Sunteți pe pagina 1din 12

C7_ Noiuni de conservare a operei de art

Cuprins
Metode de conservare, expunere i restaurare a sculpturilor----------------------2

1.1 Scurt istoric---------------------------------------------------------------------------------2

1.2 Clasificarea sculpturilor------------------------------------------------------------------3

1.3 Sculptura ca form de art--------------------------------------------------------------5

1.4 Studiile microclimatului n care sunt expuse sculpturile--------------------------7

1.5 Conservarea restaurarea sculpturilor---------------------------------------------10

1.5.1 Criterii generale de realizare a restaurrii sculpturilor----------------------------------10

1.5.2 Msuri de protecie recomandate n vederea conservrii sculpturilor----------------12

1
C7_ Noiuni de conservare a operei de art

Metode de conservare, expunere i restaurare a sculpturilor

1 Scurt istoric
n epoca de piatr omul a nceput cioplirea pietrei sau oaselor pentru a furi unelte sau arme
pentru vnat. Ulterior aceast ocupaie s-a perfecionat, cutndu-se a se obine din piatr diferite
forme estetice. Faraonii din Egiptul antic puneau s fie cioplite figurine din diferite pietre preioase,
ca lapislazuli i jasp, pentru mormintele lor.

n lumea antic, drept dalt era folosit o piatr mai dur, ca de exemplu dioritul.
Translatarea blocurilor mari de piatra era efectuat prin rularea pe lemn rotund. Despicarea unor
blocuri masive de piatr pentru a obine fisuri, se fcea prin nclzirea cu foc a locului respectiv i
turnare de ap rece pe piatra fierbinte. Ulterior aceast metod a fost nlocuit cu utilizarea
explozivilor.

n Grecia antic s-au realizat sculpturi din marmur care erau aproape identice corpului
uman iar n Orientul ndeprtat s-au realizat, n general, sculpturi din jad, filde i bronz. Sculpturile
prezentau i animale dintre care cel mai frecvent era reprezentat calul, bivolul, ursul, rinocerul,
elefantul i tigrul.

n Evul mediu sculptura a fost ntregit prin turnarea n diferite forme a metalului.

n Austria, de pilda, au fost realizate, nc de la nceputul existenei omului n aceast parte a


Europei, sculpturi n piatr calcaroas, sedimentar. Actualmente, la 80 km de Viena, exist Muzeul
Pietrarilor (Steinmetz Museum) din localitatea Zogelsdorf Niedersterreich. Unul dintre cele mai
importante evenimente culturale organizate n ultimii ani, n Muzeul Pietrei din Zogelsdorf, a fost
expoziia "Brncui & Botarro, ARTA I PIATRA 2005", n cadrul creia au fost prezentate lucrri
de o excepional valoare artistic i documentar, realizate de renumiii sculptori. Austria este bine
cunoscut pentru numeroasele sale sculpturi cu caracter religios, realizate n piatr de tip gresie,
lucrri tributare curentului baroc. Trebuie menionat faptul c una dintre cele mai remarcabile
sculpturi ale Vienei, respectiv faimosul Hercules, a fost cioplit n gresie de Zogelsdorf ca, de altfel,
o mare parte a operelor de art din acela tip de piatr denumit n limba german Kalk-Sandstein,
splendori artistice care decoreaz Catedrala Votiva din Viena, renumitul Castel Schnbrunn, figurile
sculptate din palatul de iarn Winterpalast Prinz Eugen, la fel ca i cele din palatul Belvedere i
lucrrile artistice din Geras, Altenburg i Melk.

2
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Sculptura n arta medieval romneasc pune accent pe decoraiuni. Dup mijlocul secolului
al XIX-lea, se dezvolt n Romnia sculptura ronde-bosse 1. Sculptorul Karl Storck, german la
origine, se stabilete n Bucureti i avnd un stil neoclasic, realizeaz o oper variat remarcndu-
se n portretistic (portretul lui Theodor Aman) dar realiznd i numeroase monumente, cum ar fi:
Domnia Blaa, Sptarul Mihail Cantacuzino (Bucureti). Acest sculptor are o contribuie
deosebit n ceea ce privete nceputurile nvmntului academic, prednd la catedra de sculptur
din Bucureti. Fiul su, Carol Storck fiind elevul acestuia, i va continua studiile n Italia i Statele
Unite ajungnd astfel la un nivel profesional de invidiat. Carol Storck creeaz portrete (B. P.
Hasdeu), alegorii (Progresul, Electricitatea), i sculptur monumental (Carol Davilla).

Ion Georgescu, fiind i el elev al colii de Arte Frumoase din Bucureti, realizeaz portrete
ntr-un mod realist datorit unor vaste cunotine anatomice (Actorul Miahil Pascaly), dar are i
nclinaii spre romantism (Copili rugndu-se). Acesta are realizri i n domeniul sculpturii
monumentale, realiznd statuia lui Gheorghe Lazr din Piaa Universitii din Bucureti i statuia
lui Gheorghe Asachi de la Iai, dar i figuri alegorice Justiia i Agricultura de la Banca
Naional din Bucureti. Un oponent al neoclasicismului lui Georgescu este tefan Ionescu-
Valbudea, ce pune accent pe anatomia uman, caracterizat prin for i dramatism. Dintre lucrrile
sale se remarc Mihai Nebunul i Speriatul fiind tratate cu un modelaj nervos, anticipnd opera
ndrznea a lui Paciurea.

Un alt sculptor, Wladimir Hegel de origine polonez, stabilit n Bucureti realizeaz cteva
lucrri importante printre care se numr i Monumentul pompierilor din Dealul Spirii din
Bucureti. Acesta, n calitate de profesor, i va avea ca elevi pe Dimitrie Paciurea i Constantin
Brncui.

2 Clasificarea sculpturilor
Dup autorul sculturilor acestea pot fi cu autor:

cunoscut sau,

necunoscut.

Dup categoria n care poate fi ncadrat sculptura poate fi:

arhitectural, care la rndul ei se clasific n:

aranjamente generale

portal: ex. timpan

1
Este un tip de sculptur statuar care poate fi privit de jur-mprejur, fr ca vreuna din prile sale s fie alipit unui fond
i fr s adere la alt suprafa dect a piedestalului. Prin aceasta se deosebete fundamental de altorelief i basorelief.

3
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
fronton2, acroteriu3,

metope4 i antablamente5,

cariatide6 i alte structuri de coloane, piloni, pilatri,

capitel-uri,7

frize8 i cornie9,

garguie10, etc.,

diverse.

n relief,

de sine stttoare,

sarcofag.

Dup materialul n care pot fi fcute, sculpturile pot fi din :

piatr,

lemn,

metal,

ghea,

nisip.

2
element de arhitectur, alctuit dintr-o corni curb sau frnt, care se gsete deasupra intrrii unui edificiu,
deasupra unei ui etc.
3
mic piedestal aezat n vrful sau la extremitile unui fronton pentru a susine vase, statuete sau alte
ornamente; pentru exterior, statuie, vas sau ornament aezat pe acest piedestal.
4
element decorativ constnd dintr-o plac, de obicei cu basoreliefuri, care separ triglifele unei frize dorice.
5
element de arhitectur aezat deasupra zidurilor de faad sau a coloanelor unei construcii, care susine
acoperiul.
6
statuie reprezentnd o femeie care susine, ca o coloan, cornia unui acoperi, o intrare etc .
7
partea de sus, ornamental, a unei coloane pe care se sprijin arhitrava.
8
parte a antablamentului, situat ntre arhitrav (element de construcie, caracteristic arhitecturii clasice, care
constituie partea inferioar a antablamentului i care se sprijin pe capitelul coloanei sau pe zid; epistil.
9
partea superioar, ieit n afar i ornamentat, a zidului unei construcii, avnd rolul de a sprijini acoperiul
i de a mpiedica scurgerea apei de ploaie pe faa cldirilor.
10
ornament n form de cap de animal la captul superior al unui burlan pentru scurgerea apei.

4
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Dup tehnica de realizare, sculpturile n piatr se mpart n dou mari categorii:

libere sau rotunde, denumite i a tutto rond sau ronde-boss - permit privirea lor din orice
direcie,

adosate11 sau n relief - nu pot fi privite dect dintr-o direcie impus, de obicei frontal.
Convenional ele sunt subclasificate n trei categorii, n funie de nlimea reliefurilor fa
de fondul general al suportului n care sunt spate.

relief nalt sau altorelief - volumele acestora sunt foarte proeminente.

relief moderat sau basorelief

relief plat sau sculpturi n champleve12 sau n meplat13 - volumele nu depesc


nivelul suportului, fiind profilate n masa acestuia prin excizarea superficial a
suprafeelor nconjurtoare.

Dup tehnicile de execuie artistic:

cioplire,

modelare,

turnare.

3 Sculptura ca form de art


Sculptura este o art a volumelor n spaiu care ncearc s ating coarda sensibil a
persoanelor umane prin expunerea spaial a diferite obiecte reale, tridimensionale. Perceperea
obiectelor tridimensionale poate avea loc att vizual ct i pe cale tactil. Aparent, sculptura se
adreseaz vzului, dar n realitate aceast form de art se adreseaz, mai ales, tactilului. Din
pcate, nu poate fi atins ntotdeauna o sculptur, aa cum ar fi firesc, dar se pot compensa cu
uurin conveniile sociale de privire de la distan a pieselor de sculptur prin vedere, vedere care
are remarcabila proprietate de a transmite la creier i tridimensionalitatea obiectelor, ntruct
vederea uman este stereoscopic.

Despre sculptori i modul n care ei s-au exprimat sculptnd, n sensul ideii clasice de
sculptur, folosind materiale naturale precum lutul, piatra i lemnul, precum i despre sculptorii
moderni i contemporani, care adaug noi faete noiunii de sculptur, prin folosirea unor materiale
inedite, criticii de art plastic au scris numeroase studii de specialitate.

11
Rezemat, alipit unui perete fr a face corp comun cu acesta.

12
Tehnic n arta emailrii, umplerea cu smal a spaiilor adncite special ntr-o plac metalic, n scop decorativ

13
Relief foarte plat n care motivul plin este pus n eviden prin uoara adncire a spaiului perimetral

5
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Formele sunt de dimensiuni mici i stilizate sau de dimensiuni mari care reprezint
ansambluri de sculpturi figurative i foarte detaliate. Sculptura14 este complex ca modalitate de
lucru, necesitnd multe etape de munc pn la forma dorit de autor. n evaluarea modern a
sculpturilor se iau n calcul att circumstanele politice i istorice n care a fost conceput, funcia
pentru care a fost creat ct i problemele puse de execuia ei i valoarea estetic n sine a
sculpturii.

Fiecare sculptur este unic i are valoare simbolic, istoric i estetic artistul aducnd
lucruri noi. Toate acestea reprezent tot attea motive de prezervare a obiectului impunnd
colaborarea pentru orice operaiune de acest fel ntre istoricul de art sau artistul nsui, custodele,
conservatorul specializat etc. Aceste motive contribuie la obinerea unei evaluri complete a
problemei i a unei intervenii corecte asupra mediului, innd cont de toate aceste aspecte.

Dac n depozit avem o sculptur n stare de repaos, ferit de praf i de lumin, i un


microclimat stabil, n expoziie bunul devine mai vulnerabil. Sculpturile, bunuri culturale aflate n
muzeu, i-au pierdut funcia originar. Ele se pot pstra n interior15, unde nu vom avea variaii
drastice de temperatur i umiditate. Pentru obiectele din mediul exterior, n afar de vremea
capricioas i variaii mari ai acestor parametrii, avem de a face cu radiaiile solare, ceaa,
poluarea urban sau neglijena. A le trata i a le menine stabile este o sarcin grea. Este greu de
meninut echilibrul ntre sculptur i mediul exterior. Tot aici se ncadreaz sculpturile moderne
care nu i-au pierdut funcia pentru care au fost create i care trebuie conservate n mediul exterior.
Piatra se erodeaz odat cu trecerea timpului pierzndu-se informaia istoric i calitatea estetic,
metalul se deterioreaz, produii de coroziune nlocuind patina original iar lemnul, ca material
organic, are de suferit cel mai mult din partea radiaiilor solare i a duntorilor biologici ce vor
schimba culoarea, fragiliza i n final vor distruge obiectul. Obiectele trebuie urmrite zilnic pentru
c n funcie de caracteristicile fizico-chimice fiecare tip de roc, fiecare metal i fiecare tip de
lemn, rspunde individual la variaiile microclimatice. Conteaz foarte mult i natura materialului,
modul n care a fost prelucrat sau microclimatul local putndu-ne confrunta cu deteriorri dei e
acelai material i obiectele sunt expuse alturi. Problemele i cauzele trebuie identificate i
gsit rezolvarea lor.

14
Edited by Georges Duby and Jean-Luc Daval, Sculpture (from the Antiquity to the Middle Ages), vol. I, Ed. Taschen,
2006, p. 9-11

15
Mihalcu Mihail, Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice, Ed. tiinific, Bucureti, 1970, p.111

6
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
nsi valoarea piesei este calculat n funcie de ct a rmas din obiectul autentic i de
starea de conservare n care se afl. Este de preferat s previi degradrile16, de multe ori
ireversibile, dect s intervii ulterior pe pies, aceasta nsemnnd c deteriorarea deja a avut loc.
Originalul poate fi stabilizat dar nu poate fi nlocuit. Prin prevenirea degradrii bunurilor muzeale
nelegem gsirea metodelor celor mai adecvate prin care ele s nu fie supuse aciunii distructive a
diverilor factori fizico-chimici i biologici, cel puin a celor mai uor de identificat. Pe lng
toate acestea conservatorul are n vedere natura materialului din care a fost confecionat, procesul
natural de mbtrnire, uzura funcional i stadiul de fragilizare al piesei. Asigurarea unor condiii
corespunztoare de microclimat, precum i cerinele de mnuire, transport, ambalare, expunere i
depozitare sunt n mare cumulate n normele de conservare dei e greu de gsit un compromis
optim pentru probleme aa de diferite.

4 Studiile microclimatului n care sunt expuse sculpturile


Studiul microclimatului nseamn analiza mediului ambiant ce nconjoar o sculptur, n
cazul nostru, n toate momentele sale, indiferent de or sau de anotimp, alturi de alte probleme ce
pot intervenii ca iluminarea, aerisirea, curirea, numrul de vizitatori dintr-o sal. Toate acestea
pot duce la modificarea strii de conservare a obiectului expus, asupra crora se poate interveni i
se pot optimiza pentru a se ajunge la ostabilitate a obiectului.

n primul rnd17 spaiul trebuie s fie curat i sntos aceasta nsemnnd lipsa oricror
duntori biologici, lipsa umiditii ascensionale sau a infiltraiilor de ap dar i o perfect
curenie n expoziie.

n al doilea rnd spaiul e foarte important s fie stabil din punct de vedere microclimatic
adic s nu fie prezente oscilaii mari de temperatur i umiditate. Aici se va ine cont i de
rezistena materialului i de locul pentru care au fost iniial proiectate obiectele18. Microclimatul
slilor trebuie verificat o perioad de minim 6 luni naintea expunerii pieselor, valorile exterioare
variind mult n acest interval de timp. Este recomandat o cldire izolat care s reduc ocurile
primite de sculpturi.

Cele mai sensibile19 sunt n aceste cazuri materialele organice care permanent ncerc s
ajung n echilibru cu mediu, variaii ale umiditii relative (UR) mai mare de 5% antrennd
16
Bernardi Adriana, Conservare oprere d arte Il microclima negli ambienti museali, Ed. Il prato, 2004, p. 9-11;

17
Moldoveanu Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, Ed. Centrului pentru formare, educaie
permanent i management n domeniul culturii, 2003, p.152-153;

18
Dac obiectul a fost proiectat i a stat foarte mult timp ntr-un mediu destul de uscat nu l vom duce ntr-un mediu cu o
umiditate mult mai mare deoarece el are deja un echilibru pe care nu e bine s l schimbm.

7
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
contractri i dilatri care n timp duc la degradarea obiectului. O valoare mare a UR 20 favorizeaz
apariia procesului de oxidare la metale. n acela timp la materialele de natur organic scderea
drastic a umiditii duce la reducerea elasticitii, pierderea apei intramoleculare i la ruperea
coeziunii interne.

La fel de important este i temperatura. Efectul direct al temperaturii asupra pietrei este
foarte mic dar, dac acesta are apa intramolecular, molecula de ap se dilat la temperaturi joase
i piatra crap. Temperatura influeneaz coeficientul de UR din material i ofer n acela timp
condiii prielnice pentru vieuitoarele parazite.

Este demonstrat faptul c durata de via a bunurilor culturale scade odat cu creterea
temperaturii i umiditii. Valoarea lor medie i mai ales variaia acestor valori, indiferent ca e
vorba de acela spaiu sau de mutarea obiectului n spaii diferite, poate afecta bunurile culturale.
Distribuia spaial unitar a acestor valori innd cont de dispunerea sistemului de climatizare, de
variaia zi, noapte, de diferenele din cadrul aceleia sli, de public, de aerisire i de curenii de aer
este foarte dificil. Cunoaterea distribuiei acestor diferene ajut la stabilirea zonelor suspecte de
un risc mai mare, permind repartizarea atent a operelor mai delicate. n anumite perioade se
ajunge la ascensiunea sistemului de iluminat sau a sistemului de climatizare din muzeu pentru a
permite un control mai bun asupra ambientului. Obiectivul este realizarea de condiii
microclimatice ct mai stabile posibil n timp i spaiu. Publicul influeneaz i el microclimatul
prin emisia de vapori de ap, de cldur i de carbon. Acesta este o schimbare periculoas
deoarece se manifest doar n orele de vizitare i cel mai uor de remediat este prin reducerea
orelor de vizitare (ceea ce contravine scopului muzeului de a expune) i prin simpla deschidere a
ferestrelor (fapt care va reduce acest oc pentru obiecte). Deschiderea ferestrelor21 aduce n schimb
diferene rapide de microclimat, cureni de aer, lumin nefiltrat, insecte, particule de praf i
poluare aflate pe o treapt destul de ridicat la nivel urban i de aceea trebuie bine controlat.
Praful conine diverse substane nocive care afecteaz opera de art expus i poate fi eliminat
prin aspirare. De asemenea este necesar un interval de cel puin de 6 luni dup renovarea unei sli
pentru a elimina poluarea alcalin. De toate aceste aspecte se ine cont pentru a asigura operelor de
art o bun prezervare.

19
Bernardi Adriana, op. cit., p.19-33

20
Florescu Radu, Bazele Muzeologiei, Ed. Centrului de perfecionare a personalului din cultur i art, Bucureti, 1994,
p. 126-127

21
Moldoveanu Aurel, op. cit., p.156

8
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
Valorile acceptabile pentru iluminat sunt de asemenea clar stabilite cel mai mult avnd de
suferit sculptura din lemn care i pierde rezistena mecanic i i schimb culoarea la o
intensitate luminoas mai mare de 150 luci. Mai ales n aceste cazuri frecvena radiaiilor
infraroii i ultraviolete trebuie redus la maxim cu ajutorul filtrelor, obiectul putnd suferii foarte
mult att din cauza radiaiilor ultraviolete ct i din cauza cldurii degajate. Se ine cont de
material, de mersul soarelui n timpul zilei i de forma sculpturii, cutndu-se o vizibilitate ct mai
bun cu un minim de influen asupra sculpturii. De obicei se recomand iluminatul incandescent,
natura i poziia sistemului de iluminat trebuind adecvate bunului expus. Sursele de iluminat sunt
ecranate pentru a elimina fenomenele fotochimice.

n orice expoziie instalaia de energie electric poate crea un incendiu iar instalaiile de
nclzire22, de ap curent sau de evacuare a apelor uzate pot provoca inundaii dac nu sunt
verificate nainte de ctre profesioniti. Imaginai-v ct valoreaz cteva sute de sculpturi
distruse de un incendiu provocat de un scurt circuit. Muzeele sunt dotate cu sisteme antiincendiu.

Trebuie foarte bine calculat i rezistena plafoanelor. Greutatea suportat de o sal de


muzeu este foarte mare iar n cazul expunerii de sculpturi, care sunt grele prin natura lor, trebuie s
mai adugm i greutatea suporturilor. Din acest motiv sculpturile se expun, n general, la parter
tocmai din aceast cauz dar i din cauza manipularii lor dificile. Dei sunt grele23 i complicat de
sustras nu trebuie neglijat supravegherea uman, cu ajutorul camerelor de supraveghere sau a unui
sistem antifurt care previne i combate orice ncercare de distrugere sau nsuire ilegal a operelor
de art expuse ntr-un muzeu.

Modalitatea de etalare, poziia i contextul de expunere, are o influen hotrtoare asupra


strii de conservare a obiectului, mai ales dac e vorba de obiecte mai sensibile sau aflate ntr-o
stare avansat de fragilizare.

De asemenea, n momentul etalrii trebuie inut seama de caracteristicile i de tipul de


piatr, metal sau lemn expus. Sculpturile se expun pe suporturi adecvate ca mrime i material.
Materialul trebuie s fie rezistent, pentru a suporta greutatea piesei, i compatibil, care s aib
reacii asemntoare la variaiile microclimatice. Mai sensibile sunt obiectele care au n
componena lor materiale diferite cu punte de dilatare diferite. Dei par rezistente sculpturile pot
suferii datorit calamitilor naturale, cutremurelor, de pe urma actelor de vandalism sau a atingerii
lor de ctre vizitatori curioi. Vizitatorii trebuie meninui la o distan rezonabil fa de

22
Sculpturile nu trebuie amplasate n apropierea elementelor de nclzire att datorit pericolului de incidente ct i
datorit cldurii degajate de aceste corpuri care pot afecta obiectul.

23
Florescu Radu, op.cit, 116-124;

9
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
exponat, dar n acelai timp s poat privi sculptura din toate unghiurile sale. Poziia de expunere
trebuie s fie foarte stabil. Cele mai rezistente sunt sculpturile din piatr dar i acestea pot suferii
datorit manipulrilor incorecte sau altor situaii neprevzute.

La etalarea pieselor din metal nu se folosete nimic metalic iar mnuirea trebuie s fie
foarte atent pentru a nu ciocni sau zgria piesa (fapt care va favoriza apariia zonelor de
coroziune). Sculpturile din lemn trebuie ferite de lumina necorespunztoare iar valorile
microclimatice dei proprii pentru confortul uman trebuie pstrate sub indicele prielnic pentru
activitatea biologic. O umiditate de peste 70% este favorabil acesteia iar pe msur ce crete
temperatura procesele metabolice se accelereaz. Pentru o bun conservare condiiile
microclimatice necesare lemnului sunt mult mai restrictive dect cele pentru piatr sau metal.

Desprfuirea pieselor se face innd cont de anumite reguli i n funcie de materialul din
care au fost confecionate avnd grij s nu bruscm n nici un fel piesa. Nu de puine ori
sculpturile au deteriorri tocmai n urma diverselor operaiuni executate de personal nepregtit.

n afar de condiiile minime ce trebuie respectate pentru a expune sculptura fizic


atmosferic, i n particular microclimatologia, sunt noile instrumente care se folosesc n studiul
conservrii preventive. Aceasta nseamn c trebuie nelese i problemele fizico-meteorologice,
nu doar cele chimice, biologice, istorice etc. implicate n procesele de degradare. nainte, foarte
mult atenie se acorda problemelor de restaurare. Astzi s-a neles c acesta este ultimul remediu
i chiar dac este foarte bine executat este doar alternativa operei originale. Cunoaterea i
rezolvarea anumitor probleme fizico-microclimatologice poate prelungii viaa obiectelor contrar
acesteia multe fiind iremediabil pierdute tocmai din cauza nerespectrii acestor reguli.

5 Conservarea restaurarea sculpturilor


n cazul restaurrii lucrrilor de sculptur tehnicile aplicate trebuie realizate astfel nct, n
final, s se obin o forma ct mai apropiat de cea iniial.

5.1 Criterii generale de realizare a restaurrii sculpturilor


n ceea ce privete restaurarea sculpturilor trebuie parcurse urmtoarele etape:

1. Identificarea formelor de degradare

1.1. se face prin investigarea atent a bunurilor degradate.


1.2. formele de degradare sunt identificate pentru a facilita stabilirea diagnosticului.
1.3. formele de degradare sunt identificate n scopul consemnrii lor n documentaia de
restaurare.

10
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
2. Identificarea materialelor din care sunt realizate sculpturile

2.1. permite cunoaterea structurii i a compoziiei operelor respective.


2.2. se raporteaz la materialele care constituie substratul sculpturilor.
2.3. se face n vederea aplicrii unor tratamente conforme cu particularitile acestora.

3. Curarea sculpturilor expuse n spaii nchise

3.1. curarea sculpturilor pavilionare se realizeaz prin eliminarea murdriei i a


petelor din structura acestora.
3.2. curarea sculpturilor se face mecanic umed i cu ajutorul solvenilor organici.
3.3. curarea sculpturilor se face meninnd patina nobil pe care acestea au cptat-o.
3.4. curarea sculpturilor se efectueaz cu substane care nu modific starea sau
aspectul general al acestora.

4. Curarea sculpturilor expuse n aer liber

4.1. sculpturile expuse n aer liber sunt curate n scopul refacerii aspectului iniial al
acestora.
4.2. curarea sculpturilor se realizeaz prin eliminarea depunerilor agresive de pe
suprafaa acestora.
4.3. sculpturile din piatr sunt curate pentru a elimina coloniile duntoare de muchi
i licheni.
4.4. curarea sculpturilor din piatr este urmat de uscarea i ocrotirea lor cu substane
protectoare.

5. Consolidarea sculpturilor

5.1. se aplic sculpturilor fragilizate sau friabile, folosind tehnici specifice.


5.2. se face folosind substane compatibile.
5.3. se efectueaz cu respectarea formei i dimensiunilor sculpturilor.

6. Aplicarea de substane protectoare

6.1. se face pentru sculpturile expuse agenilor atmosferici.


6.2. ine seama de particularitile materialelor din care sunt create sculpturile.
6.3. substanele sunt aplicate respectnd aspectul iniial al operelor respective.

7. Caz particular: restaurarea sculpturii policrome

7.1. ncepe cu nlturarea verniurilor alterate.


7.2. se face prin operaiuni de consolidare, chituire i integrare cromatic.
7.3. include i interveniile de consolidare, a suportului din lemn afectat de insectele
xilofage.

11
C7_ Noiuni de conservare a operei de art
5.2 Msuri de protecie recomandate n vederea conservrii sculpturilor
Recomandarea msurilor de protecie se face cu scopul de a asigura starea de conservare a
acestora. Msurile de protecie se aplic n funcie de particularitile materialelor din care sunt
fcute i privesc modul de etalare, depozitare, manipulare i de folosire a sculpturilor. Pentru
sculpturile expuse n aer liber sunt aplicate metode specifice pentru a le menine ntr-o stare
permanent de curenie.

Recomandarea msurilor de protecie pentru sculpturile din lemn i piatr privesc protejarea
lor mpotriva efectelor cauzate de perioadele de nghe-dezghe. De asemenea, msurile de protecie
se aplic pentru a feri sculpturile din metale, marmur i piatr de efectele polurii.

O serie de variabile pot apare atunci cnd se pune problema restaurrii sculpturilor i acestea
pot fi:

Materialele din care au fost create sculpturile: lemn, metale, marmur, piatr.
Tehnici specifice de consolidare a sculpturilor.
Tehnicile de execuie artistic: cioplire, modelare, turnare.
Formele de degradare: coroziune, deformare, crpare, modificri de culoare, murdrie, pete,
colonii de muchi i licheni.
Metode specifice pentru curirea difereniat a sculpturilor expuse n aer liber: sculpturi n
lemn, sculpturi din bronz, sculpturi n marmur i piatr, piatr artificial.
Tehnologiile pentru acoperirile de protecie, alternative i specifice, pentru toate clasele de
materiale.
Clasele de substane protectoare: lacuri, ceruri, vopsele, uleiuri.
Metode pentru protecia sculpturilor pavilionare: valori microclimatice specifice fiecrei
clase de materiale, microclimat stabil, expuneri i depozitri corecte, evitarea prafului,
manipulare cu mnui.

12