Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducere ......................................................................................... 5
Oportuniti de formare pentru profesori prin programul
ERASMUS+ ...................................................................................... 7
Abandonul colar ........................................................................... 10
Noiunea de abandon colar precizri conceptuale ...................... 10
Abandonul colar cauze; forme; statistici .................................... 12
Consecinele abandonului colar ..................................................... 19
Prevenirea i combaterea abandonului colar ................................. 20
Exemple de bune practici Programul olandez de prevenire a
abandonului colar ........................................................................... 27
Motivaia ........................................................................................ 30
Motivaia definiie i caracterizare general ................................ 30
Modaliti i structuri ale motivaiei ............................................... 33
Formele motivaiei .......................................................................... 38
Strategii i condiii de promovare a motivaiei colare ................... 40
2
Dezvoltarea creativitii colarului mic n cadrul orelor de Limba i
literatura romn .............................................................................. 71
Teoria inteligenelor multiple ....................................................... 75
Delimitri conceptuale .................................................................... 75
Inteligena art pentru nfrumusearea personalitii .................... 77
Metode inovative de predare i nvare pentru reducerea
abandonului colar ........................................................................ 82
3
Att timp ct nu ncetezi s urci, treptele nu se vor termina; sub
paii ti care urc, ele se vor nmuli la nesfrit
Franz Kafka
4
Introducere
5
Ghidul de fa se adreseaz cadrelor didactice care au nevoie
de un plus de motivaie n a nelege i a face fa cazurilor n care
elevii sunt expui riscului de abandon colar. Profesorii trebuie s fie
capabili s identifice manifestarea factorilor de risc care conduc ctre
abandonul colar i s asigure iniiative necesare pentru a oferi
rspunsuri eficiente.
6
Oportuniti de formare pentru profesori prin programul
ERASMUS+
8
Activitile desfurate n cadrul cursului de formare au urmrit
motivarea elevilor n vederea continurii studiilor i reducerii
abandonului colar, prin sporirea creativitii i prin dezvoltarea
competenelor de comunicare, lingvistice, matematice, informatice,
muzicale, artistice. Un elev implicat n propria educaie va fi un elev
motivat s i finalizeze studiile, de aceea, situaiile de nvare
trebuie sa fie legate de aspectele reale ale vieii.
Cursul de formare ,,Cum s motivm elevii s i finalizeze
studiile obligatorii. Metode inovative de predare i nvare n
vederea reducerii abandonului colar ntr-o societate bazat pe
nvarea pe tot parcursul vieii a urmrit dezvoltarea
urmtoarelor competene specifice:
motivaia sporit de a lucra cu elevii care au rezultate slabe la
nvtur, n vederea reducerii ratei abandonului colar i a
motivrii acestora de a-i finaliza studiile obligatorii;
motivaia de a experimenta exemplele de bune practici ale
metodelor inovative de predare i nvare;
competene digitale (utilizarea platformei Wiggio);
competene interpersonale;
mbuntirea limbii engleze, prin nvarea unei terminologii
specifice.
Beneficiile personale i profesionale n urma participrii la un
astfel de stagiu sunt nenumrate:
cunoaterea altor sisteme de educaie europene;
stabilirea unor relaii profesionale cu colegii participani la
curs;
realizarea unor schimburi de experien;
perfecionarea cunotinelor legate de nvarea prin colaborare
precum i n nvarea creativ;
mbuntirea competenelor de utilizare a limbii engleze;
actualizarea/completarea cunotinelor referitoare la cultura
altor ri.
9
Abandonul colar
10
Cercetrile realizate referitor la abandonul colar pot fi grupate
n trei mari categorii, corespunztoare perspectivelor de abordare /
interpretare:
1. abordarea psihosocial a urmrit s demonstreze c aceia
care abandoneaz coala difer de cei care i finalizeaz
studiile n ceea ce privete unul sau mai multe atribute
psihosociale sau trsturi de personalitate; numeroase studii
de aceast factur au investigat rolul motivaiei, inteligenei,
imaginii de sine i agresivitii n decizia de a abandona
coala.
2. perspectiva interacionist interpreteaz abandonul ca pe o
consecin a interaciunii dintre caracteristicile individuale ale
elevilor i cele ale mediului educaional, n care se includ
ceilali actori sociali (profesori, colegi) i variabile ale
programelor educative.
3. teoria constrngerii externe afirm c abandonul colar nu
este att un produs al srciei, ct un produs al presiunii factorilor de
mediu pe care individul nu i poate controla. Factorii care au un
11
impact deosebit asupra meninerii elevilor n coal sunt cei legai de
sntate i obligaiile profesionale i familiale.
Creterea
Identificarea
motivaiei
principalilor
elevilor
factori
Abordarea
Reducerea unor metode
abandonului inovative de
colar predare i
invare
12
n Europa, rata abandonului colar se ridica la 12,7%, n 2012,
dar Uniunea European are, printre ateptri, scderea acestei rate
sub 10% pn n 2020.
13
dezorganizarea familiei care atrage dup sine dificulti
materiale;
implicarea n activiti ilegale;
lipsa unui loc de munc;
ncrederea sczut n educaie;
migraia (problemele ntmpinate de copiii care
prsesc sistemul de nvmnt romnesc i apoi se
ntorc);
diferenele etnice.
17
Forme ale abandonului colar
18
Consecinele abandonului colar la nivel individual
19
Integrarea n societate a acestor tineri se face cu dificultate i
cu multe costuri din partea statului, care trebuie s cheltuie
sume importante pe programe de reabilitare social a lor, n
detrimentul stimulrii celor cu performane deosebite n
diferite domenii.
21
Evalurile calitative ale persoanelor aflate n situaia de
abandon colar presupun parcurgerea urmtorilor pai:
Diagnoza situaiei - trebuie s fie corect i atent plasat n
contextul factorilor determinani care au fcut posibil
evoluia/ starea lucrurilor;
Depirea laturii sensibile, emoionale, atunci cnd situaia
este pe cale s influeneze negativ procesul de educaie
dirijat i controlat;
Examinarea s se bazeze pe rezultate, pe date concrete i
nu pe reprezentri sau imagini culese / oferite de medii ostile,
nefavorabile, ru voitoare sau subiective;
Complementaritatea aciunii agenilor evaluatori interni i
externi ai situaiilor existente ca obiective ale analizei;
Identificarea i promovarea tipurilor de proiecte /
programe educative care urmresc prevenirea i combaterea
abandonului colar;
Evidenierea progreselor n claritatea, coerena, relevana i
economicitatea obiectivelor orientate spre prevenirea i
combaterea abandonului colar.
22
n continuare va prezentm cteva msuri concrete de
prevenire i combatere a abandonului colar:
24
Realizarea unor vizite la domiciliu i consilierea prinilor
cu privire la nevoile copiilor;
Responsabilizarea la nivelul clasei, relaii deschise i de
sprijin ntre colegi;
Implementarea unor programe educative alternative de tip
a doua ans pentru cei care au abandonat coala;
Consilierea elevilor i a prinilor n vederea accesrii
fondurilor i alocaiilor legale (burse, alocaii, rechizite, bani
pentru calculator), n vederea obinerii actelor de identitate.
Simplificarea programei colare i centrarea ei pe nevoile
educaionale ale elevului i nu pe un anumit volum de
cunotine, adesea inutile n pregtirea viitoare a elevilor;
Asigurarea n coal a instruirii difereniate, pe niveluri de
inteligen;
Semnalarea autoritilor competente a cazurilor de
absenteism nemotivat repetat i conlucrarea cadrelor
didactice cu acestea, n vederea aducerii copilului la coal;
Crearea, de ctre stat, de mai multe locuri de munc i mai
bine pltite, n toate domeniile, ceea ce ar diminua emigrarea
i, implicit, consecinele acesteia asupra tinerilor n cauz;
25
Cadrul didactic poate fi promotorul unor programe al cror
scop este prevenirea i combaterea abandonului colar.
n acest sens este necesar elaborarea unor strategii de tratare
difereniat i individualizat a elevilor aflai n situaia de a
abandona coala. Dar pentru punerea n aplicare a unor astfel de
strategii e nevoie ns de o bun cunoatere a particularitii
psihologice ale elevilor, pentru a putea fi identificate acele
dimensiuni psihologice care permit realizarea unor dezvoltri
ulterioare ale elevului cu dificulti colare. Variaiile mari de ritm
intelectual i stil de lucru, de rezisten la efortul de durat, de
abiliti comunicaionale i nevoi cognitive, existente n general ntre
elevi, impun aciuni de organizare difereniat a procesului de
predare-nvare, pe grupe de elevi, n care s primeze ns sarcinile
individuale de nvare.
Un alt aspect important al activitii de nlturare a abandonului
colar l reprezint crearea unor situaii speciale de succes pentru
elevii cu dificulti colare, deoarece succesele i recompensele
dezvolt iniiativele elevului i sporesc ncrederea acestuia n
propriile posibiliti.
26
Exemple de bune practici
27
Metode mpotriva abandonului colar:
28
Prinii elevilor cu grave probleme mentale sau cu probleme de
comportament avansate, pot cere dispens, astfel nct s nu i mai
nscrie copilul la coal.
colile trebuie s raporteze absena elevilor (aisprezece ore n
patru sptmni) dar, de asemenea pot raporta absenele i mai
repede de cele aisprezece ore.
Fiecare coal are un catalog digital on-line. Astfel, prinii i
pot monitoriza elevii de acas sau chiar de la serviciu.
29
Motivaia
32
Pentru a-l nelege pe elev, pentru a-l instrui i educa n mod
adecvat, profesorul trebuie s cunoasc motivele care, mpreun cu
aptitudinile, temperamentul i caracterul, contribuie la determinarea
conduitei i a reuitei sau nereuitei elevului n activitatea de
nvare.
33
Piramida lui MASLOW
Formele motivaiei
38
Motivaia negativ - produs de folosirea unor stimuli adversivi(
ameninarea, pedepsirea, blamarea ); se soldeaz cu efecte negative:
abinere, evitare, rspuns. Cea mai neeficient - ignorarea.
39
Strategii i condiii de promovare a motivaiei colare
40
- ndrumare n alegerea anturajului copiilor, care s-i fereasc de
influene negative i de abateri de la conduita demn, civilizat,
i de la neglijarea colii;
- relaii i contacte nemijlocite ale prinilor cu coala, cu
profesorii, cu profesorul diriginte ndeosebi, pentru a cunoate
exigenele acestora i a contribui la ndeplinirea lor, mai ales a
celor legate de nvtur, de folosirea timpului liber, de orientare
colar i profesional.
2. Strategii i condiii de promovare a motivaiei colare de natura
psihosocio fiziologic
41
3. Strategii si condiii de promovare a motivaiei colare de natur
pedagogic
43
- formarea n timpul colii a capacitilor necesare integrrii
socio- profesionale eficiente si creative;
- contribuia mass-media i a altor factori educativi (societi
comerciale,asociaii de tineret,culturale etc.) n susinerea rolului
nvmntului,a necesitii sporirii eforturilor pentru obinerea
unei pregtiri de calitate de ctre toi cei aflai pe bncile colilor;
- aprecierea favorabil a societii fa de nvmnt, pe care-l
consider ca un domeniu de prioritate naional i social,
precum i certitudinea ca absolventul va gsi un loc de munc
corespunztor, dup terminarea colii .
De multe ori auzim sau nu, de la elevii notri remarci de
genul:"este greu","nu-mi place","m enerveaz","nu m atrage
deloc","nu-mi va folosi niciodat","i, care-i scopul","teorie, teorie,
teorie, m-am saturat","adio, scoal","m-a pierdut de elev/elev","nu
m mai intereseaz deloc ce se ntmpl",etc. sau "super","am trit o
experien formidabil","de mult nu a mai fost aa cool la ore","n
sfrit,un prof./o prof. altfel","nu tiu cum, dar m-a atras, am
participat cu atenie","am nvat ceva practic", etc. Ceea ce face
diferena ntre aceste "comunicri" ale elevilor este motivaia.
Educaia nu trebuie s doar sau s produc suferin, ci s plac, s
fie de folos, s formeze oameni responsabili, echilibrai i motivai
spre aciune i schimbare. Motivaia pentru nvare a elevilor trebuie
stimulat, orientat, ntreinut, iar cadrul didactic joac, alturi de
prini, un rol de prim rang n aceast ntreprindere. Astfel, este
esenial ca educatorii (n sens generic) s fie convini c este nevoie
de intervenia lor pedagogic i c deficitul de motivaie poate s fie
influenat pozitiv n spaiul colar
44
Exist un numr semnificativ de factori ambientali, pe care
profesorii i pot utiliza pentru a crete motivaia elevilor - tehnici
motivaionale n predare.
2. Expectane clare
45
necesar ca profesorul s fie clar asupra ceea ce se ateapt s scrie
elevii, ct anume s scrie, cum va fi evaluat lucrarea, ce relevan va
avea pentru nota final. Claritatea asigur elevii, c eforturile
direcionate spre scrierea unei lucrri bune vor fi recompensate n
termeni unor note, calificative, premii, etc.
47
Sistemul de notare utilizat n majoritatea colilor prezint
simultan trei funcii diferite: evaluare, oferirea de feedback i de
mobilizare.
48
Perplexitatea ori nesigurana. Are loc atunci cnd pentru
rezolvarea unei probleme exist un anumit numr de soluii
posibile, dar nici una din ele nu pare corect.
ndoiala sau conflictul dintre dou convingeri opuse. De
exemplu eu fumez i fumatul produce cancer
Contradicia. Se poate invoca o descoperire, care pare s
contrazic anumite principii i legi universal valabile. De
exemplu ntr-un spaiu neeuclidian dou drepte paralele se
ntretaie.
Prezentarea unor elemente incomplete (figuri, corpuri)
faciliteaz capacitatea generativ.
7. Stimularea apetitului.
50
bune n coal i credina c nvarea este important i le
mbogete viaa.
52
Termenul de creativitate i are originea n cuvntul latin
"creare", care nseamn "a zmisli", "a furi", "a crea", "a nate".
nsi etimologia cuvntului ne demonstreaz c termenul de
creativitate definete un act dinamic, un proces care se dezvolt, se
desvrete i i cuprinde att originea ct i scopul. Psihologii
susin, n general, c a fi creativ nseamn a crea ceva nou, original i
adecvat realitii. A crea nseamn a face s existe, a aduce la via, a
genera, a produce.
Cercetrile n domeniul creativitii au artat c exist
interaciune ntre creativitate, inteligen, randament colar,
coninutul nvmntului i rezultatele nvrii.
Arthur Koestler spunea : Creativitatea este un proces de
nvare aparte, la care elevul i profesorul sunt una i aceeai
persoan fapt ce demonstreaz c fiecare cadru didactic are azi o
mare responsabilitate n procesul de nvmnt, n sensul c e
obligat s le ofere elevilor posibilitatea dobndirii unei experiene
sociale i constructive noi, bazat pe cooperare i colaborare n
rezolvarea problemelor vieii, ca s poat s-i asigure convieuirea
ntr-o lume panic.
Viaa modern, cu schimbrile socioeconomice i micorarea
depozitului de resurse convenionale, impune dezvoltarea creativitii
i punerea ei n slujba progresului uman i bunstarea material i
spiritual a omenirii.
Rolul cel mai important n depistarea, stimularea i finalizarea
creativitii l ocup coala. Astfel coala contemporan trebuie s fie
centrat pe elev, oferindu-i posibilitatea de dezvoltare la maxim a
capacitilor i aptitudinilor creatoare prin procesul nvrii.
53
Cnd ncepem s educm creativitatea?
O POVESTE
54
- Ateptai! Nu ncepei nc! i a ateptat pn cnd toi copiii
au fost pregtii.
- Acum o s desenm o floare, a zis profesoara.
"Grozav" s-a gndit bieelul, cci i plcea s deseneze flori. i
a nceput s deseneze flori frumoase, i le-a colorat n roz, portocaliu,
albastru.
Dar profesoara le-a zis copiilor:
- Ateptati, v voi arta eu cum s colorai. i a desenat o floare
roie cu o tulpin verde.
- Acum putei ncepe, a zis profesoara.
Bieelul a privit floarea profesoarei, apoi s-a uitat la floarea sa.
A lui era mai frumoas dect a profesoarei, dar n-a spus nimic. A
ntors doar pagina i a desenat o floare ca cea a profesoarei... Era
roie, cu o tulpin verde.
ntr-o alt zi, cnd bieelul intrase n clas prin ua din curte,
profesoara le-a spus copiilor:
- Astzi o s facem ceva din argil.
- Grozav, a spus bieelul, cci i plcea s lucreze cu argila.
tia s fac tot felul de lucruri din argil: erpi i oameni de zpad,
elefani i camioane. Dar a ateptat pn ce toi copiii au fost gata.
- Acum o s facem o farfurie, a zis profesoara.
"Grozav", s-a gndit bieelul cci i plcea s fac farfurii de
toate formele i mrimile. i a nceput s fac farfurii de toate
formele i mrimile.
Dar profesoara le-a spus copiilor:
- Ateptai, v art eu cum se face! i le-a artat cum s fac o
farfurie adnc.
- Aa! Acum putei ncepe! a zis profesoara.
Bieelul s-a uitat la farfuria profesoarei i apoi la ale sale. i
plceau mai mult farfuriile lui, dect farfuria adnc a profesoarei.
55
Dar n-a spus niciun cuvnt. i-a transformat farfuriile lui ntr-o bil
mare de argil din care a fcut o farfurie adnc i mare ca cea fcut
de profesoar.
i foarte curnd bieelul a nvat s atepte i s priveasc i
s fac lucruri ca cele fcute de profesoar, i n-a mai fcut nimic de
unul singur...
i s-a ntmplat ntr-o zi c bieelul i familia lui s-au mutat
ntr-o alt cas, ntr-un alt ora. Bieelul a trebuit s mearg la alt
coal. coala cea noua era i mai mare i nu mai avea nicio u prin
care s intre direct din curte n clasa lui. Trebuia s urce nite trepte
nalte i s mearg de-a lungul unui coridor lung pn ajungea n
clasa lui.
n prima zi de coal profesoara le-a zis copiilor:
- Astzi o s facem un desen!
- Grozav, a zis bieelul, i a ateptat s-i spun profesoara ce
s fac...
Dar ea n-a zis nimic. S-a plimbat prin clas. Cnd a ajuns lng
bieel l-a ntrebat:
- Tu nu vrei s desenezi?
- Ba da, a zis bieelul. Ce desen facem?
- Nu tiu pn nu-l faci, a zis profesoara.
- Cum s-l fac? zise bieelul.
- Cum ii place ie! rspunse ea.
- S-l colorez cum vreau eu? a ntrebat nedumerit bieelul.
- Cum vrei tu! a fost rspunsul ei. Dac toi ai face acelai
desen, i l-ai colora la fel, cum s tiu eu cine l-a facut?
- Nu tiu, zise bieelul.
i a nceput s deseneze o floare roie cu o tulpin verde
Morala?
Creativitatea uman este un dar nepreuit.
56
i aduci aminte de uurina cu care puteai s i imaginezi
jocuri cnd erai copil, sau s vezi n jucria de crpe cea mai
frumoas ppu din lume? Cine spune c floarea trebuie s aib
petale roii i frunze verzi?
Puterea de a fi creativi este ceea ce ne definete ca oameni.
Einstein spunea c: "Mintea intuitiv este un dar sacru iar
mintea raional este servitorul ei de ncredere. Am creat o societate
care onoreaz servitorul i a uitat darul."
La ce ne ajut s ne dezvoltm creativitatea?
Creativitatea ne poate ajuta s lum deciziile cele mai corecte
pentru noi, ne ofer att posibilitatea de a vedea mai multe
oportuniti i ci, ct i:
Dezvoltarea gndirii artistico-plastice;
Dezvoltarea minii pentru scris;
Dezvoltarea sensibilitii i a gustului estetic.
n acest context, rolul activitilor artistico-plastice este acela
de a cluzi pe fiecare copil n parte spre manifestarea activ a
libertii personale de a gndi, simi i aciona potrivit nevoilor,
nclinaiilor, intereselor, capacitilor i posibilitilor individuale ale
fiecruia, care vor duce la expansiunea energiilor creatoare existente
n fiecare copil.
Dezvoltarea predispoziiilor creatoare la vrsta copilriei este
favorabil nceperii unui antrenament prin exerciii care s
urmreasc atingerea factorilor intelectuali ai creativitii:
Flexibilitatea
Fluiditatea
Originalitatea
Elaborarea
Sensibilitatea
Intuiia
57
Pentru a ajunge la cunoaterea i nelegerea frumosului din
natur i art, precum i din viaa social, copilul trebuie ajutat s
recunoasc elementele limbajului plastic care se regsesc n mediul
nconjurtor punctul, linia, forma, culoarea.
Orientarea copiilor spre observarea mediului nconjurtor i
ajut pe acetia n descoperirea formei ( soare, nori, copaci, fructe,
flori),mrimii i culorii. Atrgndu-le atenia asupra varietilor
acestor caracteristici la diverse elemente, indicndu-le ce cuvnt s
identifice nsuirea respectiv iniiindu-i n limbajul artistic i
direcionndu-le percepiile, reprezentrile i emoiile i putem ajuta
s descopere frumosul, emoia artistic.
Operele de art, n msura n care sunt accesibile copiilor,
literatura, n mod special, pot furniza apariia unor imagini artistice,
care vor constitui materialul concret pentru prelucrrile i
combinaiile creatoare ale acestora n diferite lucrri. Cu ct este mai
valoroas i mai accesibil arta cu att influeneaz mai puternic
dezvoltarea posibilitilor creatoare ale copilului.
Avnd n vedere legtura dintre desen, culoare i personalitate,
activitatea de pictur poate fi o adevrat surs de cunoatere i
evaluare a dezvoltrii personalitii copiilor.
Prin aplicarea diverselor strategii se pot descoperi copiii cu
aptitudini, se formeaz i se dezvolt acele priceperi i deprinderi
specifice activitii artistico-plastice care vor permite obinerea unor
rezultate foarte bune i ulterior.
Stimularea activitii iniiate cu copiii poate constitui un mijloc
pentru:
Dezvoltarea gndirii creatoare i fixarea unor cunotine,
deoarece am observat c trebuie s mbogesc reprezentrile
copiilor despre mediul nconjurtor prin toate tipurile de
activiti desfurate, continund acest proces de cunoatere
n cadrul plimbrilor, atunci cnd copiii pot observa
58
elementele reale ale mediului nconjurtor, forme i culori
adecvate mediului vizitat.
Copiii se familiarizeaz cu noiuni ca: tablou, expoziie,
expoziie-concurs, expoziie cu vnzare, oper de art.
Copiii triesc individual frumuseea tabloului lucrat de ei, sau
ali copii i se familiarizeaz cu compoziia, percep relaia
dintre forme, culori, dimensiuni i pot exprima gnduri i
sentimente personale.
Ofer copiilor posibiliti pentru completarea cunotinelor
acestora, ncurajeaz aptitudini i le dezvolt personalitatea
creativ i de cooperare.
De a fi mai buni;
Mai sensibili fa de ambient;
Mai plini de solicitudine.
De a aciona mai disciplinat;
Mai responsabil;
Mai plini de iniiativ;
Mai prompi n respectarea unor norme i reguli ale actului
creativ.
59
coala de azi are menirea de a iei (mult mai mult dect pn
acum) n ntmpinarea cerinelor de mine; aceea de a pregti
generaia tnr pentru trecerea de la era consumului la era creaiei .
n felul acesta, accentul n efortul educaional trebuie s se mute pe
un repertoriu amplu de operaie, procese, deprinderi, pe gndire
divergent i imaginaie, pe nvarea creativ, apt s conduc la
soluionarea unor probleme inedite, n baza nu a unor soluii
prestabilite ci a unei achiziii funcionale fundamentale: deprinderea
de a fi creativ.
Rezultatul l reprezint formarea personalitii proactive
nzestrat cu largi capaciti proiective anticipative i rezolutive ce au
drept suport psihologic libera iniiativ i ncrederea n sine.
Educatorii sunt din ce n ce mai convini c educaia la timpul viitor
nu mai poate fi conceput n afara unui efort dinspre modelarea
creativitii.
Activitile propuse elevilor n scopul sporirii gradului de
implicare activ i creativ n coal, trebuie s asigure :
1. Stimularea gndirii productive, a gndirii critice, a gndirii
divergente i laterale;
2. Libertatea de exprimare a cunotinelor, a gndurilor, a
faptelor. n acest sens apar ca adecvate activitile care cer
spontaneitate i contribuie la dezvoltarea independenei n gndire i
aciune;
3. Utilizarea talentelor i a capacitilor specifice fiecrui
individ n parte;
4. Incitarea interesului ctre nou, necunoscut i oferirea
satisfaciei gsirii soluiei dup depunerea unui efort de cutare de
ctre elev;
60
5. Exersarea capacitilor de cercetare, de cutare de idei, de
informaii, de posibiliti de transfer de sensuri, de criterii de
clasificare;
6. Dezvoltarea capacitii de organizare de materiale, de idei
prin ntocmirea de portofolii asupra activitii proprii, de colecii de
cuvinte, de obiecte, de contraste;
7. Organizarea de discuii pe anumite teme, iniierea de jocuri,
de excursii;
8. Educarea capacitii de a privi altfel lucrurile, de a-i pune
ntrebri neobinuite despre lucruri obinuite.
Pentru a stimula activismul i creativitatea elevului, profesorul
nsui trebuie s fie un tip creativ i activ, s manifeste un
comportament i o atitudine pozitiv n acest sens.
Instruirea interactiv i creativ redimensioneaz rolurile i
ipostazele cadrului didactic.
61
Mai mult dect orice activiti, activitile incluse n domeniul
educaie estetic (educaie plastic i educaie muzical), constituie
cadrul i mijlocul cel mai generos de activare i stimulare a
potenialului creativ. Arta l pregtete pe copil s triasc n
frumusee, n armonie, s respecte frumosul i s vibreze n faa lui.
Cuvintele, sunetele, gesturile, culorile, formele plastice sunt mijloace
de exprimare, de exteriorizare a dorinelor, a ateptrilor, relaiilor cu
ceilali, a problemelor. Mijloacele artei devin pentru copil unelte
autentice de rezolvare curajoas i cu tiin a problemelor de
echilibrare, de armonizare, de modelare a spaiului n care triete i
se joac, de automodelare.
Relund ideea lui Gramsci, c arta este un educator pentru c
este art, profesorul I. Neacu precizeaz: Prin bucurie i prin
trire, elevul va reasimila n adncime i nlime frumosul i
armoniosul, prezente ca paternitate i realitate, ca sensibilitate i
raionalitate
Prin art se dezvolt sensibilitatea senzorial, dar i cea artistic
i delicateea comportamental.
Sensibilitatea artistic se construiete pe baza afectivitii,
intuiiei i fanteziei, n funcie de miestria educativ a adultului i de
caracteristicile mediului n care se formeaz. Dei, determinat
genetic, ea se modeleaz prin educaie, pentru c personalitatea
copilului este rezultanta aciunii conjugate a factorilor ereditari, de
mediu i de educaie, iar ea nu se poate configura adecvat prin
considerarea i aciunea lor paralel
Dintre limbajele artei, limbajul plastic este cel mai apropiat
colarului. Acest limbaj are misiunea de a echilibra i de a armoniza
relaiile copilului cu natura, cu sine. Adultul nu va cere copilului s
62
reproduc, s execute cu miestrie asemnarea, pn la identificare,
cu nfiarea naturii, care oricum este, n mod permanent, alta. Dac
ar aciona aa, ar face din copil un inapt n ceea ce privete creaia
artistic, l-ar ndeprta de art i l-ar nstrina de propriile posibiliti
creative.
Rolul adultului este de ncurajare, de sensibilizare a copilului n
faa frumosului, de instrumentare a acestuia cu limbajul i operaiile
specifice artei plastice. Procednd astfel i dovedind empatie i
respect necondiionat, adultul l ajut cu adevrat pe copil s se
autodescopere, s se armonizeze cu sine, s descopere i s rezolve
probleme de compoziie i de tehnologie artistic.
Cunoscnd limbajul artei plastice, precum i particularitile
individuale, nvtorul poate aciona stimulativ n vederea
dezvoltrii potenialului creativ al copilului.
Se impune cu obligativitate descoperirea i exersarea
predispoziiilor artistice care sunt aproape generale:
simul culorii, actualizat treptat n prezena atributelor
cromatice ale naturii (culori calde, culori reci, pete fuzionate,
pete vibrate, pete plate) se manifest la toi copiii; la cei real
dotai se manifest printr-o voluptate ieit din comun pentru
culori n acorduri strlucitoare, neateptate;
simul formei se manifest prin pornirea luntric de a
aprecia mental sau cercetnd cu mna nainte de a o fixa pe
hrtie;
simul ritmului are o nuan de echilibru fizico-
comportamental, dar i de armonie; se manifest prin
63
respingerea energic a uniformitii, ritmul liniilor, culorilor,
formelor va deveni i reflecta ritmul demersurilor psihice.
Dei nu este artist, colarul elaboreaz plastic cu o plcere
imens. Lucrnd cu pensula sau cu creioane colorate, manifest o
atitudine de uimire n faa propriilor produse. Este preludiul viitoarei
conduite creative.
Adultul l va instrumenta pe copil cu principalele elemente de
limbaj plastic i l va stimula s le reproduc, s le transforme (prin
modificri, disocieri, omisiuni, deformri, alungiri, exagerri), s le
asocieze (prin juxtapunere, multiplicri, asamblri, suprapuneri).
Aceste elemente sunt:
punctul plastic, static sau dinamic, pe care colarul mic l va
multiplica, supradimensiona, antrena n micare, va opera cu
puncte pe care le va concentra sau risipi, distribui egal sau
inegal;
forma plastic spontan (creat prin scurgere, stropire,
pulverizare) sau elaborat (prin analiza, asamblarea formelor
naturale); aceste forme plastice vor fi supuse descompunerii,
amplificrii, combinrii unor elemente ale ntregului;
culorile sunt supuse operaiilor de amestecare, juxtapunere,
contrastare (contrastul culorii n sine, contrastul
complementar, contrastul simultan, contrastul de cantitate);
linia- colarul nva s exprime prin linie energie, micare,
spaialitate, s separe, dar s i unifice;
compoziia plastic rezultat din armonizarea relaiilor dintre
elementele compoziionale;
64
spaiul plastic rezultat din ordonarea unitar i expresiv a
elementelor plastice.
Elementele de limbaj plastic vor fi mbinate cu cele de tehnic:
65
cele cu care au intrat deja n coal, ndemnarea, priceperea n
mnuirea culorii.
Exerciiile- joc, propuse elevilor din clasa I, au reuit s
mbogeasc bagajul de cunotine, priceperi i abiliti cu care au
intrat n coal, iar elevilor din clasa a III-a, le d posibilitatea de a
folosi cunotinele nsuite n realizarea de lucrri variate.
ntruct elevii sunt familiarizai din grdini cu cunotine
legate de mnuirea pensulei, acuarelei, culori principale, cu diferite
tehnici de lucru, posed anumite priceperi i ndemnri, s-au obinut
lucrri variate.
De la lucrri care aveau cteva pete de culoare sau linii, pn la
o mbinare original a elementelor, de la una sau dou culori, pn la
folosirea a patru-cinci culori, respectiv, nuane, marea majoritate a
copiilor ncercnd s acopere spaiul alb al foii de desen.
Faptul c aceti copii provin din medii diferite, c unii dispun
de un C.I. destul de redus, n-a mpiedicat manifestarea spontan a
imaginaiei copiilor.
Desenele copiilor nu reprezint ntotdeauna obiecte noi, nu se
disting prin originalitate, se remarc totui flexibilitatea adaptativ i
elaborarea produselor. Se fac referiri la elemente concrete ale
realitii, elemente observabile (plante, animale, construcii, mijloace
de transport).
Desenele lor ilustreaz specificul gndirii copiilor de vrst
colar mic, caracterul intuitiv al acestora, dependena de imaginaie
a operaiilor gndirii.
Tema plastic: Cunoaterea culorilor, a prezentat un interes
sporit pentru elevi. Antrenndu-i n jocuri ca: Trenul culorilor, Ce
putem obine?, Povestea culorilor calde i reci, prezentnd i
plane n acest sens, a sporit interesul i curiozitatea copiilor n
aceste exerciii-joc de ordonare a culorilor, de juxtapunere de pete
66
diverse, pe grupe de dou culori (cald-rece; nchis-deschis) sau culori
complementare.
Subiecte ca: Toamna sau Jocul copiilor, n care s-a urmrit
folosirea culorilor primare cu pasaje de alb, negru sau gri valoric,
exprim mai puin mnuirea culorilor cerute, copiii ntmpinnd
greuti n redarea figurii umane, acest aspect acionnd-parc-
inhibant asupra modului de redare a elementelor propuse.
Subiecte ca: Ploaia sau n cosmos vin s sublinieze modul
de folosire a culorilor semene, calde sau reci. Subiectele propuse au
fost pregtite prin material didactic adecvat: plan cu culori calde i
plan cu culori reci, reproduceri dup opere de art, diapozitive.
Modificrile calitative de culoare obinute prin fuzionare,
tonuri, ruperea tonurilor, ofer copiilor multe exerciii-joc n care
imaginaia lor este intens solicitat.
Subiecte ca: Marea, Cerul nstelat, Poiana cu flori etc.,
permit elevului asocierea lumii realului cu lumea basmului. Am venit
n sprijinul elevilor la aceste teme- prin exerciii-joc de fuzionare a
culorilor, exerciii de interpretare a formelor obinute prin fuzionare.
69
Imaginaia creatoare are ca punct de plecare ntrebarea-
problem. Aceasta pune copilul n micare, l face s caute, s
ncerce, s fac presupuneri, care necesit o perpetu acumulare de
ipoteze, proiecte.
O problem odat formulat devine o cale deschis spre
aciune, incitnd curiozitatea i contribuind la dezvoltarea
independenei n gndire i aciune a elevului. Se deschide
posibilitatea de a gndi imaginativ.
Antrenai s proiecteze lumea obiectelor nconjurtoare, elevii
reuesc s stabileasc noi relaii ntre fapte i idei, noi aranjamente de
elemente i noi elemente organizaionale.
ndemnnd copilul s cerceteze mediul nconjurtor i s
descopere n contururile din preajm asemnri cu figura uman,
elevul uit astfel de propriile nepriceperi de a desena i va depi
starea de inhibiie.
Construirea figurii umane cu ajutorul figurilor geometrice, dup
aciunea de umanizare a unor fiine, obiecte sau fenomene din alte
regnuri, dup ce determinm elevul s deseneze ceva mai mult dect
un om, l ajutm s descopere importana i frumuseea geometriei.
Exerciiul se adreseaz intelectului, spiritului, capacitii de
observaie, exercit o influen dezinhibatoare, este util pentru
dezvoltarea dexteritii, puterii imaginative i constructive.
70
Limbajul sunetelor are un efect stimulator asupra muncii de
creaie a elevului.
Melodii adecvate vrstei: nfloresc grdinile, Vine, vine
primvara, susin activitatea lor, dnd un aspect luminos lucrrilor,
determinnd mbinri originale de elemente i culori pastelate.
71
orele de limba i literatura romn ofer terenul cel mai fertil pentru
cultivarea i educarea creativitii i a inovrii.
Limba i literatura romn urmrete, concomitent cu
constituirea receptivitii estetice i dezvoltarea spiritului creator ce
presupune formarea receptivitii creatoare, dezvoltarea capacitii de
a restructura unitar ntr-o viziune proprie, elemente decupate din
lectura unei opere, dar i dezvoltarea mijloacelor de autoexprimare,
cultivarea expresiei artistice.
La clasa I, la citit scris, nsi metoda utilizat, fonetic,
analitico sintetic, ofer activiti n spiritul formrii gndirii
creatoare. Chiar compunerea de propoziii pentru analiza i sinteza
fonetic pe baza ilustraiilor din abecedar sau a altor surse constituie,
orict de simpl ar prea, un efort creator din partea copiilor.
De asemenea, activiti cum sunt cele de compunere a
cuvintelor i a unor propoziii cu ajutorul alfabetului decupat sunt
aciuni cu obiecte i cum spunea un ilustru psiholog inteligena
pornete, nainte de toate, de la aciune (J.Piaget); e vorba deci de
relaia dintre cunoatere i aciune, de faptul c orice progres n actul
cunoaterii conine n el i elemente de creaie, care, chiar dac nu
sunt vizibile, msurabile, se concretizeaz n cultivarea unor
capaciti.
Jocurile didactice, imaginile din etapa prealfabetar i
alfabetar precum i textele din etapa postalfabetar sunt momente
prin care se cultiv creativitatea elevilor.
Astfel, tot n cadrul orelor de limba i literatura romn de la
clasa I se pot aplica exerciiile de creare a unor texte literare cu tem,
pe baz de imagini, cu ajutorul unor idei sau pe baz de ntrebri.
72
La unii elevi se va observa tendina de copiere a unor texte
cunoscute, a ideilor unor colegi, ns alii se vor folosi de propria
experien.
Pentru dezvoltarea creativitii cadrul didactic trebuie s
ncurajeze elevii, s propun spre rezolvare exerciii care exercit
actul creativ cum ar fi:
realizarea unui text opus ca i coninut;
crearea unui personaj cu trsturi opuse dect cele date n
anumite texte;
schimbarea finalului unei opere;
emiterea unei preri despre o atitudine, aciune;
crearea unei povestiri, versuri pe baza unor cuvinte;
exerciii de interpretare;
alctuire de texte cu titlu dat, cu nceput dat, cu final dat, dup
imagini, texte libere, dup benzi desenate, dup un plan de
idei, pe baza unor cuvinte de sprijin, pe baza unui text
ncurcat, dup un proverb sau grup de versuri;
exerciii de creare de cuvinte pornind de la o silab,
schimbnd poziia literelor din cuvntul dat, urmrind literele
dintr-un careu, schimbnd o liter cu alta, unind dou cuvinte,
sau prin eliminarea unor litere i silabe din cuvintele date;
exerciii de rim,
de construire de dialoguri ntre anumite personaje;
74
Teoria inteligenelor multiple
Delimitri conceptuale
79
Stimularea inteligenelor multiple n clasa de elevi presupune
favorizarea unui mediu de nvare interactiv, incitator i dinamic,
asigurarea dezvoltrii unui cmp de relaii optime manifestrii
creatoare i active a elevului, ntreinerea motivaiei gnoseologice,
interne, favorizndu-se astfel, implicarea activ n sarcin i
contribuiile creative ale elevilor. Un rol important din acest punct de
vedere l reprezint activitile difereniate.
n acest context, teoria lui H. Gardner susine c omul
prezint urmtoarele tipuri de inteligen: verbal-lingvistic, logico-
matematic, vizual-spaial, ritmico-melodic, corporal-kinestezic,
naturalist, intrapersonal, interpersonal i existenial,
independente unele de altele.
80
Clasa de elevi este un grup social, microstructural, favorabil
dezvoltrii inteligenelor multiple.
n stabilirea strategiei didactice, profesorul va porni de la faptul
c, instruirea fiind centrat pe elev, trebuie s i se formeze acestuia o
atitudine activ i creatoare, caracterizat prin exploatare, curiozitate,
nvare euristic, ntr-o atmosfer n care sunt anulai factori de
blocaj generai de team, tensiune, imitaie, fric. De aceea, se
mbin metodele clasice cu cele de cunoatere tiinific, inductiv i
deductiv, prioritare fiind problematizarea, simularea, conversaia
euristic, dezbaterea i modelarea cu rol n activizarea inteligenelor
multiple i n stimularea cognitiv.
81
Metode inovative de predare i nvare pentru
reducerea abandonului colar
82
4. Peer training (peer education) formarea unor
competene/abiliti n cadrul unor grupuri formate de elevi
de acceai vrst, clas, sex, orientare religioas, etc.;
5. E-learning;
6. Folosirea muzicii, artei, desenului, jocului, teatrului ca
metode de nvare;
7. Dobndirea unor abiliti de interaciune ntre persoane -
Team Building (construirea unei echipe eficiente este un
proces de dezvoltare i motivare a unui grup, astfel nct
acesta s i ating elul i s devin o echip eficient).
8. Learning by doing. nvarea prin practic n situaii concrete.
n continuare v prezentm cteva dintre aceste metode de
prevenire a abandonului colar.
,,Peer education este una din cele opt soluii propuse de
Quarter Mediation. Este un proces prin care elevii sunt motivai,
instruii. Are scopul de a dezvolta cunotinele, de a corecta
atitudinile, comportamentele, de a reda ncrederea.
Sensul cuvntului ,,peer
Un ,,peer (egal) este o persoan care aparine aceluiai grup
social ca i alt persoan care face parte din acelai grup.
Grupul poate diferenia n funcie de vrst, sex, ocupaie, statut
socio-economic, religie, probleme de sntate, etc.
,,Educationdezvoltarea cunotinelor/atitudinilor, credinelor,
comportamentelor unei persoane printr-un proces de nvare.
Activitile de tip peer education au loc pe o anumit perioad
de timp i au ca scop dezvoltarea cunoaterii/atitudinii, dobndirea
unor noi competene, motivarea grupului int. Un alt scop ar fi i
dezvoltarea competenelor personale care s fie ulterior folosite ca o
deschidere pentru piaa muncii.
83
Peer education are n vedere nevoile individuale ale grupului
int, iar n cazul nostru, n nevoile clasei de elevi. Peer education
presupune un program personal de dezvoltare, vine n ajutor prin
punerea n practic a ceea ce s-a nvat.
Educaia de la egal la egal i propune s i instruiasc pe elevi,
prin realizarea unor activiti informale, pe o anumit perioad de
timp i vizeaz dezvoltarea cunotinelor acestora.
Exemple de activiti de tip peer education: sesiuni
organizate cu colegii, folosind tehnici interactive, cum ar fi teste,
jocuri de rol, povestiri, discuii de grup, dezbateri pe diferite subiecte
care i preocup pe elevi.
Formatorul/Mentorul/Profesorul care utilizeaz la clas acest
tip de educaie trebuie s fie:
Experimentat;
Familiarizat cu procesul de nvare activ;
Posed caracteristici personale i abiliti interpersonale care
fac s fie privit ca o persoan de ncredere;
Dispune de posibilitatea de a comunica fluent, de a da dovad
de creativitate.
84
controleze discuii de grup, s ofere feedback constructiv i sugestii
de mbuntire, s utilizeze exemple relevante, s utilizeze o
varietate de metode de instruire cu scopul de a-i motiva pe elevi; el
are capacitatea de a le reda ncrederea n ei nii.
Educaia de la egal la egal este nc privit ca un concept nou.
Acest fel de educaie este un real sprijin pentru elevii cu risc de
abandon colar sau care chiar au prsit studiile din varii motive, prin
aceea c are potenialul de a extinde accesul la formare i, ulterior, de
a deschide noi orizonturi.
Persoanele care se confrunt cu aceast problem, elevii n
cazul nostru, vor avea sprijinul activ al profesorilor, printr-o serie de
sesiuni structurate.
Sub aspect conceptual i teoretic, peer education (educaia de la
egal la egal) apare ca o noutate, ea exersndu-se metodic de cteva
decenii, chiar dac rudimente ale acesteia le identificm n educaia
secolului al XIX-lea (prin sistemul monitoriatului elevii mai mari i
mai bine pregtii ndrumndu-i pe cei mai mici). Din punct de
vedere procesual, ntr-o modalitate difuz i nereflectat, educaia de
la egal la egal se face de cnd lumea. Deficienele metodologiei
clasice, care abund n formalism i cliee pn la saturaie, au
fcut ca unele gesticulaii paideice mai vechi s fie redescoperite,
rafinate, recontextualizate i fcute operaionale pentru noile situaii
de nvare.
n acelai timp, asistm la o cretere a complexitii mediilor
educative datorat sfidrilor de tot felul: tinerii de azi sunt mult mai
expui unor factori destructurani dect cei de altdat, vedetismul
mediatic i consumerismul au devenit cuvinte de ordine ale peisajului
social, noile modaliti de comunicare i informare creeaz noi tipuri
de interaciuni ntre ei, modelele (pozitive sau negative) au o alt
amplitudine i impact asupra tinerilor, credibilitatea maturului este
85
din ce n ce mai contestat (pe drept sau pe nedrept). i atunci, o
resuscitare a potenialului educogen al unor prghii ce in de membrii
grupului pare a fi un complement binevenit al arsenalului pedagogic
arhicunoscut.
Sunt cteva argumente pentru care dasclii, prinii i ali
factori educaionali este bine s ncurajeze educaia de la egal la egal,
ca un complement a ceea ce se ntmpl i n alte situaii de nvare.
n primul rnd, nvarea ntre congeneri este un cadru mai
natural de transmitere a unor experiene. Ea fructific ceea ce
individul achiziioneaz spontan, difuz, informal, i nu sub presiunea
instituionalizat, prescris, formalizat. Ni se pare de bun augur
faptul c n cazul educaiei de la egal la egal este valorizat nvarea
experienial, activ, personalizat, autoedificatoare ntr-un context
n care dirijismul colar (al centrului, al profesorului etc.) mai
persist nc.
n al doilea rnd, o astfel de metodologie d satisfacie
subiectului nvrii, care se pune n valoare, i atribuie funcii pe
care coala (nc) nu este n stare s le ntrein. Cel care d i
confirm valoarea prin faptul c ceea ce deine este important i
merit transmis i altora. Individul devine mai activ i mai
responsabil n ceea ce privete primirea sau cedarea unor conduite
deja exersate, ratificate subiectiv.
n al treilea rnd, n situaia nvrii de la egal la egal se pun n
raport experiene simetrice, se creeaz o rezonan i o altfel de
empatie spiritual dect cea gestionat de profesor. Orict de
experimentat ar fi maturul, el nu poate cobor la nivelul novicelui
dect prin reamintiri sau reprezentri induse de manualele de
psihologie colar (prin prototipuri i modele mai mult abstracte,
dect reale).
86
n al patrulea rnd, metodologia de tip peer education d
satisfacie unor coninuturi consonante, de care sunt interesai tinerii;
cu cest prilej, ei se afiliaz unor orizonturi valorice decantate de chiar
perimetrul existenei lor, pe care maturii, de multe ori, le refuz sau
sunt n disonan (un anumit gen de muzic, aspiraii personale sau
profesionale).
n al cincilea rnd, un atare context genereaz un orizont al
mprtirii i al mbogirii reciproce. Subiectul n cauz (fie c d,
fie c primete) se simte important, crede c ceea tranzacioneaz
este opera lui, c ofer sau primete dezinteresat, fr nicio
constrngere, supraveghere, aprobare.
Exist, la nivelul relaiilor inter-individuale, forme specifice,
uneori nemanifeste, ascunse, de transmisie i reproducere cultural.
Se structureaz de la sine anumite ocazii de perpetuare a ceea ce se
dovedete a fi valoros. Acestea reprezint anumite ipostaze culturale
ingenui i sunt congruente cu seturile de valori pe care le reprezint
(sunt evanescente, slab formalizate, puternic contextualizate); se
caracterizeaz prin imediatitatea i profunzimea efectelor. Sunt
flexibile i dau seama de o realitate vie, venind n ntmpinarea unor
cerine hic et nunc (aici i acum!). Rspund mai adecvat cerinelor
momentului, ale contextului, ale persoanei.
,,Peer education ar putea fi definit ca o form de suport
nestructurat i necondiionat, bazat pe un set de activiti
improvizate i n principal focusate pe suportul furnizat de un
mentor, printr-o colaborare pozitiv cu cei ce vor vor beneficia de
acest tip de educaie.
Educaia de la egal la egal este folosit pentru a promova
schimbri comportamentale, atitudini pozitive.
87
Un profesor care se ocup de ,,peer education este bine s
colaboreze i cu ali profesori. De asemenea, este bine de tiut c
,,peer education nu este o soluie pentru toate problemele
ntmpinate la clasa de elevi i c uneori se preteaz s folosim alte
metode, alte abordri.
ntotdeauna se vor avea n vedere necesitile clasei de elevi
sau ale grupului int.
Un lucru foarte important este acela c profesorul/mentorul i
ajut pe elevi s i descopere nevoile personale, s ctige ncredere,
s dezvolte comunicarea, lucrul n echip.
Concluzionnd, vom spune c educaia prin perechi mbie la
apropierea fiinelor, prin empatie i contagiune, prin solidarizare
existenial, prin comuniune inter-generaional. Ea creeaz
sentimentul bucuriei c ceea ce tim sau facem merit s fie transmis
aproapelui (i egalului) nostru.
Rezultatul obinut n urma utilizrii acestor metode la clas este
acela c elevii vor fi mult mai motivai, nvarea va fi una eficient,
plin de creativitate (lucru n echip, ateliere de lucru, exemple de
bune practici).
E-learning reprezint interaciunea dintre procesul de
predare/nvare i tehnologiile informaionale - ICT (Information
and Communication Technology) -, acoperind un spectru larg de
activiti, de la nvmntul asistat de calculator (o combinaie ntre
practicile tradiionale i cele online de nvare) pn la nvmntul
desfurat n ntregime n manier online.
Pentru a evidenia rolul pozitiv al tehnologiilor informaionale
n educaie v prezentm rezultatele psihiatrului William Glasser,
88
prezentate n Control theory in the classroom, despre msura n care
reinem informaiile ntlnite n diverse contexte:
10% din ce citim (un mediu virtual ne pune la dispoziie
un material bogat de lectur documentaii, prezentri,
mesaje de e-mail sau de pe forumul de discuii);
20% din ce auzim (materiale audio sub form de
tutoriale sau incluse n diverse teste online);
30% din ce vedem (materialele video, imagini, prezentri
power point etc.);
50% din ce auzim i vedem (videoconferine);
70% din ce discutm cu alii ( mediul virtuale ofer
multiple posibiliti de participare la discuii cu profesorii
sau cu colegii);
80% din ce experimentm (majoritatea disciplinelor cer
realizarea unor proiecte n care elevii s i valorifice
cunotinele i creativitatea);
95% din ce i nvm pe alii (aceasta presupune o
nelegere clar i o bun organizare a ceea ce urmeaz a
fi predat).
89
Metodele au ca principal obiectiv reducerea abandonului colar
i creterea ratei de participare colar a copiilor care triesc n medii
socio-economice precare.
Aceste metode ofer colii, ca instituie, dar i personalului
didactic al colii cteva instrumente utile care s sprijine eforturile
educaionale zilnice, att n activitatea la clas ct i ,,pe teren, n
relaia cu elevii i familiile acestora.
Grupurile defavorizate n primul rnd este vorba despre elevii
care provin din familii srace, cu un nivel minim al veniturilor,
asociat de cele mai multe ori cu lipsa unui loc de munc i cu un
nivel redus de educaie.
Precaritatea resurselor familiei afecteaz n moduri variate
participarea i parcursul colar normal al unui copil, de la lipsa
hainelor i nclmintei adecvate la atragerea copilului la munca n
gospodrie sau n afara acesteia. Populaia rrom, cel mai sever
afectat de fenomenul de srcie, este n mod direct expus riscului
absenteismului i abandonului. De asemenea, copiii care au cerine
educaionale speciale (CES) sau cei care provin din familii
dezorganizate reprezint alte categorii colare vulnerabile
importante.
Activitile de prevenire au un mare succes n ceea ce privete
participarea colar, dect cele de intervenie propriu-zis.
Dup ce un elev renun la studii o perioad de timp, este mai
dificil s se rentoarc la coal i s-i continue studiile.
De aceea, pentru a pune n practic aceste metode pro-active,
fiecare coal trebuie s iniieze un proces de identificare a elevilor
n situaie de risc i a factorilor specifici de risc, s monitorizeze
evoluia acestor elevi i s realizeze, dac e cazul, o serie de msuri
corective.
90
Exemplu de bun practic: Culoare i creativitate
91
n cadrul acestui exemplu de bun practic ,,Culoare i
creativitate se regsesc mpletite urmtoarele metode mpotriva
abandonului colar: M7 abiliti team building, comunicare; M8
nvare prin practic, ntr-o situaie de via real; M2- urilizarea
activitii n aer liber i de formare n natur.
92
2. Mind Mapping (Hrile mentale)
Explicarea metodei
Harta mental ncepe prin scrierea unei idei centrale n mijlocul
unei foi de flipchart. Ideile n legtur cu aceasta sunt scrise n raze
care pornesc de la centru, formnd imaginea unui arbore cu ramuri si
crengi. Structura ierarhic este vizualizat prin linii principale groase
i linii secundare subiri. Ideile din diferitele ramuri pot fi conectate
prin sgei. Culorile subliniaz structura unei hri mentale.
93
Rezultate
Grupurile prezint hrile pe care le-au realizat i compar rezultatele
privind ideea central i elementele conexe, precum i structura harii
mentale.
Materiale necesare:
Foi de flipchart, carioci, markere, reviste, foarfece, lipici.
Efectele metodei
- dezvolt creativitatea elevilor;
- se pot vizualiza, genera, structura i clasifica idei foarte rapid;
- ajut gndirea, deoarece structurarea permite recunoaterea
coerenelor;
- util n nvarea rapid, motivare, organizarea ideilor, pregtirea
pentru un examen.
Pai pentru aplicarea metodei
1. Pornete din centrul paginii!
2. Nu sta serios! Scrie sau deseneaz primul lucru care i vine
n minte i care are legtur cu ideea central.
3. Gndete ct de repede poi! Vino cu o explozie de idei!
Transpune-le n cuvinte, imagini, coduri sau simboluri.
4. Nu exist limite ! Utilizeaz orice culoare, markere, creioane,
etc. Nu ai trit pn nu ai evideniat o idee n Mind map cu
roz aprins sau portocaliu!
5. Adaug relaii i conexiuni.
94
3. Treasure hunting (Vntoarea de comori)
95
Materiale necesare: hart, desene(poze) cu locaiile ce
urmeaz a fi identificate, P.C./laptop/tablet, camer foto, software-
ul Glogster.
96
Rezultate:
97
4. Foto reportajul
98
Rezultatul
nvare eficient;
Motivarea elevilor n procesul educativ;
Comunicare eficient n clasa de elevi;
Lecii creative.
99
Concluzii
Motivaie:
Lecia este valoroas deoarece permite receptarea textului literar din
perspectiva inteligenelor multiple i producerea de mesaje specifice
(text, imagine, muzic, kinestezie etc.). Astfel, elevul devine subiect
al propriei formri i particip activ la actul didactic.
Competene derivate:
1. s citeasc expresiv textul suport;
2. s precizeze modul de expunere prezent n text;
3. s remarce prezena eului liric;
4. s identifice figuri de stil i imagini artistice;
5. s stabileasc elementele de versificaie;
6. s definesc pastelul.
Metode i procedee: lectura expresiv, conversaia, explicaia, jocul
didactic, ciorchinele, aplicarea teoriei inteligenelor multiple.
102
Forme de organizare a activitii: frontal, individual, n perechi, pe
echipe.
Mijloace didactice: imagini cu anotimpul primvara, fie de lucru,
textul suport: Mrior de Ion Pillat.
Resurse temporale: 50 de minute.
Evaluare: observarea sistematic, aprecierea verbal, autoevaluarea.
Bibliografie:
Ilie, Emanuela, Didactica literaturii romne, Editura Polirom,
Iai, 2008;
Popa, Ion; Popa, Marinela, Literatura romn. Manual
preparator pentru clasa a VI-a, Ed. Niculescu, Bucureti, 2001.
***, Modulul Dezvoltare profesional continu pe componenta
instrurii difereniate a elevilor, 2013
Anexa 1
104
Anexa 2
105
Anexa 3
Mrior, de Ion Pillat
106
O nou via astzi de viaa veche legi,
Dau muguri pretutindeni din vetedele crengi.
Anexa 4
Anotimpul
descris
Autorul poeziei
Modul de
transmitere a
sentimentelor
Figuri de stil
Mod de Imagini
expunere artistice
Elemente de
versificaie
107
Anexa 5
108
Anexa 6
109
PROIECT DE LECIE
110
Bibliografie:
Cine are minte ,e mereu cuminte ed. Hieropolis, Timioara
Etapele leciei:
1.Momentul organizatoric:
111
Completarea hrii lecturii independent, treptat : mai nti titlul, autor,
personaje, apoi dup citirea pe fragmente, ideile principale.
Metoda R:A.I - ( Rspunde, Arunc, ntreab), pentru nelegerea
coninutul textului.
Activitate n echip: Fiecare i alege un fragment pe care-l ilustreaz n
conformitate cu inteligena aleas.
6. Obinerea performanei:
Reeaua de discuii: A fcut bine moul c i-a alungat cocoul? Da/NU,
argumente.
7. Evaluarea activitii:
Fiecare echip i prezint lucrarea i un joc de rol pe fragmentul ales.
8. ncheierea activitii: Aprecieri concrete privind participarea
elevilor la lecie, implicarea lor n realizarea sarcinilor.
GRUPA 1. POVESTITORII
Citete cu atenie :
umbla = _____________________
clon =______________________
se uita cu bgare de seam =____________________________
o ia dup trsur =____________________________________
Gin Coco
GRUPA 2. DESENATORII
113
GRUPA 3. MATEMATICIENII
Rezolvare
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Rspuns___________________
Problem:
REZOLVARE
1._____________________________________________________
2.__________________________________________________________
3.__________________________________________________________
REZOLVARE I REZOLVARE II
1.________________________ 1.________________________
__________________________ __________________________
__________________________ __________________________
__________________________ __________________________
2.________________________ 2.________________________
__________________________ __________________________
__________________________ __________________________
__________________________ __________________________
3.________________________
__________________________
__________________________
_________________________
Rspuns: _________________
115
GRUPA 4. DANSATORII
REDAI PRINTR-UN DANS ALAIUL PSRILOR:
GRUPA 5. MUZICANII
GRUPA 6. NATURALITII
116
Proiect de activitate extracurricular
117
Forme de organizare: frontal, n perechi,pe grupe,individual
Umane: 2 echipaje a cte 6 elevi din clasa a IV-a
1 echipaj a cte 6 elevi din clasa a III-a
2 echipaje din clasele a II-a i I-a a cte 8 elevi
Temporale: 50 de minute
BIBLIOGRAFIE:
- Programe colare pentru Aria curricular Consiliere i orientare,
Bucureti, 2006
- Bratu, Gabriela, Aplicaii ale metodelor de gndire critic la
nvmntul primar, Ed. Humanitas, Bucureti, 2000
- www.didactic.ro
SCENARIUL DIDACTIC
Moment organizatoric
Organizarea clasei. Verificarea existenei resurselor materiale.
Gruparea elevilor.
Spargerea gheii
,,Ghici cine sunt? joc didactic
- fiecare elev noteaz pe o coal de hrtie patru, cinci trsturi de
personalitate (fizice i morale);
- bileelele se pun ntr-un bol i se extrag de ctre elevii din
celelalte grupe care trebuie s-i recunoasc;
Captarea ateniei
,,Cel mai bun prieten dupa Victor Sivetidis (material pps) -
scurt discuie pe baza textului
- Ce jucrie ii dorea biatul?
- Ce i-a druit tatl a doua oar?
- De ce nu s-a mai plictisit copilul?
- De ce este munca un prieten bun?
118
Munca desfurat ntr-un anumit domeniu folosind unelte
specifice se numete meserie sau profesie.
Dirijarea nvrii
d)Joc de mim
- dintr-un bol se extrag biletele pe care sunt scrise meserii;
119
- pe rnd cte un elev mimeaz aciuni specifice meseriei de pe
biletul extras;
Obinerea performanei
,,Copacul meseriilor
Pe o coala de carton este desenat un copac; elevii primesc n
pliculee frunze i flori decupate; grupai cte trei, elevii noteaz pe
frunz cte o meserie i pe flori calitile necesare pentru profesia
respectiv (clasa a IV-a) sau uneltele specifice (clasa a III-a);
frunzele i florile se lipesc pe copacul de pe cartonul expus n faa
clasei;
Fi individual(Anexa 4 ):
mi place s nv la............................................
Vreau s devin....................................................
Se completeaz ciorchinele frontal la flipchart.
ncheierea activitii
Se fac aprecieri cu privire la activitatea elevilor.
Se ofer recompense.
120
Anexa 1
Cine face ?
6.Cine ese ?
8.Cine vopsete ?
121
Anexa 2
Unde lucreaz ?
Croitorul Croitorie
1.Tipograful
2.Librarul
3.Farmacistul
4.Potaul
5.Osptarul
6.Bibliotecarul
7.Cofetarul
8.Medicul
9.nvtorul
10.Mcelarul
122
Anexa 3
I N S T A L A T O R ....................................
C N S C U L P T O R ..................................
M O P R O F E S O R ................................
E R T A M P L A R M ................................
D A T O R I E V E B .................................
I N G I N E R C O M .....................................
C H E L N E R B A R ......................................
A U T O P I L O T Z .....................................
R E N M E C A N I C ...................................
Anexa 4
mi place s nv la ................
Vreau s devin ........................
123
De la bobul de gru la pinea cald
1........................................................................
2..........................................................................
3........................................................................
4.......................................................................
5.......................................................................
6.......................................................................
7........................................................................
8........................................................................
9.......................................................................
10......................................................................
124
coala Gimnazial Lunca Pacani
125
c) pentru c 18 6 33% 14 2 14%
aa spun
prinii;
d) alte 18 8 44% 14 2 14%
motive .
Rspunsuri a IV a a II a
Da 33% 28%
Nu 66% 71%
Rspunsuri Total Nr. Procent Total Nr. Procent
elevi Absolut elevi absolut
aIVa aIIa
Pentru c 6 1 16% 4 2 50%
uit;
Pentru c 6 1 16% 4 1 25%
nu vor sau
nu au chef;
Pentru c 6 1 16% 4 - -
au fost
bolnavi;
Pentru c 6 2 33% 4 - -
n-au avut
timp;
Alte 6 1 16% 4 - -
motive .
Concluzii generale
La colarul mic, motivele sunt extreme de variate. Printre
acestea se numr urmtoarele care se ntlnesc cel mai des :
nevoia de a ti, dorina i curiozitatea de a nelege ceea ce se
ntmpl n jurul lor. Astfel 94% dintre elevii chestionai de la
clasa a IV-a i 92% de la clasa a II-a au rspuns c vin la coal
pentru c doresc s afle ct mai multe lucruri noi i interesante,
pe cnd numai 33%, respectiv 14%, vin la coal pentru c aa
spun prinii ;
nevoia de a obine aprobarea din partea prinilor , precum i
dragostea acestora : 22% , respectiv 21% dintre elevi nva mai
mult cnd obin aprobarea prinilor sau cnd acetia i
recompenseaz;
dorina de a obine lauda i aprobarea nvtorului i elevilor
prin rezultate colare bune: 61% dintre elevi , respectiv 66%
nva mai mult cnd sunt ntrecui de colegii lor ;
dorina de cooperare n cadrul colectivului i de a se afirma prin
aciuni de grup: 33% dintre elevi, respectiv 28% vin la coal
pentru c i-au fcut noi prieteni si pentru c doresc s
relaioneze cu acetia;
128
satisfacia produs de activitile constructive pe care le ofer
coala;
sentimentul plcut al progresului;
dorina de a evita blamul;
dorina de a ajunge ceva in viitor : 93% consider c ceea ce
nva la coal i va ajuta s devin ceea ce i-au dorit. Citez: s
ajung ceva n via, nv fiindc vreau s devin un cetean
respectabil, pentru a-mi realiza un viitor pe plan profesional,
nv ca s ajung profesor i exemplele pot continua .
Dup cum am observat motivele elevilor notri sunt extrem de
numeroase i variate, individuale i sociale. Daca ns sunt
recompensai, ludai, ncurajai, apreciai, elevii vor da un
randament i mai mare. Dac vor fi ameninai, blamai sau pedepsii
efectele vor fi de abinere, evitare, refuz .
Stimularea prin laud este de preferat stimulrii prin pedeaps.
Deoarece motivele constituie cele mai importante prghii ale
activitii de nvare, cunoaterea i educarea lor n cadrul vrstei i
la fiecare elev in parte, constituie cheia succesului n munca
instructiv-educativ.
129
Exemple de fie care ar putea contribui la dezvoltarea
creativitii elevilor
TERMIN PROPOZIIA
Numele i prenumele..
clasa data naterii
132
Bibliografie
133
Jigu M., (coord.), Program pilot de intervenie prin sistemul
zone prioritare de educaie, Editura Alpha MDN, Buzu, 2006;
Neacu, I., Motivaie i nvare, E.D.P., Bucureti, 1978;
Negovan, V., Introducere n psihologia educaiei, Editura
Universitar, Bucureti, 2006;
Neamu, C., Deviana colar, Editura Polirom, Iai, 2003;
Popenci,t., Fartunic C., Motivaia pentru nvare: de ce ar
trebui s le pese copiilor de ea i ce putem face pentru asta,
DPH, Bucureti, 2009;
Potorac, E., colarul ntre aspiraii i realizare, E.D.P., Bucureti,
1978;
Roco, M., Creativitatea i inteligena emoional, Editura
Polirom, Iai, 2001;
Stoica, A., Creativitatea elevilor. Posibiliti de cunoatere i
educare, E.D.P., Bucureti, 1983;
Stoica-Constantin, Ana, Creativitatea pentru studeni i
profesori, Editura Institutul European, Iai, 2004;
Vintilescu, D., Motivaia nvrii colare, Editura Facla,
Timioara, 1977;
Voicu, B., (coord.), Renunarea timpurie la educaie: posibile ci
de prevenire, Editura Vanemonde, Bucureti, 2010;
http://www.quartermediation.eu
134