Imaculata concepție – Juan de Valdes Leal

Imaculata concepție – Alonso Cano

Juan de Valdes Leal și Bartolome Esteban Murillo au fost doi pictori importanti ai
generației lor din Sevilla. Ambi au creat imagini convingătoare și dinamice ale
Contrareformei, printre care cea mai apreciata din Sevilla a fost ,Imaculata concepție.

Concepția imaculată, aparținând colecționarului danez Heilbuth a fost expusă în

Muzeul Statens de Artă din Copenhaga în iarna 1920-1921; a fost publicat și ilustrată în
catalogul însoțitor de Karl Madson.

-Imaculata concepție- Juan de Valdes Leal

-Aici lucrarea compusă, este foarte dinamică

și încărcată de personaje

-personajul principal feminin se află în centrul

compoziției, este scoasă în evidență prin
culorile mai deschise față de restul
compoziției și de lumina plasată deasupra
capului

-în jurul luminii cerești se formează un cerc

de nori format din capete ale unor putti

-predomina tonul de maro, cu ușoare pete

luminoase în anumite zone ale compoziției
pentru a capta atenția privitorului

-arcul acela de deasupra cerului pare ca este

pictat și că cercul de nori ies cumva de sub
acel arc

-dacă privim atent putem observa o ușoară

tentă de tehnică sfumato

-expresiile sunt bine redate

-contrast de lumina și umbră

-compoziție piramidală
 -Imaculata concepție – Alonso Cano

-aici în comparație cu pictura

anterioara a cărei tema este aceeași,
compoziția este mai degrabă statică,
lipsește dinamismul

-ca și în cealaltă pictură personajul

principal feminin este plasat în
centru, doar că de această dată sursa
de lumină ce îi scoate în evidență
rolul important în această pictură, nu
se mai află deasupra capului ci din
spate din partea stângă

-aceasta pare ca stă în contrapost pe

lună

-norii nu mai sunt redați atât de

realist, nici lumina din spate,
seamână mai mult a gălbenuș de ou

-nici detaliile hainei nu sunt atât de

exagerate

-expresia feței nu este atât de intensă

și dramatică

- diferențele sunt destul de mari, am putea spune că cea de a doua pictură parcă nu s-ar
încadra în Baroc, în schimb prima pictura conține toate acele detalii intense

I.M.

Bibliografie

The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, Vol. 79, No. 8 (Oct., 1992), pp. 288-303

Published by: Cleveland Museum of Art Stable URL: https://www.jstor.org/stable/25161372