Liviu Rebreanu

Ion roman traditional/ obiectiv/realist

Romanul este o specie a genului epic, n proz i, mai rar, n versuri, de mare
dimensiune, cu o aciune complex desfurat pe mai multe planuri, ordonate ntr-o
direcie n funcie de perspectiva narativ, cu multe personaje implicate n aciune
grupate n tipologii i construite prin raportare la conflicte interioare i/sau exterioare
puternice i autentice, cu o mare varietate de registre lingvistice i stilistice, n care se
pot insera structuri narative diverse.
Roamnul Ion al lui Liviu Rereanu este un roman realist de tip obiectiv, apariia
lui marc!nd o sc"imare de atitudine fa de viaa rural, pe care o transfigureaz n mod
oiectiv. Rereanu este adeptul romanului realist de tip alzacian, n care importante
sunt aciunea i personajele.#n viziunea sa, literatura este $creaie de oameni i de via%,
scopul ei este acela de a a crea $pulsaia vieii%, exprim!nd astfel dezideratul realist al
autenticitii n art.
&up clasificarea lui 'icolae (anolescu, Ion este un roman doric
)
, formul a
romanului rom!nesc tradiional de p!n la jumtatea perioadei interelice.
*pera n discuie este i un roman social, veritail epopee a satului rom!nesc
transilvnean i o fresc a vieii articulate n spaiul rural, de la nceputul secolului al
++-lea. ,atul ardelenesc este transfigurat n datele lui eseniale, prolematica lui fiind
reprezentat de patima pentru pam!nt, de iuire, de marile evenimente din viaa satului
-naterea, nunta, moartea., de oiceiuri, tradiii i mentaliti -"ora, muncile agrare,
organizarea gospodriei rneti, relaiile inter i intrafamiliale, condiia femeii., de
condiia intelectualului, de multietnie
Geneza romanului este explicat de autorul nsui n volumul Mrturisiri, din )/01,
prin legtura pe care el o gsete ntre trei nt!mplri diferite, petrecute cam n acelai
timp, n satul 2rislop, unde a locuit o vreme. #ntr-o zi, el a surprins pe c!mp un ran
mrcat n "aine de srtoare, care a srutat pm!ntul3$ca pe o ibovnic%. La puin timp
dup scena cu srutatul pm!ntului, primete o veste despre o fat din sat, Rodovica, pe
care tatl ei, un ran ogat, a tut-o groaznic, aproape s-o omoare, pentru c pise
ruinea de a avea un copil $din flori. #n acelai timp, 4on 2op al 5lanetaului:un flcu
din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac -prototipul lui 4on., i-a mrturisit
dragostea lui ptima pentru pm!nt3 $Pronuna cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta
lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat

Tema romanului a suscitat controverse3 unii critici au formulat-o drept prolematica

pm!ntului, ntr-o perioad istoric determinat, coroorat cu viaa social a 6rdealului
de la nceput de secol ++, alii drept prolema destinului3...!n centrul romanului se afl
patima lui "on, ca form a instinctului de posesiune.
#
2utem oserva, de asemenea, c i
tema iuirii este prezent, prin conturarea evoluiei protagonistului ntre$$lasul
pmntului i $$lasul iubirii%, cele dou fore care se nfrunt n sufletul su.
)
'icolae (anolescu, Arca lui Noe, 7d. )889)5ramar, :ucureti, 1888
1
Rereanu, Mrturisiri, op.cit.,pag.08;
0
'icolae (anolescu, op.cit., pag.);<
Structura romanului este una simetric, circular, numit i sferic sau inelar,
pentru c incipitul i finalul sunt poziionate simetric, prezent!nd, ca figur a
imaginarului, drumul care intr i iese din lumea ficiunii, o iluzie a vieii care continu
insensiil la dramele individuale, o repetare a aciunilor i a situaiilor.
,imetria se pstreaz i la nivelul planurilor aciunii3dou planuri- te"nica planurilor
paralele, prin care sunt descrise viaa unor familii i medii sociale diferite, rani i
intelectuali, n paralel. =recerea de la un plan al aciunii la altul se realizeaz prin te"nica
narativ a alternanei.
2articularitatea compoziional a romanului este dat de cele dou pri, intitulate
metaforic $%lasul pamntului%- alctuit> din ase capitole3 &nceputul, 'vrcolirea,
"ubirea, (oaptea, )uinea, (unta* i $%lasul iubirii%-alctuit> din apte capitole3 +asile,
,opilul, -rutarea, .trean$ul, /lestemul, %eor$e, -fritul*, toate av!nd titluri
semnificative. 2rimul i ultimul capitol se numesc &nceputul i -fritul, ntrind ideea
circularitii existenei.(etafora $lasurilor semnific cele dou c"emri luntrice, osesii
ale personajului principal, 4on 2op al 5lanetaului, care se constituie n termeni ai
conflictului interior al acestuia.
'aratorul este omniscient i omniprezent, manifest!ndu-se ca un &emiurg n
propria creaie. 7l stp!nete destinele personajelor, tie tot despre ele, le controleaz
evoluia i anticipeaz nc de la nceputul romanului deznodm!ntul.

Titlul romanului valideaz condiia de personaj eponim a eroului -numele
personajului se regsete n titlul operei.. 7l se leag de titlurile capitolelor, suger!nd
traseul sinuos al destinului protagonistului.
Incipitul este dominat de descrierea drumului care intr n 2ripas i a aezrii rurale.
=e"nica focalizrii permite naratorului omniscient concentrarea ateniei pe detalii.
Aciunea romanului se desfoar pe dou planuri narative3 unul urmrete viaa
ranilor, av!nd n centru povestea t!nrului sarac, 4on 2op al 5lanetaului, care, pentru
a intra in posesia pm!nturilor lui ?asile :aciu, pune la cale un plan de seducere a 6nei,
fiica acestuia@ cel>lalt plan reflect condiia intelectualului rom!n n 6rdealul ocupat de
austro-ungari i are n centru conflictul dintre nvtorul Aerdelea i preotul :elciug.
Bele dou planuri se influeneaz reciproc, comunic!nd la nivelul personajelor. Boerena
succesiunii secvenelor narative se realizeaz printr-o tenic a contrapunctului,
prezentarea aceleiai teme n planuri diferite. 6stfel, nunii rneti, a lui 4on cu 6na, i
corespunde nunta intelectualilor, a t!nrului teolog 5eorge 2intea cu Laura Aerdelea@
conflictului dintre 4on i ?asile :aciu pentru pm!nt i corespunde conflictul dintre
preotul :elciug i nvtorul Ca"aria Aerdelea etc.
Subiectul romanului este construit n mod clasic.#n e!poziiune, sunt precizate
spaiul, timpul aciunii i principalele personaje. ,cena reprezentativ este aceea a "orei
de duminic, la care particip toi locuitorii din comuna 2ripas. ,tratificarea social este
evident3 sracii i $ogotanii% satului reunii doar n focul someanei i intelectualii,
marcai distinct de narator.
,cena este important i pentru conturarea conflictelor din roman, a naturii lor.
6stfel oservm un conflictul e!terior, care desemneaz un dezacord, o opoziie, o
disput, o lupt ntre dou sau mai multe personaje dintr-o oper epic sau dramatic,
reprezent!nd diverse sentimente, opinii, raiuni. ,ecvena se continu cu intri"a#
nfruntarea dintre ?asile :aciu i 4on, apoi taia dintre 5eorge :uluc i 4on, dou
momente c"eie, care conin manifestri violente ale unor oameni stp!nii de patimi.
$esf%urarea aciunii alterneaz evenimente care au l au ca protagonist pe 4on cu
altele, la care iau parte intelectualii satului. *sedat de pm!nt, 4on caut o soluie de a-l
convinge pe ?asile :aciu s-i dea fata. &ei n sufletul su, c"ipul rumen al Dlorici se
statornicete, flcul lupt pentru a-i gsi un loc respectat n cadrul colectivitii rurale
$eznodm&ntul are conotaii tragice. 4on vrea s-i regsesc iuita pierdut, pe
Dlorica, mritat cu 5eorge :uluc.6vertizat de ,avista, 5eorge vine pe nepregtite
acas i-l omoar cu sapa. 5eorge este ridicat de autoriti, iar pm!ntul lui 4on rm!ne
isericii, conform nelegerii fcute cu preotul :elciug.
#n cellalt plan al aciunii, se prezint viaa intelectualilor satului3 preotul 4on
:elciug i familia nvtorului Ca"aria Aerdelea, cu cei trei copii Laura,5"ig"i i =itu.
'inalul nc"ide cercul, restaur!nd ordinea i contur!nd imaginea universului sferoid3
0rumul trece prin 1idovia, pe podul de lemn, acoperit, de peste -ome, i pe urm se
pierde !n oseaua cea mare i fr !nceput....
(onflictul e!terior al romanului se caracterizeaz prin simetrie i angreneaz
conflicte secundare. 4on r!vnete la pm!nturile lui ?asile :aciu i vede n seducerea
6nei mijlocul de a le oine@ el nu o iuete pe 6na, ci pe Dlorica, aceste dou personaje
feminine fiind construite simetric-6na este ur!t, dar ogat, Dlorica este frumoas, dar
srac. Bonflictul cu 5eorge :uluc, flcul ogat cu care ?asile :aciu voia s-i mrite
fata, este unul secundar, ce va declana un alt conflict n planul intelectualitii3 preotul se
ceart cu nvtorul, pentru c acesta din urm ia partea lui 4on, iar el pe a lui 5eorge.
(onflictul interior al personajului principal constituie un semn de modernitate n
roman, ilustr!nd interesul pentru analiza psi"ologic. Bele dou glasuri, al pm!ntului i
al iuirii, care rzat succesiv n sufletul lui 4on, sunt de fapt dou c"emri luntrice de
mplinire a fiinei sale. (ai nt!i se arat mai puternic glasul pm!ntului, iar c"emarea
iuirii revine n partea a doua.
)ersona*ul principal al romanului este 4on 2op al 5lanetaului, $tipul $eneric al
ranului romn
;
, av!nd ca prototip figura unui ran din satul 2rislop. (onstrucia
persona*ului ilustreaz estetica realist, fiind un personaj-tip, reprezentativ pentru lumea
satului3 ranul rom!n, osedat de ideea de a avea pm!nt.

Ba orice narator oiectiv, in romanul E4on% acesta las personajele sa se defineasca
prin propriile actiuni. &esi stilul este lipsit de podoae stilistice -anticalofilia., totusi se
remarca prezenta comparatiei socante si a epitetelor deoseit de sugestive.
=otodata distingem trei registre stilistice3 cel al naratorului omniscient, cel al taranilor
marcat de regionalism si de cuvinte populare si cel al intelectualitatii ilincve ce
caracterizeaza inceputurile sec al ++-lea.
;
C.*rnea, op.cit., pag.F1/