innd cont de anumite reguli i n funcie de materialul din
care au fost confecionate avnd grij s nu bruscm n nici un fel piesa. Nu de puine ori
sculpturile au deteriorri tocmai n urma diverselor operaiuni executate de personal nepregtit.
10
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
2. Identificarea materialelor din care sunt realizate sculpturile
4.1. sculpturile expuse n aer liber sunt curate n scopul refacerii aspectului iniial al
acestora.
4.2. curarea sculpturilor se realizeaz prin eliminarea depunerilor agresive de pe
suprafaa acestora.
4.3. sculpturile din piatr sunt curate pentru a elimina coloniile duntoare de muchi
i licheni.
4.4. curarea sculpturilor din piatr este urmat de uscarea i ocrotirea lor cu substane
protectoare.
5. Consolidarea sculpturilor
11
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
5.2 Msuri de protecie recomandate n vederea conservrii sculpturilor
Recomandarea msurilor de protecie se face cu scopul de a asigura starea de conservare a
acestora. Msurile de protecie se aplic n funcie de particularitile materialelor din care sunt
fcute i privesc modul de etalare, depozitare, manipulare i de folosire a sculpturilor. Pentru
sculpturile expuse n aer liber sunt aplicate metode specifice pentru a le menine ntr-o stare
permanent de curenie.
Recomandarea msurilor de protecie pentru sculpturile din lemn i piatr privesc protejarea
lor mpotriva efectelor cauzate de perioadele de nghe-dezghe. De asemenea, msurile de protecie
se aplic pentru a feri sculpturile din metale, marmur i piatr de efectele polurii.
O serie de variabile pot apare atunci cnd se pune problema restaurrii sculpturilor i acestea
pot fi:
Materialele din care au fost create sculpturile: lemn, metale, marmur, piatr.
Tehnici specifice de consolidare a sculpturilor.
Tehnicile de execuie artistic: cioplire, modelare, turnare.
Formele de degradare: coroziune, deformare, crpare, modificri de culoare, murdrie, pete,
colonii de muchi i licheni.
Metode specifice pentru curirea difereniat a sculpturilor expuse n aer liber: sculpturi n
lemn, sculpturi din bronz, sculpturi n marmur i piatr, piatr artificial.
Tehnologiile pentru acoperirile de protecie, alternative i specifice, pentru toate clasele de
materiale.
Clasele de substane protectoare: lacuri, ceruri, vopsele, uleiuri.
Metode pentru protecia sculpturilor pavilionare: valori microclimatice specifice fiecrei
clase de materiale, microclimat stabil, expuneri i depozitri corecte, evitarea prafului,
manipulare cu mnui.
12