Flori de mucigai Tudor Arghezi Abia n volumul Flori de mucigai (1931) i dezvluie, n ntregime, tlcul cunoscutele versuri din

Testament: Din bube, mucegaiuri i noroi / Iscat-am frumusei i preuri noi. Ca i povestirile din Poarta neagr (1930), ciclul flori de mucigai pare a fi consecina liric a experienei de via i anume scurta perioad de detenie petrecut ntre anii 1918-1919 n nchisoarea de la Vcreti. Un alt univers poetic ni se dezvluie aici, artistul ncercnd s surprind frumuseea i strlucirea putregaiului, dup cum o demonstreaz titlul nsui. El se constituie ca alturare a doi termeni oximoronici (care prin rezonan trimit spre Florile rului ale lui Baudelaire) menii a sugera ideea c urtul are i laturile lui de suavitate, c florile i pot trage seva din mizerie, din scrn. Sub aspect tematic volumul este unitar. Versurile evoc, prin imagini de o mare for sugestiv, lumea stranie, dezolant a universului carceral. O asemenea poezie ocant presupune, bineneles, o receptare adecvat. George Clinescu observ c Florile de mucegai sunt oper de rafinament, de subtilitate artistic, ele presupun un cer al gurii dedat cu mirodeniile. n acest volum, poetica arghezian i anexeaz noi teritorii. Poetul evoc o lume proscris, inut departe sub nsemnele infamiei. Este o societate periferic, sordid i mizer, alctuit din indivizi bizari: hoi, cuitari, delincveni. Perspectiva este sumbr, dar nu exclude simpatia i omenia, concretizate n gestul simplu i direct din Ftlul: Din atta-mprechiere i mpreunare, / Tu ai ieit tlhar de drumul mare. / Na! ine o igare! Regimul penitenciar este o parodie a calvarului, pentru c nfptuiete o oper sistematic de pervertire, abrutizare i distrugere, n loc s aduc ispirea pcatelor prin suferin (Ov S. Crohmlniceanu). Chiar i n acest cadru mizer, infam, apar prezene divine: La patul vecinului meu / A venit asear Dumnezeu. / Cu toiag, cu ngeri, cu sfini, / Erau aa de fierbini / c se fcuse n spital / Cald ca subt un al. (Cntec mut). Este uimitoare rapiditatea cu care poetul trece de al un registru la altul. Uneori e sarcastic, realismul crud al amnuntului ocheaz, pentru ca imediat s devin sentimental, exprimndu-i simpatia i compasiunea pentru aceti nenorocii. Imaginile sinistre sunt ndulcite de o tainic lumin aternut pe chipuri de moartea aductoare de linite: n beciul cu mori, Ion e frumos, / Culcat gol pe piatr, c-un fraged surs. / Trei nopi obolanii l-au ros / i gura-i bloas-i ca de sacz. (Ion Ion). Titlurile poeziilor sunt sugestive, ilustrnd intenia poetului de a aduce n prim plan chipuri reprezentative ale acestei lumi: Tinca, Rada, Lache, Ftlul etc. Pentru a zugrvi mahalaua citadin de odinioar, Arghezi revoluioneaz limbajul poetic. Cuvntul argotic e mperecheat cu arhaismul ori cu neologismul. Apar alturri imprevizibile de termeni comuni cu termeni rari. Zone interzise ale limbii sunt valorificate acum. Elemente lexicale argotice, vulgare sau obscene sunt mldiate pentru a servi ideea poetic. De aceea, cuvintele nu apr niciodat ocante sau stridente, ntruct sunt limpezite n apele artei de orice urm de trivialitate. Volumul se deschide cu un text programatic intitulat tot Flori de mucegai, alian lexical care are menirea de a sublinia concepia potrivit creia pretutindeni i n toate e poezie (T. Arghezi). Menirea artistului e tocmai de a descoperi aa cum sugereaz titlul frumuseea, suavitatea, dincolo de sordid, de urt. (vezi i explicaia de titlul volumului) n prima secven poetic se comunic ideea c n condiiile degradante i neprielnice ale deteniei, cnd ustensilele obinuite ale muncii literare lipsesc, unghia nengrijit i crescut poate deveni unealt a scrisului. n universul carceral, ntunecos, mrginit, scrisul devine o dorin mistuitoare care, pentru a se mplini, presupune trud. ntr-o solitudine total, stihurile scrijelite pe tencuial devin singura modalitate prin care eul liric se poate comunica: Le-am scris cu unghia pe tencuial / Pe un perete de firid goal, / n ntuneric, n singurtate, / Cu puterile neajutate / Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul / Care au lucrat mprejurul / Lui Luca, lui Marcu, lui Ioan.

Versurile de acum nu mai sunt efectul unei revelaii, n ele nu mai trebuie cutat slova de foc despre care amintea n Testament i care sugera implicarea graiei divine n creaie. Absena revelaiei este afirmat insistent, prin repetarea negaiei nici, ntr-o enumeraie ai crei termeni amintesc de secundanii fabuloi ai evanghelitilor: taurul, leul, vulturul. Eul liric i situeaz versurile ntr-o opoziie semnificativ, adjudecndu-le un regim minor n raport cu scrierile evanghelitilor (registru major, legat de consemnarea absolutului). Versurile acestea izvorsc din sensibilitatea adnc a artistului, ele nu ar putea fi exprimate ntr-o realitate obinuit, cci sunt stihuri fr an ,/ Stihuri de groap, / De sete de ap / i de foame de scrum / Stihurile de-acum. n asemenea atmosfer sumbr, ntr-o solitudine absolut, are loc o rsturnare. Unghia ngereasc de odinioar nu mai crete, sau poate eul liric nsui, cutnd-o i cercetnd-o, nu o mai recunoate. nelegem c e vorba despre mna dreapt, cea care ine, de obicei, condeiul i este acum neputincioas. Pentru versurile de acum i sunt de ajuns unghiile de la mna stng, mn care e asociat, conform unui vechi simbolism, maleficului, demonicului: Cnd mi s-a tocit unghia ngereasc / Am lsat-o s creasc / i nu a mai crescut / Sau nu o mai am cunoscut. A dou secven (i ultima) accentueaz dezndejdea eului liric. Lumea nchis, n care viaa este suprimat, mortificat, e figurat sumar. Firida goal, peretele, ntunericul semnific un spaiu nchis, apstor. E un mediu ostil, aici i afar e doar ploaie i, din nou, ntuneric. Durerea resimit fizic, n unghia ca o ghiar, e mai ales aceea a spiritului care i descoper neputina, care nu gsete nici prin creaie calea de a evada: Era ntuneric. Ploaia btea departe, afar. / i m durea mna ca o ghiar / Neputincioas s se strng./ i m-am silit s le scriu cu unghiile de la mna stng. n acest context, poezia devine un eter subtil care pe toate le infuzeaz, o esen a tuturor exigenelor ca i a existenelor umane, chiar i a celor penibile (Nicolae Balot). Toate strile, nu numai sublime i patetice, ci i cele triviale, cotidiene, banale conin poezie. Conform ideilor exprimate programatic, i n acest text se observ noutatea limbajului arghezian. Inovaia lingvistic presupune valorificarea tuturor registrelor, alegerea cuvntului celui mai expresiv, mai ocant. De exemplu, pentru realizarea oximoronului din titlu, poetul prefer forma arhaic a termenului mucegai, parc pentru a spori cantitatea de urt pe care o conine. Metaforele poteneaz starea de disperare a artistului care nu poate crea liber, care i simte puterile neajutate. Tot aici, repetiia (nici) sau enumeraia (taurulleul.vulturul) subliniaz absena graiei divine. Comparaia din ultima secven (m durea mn ca o ghiar) e expresia poetic a aceleiai suferine torturante. Aidoma baudelairianelor flori ale rului, florile de mucegai ale lui Tudor Arghezi i afl punctul de sprijin n moderna estetic a urtului, iar oximoronul din titlu devine procedeul dominant n acest ciclu al minii stngi cum am putea numi Florile de mucegai.