David Magarshack, Arhiva pinguinilor și

Traducerea lui Dostoievski: o discuție cu

Cathy McAteer
 DE EDITORUL BLOGGERS K
 
 POSTAT PE 22 IANUARIE 2019

Astăzi ne așezăm să vorbim despre traducerea lui Dostoievski și a lui David

Magarshack împreună cu Cathy McAteer, cercetător postdoctoral la Universitatea din
Exeter, care și-a susținut recent doctoratul în studii rusești și de traducere la
Universitatea din Bristol. Teza sa de doctorat examinează seria Classics în limba rusă
a lui Penguin Books (1950-1964), cu accent deosebit pe rolul lui Magarshack de
traducător în aducerea textelor literare rusești către un public anglofon.

BK: Deci, mai întâi de toate, spuneți-ne puțin despre proiectul dvs. de
cercetare. De ce te-ai decis să te concentrezi pe serialele clasice rusești ale lui
Penguin? Au existat descoperiri surprinzătoare în cercetarea dvs.?

CM: Bună Katia, mulțumesc că m-ai invitat să vorbesc puțin despre cercetările
mele. Interesul meu pentru clasicii ruși ai lui Penguin a luat o nouă dimensiune odată
ce am început masteratul în studii de traducere la Universitatea din Bristol. Faptul de a
compara diferitele versiuni ale pinguinilor clasicilor literari ruși cu textele sursă
originale mi-a determinat un nou set de întrebări despre fundalul acelor comisioane ale
pinguinilor: cine erau cei care conduceau și le completau; care au fost diferitele medii
și calificări profesionale (dacă există); cum au interacționat Penguin și traducătorii săi
la comandă; a existat vreodată așa ceva ca un stil de traducere intern al Penguin; și
apoi, cât de bine a funcționat publicul anglofon, care a acoperit în cele din urmă mai
multe granițe geografice, primiți acest canon literar relansat? Când mi-am terminat
masteratul, am avut norocul să primesc finanțare pentru a urma un doctorat înrăspuns
la aceste întrebări. La o scară mai largă, am dorit, de asemenea, ca doctoratul meu să
umple un gol în cunoștințe în ceea ce privește faza mai modernă a traducerii literare
rusești în limba engleză, și anume la mijlocul până la sfârșitul secolului al XX-lea,
momentul exact în care Penguin publica versiuni ale canonului literar rusesc clasic.

Proiectul meu de doctorat s-a bazat în mare măsură pe cercetări arhivistice detaliate,
inițial la arhiva Penguin (găzduită la Universitatea din Bristol), dar și la arhiva rusă
Leeds. În ceea ce privește descoperirile surprinzătoare, nu m-am așteptat niciodată ca
personalitățile jucătorilor cheie și minori să se dezvăluie atât de izbitor prin
corespondența lor. Au prins viață într-un mod care nu este niciodată evident doar prin
citirea produselor lor finale, textele traduse în sine. Persoanele precum editorii EV
Rieu și ASB Glover apar în toată lumea, eficiente, adesea pline de umor și
politicoase. Traducători precum Elisaveta Fen, Rosemary Edmonds și, desigur, David
Magarshack dezvăluie că ar putea fi siguri de sine și inteligenți din punct de vedere
comercial, dar uneori frustrați de plictiseala procesului comercial și de modificările
nesolicitate ale traducerilor lor. Surprizele includ o scrisoare care dezvăluie pacientul
traducătorului Turgenev Gilbert Gardiner, așteptare de 25 de ani pentru plata ratată a
redevențelor. Există, de asemenea, scrisori francamente surprinzătoare din partea
publicului care citește laici. Unii aplaudă prețul și accesibilitatea clasicilor ruși ai lui
Penguin, în timp ce alții oferă critici. Un corespondent îl critică pe Penguin pentru că a
permis traduceri prea populare ale literaturii ruse „doar pentru a putea fi înțelese de
către oameni fără cunoștințe literare”, altul se plânge editorilor pentru faptul că a
permis chiar titlulAnna Karenin („un act de obrăznicie și vandalism”) și un alt
corespondent laudă o traducere excelentă ( Diavolii ), dar se plânge că este afectată de
„fraze, ca să nu spunem paragrafe în franceză”. Vocile lor sunt vibrante; a fost
fascinant să descopăr cât de mult ar putea fi opinia cititorilor Penguin în materie de
traducere.

Analiza acestui material de arhivă mi-a permis, așadar, să construiesc un profil, o

microistorie, a jucătorilor cheie ruși ai pinguinilor, dar și să mapez climatul de
recepție pentru literatura rusă în traducerea engleză din ultima jumătate a secolului al
XX-lea.

David Magarshack, (nd)

© Familia Magarshack

BK: Acum spune-ne un pic despre David Magarshack. Este un aclamat

traducător al lui Dostoievski (și alții). De ce l-ai ales ca obiectiv al studiului de
caz?

CM: Am bănuit de la bun început că David Magarshack va juca probabil un rol

important în teza mea - el a fost, la urma urmei, unul dintre cei mai longevivi
traducători timpurii pentru clasica rusă a lui Penguin, traducând pentru ei cele patru
lucrări majore ale lui Dostoievski, împreună cu cea a lui
Goncharov. Oblomov , Sufletele moarte ale lui Gogol și Doamna lui Cehov cu
Lapdog- dar nu m-am așteptat niciodată să domine proiectul într-o asemenea
măsură! După săptămâni de parcurgere a arhivei Penguin, mi-am dat seama că va
trebui să îmi confirm constatările din Bristol, urmărind materialul stocat în alte
colecții. M-am dus, așadar, la Leeds să examinez documentele private ale lui David
Magarshack (și ale Elisavetei Fen). Lucrările lui Fen au fost utile, cu siguranță, dar am
găsit cel mai relevant și detaliat material în lucrările lui Magarshack, unde, spre
bucuria mea, notele sale includeau prelegeri și eseuri specifice despre strategia sa de
traducere.

Magarshack s-a născut la Riga (pe atunci Rusia) în 1899, dar a emigrat în Marea
Britanie în 1920 în căutarea unui învățământ superior (un drept limitat doar la un
număr limitat de evrei în perioada studenției lui Magarshack). A sosit în Marea
Britanie cu aproape nici o engleză, dar a absolvit patru ani mai târziu cu un 2: 1 în
limba și literatura engleză la UCL. După ani de zile încercând să-și câștige existența
ca scriitor de crimă, jurnalist și aspirant la redactare de ziar, el a oferit în cele din urmă
serviciile sale ca traducător literar pentru Penguin. Prima sa carte de pinguini a
fost Crima și pedeapsa, finalizat înainte de data de livrare programată, poate datorită
parțial soției sale Elsie, născută în Yorkshire, absolventă de limbă engleză la
Cambridge. (Potrivit fiicei lui Magarshack, Stella, Elsie a ajutat-o la toate traducerile,
corectarea și corectarea, dar ea nu este menționată niciodată în lucrarea sa. Pentru
mine, Elsie este o eroină necunoscută; speranța mea este că doctoratul meu a
repartizat-o cel puțin o oarecare faimă întârziată.)

Cu cât am aflat mai multe despre Magarshack, cu atât am devenit mai fascinat de
abordarea sa comercială a traducerii și literaturii. Cu foarte puțini bani ca jurnalist,
Magarshack era un om sub presiune; avea o soție (și socri cu aspirații financiare
pentru fiica lor), patru copii și un puternic sentiment de mândrie și
ambiție. Magarshack vine în scrisorile sale ca fiind îndreptat în primul rând pentru a-și
face cariera un succes, dar și dornic să remodeleze literatura rusă tradusă de Constance
Garnett și dornică să se potrivească (dacă nu chiar să se îmbunătățească!) Cu
Dostoievski.

El reprezintă un studiu de caz rar, modern datorită cantității mari de material arhivistic
care stă alături de tot materialul bazat pe text pe care l-a lăsat în urmă; această
combinație a făcut posibilă construirea unei microhistorii detaliate a vieții sale
profesionale, pentru a face lumină pentru prima dată asupra unui om atât de ușor
asociat în mintea cititorilor (laici și academici) cu literatura rusă a lui Penguin.

BK: Știu că ați lucrat mult cu arhiva lui Penguin și cu ziarele Magarshack din
arhiva rusă Leeds. Puteți vorbi puțin despre acele colecții? Cum sunt
documentele? Ce fel de materiale? Și ați făcut noi descoperiri?

Arhiva Penguin este formată din 2.300 de cutii, 500 de metri de titluri Penguin și
crește cu un metru de spațiu în fiecare lună: cărți semnate, corespondență, fotografii,
materiale promoționale. Este vast. Secțiunea Penguin Classics reprezintă o mică parte
din întreaga arhivă, iar titlurile clasicelor rusești se ridică la doar 23 de foldere în total,
cuprinse între 1950 și 1970, care variază considerabil ca dimensiune. Unele conțin nu
mai mult de câteva scrisori care confirmă repetarea tipăririi, altele conțin zeci de
pagini de discuții detaliate despre termenele limită, plățile redevențelor, corecții,
costuri de corecție, drepturi de autor, interogări de traducere, sugestii pentru
proiectarea coperților, scrisori ale cititorilor etc. Fișierele groase sunt de regulă bune,
fie pentru că a existat un raport de lucru special între editor și traducător - bun sau
rău! dar întotdeauna cu dorința de a produce cel mai bun text posibil pentru publicare -
sau pentru că un text a determinat un nivel ridicat de răspuns al cititorilor: de la
indivizi, trupe de teatru care solicită adaptări de scenă, BBC solicită permisiunea de
difuzare și, în cazul în fișierele Dostoievski, există cereri repetate din partea
academicienilor de a avea permisiunea de a folosi fragmente de traducere în
manualele lor de psihologie. Inevitabil, totuși, munca de arhivă este domeniul
conversațiilor unilaterale, care adesea pot duce la întrebări fără răspuns, roșii și
funduri; toate acestea devin un pic un pericol profesional! Tocmai când credeți că
următoarea scrisoare va încheia cu atenție o discuție în curs, traseul se usucă, motiv
pentru care am ajuns să urmăresc alte colecții.

Din fericire pentru mine, Magarshack a păstrat cantități mari (27 de cutii în total) din
scrisorile sale, recenzii, programe de teatru (traducerile sale de piese au continuat să
fie folosite de zeci de ani), copii ale operelor sale, note despre traducere, care au
răspuns la multe întrebări, oferind noi liniile de anchetă, dar m-au condus și la Stella,
fiica lui Magarshack și la ocazia ca eu să o interviu despre cariera de traducător a
tatălui ei. Am descoperit că, în afară de traducerile sale (nu doar pentru Penguin) și
biografiile sale (mulți dintre cititorii tăi vor fi conștienți de biografia lui Dostoievski a
lui Magarshack), Magarshack și-a încercat mâna la scrierea crimelor, à la Dostoievski,
dar fără succes comparabil. Punctul culminant pentru mine, totuși, a fost să descopăr
că a încercat să-și cuantifice strategia de traducere până la sfârșitul carierei sale. El și-
a expus gândurile și observațiile de aproximativ douăzeci de ani de practică a
traducerii literare în pregătirea unei cărți pe care fusese însărcinată să o producă
pentru Victor Gollancz pe principiile traducerii. Dacă cartea lui Magarshack ar fi
ajuns la publicare, ar fi fost înaintea timpului său; spera să-și ofere strategiile cu
privire la modul cel mai bun de a aborda provocările clasice de traducere, cum ar fi
practicile de denumire rusă (o întrebare care apare în mod repetat în arhiva Penguin
Russian Classics și perplexe chiar și astăzi), dialogul vernacular, echivalența
idiomatică, registrul, sintaxa. Prin urmare, este o mare rușine că Magarshack a murit
înainte ca cartea să poată fi finalizată. Dacă cartea lui Magarshack ar fi ajuns la
publicare, ar fi fost înaintea timpului său; spera să-și ofere strategiile cu privire la
modul cel mai bun de abordare a provocărilor clasice de traducere, cum ar fi practicile
de denumire rusă (o întrebare care apare în mod repetat în arhiva Penguin Russian
Classics și perplexe chiar și astăzi), dialog vernacular, echivalență idiomatică, registru,
sintaxă. Prin urmare, este o rușine că Magarshack a murit înainte ca cartea să poată fi
finalizată. Dacă cartea lui Magarshack ar fi ajuns la publicare, ar fi fost înaintea
timpului său; spera să-și ofere strategiile cu privire la modul cel mai bun de a aborda
provocările clasice de traducere, cum ar fi practicile de denumire rusă (o întrebare care
apare în mod repetat în arhiva Penguin Russian Classics și perplexe chiar și astăzi),
dialogul vernacular, echivalența idiomatică, registrul, sintaxa. Prin urmare, este o
mare rușine că Magarshack a murit înainte ca cartea să poată fi finalizată.
Strategiile și referințele pe care le-a notat în materialul pregătitor pentru cartea sa
dezvăluie că Magarshack era un om care se deplasa printre cele două culturi și lumi pe
care le cunoștea cel mai bine: rus și britanic și a simțit cu tărie că Rusia lui și Rusia lui
Dostoievski nu au fost transmise anterior în mod satisfăcător de către traducători, în
principal Constance Garnett. Se pare că a simțit o imensă responsabilitate de a încerca
să soluționeze acest eșec, producând propriile sale traduceri.

 
Două dintre traducerile lui Magarshack pentru Penguin Classics  (colecția personală
a lui C. McAteer)

BK: Unul dintre capitolele tale examinează traducerea lui Magarshack

din „Idiotul” (1955). Aceasta a fost într-adevăr prima dintre traducerile moderne
- toate traducerile anterioare au fost publicate cu cel puțin 40 de ani înainte. Ce
dezvăluie cercetarea dvs. despre practica de traducere a lui Magarshack?

CM: Așa cum am menționat mai devreme, cercetările mele au arătat că Magarshack
și-a abordat opera de traducere cu un sentiment acut că Rusia „reală” nu a fost
niciodată transmisă cu exactitate cititorilor britanici în traducerile anterioare. În
observațiile sale despre traducere, Magarshack a observat cu îngrijorare evidentă că
Garnett a creat o „noțiune populară a rusului ca o figură incompetentă, mohorâtă,
bizară și chiar grotescă”, o viziune „atât de general acceptată încât chiar și colorează
punctele de vedere de autori serioși pe probleme rusești '. Magarshack își leagă
îngrijorarea față de traducerile slabe chiar mai specific de Dostoievski, totuși; el scrie
că realizarea „că, de exemplu, romanele lui Dostoievski sunt pline de râs, precum și de
tragedie, nu a fost încă dovedită cititorului englez”. Magarshack spera că traducerile
sale vor restabili umorul, precum și tragedia. Nu toți cititorii ar fi de acord acum că
Magarshack a atins acest scop; Richard Pevear și Larissa Volokhonskaya, de exemplu,
susțin că există „ceva îmblânzit” în traducerea lui Magarshack dinFrații
Karamazov care înlocuiește stilul, tonul și umorul originalului lui Dostoievski. Totuși,
important pentru mine este că Magarshack a identificat ceea ce simțea că lipsește și a
încercat să remedieze deficitul.

Încercarea lui Magarshack de a diferi de eforturile predecesorilor săi (rezumate în

notele sale într-un amestec de tradiții și tehnici în stil occidental și sovietic) se bazează
pe o combinație de dispozitive de traducere: își încearcă mâna în dialogul
vernacularizat; încorporează practici de denumire anglicizate (domn, doamnă și
domnișoară) și minimizează includerea patronimicelor; domesticeste referințele
specifice culturii; evită toate notele de subsol (el credea că sunt „mărturisirea unui
eșec al traducătorului”) și încearcă frecvent să netezească sintaxa. Idiotulconține
exemple ale tuturor acestor efecte și, în timp ce cititorii dintr-un punct de vedere
modern pot considera practica sa nesubtilă și oarecum inventată uneori, aceste
dispozitive au fost o modalitate nouă de a trata Dostoievski la mijlocul secolului al
XX-lea. Magarshack a creat un sentiment diferit față de traducerile anterioare ale lui
Garnett și a oferit un punct de vorbire stilistic traducătorilor ulteriori.

BK: Și ce ne poate spune traducerea lui Magarshack despre Dostoievski despre

Dostoievski?

CM: Magarshack a dorit ca traducerile sale să vorbească cu un public modern și să

arate că Dostoievski avea mai mult, mai multă profunzime și culoare, decât se credea
anterior. Magarshack s-a străduit să arate că Dostoievski a avut toată tragedia, precum
și comedia lui Dickens. El credea că absența în traducerile anterioare ale lui
Dostoievski, fie a oricărui umor, fie a oricărei încercări de caracterizare plină de corp,
prezenta o versiune anemică a adevăratului Dostoievski. Magarshack a considerat că
este datoria traducătorului să servească și să dezvăluie autorul original cercetând
fondul, contextul social, morala, stilul literar al autorului și să canalizeze aceste
cunoștințe în decizii cu privire la lexic, idiom, registru, voce. Magarshack poate fi
considerat ca primul traducător modern, prin urmare, care a expus existența în
Dostoievski a personajelor care construiesc tensiune, evocă simpatie, au porecle și
umor, dezvăluie vicii și moravuri, care vorbesc ca niște băieți și exprimă sentimente
credibile. Desigur, nu a reușit din toate punctele de vedere (posibil pentru că trebuia să
lucreze rapid pentru a plăti facturile). Există întotdeauna deficite într-o traducere,
unele decizii ale lui Magarshack au iritat cititorii atunci și acum (de exemplu,
ocazionalul ocolire a referințelor și sintaxei specifice culturii, omisiunile sale
ocazionale, supra-domesticirea numelor), dar Magarshack a fost creditată cu
dezvăluirea polifonia care există în operele lui Dostoievski, dând glas unei game mai
cuprinzătoare de personaje dostoievskiene care au fost anterior deservite de vocea
unică edwardiană a lui Garnett, de exemplu. nu a reușit din toate punctele de vedere
(posibil pentru că trebuia să lucreze repede pentru a plăti facturile). Există întotdeauna
deficite într-o traducere, unele decizii ale lui Magarshack au iritat cititorii atunci și
acum (de exemplu, ocazionalul ocolire a referințelor și sintaxei specifice culturii,
omisiunile sale ocazionale, supra-domesticirea numelor), dar Magarshack a fost
creditată cu dezvăluirea polifonia care există în operele lui Dostoievski, dând glas unei
game mai cuprinzătoare de personaje dostoievskiene care au fost anterior deservite de
vocea unică edwardiană a lui Garnett, de exemplu. nu a reușit din toate punctele de
vedere (posibil pentru că trebuia să lucreze repede pentru a plăti facturile). Există
întotdeauna deficite într-o traducere, unele decizii ale lui Magarshack au iritat cititorii
atunci și acum (de exemplu, ocazionalul ocolire a referințelor și sintaxei specifice
culturii, omisiunile sale ocazionale, supra-domesticirea numelor), dar Magarshack a
fost creditată cu dezvăluirea polifonia care există în operele lui Dostoievski, dând glas
unei game mai cuprinzătoare de personaje dostoievskiene care au fost anterior
deservite de vocea unică edwardiană a lui Garnett, de exemplu.

Magarshack și Penguin au dovedit că Dostoievski era un autor accesibil care putea fi

apreciat de toți iubitorii de literatură mare, că el a scris pentru toți oamenii și nu pentru
un cititor elitist până la urmă. Multe dintre scrisorile de apreciere arhivate ale lui
Penguin confirmă la fel de mult, dar aș dori să termin cu un singur comentariu de la
Anthony Powell de la Punch . El a scris că „David Magarshack a revoluționat citirea
romanelor lui Dostoievski în limba engleză prin traducerile sale care au apărut în
ultimii ani ... de ani de zile am fost mai degrabă un om anti-Dostoievski, din cauza
răutății traducerilor, dar acum există un excelent traducător în Magarshack '(2 aprilie
1958)'.

Mulțumesc!