Salvador Dal pictor, desenator i scriitor spaniol s-a nscut la 11 mai
1904 la Figueras, n Catalonia, ca fiu al unui notar. Studiaz la Academia
de Belle-Arte San Fernando din Madrid (19211925) cu pictorul Moreno Carbonero. Dup o perioad neoimpresionist, Dal se apropie de tehnicile cubiste, apoi de micarea suprarealist, pe care o descoper odat cu stabi- lirea sa la Paris, n 1927. n grupul suprarealitilor o cunoate pe viitoarea sa soie, Gala, mpreun cu care se va stabili, din 1930, la Cadaqus, n Spania. Dal este creatorul unei iconografii originale, cu dominant sexual i mor- bid. Titlurile tablourilor conin adesea aluzii freudiene. Aduce, n cadrul supra- realismului, o metod pe care o denumete paranoic-critic. Salvador Dal a murit n 1989. Acreat costume i decoruri pentru balet (Labirintul 1941, Tristan nebun 1944) i a realizat ilustraii la Cntecele lui Maldoror de Lautramont i Don Quijote de Cervantes. A colaborat cu Luis Buuel la realizarea peli- culelor Cinele andaluz (1929) i Vrsta de aur (1930). ntre scrierile sale cele mai cunoscute se numr: La conqute de lirrationnel (1935) i La vie secrte de Salvador Dal (1942). Dintre tablourile sale cele mai cunoscute amintim: Persistena memoriei (1931), Girafa n flcri (1935), Presimirea rzboiului civil (1936), Metamorfoza lui Narcis (1937), Fecioara de la Port Lligat (1949), Descoperirea Americii de ctre Cristofor Columb (1960). SALVADOR DAL Jurnalul unui geniu Introducere i note de MICHEL DON Traducere din francez de TANIA RADU Coperta: Ioana Dragomirescu Mardare Redactor: Vlad Russo Corector: Maria Muuroiu Tiprit la C.N.I. Coresi Salvador Dal Journal dun gnie Les ditions de la Table Ronde, 1964 All rights reserved. HUMANITAS, 1993, 2012 pentru prezenta versiune romneasc Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei DAL, SALVADOR Jurnalul unui geniu / Salvador Dal; introd. i note de Michel Don; trad.: Tania Radu. Bucureti: Humanitas, 2012 ISBN 978-973-50-3540-2 I. Don, Michel (pref.) II. Radu, Tania (trad.) 821.134.2-94=135.1 EDITURA HUMANITAS Piaa Presei Libere 1, 013701 Bucureti, Romnia tel. 021/408 83 50, fax 021/408 83 51 www.humanitas.ro Comenzi online: www.libhumanitas.ro Comenzi prin e-mail: vanzari@libhumanitas.ro Comenzi telefonice: 021 311 23 30 / 0372 189 509 Dedic aceast carte GENIULUI MEU GALA GRADIVA, ELENA DIN TROIA, SFNTA ELENA, GALA GALATEA PLACIDA PROLOG ntre un om i altul sunt deosebiri mai mari dect ntre dou animale din specii diferite. Michel de Montaigne De la Revoluia francez ncoace, se dezvolt o pctoas tendin cretinizant de a gndi individul global, de a consi- dera c geniile sunt (dincolo de opera lor) fiine obinuite, mai mult sau mai puin asemntoare n toate cele cu muri- torii de rnd. Ceea ce nu e adevrat. i dac e fals n cazul meu, care sunt, pentru epoca noastr, geniul cu cea mai vast spiri- tualitate, un adevrat geniu modern, este cu att mai puin adevrat n cazul acelor genii care au ntrupat culmile Rena- terii, precum Rafael geniu de sorginte aproape divin. Aceast carte va dovedi c viaa de fiecare zi a unui ge- niu, somnul lui, digestia, extazele, unghiile lui, gripele lui, sngele, viaa i moartea lui sunt esenialmente diferite de ale celorlali oameni. Aceast carte unic este deci primul jurnal scris de un geniu. i nc de unicul geniu care a avut ansa unic de a se fi nsurat cu geniala Gala unica femeie mitic a zilelor noastre. Desigur, nu totul va fi spus acum. n acest jurnal, care aco- per anii 5263 din viaa mea re-secret, vor fi i pagini albe. La rugmintea mea i cu acordul editorului, anumii ani i anumite zile trebuie s rmn nc inedite. Regimurile democratice nu sunt apte s primeasc revelaiile nucitoare pe care obinuiesc s le fac. Paginile inedite vor aprea mai trziu, n cele opt volume care vor urma primei serii a Jur- nalului unui geniu, dac mprejurrile o vor ngdui; iar dac nu, n cea de-a doua serie, atunci cnd Europa i va fi redo- bndit monarhiile tradiionale. n ateptarea acelor vremi, vreau 11 s-mi in cititorul cu sufletul la gur i s-l fac s cunoasc tot ce poate fi cunoscut despre atomul Dal. Acestea sunt motivele unice i minunate, dar nu mai puin adevrate, pentru care ceea ce urmeaz, de la nceput i pn la sfrit (i fr vreo contribuie din partea mea), va fi genial n fiece moment i ntr-un fel ineluctabil, pentru simplul motiv c e vorba de Jurnalul fidel al credinciosului i umilului dum- neavoastr servitor. 1952 MAI Port Lligat, 1 Erou este acela care se mpotrivete autoritii paterne i o nvinge. Sigmund Freud Ca s scriu cele ce urmeaz, mi-am pus nite pantofi de lac pe care nu i-am putut ncla niciodat prea mult timp, pen- tru c m strng cumplit. De obicei, mi-i pun nainte de vreo conferin. Strnsoarea lor dureroas asupra picioarelor mi ascute la maximum virtuile oratorice. Durerea asta acut i teribil m face s cnt ca o privighetoare sau ca acei cnt- rei napolitani care poart, i ei, pantofi prea strmi. Volup- tatea fizic visceral, tortura cotropitoare pe care mi-o provoac pantofii mei de lac m oblig s storc din cuvinte adevruri condensate, sublime, crora suprema inchiziie a durerii din picioare le confer valoare generalizant. mi pun deci pan- tofii i ncep s scriu n chip masochist, pe ndelete, despre cum am fost exclus din grupul suprarealitilor. M doare-n cot de calomniile pe care le-ar putea scorni despre mine Andr Breton, care nu-mi iart c sunt ultimul i singurul suprarealist; dar trebuie s tie toat lumea ntr-o bun zi cnd vor aprea aceste pagini cum s-au petrecut de fapt lucrurile. Pentru asta, sunt nevoit s m ntorc n copilrie. N-am reuit niciodat s fiu un elev mediocru. Cnd pream opac la orice fel de nvtur, dovedind spiritul cel mai ob- tuz cu putin de pe faa pmntului, cnd m aruncam cu frenezie n studiu, cu o rbdare i o plcere care derutau pe toat lumea. Dar pentru ca zelul s-mi fie stimulat, aveam nevoie s fac numai lucruri plcute. Odat strnit, artam o foame devorant de nvtur. 15 ntiul meu profesor, Don Esteban Trayter 1 , mi-a repetat vreme de un an de zile c Dumnezeu nu exist. El mai adu- ga hotrt c religia e o treab de muieri. n ciuda vrstei mele fragede ideea m-a cucerit. Mi se prea de o eviden strigtoare la cer. Puteam s-o verific n fiecare zi n familie, unde numai femeile se duceau la biseric, n vreme ce tata refuza cu ncpnare s-o fac, declarndu-se liber-cuget- tor. i ca s-i apere i mai bine libertatea de gndire, i presra toate frazele, ct de scurte ar fi fost, cu enorme i pitoreti njurturi. Iar dac se gsea careva s se indigneze, se mulumea s repete o vorb a prietenului su, Gabriel Alamar: Nu exist podoab mai frumoas pentru limba cata- lan dect njurtura. Am povestit n alt parte tragica via a tatlui meu. E dem- n de Sofocle. Tata este ntr-adevr omul pe care nu numai c l-am admirat, dar l-am i imitat cu nverunare, cu toate c l-am fcut atta s sufere. M rog lui Dumnezeu s-l aib n paza i n slava Lui unde nici nu m ndoiesc c se gsete deja , cci n ultimii trei ani de via a trecut printr-o pro- fund criz religioas, care i-a adus mngierea i iertarea ultimei mprtanii. Dar n vremea aceea a copilriei, cnd spiritul meu cuta s ating cunoaterea, nu gseam n biblioteca tatei dect cri ateiste. Rsfoindu-le, am nvat, temeinic i fr s trec cu vederea nici o dovad posibil, c Dumnezeu nu exist. I-am citit cu o rbdare incredibil pe Enciclopediti, pe care azi i gsesc insuportabil de plicticoi. Fiecare pagin din Dicionarul filozofic al lui Voltaire mi-a pus la ndemn alte i alte argumente de ordin juridic (foarte asemntoare cu ale tatei, care era notar) referitoare la inexistena lui Dumnezeu. Cnd am deschis pentru prima oar un volum de Nietz- sche, am fost profund ocat. Nietzsche ndrznea s afirme, negru pe alb, c Dumnezeu a murit! Cum!? Eu tocmai nv- 16 1 n Ma vie secrte (Editions de la Table Ronde), Dal a povestit despre acest bizar profesor care a reuit, n primul an de coal, s-1 dezvee de puinul pe care-l tia: ceva alfabet, cteva cifre. asem c Dumnezeu nu exist i iat c acum cineva mi anuna decesul lui! Aa s-au nscut primele mele ndoieli. Zarathustra mi s-a prut un erou mre. i admiram tria de caracter, dar, n acelai timp, gseam c se trdeaz prin pueriliti, pe care eu, Dal, le depisem. Cndva, aveam s fiu mai mare dect el! Chiar a doua zi dup prima mea lectur din Aa grit-a Zarathustra mi fcusem deja o idee asupra lui Nietzsche. Era o fiin slab, care nu avusese tria s nu nnebuneasc, dei, n acest domeniu, esenial este tocmai s nu nnebuneti. Din aceste reflecii s-a nscut i prima mea deviz, care avea s devin tema vieii mele: Singura diferen dintre mine i un nebun este c eu nu sunt nebun! n trei zile l-am asimilat pe Nietzsche. O dat ncheiat acest dejun slbatic, nu mi-a mai rmas dect un singur oscior de ronit din personali- tatea filozofului: mustile! Federico Garcia Lorca, fascinat de mustaa lui Hitler, avea s proclame mai trziu c mustaa reprezint constanta tragic a chipului brbtesc. Or, eu, pn i prin musti, aveam s-l ntrec pe Nietzsche! Ale mele nu vor fi aa de deprimate, de catastrofice, aa de copleite de muzic wagnerian i de ceuri. Nu! Vor fi subiri, imperia- liste, ultra-raionaliste i vor inti ctre cer, ca misticismul vertical, ca sindicatele verticale spaniole. Dac Nietzsche, n loc s-mi adnceasc i mai tare ateis- mul, mi-a trezit, dimpotriv, primele ntrebri i ndoieli de natur pre-mistic, a cror glorioas ncoronare avea s fie anul 1951, cnd am scris Manifestul 1 , personalitatea lui n schimb, sistemul lui hirsut, atitudinea lui intransigent fa de vir- tuile plngcioase i sterilizante ale cretinismului au con- tribuit, interior, la dezvoltarea instinctelor mele antisociale i antifamiliale, iar exterior, la conturarea profilului meu. De cum am citit Zarathustra, mi-am lsat nite favorii imeni, care mi-au acoperit obrazul pna la colurile gurii, iar prul meu de abanos a crescut lung, ca al femeilor. Nietzsche a tre- zit n mine ideea de Dumnezeu. Dar, n acelai timp, arhetipul 17 1 Manifeste mystique, de Salvador Dal (Paris, 1952). pe care el l propunea admiraiei mele i pe care-l imitam, a fost de ajuns ca s m arunce n afara familiei. Am fost alun- gat pentru vina de a fi studiat prea contiincios buchea ateis- mului anarhist din crile tatei; or, tata nu putea accepta totui s-l ntrec aproape n toate, i mai ales, la njurturi mult mai afurisite ca ale lui. Am petrecut cei patru ani dinaintea alungrii mele din fa- milie ntr-o stare de subversiune spiritual constant i inten- s. Patru ani cu adevrat nietzscheeni. Dac n-a plasa-o n acea atmosfer, existena mea de atunci ar prea de nene- les. Aceea e i epoca ntemnirii mele la Gerona. Atunci mi s-a respins i un tablou la Salonul de toamn de la Barcelona, pe motiv c era obscen. Tot atunci am scris, mpreun cu Bu- uel, acele scrisori injurioase la adresa medicilor umaniti i a celor mai prestigioase figuri ale Spaniei, inclusiv la adresa premiatului Nobel, Juan Ramon Jimenez. n marea lor majori- tate, aceste manifestri erau absolut nedrepte, dar aa ne- legeam eu s-mi afirm voina de putere i s-mi demonstrez mie nsumi c eram nc imun la remucri. Supra-omul meu avea s fie pur i simplu o femeie, supra-femeia Gala. Cnd au vzut suprarealitii, n casa tatei de la Cadaqus, tabloul pe care tocmai l pictasem i pe care Paul Eluard l-a botezat Joc lugubru, au fost scandalizai, din pricina elemen- telor scatologice, anale ale imaginii reprezentate. Gala, mai ales, mi-a fcut praf lucrarea, cu o vehemen care atunci m-a scos din srite, dar pe care mai trziu am nvat s-o ador. M pregteam s intru n grupul lor; le studiasem cu atenie, pu- ricndu-le, lozincile i temele. M socoteam edificat: era vorba de transcrierea spontan a gndului, fr nici un con- trol din partea raiunii, a esteticii sau a moralei. i uite c nainte chiar de a face parte din grupul lor, cu cea mai bun- credin din lume, se i exercitau asupra mea constrngeri care semnau cu ale familiei mele. Gala a fost prima care m-a avertizat c m ateapt acelai fel de contestri prin- tre suprarealiti ca oriunde n alt parte i c, n fond, nu erau dect nite burghezi. Credea c trebuie s rmn deoparte 18 de orice grupare artistic ori literar dac vreau s-mi con- serv puterea. Cu o intuiie care o depea atunci pe a mea, Gala mai credea i c originalitatea metodei mele de analiz para- noic-critic ar fi fcut din oricare membru al grupului un ef de nou coal, de sine stttoare. Dar dinamismul meu nietz- schean n-a vrut s-o asculte. Am refuzat categoric s-i con- sider pe suprarealiti drept un grup literar i artistic ca oricare altul. Credeam c sunt capabili s elibereze omul de tirania lumii practice raionale. Aveam s devin un Nietzsche al iraionalului. Eu, raionalistul nrit, eram singurul care tia ce vrea: n-aveam s m las ngenuncheat de iraional de dra- gul iraionalului, de iraionalul narcisiac i receptiv aa cum l practicau ceilali, ci, dimpotriv, aveam s dau marea btlie pentru cucerirea iraionalului l . n vremea asta amicii mei puteau s se lase prad iraionalului, cednd, ca atia alii, inclusiv Nietzsche, n faa acestei slbiciuni romantice. Aadar, bine mbibat de tot ce publicaser suprarealitii, de Lautramont i marchizul de Sade, mi-am fcut intrarea n grup, narmat cu buna mea credin foarte iezuit, dar cu gndul ascuns de a ajunge repede lider. De ce m-a fi m- piedicat n scrupule cretine fa de noul meu printe, Andr Breton, cnd n-o fcusem nici cu tatl care ntr-adevr mi dduse via? Am luat deci suprarealismul n serios, fr s neglijez nici sngele, nici excrementele de care erau pline ochi toate dia- tribele lor. Aa cum m silisem s ajung un ateu desvrit citind crile tatei, am fost un ucenic att de studios ntr-ale suprarealismului, nct, n scurt vreme, am devenit singurul suprarealist integral. ntr-att nct am fost expulzat din grup pentru c eram prea suprarealist. Motivele invocate mi s-au prut a fi de acelai soi cu acelea pentru care fusesem exclus din familie. Gala-Gradiva, cea care nainteaz, Imaculata intuiie avusese nc o dat dreptate. Azi, pot s spun c, dintre toate certitudinile mele, numai dou nu se 19 1 La Conqute de lirrationnel, de Salvador Dal (Editions surralistes, 1935). explic prin propria mea voin de putere: credina n Dum- nezeu, regsit dup 1949, i faptul c Gala va avea ntotdea- una dreptate cnd e vorba de viitorul meu. Cnd Breton a descoperit pictura mea s-a artat ocat de elementele scatologice care o maculau. Am fost uimit de una ca asta. Debutam n plin c...., ceea ce, din punct de vedere psihanalitic, putea fi interpretat ca o bun prevestire relativ la aurul care amenina din fericire! s m acopere. Vi- clean, am ncercat s le bag n cap suprarealitilor c am- nuntele mele scatologice aveau s poarte noroc micrii. Degeaba am invocat, ca argument, ntreaga iconografie diges- tiv prezent n toate epocile i la toate civilizaiile: gina cu oule de aur, delirul intestinal al Danaei, mgarul care fcea baleg de aur, nu s-au lsat convini. Eu eram ns hotrt. Dac nu voiau s accepte c...... pe care att de generos li-l ofeream, aveam s-mi pstrez bogia i aurul numai pentru mine. Fai- moasa anagram inventat cu mare cazn, douzeci de ani mai trziu, de Breton Avida Dollars ar fi putut fi lansat nc de atunci, ca profeie. Mi-a fost de-ajuns o sptmn petrecut n grupul supra- realist ca s descopr c Gala avea dreptate. Pn la un punct, mi-au tolerat elementele scatologice. n schimb, alte cteva lucruri au fost declarate tabu. Recunoteam interdiciile de altdat ale familiei mele. Sngele era permis. Puteam s adaug i puin caca. Dar n-aveam dreptul la caca pur i simplu. Puteam s pictez sexuri, dar nu fantasme anale. Anu- sul era foarte ru vzut! Le plceau destul lesbienele, nu i pederatii. n vise, sadismul, umbrelele i mainile de cusut puteau fi folosite la discreie, n schimb excepie fceau doar profanii , orice element religios era interzis, chiar dac avea aspect mistic. Dac i aprea n vis o Madon de Rafael nu puteai s pomeneti de ea fr un pic de blasfemie... Deveneam, cum am mai spus, suprarealist sut la sut. Con- tient de buna mea credin, m-am hotrt s mping expe- riena pn la ultimele consecine contradictorii. Eram gata s acionez cu ipocrizia aceea mediteranean i paranoic 20 CUPRINS Introducere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Prolog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 1952 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1953 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 1954 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 1955 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 1956 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 1957 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 1958 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 1959 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 1960 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 1961 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 1962 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 1963 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Anexe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203