Dostoievski și ficțiunea detectivului: un

interviu cu Claire Whitehead

 DE EDITORUL BLOGGERS K
 
 POSTAT PE 22 FEBRUARIE 2019

Astăzi ne așezăm alături de Claire Whitehead pentru a vorbi despre Dostoievski,

ficțiunea criminală și noua ei carte, The Poetics of Early Russian Crime Fiction,
1860-1917: Deciphering Stories of Detection , publicată în septembrie de Legenda .

BK: Deci, mai întâi, spuneți-ne puțin despre noua dvs. carte. Despre ce e vorba?

Este o carte despre unele dintre numeroasele

opere geniale de ficțiune criminală care au fost publicate în Rusia în perioada târzie a
Imperiului, de la perioada Marilor Reforme din anii 1860 până la revoluția din
1917. Și cred că am scris-o având în vedere două obiective principale. Primul este că
am vrut să aflu mai multe despre istoria acestui gen care nu apare cu adevărat în
paginile istoriei literare canonice a Rusiei: cine scria ficțiune criminală, ce fel de
lucrări produceau și erau aceste lucrări precum lucrări pe care le cunoaștem din
aceeași epocă în alte țări? Al doilea este că am vrut să ofer ceva mai mult decât un
sondaj istoric: am vrut să privesc modul în care aceste povești, romane și romane își
folosesc structurile narative pentru a manipula accesul cititorului la cunoaștere, ceea
ce cred că este moneda cheie a ficțiune criminală. Asa de,

BK: Cât de populară a fost ficțiunea criminală în Rusia din secolul al XIX- lea ? Cât de

familiar ar fi fost Dostoievski cu genul?
Foarte, și meritat. Dacă te uiți la cartea lui Avram Reitblat, Ot Bovy k Bal'montu i
drugie raboty po istoricheskoi sotsiologii russkoi literatury (De la Bova la Balmont și
alte lucrări despre sociologia istorică a literaturii ruse, 2009), numeroase lucrări de
ficțiune criminală din această perioadă au figurat printre cele mai citite publicații din
anul dat. Acestea includ: Ostrog i zhizn 'de Nikolai Sokolovskii : iz zapisok
sledovatelia ( Închisoarea și viața: din notele unui investigator ) (1866), Zapiski
sledovatelia de Nikolai Timofeev ( Note ale unui investigator ) (1872), Lucrările
colectate ale lui Aleksandr Shkliarevskii (1881) , la fel și, desigur, ca al lui
DostoievskiCriminalitate și pedeapsă . Jeffrey Brooks, When Russia Learned to
Read (2003), arată clar că creșterea ratelor de alfabetizare, modificările condițiilor de
publicare, inclusiv proliferarea presei urbane mai mici, au asigurat că ficțiunea
criminală era ușor disponibilă pentru (și extrem de populară pentru cititorii ruși din
partea ulterioară a acestei perioade și până la revoluția din 1917.

Cred că este corect să spunem că Dostoievski era foarte familiarizat cu diferiții autori
care au contribuit la nașterea ficțiunii criminale în Rusia. De exemplu, unele dintre
primele povești ale lui Nikolai Sokolovskii au fost publicate în jurnalul
său, Vremia(Timp), în perioada 1862 și 1863. La începutul anilor 1870, aspirantul
scriitor de crime Aleksandr Shkliarevskii i-a scris lui Dostoievski să-și declare
admirația pentru „analiza psihologică profundă” a operelor sale. Și când Shkliarevskii
s-a mutat la Sankt Petersburg sub protecția renumitului procuror, AF Koni, se spune
că s-a mutat în unele dintre aceleași cercuri ca și Dostoievski. Mai mult, având în
vedere popularitatea acestor autori cu un public general și interesul lui Dostoievski
pentru toate lucrurile legate de lege, pare puțin probabil ca Dostoievski să nu fi citit și
aceste lucrări.

BK: Crima și pedeapsa este, evident, un text care trebuie abordat în studiul dvs.,

dar nu este citit în mod obișnuit ca ficțiune criminală. De ce este asta?

Cred că există o serie de motive. Într-o oarecare măsură, este o chestiune de primire

inițială a romanului care a influențat lectura acestuia în anii următori. Când Crime și
pedeapsă au fost serializate pentru prima dată, ficțiunea criminală abia a început să
apară în Rusia și, așadar, nu s-ar fi pus la îndoială faptul că aceasta ar fi clasificată în
acest gen. Era mult mai potrivit ca ea să fie primită ca o lucrare de realism critic în
concordanță cu chemarea la acțiune a lui Belinskii. Și, pe măsură ce era marelui
roman realist din Rusia a continuat să se dezvolte, Crima și pedeapsa, cu preocupările
sale ideologice, filozofice și existențiale, potrivite cu acea narațiune specială a
dezvoltării istorice literare foarte productiv. Cu toate acestea, cred că este important să
ne ferim de orice tentație de a argumenta că Crima și pedeapsa nu sunt văzute în
primul rând ca ficțiune criminală, deoarece în roman se întâmplă multe altele. Aș
sugera că acest lucru este, de fapt, adevărat pentru majoritatea ficțiunilor criminale
rusești din această epocă, dintre care cea mai mare parte prezintă o preocupare
similară cu chestiunile legate de mediul socio-istoric, psihologia individuală,
determinismul și liberul arbitru și rolul lege. Ficțiunea criminală rusă din epoca
imperială târzie este un gen sofisticat care împărtășește multe trăsături cu verii săi
literari mai renumiți sau canonici.
BK: Am fost intrigat să descopăr că, după Crime și pedeapsă , textul lui
Dostoievski despre care discută cel mai mult cartea este Note din Casa
morților . Aceasta este o lucrare despre criminali și servitutea penală, dar o
găsesc oarecum departe de ceea ce cred că sunt ficțiuni criminale. Care este
conexiunea?

Nu susțin în carte că Notes from the House of the Dead este o operă de ficțiune
criminală. Cu toate acestea, există similitudini între unele dintre trăsăturile sale și
lucrările care aparțin genului. Așadar, de exemplu, Închisoarea și viața lui
Sokolovskii include câteva povești care prezintă un investigator judiciar care lucrează
la dosare penale, dar și altele care pur și simplu povestesc întâlnirile sale cu deținuții
închisorii și cunoștințele sale despre obiceiurile și tradițiile lor în timp ce sunt
încarcerate, care sunt similare cu cele găsite în opera lui Dostoievski. Acesta și alte
exemple timpurii de ficțiune criminală rusească (cum ar fi Vinovatye i pravye
de Konstantin Popov ( Vinovatul și Inocențialul)) din 1871) utilizează tipul de schiță
fiziologică / etnografică care se regăsește în Note din Casa morților , precum și, de
exemplu, într-o lucrare precum Petersburg Slums (1864) de VV Krestovskii . Și
ficțiunea criminală rusă timpurie caută să creeze un puternic sentiment de realism, în
parte, prin utilizarea argoului și a dialectului, care este o altă caracteristică care este
proeminentă în Casa morților . Deci, este într-adevăr un caz de caracteristici comune,
mai degrabă decât un gen comun.

BK: A fost Dostoievski influent în scrierea de ficțiune criminală din secolul

al
 XIX- lea sau mai târziu? Care sunt câteva dintre poveștile pe care le-a influențat?

Da, fără îndoială, deși este evident destul de dificil să se stabilească o influență
definitivă. Am menționat legătura lui Dostoievski cu Aleksandr Shkliarevskii și cred
că îl puteți vedea pe Shkliarevskii repetând un număr mare de preocupări ale idolului
său cu întrebări legate de psihologia criminală, rolul mediului și soarta, precum și cu
tehnici literare legate de organizarea temporală și vocea narativă. Mai precis, în
povestea lui Shkliarevskii din 1872 „Otchego on ubil ikh?” („De ce i-a ucis?”),
Protagonistul, Narostov, care și-a strangulat soția și și-a împușcat amanta, se referă la
sine ca membru al „casei morților” și explică ceea ce el vede ca fiind calitățile
Înfățișarea lui Dostoievski a enigmei crimei în acea lucrare.Note ale
unei colecții Investigator . Aș mai susține că refuzul Aleksandrei Sokolova de a
explica ușor motivul criminal într-o lucrare precum Spetaia pesnia ( Cântecul a fost
cântat ) (1892) relevă influența lui Dostoievski.

BK: Câtă influență a avut asupra lui Dostoievski alte ficțiuni criminale din acea
vreme?

Din nou, cred că este destul de dificil să stabilesc acest lucru definitiv, dar nu există
nicio îndoială în mintea mea că Dostoievski era conștient de scrierea crimei de atunci
și că l-a afectat într-o oarecare măsură. De exemplu, m-am întrebat întotdeauna dacă
descrierea din povestea lui Sokolovskii „Skvernye minuty” („Fateful Minutes”),
publicată pentru prima dată în 1863, a unei prostituate, Lizaveta, care ascunde un
portofel furat sub tapetul de lângă plinta din ușa ei ar fi putut să-i fi dat lui Dostoievski
ideea că Raskolnikov a ascuns ceea ce a furat lui Alyona Ivanovna. Mai larg,
descrierea relațiilor familiale rupte care duc la crimă, de tipul pe care Dostoievski îl
ilustrează în Frații Karamazov, au fost un element de bază al ficțiunii criminale rusești
de-a lungul anilor 1860 și 1870. Și recunoașterea faptului că scenele jucate în
instanțele de judecată erau coapte cu un potențial dramatic ar fi putut fi influențată de
alți scriitori de crime, cum ar fi Semyon Panov și Nikolai Timofeev, care au inclus
frecvent o relatare a proceselor penale în lucrarea lor.

BK: Citirea lui Dostoievski în contextul ficțiunii criminale din secolul al XIX- lea ne

schimbă înțelegerea operelor lui Dostoievski?

Da, potențial. Unul dintre primele argumente pe care le aduc în cartea mea este că
Dostoievski nu ar trebui să fie considerat primul sau singurul autor de scriere de
ficțiune criminală din anii 1860. Fascinația lui Dostoievski pentru diferite aspecte ale
sistemului juridic atât în Rusia, cât și în străinătate, exprimată nu doar în Criminalitate
și pedeapsă, ci și în Note din Casa morților și, mai târziu, în Frații Karamazov , este
departe de a fi unică în această perioadă. Dezbaterile desfășurate în jurnalismul
polemic despre reformele legale propuse au influențat mulți scriitori, iar aceste
preocupări și-au găsit drumul într-o numeroasă operă literară. De asemenea, pentru un
cititor mai familiarizat cu canonul „occidental” al criminalității, Crima și
pedeapsapare în contradicție cu convențiile genului, deoarece nu există niciun mister
în legătură cu identitatea criminalului. Cu toate acestea, când plasați romanul lui
Dostoievski în contextul operelor de ficțiune criminală din această perioadă timpurie,
descoperiți că niciunul dintre ei nu este cu adevărat interesat de problema
„whodunit”. Louise McReynolds a scris foarte convingător despre interesul mai mare
al genului rus în problema „whydunit” și implicațiile acestui focus: ea susține că, în
timp ce „whodunit” acuză un individ, „whydunit” indică degetul vinovăției mai larg,
mai multe forțe sociale colective. Nimic din toate acestea nu trebuie să îndepărteze
realizările lui Dostoievski; dar este important să-l privim ca făcând parte dintr-o
mișcare literară-culturală mai largă, mulți dintre participanții cărora au fost uitați.

BK: Care este lucrarea ta preferată din ficțiunea criminală din secolul al XIX- lea și de

ce?

Hmmm ... este una dificilă. Desigur, îmi place cu adevărat Crima și Pedeapsa și mă

distrez mereu vorbind despre diferitele sale aspecte cu elevii mei. Dar, uitându-mă
dincolo de acest reper, aș spune că autorul meu preferat este în prezent Semyon
Panov, care a scris cinci lucrări de ficțiune criminală în anii 1870, toate care merită o
reputație mult mai mare. Dintre lucrările sale, cred că Ubiistvo v derevne
Medveditse ( Murder in Medveditsa Village ) (1872) este o lucrare foarte realizată și
bogată, iar parodia amețitoare Iz zhizni uezdnogo gorodka ( Din viața unui oraș
provincial ) (1876) este bine merită citit, nu în ultimul rând pentru că cred că ar fi
putut să-l fi influențat pe Cehov mai târziu.

BK: De ce credeți că aproape toate textele pe care le discutați nu sunt încă

traduse în engleză? Și știți vreun plan de a le traduce?
Există încă o mare ignoranță cu privire la existența multor dintre aceste lucrări (în
ciuda eforturilor mele și ale celorlalți) și, prin urmare, nu sunt alegeri imediat evidente
pentru traducători. Multe dintre ele nu au fost retipărite nici măcar în limba rusă de la
prima lor publicare sau cel puțin nu de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Mi-ar plăcea
mult ca cineva să le traducă și să încep să lucrez la încercarea de a găsi traducători cu
care să pot colabora. Totuși, proiectul care mă încântă în acest moment este
colaborarea mea cu ilustratorul și autorul, Carol Adlam ( www.caroladlam.co.uk ),
pentru o adaptare grafic- romană în limba engleză a Tri suda lui Semyon Panov , ili
ubiistvo vo vremia bala ( Three Courts, of Murder During the Ball) din 1876. Carol
este artistul din spatele imaginii de copertă strălucitoare a cărții mele și tocmai am
primit niște finanțări inițiale de la Universitatea din St Andrews pentru a produce
aproximativ zece pagini de lucrări de probă de concept pentru a putea reda integral
adaptare la un editor. Sperăm că acesta ar putea fi primul pas într-o călătorie mai
lungă de a aduce mai multe dintre aceste opere unui public anglofon și într-un mediu
interesant și popular.