Sunteți pe pagina 1din 118

Analele Universitii Spiru Haret

Seria Jurnalism Anul V, nr. 5, 2004

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE BUCURETI, 2005

COLECTIVUL REDACIONAL

Acad. Fnu NEAGU, scriitor Prof. univ. dr. Paul DOBRESCU SNSPA Prof. univ. dr. Gina STOICIU Universit du Qubec (Canada) Conf. univ. dr. Valeriu RPEANU director coordonator Conf. univ. dr. Pamfil NICHIELEA redactor-ef Conf. univ. dr. Lucian CHIU secretar Conf. univ. dr. Sultana CRAIA membru Preparator univ. Ioana VOLOAC membru

REFERENI TIINIFICI

Prof. univ. dr. Vasile TRAN SNSPA Conf. univ. dr. Valentina MARINESCU Universitatea Bucureti Conf. univ. dr. Marian PETCU Universitatea Bucureti Conf. univ. dr. Gheorghe PRUTEANU Universitatea Hyperion Bucureti

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2005 ISSN: 1454-9492

Redactor: Cornelia PRODAN Tehnoredactare: Mihaela STOICOVICI Bun de tipar: 24.05.2005; Coli tipar: 7 Format: 16/70x100 Editura i Tipografia Fundaiei Romnia de Mine Splaiul Independenei nr. 313, Bucureti, Sector 6, O.P. 83 Tel./Fax: 316.97.90 www. SpiruHaret.ro e-mail: contact @edituraromania de maine.ro

CUPRINS

STUDII I COMUNICRI GINA STOICIU, Rituel et fonctionnement crmonial. Les funrailles de Lady Diana . VALERIU RPEANU, O confruntare permanent n paginile noastre: cultur naional cultur strin LUCIAN CHIU, Consideraii privind limbajul i stilul publicistic MASS-MEDIA SULTANA CRAIA, Publicitatea n spaiul public romnesc .. POPA ANA MARIA, Impactul mass-media romneti asupra tinerilor . MARIN STOIAN, Exigene ale comunicrii de mas n publicistica de actualitate cultural (II) .. MIHAI CERNAT, Preliminarii la un management al presei scrise PAMFIL NICHIELEA, Specificul jurnalismului de agenie .. SOFIA GEORGESCU, Genurile publicistice radiofonice ANDREI PUNESCU, Jurnalismul tematic; jurnalistul i jurnalismul .. ISTORIA PRESEI AUREL CAZACU, Lazr ineanu despre logic i gramatic .. RECENZII I NOTE DOINA RUTI, Un manual n plus ( M.S.) .. 107 SOFIA GEORGESCU, Publicistica radio (N.T.) . 108 SERGIO CORREA DA COSTA, Cuvinte fr frontiere (Doina Stanojevic) . 108 93 25 31 37 41 49 59 71 5 11 17

SOMMAIRE

TUDES ET COMMUNICATIONS GINA STOICIU, Rituel et fonctionnement crmonial. Les funrailles de Lady Diana ... VALERIU RPEANU, Culture nationale culture trangre .. LUCIAN CHIU, The Language and Publicistic Style ... MASS-MEDIA SULTANA CRAIA, La publicit dans lespace publique roumain .... ANA MARIA POPA, Les mdias et la jeunesse .. MARIN STOIAN, Les exigences de la communication en masse dans le journalisme dactualit culturelle (II) . MIHAI CERNAT, Prliminaires un management de la presse crite .. PAMFIL NICHITELEA, Le spcifique du journalisme de lagence .. SOFIA GEORGESCU, Radio Journalisme Genres . 25 31 37 41 49 59 5 11 17

ANDREI PUNESCU, Thematic Journalisme; The Journalist and the Journalism 71 LHISTOIRE DE LA PRESSE AUREL M. CAZACU, Lazr ineanu about Logics and Grammar . COMPTES-RENDUS ET NOTES DOINA RUSTI, Un manuel supplmentaire (S.M.) 107 SOFIA GEORGESCU, Le radio journalisme (N.T.) .. 108 SERGIO CORREA DA COSTA, Mots sans frontires (Doina Stanojevic) 108 93

Studii i comunicri RITUEL ET FONCTIONNEMENT CRMONIAL Les funrailles de Lady Diana Gina STOICIU Phd.
Dpartement des communications Universit du Qubec Montral

Entre le 30 aot et le 6 septembre 1997, la couverture mdiatique est accapare par laccident de la route et la mort de Lady Diana; une semaine durant, le monde entier, captif de lvnement, participe ces funrailles, livres en quelque sorte domicile. Les mdias se font mdiateurs dune communion dans le deuil; deux millions de spectateurs sur le passage du cortge Londres et deux milliards et demi de tlspectateurs en direct. La station BBC, qui a le monopole de la transmission des funrailles, russit un vritable coup dtat dans cet exploit indit dun moi intense et passionn. Passionn si, toutefois selon un certain ordre mondial de communion. En premier lieu, ce sont les Britanniques (toutes races, confessions, modes et professions confondues) qui sont en larmes et en deuil. Ils sont suivis par le Canada anglais, lAustralie, lInde et dautres satellites de lancien empire colonial anglais. Enfin, les autres pays, plus ou moins anglophones, plus ou moins monarchiques, se laissent contaminer par lmotion plantaire. La plante entire vit un moment de deuil, une procession dont la mise en scne est signe par le matre suprme de crmonie: la tlvision. Il convient de rappeler tout de suite que le premier grand spectacle tlvis au monde avait t le couronnement de la reine dAngleterre, en 1952; dans la logique des mga vnements mondains, il fut suivi du tl mariage du prince de Galles, Charles avec Lady Diana Spencer, en 1981. La construction dramatique des funrailles de Lady Di plonge les tlspectateurs dans une atmosphre contaminatrice de tragdie, la fois moderne, hollywoodienne et ancienne grecque. Les Eumnides, ces divinits grecques qui annonaient les catastrophes sont remplaces par les sondages, de vritables divinits modernes dans la cit, nonciatives du bonheur et du malheur collectif. Il faut dire aussi que les temps sont durs et que le contexte est, en quelque sorte, aux funrailles. La mort tragique de la princesse na t que la pluie qui a fait clater la semence. Quoi de plus symbolique que le triomphe de lmoi collectif dans un contexte o no-libralisme rime avec chmage et prcarit et libert avec isolement et individualisme. Que de plus humain et de solennellement fraternel que de ressusciter, par les fresques tlvisuelles, les thmes universels de lamour, de la trahison, du bonheur, du malheur et de lespoir dans un monde o les discours prennent une couleur affreusement affairiste et financire. En labsence dune pense thique, on a besoin, au moins, dune motion thique; en labsence dune croyance religieuse qui convie la fraternit, on a besoin, au moins, dune religiosit affective. Ainsi, journalistes et spectateurs entrent dans ce jeu
5

symtrique de victimes consentantes o chacun de son ct accentue la dramatisation de lvnement et de leffervescence mythologique. Une semaine durant, les mdias nous ont envoy, par cette narrativit sur nous-mmes, une image de socialit polymorphe, de communion dans la souffrance et de vitalisme collectif renforc par lidentification collective au personnage de Diana. Ce fut un vnement mdiatique suprme o la ralit parut moins vigoureuse que limage. La thtralit qui a entour la ritualisation mdiatique de la mort de la princesse Diana, et qui a, en quelque sorte, exorcis les frayeurs quotidiennes, tait enflamme par des mots magiques: le Bien, le Mal, les Justes et les Mchants; les attentes collectives taient tournes vers la recherche dun esthtisme existentiel et dune thique personnelle. Disons que leffervescence mythologique ressurgie dans cette communion motionnelle autour de la lgende de Lady Di, a constitu une excellente drogue pour calmer nos angoisses collectives. Si on regarde la ritualisation mdiatique des funrailles de la princesse selon une perspective de rituel de passage, trois squences symboliques nous semblent significatives quant la manire de la reconstruction dramatique de cet vnement: laccident (la rupture et le dbut du deuil), les prparatifs des funrailles (la sparation du pass par un intervalle de rflexion collective) et lhritage (limage probable et souhaite de laprs-Diana). La mort dune princesse-star Samedi le 30 aot, la princesse arrive Paris en avion priv avec son fianc Dodi al-Fayed, play-boy et producteur de cinma, connu comme fils dun richissime paria, lgyptien Mohamed al-Fayed. Propritaire du clbre magasin Harrods, le milliardaire gyptien qui le gouvernement conservateur avait par deux fois refus la nationalit britannique, a du mal se dfaire de ltiquette mdiatique quon lui a coll dpicier de la Reine; pas son fils qui a dj conquis le cur de la princesse. Ce voyage damoureux a un objectif prcis: Dodi souhaite remettre Diana une bague de fianailles qui blouit la princesse par sa beaut et par son nom, Dis-moi oui!; elle vient de la vitrine du clbre bijoutier de Monaco, Alberto Repossi. Par la mme occasion, Dodi veut montrer Diana la future demeure du couple. On dne au Ritz, proprit de la mme richissime famille, dans une suite impriale afin dviter lomniprsence des photographes. On quitte lhtel en pleine nuit, selon un scnario tout fait improvis, afin de berner les photographes. Mais la traverse de Paris, capitale du glamour et le nouvel Eldorado des paparazzi et des magazines de photos style People, savre un dfi; la voiture est prise en chasse par les photographes moto et en voiture. Le chauffeur de la Mercedes du fianc acclre, prend mal un virage, freine et effleure un pilier, freine une seconde fois et la voiture scrase en faisant un tte--queue. Laccident de la route est signal 0 h 24, le 30 aot. On ne le dit jamais assez, la mort de plus de 10 000 personnes est une statistique, la mort dune centaine de personnes est une catastrophe. Par contre, la mort dune ou deux personnes est une tragdie parce que la mort prend un nom et un visage et elle voque un destin individuel. La mort de la princesse Diana, de son fianc Dodi al-Fayed (du chauffeur aussi, mais comment sappelait-il donc, avait-il une famille?) a t une tragdie moderne; comme disait si bien un journaliste, pas une seule plume valide qui nait vers une larme sur ce destin aussi indit que tragique. Les transpositions effectues par les diffrentes plumes rendent apparentes les principes qui gouvernent
6

la vie collective, les dbats et les conflits quelle engendre: telle association de femmes avait exprim lide que la princesse aura jou le rle dune Emma Bovary moderne et ses amours du dernier t auront reu le mme accueil que le roman de Flaubert il y a un sicle et pour les mmes raisons: les amours dune femme passionne, dune mre qui recherche lamour mais qui adore ses enfants. Dautres ont vu en elle une Dame aux camlias laquelle on pardonne ses carts de conduite parce quelle a beaucoup aim et beaucoup souffert. Les transpositions de la conspiration diabolique nont pas rat leur coup: ctait un crime raciste pour empcher un ressortissant arabe de se marier avec une princesse anglaise, dclarait en toute srnit Kadhafi, le leader de la Lybie. Selon une agence officielle gyptienne, le scnario des vnements et lattaque raciste barbare qui ont prcd laccident suggrent quil pourrait sagir dun complot. Enfin, selon un quotidien irakien dirig par le fils an de Saddam Hussein, Diana et son compagnon avaient t liquids par des espions britanniques parce que Diana stait trop aventure dans larne politique. Mais la plupart des plumes ont vu en Diana le destin dune princesse qui avait choisi de faire le mtier de star. On compare soudainement Diana John Kennedy, Marilyn Monroe, James Dean, Grce Kelly, John Lennon; victime du star-system, elle a vcu sa vie comme une bougie dans le vent et, comme toutes les stars, elle en a succomb. Tout comme JFK, MM, James, Grce et John, Diana tait dote dun magntisme hors du commun. Tout comme eux, jeune, riche et clbre, elle tait devenue un bien public et la mort la confre vritable lgende vivante. Comme le dclarait le comte Spencer, le frre de la dfunte, Diana, la desse de la chasse, a t ellemme pourchasse... Les prparatifs des obsques: la sparation Pendant la semaine des prparatifs, il ny avait plus, nous raconte Paris-Match, une seule fleur Londres; elles taient toutes devant les palaces, Kensington et Buckingham, pour prouver lamour dun peuple, uni dans la douleur (pour une fois, le Royaume-Uni mritait son nom...). Cet ocan de fleurs tait le message que le peuple envoyait la famille royale; la vraie reine du peuple tait Diane of Love). Le peuple prfrait, la reine du devoir, une reine de charme. Les mdias nont pas cess dalimenter cette thtralit de la rupture entre le peuple et la famille royale dans ce moment de deuil. Dune part, le deuil passionn dun peuple uni dans, et par, la souffrance et anim par un vitalisme collectif renouvel chaque jour; dautre part, une famille royale enferme dans lisolement et le silence. Comme dans un moment de crise qui rvle des enjeux cachs, la reine du devoir, Son Altesse Elisabeth II, sadresse la nation par la tlvision (elle navait pas parl du devant de la scne depuis la guerre du Golfe). Elle voque cet tre unique qui fut lpouse de son fils, en ajoutant que des leons doivent tre tires de ce qui sest pass. Le recueillement collectif devant les palaces et locan de fleurs a fait merger une riche mythologie quant la disparue; une princesse rebelle, une reine de curs, une princesse de la douleur, une ambassadrice de lhumanitaire, une consolatrice des affligs. Avec beaucoup de flair mdiatique, le Premier ministre britannique, Tony Blair, avait lui-mme lanc lide que Diana avait choisi dtre une princesse du peuple (lire princesse pour soccuper du peuple), message de plus symbolique pour une bonne cohabitation entre la monarchie et le nouveau gouvernement travailliste.
7

Leffervescence mythologique lie cette squence de ritualisation mdiatique prend une allure dvocation dune prsence palpable, dune vritable force vibrante, dune Diana vivante. Elle est (comme si un miracle tait encore possible) cette femme libre et moderne. Elle sculpte son corps, elle a le mal de vivre de sa gnration; elle en est un emblme. Elle craque, rit, pleure, souffre le dsastre conjugal et connat la boulimie et lanorexie. Face un poux rigide, sceptique et rserv, elle est une femme dmocratique, gaie et espigle. Figure emblmatique, elle est aristo et riche mais elle troque Kensington pour Hollywood, le charme des princes pour celui des stars, la rigidit du protocole monarchique pour le got de lindiscrtion. Elle a un ct sombre et un ct lumineux; elle est triste mais drle; elle est complique mais nave; elle est une bonne mre mais une femme divorce qui cherche une nouvelle vie sentimentale. Cest probablement ce moment que bon nombre dentre nous se reconnaissent dans Diana. La raison de cette identification est avant tout lie la nouvelle morale occidentale que Diana reprsente. Elle avait concili trois amours inconcevables et inconciliables auparavant: lamour maternel durable, lamour sentimental lectif et lamour fragile pour le prochain. La prsence attentionne de Charles auprs des enfants, Harry et William, tait en effet limage de la permanence du couple parental au del de la sparation du couple conjugal. On se reconnat aussi dans laltruisme de la princesse envers les faibles, un altruisme-compassion, un altruisme lectif et affectif. Il est limage de la charit moderne; on donne sans rien perdre; on accorde, le temps dun instant fragile, un regard attentionn une me abme. Pour le reste, cest le principe de la main invisible qui se charge de maintenir le systme en place. Chacun pour soi et de temps autre un regard pour autrui; voil une morale qui traduit bien cette charit mancipe du collectif, ce dsengagement du social et de lassistance publique dun tat de moins en moins providence, de moins en moins prsent dans des batailles collectives. Comment alors ne pas commettre lidentification et ne pas tre en deuil devant cette icne, symbole de notre propre vie et image de notre propre moralit? Comment alors ne pas souffrir devant cette dmonstration du danger encouru par un tel modle de vie? Les obsques et lhritage Les obsques ont lieu un samedi pour que le peuple travailleur et travailliste puisse y participer; cest une journe ensoleille, pleine dombres et de lumire. Ces obsques prennent lallure dun couronnement post-mortem. La princesse, dit-on, aurait port un coup spectaculaire une monarchie qui ne survit que grce au poids de la tradition mais qui pouvait nanmoins rsister grce au renouvellement. Une princesse lgitime parce que sa lgitimit tient au mrite, en plus de ses signes de naissance. Aprs avoir insist sur le statut de princesse-star lors de sa mort, sur le statut de femme moderne et de princesse du peuple pendant les prparatifs des obsques, les mdias projettent, lors de la crmonie du cortge, limage dun hros perturbateur, dun prophte et dun guide de la nation. On voit en William, son fils an, le futur monarque, limage de la rincarnation de la princesse. Il ressemble trangement sa mre, il capte la lumire et le charme; il saura certainement valoriser lhritage rpublicain lgu par sa mre. Elle avait su apprendre aux jeunes princes la vie de tous les jours: faire la queue dans les magasins, suivre des cours dans une cole publique mais huppe, shabiller en jeans et casquette, aller au cinma ou encore, manger des hamburgers. En suivant cette voie, montre par
8

la mre-guide, il devra un jour instaurer une monarchie du peuple (monarchie toutefois) et se comporter en roi-citoyen. Les obsques de la princesse annoncent en quelque sorte limage de laprs-Diana. Le peuple a voulu des obsques nationales; force dinsister, il les a obtenues. Le peuple a voulu que la famille royale descende dans la rue; en transgressant la tradition ancestrale, la famille royale se mle la foule devant les palaces. Au mt de Buckingham sera hiss et mis en berne, la place de ltendard de la famille royale celui du peuple, lUnion Jack. Dans labbaye de Westminster, lieu charg de souvenirs de lhistoire collective, une crmonie exceptionnelle a lieu en lhonneur dun tre exceptionnel. Parmi les 1900 invits, ministres, ttes couronnes, acteurs dHollywood, aristocrates de largent et hommes daffaires se ctoient dans un rassemblement qui exhibe lordre social, pour rappeler en cette circonstance, les divers statuts sociaux en vogue ainsi que les hirarchies quils rgissent. La crmonie de labbaye de Westminster, suivie lextrieur par le peuple via un cran gant, est un mlange de tradition et de modernisme. Le chur entonne des versets dvangile tirs du livre des prires anglicanes, versets lus toutes les funrailles royales en Angleterre. Les surs de la princesse rcitent des pomes chers la disparue. Le frre de la princesse, le comte Spencer et chef dune famille des plus anciennes dAngleterre, fait, du haut de la chaire, llgie de sa sur et une philippique la mchante presse et la rigoureuse famille royale. De surcrot, il sengage transmettre les valeurs de sa ligne William et Harry qui ne sont pas que des princes appartenant la monarchie mais galement les enfants de Diana, la femme moderne et mancipe. Finalement, cest la prestation de la pop star Elton John qui semble bouleverser compltement la crmonie mi-traditionnelle, mimoderne. Avec la chanson ddie Diana: Tu as vcu comme une bougie dans le vent, il trouve lexpression apte rassembler lmotion collective. Les Saturnales transforment ainsi la subversion crmoniale en une autre forme de retour lordre. En vritable hros perturbateur, Diana a, semble-t-il, dclench aussi une tourmente dans le monde des mdias; incrimins davoir dclench la roue de lpisode tragique, ils font publiquement leur mea-culpa. Mme si lexamen de conscience sera vite oubli (la logique marchande oblige), il aura t un moment de remise en question dun voyeurisme trop enthousiaste des mdias qui, grce aux nouveaux moyens technologiques, se prtaient lorgie dintrusion dans la vie prive. Les funrailles de la princesse Diana ont constitu un moment de plus o fiction et mythologie ont pris le pas sur la ralit, o la vrit na t que cette vision de lactualit construite et dduite des arcanes de limaginaire collectif. Matres de crmonie, les mdias qui plaquent tout un imaginaire sur la ralit ne dramatisent que pour mener au rtablissement de lordre. Avec une narration qui tire ses effets dun mixage du rel et de la fiction, ils ont russi canaliser une sorte de fureur laquelle le peuple sabandonne dans le dsordre affectif pour mieux revenir lordre social, par ce moment didentification collective. La ritualisation mdiatique de la mort de la princesse a permis de faire surgir les colres, les peurs et les angoisses collectives; elle aura servi de contestation populaire dramatise et ainsi de libratrice festive dnergies. Les mythes, et les fresques mdiatiques ne sont-ils que des miroirs de nos propres angoisses collectives?
9

Ceremonialul funerar. Ritual i semnificaii. Funeraliile Prinesei Diana


(rezumat) Funeraliile persoanelor publice sunt semnificative din mai multe puncte de vedere; ele nu reprezint doar ceremonialul organizat/practicat pentru a aduce ultimele omagii n faa trupului nensufleit al persoanei publice, ci mai cu seam un eveniment mediatic nsoit de acte de simbolizare i de ritualizare colectiv. Dispariia prematur a prinesei Diana Spencer, prines de Wales a fost pretextul unei efervescene mitologice la care imaginarul colectiv a participat cu o intensitate evident. Alte regal i victim a unui mariaj aranjat, Lady Diana devine o veritabil eroin de basm popular.

10

O CONFRUNTARE PERMANENT N PAGINILE PRESEI NOASTRE: CULTUR NAIONAL CULTUR STRIN Conf.univ.dr. Valeriu RPEANU

l putem considera pe N. Iorga un exeget al literaturii universale? ntrebarea nu este retoric deoarece doctrinarul smntorismului are nc n contiina criticii, statutul unui inclement adversar al literaturii strine, partizan nfocat al nchistrii naionale pe plan spiritual. Statutul lui N. Iorga n imaginarul colectiv este legat de un demers critic vehement autohtonist i de o total opacitate n faa culturii universale n calea creia a vrut s ridice adevrate ziduri chinezeti pentru a-i mpiedica ptrunderea n spaiul romnesc. Imaginea constituit e drept din afirmaiile i demersurile lui N. Iorga la nceputul secolului, i anume perioada structurrii ideologiei smntoriste, astfel nct numele su a rmas ngemnat i acum, dup un secol, de cel al curentului care afirmase idealul naional n literatur, n cultura romneasc n genere. i aceasta deoarece, n articolele sale din aceast perioad, N. Iorga a mbriat toate domeniile expresiei artistice. nc din primele articole publicate n Smntorul 1 , N. Iorga a abordat ca una din problemele fundamentale, relaia cultur naional cultur strin. Opiunile lui N. Iorga nu puteau trece neobservate deoarece aceasta era prima doctrin literar care se constituia n ara noastr la nceputul secolului. Un deceniu i mai bine trecuse de cnd polemica art pentru art art cu tendin n care se confruntaser cele dou figuri marcante ale secolului al XIX-lea, Titu Maiorescu i C. Dobrogeanu-Gherea, polari-zase atenia tinerimii intelectuale. Trecuse un deceniu de cnd Alexandru Macedonski lansase manifestul simbolist, dar izolarea n care se afla poetul Nopilor limita sever ecoul ideilor sale care urmreau racordarea poeziei romneti la curentele novatoare ale secolului al XIX-lea. N. Iorga, ns, se afla n 1903 n plin tineree (avea treizeci i doi de ani) i n plin expansiune publicistic. Foarte tnr fiind, directorii de ziare i reviste i solicitaser colaborarea, nu o dat cu o anume insisten, dup cum nu e mai puin adevrat c, uneori, colaborarea se ntrerupsese din pricina faptului c articolele sale veneau n contradicie cu politica partidului care subveniona publicaia respec-tiv. n consecin, chiar dac tirajul revistei Smntorul, aa cum a mrturisit mai trziu N. Iorga, nu era prea mare, articolele sale n-au rmas neobservate. Dimpotriv. De aceea contemporanii, ca i cei ce au venit dup, au reinut ca unul din criteriile fundamentale ale gndirii lui N. Iorga pe trmul receptrii literaturii universale n Romnia cuvintele mnioase care ncheiau unul din pamfletele sale cele
N. Iorga a strns n dou volume o parte din articolele sale tiprite n paginile Smntorului. Antologia se intituleaz O lupt literar. Volumul I a aprut n 1914, volumul al II-lea n 1916. n anul 1979 am publicat la Editura Minerva ediia O lupt literar. Primul volum al acestei ediii nmnuncheaz cele dou volume ale ediiei antume, cel de-al doilea volum conine paginile neincluse de N. Iorga n selecia din 1914-1916. Citatele noastre urmeaz ediia Minerva 1979. 11
1

mai sesizante: Taxe pe crile de literatur (nu de tiin) strine, taxe pe ziarele strine ca n Austria , taxe pe trupele strine, crora se cuvine a li se arta de la Teatrul Naional drumul care duce la Teatrul Maican i la Teatrul Jignia [] i, n sfrit, nerecunoaterea absolut a diplomelor de nvtur strine, cci avem profesori, avem coli, care ne cost o groaz de bani, i care nu sunt fcute numai pentru mitocani i pentru sraci 2 Nici unul din mentorii curentelor literare, nici chiar cei ai Daciei literare care afirmaser c traduciunile nu fac o literatur, nu exprimaser idei att de categorice, att de exclusiviste, trecnd din domeniul ideilor n acela al unor msuri administrative de-a dreptul draconice, cum afirmase el n articolul citat. Nimeni nu nelesese naintea lui ca afirmarea unei literaturi naionale s se nsoeasc cu acte care introduceau n lupta literar mijloace represive. Mai trziu, revenind asupra acestui punct att de vulnerabil al activitii lui, de natur s arunce o discreditare total asupra personalitii sale, a precizat: Acestea s-au spus, acestea le-am spus. Interzicerea a fost numai pentru literatura de mod, de export, a Parisului, iar nu pentru marea literatur universal. Precizare esenial. Adevr probat de opera sa. i pe acest trm, N. Iorga transpunea ideile sale sociale cu privire la evoluia i structura aristocraiei romneti, la rolul nefast pe care acea parte a clasei bogate absenteist, cosmopolit l-a avut prin nstrinarea ei. Evidenele acestei nstrinri erau fie lipsa din ar, fie renunarea la limba rii, fie dispreul, disimulat sau nu, fa de cultura rii, fie toate trei laolalt. Dac Mihail Koglniceanu fusese i un vehement adversar al unei boierimi conservatoare, ruginite, care nu vroia s cedeze nimic din privilegiile uriae i nu fcea nici un gest pentru mbuntirea soartei ranilor, N. Iorga aducea pentru prima oar la actul de acuzare al acestei clase ideea nstrinrii ei, a cosmopolitismului pe care l considera de o extrem nocivitate pentru evoluia vieii noastre naionale i sociale, unul din principalele pericole pentru progresul spiritual al rii. El era mpotriva boierimii crescut sus prin norocul pmntului bun n care i s-a prins smna. O avem destul i am scpa bucuros de o bun parte dintr-nsa. De aceea a dus cu nverunare o adevrat lupt, nu numai literar, mpotriva cosmopolitismului, iar n martie 1906, a iniiat chiar o lupt de strad. A fost ns Iorga un partizan al exclusivismului spiritual, aa cum ne este cteodat nfiat de cei ce vor s fac din prezena lui n literatura romn un exemplu al opacitii fa de cultura universal? O lectur a tot ceea ce a scris el n paginile Smntorului ne-ar demonstra c, dimpotriv, i n aceast perioad n care s-a desvrit crezul su naional el a pledat pentru lrgirea orizontului culturii romneti prin traduceri din toate literaturile lumii i din toate epocile aa cum spunea ntr-unul din primele articole din Semntorul (Traduceri) i n articolul aprut ctre sfritul direciei sale (mpotriva clevetitorilor). El socotea c pe aceast cale care trebuie strbtut pn la capt pentru ca noua noastr cultur s se formeze pe o nelegere larg a tuturor marilor culturi ale omenirii, trebuie s cheltuim nc multe silini. nc de la nceput el a fixat unul din obiectivele Smntorului: cunoaterea literaturii lumii, nu numai a unora dintre ele, demonstrnd cte pete albe din punct de vedere literar struiau nc n cunoaterea noastr, ci mari scriitori erau deloc sau foarte puin cunoscui. Recomanda strbaterea literaturilor strine, multe, ct de multe, i nu popasul ntr-un singur ostrov nflorit, plin de ispite i de farmec, ca s te dai rob unor puteri care te
2

Boierimea francez n Romnia, n O lupt literar, ed. cit., vol. I, p. 56.

12

neal prin plceri uoare (adic literatura francez), indica ce trebuie s se culeag din fiecare epoc de cultur a omenirii ncepnd cu literaturile clasice, vechile literaturi umane i sfinte, ale Mediteranei armonioase, ale Asiei pline de credin. Nu era doar un ndemn retoric: n aproape fiecare recenzie Iorga sftuia scriitorul la o cetire ct mai adnc i mai larg. N. Iorga a avut sentimentul c, n afara unor rare excepii, scriitorii generaiei sale au fost n mod paradoxal originali tocmai prin lipsa lor de cultur superioar, adevrat (aa cum spunea n aceeai Introducere sintetic); de aceea le-a recomandat n mod constant lectura. Frecvena cu care acest ndemn aprea n articolele sale ne face s credem c N. Iorga intuise o realitate pe care G. Clinescu avea s-o defineasc mai trziu. i anume, c majoritatea colaboratorilor de la Smntorul erau: scriitori de mic cultur, ofieri, tineri cu studiile neterminate, autodidaci ca i la Viaa lui Vlahu. Atacul su nu se ndrepta mpotriva ntregii literaturi strine, ci a celei franceze din vremea aceea. Explicaiile in de mai muli factori: mai nti, Frana era o ar n care i ducea viaa aristocraia absenteist, apoi Frana imprima la noi modul de trai al acestei clase, iar modelele impuse de ea se propagau i n alte cercuri sociale prin fenomenul de mimetism. Limba francez era folosit cu precdere la noi n ar, dup cum literatura francez era singura pe care aceasta o cunotea. Fie prin ceea ce se ntreprindea (reprezentaii n limba francez pe scena Teatrului Naional), fie prin gustul n materie de spectacole teatrale, expoziii de art i lectur, cultura francez domina climatul intelectual al vremii. Se mai adaug faptul c literatura francez de la nceputul veacului nu trecea prin perioadele ei cele mai faste, c tinerii scriitori din generaia lui Gide i cutau nc publicul care ajungea, n cel mai fericit caz, la Afrodita lui Pierre Louys. Iorga se referea n primul rnd la teatrul de bulevard, la romanele n care senzualitatea, inversiunile sexuale, adulterul, triunghiul conjugal ocupau prim-planul unei literaturi de consum pe care criticii francezi de astzi o calific drept reflexul unei mari mizerii morale. ntre universul moral i intelectual al literaturii franceze care circula atunci la noi i cel al publicului nostru exista o coresponden. N. Iorga a fost cel dinti care a pus-o n eviden cu mijloacele sociologului i criticului literar. Chiar cercetarea acestui versant descendent al gndirii sale, descendent fa de Paginile de tineree, adic activitatea de critic literar a lui N. Iorga ncepnd din 1890 pn ctre sfritul secolului3 , ne ofer sugestii nu lipsite de semnificaie asupra climatului moral romnesc i al structurilor care receptau o anume literatur strin i a celor care o respingeau. N. Iorga se situeaz de partea baricadei care se opunea fluxului majoritar. Aa cum s-a situat ntotdeauna. Dar, fiind mpotriva unui curent dominant care atunci alctuia categoria celor ce aveau acces ca cititori i spectatori la bunurile culturii, el putea coaliza de partea lui practic pe toi reprezentanii intelectualitii romneti n momentul n care limba i cultura naional erau sfidate. i m refer anume la ziua de 13 martie 1906 cnd, n Piaa Teatrului Naional, s-a dezlnuit manifestaia studenilor, care a degenerat n violene, pentru a mpiedica reprezentarea pe prima scen a rii a unei piese franceze (de la periferia repertoriului), n limba francez, de ctre un grup de amatori aparinnd aristocraiei romneti. Atunci, de partea lui N. Iorga, nu a fost numai grupul de redactori i simpatizani ai Smntorului, ci i intelectuali
Articolele i studiile din aceast perioad n: N. Iorga, Pagini de tineree, ediie alctuit, prefa i bibliografie de Barbu Theodorescu, 1968, Editura pentru literatur, vol. I, 330p., vol. II, 552 p. 13
3

din toate orizonturile, inclusiv cei care, precum Bogdan Petriceicu Hadeu i Eugen Lovinescu se aflau la antipodul convingerilor sale i ntr-o polemic acerb 4 . E un moment rmas n memoria colectiv chiar i a adolescenilor din acea vreme, precum Nae Ionescu. n articolele sale dintre cele dou rzboaie filosoful va insista asupra acestui moment pe care l vom considera crucial n istoria etnicismului romnesc 5 . Ideile exclusive i exclusiviste din unele articole ale Smntorului, au fost potenate de evenimentele de la 13 martie 1906, cea dinti btlie cultural romneasc. n consecin imaginea lui N. Iorga, oponentul pe orice ci al ptrunderii culturii strine n Romnia, a cptat dimensiuni exagerate. E drept acum, n primul deceniu al secolului nu se ridic numai mpotriva literaturii franceze marginale, ci i mpotriva oricror expresii artistice care nclcau legile scrise i nescrise ale moralei. Recenznd numrul trei al Vieii romneti, N. Iorga spune: D. Stere (ercleanu) putea scrie, din literatura nou european i despre altceva dect despre scrbosul Oscar Wilde. 6 Ori de cte ori se vorbea n, ci comportamentul omului pe care morala timpului l paginile Smntorului de scriitor, nu valoarea operei era luat n consideraie condamnase: poate svri ticloii contra naturii ca Oscar Wilde din Londra i Iacob Adelsward din Paris7 . ncepnd ofensiva mpotriva lui Ovid Densuianu, N. Iorga reproeaz opiunile acestuia din poezia apusean: i la noi este lume care s se poat indigna auzind c un profesor de Universitate a vorbit pn i studenilor si, un an ntreg de zile, ca domnul Densuianu, despre poeii decadeni ai Franciei, spre care ar vroi s se ndrepte talentele noastre. n acelai sens, citeaz pe Oscar Wilde osndit pentru atentat la bunele moravuri.8 Dar aa cum opera lui N. Iorga ne evideniaz n permanen, chiar n perioadele grevate de idei care tindeau s limiteze drastic ptrunderea literaturii strine n spaiul cultural romnesc, vom ntlni momente de adevrat iluminare cum este cel despre Walt Whitman, n momentul ncetrii din via a poetului american. Articolul Rostul nchipuit i cel adevrat al literaturii este cel din care am citat prima violent repudiere a lui Oscar Wilde: Se pare c sunt semne de ndreptare. De acolo unde iadul de munc i de zavistie vuiete mai puternic, din practica Americii de Nord, printr-un poet izolat, ciudat n rim i ritm, vin vorbe ca acestea. i dup ce d un citat menit s demonstreze rostul adevrat al literaturii, N. Iorga ncheie: Walt Whitman, poetul pentru toi, a murit. I se ateapt urmaii, unde a trit el, i aiurea 9 .
Vezi O lupt literar, ediia citat, capitolul Treisprezece mart, vol. I, p. 305-338 i nota p. 303-415. 5 Vezi n acest sens cartea noastr N. Iorga, Mircea Eliade, Nae Ionescu, Editura Arta Grafic, 1993. 6 Smntorul, 21 mai 1906, textul n O lupt literar, ed. cit., vol II. p. 329 7 Smntorul, 24 August 1903, O lupt literar, ed. cit., vol. I, p. 29. 8 Idem, p. 195 9 Pe parcursul acestei lucrri vom pune n eviden nu numai o dat una din caracteristicile gndirii lui N. Iorga pe trmul literaturii universale, i anume dialogul pe care l stabilete n timp, peste ani i decenii, ntre opiniile sale de maturitate i cele de tineree. Trei decenii mai trziu, N. Iorga spune: nainte de rzboi i dup rzboi s-a ncercat i aiurea o poezie nou pe care eu o cunosc de mult. n America e poezia lui Walt Whitman, despre care am vorbit n Smntorul acum vreo patruzeci de ani. Este o poezie fcut de un poet popular pentru masa muncitoreasc de acolo, care este o adunare de oameni cernd o literatur corespunztoare cu ce e viaa ei. Poezia aceasta e un continuu ndemn la munc i creaiune 14
4

El condamna i adevrata literatur n numele principiilor de sntate moral care l vor face s nu mai neleag dup aceea dect foarte puin din ceea ce arta universal va cuceri n secolul nostru. Dar nu-i mai puin adevrat c, n timp ce comprehensiunea lui n-a mai evoluat, Iorga are meritul ca i la acest nceput de secol, s fi deschis noi orizonturi de cunoatere, n alte spaii ale literaturii universale dect cele cunoscute pn atunci la noi. Culture nationale culture trangre
(rsum) Ltude reprsente une analyse la manire daborder les problmes de la littrature nationale par rapport celle trangre dans la culture roumaine du XIX-me sicle, par lhistorien N. Iorga, grand promoteur de la cration nationale roumaine, et crateur dun courant dans la pense roumaine au dbut du XX-me.

i astfel e poezie curat. Continuatori de ai lui, pn astzi, scriu exact n acelai fel! Nu este o poezie care s ndemne la perversiuni i s spurce (Problema literaturii, 1 noiembrie 1935, Conferin inut la Braov). 15

16

CONSIDERAII PRIVIND LIMBAJUL I STILUL PUBLICISTIC Conf. univ. dr. Lucian CHIU

Acceptarea stilului publicistic este mai degrab de principiu, dect una demonstrativ. n aceast privin, singurul studiu documentat aparine lui Gh. Bolocan, Unele caracteristici ale stilului publicistic al limbii romne literare, n SCL, XII (1961), nr. 1. pp. 35-57. n cadrul limbajului literar standard, existena stilului n discuie este pus sub semnul ntrebrii de ctre unii dintre specialiti. Avem, n schimb, opinia unanim acceptat c, nc de la apariie, presa a jucat un rol fundamental, dac nu cumva pe cel mai important, n modernizarea i uniformizarea limbajului literar romnesc. Celor care admit prezena unui stil publicistic, I. Coteanu 1 le reproeaz lipsa de criterii n delimitarea lui, caracterul vag i fluid al principiilor care ar trebui s guverneze stilul publicistic. n realitate, alte cercetri temeinice asupra configuraiei, structurii i elementelor ei componente, toate acestea supuse unui examen contrastiv fa cu un alt stil, considerat martor, nu s-au mai produs. Studii asupra stilului publicistic stricto senso au fost redactate doar n ultima perioad, iar ele sunt prea puine numeric 2 i conin un material faptic nc insuficient spre se accede la etapele analizei, tezei i sintezei. Lucrarea cea mai aplicat aparine cercettoarei Rodica Zafiu, Diversitatea stilistic n romna actual, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2001. Referindu-se la romna actual, Zafiu arat c, dup 1989, valenele comunicaionale ale fenomenului mass-media au devenit extrem de ample constituindu-se n principalul furnizor de mesaje, de toate tipurile, din societatea romneasc. Din acest considerent, Rodica Zafiu leag i celelalte capitole ale studiului romnei actuale de acelai tip de emitor, care, ar trebui s se presupun, i-a definitivat propriile strategii de funciune stilistic. Studierea evoluiei limbajului n presa din ara noastr nu a captat interesul major al specialitilor din domeniul jurnalisticii. Suntem foarte departe de a avea o imagine de ansamblu asupra limbajului presei romneti (n special pentru cea cotidian) de la nceputuri pn astzi. Cele mai numeroase i concludente informaii asupra evoluiei i dezvoltrii acestui tip de limbaj au fost redactate din perspectiva
Ion Coteanu, Stilistica funcional a limbii romne (stil, stilistic, limbaj), Editura Academiei, Bucureti, 1973. 2 Amintim, mai mult ca tiltul de curiozitate, Victor Viinescu, Stilistica presei, Editura Victor, Bucureti, 2003, Doina Ruti, Presa cultural, Editura Mediapro, Bucureti, 2000 i Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004. Precizm c ntre aceste lucrri avnd ca tematic stilul, diferenele de viziune i, implicit, de opinii sunt att de tranante nct ele nu privesc, ca numitor comun stilul, ci unele accepiuni pe care autorii le dau fenomenului elaborrii textului jurnalistic. n aceste studii, noiunea de stil este abordat din perspective sau direcii bibliografice i informative care pierd pe drum ideea de stil, fiind n plus extrem de stufoase, alambicate i, n ultim instan, inutile. Formula curent, dup care se poate spune c avem attea stilistici ci specialiti se exprim asupra lor, este contra productiv n acest caz. 17
1

contribuiei unor personaliti ale artei cuvntului, care s-au manifestat i n cmpul jurnalistic. Nu mai e un secret pentru nimeni c, ntr-o proporie covritoare, aproape fr excepie, marii notri scriitori au avut o intens activitate jurnalistic, care a fcut obiectul unor cercetri numai din partea lingvitilor sau a criticilor i istoricilor literari. n acest sens, particulariti ale stilului publicistic, au fost semnalate de Al. Andriescu: Limba i stilul presei n perioada 1861-1900, n AUI, X (1964), nr. 2, pp. 173-212), amplificat ulterior sub titlul Dezvoltarea stilului publicistic n a dou jumtate a secolului al XIX-lea, n SILLR, I, p. 199-253) 3 . O serie de afirmaii ale specialitilor din cele dou discipline au fost preluate i n ce privete limbajul presei, punndu-se un semn de egalitate, n mod eronat dup opinia noastr, ntre limbajul (i stilul) presei i contribuiile marilor scriitori. Din sinteza rezultatelor i mai ales prin extrapolarea acestora n aria activitilor mass-media, ar trebui s tragem concluzia c zecile de mii de ziare, aprute n ara noastr de-a lungul timpului, nu au exercitat nici o influen n rndul cititorilor i asupra normelor limbajului literar. Sau, mai grav, c ntreaga contribuie a presei se oglindete perfect n textele-martor ale celor nu mai mult de cteva zeci de publicaii analizate de lingviti, de criticii i istoricii literari. Se ignor, de asemenea, c scopul studiilor referitoare la activitatea jurnalistic a scriitorilor era cu totul altul i nu urma o finalitate tiinific n domeniul limbajului jurnalistic, ci al stilului propriu sau, eventual, cu privire la limbajului literar standard. De aceea sunt ntreinute dou mituri false 4 : 1) C la edificarea limbajului i implicit a stilului publicistic au contribuit exclusiv marii scriitori prin intermediul ctorva publicaii considerate istorice, ipotez, n realitate, fals. Nu contestm aportul personalitilor, dar asta nu este de ajuns. 2) Dac facem abstracie de cercetrile lingvistice i istorico-literare, nseamn c, din orice alt punct de vedere, nu avem un istoric al presei, ceea ce este, iari, fals. Un istoric al presei exist 5 . O dovad suplimentar o reprezint dicionarele 6 de publicaii, dar aproape nimeni din ramura disciplinei numit jurnalism, nu s-a ocupat de stilul jurnalistic aprofundndu-l cu instrumente lingvistice. Urmnd modelul francez, al presei de opinie, scrisul jurnalistic a devenit nc de la nceputuri preocuparea a numeroase personaliti din domeniul artei cuvntului, care, atunci cnd i-au enunat punctele de vedere n paginile gazetelor, s-au exprimat n calitate de scriitori i nu de jurnaliti. Adevratul stil jurnalistic ar trebui s fie acela n care concizia i claritatea ideilor se regsesc n adecvarea expresiei lingvistice fa de conceptele de adevr i realitate. De aici decurge obiectivitatea echidistant n prezentarea faptelor, ca i
De acelai autor, vezi Stil i limbaj, Editura Junimea, Iai, 1977 i Limba presei romneti n secolul al XIX-lea, Editura Junimea, Iai, 1979. 4 Vezi, n acest sens, Lucian Chiu, Raftul cu amintiri, Editura Viitorul Romnesc, Bucureti, 2004, pp. 26-33. 5 Nicolae Iorga, Istoria presei romneti de la primele nceputuri pn la 1916. Cu o privire asupra presei romneti din zilele noastre de C. Bacalbaa, Bucureti,1922; Constantin Antip, Istoria presei romne, Academia tefan Gheorghiu, Bucureti, 1979; Adriana Iliescu, Reviste literare la nceputul secolului al XIX-lea, Editura Minerva, Bucureti, 1971; Victor Viinescu, O istorie a presei romneti, Editura Victor, Bucureti, 2000. 6 Georgeta i Nicolin Rduic, Dicionarul presei romneti, Editura tiinific, Bucureti, 3 vol., 1989-1994; I. Hangiu, Dicionarul presei culturale romneti, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1996 18
3

necesitatea centrrii stilului pe coordonatele genurilor jurnalistice, care sunt altele dect genurile literare. n studiile elaborate pn n prezent asupra problematicii n discuie, stilul jurnalistic a coabitat cu stilul extrem de personal (fie c este vorba de opinie, fie c este vorba de atitudine) al scriitorilor, realizndu-se un mlange care nu spune prea multe despre stilul jurnalistic. De altfel i astzi, tentaia de a scrie mai degrab colorat dect obiectiv poate fi lesne reperat n presa noastr, cu straniul ei reflex n manualele de jurnalism. Revenind la caracteristicile stilului publicistic, ntre ele, se pot enumera: Rolul decisiv jucat n ce privete formarea limbajului literar standard sub aspect normativ i, ulterior, la uniformizarea i impunerea lui. Din perspectiv diacronic, o particularitate a stilului publicistic a constituit-o caracterul retoric al multora dintre articolele publicate n presa noastr n secolul al XIX-lea, excese temperate ncepnd cu debutul secolului al XX-lea. tefan Munteanu i I.D. ra 7 citeaz din Romnul(1861) : O zicem, o declarm, v acuzm n public c numai ai luat mereu i n-ai dat niciodat, voi, velii boieri regulamentari, i spunei, de putei, cnd, cui, i ct a dat fiecare dintre voi din averea personal pentru lucrul public. Utilizarea riguroas (actualmente) a normelor gramaticale impuse prin limbajul literar standard. Tendina de a evita conservatorismul normelor literare prin combinri semantice de tip novator. Stilul publicistic joac rolul de ferment cu privire la inovaiile din limbaj. Contribuie la nelegerea i ncetenirea unor termeni de specialitate, prin explicarea lor. n aceast epoc, genurile jurnalistice ale presei tind s creeze variante proprii ale limbajului utilizat 8 , n funcie de scopurile comunicrii, altfel spus, de aria tematic abordat. ns, natura competiional a economiei de pia, care agit i viaa presei, a determinat o reconfigurare stilistic a mesajelor despre realitate. Faptele prezentate dobndesc nfiarea unui tablou original cu orice pre. n presa cotidian, stilului publicistic i sunt specifice anumite procedee menite s suscite curiozitatea cititorului. Aceste mijloace devin n mod curent expresia

tefan Munteanu, Vasile D. ra, Evoluia structurii stilistice a limbii romne literare, n Istoria limbii romne literare, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1970, pp. 206-235. 8 O tire transmis de o agenie de profil va diferi, ca modalitate stilistic, de un anun aprut la rubrica de mic publicitate i cu att mai mult de un articol de fond (editorial) sau de un reportaj. Prima, tirea de agenie, urmrete un scop informativ cu caracter general. Al doilea, anunul, reprezint o informaie care devine public din motive private i/sau publicitare avnd ca scop o posibil tranzacie. Pentru primul caz (tirea de agenie), concizia poate fi considerat marc stilistic. Deoarece plata anunurilor se face n funcie de numrul cuvintelor tiprite, aceasta va conine expresii stereotipe, eliptice, urmrindu-se a se comunice esenialul n ct mai puine cuvinte. El devine marcat stilistic prin ablonare. Abordnd o tem de actualitate, articolul de fond are ntinderea unei uniti compoziionale. Maniera de tratare a subiectului impune o desfurare linear n prezentarea ideilor i folosirea unei sintaxe n care frecvena absolut o au frazele expozitive, pozitive i negative, cu excluderea interogaiilor, a exclamaiilor sau a formulelor familiare. 19

senzaionalului. Formulele gazetreti sugernd panica, surpriza ori ngrijorarea 9 sunt nsoite de adjective ca de pild excepional, fenomenal, formidabil, senzaional, sublim. Din multitudinea deconcertant a tirilor, jurnalitii selecteaz zilnic pe cele mai emoionale, fiindc au priz la public. Atunci cnd tirea nu s-a nscut cu aceste caliti, apar n revers, abuzurile de natur stilistic, fiind folosite cuvinte cu potenial emoional, fapt care duce la forjarea informaiei prin nclzirea lingvistic la temperaturi nalte. Rezult de aici abuzul de superlative (adic de epitete). O caracteristic a stilului jurnalistic o constituie i paradoxul c acesta nu mizeaz pe omogenitate, factor esenial n definirea oricrui stil. Gh. Bulgr 10 este de prere c stilul publicistic prezint, ntr-o sintez mereu adaptat la nevoile informaiei cotidiene, noutate terminologic i construcii dense, adesea eliptice, discontinue, care pot alterna cu expresia evocatoare poetic, cu formula familiar, ori cu structura degajat a contextului. Din cauza grabei, supravegherea stilului i claritatea chiar a construciilor uneori sufer ; de aceea, epitetul publicistic este astzi uor peiorativ, voind s indice un stil aproximativ, puin ngrijit. Din cele afirmate mai sus, rezult c definirea stilului publicistic, ca stil funcional, nu poate fi redat n complexitatea lui statistic, singura capabil s-i defineasc elementele stereotipe i structurile stabile. Pe de alt parte, presa scris, n calitate de component a sistemului mass-media, sufer transformri extrem de rapide, avatarurile ei reconfigurnd permanent natura mesajelor i modalitile de generare a textelor, sub presiunea tendinei generale de a transforma existena ntrun spectacol al realitii. Recrearea simbolic a realitii, determinat de factori socio-economici, restrnge drastic liberul arbitru cum ar trebui s fie conceput mesajul de pres punnd n prim plan, chiar naintea adevrurilor despre realitate, necesitatea, adic un tip de intenionalitate fr legtur cu raiunea prim, de la origini, a existenei presei. Sub acest pretext, evenimentele iau n presa zilelor noastre tot mai des turnura unor montri de tip regizoral, cu efecte speciale. Faptul a determinat o apropiere periculoas ntre atribuiile (sarcini i finaliti) a dou categorii sociale reduse numeric, dar deinnd un rol semnificativ n societate: scriitorul i ziaristul. Astzi confuzia dintre scriitor i ziarist tinde s devin total, ntre altele i pentru c scriitorii, constrni de greutile sociale i caut un loc de munc printre jurnaliti, n vreme ce muli dintre jurnaliti viseaz s devin scriitori. Sunt necesare o serie de distincii pentru mai buna nelegere a strii de fapte. Trebuie lmurit elul fiecruia dintre ei, uneltele i rolul lor. Jurnalistul scrie texte despre realitate, n timp ce al doilea, scriitorul, o recreeaz prin intermediul ficiunii. Antonime perfecte, realitatea i ficiunea le plaseaz modul de a gndi la polii opui. Primul i extrage realitatea, mai exact spus, o filtreaz din rndul evenimentelor sociale i din mediul nconjurtor, din existena noastr cotidian. El trebuie s consemneze rapid, sub presiunea inexorabil a scurgerii timpului, precipitatul de idei al realitii. Ficiunea creat de scriitor poart numele de art, i este ntrupare de sens, regsindu-se n semnificaiile uneia dintre cele
Traian Bsescu a aruncat ieri o veritabil bomb n mijlocul coaliiei de guvernare (n Libertatea, 7 ian. 2005, p. 1) sau expresii de genul: o tire din cele mai triste ; o chestiune de o gravitate excepional ; protestm n modul cel mai energic . 10 Gh. Bulgr, Studii de stilistic i limb literar, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1971, p. 178. 20
9

mai frumoase poveti populare romneti: ficiunea este frumoasa fr corp, o irealitate n cele din urm, care convertete gndirea i ideile n sentimente. Jurnalistul este, prin scrisul su, autor de mesaje lingvistice, care ar trebui s redea mereu oglinda adevrului despre realitate, n timp ce scriitorul, ca autor de mesaje literarartistice, se arat exclusiv preocupat de lumea virtual, n a crei oglind, realitatea i adevrul devin joc, un joc secund, imaginarul esenializat al unei himere. Creaia ne e agresat de nisipul repede curgtor al clepsidrei. Dar, pentru a reda realitatea, al crei sinonim (parial) este n cazul de fa adevrul, i pentru a reda ficiunea cu accepiunea sinonimic de art, aadar din nou extremele, i unul i cellalt se servesc de cuvinte, prnd c au, prin limbaj, mijloace de realizare comune. Se pierde din vedere, tocmai din cauza aparentei identitii a mijloacelor utilizate, c fiecare dintre acetia l folosete n maniere distincte. Nici pe departe jurnalistul i scriitorul nu folosesc la fel limbajul, ci numai o restrns parte dintr-un fond comun. Scopul jurnalistului l reprezint comunicarea cu ajutorul limbajului care este, pentru el, un instrument social, cod ajuns la un grad nalt de elaborare (gramaticalizat). Jurnalistul este un vorbitor mai avizat dect ceilali. Scriitorul, dimpotriv, se arat interesat de creaie, ca scop principal. Absolut ntmpltor, comunicarea creaiei, ca mesaj de aceast dat, nu se poate svri dect prin intermediul limbajului, fiindc limbajul funcioneaz n toate circumstanele vieii noastre ca un element supra-ordonator, ca suport al gndirii. Scriitorul nu este interesat s dea limbajului utilitate ci s-l creeze, modelndu-l, dup reguli proprii i n nume propriu. Acest produs aparinnd spiritului, lumii sale interioare, nu poate fi discursivizat dect prin gndire, iar aceasta, ca s se manifeste n afara eu-lui interior, utilizeaz limbajul aa cum se ntmpl pentru ntreaga zon perceptiv i aperceptiv uman. Transferul imaginarului n adevr al lumii raionale se face numai prin poarta realitii, prin serii de comparaii i seturi de deprinderi motenite de-a lungul istoriei materiale a umanitii. Pentru scriitor, limbajul este un material de lucru, iar rezultatul activitii sale poart numele de creaie, iar ca finalitate numele de oper. n interiorul artei cuvntului separaia n-a fost niciodat fcut tranant, purtnd n lumea specialitilor o denumire improprie, aceea de limbaj artistic. O confuzie suplimentar este creat de slaba desprire semantic dintre expresiile limbaj literar i limbaj al literaturii artistice. Opera literar este mai nti construcie, altceva dect comunicarea propriu-zis, care, i ea, mijlocete accesul direct la stri, sentimente, idei 11 . De aceea se poate spune c jurnalistul i scrie mesajele cu ajutorul limbii naionale urmnd ndeaproape regulile funcionale ale limbajului, iar scriitorul se abate de la aceste tipuri de comunicare n scop inovator, prin talent. Repet, pe jurnalist l intereseaz nivelul funcional al limbajului, care se manifest prin stereotipii, redundane, i o mulime de elemente ce pot fi cuprinse statistic n raport cu un tip invariant (grad zero) al mesajelor, n timp ce pe al doilea, scriitorul, l intereseaz, dimpotriv, capacitatea lui de invenie, i anume posibilitatea de a crea, opunnd stereotipiilor, expresivitatea. Iari repet, dac i vom privi pe ambii, pe jurnalist i pe scriitor, ca folosind limba (limbajul) n scopuri diferite, atunci nu va fi cazul ceea ce totui se ntmpl ades s unificm principiile de analiz pentru activitile lor pornind adic de la faptul, fals dup noi, c ambii se folosesc de limbaj. Dei par att de apropiate, fondul
Tendina creatorului este cu totul alta i, cel puin n poezie lucrurile sunt mai evidente, pentru c poeii, cei dinti, se strduiesc s ias de sub tirania comunicrii, aa cum ea se manifest n mod natural prin limbaj. 21
11

profesional al celor dou ndeletniciri este complet diferit. Jurnalismul se poate nva, dei, la noi, s-a cimentat convingerea c jurnalist poate fi oricine, deducndu-se din acest oricine c nu este nevoie de o pregtire prealabil, elementar, ea putnd fi nlocuit cu deplin succes de un noviciat pe lng un ziarist mai experimentat. E ntru totul fals, dar prejudecata aceasta este n continuare robust. n schimb, pentru a fi scriitor este nevoie mai nti de talent, iar dup aceea de inspiraie. Nu intru n alte detalii mulumindu-m doar cu ideea ca s-a vzut, chiar i foarte puin, c profesiile nu prea sunt comune, ceea ce nu mpiedic amestecul n pres, dar i n literatur, a genurilor ziaristice cu genurile literare. Confuzia struie i tinde se generalizeze profesional n sensul c distinctele teritorii, unul al comunicrii de informaii (mesaje) despre realitate, cellalt al producerii de opere artistice prin capacitatea inveniei i prin expresivitate, ncep s se ntreptrund. Pretutindeni pe glob se face tot mai mult simit tendina presei contemporane de toate tipurile (scris, radio i televiziune) de a converti realitatea ntr-un spectacol, facilitnd n mod voluntar accesul la evenimente prin intermediul tririlor psihice, al afectelor, i nu prin raiune, singura apt s evalueze corect realitatea (adevrul) i s o valideze ca atare. Aa a devenit posibil ca scriitorii s se pun n slujba cuvntului tiprit n pagini de ziar i ca jurnalitii s se lase ademenii de o nou vocaie, cea artistic, i unii i ceilali devenind aventurieri ai celor dou teritorii purtnd acelai nume, El Dorado. Consecinele nu ntrzie s apar. Celebra fraz faptele sunt suverane, comentariile libere se regsete tot mai palid n deontologia jurnalismului actual, pentru c faptele (evenimentele) trebuie s ne mite pn la cutremurare, iar comentariile se ne abat pe toate crrile posibile la impresia c toat lumea se pricepe la jurnalism. Din toate acestea are de suferit, n primul rnd, stilul publicistic, n privina cruia ne aflm, oarecum, n postura spectatorilor dintr-o celebr pies de teatru a lui Luigi Pirandello. The Language and Publicistic Style
(abstract) The author of the article is proposing few dissociation, necessary to a better understanding of the phenomenon. Those are: a) the differences in news media language of Romania before and after 1989; b) poor editorial representation of the publicistic style research ; c) nonlinguistic character of some of the recent study and the diversity of the concept terms proposed in those books. He shows that is necessary a visible distinction between those two profession, which take place in manifestation of the language usage, as a journalist and as a writer. From the language using point of few, the confusion among them is deepening because the news media message has the tendency of a symbolical reconstruction of the reality using recipes and artifacts of a directorial type, right at the journalistic communication border. The author believes that the journalistic language represent a communication phenomenon, which is extremely socially ramified. From there the crises of stylistic homogeneity. At the another end stands the language of the artistic literature (as an art of the word). Before we start talk about communication we have to bring up the term of creation with his component elements, talent and expressivity. From those components the 22

guides of the language-art of the word is extracting the substance, as long as the journalistic language it is looked at as just functional. In the stylistic analyse of news media language, many times we are witnessing the penetration of some terms from the creation sphere (sector). Because of those reasons, the author believes that in message transmission about reality and surrounding phenomenon, in whole theyre social-politic-economic complexity, they are not suppose to use the artistic instruments to capture the public/readers attention. Those are damaging the notions of reality and truth, if those are used as synonyms in the journalistic context. In conclusion, he is admitting that we can talk about a journalistic language, very difficult to be sintesised in the limits of style criteria but having the highest academic rigors level of utilizing the grammatical orthographic and punctuation norms. This type of language is contributing to the unification and maintaining the standards of literary language, continuously alimentation with neologisms and at the balance between the tradition and innovation.

23

24

Mass-media PUBLICITATEA N SPAIUL PUBLIC ROMNESC Conf. univ. dr. Sultana CRAIA O dat cu modernizarea societii n secolul al XIX-lea i cu configurarea spaiului public, mergnd pe acelai drum cu dezvoltarea presei, ncepe s nfloreasc i publicitatea. Aceast form de comunicare este de la nceput acceptat de public i de autoriti n folosul comercianilor i altor ntreprinztori, crora, de altfel, li s-a i datorat formarea unei clase de mijloc interesate (ca productor i consumator) de comer, servicii, confortul i luxul oferit de aceste activiti. n 1832, n Regulamentul asupra comerului, oficialitatea recunoate ,,trebuincioasa publicitate i reglementeaz demersurile necesare acesteia. Peste cinci ani, apare la Bucureti, n fiecare miercuri i smbt, Contor de avis i comer, foaie oficial de informri, editat de Zaharia Carcalechi. Programul publicaiei anun c aceasta ,,va comunica publicului vestiri i ,,orice nsemnat ntmplare. Obligat la reveren fa de regim, Carcalechi, ca tipograf oficial ce se afla, vorbete despre ,,timpurile renaterii pe care le triesc romnii sub ,,milostiva slobozenie a naltei stpniri i care i altur lumii bune dat fiind ,,ntr-alte staturi civilizate toate marile interese comune i particulare, de orice calitate fie, se ncunotineaz tuturor prin foile publice (apud Marian Petcu, Istoria presei romne, Antologie, ... 2002, p.44). Termenul ,,publicitate se folosea deci n deceniul trei al secolului al XIX-lea, dar n 1844 Cezar Bolliac simea nevoia s-l explice, consacrndu-i un articol de ziar: ,,Despre publicitate (reprodus n aceeai antologie). El se referea la legitimitatea publicitii politice, aceasta fiind ,,priincioas unei societii i legat de ,,libertatea vorbirii. De fapt la Bolliac cuvntul publicitate are mai curnd sensul actual de transparen, ntruct aceast form de comunicare permitea un control social: ,,publicitatea poate ntmpina trdarea i nedreptile (p.26). Bolliac anticipa ideea liberului acces la informaia public i administrativ, considernd c ,,sufletul unui guvern reprezentativ este publicitatea. Era o contientizare a rolului comunicrii publice i a necesitii existenei unui spaiu public implicnd libertatea de expresie. Particularii ns, interesai de mica publicitate n scopuri foarte concrete, ncepuser s rspndeasc sau s lipeasc pe ziduri anunuri privind vnzri sau alte nevoi nainte de apariia presei, pe foi volante, de pe la sfritul secolului al XVIIIlea, i chiar mai devreme. Evident c publicaiile periodice, n pofida tirajelor reduse, puneau la ndemna comercianilor i a publicului un mijloc mai eficient de informare. Inserau anunuri i primele periodice, Albina lui Asachi i Curierul lui Eliade, i apoi cel dinti cotidian, Romnia. Gazet politic, industrial, comercial i literal (sic) aprut la Bucureti n 1837 (Mihai Petcu, p. 22). Exista o publicitate cultural, prin semnalarea apariiei unor cri (,,semnale editoriale cum le spunem azi), n Albina, Gazeta de Transilvania i de publicitate comercial i mica publicitate la ndemna oricrui comanditar, fie el i ,,Coana Manda din mahalaua Lucaci, aceea care anuna n Curierul romnesc din 1830 c nchiriaz ,,dou odi (...) numai la becher
25

(Marian Petcu, p. 24). Evident, primele forme de publicitate se reduceau la mesaje scrise, eventual cu artificii grafice. Apariia ilustraiilor s-a produs nc de pe vremea periodicelor imprimate cu caractere chirilice, cum era Icoana lumii, ,,foaie pentru ndeletnicirea moldo-romnilor, la 1840. Aceasta a avut scurte apariii, n dou rnduri (1840-1841; 1845-1846) i includea i 4-5 imagini. Romnii au mai avut de ateptat pn la apariia clieelor zincografice, datorit crora s-au putut imprima i fotografii, pe la 1886, dar utilizarea graficii a atras deja interesul comanditarilor de publicitate. n cazul anunurilor matrimoniale amatorii de ,,maritagiu au nceput s solicite i fotografii trimise la redacia ziarului care le publica ,,anunciurile. Gustul pentru consumul de produse noi i strine, emanciparea femeilor i tinerilor, creterea cererii i a ofertei, afluxul de mrfuri i de servicii de la jumtatea secolului al XIX-lea pn la finele acestuia au stimulat n mod firesc publicitatea, astfel nct au aprut i publicaii specializate. n 1853 a fost fondat Anuntorul romn, care a preluat i abonaii defunctului Cantor de avis (Marian Petcu, p.47). Anuntorul se putea citi i n cafenele, iar paginile sale erau pline de informaii utile publicului vremii i ulterior, dat cercettorilor epocii, din punctul de vedere al vieii economice, mentalitilor, limbii romne, comunicrii. Modelul a fost urmat i de alte periodice de profil, difuzate gratuit, trind din reclame (26 de titluri ntre 1837 i 1900, Marian Petcu, p.47). Nevoia de publicitate era ns suficient de mare pentru ca i ziarele, revistele i almanahurile de tot felul s primeasc anunurile diferiilor productori sau comerciani de produse de toat mna. i Adevrul (...) i Universul (...) i alte periodice, fie ele romneti, francofone ori aromne difuzau publicitate, consacrnd reclamelor pagini ntregi. Publicitatea s-a dezvoltat considerabil i n perioada dintre cele dou rzboaie mondiale, cnd grafica publicitar s-a modernizat, iar sloganurile au devenit mai percutante. Un studiu asupra reclamelor pune n eviden diversitatea formulelor, mijloacele de persuasiune, ,,ndrznelile noii perioade din viaa societii romneti. Pentru Loteria Naional sau pentru fierul de clcat electric, pentru aragaz ori aparate de radio, pentru depozite de vinuri i librrii, reclamele someaz, trag de mnec, insist, provoac. Ele descriu avantaje (de pre, de calitate, de unicitate, de celebritate a mrcii) sugereaz miracole, recomand, consiliaz, suscit ntrebri. Presa general i specializat abund n reclame, iar radioul, aflat la nceputurile sale, difuzeaz i el cntecele i scheciuri publicitare n registru comic, liric, sltre, cu versuri i ndemnuri. Publicitatea se comercializeaz direct sau prin agenii, iar acestea sunt dezvoltate de ntreprinztorii evrei, foarte adaptabili i receptivi la noutate. Prima agenie, fondat la Bucureti, de David Adonia, n 1880, este urmat de altele n intervalul 1880 - 1886. Sunt afaceri profitabile, organizate de Emil Melber, Carol Schulder, Isidor A. Stern, i dup 1900 ageniile sunt fondate de un Leon Ascher (1912), Alfred Schein (1913), Rudolf Mosse (1924). ntreprinztorii romni nu sau artat atrai de domeniu. n 1925 a luat fiin Societatea General de Publicitate, n 1926 Orient Radio, secia publicitate, n 1928 Oficiul Romn de publicitate. Au mai existat i alte structuri avnd ca obiect publicitatea (Reclama Romneasc, 1936, Oficiul de Radio Publicitate, acelai an, Noua Publicitate, 1938 Marian Petcu, p. 157-158).
26

Comunicarea publicitar a avut, fr ndoial, un rol binevenit n lumea romneasc, n genere tentat de un anume conservatorism. Publicitatea a pus n circulaie noi modele de via, a convins familiile s adopte un nou confort n baie, n buctrie sau n dormitor, a incitat la schimbare, a stimulat receptivitatea pentru progres, a convins c moda este o surs de satisfacie, c esteticul se legitimeaz i n zone n care pn atunci domnea delsarea, n spaiile marginale ale casei, buctria de exemplu. Reclama nu a contribuit doar la dinamizarea circulaiei banilor i bunurilor, dar a i participat la occidentalizarea Romniei moderne. Considerat ,,sufletul comerului, a jucat i un rol educaional incontestabil, reducnd diferenele sociale n materie de gusturi i mentaliti. Domeniul este i foarte pitoresc. Texte scrise, desene stngace, sloganuri amuzante, compoziii grafice simbolice, toate ilustreaz stilurile fiecrei perioade. Regsim n publicitate stilul senzaionalist al romanelor de duzin gustate de marele public, adresrile ceremonioase, galanteriile destinate ,,onor public, dar i tabloul meseriilor, inventarul produselor importate din toat Europa, date despre obiceiurile alimentare, evoluia limbii. Pe o singur pagin din, Anunciatorul romn din 1886 (,,ziar pentru reclame Industriale, Agricole i Arte) editat n Strada Colei i difuzat gratuit, gsim reclame pentru Societatea General de Asigurare Naional, pentru ,,Croitoria Moder,, (sic!) S. Mores din strada Gabroveni, unde se confecioneaz ,,orice Toilet de Dame precum ,,Rochii (sic!) mantile, pentru Magazinul de vinuri ,,La Ra din strada elari, pentru ,,Moda la Helveiana din Calea Victoriei, sau un ,,Mare Depou (sic!) de Lemne din Calea Rahovei. Unele reclame, ale cofetarilor, publicate n anuare i almanahuri, arat cu ce risip de bunti i cu ce rafinamente se putea rsfa cineva n capitala Romniei, ce variat era oferta de buturi autohtone i de import, cum i ngrijeau oamenii dinii cu prafuri miraculoase. Unele reclame din perioada interbelic amintesc de filmele sau romanele horor: ,,Spaima nopii. Cu viclenie criminal, greoasa ploni st retras n vizuina sa de cum se face zi i se furieaz n tcerea nopii asupra przii care doarme. Distrugei acest brigand nainte de a cdea victim mucturii sale veninoase. Desenul arat o tnr care doarme i de care plonia se apropie n dou picioare, innd un cuit i ... o furculi. Soluia? FLIT. Umorul reclamei este, evident, involuntar. Epoca interbelic valorific grafica publicitar i exploateaz anatomia feminin. Tinere suple, n furouri sau numai cu ciorapi sugereaz un erotism naiv, cumva chiar ingenuu n comparaie cu imaginile de azi. Femeia apare i n ipostaza de gospodin, dar mult mai frecvent, n aceea de sportiv, elegant, vamp chiar. Imaginarul publicitar reflect n aceeai msur ca literatura, emanciparea, orientarea femeilor ctre viaa activ, eliberarea de prejudecile mai vechi ,,victoriene. Femeia va fi prezent n imaginarul publicitar i sub regimul comunist, dar ntr-o ipostaz mult mai ,,cuminte, aceea de gospodin modern care folosete aspiratorul i maina de splat. Dispare servitoarea, care n La Belle poque figura n desenele publicitare alturi de stpna ei. n noua societate mesajul publicitar i pierde farmecul i pitorescul. Textele i imaginile sunt mai curnd anoste, iar publicitatea nsi i continu existena cumva formal, pentru c nu mai este indispensabil ntr-o lume fr concuren i cu o ofert redus de produse i servicii, la care publicul recurge oricum, fr a
27

trebui s fie convins. Puin folosit la radio i de loc la televiziune, comunicarea publicitar este difuzat, n mass-media, numai sub form grafic i scris, rareori color, imprimat de obicei alb-negru, ca i ziarele. Numai n unele reviste cum era Femeia, dar foarte pauper reprezentat, reclama este tiprit color. n cursul anului 1990, dup schimbarea de regim, apare publicitatea la televiziune. Clipul pentru bomboane sau nclminte sport intr imediat n referenialul colectiv, genernd aluzii glumee. Primele reclame, venind pe un teren pustiu, au avut, evident, impact. Fiind puine, la nceput erau reinute de toat lumea. Multiplicarea ulterioar a introdus i banalizarea. Revoluia care s-a produs n anii 1992-1995 n industria tipografic prin introducerea noilor tehnologii, prin generalizarea tiparului color, prin utilizarea computerului .a.m.d. a avut ca efect i creterea atractivitii reclamei tiprite. Suprimarea cenzurii a ngduit libertatea absolut a reprezentrilor. S-a mers foarte departe. Un afi lipit pe zidurile capitalei reprezenta o femeie nud masturbndu-se ca reclam pentru un spectacol ,,popular, ,,8 Martie n extaz. A fost, probabil, limita de jos, pentru c s-a nscut o reacie. Pe aceste afie au aprut protestele trectorilor: ,,fr pornografie!. Excesul nu s-a repetat n afie, dar publicitatea pentru liniile telefonice erotice, difuzat n ziare, continu s foloseasc imagini obscene. Pe de alt parte, clipurile publicitare pentru televiziuni recurg la aluzii sexuale, erotiznd mesajele uneori forat, ca rspuns la ceea ce se crede a fi cererea publicului. Apare un cerc vicios, ntruct gustul publicului este n mod cert modelat de audio-vizual. n afara diversificrii expresiei i mijloacelor publicitii, epoca post-decembrist are i alte caracteristici: dezvoltarea unei familiariti abuzive. Dac reclamele antebelice se adresau onoratului public folosind adresarea politicoas: ,,dumneavoastr, fie i cnd somau privitorul / cititorul s se conformeze ndemnului, mesajele din ultimul deceniu al secolului al XX-lea se adreseaz imperativ i ireverenios: tu, pentru tine, ie, adoptnd modelele de comunicare folosite de adolesceni ntre ei i uneori i n relaiile inter-generaii. Publicul de elit resimte ca pe o agresiune aceast schimbare, dar celelalte categorii o accept n mod neproblematic, fr a avea sentimentul atingerii aduse demnitii personale. A contribuit la acest fenomen, ntr-o anumit msur, i ,,generalizarea folosirii limbii engleze, unde you nseamn i tu, i dumneavoastr. S-a estompat, astfel, pentru generaiile tinere, chiar educate, diferena ntre formulele de adresare. Comunicarea publicitar introduce ns modificri i n sistemul tradiional de valori. Cea mai agresiv n acest sens este reclama audio-vizual, clipul de televiziune. Acesta legitimeaz ,,mecheria (,,Fii mecher), trstur dintre cele mai puin acceptabile ale mentalitii romneti contemporane. Unele clipuri legitimeaz furtul (o reclam pentru ciocolata Poiana, o alta pentru tampoane igienice), evadarea i postura de infractor (reclam pentru deodorant), care se sustrage justiiei (reclam pentru deodorant). Produse publicitare romneti audio-vizuale ncurajeaz minciuna n familie, recomandnd modelul brbatului care abuzeaz de butur, minindu-i soia n diverse variante (reclame pentru bere). O reclam pentru un banal detergent conine sugestii privind disponibilitatea pentru adulter, altele legitimeaz egoismul. Iat deci, ,,validarea n spaiul public a unor mesaje imorale, pentru care opinia public se arat permisiv. Efectul asupra copiilor i adolescenilor nu ngrijoreaz, astfel nct nici reprezentanii corpului didactic romnesc, nici aceia ai Bisericii, nici aceia ai societii civile, ai organizaiilor care ar avea un cuvnt de
28

spus nu s-au manifestat coerent, explicit sau consecvent n legtur cu urmrile perverse, pe termen scurt i lung, ale libertii totale i iresponsabile a publicitii. Norme deontologice privitoare la fenomenul observat n cele de mai sus nu par a fi fost considerate necesare. Din aceast perspectiv publicitatea, ale crei avantaje pentru spaiul public i cel privat au fost deja enumerate, implic i rezerve de ordin moral, altele dect cele care privesc manipularea. Este evident c stimulnd acceptarea nclcrii unor norme i a deteriorrii unor valori productorii de publicitate nu-i propun n mod deliberat s contribuie la degradarea spiritului public i a bunului sim. Ei sunt nu att imorali, ct amorali i exploateaz elementele mai sus menionate numai pentru c ele pot spori interesul i excitarea publicului pentru noutatea atitudinii, pentru non-conformismul mesajului. Rmne de vzut pn unde se va merge i ce reacii se vor nate n opinia public. La publicit dans lespace publique roumain
(rsum) Le discours publicitaire dans les mdias roumains sest dvelopp depuis la deuxime moiti du XIXeme sicle. Ltude concernant ce phnomne met en vidence le caractre spcifique de chaque priode (Belle poque, LEntre Deux Guerres, la priode communiste, lpoque qui suivit la Rvolution anticommuniste). Lauteur souligne le pitoresque du message publicitaire et son intert documentaire rtrospectif, du point de vue des mentalits, du point de vue des ralits historiques, conomiques et culturelles. BIBLIOGRAFIE Angela Goddart, Limbajul publicitii, Traducere de Bianca Pop i Albert Barhely, Editura Polirom, Iai, 2001. Mihaela Nicola, Dan Petre, Publicitate, Editura SNSPA Facultatea de Comunicare i Relaii Publice, Bucureti, 2001. Marian Petcu, O istorie ilustrat a publicitii romneti, Editura Tritonic, Bucureti, 2002. Marian Petcu, Istoria presei romne. Antologie, Editura Tritonic, Bucureti, 2002.

29

30

IMPACTUL MASS-MEDIA ROMNETI ASUPRA TINERILOR Ana Maria POPA


Absolvent a Facultii de Filosofie i Jurnalism a Universitii Spiru Haret

Perioada imediat urmtoare anului 1989 a nsemnat pentru jurnalismul romnesc debutul unei tranziii, al unei reforme energice, mass-media n totalitatea ei a suferit transformri spectaculoase. Dobndirea libertii cuvntului, a dreptului la exprimarea propriilor opinii, chiar dac acestea sunt n contradicie cu prerea majoritii, au avut ca efect nmulirea vocilor mass-media romneti independente. Astfel, n ultimii ani oferta mass-media s-a mrit considerabil, rezultatul fiind numrul mare de posturi de radio i televiziune, numrul impresionant de ziare i reviste, al cror singur scop este atragerea publicului, n special a celui tnr. Dac, nainte de 1989, televiziunea romn nsuma doar dou posturi naionale i un numr redus de ziare i reviste al cror singur scop era propagarea ideologiei comuniste, n prezent, alturi de televiziunea naional cu cele dou posturi TVR1 i TVR2 exist o serie ntreag de posturi particulare: ProTV, Acas, ProCinema, Antena 1, Tele7ABC, PrimaTV, Reaitatea TV, Naional, OTV, Atomic, Etno TV, B1. Alturi de acestea, pe lista ofertei companiilor de cablu se afl i o serie ntreag de posturi strine. Se poate astfel observa c accesul la informaie a devenit aproape nelimitat. n ceea ce privete posturile de radio se pot enumera: KissFM, ProFM, Radio Total, Delta RFI, Radio 21, Europe FM, Radio Actualiti. Dac, n ceea ce privete posturile de televiziune i cele de radio, lucrurile nu par att de complicate, n ceea ce privete presa scris, nu de poate vorbi de o eviden sigur a acestora. n ultimii ani numrul de ziare i de reviste a crescut considerabil, ajungndu-se la sute de exemplare. Este foarte dificil s se fac o apreciere a tuturor titlurilor aprute dup 1989. Cu unele aproximaii, se poate spune c n 1989 existau 36 de cotidiane i 459 publicaii cu alte periodiciti. n 1990 existau 65 de cotidiane i 1379 alte publicaii, n 1993, 100 de cotidiane i 987 alte publicaii, iar n 1995, 73 de cotidiane i 1059 de alte publicaii 1 . Pentru a se nelege mai bine impactul pe care mijloacele de comunicare n mas l au asupra publicului tnr, am efectuat o anchet pe un eantion de 61 de indivizi, 33 de sex feminin i 28 de sex masculin, cu vrstele cuprinse ntre 17 i 28 de ani. ntrebrile la care au rspuns subiecii intervievai au fost urmtoarele: Ce post de televiziune urmrii cel mai des? Cte ore pe zi v uitai la televizor? Ce emisiune difuzat de televiziune v place cel mai mult? Cte ore pe zi ascultai radio? Ce post de radio ascultai cel mai des? Ce emisiune radiofonic ascultai?
Conform Mihai Cernat, Conceperea i elaborarea ziarului, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2002, Bucureti, p. 68-69. 31
1

Ce publicaii citii? Cte cri citii pe lun? Ce surse de informare folosii? 1. Ce post de televiziune urmrii cel mai des?

32

2. Ce emisiune TV v place cel mai mult?

3. Ce post de radio ascultai cel mai des?

4. Ce emisiune radiofonic ascultai?

33

5. Ce ziare citii?

6. Ce reviste citii?

34

7. Ce surse de informare folosii?

* Not Cifrele din partea inferioar a fiecrui grafic reprezint numrul de persoane care au optat pentru respectiva opiune.

Din datele prezentate grafic mai sus, putem spune c tineretul din zilele noastre manifest o mare atracie pentru oferta mass-media. ProTv i Antena 1 sunt cele mai preferate posturi romneti de televiziune, urmate ndeaproape de Realitatea TV i postul documentar Discovery. Acest lucru indic setea de informaie a publicului tnr. Acetia sunt interesai de cele mai diverse informaii, de la tirile de interes public i pn la documentarele cele mai complexe. ntrebai ce tip de emisiune oferit de posturile de televiziune urmresc, un mare numr din subiecii intervievai au recunoscut c urmresc cu plcere emisiunile de divertisment, de la cele de parodiere a situaiei politice actuale, pn la emisiunile concurs. n medie, aproximativ 4 ore pe zi sunt consacrate televizorului. n ceea ce privete radioul, posturile cu cel mai mare succes n rndul tinerilor sunt Radio 21 i KissFM. Cele mai urmrite sunt emisiunile muzicale. Radioului i sunt alocate n medie 6 sau 7 ore pe zi, datorit accesibilitii mai mari (putnd fi urmrit i-n locurile publice, cum ar fi mijloace de transport, n slile de ateptare, la restaurante, baruri, terase, n main etc.). n ceea ce privete presa scris, situaia este puin diferit. Libertatea deine locul nti n topul celor mai citite ziare, din cauza tirilor picante din viaa personalitilor, att romneti, ct i strine. Evenimentul zilei i-a asigurat locul al doilea. Din categoria publicaiilor cu alt periodicitate, subiecii de sex feminin au ales revistele: Bravo, Unica, VIP, Cosmopolitan, Elle, iar cei de sex masculin au ales: FHM (For Him Magazine) revist pentru care au optat i unii din subiecii de sex feminin, Extreme PC, Tv Mania, Paris Match. Articolele cele mai urmrite sunt cele legate de personalitile n vog, cele referitoare la mod i cele referitoare la ultimele apariii din tehnic (exemplu revista Extreme PC). Din ceea ce se poate observa n tabelele de mai sus, se poate spune c subiecii de sex feminin acord un mai mare interes revistelor dect cei de sex masculin. Nevoia informaional a crescut direct proporional cu dezvoltarea mijloacelor de comunicare. Dup cum observ cercettorii olandezi J.J. Van Cuilenburg, O. Scholten, G. W. Noomen viaa social se informatizeaz ntr-un ritm extrem de ridicat.
35

Informatizarea i face simit prezena n toate domeniile sociale i se implic n procesul de cunoatere. O vreme n urm, obiectul de studio al tiinei comunicrii se limita la carte, ziare, radio sau televiziune; dezvoltarea tehnologic a introdus n cmpul cercetrii ale modaliti de comunicare: transmisiunile prin satelit, bncile de date, ISDN, mpreun cu alte suporturi informaionale, printre care: banda sau discul ideo, discheta, CD-ul, CD-ROM-ul. Astfel s-a observat o lrgire considerabil a publicului, o nmulire a consumatorilor de informaie. Domeniul comunicrii nu mai cuprinde numai cititorii de ziare, asculttorii sau telespectatorii, ci i consumatorii altor categorii de informaii, dintre acestea fcnd parte informaia practic sau cea profesional, informaia organizat sau bncile de date, informaiile pentru marele public sau cele pentru un public mai restrns de specialiti, de profesioniti. Iar cei mai mari consumatori de informaie sunt tinerii. Cei chestionai au enumerat ca surse de informare, internetul, publicaiile (reviste, ziare) att romneti, ct i strine bibliotecile, implicit, crile, radioul i televiziunea, familia i prietenii. La toate acestea au mai fost adugate i ageniile de pres, pentru acestea din urm, optnd numai subiecii implicai n universal mass-media, angajai ai diverselor publicaii sau posturi de radio sau televiziune. Internetul reprezint sursa cea mai rapid de cutare a informaiilor, ns nu i cea mai accesibil, muli dintre tineri neavnd un calculator personal sau neavnd bani pentru plata unui abonament. Cu toate aceste inconveniente, acest serviciu de informare este cel mai folosit. ntruct se caut mai ales informaia de utilitate imediat i divertismentul, preferndu-se informarea electronic i cea audio-vizual, nu se poate spune c tinerii mai sunt preocupai de cultur. Majoritatea celor intervievai recunosc c nu mai citesc cri de plcere, ci doar pe cele impuse de programa colar. Cei care citesc prefer crile de aventur, de dragoste sau tiinifico-fantastice. Fetele par mai interesate de lectur dect bieii. Media de lectur este de 3-4 cri pe lun, n cazul fetelor i 1-2 cri (n cel mai bun caz), n cazul bieilor. Din cte se poate observa n societatea actual, se pare c lectura pierde teren serios n faa mijloacelor de informare moderne, respectiv radioul, televizorul, calculatorul (internetul). Les mdias et la jeunesse
(rsum) Lauteur prsente une tude sur les tendances de la jeunesse dans le choix de loffre des medias roumains et sur cet offre de produits audio-visuels et de la presse crite destines au jeune public.

36

EXIGENE ALE COMUNICRII DE MAS N PUBLICISTICA DE ACTUALITATE CULTURAL (II)


Lector univ. Marin STOIAN

n trecuta mea intervenie pe marginea exigenelor comunicrii de mas n publicistica de actualitate cultural, punnd n discuie clivajul dintre fapt i valoare n teritoriile culturii mass-media, lsam s se neleag c nu orice proiect de micorare a distanei dintre faptul cultural propus de mijloacele comunicrii de mas i valoarea cultural a acestuia ar fi sortit eecului. Numai c, dac ar fi s numesc aici fie i un singur proiect reuit, m-a gsi n impas. ntmplri fericite, de situare a unor fapte culturale de mas la altitudini valorice remarcabile, vor fi fost, i este la ndemna oricui s dea exemple. Proiecte coerente, de ameliorare a culturii mass-media la nivelul definiiei, sunt ns greu de gsit. Asta i pentru c, n condiiile unei lumi bipolare (rzboi rece, cortin de fier), cultura mass-media a fost privit fie ca un ru al secolului, dincolo de cortin, fie ca marele arhitect n edificarea omului nou, dincoace. Cultulorogii occidentali vituperau la adresa masificrii, esticii supralicitau virtuiile egalitarismului. Primii respingeau masa n numele elitelor, ceilali marginalizau elitele n numele masei. i pe unii, i pe ceilali, viziunea reducionist i mpiedica s pun n oper-teoretic, mcar proiecte de ameliorare adecvate esenei cmpului cultural n discuie. Primii i cheltuiau energiile n negarea global a culturii mass-media, ceilali se epuizau n vaste construcii utopice, gen Cntarea Romniei. O dat cu decesul Fratelui cel Mare ideologic, prin chiar prima bre din Zidul Berlinului, n teritoriile pn atunci interzise a nvlit Big Brother-ul mediatic, purtnd cu sine rating-ul drept singura raiune din perspectiva creia ar trebui valorizat cultura mass-media. Asta vrei, asta v dm, par a spune dirijuitorii canalelor comunicrii de mas, lsnd s se neleag c n relaia public mass-media, primul ar fi factorul activ, cel de pe urm fiind condamnat la o atitudine reactiv. i ce vrea publicul? Cnd cosmonauii de pe Gemini VIII au avut dificulti tehnice care le puneau viaa n pericol scrie Jean-Guy Moreau n Domnia televiziunii trei mari reele TV americane au ntrerupt programele obinuite, pentru a urmrii n direct drama din spaiu. Rezultatul? Au fost asaltate de proteste. Publicului puin i pas de exploratorii cosmosului. El vroia s afle ce se mai ntmpl cu eroii foiletoanelor TV. Ficiunea i interesa mai mult dect viaa. Or, dac mergem pe mna apostolilor rating-ului, este de presupus c televiziunea i-a lsat n plata Domnului pe cosmonauii aflai la ananghie, trecnd de grab la Superman, Omul invizibil sau Clreul fr cap. i cum televiziunea mijlocul modern al comunicrii de mas cu cel mai puternic impact este exemplar n privina relaiei public mass-media, s-ar prea c n cmpul culturii mass-media, masa dicteaz. Este ns, greu de crezut c dirijuitorii canalelor comunicrii de mas nu tiu c, dac ar fi plebiscitate, ntre o Fug de Bach i o manea de Adrian Copilu Minune va ctiga cea de pe urm. i poate c n-ar fi mare bai, dac n-am fi din ce n ce mai
37

ndreptii s credem c modul nostru de a tri, de a vorbi, de a ne hrni, de a ne mbrca, de a ne distra, trece prin televiziune, component tiranic a loisir-ului. Iar dac Jean Cazeneuve avea dreptate cnd afirma c n loisir i triete individul contemporan viaa cea mai bogat i cea mai formativ, nseamn c, la sursa televiziunii, ne manelizm rapid i pentru unii dintre noi, fr ntoarcere. De unde se vede c mijloacele comunicrii de mas televiziunea, ndeosebi au o uria responsabilitate fa de publicul lor. Pe care ns, din pcate, mai niciodat nu i-o asum. Sigur c nici n-ar fi uor s promovezi pe micile ecrane arta autentic, n pofida surogatului pseudoartistic. Este un lucru ndeobte acceptat c receptarea artei contemporan, ndeosebi este un demers nu lipsit de oarecri dificulti. Permanenta tendin de mrire a distanei dintre semnificant i semnificat, dintre simbolizant i simbolizat, mrete cmpul de semnificaie, fapt care duce la greuti inerente n descifrarea operei de art. Insatisfacia real pe care o simte publicul n faa unei arte care i se pare c nainteaz prea repede afirm Abraham Moles l face s se team ca nu cumva s se nece n arbitrar i l determin s solicite regulile de acces la opera de art. Aadar, publicul reclam regulile de acces, nu eludarea oricror dificulti din drumul su spre art. Facilizrile ce in de periferia artei nu trebuie promovate n dauna artei autentice, numai pentru c aceasta din urm ar fi dificil. Cultura n-a fost niciodat un lucru facil i culturalizarea presupune nu eludarea dificultilor, ci supunerea i depirea lor prin nelegere i aciune. Frumos spus, dar ce facem cu mria sa rating-ul? ntruct, chiar dac am lua n considerare un canal de televiziune care i-ar asuma uriaa sa responsabilitate fa de public, trebuie s convenim c, nainte de a culturaliza, canalul cu pricina trebuie s existe. Or, existena sa este inextricabil condiionat de audien. Fr rating, orice bun intenie moare din fa. Dar cu rating? Aici e nodul gordian al problemei. C, de regul i dup ce i-au asigurat un rating care s le permit o existen sigur, uneori luxuriant chiar, televiziunile i amn sine die asumarea responsabilitii, rmnnd la oferta cea mai valabil. Chestionai asupra raiunilor ofertei, diriguitorii televiziunilor invoc economia de pia. Ei par s triasc, ns, ntr-o alt economie de pia dect editorul acela care-mi spunea, cu ceva timp n urm, c el public un roman al Sandrei Brawn pentru a face rost de banii cu care s editeze dou plachete de versuri ale unor tineri poei extrem de talentai, dar care, poate tocmai de aceea, nu prea fac succes de cas. Iar editura cu pricina nu este deloc o editur srac. Dimpotriv. Atta dosar c, dac ar fi renunat la cei doi poei, ar fi fost probabil mai bogat. Aproape la fel de bogat ca o televiziune. A reinvesti, ns, o parte din profitul obinut prin concesii fcute masei, n promovarea unor valori culturale autentice, ine de componenta moral a managementului cultural. Numai c morala pare fi destul de puin constrngtoare n rndul managerilor de televiziune. Ei mizeaz aproape exclusiv pe aritmetic. Singurul lor scop este s adune ct mai multe puncte de rating. Este ciudat ns cum, tot ocupndu-se ei cu socotelile, nu vor fi observat c exist i o aritmetic onorabil. Se poate face rating i pe valoare. Cu o singur condiie, ns: Ca publicul s nu mai fie considerat o mas amorf, omogen, animat de aceleai interese cultural-artistice, cum se ntmpl de obicei. ntruct, dac n locul publicului unic, doar teoretic interesat, de exemplu i de poezie i de muzic i de plastic etc., ar fi luate n considerare publicurile, unu interesat de poezie, altul de muzic, altul de plastic etc., televiziunile nu s-ar mai simi obligate s rspund intereselor cultural-artistice inerent sczute ale primului, ci unor interese
38

bine definite, destul de ridicate i care reclam valoarea, ale celor de pe urm. Iar prin nsumare, rating-urile asigurate de publicurile cu ateptri culturale care reclam o calitate mult peste medie ar putea egala rating-ul scontat de o ofert care, viznd audiena ntregului public, este obligat la mari concesii. Lucrurile par destul de simple i poate c le vor fi observat i managerii televiziunilor. Numai c, pentru a fi puse n practic, este nevoie de solide corpuri de profesioniti, ei nii oameni de cultur, care s poat produce evantaiul de oferte adecvate publicurilor apte s intre n rezonan cu valoarea. Dar de ce atta btaie de cap, cnd se poate tri bine mersi dintr-o ofert fr nici un fel de pretenii culturale, dac este bine agrementat cu violen, cu sex, cu vulgaritate Nocivitatea n plan cultural a televiziunii, pe care teoreticienii comunicrii de mas bat destul moned, n-ar trebui, aadar, cutat exclusiv la nivelul relaiei public mass-media ci, mai degrab, la acela al managerilor televiziunii cu pricina. i poate c, data viitoare, o vor i face. Les exigences de la communication en masse dans le journalisme dactualit culturelle (II)
(rsum) Lorigine de la sparation permanente entre le rating spcifique la communication en masse (particulirement de la tlvision) et la valeur culturelle se trouve dans la mconnaissance (dlibr?) du fait quil est possible aussi de raliser du rating en utilisant la valeur. Avec une seule condition: que le public ne soit plus regard comme une masse amorphe, unitaire, mene par les mmes intrts culturels et artistiques, comme il se passe dhabitude. Car, si la place dun seul public qui sintresse, thoriquement, par exemple, aussi de la posie, de la musique, de lart plastique etc. on considre plusieurs publics avec des intrts diffrents, un pour la posie, un autre pour la musique, un autre pour lart plstique etc., les tlvisions se seront plus obliges de satifaire les ncessits culturelles et artistiques invitablement faibles du public mais, au contraire, les besoins clairs, assez levs qui demande de la valeur, des publics.

39

40

PRELIMINARII LA UN MANAGEMENT AL PRESEI SCRISE Lector univ. Mihai CERNAT

Sub impactul revoluiei tiinifice moderne i al economiei de pia, instituia de pres, mai direct spus, presa, a cunoscut mutaii i transformri sensibile. Pentru a ine piept concurenei i provocrilor venite din partea presei audio-vizuale (cu precdere din partea televiziunii), presa scris s-a ndreptat spre abordarea i folosirea unor procedee strategice i tehnici specifice televiziunii. De aici tendina spre vizualizare, spre convertirea limbajului grafic n procedee, pn la urm, comparabile cu virtuile imaginilor televizate. Realitatea a dovedit c mass-media triete, cel puin n ultimii ani, sub presiunea, pe de o parte, a spectaculoaselor transformri tehnologice i, pe de alt parte, sub influena evoluiilor i modificrilor economice ale cror efecte au avut i chiar au consecine, uneori, devastatoare. ndeosebi transformrile economice se caracterizeaz prin mondializarea economiei, prin dominaia sferei financiare asupra economiei reale, care se sprijin mai ales pe autostrzile informaiei i pe schimbrile survenite n cmpul comunicaiei or, din cauza evoluiei economice i tehnologice, sfera comunicrii are tendina s absoarb informaia i cultura, dnd natere unei singure i aceleiai sfere globale i universale: world culture, de inspiraie american, un fel de comunicultur de mas planetar, pentru c informaia, ca i cultura, nu rezist unei asemenea vulgarizri (Ignacio Ramonet, Tirania comunicrii, pag.66). De asemenea, mijloacele actuale de comunicare de mas au transformat, sub influena acelorai factori, ndeosebi a dictatului economiei de pia, informaia (generic numit aa, n esen, termenul referindu-se la tot ce nseamn text publicistic), ntr-o marf care, din raiuni financiare, trebuie vndut marelui public. Problema este s existe i cumprtori. De aceea, necesitatea cunoaterii segmentului de cititori cruia intenioneaz s se adreseze o publicaie sau alta este fundamental. Cunoaterea diferenelor individuale i sociale ale publicului cititor vizat echivaleaz chiar cu asigurarea premiselor absolut necesare existenei publicaiei respective. Relaia dintre pres i cititori a dovedit c publicul selecteaz mesajul transmis de mass-media. Segmentul de cititori, dei rmne omogen sau, mai bine spus, are tendina de a rmne omogen, componenii si se arat a fi activi i selectivi atunci cnd i formuleaz cererile. Publicul ia, astfel, forma audienei cu o anumit competen mediatic, o audien care ateapt, care caut, o audien care selecteaz pentru c are interese, are preocupri, n plus are i de unde alege. Audiena se dezvolt o dat cu apariia i diversificarea pieei comunicaionale (Paul Dobrescu, Alina Brgoanu, Mass-media i societatea, ed. a II-a, pag. 98). Se poate observa c oferta deosebit de bogat pe care o face mass-media i, n ceea ce ne privete, presa scris, a determinat ca alegerea, selectarea, cu alte cuvinte, ca iniiativa s aparin consumatorului (cititorului). El opteaz pentru o anumit publicaie, care din punctul su de vedere i ofer satisfacie, att ca volum informaional, ct i ca surs credibil pentru interpretarea evenimentelor, pentru formarea opiniilor sau consolidarea propriilor preri, pentru furnizarea argumentelor n
41

eventualitatea participrii la discuii cu semenii si, conferindu-i un sentiment de siguran ntr-o lume plin de incertitudini. Devenite o prezen permanent n viaa cititorilor, publicaiile suport, la rndul lor, influene din partea publicului; att coninutul informaional ct i forma de prezentare sunt determinate n mod semnificativ de preferinele acestuia. Publicaiile sensibile la asemenea semnale, n spatele crora tiu bine c se profileaz umbra unor posibile sanciuni financiare, sunt nevoite s accepte, nu de puine ori i s treac la concesii publicistice i chiar structurate. Concesii care, n pofida declaraiilor de independena jurnalistic, sunt amplificate atunci cnd n joc intr gustul i opiunile patronatelor sau ale susintorilor financiari. Aa se explic, printre altele, tendina unor publicaii pentru faptul, evenimentul senzaional, spectaculos, transformat adesea ntr-un mijloc prin care se asigur sporirea audienei i, implicit, a vnzrilor. S-a observat, c unele publicaii au mers pn acolo, nct au sacrificat, chiar dac numai parial, nsi veridicitatea unor informaii, scontnduse pe ocul emoional declanat, capabil, potrivit opiniei unor manageri de pres, s atrag cititorul, i chiar s-i determine i pe ali semeni ai lui s-i mprteasc alegerea fcut. n acest fel, un numr tot mai mare de persoane sunt captivate de adevrul mediatic oferit, nu ntotdeauna similar cu cel care poart nsemnele realitii autentice. i mediile romneti, care au trit o adevrat revoluie dup 1990, att din punct de vedere tematic, ct i din perspectiva structurrii grafice a publicaiilor, au trecut, n mod hotrt la o reevaluare a strategiilor publicistice, ncercnd s reziste economic, pe o pia a publicaiilor tot mai diversificat i mai atractiv, urmrind, n acelai timp, s se sincronizeze cu modalitile moderne de tratare a faptelor de pres. De asemenea, n-a fost neglijat nici tendina de perfecionare a instrumentelor de investigare precum i a celor de editare. Adevrul este c, ntotdeauna, presa a navigat, cu diverse riscuri asumate, pe o mare a informaiilor aproape niciodat linitit. i, indiferent ct de agitat s-a dovedit, cei care au inut timona au ncercat s menin la suprafa corabia, chiar dac, uneori, a trecut printre stnci sau a ntlnit piedici nevzute ori abia intuite. Planificare strategic Structural, orice instituie de pres, orice publicaie poart amprenta unui act managerial menit s pun n eviden o anumit strategie publicistic i redacional compatibil cu principiile economiei de pia, dar i cu orizontul de ateptare n care se plaseaz publicul int. Prin planificare strategic se nelege procesul de previziune a activitii organizaiei (n cazul nostru a publicaie, n.n), care permite acesteia s foloseasc, s cuantifice i s menin permanent o legtur ntre resurse i obiective, pe de-o parte, i posibilitile oferite de pia, pe de alt parte (Robert L. Mathis, Panaite C. Nica, Costache Rusu, Managementul resurselor umane, pag 23). Complexitatea procesului de stabilire a strategiei publicistice s-ar putea spune c ncepe cu identificarea i recunoaterea filosofiei i misiunii unei organizaii (adic a unei instituii de pres, n.n). n aceast etap se pun ntrebri: De ce exist organizaia?, Care este contribuia ei?, Care sunt valorile de baz i motivaiile soluiilor managerilor i ale acionarilor? (op. cit., pag.23).
42

Filosofia i misiunea firmei

Implementarea i revizuirea planurilor

Examinarea mediului extern

Planurile de dezvoltare Obiective i strategii

Evaluarea punctelor tari i a celor slabe

Prognoza capacitii organizaionale de valorificare a oportunitilor

Procesul planificrii strategice (Managementul resurselor umane, pag 23) n mod obinuit i, de ce nu, i tradiional, structura organizatoric a unei instituii de pres, de pres scris este condus de un redactor-ef. n desfurarea procesului decizional i, implicit, a mplinirii actului managerial, i se altur efii de departamente, redactorii-efi adjunci, secretarul general de redacie. ncepnd din 1990, o dat cu profundele transformri ale presei scrise, cu diversificarea i amplificarea numrului de publicaii, majoritatea redaciilor au dobndit n fapt, o conducere bicefal, format dintr-un director i redactorul ef, prea bine cunoscut. Teoretic, primului i s-au ncredinat atribuii de reprezentare, de conducere i gestionare a responsabilitilor mai mult sub raport administrativ. Cel de-al doilea, redactorul-ef, a rmas, s-ar putea spune, cu vechile responsabiliti, cu alte cuvinte, cu cele legate i reclamate de conceperea i elaborarea apariiilor la zi (n cazul unui cotidian bunoar), de punerea n practic a strategiei publicistice. Totui, o dat cu trecerea timpului, s-a dovedit c amndoi efii i asuma, de regul, preocupri editoriale la zi, i unul i altul ocupndu-se de politica editorial a instituiei de pres pe care o conduc. ns, indiferent de felul cum este structurat redacia, totui redactorul ef este cel care poart, n cea mai mare parte, responsabilitatea pentru tot ceea ce ziarul reine pentru publicare, pentru modul n care se nfptuiete politica editorial a publicaiei respective, pentru felul n care
43

este interpretat i nfiat zilnic realitatea. La un mare cotidian din metropol, redactorul ef este cel care decide, cel care orienteaz politica de tiri; el este coordonator general (Mash, Roy, How newspapers work). Trebuie spus c, la urma urmei, fiecare publicaie poart amprenta personalitii redactorului ei ef. Un adevrat conductor de publicaie influeneaz i imprim o anumit politic managerial acceptat de ntregul colectiv redacional i contribuie la stabilirea unui anumit specific publicistic apreciat i cutat de cititori. n condiiile n care se dovedete a fi un gazetar oscilant, lipsit de fermitate i curaj el nu i poate exercita aceste atribuii profesionale. Totodat, redactorul-ef trebuie s reziste la presiunile patronatului pe care-l reprezint, dovedindu-se n acelai timp, profesionistul capabil s interpreteze interesele acestuia. De aceea se spune (ceea ce activitatea curent o dovedete, de fapt) c redactorul ef trebuie s aib i capacitatea dar i abilitatea necesare, pentru a negocia cu patronatul linia editorial a publicaiei pe care o conduce, respectnd, totodat, interesele i prioritile segmentului de cititori cruia i se adreseaz publicaia ce o conduce. Actul managerial rimeaz cu elementul vocaional i creativ al colectivului redacional n cadrul redaciei, relaiile profesionale ale redactorului ef se desfoar i se desvresc la nivelul a dou paliere. De modul n care evolueaz comunicarea nu numai ntre efi, ntre efi i membrii redaciei, ci i ntre gazetarii care alctuiesc structura uman a instituiei de pres, se definete i calitatea procesului managerial, definitoriu pentru performanele profesionale ale colectivului redacional. Revenind la statutul redactorului ef, trebuie spus c el are, n primul rnd, o relaie direct cu cei care coordoneaz la rndul lor, activitatea curent a redaciei (efi de departamente, redactori efi adjunci, secretar general de redacie). n acest caz, el nchide cercul celor ce se numesc editori, mpreun cu ei gndind fiecare nou apariie a ziarului, a publicaiei respective. n al doilea rnd, redactorul ef se afl ntr-o legtur foarte apropiat i cu restul membrilor redaciei, pentru care trebuie s-i dovedeasc disponibilitatea de a discuta oricnd i orice problem profesional i, n funcie de situaie, i orice problem personal. O astfel de relaie, este privit de specialiti ca o comunicare interpersonal (care poate fi oral, scris sau non-verbal), completat i amplificat, de regul, de ceea ce se numete comunicare organizaional. La rndul ei, o astfel de comunicare poate fi pe vertical, adic transmiterea mesajelor se asigur ntre efi i colaboratori, sensul procesului comunicaional fiind, deopotriv, descendent dar i ascendent. De asemenea, aceeai transmitere de informaii, de mesaje se asigur ntre colegi n cadrul aceluiai departament dar i ntre membrii unor departamente diferite. i ntr-un caz i n altul este vorba de o comunicare pe orizontal, cei ce sunt ntr-o astfel de relaie fiind la acelai nivel ierarhic. n general, procesul managerial cunoate o complexitate dificil de detectat de cei aflai n afara sistemului, dar chiar i de reprezentanii anumitor verigi. Actul managerial asigurat de redactorul ef se recomand, dintr-o asemenea perspectiv, ca o responsabilitate cu implicaii extrem de numeroase, n care sunt antrenai toi cei care alctuiesc, n fapt, colectivul redacional, compus, de obicei, din personaliti profesionale i umane marcate de importana i statutul lor social.
44

n cadrul aceluiai proces managerial se afl, de asemenea, n discuie modul n care este gestionat informaia potrivit politicii i strategiei editoriale, pe care publicaia respectiv i-a propus s o converteasc jurnalistic. i, nu n ultimul rnd, trebuie luate n calcul tehnologia i modul de finalizare grafic a factorului publicistic, la rndul lor, elemente care faciliteaz performana ziaristic i asigur impactul asupra potenialilor cititori. Este evident, aadar, c actul managerial ce se desfoar n cadrul oricrei publicaii trebuie s rimeze cu elementul vocaional i creativ al membrilor colectivului redacional. Tocmai de aceea, managerul unei publicaii, mai direct spus, redactorul ef, trebuie s aib putina de a nelege colaboratorii (profesional, psihic, moral) mai mult dect oricare alt conductor de instituie i de a dialoga cu ei, dovedindu-i, totodat, capacitatea de a le exploata, potrivit strategiei redacionale, aciunile i produciile publicistice i de a le insufla propriul su entuziasm i devotament dar i maniera n care el nsui trateaz i interpreteaz realitatea. Tipologic, managerii i redactorii efi numrndu-se, desigur, printre ei, pot fi mprii n doua categorii: 1. cel care conduce n mod despotic, denumit exploatator; 2. cel care are idee c trebuie s construim relaii umane, caracteristica lui fiind bunvoina; 3. cel care ncurajeaz delegarea de competene, de atribuii i comunicarea, adeptul stilului consultativ; 4. cel care pleac de la concepia participativ din partea colaboratorilor, adic partizanul stilului participativ (Rensis, Lickert, Le gouvernement participatif de lentreprise, vezi Managementul instituiilor de pres din Romnia, pag. 79). Dintr-un alt punct de vedere, Marc Dosche ncearc s stabileasc o legtur ntre stilul de conducere i gradul de participare al salariailor, identificnd dou categorii: 1. stiluri de conducere axate pe superiori; 2. stiluri de conducere axate pe subordonai. Aceste cazuri pot pune n eviden situaii extrem de diferite care se plaseaz ntre limitele reprezentate de momentul n care conductorul ia deciziile i le anun subordonailor spre ndeplinire i momentul n care conductorul las subordonaii s acioneze liber, dar s se respecte anumite restricii. ntre cele dou extreme pot s mai apar mprejurri de tipul: - conductorul ia decizia i o discut apoi cu subordonaii; - conductorul prezint ideile i cere fiecruia avizul su; - conductorul prezint o decizie pe care ns o condiioneaz fiind pregtit s o schimbe, n funcie de sugestiile oferite; - conductorul definete limitele i cere grupului s ia o decizie n cadrul acestor limite (apud, Managementul instituiilor de pres din Romnia, pag.80). n funcie de temperament, de experien, de tradiie, de propria cultur profesional, dar i sub presiunea factorilor exteriori, redactorii efi urmresc mbinarea autoritii cu stimularea iniiativei colaboratorilor, lsndu-le liber afirmarea propriei lor personaliti profesionale i umane. Managerii de pres (aici incluzndu-l alturi de redactorul ef i pe directorul publicaiei), dincolo de faptul c e absolut necesar s fie i buni condeieri, se impune a fi tipul de profesioniti care agreeaz flexibilitatea i capacitatea de a realiza
45

schimbri de registru din mers, n concordan cu fenomenele i evenimentele care se ivesc n realitate. n acelai timp, i urmresc cu tenacitate i abilitate programul i strategia editorial a publicaiei pe care o conduc. Este de la sine neles c, n asemenea mprejurri, managerul de pres nu poate fi dect un profesionist foarte bine informat, micarea ideilor i a opiniilor n domenii de acut actualitate fiindu-i n permanen la zi. n acest sens, el beneficiaz, de cele mai multe ori, att de surse oficiale de informare, ct i de surse proprii, adesea confideniale, dar i de livrarea de date din partea propriilor lor colaboratori. Aflat la intersectarea mai multor fluxuri informaionale, managerul de pres dobndete, cu timpul, o abilitate recunoscut n aprecierea faptelor de pres, n aprecierea oportunitii unora dintre ele, naintea altora, n anticiparea unora chiar. De aceea, se spune c, personalitatea unei publicaii reflect nsi personalitatea redactorului ei ef. Msura n care el controleaz pregtirea, zi de zi, a ziarului su depinde de numrul personalului, dar el rspunde, n ultim instan, pentru tot ce apare n paginile ziarului sub form de informaii sau opinii. El este ultimul factor care hotrte, n cazuri speciale, dac un material va aprea sau nu; el este arbitrul suprem n probleme de apreciere, n privina corectitudinii comentariului, n cumpnirea importanei relative a unei tiri sau a alteia; el hotrte care dintre informaiile existente va forma tema zilei i el scrie sau pune pe cineva s scrie editorialul zilei, care reflect politica i prerile ziarului. La multe ziare el este acela care d, de fapt, forma i expresia politicii prezentrii ziarului (Frank Candlin). Activitatea de pres poart amprenta unei adevrate opere colective. De aceea, este necesar ca toi membrii redaciei s formeze o echip alctuit din persoane capabile de iniiativ i chiar de o anumit putere de decizie, fundamental n desfurarea muncii de pres, dispunnd i de resursele necesare pentru nelegerea i acceptarea armoniei i consensului profesional. Liderul lor rmne managerul de pres, redactorul ef, care cunoate resursele publicistice ale fiecrui membru al redaciei, dispunnd, de asemenea, de fora i puterea de convingere de a pune n micare i de a-l face s funcioneze performant pe complicatul i sensibilul mecanism al relaiilor intercolegiale. A comunica nseamn a intra n orchestr (G. Bateson), altfel spus nu vei reui s comunicai dac v aflai n disonan sau dac muzica voastr nu se armonizeaz cu partiturile celorlali i cu codurile n vigoare. A intra n orchestr nseamn a face jocul unui anumit cod, a te nscrie ntr-o relaie compatibil cu mijloacele de comunicare, canalele i reelele disponibile (Daniel Bougnoux, Introducere n tiinele comunicrii, pag. 29). Membrii unei redacii, pentru reuita mesajului lor publicistic trebuie s comunice ntre ei firesc i concret, cu intenii de stimulare reciproc i, separat sau mpreun s reueasc meninerea aceluiai ritm i regim cu cel al redactorului ef. De aceea, se vorbete despre faptul c orice persoan care i desfoar activitatea n pres i caut s obin i performan, trebuie s fie nzestrat cu o nou logic a creativitii, tendin ce ar trebui s caracterizeze, ntr-o foarte mare msur, factorii de decizie, editorii, cu deosebire redactorul ef, n calitatea sa de element esenial n generarea unei atmosfere de emulaie i permanent provocare profesional. Performana pe care managerul de pres i-o dorete pentru colectivul su, se cldete, se bazeaz pe realizarea unei concordane dinamice ntre obiectivele ce revin fiecrui membru al redaciei i obligaiile, competenele i responsabilitile pe care le reclam postul pe care l ocup la un moment dat. Este ceea ce specialitii numesc triunghiul de aur al organizrii.
46

Prliminaires un management de la presse crite


(rsum) Dans le dernires annes, mass-media a t profondment influence par volution technologique et transformations conomiques. La presse crite roumaine a connu modifications essentiels tant du point du vue thmatique autant que de la structure graphique, rvaluant ses stratgies publicistes et tenir compte de ncessites du son segment des lecteurs. La ralisation dune certain stratgie publiciste la politique ditorial de l institution de presse, la stimulation du vocation et dlment crateur du bureau de rdaction le communication organisationnelle contribuent a la qualit du procs de management . Lacte de management se fonde sur une politique publiciste et rdactionnel compatible avec les principes dconomie de march. BIBLIOGRAFIE Bougnoux, Daniel, Introducere n tiinele comunicrii, Ed. Polirom, Iai, 2000, p. 29 Dobrescu, Paul, Brgaoanu, Alina, Mass-media i societatea, ediia 2, Ed. Comunicare.ro, 2003, p. 198. Mathis Robert L., Panaite C. Nica, Costache Rusu, Managementul resurselor umane, Ed. Economic, Bucureti, 1997, p. 23. Marinescu, Paul (coordonator), Managementul instituiilor de pres din Romnia, Ed. Polirom, 1999, p. 79. Ramonet, Ignacio, Tirania comunicrii, Ed. Doina, 2000, p. 66. Nash, Roy, How newspapers work, n Ziaristica vol. 3.

47

48

SPECIFICUL JURNALISMULUI DE AGENIE Conf. univ. dr. Pamfil NICHIELEA

Jurnalismul de agenie este un tip de activitate gazetreasc practicat, cum arat i denumirea, n cadrul unor instiuii specializate n colectarea, redactarea i distribuirea complet i imparial a informaiilor de actualitate. Ageniile de pres, mpreun cu reelele de comunicare tot mai perfecionate, au avut un rol decisiv n transformarea mass-media, a coninutului i funciilor lor. Cu bun dreptate, Philippe Gaillard apreciaz c putem situa originea presei moderne la 1832, data cnd a luat fiin Agenia Havas. Dou sunt, n esen, contribuiile aduse de ageniile de pres n aceast direcie: una cantitativ (spaial) acoperirea universal a evenimentului i alta, calitativ (temporal) apariia noiunii nsi de actualitate mondial. Ageniile de pres au devenit, astfel, indispensabile celorlalte mijloace de comunicare. Fr apelul la ageniile de pres, argumenteaz autorul francez, nici un organ de pres, fie el i cel mai puternic din ara cea mai bogat, nu poate nzui s acopere prin propriile mijloace actualitatea mondial i nici pe cea naional 1 . Serviciile de agenie asigur, ntr-adevr, peste 75% din informaiile pentru mass-media, iar acoperirea evenimentelor internaionale depete frecvent 80-90%. n aceste condiii, ageniile de pres dein un rol cheie, fiind cel mai important productor de informaii i principalul intermediar ntre piaa de informaii i piaa mass-media. Astzi o agenie de pres modern este, de fapt, subliniaz Manualul Ageniei Franceze de Pres (AFP), o banc de date instantanee, de informaii furnizate n timp real. 2 Ageniile sunt furnizori de astfel de informaii deoarece timpul este esenial pentru buna lor funcionare. Rapiditatea este o preocupare de maxim nsemntate pentru orice agenie n vederea ctigrii prioritii n transmiterea noutilor. Deviza ntemeietorului primei agenii de pres, Ch. Havas, a tii repede, a tii bine este o cerin fundamental i pentru mass-media zilelor noastre, epoc a interferenelor, cnd un eveniment local are consecine globale. Aadar, locul ageniilor de pres n sistemul mass-media este dat de rolul lor de angrositi ai informaiilor de actualitate, de uzine de tiri. Acest rol se realizeaz printr-o activitate complex, care, n sintez, cuprinde dou mari faze: producia i difuzarea. Producia corespunde, n fapt, cu activitatea oricrei redacii de pres, realizat ns prin metode i tehnici proprii i considerat, de aceea, un tip special de jurnalism. Un jurnalism care spune esenialul cu minimum de cuvinte i semne posibile, structureaz redactarea materialelor ca o piramid rsturnat trecnd de la esenial la dezvoltri i la completri, conform unor paragrafe distincte. Sobrietatea redactrii i rapiditatea transmiterii informaiilor constituie caracteristici specifice jurnalismului de agenie, determinate att de costurile i incertitudinile care rezult din folosirea tehnologiilor de comunicare tot mai perfecionate, ct i de diversitatea tendinelor i intereselor clienilor. Ziaristul de
Ph. Gaillard, Tehnica Jurnalismului, Ed. tiinific, Bucureti, 2000, p. 57 61. La nceput a fost cuvntul, Manual AFP, ed a 2-a, vol. 1, Fundaia Rompres, Bucureti, 1999, p. 142. 49
2 1

agenie este prins n logica fluxului de producie n serie i industrial. Redactarea unui text de agenie de pres nu este simpl. Mai mult dect oricare alt jurnalist, cel de agenie trebuie s serveasc un interes comercial (s ofere o informare rapid i la pre redus) i, n acelai timp, s asigure o form redacional imparial, care s ina cont de nevoile tuturor clienilor dar i ale fiecruia n parte: media (ziare, radiouri, televiziuni ) de toate orientrile i non-media ( bnci, burse, intreprinderi, guverne, societi internaionale etc.) Ageniile de pres propun un serviciu general, dar i multiplic i ofertele specializate. Asemenea cerine au impus un stil propriu jurnalismului de agenie, formate standard de prezentare a materialelor, tehnici de redactare, norme de sintax i vocabular specifice. n jurnalismul de agenie exigenele generale n privina ziaritilor sunt duse la maxim de rigoare. El cere scrie profesoara francez Christine Leteinturier o mare precizie, un important sim al sintezei i competene lingvistice deosebite, constituind un tip special de jurnalism3 . n ceea ce privete punctuaia, este de reinut c, datorit caracteristicilor instrumentelor tehnologice utilizate n transmiterea informaiilor, n redactarea materialelor de agenie nu se pun prea multe virgule, nu se folosete punct i virgul i nu se despart cuvintele la margine. 1. Factualitatea (concretee i autenticitate) Produsele jurnalismului de agenie prezint, ntr-adevr, o serie de trsturi fundamentale ce-i confer specificul despre care se vorbete. Ele se refer deopotriv la forma, ct i la coninutul materialelor de agenie. Una dintre aceste trsturi o constituie caracterul factual al jurnalismului de agenie, reflectat n concreteea i autenticitatea informaiilor prezentate. Concreteea se refer la cerina ca materialele de agenie s redea, n primul rnd, realitatea imediat, precis, fapte, evenimente ntmplate i nu o realitate ipotetic, potenial (care s-ar putea ntmpla). Adagiul Comment is free but fact are sacred (Comentariul este liber, dar faptele sunt sacre) sintetizeaz un credo al jurnalismului de agenie. n nici o mprejurare, ageniile de pres nu trebuie s difuzeze fapte scornite, prefabricate sau presupuneri despre acestea. Autenticitatea nseamn raportarea exact a faptelor, a evenimentelor, a realitii concrete. Aceasta se realizeaz, desigur, prin stilul de redactare, care prezint i el anumite particulariti. O informaie de agenie este concret ntruct prezint cu precizie locul i momentul evenimentului descris, identific subiecii ce au luat parte la eveniment, se definete aciunea nsi, att n ce privete desfurarea, ct i rezultatele evenimentului, pe ct posibil cauzele, dac sunt cunoscute. Pentru a satisface aceste cerine, exist o regul cu mult mai veche dect gazetria, o regul care determin structura oricrui mesaj de informare. Este seria de ntrebri formulate de Quintilian, acum dou secole, i folosit astzi ntr-o ordine logic: cine, ce, unde, cnd, cum, de ce? Aceast a regul ajut ziaristul s realizeze o relatare autentic a evenimen-telor i s construiasc un lead corect. Adic s prezinte un rezumat succint al fiecrei tiri, nainte de a enumera detaliile. Concreteea i autenticitatea sunt asigurate, totodat, de citarea surselor de la care au parvenit informaiile. Regulile cu privire la prezentarea surselor n jurnalismul de agenie sunt alctuite astfel nct s asigure exactitatea i veridicitatea informa-iilor.
Christine Leteinturier, Profesiile din domeniul mass-media, n Claude-Jean Bertrand, O introducere n presa scris i vorbit, Ed. Polirom, Iai, 2001, p. 234. 50
3

Materialele de agenie trebuie s aib un caracter neutru, s fie obiective i impariale. n redactarea lor se restrnge la minimum sau chiar eliminate opiniile ziaristului. Caracterul concret i autentic al jurnalismului de agenie este reflectat i de prezentarea corect a numelor i funciilor persoanelor despre care este vorba i identificarea lor. Credibilitatea unei agenii de pres este grav afectat dac n materialele ei se gsesc nume i prenume scrise la ntmplare. Ziaristul de agenie este obligat s verifice, n toate mprejurrile, numele de care nu este sigur. Prenu-mele este obligatoriu la prima menionare a unei persoane, apoi doar numele de familie. Scrierea corect a numelor este fie cea adoptat de ara din care este per-soana respectiv, dac folosete alfabetul latin, fie, pornind de la un alfabet nelatin, transcrierea admis oficial n caractere latine sau, dac nu, o transcriere fonetic. Titlurile onorifice utilizate n diplomaie, n viaa monden sau religioas nu sunt necesare ntr-o informaie de agenie. ( De exemplu: Altea Sa, Eminena Sa, Sfinia Sa se va scrie, prinul, ambasador al..., cardinalul X, Papa ori Sfntul Printe, Suveranul Pontif). n schimb, titlurile i funciile politice trebuie indicate, iar unele nsoite de explicaii.( De exemplu: speakerul (preedintele) camerei; dl. Ion Popescu, deputat P.S.D. etc.). De asemenea, concreteea i autenticitatea informaiilor sunt reflectate n prezentarea exact a cifrelor sau a altor date importante, ca i n reproducerea corect a declaraiilor citate n material. Din punct de vedere redacional, concreteea i autenticitatea se asigur prin alegerea instrumentelor lingvistice i folosirea unor tipuri de cuvinte i fraze proprii jurnalismului de agenie. Printre aceste cerine menionm: a) Folosirea cu predilecie a substantivelor bine definite, cum sunt numele proprii care, rspunznd la ntrebarea cine?, apar frecvent n redactarea materialelor de agenie. De regul, sunt utilizate substantivele cu un coninut concret, precis, uor de neles, fa de cele cu un coninut vag sau prea general. (De exemplu: s-a rnit un cal i nu ... un animal). Este recomandat folosirea articolului nehotrt (un avion s-a prbuit i nu avionul...), pentru a nu lsa impresia c este vorba despre ceva deja cunoscut. Sunt excluse preiozitile, erudiia facil, termenii cu semnificaii peiorative, ca fascist, violator, terorist, securist etc.( Asemenea termeni pot fi menionai, totui, dac sunt pronunai de o surs, care trebuie ns precizat). b) Adjectivele i adverbele sunt considerate, n general, o plag a ziaristicii. Cu att mai mult n jurnalismul de agenie ele trebuie evitate sau, dac nu este posibil, folosite cu mult grij, cu pipeta, ca s zicem aa. Adjectivele i adverbele pot distorsiona, induce elemente subiective, chiar ambigue. Un accident, bunoar, nu este ntotdeauna groaznic, grav. De aceea, trebuie s se acorde prioritate adjectivelor descriptive n dauna celor cu o semnificaie relativ sau a celor cu un coninut de evaluare, calificativ. Este mai bine spus, spre exemplu, negru, rou, verde dect colorat sau frumos colorat. Uneori, sunt de preferat numeralele n locul adjectivelor, scriindu-se erau 45 de grade la umbr, n loc de era o cldur torid sau cumplit. Trebuie, de asemenea, evitai termeni ca ieri, azi, mine i nlocuii cu ziua respectiv (luni, mari...), pentru a nu se produce confuzii din cauza decalajului dintre momentul difuzrii i cel al publicrii informaiilor. c) Cnd se rspunde la ntrebarea ce? i, deci, se descrie o aciune sunt recomandabile verbele la diateza activ i a celor care indic stri concrete. Verbe ca a fi, a face, a permite sunt prea vagi. Este de preferat s scriem Poliitii l-au arestat pe Vasile, dect Vasile a fost arestat de poliiti, sau Vasile a fost mpucat i a murit, dect ... a fost ucis. n ceea ce privete semnificaia lor, verbele sunt de trei feluri: neutre (a spune, a declara, a aduga), de distanare (a afirma, a considera, a
51

pretinde etc.) i de aprobare (a sublinia, a remarca, a aminti, a observa, a confirma etc.). Fiecare categorie de verbe, care comport o nuan proprie, trebuie folosit cu grij pentru a se potrivi contextului i a delimita poziia redactorului. De preferat sunt verbele neutre, care nu angajeaz opinia ziaristului. De exemplu: Politica actualului guvern va duce la o srcire i mai mare a populaiei - a subliniat primarul - las impresia c ziaristul subscrie la afirmaia primarului. Trebuia scris a declarat primarul, ceea ce sugereaz o atitudine neutr. De asemenea, este o regul n jurnalismul de agenie s se foloseasc formulrile afirmative. Spre exemplu, propoziia Camera nu a luat n consideraie propunerea deputatului, trebuie redactat n forma Camera a ignorat propunerea deputatului. Ca o recomandare de principiu, lucrrile consacrate jurnalismului de agenie evideniaz necesitatea eliminrii stereotipurilor (adic, prin urmare etc.), a figurilor de stil i a tot ceea ce nu contribuie la redarea ct mai exact a realitii concrete. Totodat, se cere evitarea pe ct posibil a redactrii n stil senzaional. Ziaristul de agenie trebuie s aib mereu n vedere ntrebarea: Am redat ntr-adevr realitatea aa cum s-a ntmplat? 2. Concizia Cerina conciziei n jurnalismul de agenie rezult din imperativul eficienei economice a instituiei, ca i din necesitatea lizibilitii exprimrii. O agenie de pres nu-i poate permite s risipeasc resursele financiare, fiind obligat s fac economie i la cuvinte i la spaiu. Transmiterea informaiilor (de la surs ctre agenie i de la agenie ctre abonai) este scump, mai ales pentru distanele mari (internaionale). La aceasta se adaug i imperativul rapiditii, cunoscut fiind c un material mai scurt este, firete, mai uor i mai repede difuzat. De aceea, concizia i lizibilitatea, reprezint dou criterii fundamentale pentru eficiena i, n consecin, pentru calitatea jurnalismului practicat. Ca urmare, deviza Ct mai mult n ct mai puine cuvinte d expresie unei caracteristici fundamentale a jurnalismului de agenie. Concizia este exprimat, n primul rnd, prin restrngerea lungimii medii a materialelor de agenie. Manualele stabilesc anumite reguli privind lungimea medie a diferitelor genuri publicistice utilizate n jurnalismul de agenie. O tire, bunoar, nu trebuie s depeasc 10-20 de rnduri. n plan redacional, concizia are o valoare relativ, n raport cu nsemntatea evenimentelor raportate. Dar, printr-o mai bun ordonare a materialului, n special prin eliminarea informaiilor de importan secundar, concizia poate fi atins i din acest punct de vedere. Prin informaii secundare, nefuncionale, n jurnalismul de agenie se neleg detaliile descriptive ale unui eveniment (de exemplu, descrierea unei sli n care se petrece un eveniment politic, impresiile sau tririle reporterului, dei acestea pot da via unui reportaj sau unei emisiuni radio). Concizia jurnalismului de agenie este, n continuare, atins prin stilul redacional, un stil caracterizat printr-o sintax concentrat, prin alegerea cuvntului clar, concret i activ, precum i a detaliului obiectiv. De asemenea, stilul jurnalistic are n vedere eliminarea bruiajului semantic 4 . Din cele de mai sus putem deduce cteva recomandri stilistice de obinere a conciziei. n acest sens, Manualul AFP menioneaz: - Folosete cuvntul scurt n locul celui lung. (De exemplu, a ncepe n loc de a se declana, a aplica n loc de a implementa etc., sau a dovedit n loc de sintagma stereotip, dac nu chiar tautologic a adus dovezi concludente; a demisionat n loc de i-a prezentat demisia; au convenit n loc de au ajuns la un acord etc.)
4

Curtis D. MacDougall, Interpretative reporting, New York, 1982.

52

- Folosete cuvntul concret n locul celui abstract. (Se scrie a folosit o lopat sau plugul i nu a folosit o unealt agricol etc.). - Nu folosi mai multe cuvinte dect este necesar pentru a-i exprima limpede ideea. (Este mai bine s scrii, spre exemplu, A prsit slujba pentru a ctiga mai mult, dect ... pentru a-i spori resursele financiare sau s-a propus dublarea patrulelor pentru combaterea infraciunilor, dect ... ca o soluie la problema infraciunilor etc.) n practica jurnalistic asemenea recomandri pentru atingerea conciziei nseamn: - eliminarea cuvintelor de prisos; - a propoziiilor i frazelor de prisos; - a detaliilor de prisos; - a redundanelor; - a clieelor i platitudinilor; - evitarea banalitilor etc. Iat o relatare privind un moment al vizitei preedintelui Ion Iliescu n Iordania, transmis la radio i publicat de unele cotidiene n ziua de 22 octombrie 2003: La complexul Sportcity din Aman a avut loc o vibrant ntlnire de suflet. Preedintele Ion Iliescu a discutat, ntr-o atmosfer de mare sinceritate i cldur uman, cu familiile mixte romno-iordaniene, cu iordanieni care i-au fcut studiile n Romnia i cu romni care lucreaz n Iordania. Am asistat la scene emoionante, muli l-au mbriat pe Ion Iliescu cu lacrimi n ochi, ntr-o efuziune spontan de sentimente, expresie a dorului lor fierbinte de ar, de cas. A fost o ntlnire interuman de mare sensibilitate, n cursul creia preedintele Ion Iliescu a adus din ar, de acas, un simbolic mesaj de prietenie i dragoste. Dintr-un asemenea text, care abund n informaii secundare (cele subliniate) i ncalc nu numai regulile conciziei, ci i ale lizibilitii, un ziarist de agenie nu poate reine dect unele informaii suficiente doar pentru lead-ul (nceputul) unei simple tiri. n jurnalismul de agenie, relatarea de mai sus mbrac urmtoarea form redacional: Aman, 21 oct o3 (Rompres) Preedintele Ion Iliescu, care i continu vizita n Iordania, s-a ntlnit, n dimineaa zilei de 21 oct., la complexul Sportcity din Aman i a discutat cu familiile mixte romno-iordaniene, cu iordanieni care i-au fcut studiile n Romnia i cu romni care lucreaz n Iordania. i din acest exemplu rezult c, spre deosebire de stilul beletristic, concizia i veridicitatea stilului jurnalistic de agenie implic necesitatea ca ziaristul s formuleze n aa fel informaiile pe care le prezint nct s evite orice devieri stilistice sau nfrumuseri. Ziaristul trebuie mereu s se ntrebe: Am scris ct se poate de concis? 3. Lizibilitatea Lizibilitatea reprezint calitatea unui text de a favoriza nelegerea lui imediat. Ea este determinat de patru elemente: a) numrul de cuvinte n propoziie/fraz; b) simplitatea; c) alegerea potrivit a cuvintelor i c) construcia logic/fireasc a materialelor 5 . n jurnalismul de agenie o asemenea trstur a textelor este asigurat de anumite procedee standard de redactare, cum este tehnica piramidei rsturnate, care permite o structurare logic a prilor componente - ncepnd cu partea esenial a informaiilor, rezumat n lead, i continund cu prile adiionale, care specific, explic i ntregesc informaiile principale. Este o metod care nlesnete procesul de receptare i nelegere a unui text.
Marcel Tolcea, Elemente de redactare a textului de jurnalism, n Manualul de Jurnalism, vol. II, Ed. Polirom, 2000, p. 22. 53
5

Desigur, cerina lizibilitii reclam un stil jurnalistic simplu, accesibil. Pentru aceasta se pot folosi i modaliti care garanteaz concreteea i concizia materialelor de agenie. Ca tip de formule gazetreti, lizibilitatea se realizeaz folosind cuvinte simple i prin propoziii i fraze scurte. Este recomandabil evitarea cuvintelor evaluative, a nuanrilor, a detaliilor inutile sau a precizrilor care nu aduc nici un spor de informaii. Jurnalismul de agenie exclude suprancrcarea cu propoziii subordonate sau incidente complicate. Stilul acestui tip de jurnalism evit condiionalele, care sugereaz ndoiala, gerunziile i expresiile gramaticale dificile. Cu mici excepii, verbul este folosit la indicativul trecut. De asemenea, mare atenie trebuie acordat utilizrii pronumelor. Acesta, acela, el, ea, ele, lor creeaz confuzii. Este de preferat, uneori, repetarea menionrii numelor persoanelor dect dect folosirea pronumelor. Propriu jurnalismului de agenie este limbajul cotidian. De regul, materialele de agenie se adreseaz unui consumator cu o pregtire medie. De aici necesitatea explicrii datelor coninute ntr-un material, ce nu sunt n mod curent nelese de un asemenea abonat, ca i a circumstanelor n care se desfoar evenimentele de care se ocup textele respective. Se nelege c nu poate fi vorba de lizibilitatea unui text dac nu sunt eliminate ambiguitile n redactare, expresiile neclare sau construciile gramaticale defectuoase. Un ziar cotidian a publicat urmtoarea informaie, despre care numai c este clar i accesibil nu se poate spune: Jandarmii au tras asupra manifestanilor Fondului Naional de Investiii (FNI) fr somaie, conform ordinelor primite. n fapt, este vorba de o formulare care exprim tocmai contrariul a ceea ce s-a intenionat s se spun, adic nclcnd ordinele primite. i n aceast privin, ziaristul de agenie trebuie s se ntrebe permanent: Am exprimat lucrurile ct mai simplu cu putin?. 4. Calitile tirii de agenie Specificul jurnalismului de agenie decurge, totodat, din natura serviciilor prestate de ageniile de pres, care sunt organizate n raport cu imperativele rapiditii, obiectivitii i completitudinii. Pornindu-se de aici, au fost definite i calitile materialelor de agenie i, n primul rnd, ale unei bune tiri de agenie. Cu cteva excepii, genurile publicistice utilizate n ziaristic sunt folosite i de ageniile de pres, ns realizate, cum vom vedea, dup reguli standard, proceduri i tehnici specifice. Excepia se refert la genurile cu coloratur subiectiv, cum sunt foiletonul, comentariul i, parial, pamfletul. Rar se utilizeaz interviul sub forma ntrebare-rspuns. De regul, acesta este realizat sau preluat de la alte media ca o informaie-sintez. De asemenea, reportajul, spre deosebire de ziare, este prezentat ntr-o form concis, care nu depete 600-800 de cuvinte. n schimb, se acord o atenie cu totul deosebit genurilor informative, n special tirii, care este genul publicistic de baz al acestui tip de jurnalism, alctuind cea mai mare parte din serviciul zilnic al unei agenii. Nu ntmpltor un dicionar de specialitate ncepe definirea noiunii de tire cu text succint de agenie, dup care urmeaz celelalte mass-media. tirea obinuit de agenie este relatarea unui eveniment fr s fie nevoie de lmuriri suplimentare. Manualul AFP precizeaz c tirea de agenie relateaz un fapt. Ea trebuie s fie exact, rapid, complet, interesant i concis. Exactitatea nu este altceva dect expresia practic a concreteii i autenticitii jurnalismului de agenie. Mai mult ca n oricare mass-media, tirea de agenie
54

trebuie s relateze despre fapte i nu despre impresiile i emoiile ziaristului. Ea trebuie s fie imparial i sigur. Dup coninutul lor, tirile de agenie pot fi mprite n informaii obiective i opinii i zvonuri. Opinia nu este o informaie fals, dar nici adevrat. Acest statut contradictoriu al opiniei o deosebete de tirile obiective. n principiu, ageniile de pres difuzeaz opinii n completarea unor informaii, dar nu trebuie s ia poziie sau s aprecieze diversele puncte de vedere. Ele transmit doar afirmaiile sau opiniile, pe care le altur una altora, preciznd sursele sau autorii lor. n nici un caz nu pot fi amestecate n aceeai tire informaiile obiective, factuale, cu opiniile. i n privina zvonurilor se impune mult discernmnt. Zvonul este o informaie neverificat. De fapt, imposibil de verificat. i totui, ziaristul are posibilitatea s constate cnd o informaie conine un zvon, i anume atunci cnd lipsete orice atribuire i cnd apar formulri de genul: se spune, se aude, lumea spune, oamenii spun/cred/consider, se crede c. Unele lucrri de specialitate, apreciaz c un zvon poate constitui o informaie, cu condiia s fie prezentat ca atare, cu precizarea mediilor n care a circulat i, dac este posibil, a originii sale. ntr-un interval oarecare de timp, realitatea va confirma sau va infirma informaia. Rapiditatea este o calitate a tirilor de agenie care rezult din modalitatea lor de transmitere. Prioritatea este un criteriu esenial al eficienei i al succesului unei agenii de pres n concurena pentru ctigarea pieii de informaii. De regul, o informaie verificat trebuie difuzat n cel mai scurt timp posibil. Aceasta ntruct o mare agenie are n orice moment un client care ateapt informaiile sale. tirea de agenie trebuie s fie complet, cu att mai mult cu ct celelalte mass-media au tendina de a prelua tirea fr a face nici o modificare. Chiar dac, evident, despre un eveniment nu se poate spune totul, tirea trebuie s cuprind informaii suficiente nct nici o ntrebare major s nu rmn fr rspuns. tirea de agenie constituie un ntreg n sine, utilizabil ca atare i nu trebuie s depind de o alt tire. Titlurile i funciile personalitilor, datele geografice, orientrile politice, cauzele i consecinele unei anumite situaii se impun a fi precizate de fiecare dat., pentru a asigura plasarea tirii n contextul ei firesc. Ca orice tire de pres, i tirea de agenie trebuie s fie interesant. Aceast calitate i-o dobndete prin impact i actualitate. Regula n aceast privin este urmtoarea: importana este dat de impact i proximitate, iar interesul de actualitate. O tire are un efect mai mare cu ct prezint un interes sporit pentru om, cu ct acesta se simte mai aproape de eveniment. Situaiile de conflict, numrul i elementele insolite, de noutate, se adaug noiunii de interes uman. De asemenea, interesant, prin natura sa, este orice informaie care poate avea repercusiuni imediate asupra vieii oamenilor. Este cazul noutilor de ordin practic (buletinul meteo, avarie, greve etc.), precum i al informaiilor economice, sociale, tiinifice i medicale. Ziaristul trebuie s descopere ceea ce prezint interes chiar i n cel mai banal domeniu. Dar o tire devine interesant i prin modul de prezentare. O tire, fie de rutin, obinuit, fie din domenii de specialitate, poate fi fcut interesant printr-o abil redactare. Un ziarist inspirat a reuit s prezinte teoria relativitii, att de abstract i greu de neles, scriind sugestiv: Lumina a fost prins curbndu-se. Concizia reprezint calitatea unei tiri de agenie de a cuprinde maximum de informaii cu minimum de cuvinte. Ea este, cum s-a mai spus, expresia unei trsturi generale a jurnalismului de agenie.
55

5. Redactarea tirii tirea de agenie se adreseaz unei multitidini de beneficiari, de toate opiniile i de toate nivelurile culturale. Iar dac este vorba de agenii cu servicii internaionale, ea va fi tradus n mai multe limbi. tirea trebuie, deci, redactat ntr-un limbaj clar i imparial. Tocmai pentru a rspunde unor asemenea exigene s-a adoptat i se folosete uzual-tehnica de redactare numit piramida inversat. Aceast arhitectur particular de redactare const, cum s-a mai spus, n faptul c tirea de agenie ncepe prin esenial i continu, n paragrafe succesive, cu aspectele mai puin importante. Folosit de mai mult vreme de toate mass-media, aceast structur standard a tirii nu numai c a supravieuit tuturor schimbrilor, ci s-a i impus ca modalitate decisiv de prezentare a tirilor n practica ageniilor de pres. Raiunile acestei situaii pot fi gsite n valoarea intrinsec a acestei metode: ea ine cont de logica informaiei, sporete lizibilitatea sa, fcnd tirea concis, este economic i, deci, eficient n producia de tiri la scar mare, satisfcnd diversitatea de solicitri a clienilor unei agenii. Un abonat poate alege, cu privire la un anume eveniment dintr-o anumit perioad a actualitii, un material de 600 de cuvinte, n timp ce altul nu va avea nevoie dect de 200 de cuvinte. Inovaia tehnologic este, desigur, un alt factor important care a condus la adoptarea cvasigeneral a acestei modaliti de redactare a textului. Ecranele videoterminalelor folosite astzi n activitatea curent a mass-media pot afia un numr limitat de rnduri. De aceea, n principiu, fiecare afiaj trebuie s corespund unui paragraf. n acest fel nu numai c se optimizeaz fluxul informaional, dar se creeaz i posibilitatea ca receptorii succesivi ai informaiei (redacia ageniei, apoi abonaii acesteia) s decid asupra gradului de interes al textului/evenimentului, citind numai primul paragraf. n urma unor asemenea concluzii, testate logic i practic, s-a ajuns la structurarea unui text de agenie astfel nct, n fiecare faz de reducere (forfecare) a textului prin eliminarea paragrafelor ncepnd de la sfrit, restul tirii s se constituie, n continuare, ntr-o informaie complet i de sine stttoare. Fr a intra n prea multe detalii vom preciza c schema standard de structurare a unei tiri de agenie este urmtoarea: lead-sublead-paragrafe complementare. Lead-ul desemneaz paragraful iniial al tirii i conine obligatoriu mesajul esenial sau partea cea mai semnificativ a materialului. El trebuie s rezume tirea ntr-un numr minim de cuvinte. Redactarea concis a lead-ului se realizeaz pe baza schemei subiect-predicat-complement, eventual atribut. Adresarea direct n lead, i n general n textul de agenie, este interzis. La fel trebuie evitate exclamaia i interogaiile retorice, precum i ironia, jocul de cuvinte, metafora, n genere.6 Un lead bine redactat constituie un tot unitar, utilizabil independent de restul tirii. Deseori se ntmpl ca singurul element utilizat de abonaii unei agenii s fie doar lead-ul; eventual sub form de legend la o fotografie sau de comentariu al unei scurte secvene televizate. Lead-ul rspunde, de regul, la cele ase ntrebri fundamentale (Cine?, Ce?, Cnd?, Unde?), De ce? i Cum?. n practic ns este dificil s se exprime n trei-patru rnduri toate elementele ce ar trebui, teoretic, s figureze n tire. Aceasta mai ales cnd trebuie enumerate funciile unor personaliti sau organisme, ori atunci cnd trebuie informat despre alte dou-trei aspecte, distincte, ale unui eveniment. Ca urmare, se pot face, n al doilea paragraf al tirii, precizri care nu i-au gsit locul n lead. Dac cele cteva rnduri ale lead6

Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism, Ed. Tritonic, Bucureti, 2004.

56

ului vor rspunde de exemplu la ntrebrile: Cine?, Ce?, Cnd?, Unde?, n sublead vor fi prezente rspunsurile la ntrebrile De ce? i Cum?. Pentru exemplificare am reinut o tire a ageniei Reuters, n format standard. ROMNIA GUVERN HOTRRE Interzicerea unor rase canine de lupt Lead Bucureti, 20 Thu (Reuters)- Romnia, una dintre rile cu cea mai mare rat de cini fr stpn din Europa, a interzis o parte din rasele canine de lupt, dup ce un pitbull a ucis un copil n vrst de apte ani, au declarat oficiali ai Guvernului romn. Sublead Cinele l-a mucat de cap i de gt i i-a smuls urechea, a declarat tatl copilului, Sandor Papp, pentru un post privat de televiziune. Paragraf El a spus c fiul su, care se juca pe malul unui ru din localitatea Valea lui Mihai (vestul Romniei) ar fi fost salvat dac animalul era inut n les. Paragrafele reprezint etajele piramaidei inversate. Concizia n redactare se obine prin concentrarea paragrafelor la cteva rnduri. Dac se depesc trei rnduri, paragraful trebuie compus din dou, cel mult trei fraze. Un paragraf nu va depi cinci-ase rnduri dect cu excepia citrii din discursuri sau din unele documente care nu respect neaprat regulile tirii de agenie. n general, vor fi evitate frazele lungi, i, mai ales, propoziiile incidente, care duc adesea la greseli de traducere i la confuzii. Nu trebuie exagerat nici n cellalt sens: succesiunea de paragrafe scurte, n care fiecare fraz, de dou-trei rnduri, ncepe de la capt. Ideal este s existe o proporie rezonabil n care paragrafele lungi s alterneze cu cele scurte. n cazul, destul de rar, n care tirea va aborda mai multe subiecte distincte sau mai multe aspecte ale aceluiai subiect, ea trebuie scris cu ajutorul mai multor piramide inversate, introduse printr-un lead general i alctuite, fiecare, din mai multe paragrafe. Tehnica piramidelor mbinate este considerat destul de greoaie iar specialitii recomand evitarea acestei modaliti. *** Stilul condensat i neutru al jurnalismului de agenie nu a ncntat i nu ncnt nici azi pe toat lumea, mai ales pe ziariti legai de tradiia presei literare sau a celei de opinie, militant i formativ. Dei nformaiile ageniilor de pres sunt apreciate ca importante i indispensabile prin ntinderea, rapiditatea i fiabi-litatea lor, se reproeaz, totui, acestora c transmit prea multe tiri de rutin, fade i fr relief. Despre ziaritii de agenie se spune c se comport uneori ca nite hrogari ai informaiilor i mai ales c dau acestora o form mult prea seac necesitnd rescrieri. Se uit ns c menirea ageniilor de pres este tocmai aceea de a oferi o relatare absolut dezgolit a informaiilor pentru ca fiecare client s le poat folosi potrivit intereselor proprii i n formele redacionale dorite, rescriindu-le la nevoie. n timp, revoluionarea tehnologiei de comunicare, rapiditatea fluxurilor, simultaneitatea evenimentelor, complexitatea peisajului mediatic concurenial i cererea sporit de informaii transmise n timp real au fcut indispensabil stpnirea procedurilor i tehnicilor utilizate n jurnalismului de agenie, consolidndu-i repu57

taia profesional S-a ajuns, astfel, la procedeul piramideii inverse, care impune sinteza nainte de prezentarea detalilor: respectarea a cincii ntrebri preliminarii, cele cinci W Who? What? When? Where? Why? (Cine? Ce? Cnd? Unde? De ce?) i, n sfrit, recomandarea unui stil dezbrcat i impersonal. Reguli care s-au impus paralel tuturor ziarelor, mai mult din cauza cititorilor dect a ziaritilor. 7 Regulile jurnalismului de agenie se predau astzi n mai toate cursurile de ziaristic, mai ales n styke books (manual de scriere) al ageniilor de pres i fac parte din ceea ce se numete o pregtire profesional loccidentale, cu deosebire n spiritul presei anglo-saxone. S-a dovedit, totodat, c aceste reguli nu sunt dect un punct de plecare, constituie o condiie necesar, dar nu suficient. Pentru c acestea, cum apreciaz doi teoreticieni francezi, nu mpedic pe ziarist s-i asume partea sa de subiectivitate, de mrturii, de fragmente de via pe care le adaug pentru a fi citite, ascultate sau vzute, ca rezultat al unui alt tip de exerciiu de practic profesional, aa cum este i cel privind jurnalismul de agenie 8 . ntr-adevr, profesionalizarea n jurnalismul de agenie nu se bazeaz doar pe procedurile sale standard, ci i pe calitile personale ale fiecrui ziarist: cultura, cunoaterea problemelor, spiritul critic i de observaie, curiozitatea i talentul, sentimentul viu al responsabilitii i o deplin onestitate. Ceea ce este supus constrngerilor unor norme i reguli este prezentarea, coninutul rmnnd pur ziaristic. n fapt, jurnalismul de agenie are acelai deziderat ca orice jurnalism de calitate sau cum scrie David Randall, o gazetrie inteligent, bazat pe fapte, onest n intenie i efect, servind cu discernmnt doar cauza adevrului, prezentat ntr-un stil clar pentru toi citititorii, oricare ar fi acetia 9 . Este de neles de ce metodele i chiar stilul jurnalismului de agenie au devenit modelul pe care se dezvolt azi un nou tip de jurnalism, cel on-line, i sunt nsuite tot mai mult i de celelalte media, presa de informaie, radio i tv. De altfel, la BBC s-a instaurat ca regul: Nu declara , nu afirma, nu comenta, demonstreaz cu argumente VIDEO i vorbete ct mai puin gndete-te c fiecare cuvnt al tu te-ar costa 10 lire. Este tocmai ceea ce a statuat, ca un specif al su, jurnalismul de agrenie, adaptat, desigur, la cerinele i particularitile fiecrui tip de mass-media. Le spcifique du journalism de lagence
(rsum) Larticle ralise une synthse des traits fondamentaux (factualit, concision, lisibilit), du style, des mthodes et des techniques de rdaction et relation dans le journalisme de lagence. Il se dmontre que ce type du journalisme est specifique o les rigueurs publicistiques sont au maximum.

F. Balle, Et si la presse nexistait pas, Paris, J.-C. Lattes, 1987, p. 24-25. Michael Palmer, Denis Ruellan, Jurnalitii-vedete, scribi sau conopiti, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002, p. 94 9 David Randall, Jurnalistul universal, Ed. Polirom, 1998, p.16. 58
8

GENURILE PUBLICISTICE RADIOFONICE Lector univ. Sofia GEORGESCU Cunoaterea genurilor publicistice este deosebit de important pentru realizarea unui program radio, adic selectarea tiinific a structurii, coninutului i prezentrii n conformitate cu cerinele unei piee sau ale unui segment de receptori. Cele mai cunoscute genuri publicistice sunt: 1. Feature-ul este genul publicistic care const n relatrile ce nsoesc un eveniment (declaraii, analize, interviuri, documentare). ntre prile componente ale unui feature pot fi inserate elemente de comperaj sau muzicale. Dei, teoretic, nu exist limit de timp pentru acest gen publicistic, totui, n practic, i se acord un interval cuprins ntre douzeci i treizeci de minute. 2. Relatarea este genul publicistic care nu conine nici un fel de inserturi i care este cel mai frecvent ntlnit n corespondena radiofonic; spaiul de emisie care i se acord este cuprins ntre unu i trei minute. Relatarea poate fi ntlnit att n emisiunile tip magazin, ct i n rubrici, fiind frecvent introduse de ctre prezentator. Aceste texte care sunt prezentate de ctre un singur prezentator i nu conin zgomote de fond sau alte nregistrri sunt mai puin atractive comparativ cu cele produse. 3. Interviul este considerat genul publicistic cel mai rspndit pentru colectarea informaiei, fiind numit i inima jurnalismului audiovizual. Sub forma unei succesiuni de ntrebri i rspunsuri prin intermediul interviului se urmrete ndeprtarea riscului de a denatura sau trunchia transmiterea unor informaii. n radio, o alt voce dect cea a prezentatorului reprezint un element sonor nou care ofer mai mult culoare emisiunii. n funcie de modul de realizare, de coninut, precum i de circumstanele realizrii exist mai multe tipuri de interviuri. Lund drept criteriu modul de realizare, putem vorbi despre: interviul instantaneu realizat chiar n acel moment i folosit mai ales ca ilustraie audio n buletinele de tiri, deoarece adaug credibilitate prin introducerea surselor n comunicarea direct cu asculttorii, ct i despre evenimentul care tocmai se petrece; interviul pregtit care servete pentru obinerea de informaii, opinii i poate fi folosit att ca material de sine-stttor, ct i pentru realizarea altor emisiuni: comentarii, reportaje, buletine de tiri; n funcie de coninutul lor, interviurile se pot clasifica n urmtoarele mari categorii: interviurile informative, cele care prezint informaia sub forma rspunsurilor directe, cele pe baza crora se poate constitui materialul factual pentru tiri; interviurile interpretative, cele n care reporterul furnizeaz faptele i i solicit interlocutorului s le explice sau s le comenteze. Din aceast categorie fac parte i interviurile de analiz n care interlocutorul ncadreaz un eveniment ntr-un context precis rspunznd la ntrebarea De ce?; interviurile de comentariu n care interlocutorul interpreteaz un eveniment, trage concluzii, ncearc s prevad consecinele, i exprim opinia cu privire la un eveniment sau la o situaie. Scopul acestui interviu este de a afla ce gndesc cei n cauz cu privire la un anumit subiect;
59

interviurile afective sunt cele prin intermediul crora se intenioneaz a se oferi o viziune general asupra interlocutorului astfel nct asculttorii s neleag exact situaia n care se afl cel sau cei intervievai, tririle, speranele lor, sunt interviurile prin intermediul crora se urmrete sensibilizarea opiniei publice. n funcie de circumstanele realizrii, interviurile pot fi: interviuri realizate prin ntlnirea fa n fa a reporterului cu persoana intervievat n locul n care se petrece evenimentul sau ntr-un loc stabilit anterior de comun acord; interviuri la faa locului, realizate n timpul desfurrii evenimentului sau imediat dup desfurarea acestuia. n aceast situaie interlocutorii sunt martorii oculari ai evenimentului; interviuri la o conferin de pres, cnd ori se nregistreaz discursul, ori se pun ntrebri dup determinarea conferinei de pres. n cazul n care interlocutorii au o elocin greu de stpnit sau n cazul n care se abordeaz o problem complex, se recomand realizarea interviului pe band nainte de difuzare, pentru a putea fi prelucrat. Partenerii de dialog pot fi att asculttori, experi, ct i proprii corespondeni ai postului de radio. Un gen aparte de interviuri l constituie interviurile realizate cu asculttorii. Acestea pot fi on-air, asculttorii adreseaz invitatului din studio ntrebri n direct i primesc tot n direct rspunsuri, sau off-air, interlocutorii discut n culise ntrebrile primite de la asculttori, fr ca acestea s fie difuzate. Timpul ideal acordat acestui gen publicistic pare s fie trei-cinci minute. Pentru realizarea unui interviu, reporterii trebuie s respecte mai multe etape: alegerea temei i a interlocutorului, documentarea n legtur cu tema abordat, dar i n legtur cu persoana intervievat, pregtirea ntrebrilor i desfurarea propriu-zis a interviului. Este clar c reuita unui interviu depinde nu numai de reporter, de modul n care acesta i pregtete ntrebrile, ci i de tema aleas, precum i de interlocutor. Tema aleas trebuie s rspund unei problematici cotidiene, cutndu-se o explicaie, o motivaie sau poate urmri un obiectiv de durat. n alegerea interlocutorului, reporterul trebuie s aib n vedere cteva criterii: autoritatea informaiei deinute de interlocutor; celebritatea sa, gradul de implicare n evenimentul respectiv; capacitatea de a crea atmosfer, simul umorului. Exist i situaii n care persoana intervievat nu este o celebritate, autoritate, ci un simplu om, martor (sau implicat) n evenimentul respectiv. Documentarea, etap important pentru reuita interviului, const n munca reporterului de a aduna date exacte despre: numele, faptele, actorii evenimentului, contextul istoric al temei, sursa generatoare a evenimentului, consecinele acestuia, argumentele pro sau contra legate de tema aleas, susintorii i oponenii situaiei. Avnd ct mai multe informaii despre tem i interlocutor, reporterul poate s-i fixeze ntrebrile-cheie i chiar s-i realizeze o list de ntrebri. ntrebrile constituie baza interviului, iar de calitatea lor depinde calitatea rspunsurilor i implicit a interviului. ntrebrile utilizate pot fi clasificate dup diferite criterii: n funcie de scop, se poate vorbi despre ntrebri: factuale sau de informaie, cele care ofer date concrete, de opinie, cele prin intermediul crora se solicit punctul de vedere al unui specialist, de mrturie, prin intermediul crora se urmrete s se
60

obin confirmarea unei informaii, de motivaie, cele prin intermediul crora se intenioneaz s se afle cauzele unei aciuni sau decizii, de urmrire, cele prin intermediul crora se urmrete s se detalieze sau s se clarifice un punct discutat anterior, de completare, cele care se pun n special la sfritul interviului, de tipul: Mai dorii s adugai ceva? Dup rolul lor, ntrebrile pot fi: de atac: este prima i cea mai important ntrebare mai ales n cadrul interviului folosit ca insert n tire, care are rolul de a-i permite interlocutorului s transmit esenialul din informaia sa. n cazul unui interviu mai lung, se poate ntmpla ca prima sau primele ntrebri s nu fie dect de natur introductiv, pentru a-l prezenta pe interlocutor audienei sau pentru a-l ajuta s se familiarizeze cu situaia; de relansare: este uzitat n situaiile n care interlocutorul se abate de la subiectul dezbtut, de la linia prevzut a interviului; de insisten: este folosit atunci cnd apare necesitatea de a sprijini declaraiile interlocutorului, subliniindu-le importana. Acest lucru este fcut fie de jurnalist care repet ideea ce trebuie subliniat, fie de interlocutor, care este nevoit s aprobe formal declaraiile fcute anterior; de sprijin: apare pentru a-l ajuta pe interlocutor s-i precizeze afirmaiile, s fie clar sau pentru a-l constrnge s rspund, n cazul n care jurnalistul simte c interlocutorul ascunde o informaie esenial pentru interviu; de punctare: pentru un interviu mai lung (peste patru-cinci minute), jurnalistul trebuie din cnd n cnd s puncteze cele mai semnificative elemente ale subiectului. El va sintetiza cele puse de interlocutor pn atunci, pentru ca asculttorul s poat urmri mai uor interviul i principalele idei vehiculate i i va pune o ntrebare al crei rspuns s puncteze elementele eseniale; de nominalizare: asculttorul poate deschide radioul la mijlocul interviului i astfel rateaz identificarea interlocutorului nume, funcie, calitate. De aceea se recomand ca, din cnd n cnd, reporterul s includ aceste date i n alte ntrebri pe parcursul interviului, pentru a remprospta memoria asculttorului; de obiecie: este ntrebarea care l oblig pe reporter (dac interlocutorul, intenionat sau nu, devine evaziv) s nu-i permit s strecoare incertitudini ori enormiti, solicitndu-i ct mai multe explicaii; de controvers: dei foarte rar este uzitat, aceast ntrebare l poate fora pe interlocutor s admit sau s aminteasc un element de la care ar fi dorit s se sustrag. Tipul de ntrebare folosit conduce la rspunsuri corespunztoare. n forma lor cea mai simpl, ntrebrile sunt de urmtoarele tipuri: cine? cere un subiect, ce? cere un fapt sau o interpretare a faptului, de ce? cere o opinie sau un motiv pentru cursul unei aciuni, cum? cere un fapt sau o interpretare a faptului, care? cere o alegere dintr-o serie de opiuni, cnd? cere un fapt datat, unde? cere un fapt localizat. De la aceste tipuri de baz pot aprea variaiuni. De pild: Ce simii despre? sau Pn la ce punct credei c?. Cea mai bun dintre toate ntrebrile pus totui cel mai puin este De ce?. Desigur, nu este necesar ca dup toate rspunsurile s se ntrebe De ce e aa?, dar aceast ntrebare este cea mai revelatoare pentru asculttor, din moment ce conduce la o explicaie a aciunilor, raionamentului i valorilor interlocutorului (De ce ai hotrt aa?, De ce credei c e necesar s?. Dup forma rspunsului cerut, ntrebrile mai pot fi clasificate n deschise i nchise.
61

ntrebrile deschise sunt cele care solicit ca rspuns cel puin o explicaie de o fraz, nu o afirmaie sau o negaie. ntrebrile nchise pot cpta un rspuns ntr-un singur cuvnt: da/nu. Dac jurnalistul pune o asemenea ntrebare, el caut o confirmare sau o negare; numai n acest caz structura ntrebrii este potrivit. Dac ntrebarea este o ncercare de a introduce o nou tem, n sperana c interlocutorul va rspunde altceva dect da sau nu, atunci ntrebarea este greit utilizat. n timpul interviului reporterii nu trebuie s uite c principala surs de informaii sunt oamenii i c acetia trebuie tratai cu respect, iar fermitatea nu trebuie confundat cu agresivitatea. Totodat jurnalistul nu trebuie s se implice emoional, ci s fie pe ct posibil neutru i perseverent. Dac interlocutorul rspunde la o ntrebare printr-o alt ntrebare, reporterul trebuie s ignore, s-i repete interogaia sau s treac la alta. ntreruperea interlocutorului este recomandat atunci cnd acesta se abate de la subiect, cnd rspunsul este prea lung, neinteresant sau cnd se solicit informaii suplimentare. Scopurile interviului trebuie avute permanent n vedere prin urmrirea acoperirii subiectului, prin atingerea tuturor subpunctelor stabilite. Pe ntreaga perioad a desfurrii interviului, reporterul nu trebuie s neglijeze aspectele tehnice: zgomotul de fond poate altera nregistrarea i este nevoie de o schimbare a poziiei microfonului, a poziiei interlocutorului fa de microfon sau trebuie modificate nivelurile vocii. Cronometrarea interviului trebuie s fie strict, indiferent dac interviul va fi de o jumtate de or sau de un minut i jumtate. La sfritul interviului, reporterul trebuie s ntrebe dac poate reveni pentru informaii adiionale. El poate indica momentul posibil de difuzare a interviului, dar n nici un caz nu trebuie s promit c se va difuza la un moment anume sau c va fi difuzat n ntregime vreodat. 4. Call-in-ul reprezint un alt gen publicistic care permite intervenia direct a asculttorilor pentru a-i exprima opinia n legtur cu un subiect foarte controversat. nregistrarea acestor opinii se realizeaz cel mai frecvent pe band, n afara studioului de emisie, dup care se grupeaz ntr-un streif lung de zece-cincisprezece minute fiind difuzate ulterior sub forma unui material compact. O dotare tehnic adecvat i permite prezentatorului s poarte personal un scurt dialog cu asculttorii, n timp ce pe post curge o pies muzical. Imediat dup terminarea piesei, banda nregistrat intr pe post, ca i cum ar fi n direct. Acest procedeu, off-air editing, permite o selectare a interlocutorilor i creeaz asculttorilor impresia c viteza de reacie a realizatorilor este maxim. Durata unei intervenii de tip call-in variaz ntre un minut i trei minute. 5. Ancheta jurnalistic, gen publicistic ntlnit i n presa scris, realizat pe strad, pe eantioane aleatoriu alese (prin aceasta deosebindu-se de ancheta sociologic), reprezint o alt modalitate de a culege opiniile trectorilor. Opiniile astfel adunate se prelucreaz ulterior n studiourile posturilor de radio. Prin selecie, opiniile nregistrate i fonotecate corespunztor sunt puse cap la cap i difuzate fr comentariile reporterului. Marele neajuns att n cazul anchetelor realizate pe strad, ct i n cazul emisiunilor call-in este faptul c opiniile unui numr relativ sczut de persoane chestionate sunt prezentate ca i cnd ar fi reprezentative. Tocmai de aceea se recomand s se pun n eviden acest lucru prin precizri redacionale.
62

6. Prin Comentariu/Nota (o ndrumare, o soluie, chiar opinia prezentatorului) redacia are ocazia s fac dovada competenei sale i s influeneze pozitiv imaginea pe care postul de radio o are n planul informaiilor. Att comentariul, ct i nota trebuie s fie clar marcate i ambalate corespunztor. Ele sunt concepute sub forma materialelor scrise i prezentate ntr-un interval de maxim dou minute de ctre prezentator sau, n unele cazuri, chiar de ctre autor. 7. Insertul, unul dintre cele mai simple genuri publicistice, const n inserarea unui citat prin intermediul unui text de comperaj. Includerea insertului n comperaj se realizeaz ntr-un mod similar buletinelor de tiri. Dimensiunea unui insert depinde de importana coninutului, dar n mod firesc nu ar trebui s fie mai scurt de zece secunde, dar nici s depeasc douzeci i cinci de secunde. 8. Reportajul radiofonic ocup un loc aparte n cadrul genurilor jurnalistice de informare fiind o simbioz ntre informaia pur i construcia artistic, combinnd munca jurnalistic i arta povestitorului, neutralitatea persoanei a III-a i implicarea autorului n eveniment, ntr-o manier precis, pentru publicul larg. Deplasndu-se n exteriorul postului de radio i povestind ce se ntmpl, reporterul nu este o prelungire a aparaturii sale, ci dimpotriv, microfonul este prelungirea vocii i auzului su. Dei reportajele radiofonice sunt de mai multe tipuri i pot aborda orice subiect, ele se ncadreaz ntr-un format standard: Leadul, care deschide materialul cu un fapt, un citat sau o anecdot presupune descrierea unei scene. Tranziia, deseori numit pod, fraz-capsul sau paragraf-buc nut-graf), are rolul de a lmuri asculttorul de ce jurnalistul s-a oprit la respectivul subiect. Dezvoltarea temei const ntr-o serie de segmente ordonate logic, corelate. Un final puternic, o comoar lsat pentru ultimele fraze. Modul n care reporterul dezvolt aceste elemente depinde de scopul materialului i urmrete o prezentare eficient, modelat astfel nct s se potriveasc substanei evenimeniale i obiectivelor fixate. Dac reportajul nu este transmis direct, se recomand parcurgerea mai multor etape: montajul de reducere se realizeaz dac documentul nregistrat este prea lung sau dac interlocutorul nu se exprim clar, nefiind un bun vorbitor; montajul de curare const n eliminarea de pe band a zgomotului, repetiiilor, pauzelor, blbielilor, trncnelii sau a respiraiei violente; montajul-scenariu asambleaz diversele piese ntr-o nregistrare conform unei ordini alese n care nu trebuie uitate ritmul, echilibrul i durata fiecrei poriuni; montajul de finisare permite perfecionarea produsului final, jurnalistul asigurndu-se c nu a rmas nici o greeal. Aa cum am amintit anterior exist mai multe tipuri de reportaje; reportajul n direct, reportaj de radiojurnal, reportaj emisiune. Reportajul n direct impune reporterului intrarea n contact cu evenimentul ce va avea loc i cu actorii care vor lua parte la el. Exprimndu-se simplu, cu un ton serios, mai nti jurnalistul trebuie s descrie evenimentul, faptele i gesturile actorilor principali, apoi i poate lrgi comentariul spre scenele conexe, spre informaii de background sau ctre actorii secundari. Un reportaj n direct trebuie s fie perceput de public cu aceeai tensiune cu care se confrunt jurnalistul pentru a-i crea asculttorului senzaia c se afl la locul faptei graie reporterului. El se nveselete sau se ntristeaz, i manifest entuziasmul sau devine indignat, i ine respiraia sau rsufl uurat, deci particip afectiv la eveniment. Reporterul trebuie
63

s fie contient de acest lucru, s informeze i s descrie corect entuziasmul, indignarea, bucuria, durerea, suspansul, dar n acelai timp rmnnd calm i stpn pe reaciile sale. n cazul acestui tip de reportaj adunarea, tratarea i difuzarea informaiei sunt simultane. Partea cea mai dificil i important a muncii sale are loc nainte de a pleca pe teren, cnd reporterul trebuie s adune ct mai multe informaii despre locul, actorii sau evenimentele care au generat respectivul caz. Reportajul de radiojurnal, utilizat pentru a da asculttorului impresia de relatare n direct, pentru a crea o anumit ambian sonor, poate fi un material de sinestttor sau poate fi utilizat ca insert n cadrul unei tiri. Acest gen jurnalistic se bazeaz i se dezvolt din interviu, de aceea foarte important este munca jurnalistului de documentare, dar i cea care urmeaz dup nregistrarea informaiilor pe teren. Dup ce se obine o structur logic a relatrii, se trece la construirea scriptului: un enun al subiectului, o prezentare a faptelor i opiniilor, chiar i un sumar al materialului. Pentru a se ajunge la forma final a materialului se are n vedere i montajul: decuparea clieelor, a repetiiilor, a noninformaiei, precum i alegerea elementelor sonore. Reportajul emisiune seamn ntr-o oarecare msur cu reportajul de radiojurnal, parcurgndu-se aceleai etape pentru pregtirea sa, avnd aceeai structur, dar este mai lung dect acesta, iar timpul disponibil pentru pregtirea sa este mai ndelungat. Indiferent de tipul reportajului, acesta este considerat reuit numai dac informeaz publicul, reuete s instaureze un dialog ntre reporter i receptori i relev ct mai exact sursele. tirea Datorit importanei pe care o au n actuala societate tirile, voi acorda mai mult spaiu acestui gen publicistic. Cercetarea mediului profesional al jurnalitilor a demarat n anii60 i a produs n deceniul urmtor numeroase lucrri de referin: Fabricarea tirilor S. Cohen, J. Young 1973, Producerea tirilor G. Thchman 1977, Alegerea tirilor H. Gans 1979, Fabricnd tirile 1980. n timpul cercetrii s-a urmrit procesul prin care reprezentanii mass-media aleg din sutele de ntmplri anumite fapte ori personaje pe care le transform n produse finite, adic n tiri. Dup patru decenii de investigaii, s-a ajuns la convingerea c n procesul de producerea tirilor definitorii sunt: costurile de producie implicate de culegerea i procesarea informaiilor, dotarea tehnic, gusturile i preferinele consumatorilor, convingerile jurnalitilor, restriciile fixate de furnizorii de publicitate, regulile impuse de proprietarul instituiei, presiunile exercitate de sursele care ofer accesul la informaie. Elaborarea unei tiri presupune existena informaiei, care de obicei poate fi obinute prin observare direct sau prin intermediul altor surse. Ample studii asupra percepiei umane demonstreaz c, pentru a putea prelucra informaia, att organele de sim, ct i sistemul nervos central trebuie s o simplifice, cu alte cuvinte s distrug sistematic parte din aceast informaie; n mod similar, presa servete ca organ de sim i sistem nervos central al uriaului organism care se numete societatea uman contemporan.
64

Dintre sursele de informare ale unui post de radio amintim: surse interne: reporterii, corespondenii, colaboratorii respectivului post de radio; surse externe: agenii de pres, birouri de pres, alte medii; surse neidentificate sau protejate: formate din oficiali frecvent necitai. Reporterul care primete o informaie este obligat s o verifice prin ncruciarea altor surse cu sursa primar. Cnd reporterul ntlnete mai multe versiuni n legtur cu un fapt, el poate difuza tirea cu condiia de a cita diferitele surse. Atunci cnd sursa cere s i se pstreze confidenialitatea, reporterul hotrte dac difuzeaz sau nu tirea, pentru c este pus n imposibilitatea de a cita sursa. Dat fiind c jurnalitii nu triesc, n cele mai multe cazuri, direct evenimentele, versiunea realitii oferit de ctre surse devine extrem de important n a determina ceea ce va ajunge n atenia mass-media. Nevoia jurnalitilor de informaie credibil i obinut n mod regulat poate duce la o dependen fa de surse. Gradul ns n care sursele controleaz informaia depinde de msura n care cadrele de referin ale acestora se suprapun cadrelor de referin ale jurnalitilor; cu alte cuvinte, dac filtrele mass-media sunt meninute n stare bun de funcionare, relaia dintre surse i jurnaliti nu este o relaie de dependen, ci una bazat pe ncredere reciproc. Acest lucru presupune ca jurnalitii s respecte principiile de confidenialitate vizavi de surse, dar i s recurg la o verificare riguroas a acestora. Sursele, dei ofer informaii exacte, pot induce n eroare prin dezvluiri pariale sau mprtierea de zvonuri n rndul jurnalitilor, manipulndu-i de multe ori prin faptul c le ofer, n exclusivitate i pentru o perioad limitat, un subiect, sau prin false afirmaii c o alt publicaie lucreaz deja la respectivul subiect. n lucrrile de specialitate se afirm c secretarul de pres al preedintelui american Ford a fixat patru reguli de baz pentru reporterii de la Casa Alb; Declaraiile s fie citate i atribuite sursei (numele, titlul persoanei): On the Record; Declaraiile s fie citate, dar fr a se meniona numele, titlul persoanei: On Background; Declaraiile sunt utilizate fr a fi citate i atribuite unei surse: On Deep Background; Informaia este numai pentru reporteri fr a fi publicat sau verificat: Off the Record. Este considerat o tire bun cea care are urmtoarele caliti: exactitate fr presupuneri, implicaii; echilibru prezentarea tuturor aspectelor mai ales cnd este un eveniment controversat; claritate se are n vedere percepia exact a mesajului transmis; improbabilitate prealabil a informaiei (noutate). Totodat ea trebui s rspund la ntrebrile: cine?, ce?, unde?, cnd?, de ce? Pe baza acestor rspunsuri i innd cont i de alte elemente se realizeaz selecia tirilor. Caracteristicile general recunoscute i acceptate, fr de care nu s-ar putea concepe tirile sunt astfel urmtoarele: schimbarea (sau lipsa total de schimbare) i consecinele. Cu alte cuvinte, ceea ce este numit generic informaie, reprezint de fapt actualitatea unui fenomen, iar datoria jurnalistului este de a surprinde aceast valoare informaional, de a descifra semnificaiile sociale ale evenimentelor.
65

O mare problem cu care se confrunt toi jurnalitii o reprezint faptul c, n fiecare zi, se produc mii i mii de evenimente, care constituie tot attea posibile informaii. A cunoate sferele de interes ale asculttorilor i a rspunde acestora, deci a selecta din mulimea de evenimente numai pe acelea care prezint interes pentru receptori este, fr ndoial, cea dinti i cea mai important ndatorire a jurnalitilor, pe care acetia i-o pot achita cel mai bine urmnd anumite criterii. Dintre aceste criterii de selecie de o deosebit importan este proximitatea. Avnd n vedere criteriul proximitii, trebuie s nu omitem c exist mai multe genuri de proximitate: proximitate geografic, cronologic, psiho-afectiv, social. n mediul jurnalistic proximitate geografic se calculeaz, de multe ori, pe baza legii mortului pe kilometru: o moarte ce a survenit la un kilometru de locul unde trim ne intereseaz mai mult dect o sut de mii de mori la o sut de mii de kilometri deprtare. Dincolo de cinismul care st n spatele acestor judeci, ele nu fac dect s reliefeze caracteristicile de baz ale naturii umane: ntotdeauna este mai interesant ceea ce se petrece n imediata noastr apropiere dect ceea ce se petrece undeva foarte departe. Pentru ca un eveniment petrecut departe s-l intereseze totui pe asculttor, trebuie ca jurnalitii s sesizeze mai nti legturile posibile pe care producerea evenimentului respectiv le-ar putea avea asupra acestuia. Aa cum am afirmat anterior, pe lng proximitatea geografic trebuie luat n calcul i proximitatea cronologic sau, cu alte cuvinte, oportunitatea. Jurnalitii trebuie s tie c nu are rost s difuzeze o tire care nu mai este de actualitate i care nu are nici o importan pentru prezent: o tire despre un ho care cu dou luni n urm fura n mod sistematic din casele oamenilor era necesar n acel moment pentru ca oamenii s ia msuri de protejare a caselor. Un alt gen de proximitate care nu trebuie neglijat este proximitatea psiho-afectiv. Din aceast perspectiv se au n vedere o serie mai larg de caracteristici ale evenimentelor i subiectelor relatate. Printre ele se numr eminena i proeminena (oamenii de succes, politicienii, cntreii, actorii scenei sociale sunt subiecte care creeaz tiri), calitile dramatice: progrese i dezastre (un tratament contra cancerului care poate salva sute de mii de oameni este o tire important). Aceeai importan trebuie acordat de jurnaliti i proximitii sociale: sferele de interes ale asculttorilor se ndreapt spre munc, educaie, viaa casnic, distracii, viaa social, politic, viaa sindical, religie, deci subiecte de interes pentru majoritatea receptorilor. Dorindu-se paladin al motivaiei i al deciziei raionale, jurnalismul se folosete de acest set de valori sandardizate pentru o mai bun organizare a extrem de complexului proces de transformare a evenimentelor lumii n tiri. Se stabilete astfel, n baza acestor criterii de relevan, o anumit cunoatere de consens, dup care ceea ce merit s fie cunoscut se recunoate de ctre jurnalist i este acceptat de ctre public. Aceast cunoatere de consens trebuie s se bazeze ns pe anumite standarde de obiectivitate, de echilibru i e x a c t i t a t e, pentru a evita d e z i n f or m a r e a sau noninformarea asculttorilor. n relatarea subiectelor i a evenimentelor, despre care publicul are dreptul s fie informat, faptele trebuie s fie prezentate n aa fel nct s ncurajeze o nelegere obiectiv, relatrile trebuie s fie n mod substanial complete, iar informarea trebuie s fie, n msura n care permit circumstanele, exact i echilibrat.
66

ntrebarea care se pune de cele mai multe ori este: ce cantitate de informaie trebuie s cuprind tirile astfel nct jurnalitii s o poat controla n mod responsabil? A include n relatarea de tiri tot ceea ce este relevant n legtur cu un eveniment sau cu o situaie ar putea determina apariia unor relatri absurd de lungi, care n-ar servi nevoilor informaionale i intereselor asculttorilor, ci inevitabil i-ar plictisi i, n mod justificat, i-ar determina s schimbe frecvena de ascultare. Prea mult informaie devine susceptibil de a coplei i de a deruta asculttorii, de a limita, n loc de a lrgi cunoaterea. O acoperire n mod substanial complet a evenimentelor (subiectelor) presupune ca, n cadrul constrngerilor impuse de mica disponibilitate de timp, spaiu, personal sau alte resurse, precum i a constrngerilor politice, ideologice i culturale, rubricile de tiri s difuzeze totui suficient informaie pentru a satisface nevoile unui nespecialist inteligent care vrea s evalueze o anumit situaie. Este clar pentru toat lumea c nu toate informaiile n legtur cu un eveniment sunt la fel de importante i c asculttorii nici nu doresc s le aib pe toate. Pornind de la acest fapt, este evident c jurnalistul trebuie s decid ce date sunt absolut necesare receptorului. Acest proces este mult nlesnit i de situaia n care cei doi (jurnalistul i asculttorul) au acelai background cultural, cci n acest caz asculttorul se poate lipsi de o serie ntreag de date, fr ca acest lucru s ngreuneze procesul de comunicare. Pentru ca acoperirea n mod substanial complet a evenimentelor reale n cadrul rubricilor de tiri s devin un obiectiv realizabil, nu trebuie dect ca standardele de echilibru, exactitate i obiectivitate stabilite n cadrul practicii jurnalistice s fie respectate. Problema care se contureaz este c, de cele mai multe ori, oamenii, orict de temeinic informai sunt, nu tiu s aproximeze ndeajuns de corect limitele pn la care pot controla transferul de informaie, cel puin nu nainte de consumarea evenimentelor. Cu alte cuvinte, este extrem de dificil, pe de o parte, s surprinzi corect complexitatea unei realiti n mijlocul creia trieti, iar pe de alt parte la fel de dificil este s tii ce s selectezi, s nu cazi prad subiectivitii sau s te lai influenat de eventualii factori de presiune, dintre care cel mai necrutor este timpul. El are o influen major n cadrul seleciei evenimentelor i a subiectelor ce vor transpare n tiri. Pentru a surprinde evenimentele ct mai aproape de momentul producerii lor, reporterii apeleaz la reelele informaionale marcate prin prezena ageniilor de pres sau a corespondenilor, determinnd prin aceasta o tipizare a evenimentelor. Neajunsul acestei preplanificri temporale este c n acest mod se reduce ansa de reflectare a acelor evenimente care nu corespund previziunilor reelei. De felul n care jurnalitii i neleg ndatoririle fa de publicul pe care-l servesc depinde calitatea informaiilor pe care mesajul lor o va cuprinde. O distincie relevant pentru discutarea acestei probleme este cea trasat n cadrul filosofiei morale ntre ndatoririle perfecte i ndatoririle imperfecte: ndatorirea perfect este o ndatorire n care aceasta trebuie achitat (exemplul dat de pres n acest sens este cel al ndatoririlor precise ale reporterilor fa de redactori), ndatoririle imperfecte sunt, dimpotriv, mai puin precise n ceea ce privete persoanele (grupurile) fa de care trebuie respectate, precum i n ceea ce privete modalitatea de ndeplinire a lor. Datoria jurnalitilor este aceea de a furniza publicului informaie, respectiv de a relata adevrul. Dar pe de alt parte, concurena ntre mijloacele de comunicare n
67

mas i obliga pe jurnaliti s se concentreze n mod permanent asupra ateptrilor i nevoilor diverselor categorii de public pe care le servesc. Muli jurnaliti sunt, astfel, de prere c importana mesajelor care aduc foloase directe publicului transcende adeseori pe cea a tirilor politice, care reprezint n continuare ingredientul numrul unu al majoritii programelor. Argumentele lor se refer la faptul c cele mai multe dintre aa-zisele tiri politice nu reprezint dect simple brfe, precum i pe constatarea c acest gen de relatri sunt n cel mai nalt grad repetitive i nu fac dect s ia din timpul, din spaiul destinat acelor mesaje care sunt eseniale pentru nelegerea obiectiv i luarea deciziilor n legtur cu unele probleme urgente, cum ar fi cele din domeniul sntii, nvmntului, finanelor. Este foarte important ca oamenii s afle despre demnitarii corupi, dar i mai important este ca ei s fie amplu i corect informai n legtur cu modul de manifestare a unei boli contagioase, cu schimbrile majore din domeniul juridic, cu modul de organizare a unui concurs pentru ocuparea unui post, cu schimbarea preurilor la unele produse de baz, de exemplu. n acest caz nsi concurena ntre reprezentanii presei trece pe planul doi, acetia sprijinindu-se reciproc pentru a acoperi ct mai bine nevoia de informaie a publicului. Jurnalitii au stabilit o tipologie a tirilor care s-i ajute n luarea deciziilor privind informaiile ce vor fi reinute pentru difuzare. Principala dihotomie face distincia ntre tirile coninnd informaii de maxim actualitate, numite tiri hard i tirile referitoare la evenimente nu mai puin importante, dar mai slab conturate n timp, numite tiri soft. Importana evenimentului relatat n cadrul tirii hard este dat n special de momentul precis al producerii sale n timp, precum i de faptul c pentru majoritatea asculttorilor respectivul eveniment reprezint un subiect extrem de actual i la mod. O alt clasificare important a tirilor n funcie de dimensiunea temporal a evenimentelor i situaiilor pe care le relateaz se face ntre: tiri planificate, tiri neplanificate i tiri neplanificabile (care pot fi difuzate la orice or, fr a le slbi gradul de eficien). Aceast mprire se refer, n mare, la posibilitile jurnalitilor de a previziona producerea evenimentelor i este strict legat de un alt factor care influeneaz procesul de selecie a tirilor i anume localizarea. tirile prezint evenimente care se impun asupra normalitii i care pot fi anticipate cu aproximaie foarte mare punnd sub observaie locurile n care evenimentele produse au fost sistematic transformate n tiri sau cel puin au fost fcute publice (spitale, secii de poliie). Preplanificarea relatrilor de tiri n termeni spaiali se bazeaz, de asemenea, i pe un set de presupoziii cu privire la locurile ce au fost deja declarate focare de evenimente sau centre ale preocuprilor politice, economice, culturale. tirile pot ajunge la asculttori n mai multe moduri utiliznd: planul n piramid inversat, prezentnd informaiile n ordinea descreterii importanei lor, difuzndu-le imediat pe cele mai importante; planul cronologic simplu: prezint informaiile, de la cele mai vechi la cele mai noi: alaltieri, ieri, astzi, mine, poimine, rspoimine. Inconvenientul acestui plan ar fi c nu toi asculttorii sunt interesai de ceea ce tocmai s-a ntmplat sau de ceea ce o s se ntmple; planul cronologic inversat plecndu-se de la un eveniment apropiat (din trecut sau viitor), dup care urmeaz informaii referitoare la o perioad mai ndeprtat; planul analitic: mai simplu i urmeaz schema fapte-consecine-cauze, uneori prnd extrem de artificial.
68

Dei acest gen publicistic l ntlnim i n presa scris, n cazul radioului are anumite particulariti: structura sa, ca i formatul sunt diferite: Structura tirii radio presupune existena a dou elemente: lead introducerea (elemente definitorii), corpul tirii (informaia propriu-zis). Se observ c n cazul tirii radio nu exist titlu. Formatul tirii poate fi: flash care conine numai elemente definitorii, complex care conine, pe lng elemente definitorii, i elemente de background, de fundal. n redactarea unei tiri radio trebuie s se respecte urmtoarele aspecte: trebuie relatat un singur eveniment dintr-un singur punct de vedere; frazele s fie scurte, brevilocvente; limbajul s fie alctuit din termeni cunoscui, fr abrevieri; topica s fie normal; trebuie s se evite aglomerarea textului cu cifre, cu date; trebuie s se evite utilizarea figurilor de stil sau a limbajului de lemn. Timp de cteva decenii asculttorii s-au obinuit s asculte buletinele de tiri n forma clasic: un redactor de tiri sau prezentatorul citete una dup alta i ncheie cu starea vremii. Nevoia de imediat, dorina de a alunga monotonia, dorina de a cuceri i alte urechi au adus n prim plan, att la posturile publice, ct i la cele private aa-numitele tiri cu insert. Ele folosesc scurte corespondene, alte intervenii ca mijloc stilistic pentru sporirea efectului de autenticitate. Aceste tiri sunt prezentate ntr-o alt manier i sunt realizate pe baza conceptului AIDA: A = atenie; n acest scop se folosete un ambalaj menit s suscite atenia asculttorului; I = interes; ambalajul trezete interesul n legtur cu ceea ce va urma, cu difuzarea tirilor; D = dorina; tirea acoper o necesitate manifest de a obine informaii; A = aciune; din dorina de a fi la curent, de a fi bine informat, asculttorul rmne pe lungimea de und a respectivului post i acesta obine o imagine pozitiv n domeniul informaiei. Prin ambalaj trebuie s nelegem mai mult dect un simplu anun: efecte sonore, semnale, chiar i pauza. Pentru a marca unitatea tirilor, ambalajului din deschide i urmeaz adesea un element final. n funcie de tipul tirii trebuie ales i genul de insert ce urmeaz a fi prezentat: a. Insertul original nlocuiete citatul sau vorbirea indirect i se materializeaz de cele mai multe ori n declaraia unui om politic sau a unui nalt funcionar de stat n legtur cu un subiect relevant. b. Insertul cu voice-over presupune suprapunerea unei traduceri peste banda n original, fr a fila total originalul. Insertul cu voice-over ncepe dup ce se difuzeaz primele cuvinte ale vorbitorului i se ncheie simultan cu textul original. c. Insertul redacional este utilizat atunci cnd din diferite cauze nu se poate lua legtura cu corespondentul din teritoriu pentru a obine o nregistrare pe banda magnetic, adic un insert original. n aceast situaie rolul corespondentului este luat de reporterul din redacie care elaboreaz i nregistreaz pe band un fel de coresponden fr a ncerca s sugereze c se afl la locul evenimentului. Utilizarea inserturilor este o adevrat provocare dac avem n vedere faptul c acest procedeu, pe lng atractivitate, prezint n acelai timp i un mare risc.
69

Specia jurnalistic a tirilor reprezint una dintre puinele contribuii originale ale mass-media la completarea seriei formelor de expresie uman i totodat constituie activitatea de baz, care definete, n cea mai mare parte, profesia de jurnalist. Informaiile oferite sub form de tiri au valoare circumstanial, iar cunoaterea experimentat cu ajutorul lor este n cel mai nalt grad perisabil. De altfel, tirile nici nu au fost gndite ca substituite pentru metodele de cunoatere deja existente, ci elemente care s orienteze i direcioneze atenia ntr-o realitate devenit din ce n ce mai complex. tirile triesc doar att ct evenimentele relatate mai sunt nc n curs, urmnd ca pentru reflecii ulterioare asupra acestora, alte forme de cunoatere s le ia locul. Radio Journalism Genres
(abstract) In this article I made a presentation of the main characteristics of the radio journalism genres. Knowing these genres is of fundamental importance in the making of a radio program. Consequently, I focused on the feature, the account, the interview, the call-in, the journalistic investigation, the commentary, the insert, the feature report and the news.

70

JURNALISM TEMATIC; JURNALISTUL I JURNALISMUL Asist. univ. Andrei PUNESCU

1. Jurnalistul, numitor comun al lumii reale i al lumii de imagine De ce scriem, de ce scriu jurnalitii, de ce aspirm s ajungem ziariti, s facem parte din breasla, din profesia aceasta cu adevrat rezonan de titlu nobiliar? n afar de motivaii diverse i comune majoritii profesiilor (sperana de mplinire material, justificat de o vocaie specific), aspiraia spre jurnalism provine i din impresia c jurnalistul ar fi (i adesea este) individul privilegiat, legat att de lumea real (politic, economic, social, sportiv, cultural, monden etc. .) din care i extrage subiectele, ct i de lumea imaginii, a mirajului mass-media, n care tipritura sau apariia radio-televizat creeaz un sindrom al nchipuirii unei existene i activiti speciale, aflate peste cele obinuite, spaiu n care triesc supraoameni actori, teleati, radio-realizatori, muzicieni, redactori, reporteri, adevrai idoli ai celor ce-i urmresc. Ni s-a ntmplat tuturor, fr ndoial, s vedem pe strad un prezentator de tiri TV (n fond, un om oarecare, care citete informaii) i s ne tragem de mnec mama sau partenerul, spunnd, mai mult n oapt: Uite-l pe la de la televizor! Aceasta ar fi, ntr-o explicaie empiric, una dintre reaciile fireti, necontrolate, dar perfect sincere, care duce la motivaia de a dori s intrm n lumea personalitilor (sau mcar a personajelor) media. Prin urmare, a deveni bancher nseamn, n planurile de intenie ale celor ce doresc s devin bancheri, o mplinire financiar solid, prin nsi ptrunderea n structurile de creare, acumulare i manevrare de bani. A deveni sportiv, nseamn dorina de a arta celorlali c forele naturii nmnuncheate n tine te pot transforma n cel mai bun fotbalist, n cel mai agil baschetbalist sau n cel mai rapid nottor (sigur, i aici, ca peste tot, intervine dorina de ctig material consistent). A deveni lctu, tmplar, cizmar nseamn a-i cuta linitea zilei de mine, prin realizarea de piese i servicii ct mai bune, pentru ca randamentul final s-i asigure salariul i poziia de meseria, nepericlitat n stereotipul muncii i traiului de zi cu zi. A fi actor bun i apreciat deja nseamn a-i dori celebritatea dual a coexistenei dintre individul-actor i individul-rol, unde existena imaginar, cea creat prin ntruchiparea mereu i mereu a unor personaje, l aduce pe actor n situaia s triasc mai mult cu imaginea de erou literar dect cu imaginea de pmntean care se joac de-a scena. Lng toate acestea, aproape de fiecare, dar n acelai timp distinct, este dorina de a deveni jurnalist, acel individ care nici nu triete izolat de ceilali (pentru c i-ar denatura izvorul de creaie i de detectare a subiectelor), dar nici nu se pierde cu totul sub malaxorul societii, care transform ntregi categorii de oameni n rotie ale mecanismelor sociale, economice i politice terne.
71

* De la primele texte crora le dm form, pentru publicare, apare ntrebarea fireasc (iar dac nu apare, trebuie s ne-o adresm neaprat singuri): scriem ce ne cere piaa, ce se vinde uor, ca s ne ctigm repede cititori i faim, fr s inem mereu cont de nsei principiile sau prerile noastre, n integralitatea lor, sau participm la educarea pieei, a cititorului, prin ridicarea elegant a tachetei de bun sim, de bun gust, de respect fa de adevr, care este un demers mai complicat i cu anse mai mici de izbnd? Totui, ecuaia nu este att de simpl i de previzibil, pentru c publicul (consumator de pres scris, la fel cum este consumator de muzic, de radio i televiziune) cumpr, e adevrat, mai mult produse superficiale, dar, cnd d sentine de valoare, alege, paradoxal, de multe ori, valori durabile. Sigur c tirajele cele mai mari sunt ale publicaiilor de can-can, de divertisment facil, sau ale albumelor de manele i muzici comerciale, dar n antologiile i n sondajele de opinie ale epocii, aceiai cumprtori cotidieni de produse perisabile aaz n top jurnaliti durabili ca Ion Cristoiu, Cristian Tudor Popescu, Octavian Paler, Adrian Punescu, Andrei Pleu, Marius Tuc, sau muzicieni ca Iris, Holograf, Compact ori Phoenix. La aceste aspecte i la nc multe altele trebuie s se gndeasc un ziarist (sau un tnr, ce nzuiete s devin ziarist), nainte de a se apuca s scrie. Ideal este ipostaza care le-ar cuprinde pe toate, i anume s ne facem intrarea n pres prin articole senzaionale, n care s mai scape i neadevruri, i exagerri, i fapte sau afirmaii neverificate temeinic, i un limbaj deucheat, pentru ca, dup ce am decolat i suntem recunoscui ca jurnaliti valabili i interesani, s ne repliem n spaiul deontologiei profesionale impecabile, din care s practicm jurnalismul fr adaos de senzaional ieftin i de procedee incorecte. Atenie, ns: e foarte riscant aceast soluie, deoarece sunt nenumrate exemple de oameni publici care au crezut c pot scpa de prima lor masc, dar n-au mai putut-o face, pentru c stratul pe care l-au considerat superficial, un simplu fard de moment, le-a intrat n figur i n contiin, iar, cnd au ncercat s renune la el (dac au ncercat vreodat), au observat c i pierd vigoarea, publicul, poziia i situaia. Aciunea jurnalistic se bazeaz pe dou principii generale, prezente n orice societate democratic: libertatea de exprimare (consfinit n articolul 30 din Constituia Romniei) i dreptul la informaie (prevzut n articolul 31 din Constituia Romniei). Dreptul la libera exprimare presupune i dreptul la critic (mai ales fa de persoane publice), dar nu se poate exercita oricum, fiind necesare: protecia onoarei i a demnitii, protecia vieii private, ocrotirea dreptului la imagine, respectarea strilor excepionale, evitarea insultei, calomniei, ndemnului la ur rasial, manifestrilor obscene, contra bunelor moravuri. Pentru situaiile de nclcare a limitelor libertii de exprimare, sunt prevzute dreptul la replic i dreptul la rectificare. Rolul jurnalistului este trivalent, el fiind individul social care poate informa, explica i convinge. De aceea, este fundamental propria sa informare corect (culegerea i verificarea informaiilor), care se face prin: documentare (de la surse publice, precum agenii de pres, secii de documentare ale publicaiilor, centre de informare, site-uri de pe Internet, sau de la surse particulare, cum sunt arhivele personale, jurnalele intime), observaie (incognito sau dezvluindu-i identitatea, n calitate de martor participant afectiv sau nu la evenimente) i interviu (gen
72

publicistic unde organizarea anterioar faptului ziaristic e fundamental, ca i la anchete i portrete). La fel, i rolul presei este de multipl aciune: informativ (prin publicaiile de informare general sau publicaiile specializate n economie, tiin, tehnologie, comunicaii), persuasiv (presa confesional, politic, sindical, publicitar), cultural (presa literar sau tiinific) i de divertisment (presa sportiv, presa hobby-urilor, presa umoristic etc.). 2. Ponderea informaiei i a comentariului n textul jurnalistic de autor n principiu, nu exist o regul rigid n ceea ce privete formula articolului, care poate oscila ntre genurile publicistice fundamentale, care sunt informative i interpretative. Totui, n cazul textelor mai elaborate, altele dect tirile laconice sau citatele din declaraii, comunicatele, analizele tehnice etc. , este util s urmrim o anumit gradare valoric i a tensiunii textului, pentru un efect maxim. Prin urmare, n cazul unui material care conine elemente speciale sau senzaionale, nu e indicat s fie dezvluit, nc de la nceput, toat zestrea excepional de coninut, pentru a se crea, totui, o scurt i necesar stare de tensiune, de surpriz, de ateptare, care, ns, nici ea nu trebuie prelungit exagerat, existnd riscul apariiei plictisului i al abandonrii lecturii de cititor. Astfel nct sunt de dorit un start marcat de o idee esenial, reprezentativ pentru textul ce urmeaz, un coninut al detaliilor, n care i pot face loc i cuvinte, fraze sau formule de tip balast (nici un articol nu trebuie s i propun s fie plin numai de maxime i formulri extreme, care duc la oboseala cititorului, dac sunt n numr prea mare), pentru ca finalul s rectige forma concis, conclusiv, eventual cu o fraz memorabil, care s dea de gndit consumatorului de text sau s-l urmreasc, asemeni unui refren de cntec. Primul paragraf (leadul) este, adesea, cel mai important. n direct legtur cu leadul, tehnica scrierii poate fi de piramid rsturnat (cu deosebire n cazul tirilor, n care primul paragraf este suficient pentru transmiterea mesajului, ntruct conine esenialul, leadul remorcnd, practic, restul textului pentru detalii, dar avnd o not de independen, chiar n situaia n care nu se mai citete continuarea materialului) sau de piramid clasic (cu deosebire la reportaje i anchete, texte de mai mare amploare, n care detaliile din coninut conduc la concluzii, enunate sau nu n lead, primul paragraf nefiind autonom, ci legat de coninutul ce-i urmeaz). n afara tirilor, n aproape toate celelalte tipuri de texte este necesar contribuia personal, stilistic i de opinie, a ziaristului-autor, care s l disting de ali semnatari i s l fac recognoscibil, chiar i numai dup lectura ctorva paragrafe. Una dintre tipologiile presei este alctuit n funcie de raportul dintre coninutul articolului i zvonuri. Astfel, s-au identificat (din acest unghi de interpretare): presa senzaionalului (presa bazat pe zvonuri, care nu d atenie trierii adevrului de neadevr), presa adevrului relativ (presa nuanat care, n general, selecteaz i face distincia ntre fals i adevrat, caut adevrul din zvonuri, care, ns, nu sunt respinse, ca surs de informare), presa adevrurilor certe (presa ultra-specializat, bazat pe verificri temeinice, tiinifice i demonstraii). innd cont de existena acestor categorii, ponderea informaiei i a comentariului variaz i constituie o variabil la latitudinea jurnalistului i a redaciei, fr a se depi, cu bun, tiin, grania neadevrului dovedit, cert, dar popularizat intenionat, tendenios.
73

3. Contextul creeaz interesul. Nivelul de civilizaie ca arbitru Ar fi de discutat chestiunea contextului social, politic, economic, etnic, naional, profesional, educaional, care genereaz tonul i interesul diferit fa de articolul de pres. Vom urmri un exemplu concret, de fapt de via, devenit fapt de pres, pe care l-am citit la faa locului, absolut ntmpltor: n ziarul-buletin local din orelul danez Holbaek (situat la circa 50 kilometri vest de Copenhaga), a aprut, prin 1999, pe prima pagin, urmtorul articol, cu titlu mare i aspect de eveniment senzaional: (parafrazez din memorie): Un fapt teribil, de o mare gravitate s-a petrecut asear n oraul nostru. Doi tineri au dorit s ias n acelai timp pe ua discotecii i, pentru c nici unul nu i-a cedat celuilalt trecerea, s-au nghesuit sub tocul uii. Fiind bui, spiritele s-au ncins i s-a ajuns la teribila situaie ca unul dintre ei s-i adreseze celuilalt cuvinte ca Rule! Eti un prost crescut!. Nelsndu-se mai prejos, cel jignit a rspuns: Ba tu eti ru i prost crescut!. Apoi au plecat spre case, bombnind. Asemenea fapte reprobabile fac de rs oraul nostru i i pericliteaz prestigiul i stabilitatea. De aceea, ele nu trebuie s se mai repete niciodat... Judecnd coninutul acest text i mai ales atitudinea ziaristului moralist, ne poate aprea un zmbet n colul gurii (dac nu izbucnim chiar n hohote de rs), fcnd o comparaie ntre ce e i ce pare grav ntr-un orel linitit din Danemarca i ce este i ce pare grav, de pild, la noi, unde un viol, o crim, o catastrof trebuie s ntruneasc mai multe condiii de grozvie i de amploare pentru a beneficia de accesul pe pagina 1 sau pentru a fi catalogate drept evenimente de senzaie. Ce e senzaional la ei este sau poate fi absolut comun la noi, n sensul c, ntr-o comunitate n care principalele mecanisme sunt puse n micare de mult vreme, membrii colectivitii au ca prioritate s menin nivelul ridicat al bunstrii (adic la locul de munc s-i fac treaba, acas s se odihneasc, iar n locurile publice s se relaxeze i s se distreze, ca s reia, a doua zi, fr incidente, ciclul de munc, ordine i bunstare cotidian), n timp ce, ntr-o comunitate n plin devenire, ca a noastr, ierarhia valorilor muncii, recompensei, ordinii sociale, civilizaiei individului i a colectivitii este bulversat. Faptul de mai sus mi-a fost sesizat de un vechi prieten romn (Radu V.P.), stabilit de mai muli ani n acel mic ora danez, integrat ntru totul n viaa occidental (nsurat, salariat permanent, cu toate cele fireti rezolvate cas, venit mulumitor, utiliti etc. ), amic pe care tocmai l vizitam. Cu toi anii petrecui n acea societate avansat din punct de vedere al civilizaiei materiale, el continua s judece dup reperele de acas i s se minuneze, amuzndu-se, de ct de mic este senzaionalul lor, n comparaie cu senzaionalul nostru. S ne nchipuim chiar aa! ntmplndu-se la noi, de exemplu la Bucureti, faptele aa-zis teribile, de la Holbaek: Un fapt teribil, de o mare gravitate s-a petrecut asear n oraul nostru. (Pn aici, sun interesant. Suntem n ateptarea detaliilor provocatoare). Doi tineri au dorit s ias n acelai timp pe ua discotecii i, pentru c nici unul nu i-a cedat celuilalt trecerea, s-au nghesuit sub tocul uii. Fiind bui, spiritele s-au ncins i... (Tensiunea crete, ateptm violena, corpurile contondente i, evident, sngele, crima). ... s-a ajuns la teribila situaie ca unul dintre ei s-i adreseze celuilalt cuvinte ca...
74

(Iat c violena fizic ntrzie, fiindc rzboinicii se nclzesc cu arme verbale. Dar s vedem deznodmntul) Rule! Eti un prost crescut!. Nelsndu-se mai prejos, cel jignit a rspuns: Ba tu eti ru i prost crescut!... (Dezamgitoare insulte i injurii! Nordicii stau se pare slab la capitolul acesta. Continuarea? Ziaristul ne-a promis fapte teribile, de mare gravitate). Apoi au plecat spre case, bombnind. Asemenea fapte reprobabile fac de rs oraul nostru i i pericliteaz prestigiul i stabilitatea. De aceea, ele nu trebuie s se mai repete niciodat... (Ne vine s spunem: Att? Ce-i asta? Unde e senzaionalul? Lipsesc violena, pumnii, cuitul i bta, ce se ntmpl cu crima? Dezamgire din nou! E circ, e grdini, nu e un conflict ntre oameni n toat firea? S-au njurat, dar nici asta pn la capt, s-au fcut ri i prost-crescui i au plecat acas fr s se loveasc?! Halal pres!...) Discuia, desigur, ar putea fi dezvoltat, pe criteriile tipologiilor specifice ale temperamentelor diferitelor popoare sau al experienei n viaa de comunitate civilizat, care genereaz, ntr-un efect nlnuit, obiceiuri asemenea, n continuare. i, pentru c a venit vorba despre injurii i nordul continentului european, s precizm c, de pild n zona Gteborg (Suedia), cea mai grav jignire ce i se poate aduce unui om este Du-te-n pdure!. Alt exemplu care ne strnete rsul nou, celor cu snge cald, latin, mediteranean, care, dac nu pomenim prinii i organele genitale n injurie, nu simim c transmitem mesajul pn la capt: tradus ad-literam n suedez, o injurie romneasc despre sexul oral sau despre intenia adresantului de a proceda la anumite variante de amor cu destinatarul cuvintelor de ocar, este luat de beneficiar drept o propunere oarecare de a merge n dormitor, pe care respectivul o accept sau o refuz, la fel de pragmatic, pentru c sexul, la un popor cu nalte standarde de civilizaie i educaie, este o chestiune extrem de serioas i nu capt attea conotaii njositoare pe care i le dm noi, sudicii temperamentali. Nordicul (ca simbol al unei societi echilibrate, sobre i pragmatice) consider c e mult mai grav i mai jignitoare o afirmaie a interlocutorului su care-l trimite n pdure, sau care l consider din pdure (adic o sub-specie de om, brutal, troglodit). Oricte comentarii am putea face, pe seama acestui subiect i a legturii dintre calitatea oamenilor ce compun comunitatea i presa acelei comuniti, e cert c mediul social, economic i educaional creeaz necesitatea unui anumit fel de pres, la fel cum i presa poate conduce societatea la anumite tendine, cu efect n viaa colectivitii. O societate n care viaa economic e caracterizat de seriozitate, de puterea cuvntului respectat, de punctualitate, de cinste, de dominaia legii, i va crea o pres pe msur, nu fr excepiile care ntresc regula, bineneles. O societate n care totul se poate interpreta, n care legea se aplic haotic, n care domin tendinele de mplinire material prin orice metode, inclusiv minciun, uzurparea partenerilor, evaziune, crim i ocolirea legii prin crdia cu cei pui s-o pzeasc, la fel de corupi precum coruptorii, presa va iei de sub tipar sau din studiourile radio-tv dup chipul i asemnarea majoritii. Exemplele de mai sus sunt vzute prin prisma realitii prezente, pe care adesea o ignorm i nu o preuim la valoarea ei, c presa noastr este cu adevrat liber.
75

Aceasta nu nseamn c fiecare publicaie este liber s spun mereu adevrul-adevrat, existnd, dup cum se tie, interese economice i politice de grup sau personale, care conduc strategia publicaiilor, dar, n ansamblu, fiecare cetean cu o oarecare putere financiar, poate publica, i pentru o sptmn doar, un ziar sau poate avea ansa de a-i spune punctul de vedere critic, mcar n organele de pres ale adversarilor celor pe care dorete s-i critice. Cine a trit vremurile n care societatea totalitar, dictatura, nu permitea dect publicaii la fel de nchise ca i politica partidului unic tie ce ctig uria este o pres nengrdit. De la presa rigid a societii dictatoriale, am ajuns la presa dezlnuit, a societii n transformare i mergem ctre presa relativ raional a democraiilor aezate, n care acalmia echilibrului social, economic i politic se dovedete deseori o surs de plictis, de aplatizare a produsului publicistic. Prin urmare, contextul (istoric, politic, economic, social etc. ) creeaz, n mod specific, grade de interes fa de produsul jurnalistic (ce nu poate fi doar particular sau general, ci i n ambele feluri concomitent), astfel nct nivelul de educaie, cultur i civilizaie al cititorului (consumatorului de pres) acioneaz ca un arbitru, ce decide (ne)valabilitatea, (non)valoarea, concesia, acceptarea, repudierea ori dispariia (prin ignoran), n ceea ce privete actul gazetresc. 4. Previzibilul necesar, provocarea i surpriza n textul jurnalistic Prea puini cititori au rbdare s parcurg mai multe etape de gndire n momentul n care citesc un ziar de consum imediat, la birou, n main sau n pauza de mas. Ei ateapt s li se serveasc repede, clar i direct nelesul articolului pe care l-au ales. De aceea exist o cot de previzibil necesar de care trebuie s inem seama cnd scriem. Este i motivul pentru care, n ceea ce privete filmul de consum, succesul cel mai mare de pia l au produciile de tip telenovel, iar nu filmele cu multiple planuri, cu inversiuni temporale i polivalene caracteriale, n care consumatorul este provocat la prea multe exerciii (obositoare) de memorie i logic, ntr-un moment n care el dorete un mesaj simplu, un discurs clar i un scenariu fr sinusoide, monoplan. Previzibilul necesar se refer i la nevoia cititorului fidel unui ziar sau unui condeier de a regsi mereu, n momentul lecturii, aceleai principii de baz, care l-au fcut s aleag acel ziar sau s simpatizeze un anume gazetar. Un editorialist care va fi ambiguu, prea mpcat cu toi i cu toate, nu-i va gsi adepi prea curnd, prea muli i pentru prea mult timp. Dimpotriv, un editorialist radical va atrage adepi i i va pstra, dac i va pstra i el fgaul iniial, pentru c publicul este eminamente conservator i nu iubete schimbrile de direcie din partea modelelor sau idolilor, aa cum nu i dorete surprize (dimpotriv, certitudini) din partea furnizorilor de diverse utiliti. Editorialistul care-i schimb de la un text la altul prerile i opiunile de fond poate fi asemnat cu furnizorul de electricitate care, n fiecare zi, ne-ar da alt tensiune: azi 220 de voli, mine 380, poimine 110, ca s nu ne plictisim, ca s nu l considerm lipsit de imaginaie. n anumite domenii, pe anumite trepte ale relaiei dintre parteneri, consecvena este izvor de seriozitate i criteriu de profesionalism i stabilitate, ce nu las loc de mutaii, de dragul variaiei n sine. Consecvent n fond i, eventual, surprinztor n form, astfel trebuie s fie un om de pres (ca i un om politic, ca i un partener de via sau de afaceri). Gradul necesar de previzibil ntr-un text nu nseamn ca un articol s fie cu totul previzibil, ci s se afle doar ntr-un amestec echilibrat cu provocarea i
76

surpriza, i ele, componente obligatorii ale totului jurnalistic, pentru a spori interesul cititorului. Este firesc s fie aa, ntruct plecm de la premisa c un individ ia un ziar fie ca s se informeze, fie ca s se relaxeze, fie ca s i umple timpul. Or n toate aceste ipostaze, are nevoie de ceva nou, nu ns de o lectur care s-i dea peste cap rbdarea, tabla de valori i s-l oboseasc, mai mult dect s-i fac efectul pentru care a dorit s consume acel ziar. Schimbarea radical de discurs este periculoas pentru credibilitatea autorului, ca i mutarea de la o coad la alta a unui cumprtor, care are impresia c merge mai repede coada cealalt, la care se mut, pentru a observa, ns, imediat ce i-a luat locul n noul rnd, c prima coad, pe care abia a prsit-o, merge, de fapt, mai repede. Pripeala de a obine succesul sau dezamgirea de a nu fi obinut succesul scontat pot genera impresii false i decizii greite, care sunt n stare s nruie certitudinile de pn la aceste decizii pripite i greite. Ducnd lucrurile pn la absurd, nu e de dorit (i nici posibil, ntr-o ordine raional a lucrurilor), ca un articol despre, de pild, activitatea Ministerului de Externe, cu titlul Diplomaia romneasc n viziunea cabinetului actual, s nceap cu tiri despre iniiative de politic extern, dar s conin n paragraful al doilea rezultatele campionatelor europene de curse de porumbei, n al treilea nouti despre micarea sindical de la fabrica de confecii Apaca, n al patrulea versuri de Eminescu i n paragraful final tendine n modellingul feminin, toate legate de un fir logic precar, n sensul c vestimentaia bun are nu-i aa? legtur cu fabricile de confecii iar acestea cu necesitatea ca diplomaii s fie prezentabili, c zborul porumbeilor poate semna cu zborul ambasadorilor la post, c Eminescu e o valoare universal, c sindicatele noastre fac parte din micarea muncitoreasc mondial i aa mai departe. Evident, ntr-un articol cu pretenia de a fi serios nu se poate alctui un mozaic att de absurd, aa cum nu este de dorit ca textul s conin numai locuri comune, tiute de toat lumea, ca de exemplu: ministrul nostru de externe se numete X, el lucreaz ntr-un birou, are secretar i ef de cabinet, pleac des n strintate i se ocup de afacerile internaionale ale rii. Cu adevrat interesant este ca jurnalistul s scrie n acest (presupus) articol destinat diplomaiei noastre chiar despre diplomaie, despre oameni i activiti ce in de Ministerul de Externe (previzibilul necesar), dar s se strduiasc, n acelai timp, s pigmenteze materialul cu fapte, cifre, date i nume de interes, cu aspecte necunoscute publicului, care pot fi i de fapt divers i de specialitate (surpriza necesar), sau chiar cu un interviu incendiar cu ministrul, n care gazetarul s obin rspunsuri ferme, neechivoce, la probleme dificile pe problematica afacerilor internaionale, cum ar fi bunele i relele integrrii euro-atlantice, msurile necesare pentru rezolvarea istoric a chestiunii teritoriilor i populaiei romneti rmase dincolo de graniele actuale, dup cataclisme istorice precum Pactul Ribbentrop-Molotov sau problema Transnistriei (care sunt cu adevrat o provocare, att pentru ziarist, ct i pentru intervievat, n beneficiul cititorilor). * Elocvent pentru ceea ce nseamn eficiena mesajului limpede i ineficiena schimbrii prea brute de mesaj este exemplul unui ziarist-politician al vremurilor noastre, care a creat un partid, pornind de la discursul radical, al su i al publicaiei sale. Mereu intransigent, oferind cititorilor pamflete pline de umor, dezvluiri ocante (nu mereu adevrate) i, peste toate, un autoportret de justiiar, acesta a
77

ctigat nu numai cumprtori ai revistei i, ulterior, simpatizani ai partidului (creat dup un an de publicistic dur, scris cu zmbetul pe buzele condeiului), nu numai procente tot mai multe, n seria de alegeri ce s-au succedat, dar a ctigat i n faa adversarilor sau a neutrilor nehotri un soi de respect, mai mereu nemrturisit, pe care l creeaz n jurul su omul public consecvent (fie c e politician, jurnalist, comentator, artist sau gnditor). Dup civa ani de activitate politic n opoziie, respectivul lider a neles c i-a atins plafonul maxim de electorat exploatabil n urma acestui tip de discurs (electorat provenit, n mare parte, dintre cei ce i apreciaz lurile de poziie publicistice i parlamentare, preponderent pamfletar-polemice) i a dorit mai mult. Oamenii si (aa cum nsui liderul mrturisea n direct pe un canal de televiziune), stui de o opoziie prea ndelungat, l-au sftuit s ncerce marea provocare, de a se mpca, prin declaraii fr echivoc, cu muli dintre cei pe care i atacase n scris i n lurile politice de poziie, i de a aduga la zestrea de voturi deja confirmat consecvent, pe parcursul mai multor ani, o parte din opiunile adversarilor de pn mai ieri. A nceput, prin urmare, o activ campanie de modificare a discursului, n care vechii adversari erau mbriai i era vehiculat, cu fiecare ocazie, schimbarea de atitudine. Rezultatul? Adversarii nu l-au crezut iar adepii au fost dezamgii de schimbarea de discurs, pentru c exact discursul su radical i consecvent i apropiase de ziaristul-politician. La urmtoarele alegeri, poziiile adunate cu truda condeiului i a microfonului, timp de ani i ani, s-au njumtit n cteva sptmni, faptul demonstrnd c, n majoritate, adepii nu sunt adepi necondiionat, ci doar dac primesc ceea ce ateapt, iar adversarii nu sunt dispui s uite, s ierte i s devin prieteni, dimpotriv, i urmeaz i ei propriile opiuni adnci, eventual ideile preconcepute. Este un fel specific de a nelege proverbul care ne ndeamn s nu dm pe mere ceea ce am luat pe pere. 5. Mersul n tandem al jurnalistului i cititorului Asemeni medicului cu adevrat profesionist, ce nu se plictisete s ia tensiunea fiecrui pacient, la fiecare consultaie, i s recomande tratamente numai dup investigaii meticuloase, dei adesea tie sau bnuiete, de la intrarea bolnavului pe u, despre ce e vorba, jurnalistul are de urmrit i de analizat, de-a lungul ntregii sale cariere, att filonul gazetresc ce i se potrivete cel mai bine, ct i legtura cu publicul su, care, atenie! i este fidel ziaristului preferat, dar numai pn n clipa cnd jurnalistul prsete prea mult tabla de valori comune, care a fcut posibil simpatia fa de jurnalistul respectiv. Etapele crerii simpatiei fa de un ziarist sunt urmtoarele: 1. Cititorul, dup ce parcurge unul sau mai multe texte, vede o unitate, o compatibilitate de idei i atitudini ntre sine nsui i autorul respectivelor texte i ncepe s-i fac un obicei din a consuma produciile jurnalistului n cauz. 2. Pe parcursul acestui proces de mers imaginar n tandem ntre cititor i ziarist, cititorul poate accepta mici modificri ale propriilor convingeri, considernd c jurnalistul, fiind cu un pas mai aproape de informaie, deci de adevr, poate gndi mai just dect el i, de aceea, merit s nvee ceva (mcar o schimbare de atitudine) de la un individ informat n care are ncredere. 3. Acest mers imaginar n tandem, pe o biciclet la fel de imaginar, se poate opri fie din cauza rutinei (cititorul nemaiprimind nimic nou, dup un timp, fapt ce-l
78

determin s nu-l mai considere interesant pe jurnalist, prin produciile sale previzibile), fie, dimpotriv, din cauza schimbrilor prea mari de atitudine, direcie i intensitate a micrilor din partea gazetarului. Cititorul poate accepta (i suporta chiar) ca editorialistul su preferat s pedaleze mai ncet sau mai repede, s ridice uneori picioarele de pe pedale spre a se odihni, s ncerce atragerea cititorului spre dreapta ori spre stnga. Din convingere i ncredere, cititorul poate pedala el, o vreme, cu un surplus de efort, n locul jurnalistului obosit, se poate lsa dus de pe drumul central pe drumuri laterale, dac ele sunt juste i nu ies din localitatea comun (concepiile generale ale cititorului), dar e greu de crezut c poate accepta oprirea definitiv, schimbarea total de sens sau plecarea nebuneasc spre Polul Nord, pe aceeai biciclet tandem, din iniiativa iraional a jurnalistului, orict credit anterior i-ar fi acordat cititorul, care, din instinctul de conservare a propriilor idei, va remarca momentul n care preferatul su (idolul uneori) a luat-o razna i nu-i mai apropie nimic sau prea puine idei comune, pentru care nu merit sacrificiul prsirii propriei identiti de gndire i apreciere. Iari vom apela la exemple lmuritoare, care au darul de a ne trimite la situaii reale (sau simulnd realul): un presupus comentator sportiv romn X, aflat la microfon, pentru o transmisie a unui meci al naionalei de fotbal a Romniei (cu Bulgaria, s spunem), poate oscila, n atitudinea sa, de-a lungul comentariului, de la accente ptimae, lacrimogene, de iubitor i susintor nverunat, ireductibil, al echipei Romniei, care rostete i ndemnuri la creterea spiritului combativ al a lor notri, fa de adversari, pn la (maximum!) ndemnuri la echilibru n manifestrile susintorilor, de simpatie fa de ai notri, lansate suporterilor romni, care ar fi tentai s se inflameze prea tare pe marginea unui simplu joc sportiv (crainicul nu poate avea aceeai atitudine precum eful galeriei, cruia i se accept unele excese verbale, cu efect local, n tribun). Nimic ru, pn aici. n clipa n care, ns, comentatorul romn ar ncerca s demonstreze, filosofic, c, de fapt, n absolutul istoriei, e totuna s inem cu sportivii romni sau cu cei bulgari, fiindc tot oameni suntem, c totul e un joc, n urma cruia noi pltim i ei se umplu de bani (fie romni, fie bulgari) sau c, de pild, ar fi mai bine s se califice bulgarii, pentru c noi avem o ar mai mare i mai bogat i chiar zcminte de uraniu, pe cnd vecinii de la sud de Dunre nu au, aa c nu am avea de ce s ne suprm dac ne nving, ca o compensaie n fond fa de dezechilibrul lsat de Dumnezeu pentru 22 de milioane de romni, mai muli i cu principalele resurse ale solului i subsolului mai mari dect ale celor 9-10 milioane de bulgari, comentatorul radio-tv ar strni, binemeritat, rsul i revolta suporterilor. La fel se poate ntmpla i cu excesul de fel opus, dac jurnalistul radio-tv ar instiga publicul s ias din case i s dea cu bta n toi bulgarii care ar iei n cale, ca s se nvee minte s ni se mai opun vreodat, i pe gazon. Ei bine, atunci comentatorul ar iei, din nou, cu totul din spaiul flexibil n care publicul i poate tolera micrile ziaristice i ar fi, imediat, repudiat. Orice demers al jurnalistului trebuie s plece de la concluzia c, n linii generale, cititorii se mpart n urmtoarele categorii: publicul cuttor (de noi publicaii i autori), publicul ocazional (care achiziioneaz din cnd n cnd anumite publicaii), publicul fidel (care cumpr constant un anumit numr de titluri), iar aceasta este o ans n plus a ziaristului de a-i gsi tonul, cadena i tribuna de exprimare optim.
79

6. Spaiul de manevr al comentatorului. Excesul diminueaz credibilitatea E adevrat c publicul poate fi format, educat, de presa pe care o citete, dar numai dup ce omul-cititor capt ncredere ntr-o anume publicaie. Mai nti, ca s se creeze premisele comunicrii (i ale ncrederii) ntre ziar i cititori, ziarul trebuie s conin suficiente elemente atrgtoare pentru un anumit segment de public. Dup ce apare starea de ncredere n acea publicaie, poate ncepe, ncet-ncet, i procesul de educare sau mcar de injectare, n doze mici, a ideilor jurnalistului sau grupului editorial, care, atunci cnd nfiineaz o gazet sau cnd scrie un articol, intenioneaz s ating un scop, s conving, s ctige adereni la o idee sau la un interes specific mai larg. i nu este exclus succesul. Dar el nu este posibil fr tact i rbdare. Greesc cei ce cred c, de la o zi la alta, cititorul e dispus s-i prseasc prerile, comoditile i prejudecile, doar pentru c editorialistul cutare, care este simpatic, inteligent i a creat impresie bun dup primele articole, l ndeamn la un oarecare exerciiu de nelegere rapid i de schimbare la fel de rapid de mentalitate. Mult mai uor, cititorul l va prsi pe ziaristul preferat, dect s fac efortul de a-i prsi propriile convingeri, ntr-un timp prea scurt. E i firesc, pentru c nici un fenomen durabil nu se desvrete, n cele mai multe situaii, dect n timp, cu prefaceri lente. i aici, ns, excepiile confirm regula, dar mai cu seam n chestiuni flagrante. De pild, electoratul fidel al unui oarecare primar, adulat pn mai ieri, dar dovedit drept corupt de o campanie de pres, poate trece, peste noapte, mpotriva edilului, pentru c evidena are, adesea, o for superioar prejudecilor, convingerilor apriori i, de ce nu, adulaiei hrnite din ea nsi. i reversul este posibil i nu numai att, este folosit abil, diabolic i chiar pervers de indivizi care urmresc diverse interese tulburi. Un alt primar s spunem -, mult mai subtil, care are de gnd s fac ilegaliti sau se teme c-i vor fi fcute publice matrapazlcuri reale i care a luat aminte de eecul colegului citat mai sus, dup dezvluirile ocante ale presei, i poate regiza mpotriv o campanie aberant de pres (pltind ziariti coruptibili sau distribuind tendenios informaii false, bine prefabricate, preluate n grab i fr verificare, de ctre pres), privind o mulime de matrapazlcuri nchipuite, referitoare s zicem la acordarea de licene pentru lucrri, finanate din banii contribuabililor. Dup fiecare fals dezvluire, respectivul primar iese n acelai ziar, sau n altul cu audien asemntoare, cu cte un drept la replic, apoi ziarul l acuz din nou a doua zi, el revine cu un alt drept la replic i tot aa, pn cnd cititorii se plictisesc i consider c primarul e curat, ziarul e ptima iar campania fr acoperire. Ei bine, abia acum, edilul corupt poate face linitit (pn ntr-o zi) ilegaliti, tiind c orice campanie de pres este, curnd, sortit eecului, compromis, iar eventualele dezvluiri despre nclcri reale ale legii nu mai au efectul firesc. Autoinjuria (indirect) a unui grup de interese, folosit ca exorcizare, pentru ca ulterior, acel grup de interese s-i urmeze scopurile ascunse, nepericlitat de fora revelatorie a presei, este un procedeu utilizat nu de puine ori la noi i nu numai. Corolare la celebra maxim antic Dezbin i condu, specifice presei de azi, ar putea fi Repet obsedant, ca s nu te mai cread nimeni, sau Strig tot mai tare i n-o s te mai aud nimeni. Astfel, se realizeaz o adevrat imunitate la calomnie, la atacul de pres i chiar la dezvluirea corect, bazat pe mecanismul de compromitere a unei metode prin erodare, prin exces, de demonetizare prin utilizare supralicitat. E, pn la urm, principiul din povestea ciobanului glume, pe care nu l-a mai crezut satul cnd lupul chiar a dat iama n stn.
80

Acest mecanism este simplu, n definitiv, i se realizeaz prin exerciii de manipulare, deloc subtile, iat, care rmn valabile, n ciuda contientizrii, de ctre mase tot mai mari de consumatori de pres, c ele exist i au o pondere nsemnat n direcionarea opiniei publice. Repetiia bine dozat ntrete mesajul, dar repetiia exagerat, ntr-o cantitate inadecvat, prin urmare, dilueaz mesajul. Fr ap, omul nu poate tri, dar de prea mult ap, el poate muri prin nec. Compromiterea unei cauze se poate face, deci, nu numai prin criticarea, negarea sau demontarea ei cu ajutorul argumentelor sau contraargumentelor, ci i prin excesiva ei popularizare, care, paradoxal ar trebui, teoretic, nu s o compromit, ci s o duc la izbnd. Totui, ct de paradoxal mai poate fi un fenomen, la un moment dat paradoxal, care, ns, se repet periodic? Nimeni nu mai crede n senzaionalul de pe prima pagin, dac, zi de zi, se anun drept senzaionale fapte care nu se confirm ca atare. tacheta, i n acest caz, se modific mereu. Valoarea absolut nu este relevant, n aceast privin, ci doar valoarea comparat (valoarea de obinuin). 7. Presa afirmativ (pozitiv), fa n fa cu presa contestatar (negativ). Ineficiena dreptului la replic Orice observator al presei romneti de dup decembrie 1989 trebuie s admit faptul deloc mgulitor pentru societatea romneasc (dar deloc anormal i original, uitndu-ne i n ograda altor ri cu tradiii democratice i jurnalistice, care n-au avut parte de fracturi majore ale democraiei, n diverse perioade istorice) c s-au bucurat i se bucur de un mai mare succes publicaiile contestatare, revendicative, negative. ntruct frontierele acestui tip de publicaii sunt foarte flexibile, trebuie subliniat c ntre ele i fac loc publicaii curajoase, dar i publicaii violente, care se constituie ntr-o pres a limbajului acid, agresiv, o pres a subiectelor ce adesea frizeaz sau depesc uneori vulgarul, trivialul, bunul sim. De un mai mic succes se bucur publicaiile afirmative, pozitive. Aceste gazete cumini, sunt reprezentative pentru presa normalitii, a formalismului jurnalistic fr pretenii de succes, a subordonrii panice la un grup de interese care nu rvnete la o afirmare prin atac. Cu toii criticm presa negativ, vulgar, dar aproape toi o cumprm i i dm noi energii de supravieuire. Cu att mai mult dup desctuarea politic de dup 22 decembrie 1989, publicul a manifestat, timp de ani i ani, o sete incalculabil de informaie i de senzaional, care a provocat i ncurajat apariia unei prese diverse i adesea la limita sau peste limita bunului sim i a adevrului. Violena, senzaionalul, vulgarul, lipsa de criterii estetice, morale i profesionale au nceput s acioneze ca un drog, care, consumat zi de zi, cere doze tot mai mari pentru a-i face efectul. Dezvluirile din viaa i activitatea personalitilor sau gruprilor social-politico-economice (de multe ori cu totul mincinoase), injuria i pamfletul necontrolat, calomnia, insulta au nlocuit, n majoritatea publicaiilor, atitudinea fireasc, echilibrat, de jurnalism complex, cu accente pozitive, cu dezvluiri ocante i cu polemici necesare. Cercul vicios a fost att de greu de stopat, nct aproape nici o iniiativ de pres pozitiv sau mcar echilibrat nu a mai avut mari sori de izbnd pe pia, existena publicaiilor de aceast factur normal rmnnd la bunvoina unor investitori sau sponsori, care s finaneze, concesiv, presa nevitriolant. Insuccesul presei pozitive se bazeaz i pe principiul c elementele active dintr-o colectivitate sunt cele nemulumite, vindicative, nicidecum cele mulumite.
81

Demonstraiile de strad, mpotriva guvernului sau a altor elemente i instituii de putere, nu sunt niciodat pozitive. Oamenii se adun s strige Jos!..., iar nu Sus!..., s se plng, nu s arate ct sunt de fericii. n consecin, i cumprtorul de pres nu este tentat s ia de la chiocuri i tarabe presa care vorbete de evenimente i fapte bune, ci s se scalde, mcar temporar, n noroiul provocator al scandalurilor, chiar dac nu este de aceeai prere cu jurnalitii agresivi. Acesta este un alt aspect interesant. Presa calomnioas, vulgar, agresiv, trivial e citit att de dumanii individului atacat (de exemplu, preedintele rii, premierul, artistul cutare sau fotbalistul nu tiu care), ct i de el nsui i de prietenii lui, care, fie din revolt, fie din curiozitate, fie dintr-un mic pact secret i intim cu adversarul, citesc articolul respectiv ascuni sub justificarea hai s vedem ce mai scriu tia despre noi i ai notri. Reciproca nu e valabil, pentru c lauda fa de noi i ai notri sau informaia pozitiv au darul (ce dar!) preponderent de a plictisi. Mai palpitant este s vedem ce scrie inamicul i s-l finanm, cumprndu-i injuria, dect s aflm adevrul, blazai, despre tabra noastr. * Derivat din acest fenomen este i efectul deficitar, minim, al dreptului la replic, prin care cel nedreptit, care se ostenete s-l scrie i, uneori, s-l i publice n paginile publicaiei care a spus un neadevr, crede c va ndrepta lucrurile. Rareori dreptul la replic este citit de aceiai cititori care au citit articolul de referin i la fel de rareori numrul celor ce au rbdarea s parcurg un drept la replic este comparabil de mare cu numrul celor care s-au contaminat de informaia iniial, inexact sau incorect. Eficiena superioar, n acest caz, este, din pcate, apanajul atacatorului nedrept, al celui ce lovete primul, nu al celui care poate deine adevrul, mai ales cnd tim foarte bine c, n mentalul publicului, acioneaz adesea convingerea c principiile din categoria cine se scuz se acuz, tot o fi ceva adevrat, nu iese fum fr foc sunt valabile, dei s-a dovedit, de attea ori c dreptul la replic a fost perfect ndreptit i c s-a creat fum fals, fr s existe nici urm de foc. Aceste legi nescrise funcioneaz i explic de ce niciodat, de exemplu, presa proguvernamental, sau presa pozitiv, a reflectrii afirmative a prii bune din via i societate (pres care poate scrie, ntre altele, o mulime de adevruri despre realizrile puterii) nu este att de cutat ca presa antiguvernamental, negativ (despre care mai toat lumea are convingerea c scrie, ntre altele, i neadevruri evidente despre putere). Tentaia pactului publicului cu rebelii, cu temerarii care caut i dezvluie, care se lupt cu mai marii oficiali ai zilei este i ea strveche. Plecnd de la premisa unanim acceptat c i bogaii, i sracii, i exponenii puterii, i exponenii claselor de jos greesc (fur), sesizm o aplecare a publicului fa de cei slabi i sraci, n raport cu cei puternici i bogai, dac ei se afl n stare de conflict iar vinovia lor este egal, n absolut. Altfel, cum se explic faptul c autorul necunoscut al folclorului l cnt mereu, n balade, pe haiduc, adic pe houl la drumul mare, i nu pe boier, adic oficialitatea (houl instituionalizat), n afar de justificarea numai parial adevrat, legendar, c boierul era ntotdeauna hapsn i ru, iar haiducul fura mereu de la nobil, pentru a da sracilor i a face dreptate? Istoric vorbind, aadar, lipsa, timp de decenii, a unei prese romneti libere ntru-totul, explic apetitul publicului, preponderent pentru presa negativ, presa senzaionalului ieftin. Dar nicidecum argumentul traumei istorice i politice nu
82

justific ntregul fenomen al preferinei pentru acest tip de jurnalism al negaiei i contestaiei, care, chiar i fr explicaiile raionale legate de timpuri i conjuncturi politice, se tie c este mai facil de neles, de gustat i de propagat, dect jurnalismul constructiv, pozitiv, al afirmaiei i normalitii. * Chiar i n perioada dictaturii partidului unic (1948-1989), cnd presa a fost inut sub cel mai strict control de stat, fenomenul respecta, pe anumite coordonate, acest principiu, pstrnd proporiile. Sigur, nu se punea problema, atunci, de vulgariti, de trivialiti sau de indecene de limbaj sau imagine, care erau oprite drastic de cenzur, ci de tonul polemic, de curajul de a spune adevruri, de a revela contradicii i nedrepti ale unei societi care afirma c nu conine contradicii i nedrepti, de a propune noi modele social-politice n plin dogm social-politic, de a arta aspectele bune ale lumii capitaliste, cnd lagrul socialist nu se putea uita spre Occident din pricina Cortinei de Fier etc. . Aceasta era versiunea specific a presei revendicative, critice, negative, n deceniile de socialism al partidului unic. Nu ne vom referi la cotidienele vremii (reprezentative, prin excelen, ale presei afirmative, laudative, obediente, ale cror tiraje, foarte mari, nu sunt relevante, pentru c, n lipsa concurenei libere i a politicii de abonamente obligatorii, impuse de stat, ele prezint o realitate deformat despre popularitate) i nici la publicaii specializate (de tip Magazin singura revist unde aprea programul TV detaliat, sau Rebus publicaie dedicat amatorilor de cuvinte ncruciate, editat ca supliment al revistei Flacra, ale cror tiraje mari reflectau nevoia de divertisment, ntr-o epoc a ngheului relaxrii prin informaie). Ne vom referi la publicaii sptmnale generale, de atitudine, cu coninut complex, de mare tiraj (i popularitate), relevante, care erau Flacra (ct a fost condus de Adrian Punescu, ntre 1973 i 1985) i Sptmna (condus de Eugen Barbu), dar i la publicaii cu tiraj mai mic (Romnia literar i Secolul XX, care, ns, aplicau i ele un anumit soi de nelare a vigilenei cenzurii prin paginaie). Flacra (peste 500.000 de exemplare) era considerat att de cititori, ct i de organismele de stat, drept tribuna nemulumiilor, organul de pres al unui partid paralel cu Partidul Comunist Romn, neoficial declarat, revista care nu respect ordinea i principiile statului socialist, care d dreptate mai mereu ceteanului care se plnge de nedrepti, mai ales n conflictele cu statul atotputernic, care promoveaz valorile occidentale i libertinajul tineretului etc. . Ca simbol al atitudinii rebele, Flacra lui Adrian Punescu (pn ce redactorul ei ef a fost nlturat brutal, de dictatur, tocmai de aceea, de la conducere, n 1985, iar gazeta a fost readus pe fgaul conformismului politic, social i cultural, al dogmei) era spaiul de afirmare al celor mai marginalizate chestiuni ale perioadei: libertatea de expresie, reintroducerea n circulaie a numelor interzise, cu dosar politic nefavorabil, muzica tnr (romneasc i occidental), desfiinarea cenzurii, umorul de bun calitate, sportul civil n lupt cu sportul dominat de echipele ministerelor de for (ale Internelor i Armatei) i aa mai departe. Sptmna, fr a aborda la un nivel maxim de risc probleme dificile din domeniile politic, economic, tiinific, social sau de tineret i fr a tipri un tiraj comparabil cu al Flacrei, avea un succes de pia considerabil, pentru critica i limbajul pamfletar neobinuit de dur aparinnd redactorului ef Eugen Barbu i unor colaboratori, pentru sublinierea unor chestiuni de istorie i de atitudine naional,
83

deloc simplu de afirmat n epoca existenei blocului comunist influenat de Moscova, a internaionalismului socialist care se opunea tendinelor de ridicare a sentimentului naional n rile din Europa de Est. Cu aceste dou exemple, am cutat s artm c i n dificila (pentru pres) perioad totalitar, publicul era tentat s se apropie de publicaiile revendicative, cu accente subversive i critice (chiar dac Flacra constituia, n plus, i o trambulin de lansare a cauzelor cu totul pozitive din tiin, inventic, sport, medicin, nerevendicative politic n mod direct, dar incomode n contextul n care stagnarea politic impunea societii o inerie anchilozant).n aceeai epoc, revista Romnia literar trebuie remarcat pentru adncirea problemelor culturale, iar Secolul XX pentru paginile dedicate literaturii i artei universale, adesea de avangard, ntr-o perioad dominat de nchiderea orizonturilor, de anulare a schimburilor culturale cu strintatea i mai ales cu Occidentul. Ct despre nelarea vigilenei cenzurii prin paginaie, este vorba despre plasarea n mod vizibil, pe pagina 1 i pe cele cteva pagini de suprafa, a imaginii liderului politic, a unui editorial conformist din punct de vedere ideologic, restul paginilor de interior putnd conine o mare diversitate de teme i chiar de atitudini, uneori n contradicie mai mult sau mai puin vdit cu coninutul primei pagini. 8. Tentaia politicii pentru jurnalistul director de opinie Din acest apetit pentru presa agresiv se nate i fenomenul de transfer al interesului jurnalistic spre interesul exponenial, politic. Nu puini oameni de pres (scris sau audio-vizual) au fost receptai de cititori (care sunt, ntre altele, i alegtori) drept posibili oameni politici. Situaia este valabil acum, schimbnd ceea ce este de schimbat, la fel cum a fost valabil i n trecut (cazurile celebre ale lui Titu Maiorescu, Barbu tefnescu Delavrancea, Nicolae Iorga i Octavian Goga spun totul n aceast privin). Dificultatea const n aceea c un jurnalist de succes, ca s fi ajuns la celebritatea profesiei lui, trebuie s fi fcut, ntr-un fel sau altul, ntr-un grad mai mare sau mai mic, pactul cu diavolul agresivitii de limbaj, al exagerrii, al demagogiei i neadevrului (sau adevrului parial), cci, dup cum am afirmat, succesul cantitativ pe piaa presei este legat, cumva, de acest pact. Nu toi editorialitii de succes pot fi, ns, receptai de public drept lideri politici de succes (uriaii jurnaliti-directori de opinie Nicolae Iorga i Octavian Goga au fost victime ale propriilor carierei politice, cldite pe reputaia de mari scriitori-jurnaliti). Ne vom referi, n cele ce urmeaz, numai la zilele noastre. Editorialistul 1, caracterizat de un spirit pamfletar dominat de umorul colocvial, cu sonoriti stradale, neierttor din punct de vedere verbal, dar aplicat asupra unor chestiuni serioase (politic, economie, societate, cultur, istorie), cu eluri declarat moralizatoare, cu accente mesianice n scriitur ori n declamaie, crescut din seve verbale i ideatice patriotice, de un naionalism respectabil n principiu, marcat de intenii i declaraii justiiare, creeaz impresia (i de ce nu iluzia) c, o dat ajuns n politic i chiar la putere, ar putea face dreptate i ordine peste noapte, ar putea transforma intenia scris n bunstare concret, la fel de uor cum aterne pe hrtie sentine, dezvluiri i adevruri axiomatice. El i creeaz patul germinativ pentru o posibil carier politic de succes, cu o remarcabil adeziune popular, pentru c, orict de echilibrai am vrea s fim n discuia despre raiunea maselor, fa n fa cu speranele acelorai mase, poporul nu crede n minuni, dar le ateapt.
84

Editorialistul 2, spre deosebire de Editorialistul 1, are viziunea unui viitor preponderent negru. Cu limbaj sarcastic, mai degrab pesimist n privina anselor de ameliorare a vieii mulimii, dominat de atitudinea lui totul mi miroase, nimic nu e bun i nimic nu poate fi mbuntit, are mult mai puine anse s i transforme cititorii (muli) n electori care l-ar vedea valabil pentru o carier politic. Indiferent de dificultatea vieii pe care o triesc, cititorii, o dat ajuni s-i aleag exponenii politici sau s ntrezreasc posibili politicieni, sunt cuprini de tentaia de a dori oameni politici care s le dea sperane. Instinctul cititorului-alegtor face diferena ntre critic i construcie. Editorialistul 3 (al umorului denat, vulgar, mult prea popular, al mitoul generalizat, dar care demitizeaz noiunea de patrie i naiune, care nu posed o doz major de optimism funciar), dei strnge un numr nsemnat de cititori sau privitori ai produciilor sale, nu aduce n cercul posibililor si adepi politici dect o audien de club sau de grup minor de reflexie. Editorialistul 4, echidistant, drept i cu adversarii, i cu prietenii, raional n toate, mai puin n limbaj, unde i permite extensii de agresivitate sau pitoresc, pierde adesea teren n politic, posibilii si alegtori simpatizndu-i mai mult pe cei ce susin, fragmentar sau total, aceleai idei, dar care se exprim mai radical. * Alegtorul, ca i cititorul, are nevoie de un discurs clar, lipsit de prea multe nuane, care-l ncurca, radical i nersfirat n prea multe direcii. Se ndeprteaz vremea n care cititorul (electoratul) mai poate crede n personalitile totale, capabile de performane n toate domeniile, care au soluii pentru orice situaie de criz, dei, n stratul subtil al fiecruia, rmne nostalgia unui voievod drept, a unui printe, care s trag dup el, spre mplinire, ntreaga familie (societatea). Mai credibil i mai uor de exploatat politic este astzi personalitatea puternic, dar dominat de numai cteva trsturi particulare, personalitate ce d rspuns doar ctorva chestiuni cheie, nicidecum tuturor problemelor. Experiena trist a ncrederii n miracolul apariiei liderului total, care promite totul i e n stare s duc la bun sfrit promisiunea, doar pentru c a enunat-o, a dus la aceast schimbare de percepie i de ncredere selectiv, la o adevrat maturizare a atitudinii fa de exponeni. 9. Competiia i efectul social al publicaiilor. Diferena ntre cititor, alegtor i cumprtor Una dintre excepiile care confirm regula logic i previzibil c audiena unui produs mass-media ar fi totdeauna direct proporional cu numrul cititorilor (asculttorilor sau telespectatorilor) este aceea c tirajele publicaiilor sunt relevante, dar nu mereu i nu n totalitate, n aprecierea gradului de popularitate real a unei gazete sau a efectului su social. Paradoxal, exist cazuri n care efectul social (succesul mesajului) este mai mare la publicaii cu tiraj semnificativ mai mic dect al altora. Conteaz nu numai ci indivizi cumpr (respectiv, citesc, ascult sau privesc), ci i cine sunt aceti indivizi. Sigur c tirajul mare nseamn, n mod obiectiv, o popularitate mare din punct de vedere cantitativ, dar nseamn i o oarecare diluare, o previzibil suspiciune, referitoare la nivelul discutabil de pregtire i educaie al mulimii de cititori care cumpr i citesc publicaia cu tiraj mare. O publicaie
85

special, cu tiraj mai mic, destinat cititorilor cu o pregtire mai nalt i cu o importan economico-social-politic-educaional mai mare, nu vinde, iat, multe exemplare, dar i vinde, indirect, mult mai bine mesajul, pentru c el a ajuns la oameni-exponeni ai unor sectoare (patroni, lideri de colectiviti, cadre didactice), n care opinia lor genereaz o influen respectabil de mare n rndul celor din jur (angajai, colegi, adepi, elevi sau studeni). Efectul social al publicaiilor nu se cuantific, prin urmare, numai dup regula matematicii elementare. Un singur exemplar de mic ziar popular, cu cititori din clasa srac, e citit uneori de zeci de oameni dintr-o ntreag scar de bloc sau de o echip ntreag de muncitori, care nu-i pot permite s cumpere dect un singur exemplar, care, ns, i face efectul n contiina tuturor. Acest exemplar are un randament imposibil de acceptat n tiinele exacte, deoarece 1 devine egal cu 2, 3 sau cu mai mult. Dimpotriv, un exemplar dintr-o publicaie de consum, destinat clasei medii, i face efectul numai asupra cumprtorului su i, fr a minimaliza importana fiecrei meserii n parte, trebuie s subliniem c e mult mai eficient n societate un exemplar al ziarului X, cumprat de un profesor, care se ocup de educaia a zeci i sute de tineri, dect sunt eficiente zece exemplare din ziarul Y, cumprate de trei coafeze, doi portari, dou vnztoare de butic i trei chelneri. Durabilitatea mesajului n contiina cititorului trebuie msurat sensibil, urmrind rezultatul final, nu statistica iniial, primar i rigid, de la taraba vnztorului de ziare. De aceea, n aprecierea popularitii reale a publicaiilor, trebuie cunoscui mai muli parametri: efectul social real, tirajul tiprit, tirajul vndut i cel returnat (unele gazete imprim premeditat mai mult dect pot vinde, n primul rnd pentru a avea o cot bun la auditul care atrage comenzile de publicitate i, n al doilea rnd, pentru a fi mereu pe tarabe, adic pentru a se promova prin nsi prezena permanent la vnzare). n acest fel, se evit confuzia dintre tirajul tiprit, numrul real de cititori i numrul de cititori la care a ajuns mesajul publicistic (nu vorbim de cazurile extreme, n care existena ntr-un ziar a unui cupon de concurs cu premii atrgtoare sau a unui bilet de tombol face ca un acelai individ s cumpere mai multe exemplare, doar ca s aib mai multe anse la extragere). O alt confuzie de care este necesar s in seama cei interesai de sprijinul sau parteneriatul media al unui ziar (politicieni, firme de producie, de comer i de publicitate, artiti etc. ) este confuzia ntre calitatea de cititor i cea de alegtor sau cumprtor de produs comercial. Efectul politic sau comercial nu este o consecin ce decurge automat din faptul c ziarul respectiv are, s spunem, 20.000 de cititori fideli, care se vor transforma, cu siguran, n 20.000 de votani sau n 20.000 de clieni ai firmei ce-i face reclam n acea publicaie. O reclam la detergeni publicat ntr-un ziar de sport (cu cititori n mare majoritate brbai) va aduce acelui detergent foarte puini cumprtori, dar o reclam la un after-shave (produs eminamente brbtesc), tiprit ntr-o revist pentru femei, are toate ansele s atrag cumprtoare i chiar cumprtori. i n aceast chestiune, e vorba de studiu sociologic, de adecvare, dar i de inspiraie. De ce toate aceste mecanisme i efecte relativ neobinuite? Pentru c adesea citim cu plcere ce nu am vota, ce nu agrem sau ce nu ne permitem s cumprm.

86

10. Textul la comand. Exagerarea. Minciuna. Adevrul incomplet. Citatul scos din context. Rezumatul calomnios Trecnd de la analizarea gazetarului (ca individ, contiin i exponent) la ptrunderea n universul interior al gazetei (ca instituie cu impact social excepional), vom spune c n orice ntreprindere jurnalistic trebuie inut cont de cteva chestiuni, fr de care att eficiena articolului n sine, ct i a publicaiei, n ansamblu, ar avea de suferit. Mai devreme, am vorbit despre necesitatea previzibilului, provocrii i surprizei. Este cazul s punctm i alte aspecte care trebuie evitate, pentru ca textul s fie corect (din punct de vedere informaional i moral) i s respecte deontologia profesional a jurnalistului de bun-credin: a) O mare atenie trebuie acordat textului scris la comand (comanda superiorului pe linie de redacie, a patronatului publicaiei ori a vreunui cerc de interese cu care jurnalistul este n legtur direct, i care dorete s se foloseasc de influena condeierului pentru a ajunge la un scop oarecare). E imposibil a ncerca s nu recunoatem c exist i va exista aceast metod, de a i se cere unui ziarist s scrie un material pe o anumit tem, eventual cu un anumit subiect precis, cu o conduit jurnalistic i o concluzie prestabilite. Este n firea lucrurilor, din punctul de vedere al patronilor i al grupurilor de interese care finaneaz presa. Problema care se pune este cum scrie acel text ziaristul cruia i s-a cerut s-l scrie. Tentaia oportunismului este mare, mai ales c ziaristul, dac nu i s-a spus clar, poate bnui uor motivul pentru care i se cere s scrie un reportaj, o anchet sau o dezvluire. Nu e de imaginat o pres real n care, cnd tnrului reporter i se cere s scrie un articol despre cutare nemernic de om de afaceri sau cutare politician respectabil, el s pun mereu n discuie, n faa redactorului ef, motivele ascunse pentru care i s-a comandat materialul, s ntrebe de ce unul e considerat, din start, nemernic iar cellalt respectabil, s fac pe echidistantul i pe apologetul celui pe care redacia tocmai dorete s-l preamreasc, s-l critice sau s-l desfiineze. Tnrul reporter i-ar pierde imediat locul de munc. Problema este ca n momentul documentrii i al scrierii, ziaristul s fie drept cu sine nsui i cu subiectul, s observe i s scrie adevrul, fr ascunderea aspectelor care ar deforma realitatea, chiar dac este foarte mare tentaia de a face pe plac celui ce a comandat textul i care s-ar bucura ca investigaia s dea rezultatul ateptat. * b) Exagerarea, ca i ipocrizia, demagogia i oportunismul, este o noiune care nu poate disprea cu totul din produsul jurnalistic. Trebuie ca toate relele de mai sus, mai mult sau mai puin acceptate, s nu fie lsate s creasc i s devin majoritare n cadrul publicistic dat. Ca i veninul, care, n doze mici este binefctor iar n doze mari mortal, exagerarea (de exemplu) poate fi acceptat ntr-o oarecare msur, numai n ceea ce privete tonul, nu i substana. Mai exact, un fenomen normal sau bun poate fi prezentat ca foarte bun, dar n nici un caz, un fenomen negativ (constat ca atare de jurnalist) nu poate fi prezentat ca foarte pozitiv. A. Pleu considera (n Dilema, nr. 232 din 1997) c e un fapt c gazetarii prestigioi ai momentului au un aer comun, care ine mai mult de trecutul lor dect de viitorul nostru: un vag patos utecist, o abia reinut fervoare demascatoare, un anumit sentimentalism populist, exprimat frust, tovrete. Cnd vor s laude, linguesc, cnd vor s critice, njur, iar M. Coman scria (n Dilema, nr. 25/93) c Imediat dup 89, presa s-a polarizat, de unde sentimentul fiecruia c servete o cauz. ns aceast
87

polarizare nu fcea dect s reproduc structurile anterioare. Ziaritii nu au fcut altceva dect s inverseze, simbolic, semnele, dar au continuat, n mare, acelai discurs (...). O pres polarizat politic servete o cauz exterioar ei. * c) La fel stau lucrurile n ceea ce privete minciuna i adevrul incomplet. Nimeni nu poate scrie ntr-un singur articol toate adevrurile care au legtur cu subiectul, dar, pe spaiul tipografic existent, trebuie ales ce este interesant, corect i reprezentativ pentru subiect. Citind un fragment de felul urmtor: La nchisoarea Jilava, deinutul din celula nr. 13 st nchis de nou ani pentru c i-a dat o palm nevestei i apoi a furat din curtea vecinului un coco pe care l-a njunghiat, am fi tentai s acuzm justiia c l-a condamnat pe bietul om pentru o vin minor. Dac, ns, aflm c autorul articolului a uitat, pe drum, cteva informaii pentru c a fost pltit de familia ntemniatului s scrie textul, ne putem schimba prerea, cci textul complet ar fi trebuit s sune astfel: La nchisoarea Jilava, deinutul din celula nr. 13 st nchis de nou ani pentru c i-a dat o palm nevestei, aceasta a leinat, el a crezut c a murit i, ca s scape de probe, a cspit-o cu un cuit de buctrie, i-a dat rmiele la porci i apoi a furat din curtea vecinului un coco pe care l-a njunghiat, ca s justifice existena sngelui n toat ograda. Astfel de omisiuni sunt impardonabile, chiar condamnabile, ntruct ele denatureaz n esen chestiunea aflat n atenie. Nu ne intereseaz neaprat dac ucigaul era blond sau brunet, dac soia era vnztoare sau casnic. Asemenea detalii pot lipsi, nu i adevrurile eseniale, aa cum am prezentat anterior, cci, la un asemenea nivel, afirmaiile despre respectivul deinut nu mai intr n categoria adevrului incomplet, ci de-a dreptul n cea a minciunii. * d) Nu altfel stau lucrurile cu alegerea fragmentelor, a citatelor mutilate, extrase din context sau cu parafrazarea eronat, mai ales din lurile de poziie ale persoanelor publice, texte care trebuie s respecte n form i esen sensul n care au fost emise. Dac lum o ipotetic declaraie a unui fotbalist de la Steaua care, ntr-o conferin de pres, ar afirma c: Nu vreau i nu se pune problema s plec de la Steaua, sub nici o form, dar, n cazul n care, Doamne ferete, nu a mai fi dorit de antrenori i conductori, a fi obligat s mi caut, plin de regrete, alt echip i aceasta nu pot ti dac nu ar putea fi, printr-un concurs de mprejurri, chiar o adversar ireductibil de azi, precum Rapid, putem rmne, printr-o extragere greit sau ruvoitoare din context, cu ideea deloc adevrat c fotbalistul respectiv e pe punctul s trdeze Steaua, pentru a trece n tabra inamicului Rapid. Nimic mai fals, dar, printr-o nsilare tendenioas sau eronat, nimic mai uor de demonstrat, atta vreme ct n cuvintele sportivului se gsesc toate elementele care pot sugera cititorului-fanatic trdarea: Steaua, transfer, Rapid, dei ele au fost srcite de alte elemente eseniale, omise: n cazul n care, a fi obligat... plin de regrete, ar putea fi. Citatele trebuie s fie relevante, exacte (se pot corecta numai erorile de exprimare rezultate din oralitatea deficitar sau din viteza de exprimare, repetiiile, pauzele i revenirile, propoziiile incidente care fragmenteaz inutil etc.). Aa nct un fragment citat dintr-un context mai larg trebuie s conin, asemeni fragmen88

tului ADN, datele eseniale, reprezentative i neaprat adevrate n fond ale totalitii pe care o rezumm. i, fiindc a venit vorba de rezumat, s observm mai departe cum se poate denatura mesajul iniial i cum se poate defima o persoan printr-o rezumare sau parafrazare defectuoas, greit sau tendenioas. * e) Rezumatul calomnios este o alt metod de a deforma adevrul, de a prezenta ingrediente reale sau cu aparena de a fi reale, distribuite, ns, ntr-un produs incorect ca mesaj de ansamblu. Voi apela, pentru exemplificare, la o situaie concret, la care am fost martor, n 1993, n timpul unei vizite a efului statului romn n lumea arab, cnd o coresponden a unei jurnaliste aflate n acea delegaie a provocat un scandal vecin cu conflictul diplomatic deschis. Ziarista respectiv a publicat tirea de senzaie cum c preedintele ar fi spus, ntr-un dialog intim cu jurnalitii, despre prinul motenitor al Emiratelor Arabe Unite, c este un analfabet. Iat cum au stat lucrurile n realitate: ntrebat, imediat dup ntlnirea cu marele eic al Emiratelor, de ctre gazetari, cum comenteaz contactele cu liderii arabi care in n fru, i religios, i politic, i economic, un stat prosper, dup principii adesea specifice Evului Mediu, eful statului romn a spus c este interesant s cunoti oameni din aceast parte a lumii, care au o cu totul alt cultur, o alt concepie despre educaie i despre civilizaie dect avem noi, europenii, care ne raportm mereu, din punct de vedere politic, educaional i cultural, la cele mai avansate democraii vest-europene ce ne servesc drept modele. Rezumatul calomnios al afirmaiei poate pune, ntr-adevr, n relief c ar fi fost vorba de analfabetism, de incultur, dar n realitate nu a fost vorba de aa ceva. Totul se rezum, pn la urm, la ct de relevant sau irelevant este un aspect subliniat de ziarist i la ct de adecvat sau inadecvat este prezentat un detaliu, un fragment sau un ntreg material. 11. Simpatie, antipatie, empatie. Moralitate, imoralitate, amoralitate Se tie c jurnalistului i se poate cere, dup caz, s fie detaat, rece (cnd e vorba s culeag i s propage informaii), dar i virulent, ptima, partizan (n sens pozitiv) cnd scrie un articol de opinie. A simpatiza sau a antipatiza sunt chestiuni relativ simple, mai ales pentru un individ ce activeaz n pres, locul unde se adun cele mai multe, mai diverse i mai tensionate atitudini care dau tonul opiniei publice. Mult mai complicat dect simpatia i antipatia este empatia, respectiv capacitatea de a te pune n locul altuia, perspectiv din care nu eti neaprat obiectiv sau subiectiv, ci ai o judecat complex contextual, n sensul nelept i drept al analizei. n acest sens, ziaristul poate revendica poziia judectorului care, atunci cnd d o sentin, gndete (sau ar trebui s o fac) empatic, nu doar n litera, ci i n spiritul legii. Un om care fur trei mere, pentru prima oar, de foame, poate fi iertat i ajutat s nu mai fac, ndreptndu-i-se eventual nevoile i greelile. Dar un alt om, care fur numai dou mere, ca s-i distrug recolta vecinului, ca s arunce cu ele n geamul adversarului sau doar ca s-i bat joc de munca proprietarului nu poate primi o judecat la fel de concesiv, dei, n absolut, paguba produs de el este mai mic dect cea produs de primul. De aceea i n jurnalism este necesar empatia, pentru c lumea (care nu e doar matematic) trebuie s neleag de ce, de cele mai multe ori, 2 e, ntr-adevr, mai mic dect 3, dar, uneori, 2 e mult mai mare dect 3.
89

* O judecat similar se poate face i n privina moralitii, imoralitii i amoralitii jurnalistului. Vom apela din nou la exemple ipotetice. ntr-o competiie sportiv, trebuie s ia startul trei frai. nainte de nceperea cursei, cei trei primesc vestea c mama lor a murit ntr-un spital. Fratele care se retrage din curs, n semn de doliu, se comport moral, cel care particip, nvinge i se zbenguie de bucuria victoriei, aruncndu-i tricoul i hlizindu-se la tribune, se comport imoral, iar cel ce alearg, totui, pstrnd decena unei atitudini rezervate, dar nerenunnd, cinic, la ntrecere, pentru c nu-i aa? asta i e meseria i din asta i ctig existena, se comport amoral. n mod similar, un jurnalist (analist politic) procedeaz moral (are o moral dreapt, pozitiv, n sensul acceptat de societate) dac, de pild, ndeamn electoratul s voteze un candidat la preedinie pentru c are datele necesare ca s-l considere pe acel candidat cel mai cinstit i mai competent pentru funcia suprem, crede sincer aceasta i vrea s demonstreze faptul i publicului, spre binele comunitii. Acelai jurnalist ar proceda imoral (are o moral negativ, dubioas, pervertit, neacceptat de principiile de conduit ale colectivitii) dac ar ti c individul este incompetent i necinstit, dar i servete interesele i ndeamn lumea s-l voteze, numai pentru c a fost recompensat de acesta cu bani sau servicii. Acelai jurnalist este amoral (nu are moral, este capabil de o senintate vecin cu cinismul) dac i prsete candidatul preferat, care, s spunem, dei nu l-a dezamgit pe ziarist din punct de vedere politic, nu i mai poate plti obligaiile pentru serviciile de imagine, la mijlocul cursei electorale, ziaristul-analist alegndu-i un alt candidat pe care sl slujeasc i gsindu-i justificarea interioar c oricum, primul politician candidat nu era cu adevrat valoros i cinstit, mcar pentru faptul c nu a putut respecta graficul de pli. Dac individul moral este uor de caracterizat, el fiind dominat de aspectele pozitive, trebuie fcut cu discernmnt i atenie diferena ntre imoral i amoral. Imoralul are o moral rea, pe cnd amoralul nu are deloc moral, nu este ncercat de convulsii i incertitudini interioare. Trebuie evitate, de asemenea, din demersul jurnalistic onest: campania de pres cu finalitate cunoscut apriori de autor, cu verdict antecalculat, care are ca scop obinerea unei demonstraii fa de o concluzie deja enunat sau comandat nc de la nceperea conceperii textului, procesul de intenie, i sofistica ieftin, bazat pe faptul c pe foaia de hrtie se poate spune i se poate demonstra orice. n aceast ultim problem, n cadrul unui seminar cu studeni la jurnalism din primul an de studiu (deci neexperimentai), am mprit sala n dou grupe, conform opiunilor: de o parte, cei ce apreciau obiceiul de a se oferi mrioare la nceput de primvar i de cealalt, cei ce nu-l apreciau sau chiar l detestau. Le-am cerut, ntr-un exerciiu de intenionat i terapeutic prefctorie n public, s demonstreze fiecare opusul convingerii sale. Nici nu se poate bnui cte argumente contra propriei opinii au gsit imediat studenii, amuzai de a fi pui n situaia de a-i testa capacitatea de a mini, de a fi ipocrii sau de a se contamina de preri mpotriva crora abia se pronunaser. i aceasta pentru o simpl not bun, pentru activitatea de seminar. Fotii adepi declarai ai mrioarelor au devenit criticii simbolisticii ieftine, ai ipocriziei i automatismelor sociale care au luat locul unui obicei odat frumos, criticii obligaiei fa de toi, ce a nlocuit plcerea de a da semne de simpatie numai celor dragi. Dimpotriv, cei ce detestau n sinea lor
90

obiceiul au artat ct de frumos este s fim generoi, gentili, la nceput de Martie, ce rol pozitiv are n societate tradiia sentimental, simbolul de civilizaie, ct de util este s dm mereu semnul de preuire semenilor i aa mai departe. La fel am procedat cu tema Pro i contra srbtorii de Sfntul Valentin, unde, n esen, fiecare a ales din tolba cu adevruri pariale, ceea ce a fost nevoie, ca s demonstreze fie necesitatea importului de evenimente frumoase din Occident, fie, la polul opus, imposibilitatea i incorectitudinea grefrii unor tradiii strine pe solul autohton. Am vrut s demonstrez prin acest exerciiu c jurnalitii trebuie s-i pstreze treaz vigilena, atta ct vor sluji presa, i s nu considere o abilitate util i productiv, ci o adevrat nenorocire, posibilitatea de a se da dup cum bate vntul sau dup cum cere interesul de moment, dac propria convingere nu este compatibil cu ceea ce au de scris. Thematic Journalism. The Journalist and the Journalism
(abstract) Because of the obvious tendency for rapidly present press specialisation, this article (part of a course) tries to join practical experience and theoretical borders in matters like: journalists attitude & characteristics and several principles of journalisms features of newspapers and magazines elaboration.

91

92

Istoria presei LAZR INEANU DESPRE LOGIC I GRAMATIC Lector univ. dr. Aurel M. CAZACU

Orele de limba latin ale profesorului Irimia Circa de la liceul Matei Basarab i frecventarea nc din anii de liceu a conferinelor publice inaugurate la Universitatea din Bucureti de ctre Titu Maiorescu, Alexandru Odobescu i B.P. Hadeu au constituit pentru viitorul filolog Lazr ineanu (1859-1934) momente decisive ale descoperirii adevratei vocaii. nscris n 1881 la Facultatea de litere din Bucureti, specializarea i traiectoria sa tiinific au fost marcate de cteva evenimente majore: elogiul lui B.P. Hadeu pentru un studiu asupra etimologiei populare, publicat ulterior n revista Columna lui Traian (1883), dragostea pentru limba i cugetarea poporului, insuflat de Petre Ispirescu, autorul Legendelor i basmelor romne, revelaia comparativismului din Dicionarul etimologic daco-romn (1879) al lui Cihac i descoperirea devizei antice labor improbus omnia vincit 1 de la care nu s-a abtut toat viaa. Lazr ineanu i-a nceput activitatea tiinific nc din timpul studeniei, lucrrile sale fiind semnalate n revistele de specialitate din ar i strintate. Primul studiu, intitulat Elemente turceti n limba romn este publicat n 1885 n Revista pentru istorie, filologie i arheologie, condus de Gr. Tocilescu. Dup revizuiri, investigaii i completri ulterioare, modestul nceput va deveni monumentala lucrare n trei volume, Influena oriental asupra limbii i culturii romne (Bucureti, 1900), apreciat i utilizat n ar de ctre B.P. Hadeu ca baz documentar pentru al su Etymologicum Magnum Romaniae i, sub form concis n limba francez, premiat de dou ori la Paris, de Institutul Franei i Societatea de Lingvistic. n 1886 public n aceeai revist monografia Ielele, iar n Convorbiri literare studiul istorico-lingvistic Jidovii, ttarii i uriaii (1887), ambele revizuite i inserate n 1896 volumului Studii folclorice. Teza de licen, cu titlul ncercare asupra semasiologiei limbei romne este susinut n 1887 i tiprit n revista lui Tocilescu. Onorat de conducerea Universitii cu cea mai nalt distincie, premiul Hillel de 5000 lei, lucrarea a fost considerat o cercetare meritorie n noua tiin a semanticii. Timp de doi ani tnrul filolog i continu studiile n Frana i Germania. Ajuns la Paris n 1888, urmeaz cursurile de romanistic cu Gaston Paris la cole de Hautes tudes i cu Michel Bral la Collge de France. n acelai timp frecventeaz o serie de cursuri la cole de langues orientales, interesat de totalitatea idiomurilor balcanice. i ncheie studiile cu disertaia Les jours demprunt ou les jours de la Vieille, pe care o public n 1889 n revista parizian Romania, condus de Gaston Paris. Apreciat n revistele de specialitate franceze pentru soliditatea investigrii tradiiilor populare, lucrarea va fi susinut i ca tez de doctorat la Universitatea din Lipsca.
1

Lb. lat.: Munca drz pe toate le nvinge. 93

Rentors n ar, Lazr ineanu suplinete gratuit catedra de filologie comparativ a lui Hadeu. O parte din prelegeri va forma opusculul Lingvistica contemporan sau coala neogramatical (1890), iar un alt segment al prelegerilor va constitui volumul Raporturile ntre gramatic i logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de lingvistic general (1891). Apreciate critic de Titu Maiorescu, cele dou lucrri ale fostului su student vor fi inserate treptat, ca materiale bibliografice, ncepnd cu a treia i a patra ediie a manualului su de logic. Nefiind remunerat, Lazr ineanu prsete Universitatea. Prin intervenia lui Alexandru Odobescu la Ministerul Instruciunii obine un post de profesor la liceul Gh. Lazr din Bucureti, unde pred limba latin, ntocmind cu aceast ocazie i cteva manuale, gramatici, dicionare i antologii de texte pentru uzul colarilor. Dei activeaz n nvmntul secundar, nu renun la activitatea academic. Revenind la cercetrile sale predilecte, confereniaz la Ateneul din Bucureti despre Ioan Eliade Rdulescu, public n 1892 volumul Istoria filologiei romne, iar n 1895 vasta sintez Basmele Romne, premiat i tiprit de Academie. Ctig o mare notorietate, este apreciat i invidiat n aceeai msur. Dimitrie R. Rosetti l include n Dicionarul contemporanilor. Secolul al XIX-lea 2 cu un portret biografic i o schi bibliografic semnificativ. Propunerea ministrului instruciunii de transfer la o catedr aparinnd Universitii din Bucureti strnete ns adversitate n unele medii intelectuale i politice, ntruct Lazr ineanu, n baza articolului 7 din Constituia din acea vreme (articol abrogat pe 29 martie 1923) i interpretat restrictiv, nu poseda cetenia romn. Pentru obinerea acesteia fcuse demersurile necesare nc din 1888. Timp de 12 ani cele dou corpuri ale Parlamentului au tergiversat sau au dat soluii contradictorii. n favoarea obinerii ceteniei intervine nsui Regele Carol I. ntrunite n sesiune comun, Camera i Senatul resping cererea lui ineanu de naturalizare. Apatrid n propria lui ar, Lazr ineanu decide n 1901 s emigreze n Frana, care-i devine patrie adoptiv i intelectual pn la stingerea din via, n 1934. Cu prilejul deciziei de a emigra, ntr-un memoriu vitriolant, intitulat O carier filologic:1885-1900 (Bucureti, 1901), publicat i ntr-o variant francez la Editura Larousse, Lazr ineanu i exprim gustul amar al ingratitudinii i indiferenei contemporanilor fa de opera i persoana sa. Lsase n urm peste 35 de articole, studii, monografii, sinteze vaste, dicionare, manuale, multe dintre ele de o incontestabil valoare intelectual i astzi. Ajuns la Paris, n primii doi ani Lazr ineanu urmrete s fac accesibile francezilor rezultatele cercetrilor sale. La ndemnul lui Gaston Paris, public n revista Romania o traducere condensat a prii filologice din Influena oriental, iar un rezumat al prii culturale apare n Revue de Sociologie. Recomandat de ministerul Instruciunii publice s in un curs liber la cole de Hautes tudes despre folclorul balcanic n raporturile sale cu miturile antice, atrage atenia specialitilor, inclusiv a filosofului Gabriel Tarde. Renun dup doi ani la aceste studii, determinat n primul rnd de lipsa resurselor bibliografice privind limba i literatura romn. Pentru a se integra noii patrii intelectuale, Lazr ineanu era obligat s-i schimbe opiunile. Se orienteaz la nceput spre un domeniu foarte
Dimitrie R. Rosetti, Dicionarul contemporanilor. Secolul al XIX-lea, Ediia I, Litotipografia Popular, Bucureti, 1897, p. 166. 94
2

puin sau eronat studiat, argoul francez. Public LArgot ancien (1909) i Les Sources de lArgot ancien (1912), primind premiile Volney i Saintour de la Institutul i Academia francez. Primete nc un premiu Volney n 1920 pentru lucrarea de sintez Le Langage parisien au XIX-e sicle. Cercetrile pe terenul limbilor speciale au mers paralel cu interesul pentru limba Renaterii i n special a lui Rabelais. Drept rezultat apar, ntre 1920-1923, dou volume masive nchinate genialului scriitor al secolului al XVI-lea: La Langage de Rabelais. Dup doi ani public i o vast sintez, Le Sources indignes de lEtymologie franais, rod al studiilor i meditaiilor din ntreaga perioad de activitate n patria adoptiv. Lazr ineanu a oferit Franei, n urma unei activiti tiinifice de un sfert de veac, peste 20 de studii originale, monografii, opere fundamentale i vaste sinteze deschiztoare de noi drumuri. A fost apreciat de romaniti celebri din ntreaga Europ. Dar cultura francez, saturat de mini sclipitoare i creaii de excepie, a rmas indiferent la munca neobosit a unuia dintre savanii si. Cincisprezece ani Lazr ineanu a adus servicii tiinifice Romniei, un alt sfert de veac, Franei. A lsat n ambele patrii, natal i adoptiv, urme intelectuale de nalt valoare. A cunoscut i momente de descumpnire, ns deviza antic labor improbus omnia vincit l-a cluzit ntreaga via. n tineree a fost entuziasmat de prelegerile lui Titu Maiorescu, Alexandru Odobescu i B. P. Hadeu. Acestor personaliti le-a fost ndatorat pentru descoperirea adevratei vocaii i a primelor ndemnuri ale viitoarei cariere. Mai trziu ns, cu excepia lui Odobescu, relaiile cu ceilali profesori devin treptat cordiale sau glaciale. Aflat definitiv n Frana, registrul interpretativ din notele manuscrise ale perioadei deplinei maturiti devine prtinitor, caustic i devastator, cnd creioneaz o serie de personaliti ale culturii romneti. Despre fostul su magistru, Titu Maiorescu, gsim urmtoarea not manuscris: Maiorescu era mai mult om politic dect erudit, orator mai mult dect filosof. Ale sale Critici sunt pledoarii literare, n care autorul nu ine seama de nici unul din principiile criticei tiinifice aa cum lea preconizat la noi Dobrogeanu-Gherea; iar Logica sa, unicul su limbaj filosofic, e n cea mai mare parte o condensare a Logicei lui Stuart Mill. Un portret asemntor gsim i n relatarea altei ntmplri. Aflat la Heiden, localitate elveian din cantonul Appenzell, unde i petrecea de obicei vacanele, Lazr ineanu rentlni dup 15 ani pe Titu Maiorescu: Pe cnd mi fceam plimbarea matinal la Grub, sat lng Heiden, m pomenesc la mijlocul drumului cu cineva, care m ntmpin cu vorbele: Ce mai faci, d-le inene? Era Titu Maiorescu. Cum atitudinea rposatului mi fusese ostil n ultimii ani ai ederii mele n ar, instinctiv vrui s-l evit, dar deferena pentru vechiul meu profesor universitar covri aceast prim impulsiune. Convorbirea ncepu firete asupra evenimentului zilei: ultimatumul adresat de ctre Austria Serbiei i acceptarea-i de ctre aceasta cu toate clauzele sale umilitoare: Vei vedea, d-le inene, conflictul nu va trece peste un incident austro-srb, mi spuse el. Dar evenimentele se precipitar. Chiar n noaptea aceea, Maiorescu a fost rechemat de urgen n ar spre a lua parte la un consiliu al Coroanei Dup politica zilei, conversaia lu o turnur mai general. Veni vorba despre HadeuNu se pot ntr-adevr nchipui dou temperamente mai opuse ca aceti doi brbai ilutri, care deopotriv au binemeritat de patrieLa Maiorescu, talentul oratoric era preponderent. El este tipul conservatorului n
95

sensul cel mai larg al cuvntului: conservator n politic ca i n filosofie, n domeniul literaturei ca i n al criticei. Pe cnd critica lua forme din ce n ce mai precise, ea rmase la Maiorescu exclusiv estetic. El a profesat pn la urm aceeai frazeologie schopenhaurian ce i-o nsuise ca student n Germania. Acest fond staionar mbrac la dnsul o form lipsit de personalitate i de relief. Probabil aceleai opinii despre magistrul su le-a avut i n perioada ct a activat n ar. Cu toate acestea a oferit, alturi de nume sonore de foti studeni din generaii diferite, un studiu despre cultura popular, n vederea ntocmirii volumului omagial Lui Titu Maiorescu, 15-16 februarie 1900. Lazr ineanu nu s-a numrat printre studenii preferai ai lui Titu Maiorescu. El este ns singurul dintre elevii si inclus n textul i corpusul bibliografic al Logicii. n exigentul registru maiorescian, echivala cu maxima apreciere. Cnd Lazr ineanu i public n 1890 opusculul Lingvistica contemporan sau coala neogramatical, rezultat al leciei de deschidere a cursului de Filologie comparat la Facultatea de litere din Bucureti, apare i ediia a treia a manualului de Logic cu dou noi paragrafe. Teoria noiunilor din Logica elementar se mbogete n Apendicele bibliografic cu paragraful 9 n care se specific: Vezi pentru starea actual a Lingvisticei: L. ineanu, Lingvistica contemporan (Bucur., 1890). 3 Paragraful 26, referitor la Teoria silogismelor este dedicat aceleiai lucrri: Pentru exemplul 4 de silogism vezi ineanu, Lingvistica contemporan, pag. 22 i 23. 4 Exemplul conceput de Lazr ineanu este inclus n textul capitolului Teoria silogismelor din Logica elementar i, printr-o atenionare a acestuia n nota de subsol, trimite la paragraful bibliografic amintit: Nici o excepie nu e admisibil ca excepie la o regul bine neleas, Unele transformri fonetice ale limbei romne sunt prezentate ca excepii: Unele transformri fonetice ale limbei romne nu sunt admisibile ca excepii la o regul bine neleas. 5 Datorit exemplului se poate nelege extensia paragrafului 26 din Apendice cu cteva aspecte legate de regulile, excepiile i transformrile fonetice. n ultim instan este un subtil dialog indirect cu mai tnrul companion pe terenul disputabil al lingvisticii, unde Lazr ineanu ncepuse s se afirme: ntr-o anume epoc a dezvoltrii limbei romne, a latin nainte de n devine , d. e. mn, nger, nti; se-nelege: nainte de n simplu. Dac zicem totui an, anotimp etc., aceasta nu e excepie, cci a s-a aflat naintea unui n ndoit, annus. i la francezi din manus main, dar din annus an. 6 n ediia a patra a Logicii dispare paragraful bibliografic 9, ns la sfritul celui urmtor apare urmtoarea not: Dar n paragraful 10 am pstrat formularea raportului ntre variaiile noiunii i ale cuvntului, cu toate observaiile fcute de d. ineanu n contra-i. Vezi mai jos pag. 173 la paragraful 26. 7
3 4

Titu Maiorescu, Logica, Ediia a III-a, Editura Librriei Socec, Bucureti, 1890, p. 168. Ibidem, p. 166. 5 Ibidem, p. 58. 6 Ibidem, p. 166. 7 Titu Maiorescu, Logica, Ediia a IV-a, Editura Librriei Socec, Bucureti, 1894, p. 171. 96

ntr-adevr, paragraful bibliografic indicat se mbogete cu o nou lucrare a fostului su student Lazr ineanu, ns comentariul este mult mai critic. Lucrarea reprezenta o parte a prelegerilor inute n 1889-1890 la Facultatea de litere din Bucureti, aprute cu titlul Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general (Bucureti, 1891, 193 pagini). n acelai an apar i ecouri favorabile din partea unor specialiti din strintate. A. H. Sayce, profesor de filologie comparativ la Universitatea din Oxford, semnaleaz lucrarea n revista Academy, iar Raoul de la Grasserie, n revista internaional Muson, tudes de linguistique, dhistoire et philosophie. Acestora li se altur n anul urmtor comentatori romni, printre care N. Coma cu o recenzie publicat n Revue philosophique de la France et de lEtranger i Alexandru Odobescu n Revista pedagogic, ca rspuns la mulumirile ce-i sunt adresate n prefaa lucrrii de ctre fostul su student. Nici dup un deceniu amintirea prelegerilor inute de ineanu nu s-au stins. Timp de doi ani, printre studenii strlucii ai cursului de filologie comparat s-a numrat i Pompiliu Eliade, devenit peste ani profesor la Facultatea de litere din Bucureti. Dumitale i sunt dator ca profesor, ca om de studii, ca prieten noteaz Pompiliu Eliade ntr-o scrisoare ce poart data de 14 martie 1901. Nu voi uita niciodat splendidele lecii de filologie comparat ce ni le fceai acum zece ani, nu voi uita niciodat delicioasele momente pe care le-am petrecut cu scrierile d-tale, pe cnd mi pregteam teza de doctorat. Scris clar, metodic i la curent cu ultimele progrese ale tiinei lingvistice din timpul su, volumul Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general conine 12 capitole structurate n dou pri inegale, una referitoare la gramatic i logic, cealalt parte la sinteza istorico-lingvistic a categoriilor gramaticale, totul finalizat cu un excelent index sau tabl analitic, dup expresia autorului. Avansnd o atitudine critic mpotriva logicienilor, filosofilor i a lingvitilor care identificau limba i gndirea, gramatica i logica, forma i sensul, autorul avertizeaz nc din prefa c va demonstra dezvoltarea lor independent: Abuzul ce s-a fcut n repeite rnduri prin aplicarea strict a Logicei pe terenul Gramaticei va apare sub o lumin mai vie, cnd vom supune unei ntinse comparaiuni tiinifice fenomenele limbei n multipla lor varietate. Contrastul ntre uniformitatea ideal logic i ntre realitatea lingvistic variabil pn la infinit va pune n relief pericolul unei procedri att de unilaterale i va limpezi n acelai timp evoluiunea independent i legile speciale ale fiecreia dintr-aceste dou tiine.8 Printre lingvitii incriminai de autor este i englezul Max Mller cu lucrarea care la consacrat The Science of Thought. Aseriunea sa nici limb fr raiune, nici raiune fr limb este criticat de Lazr ineanu, alturi de afirmaia unilateral c adevrata origine a limbii i a raiunii trebuie cutat n rdcini ca semnele aciunilor noastre, fundamentat pe generalizarea pripit a unor analize etimologice desprinse din radicalele lingvistice ale graiurilor indo-europene.
Lazr ineanu, Prefa, n Raporturile ntre gramatic i Logic c-o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general, Stabilimentul Grafic I. V. Socec, Bucureti, 1891, p. XII. 97
8

ns lucrarea lui Max Mller a stat la baza cercetrii Despre scrierea limbei romne, publicat de Titu Maiorescu nc din 1866, de unde i replica final din paragraful bibliografic 10 al Logicii maioresciene, ediia a patra: Comp. Max Mller, prelegeri asupra tiinei limbei, mai ales vol. I. Cartea englez a lui Max Mller este tradus n franuzete i nemete. Un rezumat al ideilor lui, ntruct mi-au prut importante pentru stabilirea limbei i ortografiei noastre, se afl n partea a 4-a a cercetrilor mele Despre scrierea limbei romne, retiprite n vol.3 din Critice (Bucureti 1893, la Socec i C-nil). n textul Logicei, la paragraful 9, am temperat n conformitate cu ultima faz a Lingvisticei prerea asupra rdcinilor primitive ale limbei. Dar n paragraful 10 am pstrat formularea raportului ntre variaiile noiunii i ale cuvntului, cu toate observrile fcute de d. ineanu n contra-i. Vezi mai jos pag. 173 la paragraful 26. 9 Paragraful indicat conine n plus fa de ediia anterioar a Logicii o not critic asupra unei transformri fonetice expus de Lazr ineanu la pagina 48 din volumul Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general. ns la aceeai pagin fostul student i contrazice magistrul pentru o afirmaie considerat eronat susinut teoretic n textul Logicii, ediia a treia din 1890, la capitolul Teoria noiunilor: A vorbi nu-i totdeauna identic cu a cugeta: limba e numai instrumentul das bildente Organ (Humboldt) sau expresiunea cugetrii. ntre cele dou elemente constitutive ale cuvntului form i sens, son i intelectualitate nu-i nici o conexiune: ele au o dezvoltare proprie i independent: Unele modificaiuni afecteaz exclusiv sonul, altele exclusiv sensul; adesea ambele pot merge paralel , fr s existe vr-un nex cauzal ntre ele. Prerea logicienilor, mprtit de Geiger, c cele dou elemente ale vorbei ar fi inseparabile, c unul n-ar putea subzista fr cellalt sau, pentru a ntrebuina cuvintele d-lui Maiorescu (Logica, p. 23), c ceea ce susine mai ales sonurile unui cuvnt n unirea lor integral, este contiina nelesului lor primitiv se afl contrazis de faptele lingvisticeNu poate fi o transformare fonetic mai complet dect a francezului ge n raport cu prototipul su latin aetaticum, i totui sfera noiunii a rmas absolut aceeai 10 . Replica maiorescian a aprut n ediia a patra a manualului de logic: Dar acelai ineanu face n Raporturile ntre Gramatic i Logic, pag. 47-49, nite observri ncontra prerii logicilor asupra raportului ntre noiune i cuvnt, pe care nu le putem admite, fiindc provin dintr-o lips de nelegere a esenei noiunilor. Dovad curioasa afirmare a d-lui ineanu (pag. 48), c n latinul aetaticum sfera noiunii a rmas absolut aceeai cu francezul ge, ceea ce este evident fals. Numai la numele proprii sfera noiunilor a rmas absolut aceeai. De aceea i cuvintele au rmas n esen aceleai. 11 Este evident c disputa Maiorescu-ineanu se desfoar ntre combatani cu orizonturi teoretice distincte, fiecare dintre pri urmrind punctele slabe ale celuilalt. Lucrarea Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general este sugestiv pe mai multe
Titu Maiorescu, Logica, Ediia a IV-a, 1894, p. 170-171. Lazr ineanu, Limba i cugetarea, n op. cit., Bucureti, 1891, p. 47-48. 11 Titu Maiorescu, Apendice. Izvoare i notie bibliografice, n Logica, Ediia a IV-a, 1894, 26, p. 173. 98
10 9

planuri, ntruct supoziia autorului, stratificarea n domeniul graiului, i-a ca reper critic modalitatea specific de identificare a limbii i gndirii de ctre grecii antici pentru a demonstra metodic prejudecile i dogmele nc persistente ale lingvisticii secolului al XIX-lea. n acest sens, referindu-se la lipsa total a unei riguroase comparaii ntre limba elen i alte idiomuri, autorul consider c Aristotel, n virtutea aprecierii superioritii propriului grai, a avansat ipoteza convenional asupra originii limbii i a ridicat pe un substrat pur lingvistic edificiul logicii sale. ntruct categoriile se bazeaz mai mult pe observaii asupra limbii elene dect pe operaiile inteligenei, Stagiritul a inaugurat apropierea ntre logic i gramatic. Apropierea devine ns cvasiidentitate n coala stoicilor, de unde i teoria pretinsei anomalii a altor graiuri, logica fiind luat drept termen de comparaie: Unitatea Logicei i uniformitatea concepiunilor sale odat transportate n domeniul gramatical fie ei filosofi sau gramatici se ateptau a regsi i n manifestrile graiului aceleai condiiuni de necesitate i universalitate ce caracterizeaz categoriile Logicii. Apoi substratul tuturor consideraiunilor logico-gramaticale fiind o singur limb, cea greac, acesta devenea quintesena i reflexul graiului n general. i, o dat stabilit un acord perfect ntre limb i cugetare, fenomenele constatate trebuiau ntr-un mod necesar s se regseasc n toate limbileDe aici i tendina necontenit de a trage concluziuni generale din observaii izolate i particulare. 12 Cnd cercetrile lingvistice din epoca modern s-au lrgit, n orizontul acestora intrnd i limbile indo-europene cu fascinanta structur a limbii sanscrite, procedura greceasc a rmas aceeai, atrgnd dup sine nedreapta depreciere a limbilor semitice i, mult mai grav, concluzii pripite asupra caracterului intelectual i moral al popoarelor care le vorbeau. ns lingvistica este tiina tuturor limbilor omeneti, susine Lazr ineanu, iar nu a unui grup izolat i favorit, care s serveasc drept prototip tuturor celorlalte: i dac o comparaiune ct mai larg posibil se impune n orice cercetare lingvistic, apoi cu att mai mult ea trebuie s se execute pe scara cea mai ntins, cnd e vorba de a stabili legile generale ale graiului sau chestiunea att de capital a originii sale. 13 Pornind de la aceste principii, mai puin generalizate spre sfritul veacului al XIX-lea, Lazr ineanu cerceteaz variatele manifestri ale graiului, opernd mai nti o strict demarcaie ntre logic i gramatic pentru a limpezi att dezvoltarea fiecreia n parte, ct i raporturile dintre ele. Din perspectiv istoric, substratul tuturor cercetrilor gramaticale care i-a preocupat timp de trei secole pe greci i pe romani a fost faimoasa disput ntre analogie i anomalie nscut n cadrul colii stoice. n special Chrysip, cercetnd raportul ntre limb i gndire a concluzionat c n limb domnete anomalia, ntruct cuvintele nu corespund deplin noiunilor, chiar le contrazic. Este cazul antitezei, cnd termeni pozitivi pot exprima o privaiune (ex. srcie, orb) i termeni negativi care pot reprezenta noiuni pozitive (ex. nemuritor). La acest caz se adaug anomalia genului, cuvinte care sunt masculine sau feminine dup form, dei obiectul pe care l semnific nu are aceast calitate. Doctrina logico-gramatical a stoicilor provine, conform lui Lazr ineanu, din pretinsa necesitate a
12 13

Lazr ineanu, Introducere, n op. cit., Bucureti, 1891, p. 7-8. Ibidem, p. 15-16. 99

unui acord ntre forma i sensul cuvintelor, ntre expresia lingvistic i raportul logic al cuvntului. Acest tip de identificare va deveni punctul de plecare al tuturor cercetrilor ulterioare pe terenul logico-gramatical. ntruct premisa unitii absolute a logicii era considerat indiscutabil, pentru a se realiza i pe terenul limbii o astfel de unitate ideal, s-a recurs la ipoteza unei limbi primitive unice: limba elen n antichitate, latina i chiar ebraica n evul mediu, iar mai trziu, n epoca modern, limba francez. Visul unei aa-zise gramatici generale, cunoscut i sub denumirea de gramatic filosofic sau logic, fundamentat pe un singur idiom, a preocupat i pe francezi, ceea ce a fcut posibil apariia n 1660 a celebrei lucrri Grammaire gnrale et raisonne de Port-Royal. Pn spre mijlocul secolului al XIX-lea au aprut numeroase gramatici generale n mai toate rile europene, iar n limba romn Lazr ineanu ofer un exemplu elocvent de sincronism dogmatic i n contra-timp cu cercetrile moderne ale sfritului de veac, Gramatica romneasc a lui I. Cmpineanu, aprut la Iai n 1880. Apropiindu-i punctul de vedere istoricist i psihologist al celor mai avansate cercetri i teorii lingvistice ale vremii, Lazr ineanu le aplic consecvent i n studiul su: Limba este, nainte de toate, un fenomen psihologic, ea variaz de la un popor la altul sub influena factorilor etnici i ea trebuie studiat n multiple forme ale realitii, iar nu dup un schematism invariabil, dup in tip general. Psihologia, i nu Logica, cat dar s fie adevratul domeniu al Gramaticei: Psihologia, care tinde a explica mersul cugetrii, aa cum ea se face n realitate, pe cnd Logica urmrete scopul ideal de a prescrie legile, cum ar trebui s se facA voi deci a regsi n toate limbile acelai formular, abstras din studiul ctorva idiome cu o nalt cultur literar, e o curat utopie. 14 Dac variatele manifestri ale graiului conduc la ideea c limba este n primul rnd un fenomen psihologic, nici cele zece categorii aristotelice ( substan, cantitate, calitate, relaie, loc, timp, stare, posesiune, aciune, privaiune) nu au caracter necesar i universal. Pentru Lazr ineanu, caracterul empiric al decadei este evident, ntruct pentru modul de definire Aristotel a recurs tot la ideea primar a limbii elene. Sub aspect filosofic, decada aristotelic a fost considerat incomplet i defectuoas de ctre Kant, ns substituit cu un alt schematism de 12 categorii, care ar corespunde celor 12 funciuni logice ale intelectului. La rndul su Kant este criticat de Schopenhauer, care crede c 11 dintre ele sunt pure invenii, doar cauzalitatea ar fi categorie viabil. Critica caracterului necesar i universal al categoriilor este desvrit de ctre englezul J. St. Mill n System of Logic, care consider decada aristotelic drept superflu, incomplet i chiar asemntoare diviziunii animalelor n oameni, patrupede, cai, mgari i poney. Aplicnd consecvent principiul psihologist n cercetarea limbii, Lazr ineanu consider c aa-zisa universalitate a categoriilor filosofice este n mare parte iluzorie: Unele dintr-nsele, ca spaiul i timpul, nu sunt inerente spiritului omenesc, ci rezultatul experieneii nici celelalte categorii logice nu sunt nscute, ci nasc, dei incontient, la diferite momente de evoluiune intelectual a omenirii Categoriile nu pot fi deci confundate cu procedurile generale ale spiritului omenesc.
14

Lazr ineanu, Gramatica i Logica, n op. cit., Bucureti, 1891, p. 27.

100

Prerea c aceste categorii logice trebuie necesar s existe n toate limbile, provine din confuziunea ntre noiune i reprezentare. 15 Faptul c Aristotel a ntreprins o analiz pur logic a judecii, ns nu a reuit s deduc toate prile de cuvnt, reliefeaz c nu sunt i nici nu pot fi identice categoriile gramaticale cu cele logice. Aceast constatare, corelat cu observaia lingvitilor c prile de cuvnt se regsesc doar n limbile indo-europene i, cu o anumit rezerv la cele semitice, dovedete c ele nu sunt categorii care posed caracter universal. Majoritatea limbilor de pe ntreg globul recurg la proceduri total diferite dect diviziunea prilor de cuvnt. Astfel, unele graiuri malayesiene posed numiri speciale i amnunite pentru prile unui arbore sau pentru varieti animale, ns nu au nici o exprimare pentru arbore sau animal n genere; n idiomurile algonkine din Nordul Americii nu exist termeni specifici pentru nume de rudenie sau parte a corpului, ci doar ca determinaie pronominal care individualizeaz expresia (fratele meu, fratele tu, braul meu etc.); n graiul melanez numrul se exprim simultan cu obiectul numrabil etc. Verbul nu exist n multe limbi malayeziene i idiomurile algonkine. n genere puine familii lingvistice posed o noiune verbal propriu-zis, iar n cele mai multe limbi verbul nu este dect un nume cu o amplificare pronominal, ceea ce nseamn c ambele categorii ale numelui i cele ale verbului se confund. De pild, un dialect din insulele Filipine posed 40 de verbe spre a exprima diferite moduri de a mnca, ns nu cunoate verbul a mnca; n mod asemntor, n limba chinez verbul activ este inseparabil de obiectul su (citesc cartea, scriu litere, mnnc orez, iert greeala) etc. Un alt exemplu oferit de Lazr ineanu este i mai derutant. Verbul a fi, n sens de a exista, considerat de logica tradiional verbul prin excelen, lipsete n multe idiomuri australiene, africane i amerindiene, limbi cu un caracter concret mai pronunat, iar ca auxiliar sau copul este necunoscut limbilor semitice i a celor uralo-altaice. Chiar i limbile europene recurg la echivalente mai mult sau mai puin concrete pentru verbul a fi: tat, echivalent obinuit n limba francez sau corelativul su spaniol estar i ser, primul pentru a desemna o existen trectoare, cellalt pentru una permanent. Nuanndu-i registrul critic, Lazr ineanu ofer i o situaie n care analiza logic circumscrie concepte diferite n acelai tipar: agentul care joac rol de subiect n limbile indo-europene i semitice, devine obiect direct n idiomul african Bantu (pe mine iubire = eu iubesc), posesor n idiomurile uralo-altaice (luarea mea = eu iau), instrument n limbile din Caucaz (prin pasre mncare = pasrea mnnc) sau obiect indirect n aceleai graiuri caucaziene (mie vizibil = eu vd). Mult mai interesant este ns observaia lui ineanu conform creia cercetrile psihologice i lingvistice desfurate n arealurile unor graiuri primitive au reliefat drept punct de plecare a limbii propoziia, nu vorba izolat. Polisintetismul, cum a fost denumit de ctre lingviti acest fenomen, a fost descoperit nu numai n graiurile primitive, ci, dei n forme mai rare, i n limba sanscrit sau n limbile europene. Aadar, fiecare familie lingvistic posed, n concepia lui Lazr ineanu, un tipar particular i un mod caracteristic de a exprima raporturile logice: Sistema tradiional a gramaticii clasice a prins rdcini att de adnci n spiritul nostru, nct credem a reafla, n familiile lingvistice cele mai diverse, nite
15

Ibidem, p. 29-30. 101

proceduri nou familiare printr-o ndelungat educaiune gramatical, proceduri aplicabile doar n domeniul indo-european i n cel semitic. 16 Grava eroare a nvailor europeni trimii misionari dup descoperirea Americii i Australiei a constat n aplicarea forat a idiomurilor aborigene n tiparul gramaticii latine. O situaie inversat, anume modul cum un aborigen din alte familii lingvistice contientizeaz structura gramatical a unei limbi europene, conduce la aceleai concluzii. De pild, n China cele mai multe categorii gramaticale nu sunt dect diferene sintactice sau de intonaie, cnd chinezul se familiarizeaz cu schematismul european de declinri, conjugri, de gen i numr. n aa-numitul pigeon-english vorbit la Canton spre sfritul secolului al XIX-lea, vocabularul era englez, ns gramatica era de cele mai multe ori chinezeasc. Comparnd aceste dou situaii, autorul consider c cercetarea tiinific a tuturor graiurilor are drept rezultat aprecierea corect a formei lor interne, reprezentarea diferit a categoriilor gramaticale, n ultim instan fondul nsui al graiului. Numai vocabularul reprezint elementul mobil, expus unei perpetue modificri. Un popor mprumut mereu vorbe strine noteaz Lazr ineanu dar mai niciodat forme gramaticale. De aceea ele sunt criteriul cel mai solid pentru aprecierea caracterului i gradului de nrudire al limbilor. 17 Identificarea limbii cu raiunea, a categoriilor gramaticale cu cele logice, ca i pretinsul caracter de necesitate i de universalitate atribuit acesteia a condus la eroarea nediferenierii dintre cuvnt i noiune, dintre propoziia gramatical i judecata logic. ns cuvntul, explic ineanu, nu este noiunea, ci numai expresia ei. De pild, cuvntul virtus nu este virtutea nsi, ci exprim noiunea i proprietatea desemnat, iar sub aspect etimologic nseamn brbie. Nu ntmpltor cuvinte sinonime pot desemna una i aceeai noiune sau, altfel spus, noiunea poate mbrca diverse forme verbale. Cuvntul servete numai pentru a exprima, iar nu de a fi ceea ce exprim. Mai elocvente sunt exemplele lui Lazr ineanu pe terenul derivrii. Logica utilizeaz noiunea de frumos i bun, ns derivrile lor, frumusee i buntate sunt doar simple accidente. Asemntor raportului cuvnt-noiune, propoziia gramatical nu este dect expresia judecii, fr a se identifica cu aceasta. O singur judecat poate fi exprimat prin cel puin dou propoziii i, invers, o singur propoziie conine adesea mai multe judeci, ca n exemplul cu trei judeci din propoziia: Aurul, argintul, fierul sunt metale. n gramatic diviziunea logic a judecilor n afirmative i negative este indiferent, da i nu sunt pur i simplu adverbe. Cercetrile lingvistice au scos n eviden c puine graiuri recurg la conjugarea negativ pentru a diferenia ntre a fi i a nu fi; majoritatea limbilor le exprim prin una i aceeai rdcin, relativiznd contrastul, aspect teoretizat n logic de ctre englezul Alexander Bain. Pe de alt parte, relaia predicativ sau atributiv exprimat prin copul sau auxiliar este pur gramatical. n judecata Dumnezeu etern, echivalent cu propoziia gramatical Dumnezeu este etern, cpula nu este indispensabil sub aspect logic, element care lipsete efectiv i ntr-un mare numr de familii lingvistice.
16 17

Ibidem, p. 36. Ibidem, p. 37-38.

102

ns, dup cum precizeaz Alexandru Surdu n studiul Lazr ineanu despre logic i gramatic, chiar Aristotel, din considerente formale, utilizeaz n Analitice scheme propoziionale neobinuite n limbajul uzual al limbii greceti: El nu zice S este P (notaie provenit din latin, de la subjectum i praedicatum), i nici mcar A este B, ci B revine sau i aparine lui A. Prin A i B nu se nelege altceva dect dou noiuni diferite, iar prin B i revine lui A, faptul c exist o anumit ordine (poziie) a lui B fa de A. Or, toate acestea sugereaz mai degrab o referin la structura unei propoziii dintr-o limb izolat. 18 Exist dup ineanu i alte neconcordane ntre gramatic i logic: raritatea coincidenei ntre subiectul i predicatul logic cu aceleai componente gramaticale, raport adesea pervertit de gramatic; atributul i obiectul, ca termeni gramaticali distinci sunt identificai cu predicatul n logic; substantivele albastru, albstrime sunt caliti, nu i adjective, iar substantivele virtute, putere, tiin etc. sunt, dup Aristotel, caliti. Situaiile neconcordante cu exemplele adiacente sunt numeroase, iar probele conduc n mod convingtor la divergena ntre gramatic i logic, dei ineanu nu mai trateaz problema i la nivelul formei silogistice: Gramatica i Logica sunt dou tiine diferite prin esena i tendinele lor. Aa fiind, i legile lor vor diferi de la una la alta. Limba, n genere nu-i logic n sensul strict al cuvntului, alminterea ar trebui neaprat s nu poat exprima cugetri nelogice sau falseDar frazeologia cea mai corect ca form e adeseori goal ca fond. 19 Aadar, nu se poate face o ierarhizare a limbilor n funcie de raportul dintre logic i gramatic. Logica este aceeai, dar maniera exprimrii gndurilor prin cuvinte este diferit, deoarece limbile de tipuri diferite au gramatici diferite. Cerinele fiind diferite, o propoziie poate fi corect dup regulile uneia i fals dup normele celeilalte. Propoziia Cercul este ptrat corespunde tuturor cerinelor gramaticale, dei contrazice un principiu logic; ns propoziia Cercul este rotund este corect logic i incorect sub aspect gramatical. Dimensiunea semantic a termenilor, tratat in extenso n lucrarea de licen ncercare asupra semasiologiei limbei romne (1887) este reluat i adaptat de Lazr ineanu n noua situaie, ntruct nu cerine logice, ci adesea cauze psihologice i empirice i pun amprenta asupra evoluiei semnificaiilor. Pierderea nelesului primitiv al cuvintelor, lrgirea, restrngerea sau scoaterea n relief a unei caliti speciale este altceva dect semnificaia logic a termenilor. De pild, cuvntul btrn are semnificaia antic de organizare a legiunilor latine, iar cuvintele smulg i arunc implic sfera primitiv a activitilor pastorale i agricole. Catacresa sau abuzul de cuvinte n retoric, ironia i pesimismul, sublimul i josnicul, nobilul i grosolanul sau faimosul paralogism al vechii etimologii lucus a non lucendo 20 sunt realiti frecvente pe terenul evoluiei semnificaiei cuvintelor. Chiar n limbile europene se constat adesea o lips desvrit de raiune logic n sensurile cuvintelor.
Alexandru Surdu, Lazr ineanu despre logic i gramatic, n Academica, Anul IX, nr, 11 (107), septembrie, 1999, p. 29. 19 Lazr ineanu, Domeniul Gramaticei i Logicei, n op. cit., Bucureti, 1891, p. 44. 20 Lb. lat.: Lumintori, ei nii fr lumin, id est denumirea obiectului contrazice caracterul lui. 103
18

n greaca modern (neogreaca), cuvntul cal nu a fost preluat din limba elen, cum era de ateptat, ci nlocuit cu un cuvnt din alt limb care literar nseamn animal iraional sau brut, denumire totui nepotrivit uneia dintre cele mai inteligente i folositoare animale. n contrast, idiomurile obscure ale popoarelor primitive sunt uneori mai corecte logic dect limbile culte, ns nu este mai puin adevrat c tocmai structura logic a acestor graiuri este neleas mai anevoie de ctre lingviti. Dar dac limba nu-i logic n sens strict concluzioneaz Lazr ineanu nu urmeaz de aici c ar fi ilogic sau iraional. Ca i natura, limba e logic i nelogic totodat: pe lng legile generale ale Logicei, ea se conformeaz i cu legi particulare spiritului omenesc. 21 Legile particulare sunt ale foneticii, etimologiei, gramaticii i lingvisticii comparate, semanticii, psihologiei copilului i ale animalelor, sociologiei etc, toate conjugate cu observaiile de teren ale numeroaselor i diverselor graiuri. n majoritatea acestor domenii, Lazr ineanu a excelat att n lucrrile publicate n ara natal ct i n aceea adoptiv, Frana. Susinut clar, metodic, cu un bogat material ilustrativ i la curent cu ultimele evoluii ale lingvisticii, ipoteza stratificrii graiurilor devine prima teorie tiinific romneasc n domeniu, cu un mare orizont explicativ i critic. Demonstrnd dezvoltarea independent a gramaticii i logicii, Lazr ineanu i extinde critica i asupra aseriunii inseparabilitii dintre limb i gndire susinut n prima jumtate a veacului al XIX-lea de nume celebre, printre care L. Geiger i Max Mller. Nu ntmpltor n raza de aciune a criticii sale va intra i manualul de Logic al fostului su magistru, Titu Maiorescu i, indirect, o serie de studii adunate n Critice. ns prin avansarea ideii influenei reciproce dintre limb i gndire, Lazr ineanu i nuaneaz demonstraia, aliniindu-se cercetrilor de avangard ale timpului care considerau inteligena posednd un orizont mai larg de aciune. Aadar, nu ntotdeauna cuvintele redau noiunile ntr-un mod destul de clar i de distinct, cauza variabilitii constnd n caracterul metaforic al cuvintelor i tendinei spiritului de a amesteca sensul lor propriu cu cel figurat. Pentru Lazr ineanu cel mai bun exemplu l constituie drama multor divergene verbale identificate de Jakobi de-a lungul istoriei filosofiei i insuficiena nomenclaturei filosofice, semnalat ncepnd cu Descartes, Locke, Leibniz i J. St. Mill. Abuzul de cuvinte, mai ales n cercetarea inteligenei umane fusese criticat n lucrrile lor de ctre Locke i Leibniz. Ecartul dintre realitatea limbajului filosofic i precizia celui tiinific l-a determinat pe J. St. Mill s avanseze ideea unei limbi filosofice specializate, formulnd cu aceast ocazie i cele dou condiii: (1) o semnificaie determinat i invariabil pentru fiecare nume general; (2) un nume pentru fiecare semnificaie important. Dac o limb i pierde treptat valoarea metaforic, ea poate deveni mai apt pentru domeniul abstraciilor, inclusiv pentru creaia filosofic, cum a dovedit-o limba elen. Comparnd franceza i germana, Lazr ineanu i exprim opinia riscant, c prima este mai apt pentru limpiditate filosofic, pe cnd a doua pentru poezie, ntruct caracterul cam nebulos al filosofiei germane provine din nedesvrirea demarcaiei ntre aspectele sensibile i cele ideale ale termenilor.
21

Lazr ineanu, Domeniul Gramaticei i Logicei, n op. cit., Bucureti, 1891, p. 46.

104

Pentru limbile evoluate, familiarizate cu lumea abstraciilor, cercetrile au reliefat un gen de suplinire a lacunelor. De pild, limba nsi ofer o parte enorm subnelesului, iar aa-zisa sintax interioar, specific gndirii, suplinete raportul ntre termenii unei compoziii. Exist ns i pericolul de a fi victima propriei iluzii n tendina accentuat spre abstracii sau concepii nalt intelectuale, fenomen explicat nc de Fr. Bacon n Novum Organum. Limba devine astfel un izvor perpetuu de plzmuiri iluzorii, de virtualiti metafizice, de entiti scolastice, prejudiciind adevrata stare a lucrurilor. Deosebind ntre aspectul psihologic i cel logic al gndirii, Lazr ineanu este de acord cu opinia, larg rspndit, c gndirea logic se origineaz de la greci o dat cu Socrate. Pe de alt parte, susine c oamenii neinstruii, populaiile primitive i copiii nu gndesc dup canoanele logicii, dei recunosc i neleg multe lucruri. Aadar, n raportul dintre gndirea psihologic i cea logic, anterioritatea aparine celei dinti, ns n cadrul raportului limb-gndire, primordialitatea este oferit inteligenei. Cercetrile de psihologie experimental au consemnat c inteligena este anterioar graiului i contribuie la naterea sa. Ulterior, ratio et oratio, progresul limbii este paralel cu cel al gndirii. Poate c, la vremea respectiv scrie Alexandru Surdu n studiul Lazr ineanu despre logic i gramatic consideraiunile lui Lazr ineanu, care se i refer la numeroi lingviti, nu reprezentau o mare noutate. Punctul su de vedere este, ns, corect i bine argumentat, iar n zilele noastre i gsete un suport neateptat din perspectiva logicii simbolice. Russell i Couturat considerau c cea mai mare piedic n elaborarea logicii simbolice a constituit-o interpretarea rigid a structurii propoziionale n forma S este P, care a fcut greu conceptibil structura judecilor de relaie, de forma A este n relaie cu B, care se poate referi chiar la structura unei propoziii din limbile izolate, de tipul Cuvntul A este nainte (sau dup) cuvntul B. Ceea ce pare lipsit de sens n limbile flexionare, n care nu este vorba de ordonare circumstanial a cuvintelor. 22 Studiul Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general este mult mai extins i specializat. Problema controversat a originii limbii, diferenierea ntre limba articulat i cea nearticulat, registrul larg comunicaional al limbii fr cuvinte sau natura i dezvoltarea diferitelor pri de cuvnt (ilustrate din numeroase familii lingvistice), alturi de teoria stratificrii graiurilor, rmn i astzi un model de cercetare. De la publicarea acestor prelegeri, timp de cel puin jumtate de veac nu a mai aprut n limba romn o alt scriere asupra subiectului. ns disputa Maiorescu-ineanu a dinuit peste timp. Chiar dup stingerea din via a lui Titu Maiorescu, notele manuscrise trzii ale fostului su student, Lazr ineanu, mai pstreaz nc tensiunea opiniilor contradictorii: Esena noiunilor, iat un termen vag i nebulos, care nu poate dect ntuneca chestiunea. Tocmai uzului i abuzului acestei terminologii metafizice i se datorete tradiionala identificare a limbei i cugetrii, n contra creia era dirijat cartea despre Raporturile ntre Gramatic i Logic. 23
Alexandru Surdu, n Academica, Anul IX, nr. 11 (107), septembrie, 1999, p. 29. Apud Luca Vornea, Lazr ineanu. Schi biografic urmat de o bibliografie critic, Editura Adevrul S. A., Bucureti, 1928, p. 38. 105
23 22

Lazr ineanu about Logics and Grammar


(abstract) This study brings again to the present a youth work of the great savant, eulogistically appreciated in the Western academic environments. Connected to the latest progresses of the linguistic science from his times (second half the 19-th century), Lazr Sineanu essentially advances a critical attitude against logicians, philosophers and linguists who identify language ant thinking, grammar and logics, from and sense. At last Titu Maiorecu, his former master, is also hinted at. At his turn, Titu Maiorescu, mentioning his work in the bibliographic text and body of his Logics (3-rd edition from 1890 and 4-th edition from 1894) also expresses his own point of view. The dispute Maiorescu Sineanu is developing between combatants with distinct theoretical horizons, each of the aiming at the others weak points. Nevertheless, Sineanus works has remained until now a model of linguistic research in the specialized Romanian literature. BIBLIOGRAFIE Virgil Florea, Lazr ineanu (1859-1934). n pragul unei duble aniversri ineanu. 125 de anide la natere, 50 de ani de la moarte, Cluj-Napoca, 1983 sau n Anuarul de folclor, vol. III-IV, 1983, Extras. ***, Lui Titu Maiorescu. Omagiu. 15 februarie 1900, Bucureti, 1900. Dimitrie Macrea, Lazr ineanu, Editura Academiei, Bucureti, 1962 sau n Cercetri de lingvistic, anul VII, nr. 1, Extras. Titu Maiorescu, Logica, Ediia a III-a, Editura Librriei Socec, Bucureti, 1890. Titu Maiorescu, Logica, Ediia a IV-a, Editura Librriei Socec, Bucureti, 1894. Dimitrie R. Rosetti, Dicionarul Contemporanilor. Secolul al XIX-lea, Ediia I-a, Editura Litotipografiei Populara, Bucureti, 1897. Luiza Seche, Concepia lingvistic a lui Lazr ineanu, Editura Academiei, Bucureti, 1970 sau n revista Limba Romn, anul XIX, nr. 1, 1970, Extras. Alexandru Surdu, Lazr ineanu despre logic i gramatic, n Academica, Anul IX, nr. 11 (107), septembrie, 1999. Constantin ineanu, Lazr ineanu 1859-1934, Editura Cultura Poporului, Bucureti, 1935. Lazr ineanu, Raporturile ntre Gramatic i Logic cu o privire sintetic asupra prilor cuvntului. Studiu de Lingvistic general (193 p. + 14 f.), Stabilimentul Grafic I. V. Socec, Bucureti, 1891. Lazr ineanu, Lazare Sainan: Une carrire philologique en Roumanie (1885-1900). I: Les pripeties dune naturalisation. Mmoire autobiographique, mile Storck, Bucarest; Larousse, Paris, 1900. Luca Vornea, Lazr ineanu. Schi biografic urmat de o bibliografie critic, Editura Adevrul S. A., Bucureti, 1928.

106

Recenzii i note UN MANUAL N PLUS Pentru c n teoria presei lucrurile erau ncurcate ru, dar ru de tot, Editura Fundaiei Pro a scos, n Colecia Universitatea Media, manualul intitulat Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, semnat de Doina Ruti. Avnd n spate prestigiul Universitii Media, ndelung clamat de ProTV, Doina Ruti pune pe i toate punctele care mai oscilau bezmetic deasupra alfabetului presei. nceput prin fine disocieri teoretice spre deosebire de ziarele cotidiene (pagina 8) demersul tiinific al Doinei Ruti este mereu pus sub semnul argumentului de autoritate. Ca s ne spun c, spre deosebire de textul ziaristic, textul literar este scris pentru eternitate (pag.10), autoarea, prob de superb modestie, i trimite lectorul la un clasic tratat de jurnalistic. Tot simul msurii o mpiedic pe autoare s abordeze, n tabloul speciilor presei scrise, ancheta, din cauza complexitii acesteia. S vin alii, mai vrednici dect mine, ca s lmureasc specia aceasta att de complex, pare a spune Doina Ruti, dei vrednicia domniei sale este dovedit, cu asupra de msur, de abordare a tuturor celorlalte specii publicistice, pe care muli neofii din cmpul teoriei de pres le considerau, pn la apariia doamnei Ruti, genuri ziaristice. tirea scurt, de exemplu, i gsete, n sfrit, definiia: povestea scurt, de natur ficional. i este ilustrat de o parabol dintr-un roman de Paolo Coelho, cu un vrjitor care a infestat toate fntnile unei ri cu morbul nebuniei. Nu v mai spun ce a ieit de aici, pentru c tirea, dei scurt, este extrem de complicat i ne-ar lua ceva timp ca s-o desclcim. Cei interesai o gsesc, ns, detaliat, n manualul doamnei Ruti, sau chiar n romanul lui Coelho. C dac nici Coelho nu este furnizor de tiri model pentru ageniile de pres, atunci cine? i dac nu acum, cnd romancierul are un public de mas, atunci cnd? Reportajul, o alt piatr de ncercare pentru teoreticieni, pe care ba l consider gen ziaristic, ba specie literar, este abordat de autoarea manualului n termeni extrem de categorici, lmuritori o dat pentru totdeauna. ntruct, detaliat pn la reportajul negru i pulp-fiction, reportajul este, pentru doamna Ruti, specie jurnalistic sadea, chiar dac adesea cantoneaz ntr-un teritoriu de grani, spre a sfri n spaiul literaturi, privilegiind compoziie de factur suprarealist, care mbin satiricul i absurdul, ne dezmeticete autoarea. La fel de limpede st treaba (teoretic n.a.) i cu celelalte specii publicistice. Eseul ziaristic este o specie de proz literar, Editorialul ne trimite categoric la ziar, Jurnalul foileton face un scurt ocol prin genul memorialistic, Pamfletul este literatur scris de jurnaliti, Recenzia ne trimite din nou la ziar, n timp ce Tableta sentenioas este trecut printre speciile jurnalistice doar spre a fi fcut de rs, ca specie demodat, construit ntr-un stil didactic, demonstrativ cu ostentaie, dei coboar direct Biletele de papagal ale lui Arghezi. Cheia de bolt a manualului Doinei Ruti este abordarea speciilor jurnalistice din perspectiva scrierilor de tip feature, aprute n presa american n anii 60, cnd scriitorii au nceput s scrie i la gazete, nnobilnd discursul ziaristic cu nsemnele talentului literar. La noi, lucrul acesta se ntmplase cu vreun veac nainte (vezi publicistica eminescian!), numai c, nscut prematur, feature-ul romnesc n-a
107

ajuns niciodat la performanele celui american. Dovad c F. Brunea-Fox, considerat de muli drept cel mai mare reporter romn, nici nu visa la pulp-fiction. tiu asta de la Quentin Tarantino, care, alturi de Doina Ruti, este unanim considerat drept unul dintre cei mai autorizai specialiti n domeniu. Lucrurile fiind astfel lmurite, ateptm de la Doina Ruti o nou ediie a manualului, considerabil augumentat, n care s-i gseasc loc i ancheta, spre a pune, n sfrit, punct oricrei teorii de pres. (M. S.) PUBLICISTICA RADIO 1 n ultimul deceniu, tema comunicrii, a tipurilor de comunicare, a efectelor sale, a mijloacelor prin intermediul crora se realizeaz acest proces a devenit o preocupare pentru specialitii din diverse domenii. Aceast preocupare a generat apariia a numeroase lucrri, unele cu caracter istoric, altele cu o abordare analitic, mult mai complex. O astfel de lucrare, care nu se rezum numai la a prezenta apariia i evoluia unuia dintre mijloacele de comunicare n mas, n spe radioul, este i cea intitulat Introducere n publicistica radio, elaborat de Sofia Georgescu. Pornind de la general ctre particular, autoarea explic semantica termenului de publicistic, dup care se apleac asupra publicisticii radio i prezint principalele etape n apariia i dezvoltarea radioului, a evoluiei radiofoniei romneti, dar i specificul publicisticii radiofonice. O noutate o constituie abordarea comparativ a radioului i televiziunii, mai exact lmurirea disputei legate de ntietatea celor dou media, precum i perspectiva sociologic a influenei publicisticii asupra receptorilor, dar i a influenei receptorilor asupra publicisticii radio. Mai mult, prezentarea se ndreapt ctre surprinderea unui alt fenomen, la fel de prezent n actuala societate, i anume publicitatea. Lucrarea rspunde unor necesiti reale, ofer o baz pentru cei ce doresc s fac primii pai n domeniul publicisticii radio. (N. T.) CUVINTE FR FRONTIERE Sergio Correa Da Costa a publicat n editura Editions Du Rocher n anul 1999 o lucrare distins cu Marele Premiu pe 1999 al Fundaiei Prince Louis de Polignac. Monumentala lucrare despre cuvinte fr frontiere (Mont sans frontire) este prefaat de Maurice Druon de la Academia Francez. Valoarea acestei cri const n faptul c surprinde un proces din ce n ce mai accentuat astzi de omogenizare lingvistic la nivel european i mondial. Acest proces care este stimulat de intercomunicarea multipl dintre limbi i culturi, dintre limbile de mare circulaie i limbile particularizate (de mai mic circulaie). Fenomenul este susinut de mondializarea tehnologic i informaional, de dialogul valorilor culturii dintre comuniti i popoare, nu n ultimul rnd i de procesul actual de mondializare economic i tiinifico-tehnic.
Sofia Georgescu, Introducere n publicistica radio, Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2004. 108
1

Pare a fi foarte surprinztor faptul c vorbitori de limbi diferite, grupate nu numai dup rdcini comune, ci i dup rdcini diferite, se neleg, pot comunica inteligibil folosindu-i limba proprie. Nu ne mir faptul c se neleg direct italienii i romnii sau francezii, spaniolii i eventual portughezii, germanii, englezii i nordicii, ruii, ucrainienii, srbii i bulgarii, ci i romnii cu turcii, maghiarii cu letonienii sau estonii, deoarece un bagaj numeros de cuvinte circul dintr-o limb n alta. Dei sunt aparintoare unei limbi anume, ele s-au universalizat, au intrat n fondul de cuvinte comune mai multor limbi i uneori tuturora. Cauzele constituirii acestui fond comun de cuvinte le constituie mprumuturile lingvistice din culturile unde s-au ivit cuvintele (exprimnd anumite coninuturi de realitate instituite n respectivele culturi), precum i cooperarea accentuat n plan economic i tehnologic a popoarelor care genereaz schimburi culturale i transfer teoretic i experimental. Este un fapt notabil c s-a amplificat poliglotismul n epoca contemporan mai ales la popoarele mici i mijlocii fiind cunoscute reciproc de ctre vorbitori nu numai limbi de circulaie universal ci i de limbi de circulaie mai restrns. Evident conteaz foarte mult n acest proces medierea pe care o provoac n spijinul poliglotismului mijloacele de comunicare de mas (ndeosebi televiziunea, radioul i Internetul). n mod particular a avut de ctigat n extensie limba englez i din ce n ce mai pronunat limba rus, limba spaniol ca i cea francez ce cunoate tradiii mai mari n aceast privin. Procesul de omogenizare lingvistic este mai accentuat n limbajele profesionalizate: n tiin, tehnic, tehnologie, comunicaii, informatic, sport, economie, divertisment. Lectura acestei cri d senzaia c ea este scris ntr-o limb foarte apropiat de limba natural, pentru c un mare numr de cuvinte de origine strin au ptruns deja i n limba noastr. Neavizailor le par a fi cuvinte din vocabularul limbii romne: telefon, telegram, jandarmerie, poliie, oportunitate, realizare, O.K., best-seller, globe-trotter, gangster, marketing, stres, sandwich, diplomatic, brasserie, afacere, dogm, dram, parabol, paranoia, bistro, taior, baci, ciubuc, mots--mots etc. Se observ deja c unele sunt de mai veche tradiie i comport o scriere fonetic romneasc, iar altele de mai nou tradiie se scriu n fonetica limbii de origine, dar cu siguran se vor romniza. Au dobndit circulaie n limba romn foarte multe expresii compuse din alte limbi, fiind comune i altora. De exemplu: tte--tte, best-seller, globe-trotter, comme il faut (comme il ne faut pas), coup de foudre, la lettre, rendez-vous, foot-ball etc. De obicei, n limba romn au cptat drept de cetate n trecut mai ales cuvinte i termeni din limba greac, limba turc i limba rus i chiar din limba maghiar. n perioada modern sunt cuvinte mprumuturi din limba francez i limba german, uneori i din italian, iar n momentul de fa predomin inserii lingvistice din limbajul anglo-american. Sunt anse s ptrund mai multe cuvinte din limba japonez sau arab, date fiind schimburile economice i culturale intensificate n ultima vreme n aceste direcii. Poate trebuie s subliniem i faptul c multe din cuvintele (termenii) aparintoare altor limbi ale rilor vecine ptrund n zonele limitrofe. De exemplu n ara noastr ntlnim cuvinte ungureti n Ardeal, cuvinte srbeti n Banat, cuvinte ruseti i ucrainiene n Moldova i Bucovina, cuvinte bulgreti i turco-ttare n Dobrogea.
109

Lucru de altfel normal i valabil i n ce privete prezena cuvintelor romneti n zonele limitrofe din rile vecine. Menionm n aceast privin c iradierea este nu numai lingvistic ci i cultural (ne referim ndeosebi la cultura minor). n ceea ce privete demersul analitic al lui Sergio Correa Da Costa remarcm caracterul judicios al clasificrilor operate, originalitatea, cuprinderea lingvistic care probeaz semnificaia umanist a limbilor actuale, mondializarea limbajului uman contemporan (care faciliteaz extraordinar comunicarea) i chiar mecanismele proceselor de individualizare naional a unor cuvinte de circulaie universal cuvinte fr frontiere. Autorul colecioneaz n aceast privin 16.000 de exemple, ceea ce constituie n sine o limb deja bogat. Numrul de cuvinte fr frontiere este deja impresionant, cum este impresionant i cmpul de aplicare. Limbile actuale sunt foarte productive n ce privete instituirea limbajului universal avnd o mare influen n ansamblul schimburilor economice i culturale actuale i prin aceasta faciliteaz raporturi sociale de nivel inter-comunitar ce se nscriu ntr-o nou ordine internaional. Cum este i firesc autorul insist n mod deosebit asupra mprumuturilor de cuvinte din limba francez n limbile europene i n aceeai msur, mai ales n ultim perioad, mprumuturile din limba englez folosibil aproape generalizat n diplomaie i tehnologie, poate i n domeniul comunicaiilor. Sunt evideniai i termeni lingvistici din limbile clasice ndeosebi latin, care sunt de uzaj mondial autorul a relevat n aceast privin 3000 de termeni cu circulaie n literatur, n drept, n viaa internaional, ceea ce pune n discuie aprecierea limbii latine ca limb moart dup cum se exprim Maurice Droun. Dat fiind ca autorul este brazilian i c n arealul latino-american predomin limbile spaniol i portughez este firesc ca lucrarea s sublinieze nevoia conceperii unui limbaj cu tendina de omogenizare n spaiul planetar (de altfel America Latin ca i cea nordic sunt spaii de cultur major european). Prefaatorul conchide, pe baz dreptate, c lucrarea Cuvinte fr frontier este un cadou pentru spirit. De reinut este i faptul c autorul ncearc s surprind i intrarea n limbajul european a unor termeni din limbile africane, orientale, din America Latin i este sigur n aceast privin c termenii din limbile europene, mai ales din englez i francez, au ptruns de mult i masiv n limbile utilizate n continentele asiatic i african proces care a fost stimulat agresiv odat cu colonizarea regiunilor acestor continente. Ideea care se impune a fi relevat din preambulul autorului la aceast carte este urmtoarea: Climatul de mondializare i schimbarea de atitudine privitoare la limbile strine contribuie puternic la expansiunea acestui tezaur mobil care devine un loc al binelui comun indispensabil comunicrii tuturor. n prima parte a lucrrii scris n limba francez autorul insist asupra cuvintelor care rspund nevoilor sociale (telefone, telegramme, carissma, leader, opportunity, to realize, le bulldozer etc.), asupra unor cuvinte cu circulaie n domeniul politic, n art, n arhitectur, via cotidian care nuaneaz expresii curente mprumutate din limba englez (hobby, O.K., best-seller, joint-venture, gangster, kidnapping, stress, stock, holding, dumping, thriller, establishment etc.) , asupra unor cuvinte care exprim stri de fapt cotidiene (hooligan, bistro); cuvinte provenite din
110

limba italian i spaniol (cappuccino, pizza, macho); cuvinte de origine autohton (manioc, piranha, banan, tabac, cacao, chocolat, tomate, toboggan, moccasin, totem, kiwi, boomerang, cola, safari, kommando, apartheid, tabu, fiord, geyzer, iceberg, saga) din ri cu culturi tradiionale, asupra unor cuvinte ce exprim profesiuni i domenii disciplinare ale tiinei etc. El insist, de asemenea, asupra unor cuvinte provenite din limba francez sau englez n alte culturi, din presa internaional etc. Tuturor acestora le analizeaz i rdcinile i modalitile de expresie n fiecare din limbile n care au penetrat, individualizndu-se n cadrul fiecrei limbi, suportnd uneori i schimbri gramaticale. Astfel, cuvinte strine au fost ncorporate n mod simplu n formatul original (ex.: baby-siter, copyright, coca-cola, homo sapiens etc.), altele au suferit mici adaptri fonetice sau grafice (ex.: cuvntul hooligane devine n limba rus kouligane, kindergarten a devenit kindergarden, leader a devenit lider, to assume a devenit n limba romn a asuma, to realize a realiza etc.). Un numr apreciabil de cuvinte i au surs n disciplinele i tehnologiile moderne (cibernetic, robotic, biochimie, teoria sistemelor, ecologie, tiina conducerii, teoria deciziei etc.). Se acord un loc important unor cuvinte de origine exotic, din limbi vechi i moderne orientale cum ar fi: - limba arab calif, sultan, emir, vizir, eic, couscous, fakir, imam, jihad, moka, talisman, raffia, safari; - limba japonez bonsai, gei, judo, kamikatze, hara-kiri, karaoke, karate, kimono, samurai, ogun, sumo, ninja; - limba persan turban, caftan, jasmine, tafta, bazar, caravan, narghilea; - limba sanscrit avatar, karm, swastika, yoga, nirvana; - limba greac carism, diaspor, clon, dogm, dram, parabol, septicemia, labirint, paranoia, marathon, gastro-enterit, eureka; - limba ebraic cherubin, serafin, alleluia, amen, rabin, turnul lui Babel; - limba chinez kaolin, lung-fu, shiatsu; - limba hindus guru, jungle, maharaja, nabab. Vocabularul fr frontiere, dup cum menioneaz autorul, numr n repertoriul su contribuia a 41 de limbi cele mai importante dup numrul de cuvinte fiind greac, arab, japonez, portughez, ebraic i turc. Sunt cteva limbi care au furnizat cte un singur cuvnt dar frecvena de utilizare a acestora este considerabil. Acestea sunt: - boomerang australian - yaourt bulgar - kermesse flamand - sherpas nepalez - safari swahili - robot ceh - tabu tonga (arhipelagul polinesian) A doua parte a lucrrii (cea mai voluminoas) include alfabetic cuvinte provenite dintr-un numr mare de limbi i zone geografice (europene, asiatice, africane, americane, australiene). Lucrarea are caracterul unui voluminos dicionar de limb universal, sistematizat dup specii de exprimare lingvistic i origine.
111

De altfel, limbajul universal a ptruns treptat i accelerat n ultima vreme n literatura tiinific i n mod deosebit n toate speciile mass-media, motiv pentru care este forat agresiv ptrunderea n medii foarte largi ale populaiei. Este, aadar, o lucrare de real interes pentru studiul lingvisticii i al comunicrii, care ar merita tradus pentru actualitatea i nsemntatea problematicii sale i pentru calitatea ei tiinific. Doina Stanojevic

112

PUBLICISTICA RADIO 1

n ultimul deceniu, tema comunicrii, a tipurilor de comunicare, a efectelor sale, a mijloacelor prin intermediul crora se realizeaz acest proces a devenit o preocupare pentru specialitii din diverse domenii. Aceast preocupare a generat apariia a numeroase lucrri, unele cu caracter istoric, altele cu o abordare analitic, mult mai complex. O astfel de lucrare, care nu se rezum numai la a prezenta apariia i evoluia unuia dintre mijloacele de comunicare n mas, n spe radioul, este i cea intitulat Introducere n publicistica radio, elaborat de Sofia Georgescu. Pornind de la general ctre particular, autoarea explic semantica termenului de publicistic, dup care se apleac asupra publicisticii radio i prezint principalele etape n apariia i dezvoltarea radioului, a evoluiei radiofoniei romneti, dar i specificul publicisticii radiofonice. O noutate o constituie abordarea comparativ a radioului i televiziunii, mai exact lmurirea disputei legate de ntietatea celor dou media, precum i perspectiva sociologic a influenei publicisticii asupra receptorilor, dar i a influenei receptorilor asupra publicisticii radio. Mai mult, prezentarea se ndreapt ctre surprinderea unui alt fenomen, la fel de prezent n actuala societate, i anume publicitatea. Lucrarea rspunde unor necesiti reale, ofer o baz pentru cei ce doresc s fac primii pai n domeniul publicisticii radio. (N. T.)

Sofia Georgescu, Introducere n publicistica radio, Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2004. 111

CUVINTE FR FRONTIERE

Sergio Correa Da Costa a publicat n editura Editions Du Rocher n anul 1999 o lucrare distins cu Marele Premiu pe 1999 al Fundaiei Prince Louis de Polignac. Monumentala lucrare despre cuvinte fr frontiere (Mont sans frontire) este prefaat de Maurice Druon de la Academia Francez. Valoarea acestei cri const n faptul c surprinde un proces din ce n ce mai accentuat astzi de omogenizare lingvistic la nivel european i mondial. Acest proces care este stimulat de intercomunicarea multipl dintre limbi i culturi, dintre limbile de mare circulaie i limbile particularizate (de mai mic circulaie). Fenomenul este susinut de mondializarea tehnologic i informaional, de dialogul valorilor culturii dintre comuniti i popoare, nu n ultimul rnd i de procesul actual de mondializare economic i tiinifico-tehnic. Pare a fi foarte surprinztor faptul c vorbitori de limbi diferite, grupate nu numai dup rdcini comune, ci i dup rdcini diferite, se neleg, pot comunica inteligibil folosindu-i limba proprie. Nu ne mir faptul c se neleg direct italienii i romnii sau francezii, spaniolii i eventual portughezii, germanii, englezii i nordicii, ruii, ucrainienii, srbii i bulgarii, ci i romnii cu turcii, maghiarii cu letonienii sau estonii, deoarece un bagaj numeros de cuvinte circul dintr-o limb n alta. Dei sunt aparintoare unei limbi anume, ele s-au universalizat, au intrat n fondul de cuvinte comune mai multor limbi i uneori tuturora. Cauzele constituirii acestui fond comun de cuvinte le constituie mprumuturile lingvistice din culturile unde s-au ivit cuvintele (exprimnd anumite coninuturi de realitate instituite n respectivele culturi), precum i cooperarea accentuat n plan economic i tehnologic a popoarelor care genereaz schimburi culturale i transfer teoretic i experimental. Este un fapt notabil c s-a amplificat poliglotismul n epoca contemporan mai ales la popoarele mici i mijlocii fiind cunoscute reciproc de ctre vorbitori nu numai limbi de circulaie universal ci i de limbi de circulaie mai restrns. Evident conteaz foarte mult n acest proces medierea pe care o provoac n spijinul poliglotismului mijloacele de comunicare de mas (ndeosebi televiziunea, radioul i Internetul). n mod particular a avut de ctigat n extensie limba englez i din ce n ce mai pronunat limba rus, limba spaniol ca i cea francez ce cunoate tradiii mai mari n aceast privin. Procesul de omogenizare lingvistic este mai accentuat n limbajele profesionalizate: n tiin, tehnic, tehnologie, comunicaii, informatic, sport, economie, divertisment. Lectura acestei cri d senzaia c ea este scris ntr-o limb foarte apropiat de limba natural, pentru c un mare numr de cuvinte de origine strin au ptruns deja i n limba noastr. Neavizailor le par a fi cuvinte din vocabularul limbii romne: telefon, telegram, jandarmerie, poliie, oportunitate, realizare, O.K., best-seller, globe-trotter, gangster, marketing, stres, sandwich, diplomatic, brasserie, afacere, dogm, dram, parabol, paranoia, bistro, taior, baci, ciubuc, mots--mots etc.
112

Se observ deja c unele sunt de mai veche tradiie i comport o scriere fonetic romneasc, iar altele de mai nou tradiie se scriu n fonetica limbii de origine, dar cu siguran se vor romniza. Au dobndit circulaie n limba romn foarte multe expresii compuse din alte limbi, fiind comune i altora. De exemplu: tte--tte, best-seller, globe-trotter, comme il faut (comme il ne faut pas), coup de foudre, la lettre, rendez-vous, foot-ball etc. De obicei, n limba romn au cptat drept de cetate n trecut mai ales cuvinte i termeni din limba greac, limba turc i limba rus i chiar din limba maghiar. n perioada modern sunt cuvinte mprumuturi din limba francez i limba german, uneori i din italian, iar n momentul de fa predomin inserii lingvistice din limbajul anglo-american. Sunt anse s ptrund mai multe cuvinte din limba japonez sau arab, date fiind schimburile economice i culturale intensificate n ultima vreme n aceste direcii. Poate trebuie s subliniem i faptul c multe din cuvintele (termenii) aparintoare altor limbi ale rilor vecine ptrund n zonele limitrofe. De exemplu n ara noastr ntlnim cuvinte ungureti n Ardeal, cuvinte srbeti n Banat, cuvinte ruseti i ucrainiene n Moldova i Bucovina, cuvinte bulgreti i turco-ttare n Dobrogea. Lucru de altfel normal i valabil i n ce privete prezena cuvintelor romneti n zonele limitrofe din rile vecine. Menionm n aceast privin c iradierea este nu numai lingvistic ci i cultural (ne referim ndeosebi la cultura minor). n ceea ce privete demersul analitic al lui Sergio Correa Da Costa remarcm caracterul judicios al clasificrilor operate, originalitatea, cuprinderea lingvistic care probeaz semnificaia umanist a limbilor actuale, mondializarea limbajului uman contemporan (care faciliteaz extraordinar comunicarea) i chiar mecanismele proceselor de individualizare naional a unor cuvinte de circulaie universal cuvinte fr frontiere. Autorul colecioneaz n aceast privin 16.000 de exemple, ceea ce constituie n sine o limb deja bogat. Numrul de cuvinte fr frontiere este deja impresionant, cum este impresionant i cmpul de aplicare. Limbile actuale sunt foarte productive n ce privete instituirea limbajului universal avnd o mare influen n ansamblul schimburilor economice i culturale actuale i prin aceasta faciliteaz raporturi sociale de nivel inter-comunitar ce se nscriu ntr-o nou ordine internaional. Cum este i firesc autorul insist n mod deosebit asupra mprumuturilor de cuvinte din limba francez n limbile europene i n aceeai msur, mai ales n ultim perioad, mprumuturile din limba englez folosibil aproape generalizat n diplomaie i tehnologie, poate i n domeniul comunicaiilor. Sunt evideniai i termeni lingvistici din limbile clasice ndeosebi latin, care sunt de uzaj mondial autorul a relevat n aceast privin 3000 de termeni cu circulaie n literatur, n drept, n viaa internaional, ceea ce pune n discuie aprecierea limbii latine ca limb moart dup cum se exprim Maurice Droun. Dat fiind ca autorul este brazilian i c n arealul latino-american predomin limbile spaniol i portughez este firesc ca lucrarea s sublinieze nevoia conceperii unui limbaj cu tendina de omogenizare n spaiul planetar (de altfel America Latin ca i cea nordic sunt spaii de cultur major european). Prefaatorul conchide, pe baz dreptate, c lucrarea Cuvinte fr frontier este un cadou pentru spirit.
113

De reinut este i faptul c autorul ncearc s surprind i intrarea n limbajul european a unor termeni din limbile africane, orientale, din America Latin i este sigur n aceast privin c termenii din limbile europene, mai ales din englez i francez, au ptruns de mult i masiv n limbile utilizate n continentele asiatic i african proces care a fost stimulat agresiv odat cu colonizarea regiunilor acestor continente. Ideea care se impune a fi relevat din preambulul autorului la aceast carte este urmtoarea: Climatul de mondializare i schimbarea de atitudine privitoare la limbile strine contribuie puternic la expansiunea acestui tezaur mobil care devine un loc al binelui comun indispensabil comunicrii tuturor. n prima parte a lucrrii scris n limba francez autorul insist asupra cuvintelor care rspund nevoilor sociale (telefone, telegramme, carissma, leader, opportunity, to realize, le bulldozer etc.), asupra unor cuvinte cu circulaie n domeniul politic, n art, n arhitectur, via cotidian care nuaneaz expresii curente mprumutate din limba englez (hobby, O.K., best-seller, joint-venture, gangster, kidnapping, stress, stock, holding, dumping, thriller, establishment etc.) , asupra unor cuvinte care exprim stri de fapt cotidiene (hooligan, bistro); cuvinte provenite din limba italian i spaniol (cappuccino, pizza, macho); cuvinte de origine autohton (manioc, piranha, banan, tabac, cacao, chocolat, tomate, toboggan, moccasin, totem, kiwi, boomerang, cola, safari, kommando, apartheid, tabu, fiord, geyzer, iceberg, saga) din ri cu culturi tradiionale, asupra unor cuvinte ce exprim profesiuni i domenii disciplinare ale tiinei etc. El insist, de asemenea, asupra unor cuvinte provenite din limba francez sau englez n alte culturi, din presa internaional etc. Tuturor acestora le analizeaz i rdcinile i modalitile de expresie n fiecare din limbile n care au penetrat, individualizndu-se n cadrul fiecrei limbi, suportnd uneori i schimbri gramaticale. Astfel, cuvinte strine au fost ncorporate n mod simplu n formatul original (ex.: baby-siter, copyright, coca-cola, homo sapiens etc.), altele au suferit mici adaptri fonetice sau grafice (ex.: cuvntul hooligane devine n limba rus kouligane, kindergarten a devenit kindergarden, leader a devenit lider, to assume a devenit n limba romn a asuma, to realize a realiza etc.). Un numr apreciabil de cuvinte i au surs n disciplinele i tehnologiile moderne (cibernetic, robotic, biochimie, teoria sistemelor, ecologie, tiina conducerii, teoria deciziei etc.). Se acord un loc important unor cuvinte de origine exotic, din limbi vechi i moderne orientale cum ar fi: - limba arab calif, sultan, emir, vizir, eic, couscous, fakir, imam, jihad, moka, talisman, raffia, safari; - limba japonez bonsai, gei, judo, kamikatze, hara-kiri, karaoke, karate, kimono, samurai, ogun, sumo, ninja; - limba persan turban, caftan, jasmine, tafta, bazar, caravan, narghilea; - limba sanscrit avatar, karm, swastika, yoga, nirvana; - limba greac carism, diaspor, clon, dogm, dram, parabol, septicemia, labirint, paranoia, marathon, gastro-enterit, eureka; - limba ebraic cherubin, serafin, alleluia, amen, rabin, turnul lui Babel; - limba chinez kaolin, lung-fu, shiatsu; - limba hindus guru, jungle, maharaja, nabab. Vocabularul fr frontiere, dup cum menioneaz autorul, numr n repertoriul su contribuia a 41 de limbi cele mai importante dup numrul de cuvinte fiind greac, arab, japonez, portughez, ebraic i turc.
114

Sunt cteva limbi care au furnizat cte un singur cuvnt dar frecvena de utilizare a acestora este considerabil. Acestea sunt: - boomerang australian - yaourt bulgar - kermesse flamand - sherpas nepalez - safari swahili - robot ceh - tabu tonga (arhipelagul polinesian) A doua parte a lucrrii (cea mai voluminoas) include alfabetic cuvinte provenite dintr-un numr mare de limbi i zone geografice (europene, asiatice, africane, americane, australiene). Lucrarea are caracterul unui voluminos dicionar de limb universal, sistematizat dup specii de exprimare lingvistic i origine. De altfel, limbajul universal a ptruns treptat i accelerat n ultima vreme n literatura tiinific i n mod deosebit n toate speciile mass-media, motiv pentru care este forat agresiv ptrunderea n medii foarte largi ale populaiei. Este, aadar, o lucrare de real interes pentru studiul lingvisticii i al comunicrii, care ar merita tradus pentru actualitatea i nsemntatea problematicii sale i pentru calitatea ei tiinific. Doina Stanojevic

115

Redactor: Cornelia PRODAN Tehnoredactare: Mihaela STOICOVICI Bun de tipar: 24.05.2005; Coli tipar: 7,25 Format: 16/70x100 Editura i Tipografia Fundaiei Romnia de Mine Splaiul Independenei nr. 313, Bucureti, Sector 6, O.P. 83 Tel./Fax: 316.97.90 www. SpiruHaret.ro e-mail: contact @edituraromania de maine.ro 116