1 O scrisoare pierdut I. L. Caragiale n creaia literar, I. L. Caragiale i-a surprins contemporanii prin repetate schimbri de traseu.

A publicat la nceput improvizaii sau fantezii jurnalistice, a dobndit o oarecare reputaie traducnd din francez o tragedie n versuri, a trecut apoi la comedie, pentru ca, dup o pauz de civa ani, s recurg la registrul grav, scriind drama Npastai nuvele ca O fclie de Pate, n vreme de rzboi etc. n perioada urmtoare a publicat n gazete schie comice, reunite, n 1901, n volumul Momente. Printre cele mai reuite creaii dinspre sfritul vieii se numr nuvelele fantastice La hanul lui Mnjoal, Kir Ianulea etc. Scrise ntre 1878 i 1885, O noapte furtunoas, Conul Leonida fa cu Reaciunea, O scrisoare pierdut i Dale carnavalului sunt comedii de moravuri i de caracter, n care sunt satirizate aspectele negative ale societii vremii. Pompiliu Constantinescu observ c, printre junimiti, Caragiale e singurul care merge n inima vieii prezente, observ la rece structura moral a societii contemporane lui, n vreme ce Creang se refugiaz n mitul copilriei, Eminescu se pierde n fantasmagoriile trecutului i n feeria naturii, iar Maiorescu se izoleaz n statica metafizicii schopenhaueriene Inspirate din viaa burgheziei romne din a doua jumtate a secolului trecut, cele patru comedii analizeaz formele parvenirii i parvenitismul ca trstur psihologic a omului. Scriitorul se oprete la niveluri sociale diferite, de la micul navuit al mahalalei pn la marea burghezie de provincie. Jupn Dumitrache (din O noapte furtunoas) e un mic burghez care simte c a venit vremea lui, dar nu cunoate calea prin care-i poate schimba statutul social. Sursa lui de informare e ziarul liberal, pe care-l citete cu sfinenie, dei nu nelege nimic. Din demagogia politic a vremii nelege ns c are dreptul s ias n frunte, doar este un exponent al poporului suveran. Ridicolul personajului provine din imensul decalaj dintre modestul su nivel de via i de cultur i sentimentul exagerat al propriei importane. Jupn Dumitrache se crede un cetean zelos care particip la viaa politic a rii, dar e un biet analfabet; i apr cu ndrjire onoarea de familist, dar e nelat de omul su de ncredere din propria cas. Ca i jupn Dumitrache, personajul principal din Conul Leonida fa cu Reaciunea e un vanitos. Mruntul pensionar triete modest, dar e att de ncntat de sine, de ideile pe care le-a dobndit citind ziarele, nct nu-i d seama de adevrata lui condiie. Ridicol, n papuci i cu scufia pe cap, ine consoartei sale lecii despre fandacsie, lupt ca un tribun contra reaciunii i e convins c revoluia se face cu voie de la poliie. Mintea lui deformeaz totul caricatural, e incapabil a gndi. Dac O scrisoare pierdut urmrete parvenitismul la alt nivel, personajele aparinnd unei burghezii provinciale, Dale carnavalului realizeaz o revenire la mediul primelor comedii, antrenndu-i protagonitii ntr-o enorm fars, n care fiecare alearg dup cellalt. Dramaturgul dezvluie formele caricaturale pe care le capt imitaia. Mica burghezie de mahala ncearc s imite presupusa lume bun. Ea nu asimileaz modul de via al protipendadei, ci copiaz elementele de suprafa, formele exterioare, care nu se potrivesc cu fondul ei. O scrisoare pierdut este cea mai izbutit dintre comediile lui Caragiale i a fost conceput pentru a fi reprezentat pe scen (premiera a avut loc pe 13 noiembrie 1884, la Teatrul Naional din Bucureti). Prin dimensiunile ei, aciunea este reprezentabil pe scen, iar personajele comunic i se comunic prin dialog i monolog. Textul este structurat n patru acte, cuprinznd fiecare cte nou, paisprezece, apte i, respectiv paisprezece scene. Autorul ofer indicaii scenice. De exemplu, la nceput, prezint personajele i precizeaz locul i timpul aciunii. Evenimentele sunt contemporane cu el i se petrec n capitala unui jude de munte. Ca n orice comedie se surprind moravuri, tipuri umane i situaii neateptate care provoac rsul. Sunt satirizate contrastul dintre aparen i esen, demagogia, adulterul, superficialitatea, folosindu-se mijloace specifice comicului de limbaj, de nume, de situaie, de caracter, de intenie. Titlul ei sugereaz pretextul ntmplrii: pierderea, de ctre Zoe Trahanache, a unei scrisori de amor primite de la amantul ei, tefan Tiptescu, prefectul judeului. Tema ntregii opere caragialiene o reprezint incompatibilitatea dintre aparen i esen, dintre ceea ce vor s par i ceea ce sunt, n realitate, personajele. O scrisoare pierdut e o comedie de moravuri, dezvluind viaa public a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, se caracterizeaz printr-o cretere brusc

2 a instinctelor de parvenire. Interesele personajelor, contrare numai n aparen, se armonizeaz n final, pentru c toi tiu s speculeze avantajele unui regim politic curat constituional n avantajul lor. Apare conflictul dramatic, adic axa n jurul creia se organizeaz aciunea. El se bazeaz pe mprejurri, pasiuni i caractere care se ciocnesc. Aici este reprezentat de lupta electoral, care-i opune pe Trahanache i pe Tiptescu, reprezentanii partidului de guvernmnt, lui Caavencu, aspirantul la deputie. n funcie de interesele de moment apar i alte conflicte, secundare ca importan. (ex) Subiectul este riguros construit. n expoziiune facem cunotin cu Tiptescu, prefectul judeului, i cu Pristanda, poliaiul oraului i unealta docil a puterii. Intriga o constituie pierderea scrisorii i ea se consum nainte de nceperea propriu-zis a aciunii, deoarece Tiptescu afl, n prima scen, c Nae Caavencu e n posesia acestui document care-i poate asigura reuita n alegeri. Acest fapt declaneaz desfurarea aciunii. Alertat, prefectul i ordon lui Pristanda s afle despre ce e vorba. Caavencu folosete scrisoarea ca arm de antaj, ameninnd c o va publica dac reprezentanii puterii locale (Tiptescu i Trahanache ) nu-i susin candidatura. Farfuridi i Brnzovenescu i bnuiesc aliaii politici de trdare i trimit o depe la Bucureti, acuzndu-l pe prefect. Pristanda l aresteaz pe Caavencu la ordinul lui Tiptescu, dar avocatul nu se las intimidat i refuz att funciile, ct i moia oferit de adversarul su. Pn la urm, Zoe l convinge pe Tiptescu s-l susin pe Caavencu, numai Trahanache i pstreaz calmul, avn puintic rbdare. La ntrunirea electoral candidaii in discursuri, iar n pauz Trahanache le arat prietenului su i Zoei polia falsificat de Caavencu, pe care o folosete drept contraarm la antajul acestuia. Totodat, el va anuna susinerea candidaturii lui Agamemnon Dandanache, numit de la centru. n acest moment, aciunea atinge punctul culminant. Se isc o ncierare pus la cale de Pristanda; Caavencu i pierde plria n a crei cptueal avea scrisoarea ce ajunge din nou la Ceteanul turmentat. Evenimentele evolueaz rapid spre deznodmnt. Zoe recupereaz scrisoarea , Dandanache este ales, iar Caavencu, ameninat cu polia falsificat, trebuie s conduc festivitatea n cinstea noului ales, lsndu-i-se sperana unui sprijin la viitoarele alegeri. Totul se termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i de veselie unanim. Finalul este, aadar, fericit, ca n orice comedie. La nivel compoziional, dramaturgul folosete tehnica bulgrelui de zpad, n sensul amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache i Zoe, alarmai de un eveniment petrecut n afar i dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, i astfel se realizeaz conflictul fundamental care asigur unitatea de aciune a piesei. Acestuia i se adaug o serie de conflicte secundare (iritarea cuplului Farfuridi Brnzovenescu) ce se tem de trdare, apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache etc). rezult un ghem de complicaii care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. Ca n orice comedie, se manifest, i n O scrisoare pierdut, categoria estetic a comicului. Derularea faptelor, evoluia conflictelor, comportamentul personajelor provoac rsul, demonstreaz c autorul e un mare artist comic, tiind s speculeze aspectele comice ale realitii. Exist, n primul rnd, un comic al situaiilor, rezultat din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal, cuplul Farfuridi Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari etc). caragiale folosete scheme tipice, mentaliti cunoscute n literatura comic universal cum ar fi ncurctura, confuzia, coincidena, echivocul, quiproquo-ul, acumularea progresiv, repetiia etc. Exist i un comic al inteniilor care rezult din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni. Substana piesei este supus unor modaliti diferite de tratare: ironic, umoristic, sarcastic, grotesc etc. Caragiale e un scriitor obiectiv, dar nu indiferent. Pare c-i iubete personajele, este ngduitor cu ele , dar nu le iart trsturile care le fac ridicole. De aceea, le trateaz cu ironie, cu umor, le pune n situaii absurde sau groteti, le demonteaz mecanismele sufleteti ori le reduce, uneori, la condiia de simple marionete. Dramaturgul exceleaz n crearea comicului de caractere. Caracterele clasice (avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc.) erau rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, astfel c personajul tipic devenea exponentul unei anumite clase umane. La fel procedeaz i Caragiale, considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn. Trebuie, n acelai timp, remarcat complexitatea nuanelor, provenind fie din intuiia social, fie din

3 intuiia limbajului specific fiecruia (Pompiliu Constantinescu), ceea ce face ca personajele s aprin mai multor categorii. n comediile lui Caragiale apr: tipul ncornoratului (Trahanache, jupn Dumitrache, Pampon, Crcnel), tipul primului amorez ori al donjuanului (Tiptescu, Ric Venturiano, Chiriac, Nae Girimea), tipul cochetei i al adulterinei 9Zoe, Veta, Zia, Didina Mazu, Mia Baston ), tipul politic i al demagogului (Ric Venturiano, Tiptescu, Trahanache, Farfuride, Brnzovenescu, Nae Caavencu, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul turmentat, Catindatul Ipingescu, jupn Dumitrache, Conu Leonida), tipul funcionarului (Ipistatul, Ipingescu, Pristanda), tipul confidentului (Spiridon, Chiriac, Ipingescu, Efimia, Pristanda, Brnzovenescu). Dei tipice, personajele lui Caragiale nu sunt schematice, au numeroase elemente care le particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Remarcabil este capacitatea dramaturgului de a reine cele mai fine nuane ale limbii vorbite. Exist, astfel, un comic de limbaj provocat de numeroasele greeli de vocabular, de nclcarea regulilor gramaticale i a logicii, de ticurile verbale, de nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. La nivelul greelilor de vocabular se observ deformarea cuvintelor, mai ale a neologismelor, din lips de instrucie i prin mimetism. Deformrile apar prin pronunia greit (famelie, renumeraie, adrisant, plebiscist etc), etimologie popular (scrofuloi, capitaliti locuitori ai capitalei), sau prin lipsa de proprietate a termenilor (liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic n concepii). Cele mai dese nclcri ale regulilor gramaticale i ale logicii sunt polisemia (ne-am rcit mpreun), contradicia n termeni (Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani sau 12 trecute fix), asociaiile incompatibile (Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire), nonsensul (Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica), truismele (un popor care nu merge nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri va s zic c nu le are), expresiile tautologice (intrigi proaste), construciile prolixe, anacolutul (eu, care familia mea de la patruzsopt, n Camer i eu c romnul, imparial). Ticurile verbale (repetiia obsedant a unei specificiti de limbaj) subliniaz un fenomen de inerie intelectual, de automatism psihologic, de alienare. La aceste personaje nu mai e important ce spun, ci cum spun. Insuficienta stpnire a limbajului le coboar i le dezvluie adevrata valoare, n ciuda orgoliului de care se las ptruni pn la ridicol. Prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond. Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor e i ea o surs a comicului de limbaj. Multe personaje folosesc un registru lingvistic n total contradicie cu situaia concret a momentului. Caavencu vorbete cu Pristanda ntr-un stil oratoric, sentenios, dei ar fi fost potrivit adresarea obinuit, familiar. Ridicol, noul ales, Dandanache, se adreseaz mulimii care-l aclam n felul lui peltic, incoerent i familiar. Comicul de nume (de onomastic) este de o savoare inimitabil. Procedeul mai fusese folosit la noi de V. Alecsandri, a crui tehnic era ns primitiv, numele alese fiind transparente (Pungescu, Rzvrtescu, Luntescu, Clevetici, Napoil etc.). Caragiale dovedete rafinament i subtilitate, alegnd nume care sugereaz dominanta de caracter a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor. Numele lui Zaharia Trahanache sugereaz zahariseala i capacitatea de a se modela uor, n funcie de enteresul de moment. Rezonana culinar a numelor lui Farfuridi i Brnzovenescu subliniaz extracia lor moral inferioar, prpostia i incultura etc. Personajele memorabile ale dramaturgului romn fac concuren strii civile (Garabet Ibrileanu). Ele sunt realizate ntr-o viziune clasic, n sensul c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, aa cum am artat mai sus. Ele pot fi vzute ns i din alt perspectiv i ncadrate diferit: Trahanache ticitul, Zoe femeia voluntar, Caavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat tipul naiv, Pristanda omul slugarnic. Dramaturgul nu simplific, nu reduce personajele la o singur trstur. n formula lui artistic intr i preocuparea pentru omul social, pentru culoarea specific locului i timpului, pentru particularitile psihice i de limbaj, ceea ce transform personajele sale n individualiti de neconfundat. Modalitile de caracterizare sunt cele specifice genului dramatic:indirecte, prin aciune, gesturi , atitudini, limbaj i, mai rar, directe, de ctre celelalte personaje. O modalitate de mare efect comic este i caracterizarea lor prin nume.

4 Trahanache, venerabilul neica Zaharia, prezidentul mai multor comitete i comiii, stlpul puterii locale, este un vanitos nelat i care se nal, totodat, asupra propriei persoane. Poziia lui social i presupusa autoritate politic i familial sunt subminate de autor, n registru comic. E un ticit de o viclenie rudimentar (gsete o contraarm la antajul lui Caavencu), are stereotipii de limbaj i de comportament (recomand tuturor s aib puintic rbdare). Are o gndire plat, fr adncime, capabil s se entuziasmeze de truisme de genul constatrii fiului su de la facultate: ntr-o soietate fr moral i fr prinipuri, care va s zic c nu le are. Numele lui derivat de la trahana (coc moale, uor de modelat), i sugereaz maleabilitatea, iar prenumele zahariseala, senilitatea. l modeleazenteresul, ordinele de la centru i toi cei care exercit o oarecare influen asupra sa. Pentru Zoe are un adevrat cult i nimic nu-i clintete ncrederea n ea, cum nu-i clintete nimeni nflcrata prietenie pentru Tiptescu(eu n-am prefect, eu am prietin). Candoarea comic, refuzul de a crede n autenticitatea scrisorii socotite o plastografie, ngduie ncadrarea personajului n seria tipologic a ncornoratului simpatic. Importana lui Tiptescu este sugerat de autorul nsui n didascaliile de la nceputul piesei, unde l aaz n fruntea listei de personaje. Prefect al judeului, el corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns ntr-un triunghi conjugal tihnit i banal, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Aprndu-se, Tiptescu i dezvluie mentalitatea i firea. El este un orgolios fr msur, cu o gndire de stpn medieval. Conduce judeul ca pe propria moie, dovad c ordon arestarea lui Caavencu fr temei legal, cenzureaz depeele. Are sentimentul abandonrii unei cariere strlucite i pretinde, demagogic, c s-a sacrificat pentru interesul obtesc. n realitate e un om lipsit de voin, mulumit cu viaa pe care o duce. Cu excepia unor rare accese de independen, se complace n tihna burghez pe care i-o ofer Zoe i e inut din scurt de aceast femeie voluntar. E lipsit de scrupule, nelnd ncrederea lui Trahanache prin postura de amant al Zoei. Are o fire nervoas, impulsiv, agitat. Vznd c nu-l poate cumpra pe Caavencu se npustete asupra lui, l urmrete prin birou. ncadrarea cea mai corect a acestui personaj o face Pristanda Moia, moie, foncia, foncie, coana Jooiica, coana Jooiica, trai, neneaco, pe banii lui Trahanache, babachii. Tiptescu este, totui, cel mai lucid personaj comic al lui Caragiale. Are contiina inechitii i falsitii sistemului electoral, oftnd cu amrciune (dup ce afl cum s-a impus candidatura lui Dandanache): Uite pentru cine sacrific de atta vreme linitea mea i a femeii pe care o iubesc. Unde eti, Caavencule, s te vezi rzbunat! Sentimentele lui pentru Zoe sunt autentice, fiind gata s prseasc totul n cazul unui scandal i propunndu-i s plece mpreun din ora, Observaia lui critic asupra societii(Ce lume! ce lume! ce lume!) vine din contiina absurditii, stupiditii i ridicolului unui regim care, considerndu-se democratic i constituional, ne respect, de fapt, nici o lege. Zoe Trahanache este, printre personajele feminine ale lui Caragiale, cea mai distins. Nu avem nici un indiciu c ar fi vulgar, ignorant sau lipsit de sentiment. Energic, voluntar, soie a stlpului puterii locale i amant a prefectului, conduce din umbr judeul. Uneori, pentru a-i atinge scopul, joac o adevrat comedie a slbiciunii feminine. Trahanache o consider simitoare i are grij s o protejeze ascunzndu-i lucrurile neplcute, cum e plastografia folosit de Caavencu pentru a-i antaja. Speriat, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi i leinnd, lamentndu-se. Nereuind, pune piciorul n prag i-i dovedete firea autoritar, strignd: Eu l aleg, eu i cu brbatul meu.Comportamentul ei e surprinztor: l iart pe Caavencu i-i ctig devotamentul, amintindu-i c mai sunt i alte Camere, deci alte ocazii de a ajunge deputat, cu condiia s accepte patronajul ei. Gestul acesta generos, svrit cu naturalee i fr pic de ranchiun, face parte din armele seduciei exercitate asupra tuturor brbailor, de la Trahanache pn la Ceteanul turmentat, care vede n ea o dam bun Nae Caavencu, avocat, director-proprietar al gazetei Rcnetul Carpailor, ntruchipeaz tipul arivistului i al demagogului. Umbl cu machiaverlcuri cci l citeaz mereu pe Machiavelli (Scopul scuz mijloacele), atribuind ns aceast afirmaie nemuritorului Gambeta, de unde deducem grosolana incultur.

5 elul su este de a parveni pe scena politic, de a ajunge deputat ,i pune n slujba lui un ntreg arsenal de mijloace deloc surprinztoare n contextul respectiv. Ct vreme deine scrisoarea compromitoare conduce cu aplomb ofensiva, dovedindu-se inflexibil, orgolios, agresiv, refuznd toate alternativele propuse de Tiptescu. Are convingerea superioritii sale, se consider liderul tinerei burghezii locale i, prin urmare, ndreptit s obin mandatul. E un ambiios fr tenacitate, cci, pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, e pregtit s-i schimbe masca i s intre n alt rol. Labilitatea comportamentului su provine din rapida adaptare la situaie, fr complexe sau mustrri de contiin. n funcie de situaie, el poate fi ipocrit, teatral, plin de sine, sentimental, patriot, orator, dar i umil, retras, neputincios. Discursul su n faa alegtorilor este o mostr de insuficien intelectual, dovedit de folosirea improprie a cuvintelor (capitaliti locuitori ai capitalei), de asociaii incompatibile (Industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire.). n numele progresului dorete criza din Europa: Pn cnd s n-avem i noi faliii notri? Dup o astfel de expunere (Scopul soietii este ca Romnia s fie bine i tot romnul s prospere) e clar c patriotismul su e unul aparent, de faad. Caavencu e un actor desvrit, devotat numai ambiiei sale de a parveni, astfel c tria opiniunilor e uitat n final, de vreme ce trece de cealalt parte a baricadei i accept s conduc manifestaia nchinat noului ales, Agamemnon Dandanache. Demagogia, sugerat i de nume, e principala trstur a acestui personaj care ntruchipeaz tipul politicianului demagog, exponentul unei societi pe care dramaturgul o satirizeaz cu ironie vesel. Agamemnon Dandanache, urmaul prin nume al stranicului rzboinic homeric (Agamemnon), cuceritor al Troiei, produce o adevrat dandana prin aplicarea rece i cu metod a machiaverlcului.el nu e doar o soluie deus ex machina, ci i o efigie a lumii caragialiene. n ntregul comediei nu pare deloc artificial, ci vine s agite i mai mult tensiunea. Crendu-l intenionat mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu, autorul revars asupra lui o ntreag cascad de mijloace ale comicului, caricaturizndu-l pn l;a grotesc. antajul e pentru acest personaj imoral o form de diplomaie: Aminteri, dac nu-mi ddea n gnd asta, nu m-aledzeamFaptul c vorbete peltic i ssit sporete efectul comic. Ramolismentul su intelectual, automatismele, ticurile accentueaz ridicolul n contrast cu vanitatea politic, deoarece toate preteniile lui au argumente reale, oneste. Dandanache e o caricatur ilar, cu o memorie n deriv, un stupid mndru de geniul lui: Aa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica? E convins c secretul reuitei e s nu-i ii cuvntul dat i s-i pstrezi toate armele ca la un caz iar - pac!- la Rzbelul! Farfuridi aparine i el tipului demagogului i este un prost de o teribil fudulie. Are despre sine o prere foarte bun, pe care o mrturisete admirndu-5i ipostazele civice (Eu am, n-am s m-ntlnesc cu cineva, la zece fix m duc la trg) i ideologice (iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori). Insuficiena mental, obtuzitatea intelectual se relev prin totala confuzie semantic i gramatical a discursurilor, adevrate mostre de umor absurd. Brnzovenescu alctuiete un cuplu comic cu Farfuridi. Temperamentului comic al acestuia i opune o fire mai domoal, mai precaut. Ambii triesc cu spaima c s-ar putea s nu fie considerai membri marcani ai partidului lor, pe care l apr cu fanatism de sciziune i de trdare, trimind la centru telegrame semnate anonim. Numele lor, derivate subtil cu un sufix grecesc, respectiv romnesc, indic un amestec specific al clientelei politice care, indiferent de origine, se bucur de aceleai avantaje constituionale. Totodat, rezonana lor culinar sugereaz stupiditatea. Ceteanul turmentat este un personaj simpatic, dar nu inocent, pentru c, dei duce scrisoarea adrisantului, o citete mai nti sub un felinar, nclcnd astfel etica meseriei de pota, practicat nainte de a deveni apropritar cu drept de vot la Colegiul III. Aadar, struina lui n aciune nu provine din responsabilitate, ci e un mai vechi automatism redeteptat de butur. Simbolic, viciul lui reprezint deruta alegtorului simplu, mbtat de discursurile demagogice i netiind pe cine s voteze. Pristanda, tipul slugarnicului, este prozaic i practic, conducndu-se dup principiul nevestei: Ghi, Ghi, pup-l n bot i - i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd! Dei e omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin i pe Caavencu, simind c adversarul de azi poate fi prefectul de mine. Personajul este admirabil

6 caracterizat verbal. El folosete numeroi termeni populari, chiar regionalisme, i deformeaz, din lips de instrucie, neologismele (bampir, famelie, catrindal, scrofulos, remuneraie etc.). ncalc fr complexe normele gramaticale, trdndu-i incultura. Repetarea automat a unor cuvinte i replici din vocabularul stpnilor dovedete dorina lui de a le intra n graii, dar i caracterul rudimentar al gndirii. Ticul su verbal (curat) produce asociaii comice (curat murdar)sau pune sub semnul ridicolului toat mascarada electoral (curat constituional). i scuz toate matrapazlcurile invocnd familia numeroas (famelie mare, remuneraie, dup buget, mic). Numele su, luat de la un joc moldovenesc (pristandul) n care se fac pai la dreapta i la stnga, dar, de fapt, se rmne pe loc, se potrivete perfect cu iretenia lui primitiv. Considerat un Moliere al romnilor, adic un moralist i un caracterolog, I. L. Caragiale ofer o imagine realist a societii romneti a vremii lui.