Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi

- caracterizare Stefan Gheorghidiu -

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi", tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil
Petrescu, este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I
i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece
acest intelectual dominat de incertitudini.

Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care
povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama
iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care
Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv,
trit, a rzboiului.

Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate
adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase
Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.
Dialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c
"cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel,
prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care
o consemneaz n jurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n
amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i
adevr.

Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui
zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de
la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene,
devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total
contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare
declaneaz criza de gelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii
fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n
contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici
incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se
hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o
suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra
zbuciumul su interior este introspecia prin monolog interior.
Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu
adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care
le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar
brbat monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i
observ pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor
emoionat".
Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c
tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund
gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de
feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga
dram.
Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice,
ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup
o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt,
fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut,
cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire,
dar se simte obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu
indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea
inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de
pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul".
A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,
frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei
intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este
tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i
mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a
jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical
personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena i
cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta
rii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu
moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la
nceputul lumii."

Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa
oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un
blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui
Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum un
obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap.
Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece
reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra
societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s
ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate
personajele camilpetresciene.
Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu
atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de
absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul
de via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan
Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt
puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de
cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru
viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra
discuiilor acestea vulgare".
Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu
luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei, care flirta
evident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe
care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela
se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus
sub semnul ntrebrii, tefan observnd mimica i gesturile femeii care gust cu
familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb
cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela
acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui.
tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc
perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o
singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete:
"femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se
transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i
druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la
cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutuF.

Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt
i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider
c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un
proces verbal".

Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de
declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin
a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i
narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil
Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le
mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a
sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden
zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut.