Micul Chitarist

©2023
BUTOI EMANUEL
MICUL CHITARIST
UN GHID PRACTIC PENTRU
CHITARISTUL CREȘTIN
PREFAȚĂ
"Și, când duhul trimis de Dumnezeu

venea peste Saul, David lua harpa și
cânta cu mâna lui; Saul răsufla atunci
mai ușor, se simțea ușurat și duhul cel
rău pleca de la el." (1 Samuel 16:23)
Motivația și scopul cărții este de a

oferi un ghid practic pentru cei care iși
doresc să laude pe Dumnezeu prin acest
instrument și nu știu cum să facă primii
pași în această direcție.
Pentru nelămuriri sau sugestii nu

ezitați să mă contactați pe pagina de
instagram @miculchitarist.
MULȚUMIRI
“Dar mulțumiri fie aduse lui Dumnezeu,

care ne dă biruința prin Domnul nostru
Isus Hristos!
De aceea, preaiubiții mei frați, fiți tari,

neclintiți, sporiți totdeauna în lucrul
Domnului, căci știți că osteneala voastră
în Domnul nu este zadarnică.”
(1 Corinteni 15:57-58)
Vreau să mulțumesc în mod special

fratelui Simion Ianţa și Vlad Daju pentru
ajutorul acordat privind corectarea
cărții.
CUPRINS
Anatomia chitarei..............................1
Noțiuni de bază.................................2
Reprezentare grafică a notelor............4
Sistemul internațional........................5
Fretboard.........................................6
Explicații..........................................9
Tema 1............................................11
Soluții Tema 1..................................14
Tipuri de chitare..............................23
Rezumat..........................................27
Cum acordez chitara?........................28
Digitație.........................................30
C u m s e ț i n e p a n a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 1
R i t m u l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 4
T e m a 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 5
B a z e l e s t r u c t u r i i m u z i c a l e . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 7
R e z u m a t / S i m b o l u r i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 8
P r i m e l e a c o r d u r i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 9
A m b u c u r i e c a f â n t â n a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1
C u m s c a p d e b â z â i t ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 2
T e m a 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 3
S o l u ț i e T e m a 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 4
Acordul major vs minor.....................45
Relative..........................................48
Note din game..................................49
Denumirea acordurilor (rezumat)........52
Barre..............................................53
Formele acordurilor cu barre
(rezumat)........................................63
Tema 4............................................65
C/Am..............................................66
Tema 5............................................70
D/Bm..............................................71
Tema 6............................................74
E/C#m.............................................75
Tema 7............................................78
F/Dm..............................................79
Tema 8............................................82
G/Em..............................................83
Tema 9............................................86
A/F#m.............................................87
Tema 10..........................................90
B/G#m............................................91
Tema 11..........................................94
Toate acordurile din fiecare gamă......95
Modulația........................................97
Ciupitul / Fingerstyle.......................99
Acorduri derivate...........................102
Formele acordurilor derivate (rezumat)
....................................................114
Progresii în gama G.........................119
Tema 12.........................................126
Scale vs game.................................127
Anatomia chitarei electrice..............129
Uz practic al scalelor......................131
Exercițiul “Spider Walk”..................138
Tablaturile....................................140
Deșteaptă-te, române!.....................143
Tema 13.........................................144
Schimbarea corzilor........................145
Surse externe.................................148
ANATOMIA CHITAREI
cheițe
pragușul mic
tastă
interval
grif
cutie de
rezonanță
pickguard
scobitură
pragușul
mare pini
(bridge) (bridge pins)
-1-
NOȚIUNI DE BAZA
Tasta: separă griful în secțiuni.

Urcă / coboară nota cu un semiton (1 pas)
Intervalul: spațiul dintre două taste pe griful

chitarei.
Urcă / coboară nota cu un ton (2 pași)
Ton: notă întreagă

Semiton: jumătate de notă
Diez (#): urcă nota cu un semiton

Bemol (b): coboară nota cu un semiton
Sunetele muzicale au 7 denumiri:
DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI
-2-
Gama = un set de note.
Gama majoră este construită după următoarea

formulă:
T T ST T T T ST
Așa arată gama Do major:
ton ton ton ton ton

DO RE MI FA SOL LA SI DO
semiton semiton
Între toate notele este un ton, înafara de E - F și

B - C (aici este o diferență de un semiton).
-3-
REPREZENTARE
GRAFICĂ
C# D# F# G# A# C#
Db Eb Gb Ab Bb Db
C D E F G A B C
C# = Db D# = Eb F# = Gb G# = Ab A# = Bb
TON SEMITON
-4-
E
Interval Tasta
Notația literală internațională:
C = Do
D = Re
E = Mi
F = Fa
G = Sol
A = La
B = Si
-5-
FRETBOARD
În următoarea pagină, veți putea vedea o mică

“hartă” a notelor de pe chitară, adică pe
fretboard.
Ce observați dacă apăsați pe fretul (tasta)

numarul 12?
Sună la fel ca și coarda “liberă” și reprezintă

aceeași notă!
O singura diferență se poate remarca și anume

faptul că nota de pe fretul 12 este mai Înaltă.
Aceasta se numește OCTAVĂ.
-6-
În esență, deși notele din două octave diferite
poartă aceeași denumire și au un sunet similar.
Ele se află la înălțimi diferite. Una dintre ele este

de două ori mai înaltă sau mai joasă decât
cealaltă.
Un alt aspect de menționat este că prima coardă

E (cea groasă) și ultima (cea subțire) vor avea
aceleași note.
-7-
1 3 5 7 9 12
corzi
= Prima notă
= Octavă
-8-
Haideți să înțelegem mai bine!
Tasta = urcă / coboară nota cu un semiton (1 pas)

Intervalul = urcă / coboară nota cu un ton (2 pași)
Căutăm notele fără să ne uităm la pagina

anterioară:
1. F de pe coarda E
Știm că între E și F este un semiton, iar pentru a

urca un semiton trebuie să facem un pas, adică
urcăm cu o tastă.
Punem degetul în fața prăgușului mic, facem

pasul și vom ajunge pe primul fret (interval).
2. G de pe coarda E
F este pe primul fret, iar între F și G se află un ton.

Cu doi pași (un interval), vom ajunge la G (fret 3).
-9-
3. G# de pe coarda E
Știm că G este pe fretul 3 și că # urcă nota cu un

semiton. Vom avea de făcut un pas; sărim peste o
tastă și vom ajunge la fretul numărul 4.
4. D de pe coarda E
Între D și E este un ton, iar în paginile anterioare

am menționat faptul că pe fretul 12 se află octava
(E). Putem să coborâm cu un ton, un interval.
Astfel am calculat mult mai ușor nota (D fret 10).
5. B de pe coarda A
Între A și B este un ton, deci va trebui să urcăm cu

un interval.
Punem degetul în fața prăgușului mic și facem doi

pași. B este pe intervalul 2.
-10-
TEMA 1
Este foarte important să acoardați în fiecare zi cel

puțin 30 de minute studiului!
1. Citiți încă o dată până la pagina 11.
2. Memorați notația literală internațională.
3. Învățați componentele chitarei și înțelegeți ce

înseamnă următorii termeni: tastă, interval, ton,
semiton, diez, bemol și octavă.
4. Memorați gama Do major în ordine crescătoare

și descrescătoare, denumirea corzilor de la cea
mai groasă coardă la cea mai subțire și invers.
-11-
5. Memorați formula gamei Do major
6. Urcați (+) sau coborâți (-) următoarele note cu

un număr de tonuri (T) sau semitonuri (ST)
a. +1T: C D E F G A B
b. +1ST: C D E F G A B
c. -1T: C D E F G A B
d. -1ST: C D E F G A B
e. +1T 1ST: C D E F G A B
f. -1T 1ST: C D E F G A B
g. +2T: C D E F G A B
h. -2T: C D E F G A B
Verificați apoi exercițiile uitându-vă la paginile 3 &

4, unde se află descrisă gama C.
Exemplu:
+1T: C -> D deoarece între ele este un ton
+1T: E -> F# deoarece între E și F este un semiton
iar între F și G este un ton. Atunci va trebui să
“mergem“ înspre G doar cu un semiton.
-12-
7. Luați chitara și scrieți pe ce interval se află
următoarea notă:
a. F pe coarda E, A# pe coarda E
b. B pe coarda A, F pe coarda A
c. C pe coarda D, D pe coarda D
d. F pe coarda G, B pe coarda G
e. A# pe coarda B, E pe coarda B
f. F pe coarda G, B pe coarda G
g. A# pe coarda E, C pe coarda E
h. G pe coarda A, D# pe coarda A
i. C# pe coarda D, E pe coarda D
Verificați exercițiul la pagina 7, unde se afla

fretboardul.
-13-
SOLUȚII
6.
a. +1T:
C -> D (un ton între C și D)
D -> E (un ton între D și E)
E -> F# (pentru că între E și F este un semiton și
adăugând încă un semiton, ajungem la F#)
F -> G (un ton între F și G)
G -> A (un ton între G și A)
A -> B (un ton între A și B)
B -> C# (pentru că între B și C este un semiton și
adăugând încă un semiton, ajungem la C#)
Rezultat:
D E F# G A B C#
-14-
b. +1ST:
C -> C# (un semiton)
D -> D# (un semiton)
E -> F (pentru că între E și F este un semiton)
F -> F# (un semiton)
G -> G# (un semiton)
A -> A# (un semiton)
B -> C (pentru că între B și C este un semiton)
Rezultat:
C# D# F F# G# A# C
c. -1T:
C -> Bb (pentru că între C și B este un semiton și
mergând înapoi cu încă un semiton ajungem la
Bb)
D -> C (un ton înapoi)
E -> D (un ton înapoi)
F -> Eb (pentru că între E și F este un semiton și
mergând înapoi cu încă un semiton ajungem la Eb)
G -> F (un ton înapoi)
A -> G (un ton înapoi)
B -> A (un ton înapoi)
Rezultat:
Bb C D Eb F G A
-15-
d. -1ST:
C -> B (un semiton înapoi)
D -> Db (un semiton înapoi)
E -> Eb (un semiton înapoi)
F -> E (un semiton înapoi)
G -> Gb (un semiton înapoi)
A -> Ab (un semiton înapoi)
B -> Bb (un semiton înapoi)
Rezultat:
B Db Eb E Gb Ab Bb
e. +1T 1ST:
C -> D# (un ton și un semiton)
D -> F (un ton și un semiton)
E -> G (un ton și un semiton)
F -> G# (un ton și un semiton)
G -> A# (un ton și un semiton)
A -> C (un ton și un semiton)
B -> D (un ton și un semiton)
Rezultat:
D# F G G# A# C D
-16-
f. -1T 1ST:
C -> A (un ton și un semiton înapoi)
D -> B (un ton și un semiton înapoi)
E -> Db (un ton și un semiton înapoi)
F -> D (un ton și un semiton înapoi)
G -> E (un ton și un semiton înapoi)
A -> Gb (un ton și un semiton înapoi)
B -> Ab (un ton și un semiton înapoi)
Rezultat:
A B Db D E Gb Ab
g. +2T:
C -> E (două tonuri)
D -> F# (două tonuri)
E -> G# (două tonuri)
F -> A (două tonuri)
G -> B (două tonuri)
A -> C# (două tonuri)
B -> D# (două tonuri)
Rezultat:
E F# G# A B C# D#
-17-
h. -2T:
C -> Ab (două tonuri înapoi)
D -> Bb (două tonuri înapoi)
E -> C (două tonuri înapoi)
F -> Db (două tonuri înapoi)
G -> Eb (două tonuri înapoi)
A -> F (două tonuri înapoi)
B -> G (două tonuri înapoi)
Rezultat:
Ab Bb C Db Eb F G
7.
a. F pe coarda E, A# pe coarda E
F de pe coarda E:
Știm că între E și F este un semiton, deci F este pe
fretul 1 (urcăm un pas).
A# de pe coarda E:
Știm că F este pe fretul 1 și între F și A# sunt
următoarele note: F -> F# -> G -> G# -> A -> A#.
Deci, A# este pe fretul 6.
-18-
b. B pe coarda A, F pe coarda A
B de pe coarda A:
Între A și B este un ton, deci B este pe fretul 2
(urcăm 2 pași).
F de pe coarda A:
Știm că B este pe fretul 2 și între B și F sunt
următoarele note: B -> C -> C# -> D -> D# -> E -> F.
Deci, F este pe fretul 8.
c. C pe coarda D, D pe coarda D
C de pe coarda D:
Știm că între D și C este un ton, deci C este pe
fretul 10 (coborând de la fretul 12 unde este
octava).
D pe coarda D:
Aceasta este nota de bază a corzii și știm că avem
notă la octavă, deci D se găsește pe fretul 12.
-19-
d. F pe coarda G, B pe coarda G
F de pe coarda G:
Știm că între G și F sunt 2 semitoane (sau 1 ton).
F este pe fretul 10 (coborând de la octavă).
B de pe coarda G:
Știm că A este pe fretul 2.
Deci, B este pe fretul 4.
e. A# pe coarda B, E pe coarda B
A# de pe coarda B:
Știm că între B și A# este un semiton, deci A# este
pe fretul 11. Coborâm un semiton de la octavă
(fretul 12).
E de pe coarda B:
Știm că C este pe fretul 1.
Deci, E este pe fretul 5.
-20-
f. F pe coarda G, B pe coarda G
F pe coarda G:
Între F și G este un ton.
F este pe fretul 10 (coborând de la octavă).
B pe coarda G:
Știm ca A este pe fretul 2.
Între A și B este un ton, atunci B este pe fretul 4.
g. A# pe coarda E, C pe coarda E
Știm că F este pe fretul 1, atunci:

A# este pe fretul 6
C este pe fretul 8
-21-
h. G pe coarda A, D# pe coarda A
G de pe coarda A:
Știm că A și G sunt separate de 2 semitoane, deci
G este pe fretul 10 (coborând de la octavă).
D# de pe coarda A:
Știm că B este pe fretul 2, deci D# este
pe fretul 6.
i. C# pe coarda D, E pe coarda D
C# de pe coarda D:
Știm că între D și C# este un semiton, deci C#
este pe fretul 11.
E de pe coarda D:
Știm că între D și E este un ton. Deci, E este pe
fretul 2.
-22-
TIPURI DE CHITARE
Chitara Clasică:
Corzi: folosește corzi din nailon, care produc

un sunet cald și rotund. Cele trei corzi de jos
sunt înfășurate în metal, iar cele trei de sus
sunt făcute exclusiv din nailon.
Grif (gâtul chitarei): este mai larg, ceea ce

poate facilita jocul anumitor acorduri, dar
poate fi mai dificil pentru persoanele cu mâini
mici.
Stilul muzical: predominant în muzica clasică,

flamenco și folclorică.
Design: de obicei, are o formă mai mică și o

cutie de rezonanță simplă.
-23-
Chitara Acustică:
Corzi: folosește corzi din oțel, ceea ce produce un

sunet mai strident și mai puternic decât corzile din
nailon.
Grif: este mai îngust comparativ cu cel al chitarei

clasice.
Stilul muzical: versatil și folosit în rock, pop,

country, folk și multe altele.
Design: există multe forme și dimensiuni, dar în

general, chitarile acustice au o cutie de rezonanță
mare care amplifică sunetul. Unele modele includ
și sisteme de amplificare încorporate (chitare
electro-acustice).
-24-
Chitara Electrică:
Corzi: folosește corzi din oțel.
Grif: variază în funcție de model și de design.
Stilul muzical: predominant în rock, blues, jazz,

metal și pop. Chitara electrică poate oferi
acompaniament prin acorduri sau poate fi
concentrată pe linia melodică.
Design: de obicei, are un corp solid, dar există și

modele semi-hollow sau hollow. Necesită un
amplificator pentru a produce un sunet audibil în
mod corespunzător, deoarece vibrațiile corzilor
sunt transformate în semnale electrice de către
pick-up-uri, care sunt apoi amplificate.
7
8 6
5
9
10
3
1 7
2 8 6
5
9
10
3
1
2
7
8 6
5
9
10
3
1
2
-25-
Chitara Bas:
Corzi: de obicei, are 4 corzi groase, dar există și

modele cu 5 sau 6 corzi.
Grif: este mai lung și corzile sunt mai depărtate una

de alta.
Stilul muzical: utilizat în aproape toate stilurile

muzicale, basul oferă linia de fundal ritmică și
melodică a unei piese.
Design: există atât chitare de bas acustice cât și

electrice.
-26-
REZUMAT
În aceste pagini, am vrut să prezint cele mai

cunoscute tipuri de chitare și să înțelegem rolul
lor.
Chitara acustică este un instrument ideal pentru

conducerea laudei și închinării în comunitățile
creștine.
Bisericile au un repertoriu muzical vast, care

poate varia de la cântece tradiționale la piese
contemporane.
Chitara acustică, fiind un instrument versatil, se

poate adapta cu ușurință la această diversitate
stilistică.
Basul oferă linia de fundal ritmică și melodică a

unei piese, iar chitara clasică este potrivită
pentru interpretări solistice.
Chitara electrică poate oferi acompaniament prin

acorduri sau poate fi concentrată pe linia
melodică.
-27-
CUM ACORDEZ
CHITARA?
Descărcați aplicația GuitarTuna pe telefon
1. Selectați coarda în aplicație

2. Loviți coarda
3. Dacă acordorul arata - sau +, învârtiți de
cheiță în direcția corectă până când se va
stabiliza cursorul
4. Repetați cei 3 pași până când toate corzile
sunt acoardate.
Nu uitați să verificați de fiecare dată dacă sunt

acoardate corzile!
-28-
ALTE STANDARDE
-29-
DIGITAȚIE
2
3 1
4
Notare
1 = arătător
2 = degetul mijlociu
3 = inelar
4 = degetul mic
Digitația la chitară se referă la modul în care plasezi

și miști degetele pe grif pentru a forma diferite acorduri,
note sau tehnici.
-30-
CUM SE ȚINE PANA?
Sunt multe moduri în care puteți să țineți pana,

dar cel pe care îl recomand este cel în forma de
“cruce”.
Dacă sunteți dreptaci veți tine pana în mâna

dreaptă, iar dacă nu veți folosi mâna stângă.
Degetul arătător va fi în poziție verticală iar

degetul mare în poziție orizontală.
sursă: (https://nycguitarschool.com/how-to-nbsp-hold-nbsp-a-nbsp-pick/)
-31-
POZIȚIA CORECTĂ
Dacă sunteți dreptaci, atunci “scobitura” chitarei

va fi pe piciorul drept.
Cotul drept va fi așezat pe partea laterală a cutiei

de rezonanță.
Mâna dreaptă este responsabilă pentru ritm iar

mâna stângă pentru a forma diverse note.
Pentru cei care sunt stângaci totul va fi exact

INVERS.
Poziția spatelui va fi dreaptă, relaxată, iar lovirea

corzilor cu pana se face în dreptul “orificiului
sonor” (gaură).
Mișcarea (când vorbim de lovirea

corzilor cu pana) nu trebuie să fie
dreaptă (verticală), folosind toată
mâna, ci ar trebui să fie făcută
din încheietură.
-32-
Poziția degetelor (pentru mâna stângă) pe
intervale (freturi) trebuie să fie perpendiculară
(dreaptă) pe fretboard.
Forma degetelor trebuie să formeze un “pod”

astfel încât să nu atingeți din greșeală alte corzi
sau note.
Degetul mare, cât și podul palmei de la mâna

stângă trebuie să fie ca o “pârghie”.
Cu cât veți apăsa (sau dacă veți găsi o poziție mai

favorabilă) cu degetul mare (la acordurile cu
barre) și cu podul palmei, cu atât va trebui să
apăsați mai puțin pe corzi.
-33-
RITMUL
Este modul în care notele sunt organizate în timp,

creând structura și mișcarea unei melodii sau a
unor acorduri.
Măsura: unitate care conține un număr specific

de bătăi.
Reprezentarea unei măsuri grafic:
Direcția penei va fi în
acest fel:
jos - jos - sus - jos - jos
Accentul ritmic: nu toate bătăile dintr-o măsură

sunt accentuate în același mod.
De obicei, prima bătaie dintr-o măsură este cea

mai accentuată.
-34-
TEMA 2
Este foarte important să acoardați în fiecare zi cel

puțin 30 de minute studiului!
2. Care sunt diferențele între chitarele prezentate

anterior?
3. Acoardați chitara de fiecare dată!
4. Memorați sistemul de numerotare al degetelor.
5. Exersați poziția corectă.
6. Învățați ce înseamnă următori termeni: ritm,

accent ritmic și măsură.
7. Exersați ritmul prezentat la pagina 34.
-35-
8. Luați cu voi o pană mereu și exersați ritmul pe
degete.
-36-
BAZELE STRUCTURII
MUZICALE
Un acord este un grup de trei sau mai multe note

cântate simultan. Atunci când aceste note sunt
cântate împreună, ele produc un sunet armonios.
Gama: colecție specifică de note care sunt

utilizate pentru a crea melodii și armonii.
De exemplu, "gama majoră" sau "gama minoră"
descrie un anumit set de note și relațiile dintre
ele.
Arpegiu: atunci când notele unui acord sunt

cântate sau ciupite una după alta, în loc să fie
cântate simultan, se numește arpegiu. Este ca și
cum ai "descompune" acordul în notele sale
individuale și le-ai cânta pe rând.
-37-
REZUMAT
ACORD = note cântate simultan.
GAMA = set de note diferite în cadrul unei octave.
ARPEGIU = notele acordului cântate pe rând, nu

simultan.
SIMBOLURI
O - Dacă există un O în partea de sus a corzii,

trebuie să loviți/atingeți acea coardă când trebuie
să cântați un anumit acord.
X - Dacă există un X în partea de sus a corzii, nu ar

trebui să cântați/atingeți acea coardă.
-38-
PRIMELE ACORDURI
-39-
Personal folosesc această formă de G pentru că
🔥
are un sunet mai “plin”, “cald” .
Dublează nota G de pe coarda E.
Ce ritm va avea următoarea cântare?
Vezi pagina 34
-40-
AM BUCURIE CA
FÂNTÂNA
D
/: Am bucurie ca fântâna
G D
Am bucurie ca fântâna
A
În inima mea. :/
A D
(În inima mea.) a doua oară
/: Am o pace ca o mare :/ x3
În inima mea.
/: Am iubire ca un fluviu :/ x3
În inima mea.
Am o pace ca o mare
Am bucurie ca un fluviu
În inima mea. :/
/: De când Isus e în mine :/ x3

În inima mea.
-41-
BÂZÂIT
Exersați acordurile și loviți corzile pe rând,

asigurându-vă că nu se aude un bâzâit.
Dacă se aude, atunci verificați dacă:

- un deget acoperă o coardă
- poziția degetului mare este bună, oferă pârghie
- apăsați suficient pe corzi
- degetele sunt între taste
- poziția degetelor este dreaptă pe corzi,
perpendiculară
Schimbați acordurile și apăsați tare pe corzi ca

mâna să se obișnuiască (fără să folosiți mâna
dreaptă adică să loviți corzile).
-42-
TEMA 3
2. Învățați ce înseamnă următori termeni: acord,

gamă și arpegiu.
3. Exersați acordurile și loviți corzile pe rând,

asigurându-vă că nu se aude un bâzâit.
Dacă se aude, atunci citiți pagina 42.
4. Apăsați tare pe corzi ca mâna să se obișnuiască

(fără să folosiți mâna dreaptă, adică fără să loviți
corzile) și schimbați acordurile cât mai rapid.
5. Exersați schimbând acordurile cu un ritm cât

mai lent. Încercați să păstrați ritmul schimbând
acordurile timp de 3 minute, folosiți un
cronometru. Dacă faceți 2 greșeli, resetați
cronometrul. După ce ați reușit acest exercițiu,
încercați fără să faceți nici o greșală.
6. Repetați cântarea.
7. Urcați “Am bucurie ca fântâna“ în gama E.
-43-
SOLUȚIE
E
A E
B
În inima mea. :/
B E
(În inima mea.) a doua oară
/: Am o pace ca o mare :/ x3
În inima mea.
/: Am iubire ca un fluviu :/ x3
În inima mea.
Am o pace ca o mare
Am bucurie ca un fluviu
În inima mea. :/
/: De când Isus e în mine :/ x3

În inima mea.
-44-
MAJOR VS MINOR
Acord Major: este format din trei note: tonica

(prima notă), terța majoră și cvinta perfectă.
Intervalul dintre tonica și terța majoră este de

două tonuri.
Acest acord are un sunet vesel sau "fericit".
Acord Minor: este, de asemenea, format din trei

note: tonica, terța minoră și cvinta perfectă.
Intervalul dintre tonica și terța minoră este de un

ton și jumătate.
Acordurile minore au adesea un sunet mai trist

sau "melancolic" comparativ cu cele majore.
-45-
ACORDUL D
Tonica (D):
Pe coarda B, apăsați pe al treilea fret.
Terța Majoră (F#): 4 semitonuri față de tonică

Pe coarda E subțire, apăsați pe al doilea fret.
Cvinta (A): 7 semitonuri față de tonică

Pe coarda G, apăsați pe al doilea fret.
Pentru a cânta acordul D major, se apasă astfel:
Degetul 1 pe coarda G la al doilea fret (A).

Degetul 2 pe coarda E subțire la al doilea fret (F#).
Degetul 3 pe coarda B la al treilea fret (D).
Când apăsați aceste note și ciupiți corzile D, G, B

și E subțire, veți auzi sunetul vesel al acordului D.
Coarda D va dubla nota de pe coarda B.
-46-
ACORDUL D MINOR
Tonica (D):
Exact ca la D major.
Terța Minoră (F): 3 semitonuri față de tonică

Pe coarda E subțire, apăsați pe primul fret.
Cvinta (A): 7 semitonuri față de tonică

Exact ca la D major.
Pentru a cânta acordul D minor, se apasă astfel:
Degetul 1 pe coarda E subțire la primul fret (F).

Degetul 2 pe coarda G la al doilea fret (A).
Degetul 3 pe coarda B la al treilea fret (D).
Când apeși aceste note și ciupești corzile D, G, B

și E subțire, vei auzi sunetul melancolic al
acordului Dm.
Coarda D va dubla nota de pe coarda B.
-47-
RELATIVE
Fiecare acord major are un "acord RELATIV

minor", și viceversa.
Aceste acorduri sunt numite "relative" deoarece

împart aceleași note, dar au tonici diferite.
Puteți să vă gândiți la ele ca la o oglindă.
Acordul Am din gama Am va avea drept relativă

pe C, iar acordul C din gama C va avea drept
relativă pe Am.
-48-
NOTE DIN GAME
Fiecare notă are un rol specific în crearea unui

acord într-o gamă.
Haideți să examinăm gama majoră, luăm C (C

major) ca exemplu:
1. Tonica: este prima notă a gamei și stabilește

tonul. În cazul gamei C major, tonica este C.
2. Supratonica: este a doua notă din gamă. În C

major, aceasta este Dm.
3. Medianta: este a treia notă și se află teoretic la

jumătatea distanței dintre tonica și dominanta. În
C major, aceasta este Em.
4. Subdominanta: este a patra notă. În C major,

aceasta este F.
5. Dominanta: este a cincea notă. În C major,

aceasta este G.
-49-
6. Submedianta: este a șasea notă. În C major,
aceasta este Am.
7. Subtonica: este a șaptea notă. În C major,

aceasta este Bdim (diminished/diminuat).
Acordurile diminuate sunt folosite de obicei

pentru a trece dintr-o gamă în alta.
8. Tonica (Octava): este aceeași notă ca și prima,

dar se află la o octavă mai sus. În C major, acesta
este din nou C.
-50-
Haideți să examinăm gama minoră, luăm A (A
minor) ca exemplu:
1. Tonica: este Am.
2. Supratonica: este Bdim.
3. Medianta: este C.
4. Subdominanta: este Dm.
5. Dominanta: este Em (dar adesea este modificat

în E sau E7 pentru a crea o rezoluție mai puternică
către tonică).
Rezoluție = acord care redă o senzație de

încheiere sau de finalitate.
6. Submedianta: este F.
7. Subtonica: este G.
8. Tonica (Octava): este Am
-51-
REZUMAT
Pentru o gamă majoră

1. I - Major
2. II - Minor
3. III - Minor
4. IV - Major
5. V - Major
6. VI - Minor
7. VII - Diminished
Pentru o gamă minoră

1. i - Minor
2. ii - Diminished
3. III - Major
4. iv - Minor
5. v - Minor (dar adesea este modificat în Major
sau Dominant 7th pentru a crea o rezoluție
mai puternică către tonică)
6. VI - Major
7. VII - Major
-52-
BARRE
Este o tehnică prin care chitaristul folosește

degetul arătător (1) pentru a apăsa simultan pe
mai multe corzi de-a lungul unui singur fret
(interval) de pe grif.
Pași:
1. Așezați degetul arătător peste toate corzile pe

un anumit fret.
2. Poziționați degetul mare undeva la mijlocul

gâtului chitarei.
-53-
3. Concentrați presiunea mai mult degetele care
formează acordul.
4. Asigurați-vă că aplicați o presiune uniformă cu

degetul pe barre pentru a evita notele "moarte"
(note care nu sună clar).
5. Înclinăți ușor mâna și utilizați partea laterală a

degetului arătător pentru a exercita presiunea
necesară, fără a tensiona în exces mâna.
-54-
Cum funcționează BARRE-ul?
Dacă stăpâniți această tehnică și veți învăța cele

2 forme pentru acordurile minore și majore, veți
putea cânta orice piesă!
Cum 🤔?
Nota de bază / tonica / root-ul stabilește nota
acordului și poate fi transpus pe întregul grif.
Care e prima nota din acest acord - fretul 1 de pe

coarda E?
Este chiar F!
-55-
Forma stabilește “tipul” acordului.
Când mă refer la formă, vă rog să vă uitați la

acordul E:
Nu seamănă cu F?
-56-
Singurul lucru care diferă este barre-ul!
Este ca și când ați începe de pe intervalul 1.
Barre-ul transpune E cu un semiton, pentru că

“sărim” o tastă.
Încearcă să formezi acordul G cu barre, iar apoi

compară-l cu cel pe care l-am prezentat anterior
(fără barre).
Caută G pe coarda E și folosește aceeași formă ca

la F.
La fel funcționează și capodastrul, e practic un

“barre artificial”
-57-
Încă o formă pentru acordul major, dar începând
cu nota de bază pe coarda A.
Această formă are la bază acordul A:
Pe același principiu descris înainte, Bb va fi pe

fretul 1:
-58-
Multe persoane preferă să cânte forma acordului
derivat 2.
Din cauză că cele 3 degete sunt prea mari pentru

a încăpea pe un singur fret.
Personal folosesc această formă.
-59-
Forma pentru acordul minor pe coarda E și A
Această formă are la bază acordul Em:
Pe același principiu descris înainte, Fm va fi pe

fretul 1:
-60-
Forma pentru acordul minor pe coarda E
Această formă are la bază acordul Em:
Pe același principiu descris înainte, Fm va fi pe

fretul 1:
-61-
Forma pentru acordul minor pe coarda A
Această formă are la bază acordul Am:
Pe același principiu descris înainte, Bbm va fi pe

fretul 1:
-62-
REZUMAT
1. Forma acordului major cu barre (coardă E)
2. Forma acordului minor cu barre (coardă E)
-63-
3. Forma acordului major cu barre (coardă A)
4. Forma acordului derivat 2 cu barre (coardă A)
5. Forma acordului minor cu barre (coardă A)
-64-
TEMA 4
2. Învățați ce înseamnă urmatorii termeni: acord

major, acord minor, relativă, acord diminuat
3. Exersați barre-ul și toate acordurile prezentate,

loviți corzile pe rând, asigurându-vă că nu se aude
un bâzâit.
Dacă se aude, atunci verificați pașii de la pagina

53 & 54.

5. Mergeți la pagina 43, exercițiul 5 și faceți

același lucru pentru acordurile cu barre.
6. Memorați toate formele prezentate de la

pagina 63 & 64 și înțelegeți logica lor.
-65-
C / Am
Gama C:
(Tonica) - (Subdominanta) - (Dominanta)

C, F, G
(Submedianta) - (Supratonica) - (Medianta)

Am, Dm, Em
Gama Am:

Am, Dm, Em

C, F, G
-66-
Prefer această variantă de C, unde se dublează
nota G:
O să vedeți pe web și următoarea variantă:
-67-
-68-
-69-
TEMA 5
1. Exersați toate acordurile prezentate, loviți

corzile pe rând, asigurându-vă că nu se aude un
bâzâit.


același lucru pentru acordurile prezentate
anterior.
4. Memorați toate acordurile și relative din gamă.
5. Învățați o cântare în gamele prezentate

anterior.
Puteți să căutați cântarea pe:

resursecrestine.ro/acorduri
melodia.ro
chordify.net (există și aplicație)
alte surse
-70-
D / Bm
Gama D:

D, G, A

Bm, Em, F#m
Gama Bm:

Bm, Em, F#m

D, G, A
-71-
-72-
-73-
TEMA 6

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-74-
E / C#m
Gama E:

E, A, B

C#m, F#m, G#m
Gama C#m:

C#m, F#m, G#m

E, A, B
-75-
-76-
-77-
TEMA 7

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-78-
F / Dm
Gama F:

F, Bb, C

Dm, Gm, Am
Gama Dm:

Dm, Gm, Am

F, Bb, C
-79-
-80-
-81-
TEMA 8

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-82-
G / Em
Gama G:

G, C, D

Em, Am, Bm
Gama Em:

Em, Am, Bm

G, C, D
-83-
-84-
-85-
TEMA 9

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-86-
A / F#m
Gama A:

A, D, E

F#m, Bm, C#m
Gama F#m:

F#m, Bm, C#m

A, D, E
-87-
-88-
-89-
TEMA 10

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-90-
B / G#m
Gama B:

B, E, F#

G#m, C#m, D#m
Gama G#m:

G#m, C#m, D#m

B, E, F#
-91-
-92-
-93-
TEMA 11

bâzâit.


anterior.

anterior.

melodia.ro
alte surse
-94-
Toate acordurile din fiecare
gamă
C: C, F, G
Am: Am, Dm, Em
D: D, G, A
Bm: Bm, Em, F#m
E: E, A, B
C#m: C#m, F#m, G#m
F: F, Bb, C
Dm: Dm, Gm, Am
G: G, C, D
Em: Em, Am, Bm
A: A, D, E
F#m: F#m, Bm, C#m
B: B, E, F#
G#m: G#m, C#m, D#m
-95-
C# (Db): C#, F#, G#
A#m (Bbm): A#m, D#m, Fm
D# (Eb): D#, G#, A#

Cm: Cm, Fm, Gm
F# (Gb): F#, B, C#
D#m (Ebm): D#m, G#m, A#m
G# (Ab): G#, C#, D#

Fm: Fm, A#m, Cm
A# (Bb): A#, D#, F

Gm: Gm, Cm, Dm
-96-
MODULAȚIA
Modulația este procesul prin care se schimbă

gama în timpul unei piese.
Cum se modulează între game?
1. Modulație directă:
Este cea mai simplă formă de modulație și implică

pur și simplu schimbarea directă dintr-o gamă în
alta fără pregătire.
2. Acord comun:
Utilizează un acord comun între cea de-a doua și
prima gamă ca "punte" sau "pivot".
De exemplu, de la gama C putem trece la G, având

acordul G ca punte.
-97-
3. Relative:
Acest tip de modulație implică schimbarea de la o
gamă majoră la relativa sa minoră (sau invers).
De exemplu, de la C la Am, care împart aceleași

note, dar au tonalități diferite.
4. Major/Minor:
Modulația de la o gamă majoră la gama sa minoră
(sau invers).
De exemplu, de la C la Cm.
-98-
CIUPITUL
Ciupitul / "Fingerstyle" se referă la o tehnică de a

cânta la chitară folosind degetele pentru a ciupi
corzile, în locul folosirii unei pene.
Acest stil vă permite să cântați simultan multiple

linii muzicale (de exemplu, bas, armonie și
melodie).
Structura de bază:
Policelul (P, degetul mare): lovește coarda

care dă tonalitatea (nota de bază). De
exemplu, pentru acordul D sau Dm, lovim cu
degetul mare coarda D.
Indexul (I): de obicei, ciupește coarda D sau G.
Degetul mijlociu (M), Inelarul (A - anular) &

Degetul mic (m): de obicei, ciupesc ultimele
corzile subțiri.
-99-
Pași simpli pentru a începe cu Fingerstyle:
1. Exercițiul de bază:
Practică un model simplu ciupind corzile pe rând.
P, I, M, A și invers (A, M, I ,P).
Exersează ciupind următoarele corzi:
a. P pe A, I pe D, M pe G, A pe B (și invers)
b. P pe A, I pe G, M pe B, A pe E (și invers)
c. P pe E, I pe G, M pe B, A pe E (și invers)
Recomand PIMA pentru simplitate.
2. Adăugarea acordurilor:
Adăugați acorduri cu mâna stângă și faceți
aceleași exerciții de ciupit.
De exemplu, C:
-100-
D:
P pe D, I pe G, M pe B, A pe E (și invers)
A:
G:
a. P pe E, I pe D, M pe G, A pe B (și invers)
b. P pe E, I pe G, M pe B, A pe E (și invers)
F (barre):
a. P pe E, I pe D, M pe G, A pe B (și invers)
b. P pe E, I pe G, M pe B, A pe E (și invers)
B (barre):
3. Încearcați alte forme (pattern-uri):

PIM (și invers), PIMAMIM, PIMAm (și invers), etc.
-101-
ACORDURI DERIVATE
Sunt acorduri obținute prin modificarea notelor

unui acord fundamental sau prin adăugarea de
note suplimentare.
Următoarele acorduri derivate sunt utilizate

✝️
frecvent în repertoriul creștin pentru a crea
varietate.
Acorduri cu șeptimă:
1. Major 7 (maj7): format dintr-un acord major cu
adăugarea notei a șaptea majoră.
2. Minor 7 (m7): format dintr-un acord minor cu
adăugarea notei a șaptea minoră.
3. Dominant 7 (7): format dintr-un acord major
cu adăugarea notei a șaptea minoră.
Acorduri suspendate:
1. Suspended 2 (sus2): un acord în care a doua
notă înlocuiește terța.
2. Suspended 4 (sus4): un acord în care a patra
notă înlocuiește terța.
-102-
Forma stabilește “tipul” acordului.
Când mă refer la formă, vă rog să vă uitați la

acordul E7:
Nu seamănă cu F7?
-103-
Încă o formă pentru acordul 7 dar începând cu
nota de bază pe coarda A.
Această formă are la bază acordul A7:
Pe același principiu descris înainte, Bb7 va fi pe

fretul 1:
-104-
Forma pentru acordul minor 7 pe coarda E
Această formă are la bază acordul Em7:
Pe același principiu descris înainte, Fm7 va fi pe

fretul 1:
-105-
Forma pentru acordul minor 7 pe coarda A
Această formă are la bază acordul Am7:
Pe același principiu descris înainte, Bbm7 va fi pe

fretul 1:
-106-
Am vorbit la pagina 59 despre aceste acorduri
derivate sus2.
-107-
Forma pentru acordul 4 pe coarda E
Această formă are la bază acordul E4:
Pe același principiu descris înainte, F4 va fi pe

fretul 1:
-108-
Forma pentru acordul sus4 pe coarda A
Pe același principiu descris înainte, Bb4 va fi pe

fretul 1:
-109-
Acordurile Major 7 (maj7), sunt utilizate mai rar.
Însă vor fi prezentate în următoarele pagini.
Forma pentru acordul major 7 pe coarda E:
-110-
Forma pentru acordul major 7 pe coarda A
Această formă are la bază acordul Amaj7:
Pe același principiu descris înainte, Bmaj7 va fi pe

fretul 1:
-111-
Forme alternative pentru D (fără barre):
-112-
-113-
REZUMAT
1. Forma acordului 7 cu barre (coarda E)
2. Forma acordului minor 7 cu barre (coarda E)
-114-
3. Forma acordului 7 cu barre (coarda A)
4. Forma acordului minor 7 cu barre (coarda A)
-115-
5. Forma acordului sus4 cu barre (coarda E)
6. Forma acordului sus4 cu barre (coarda A)
-116-
7. Forma acordului major 7 cu barre (coarda A)
8. Forma acordului major 7 cu barre (coarda A)
-117-
9. Forma acordului sus2 cu barre (coarda A)
Există mai multe acorduri derivate, cum am spus,

și la început, acestea sunt cele mai frecvente.
În următoarele pagini vom vedea câteva progresii

interesante.
O progresie sau un schelet armonic reprezintă o

serie de acorduri care sunt așezate într-o anumită
ordine.
-118-
Progresii în gama G
Acorduri derivate care pot fi folosite în gama G:
1. Un acord care sună foarte bine după acordul C

este Dmaj7.
Forma acestui acord este aceeași cu cea a

acordului C, doar că începe de pe fretul 3:
-119-
De ce se numește Dmaj7 și nu D?
Deoarece acest Dmaj7 este bazat pe această

formă de Cmaj7.
Exersați practic, luând cântarea “Splendoare de

Împărat” și înlocuiți D cu Dmaj7 de fiecare dată
când este un C înainte.
-120-
SPLENDOARE DE
ÎMPĂRAT
Chris Tomlin, Jesse Reeves & Ed Cash
G Em
Splendoare de-mpărat, cu slavă îmbrăcat,
C D
Pământul va cânta,
C D
Pământul va cânta!
G Em
Lumină-i haina Sa şi noaptea nu va sta,
C D
Fugind din faţa Sa,
C D
Fugind din faţa Sa!
G
/: Ce mare eşti Tu!
Em
Vom cânta ce mare eşti Tu!
C D G
Toţi vom vedea ce mare eşti, Dumnezeu! :/
-121-
SPLENDOARE DE
ÎMPĂRAT
G Em
C Dmaj7
C Dmaj7
G Em
C Dmaj7
C Dmaj7
G
Em
C Dmaj7 G
-122-
2. O altă progresie interesantă este următoarea:
Em7 - Cadd9/C2 - G - Dmaj9no3
-123-
Exersați practic cântând “Splendoare de
Împărat” înlocuind acordurile Em, C, G, D cu Em7,
Cadd9/C2, G și Dmaj9no3.
-124-
SPLENDOARE DE
ÎMPĂRAT
G Em7
C2 Dmaj9no3
C2 Dmaj9no3
G Em7
C2 Dmaj9no3
C2 Dmaj9no3
G
Em7
C2 Dmaj9no3 G
-125-
TEMA 12
2. Exersați tipurile de ciupit de la pagina 99.

Memorați un pattern care vă place și exersați
toateacordurile de la gama C până la B.
3. Învățați tipurile de modulație și exersați,

începând de la gama de la C și modulând-o până
la gama B.
4. Memorați structura acordurilor derivate și

exersați forma lor.
-126-
SCALE VS GAME
În muzică, termenii "gama" (sau "key", în engleză)

și "scală" sunt adesea utilizați în mod
interschimbabil, dar, deși sunt strâns legați, ei fac
referire la concepte ușor diferite.
Gama:
se referă la un set complet de note în cadrul unei
octave.
Scala:
este o serie specifică de note, selectate și
ordonate într-o anumită secvență.
-127-
Scalele pot fi folosite atât pentru
acompaniament, cât și pentru părți de solo.
De obicei, chitara electrică este folosită pentru a

adăuga diferite efecte.
Se pot adăuga efecte și la chitarele acustice sau

clasice, dar avantajul chitarelor electrice este
faptul că nu au o cutie de rezonanță, ci au un corp
solid.
Cutia de rezonanță poate amplifica zgomotele

externe, inclusiv propriul sunet amplificat, creând
astfel un cerc vicios de zgomot și rezonanță
nedorită.
-128-
CHITARA ELECTRICĂ
cheițe
pragușul mic
tastă
interval
grif
corp
solid pickguard
doză tremolo bar
(pickup)
ton
7
pragușul
8 6
5
9
10
3
1 2
7
6
8
5
9
10
3
1 2
7
8 6
5
9
mare
10
3
1 2
volum
(bridge)
-129-
Dozele (sau pickup-urile):
sunt dispozitive electromagnetice care

transformă vibrațiile corzilor în semnal electric,
care ulterior poate fi amplificat și modificat prin
intermediul unui amplificator.
Potențiometre de ton:
influențează tonalitatea sunetului, adesea prin

ajustarea frecvențelor înalte ale semnalului.
-130-
UZ PRACTIC
Dacă melodia este în gama A, atunci vom putea

improviza sau cânta note din scala A și F#m.
Scala nu este doar de sus în jos, ci poate fi

cântată și de la stânga la dreapta.
Forma este aceeași peste tot, iar tonica / nota de

început dictează nota scalei.
Este foarte important să folosiți imaginația.
O să prezint 2 scale pe care le folosesc: majoră și

pentatonică minoră.
Cea clasică având 7 note per octavă iar

pentatonica 5 note per octavă.
-131-
Scala pentatonică minoră:
Cântați de sus în jos scala și loviți pana în această

ordine:
Adică prima notă de pe coarda E va fi lovită în jos,

a doua în sus, apoi prima notă de pe coarda A va fi
lovită în jos, iar a doua în sus și tot așa.
Imediat după ce ați cântat scala, exersați și

invers.
De la ultima nota de pe coarda subțire E la prima

notă de pe coarda groasă E lovind pana invers:
-132-
Nota evidențiată cu roșu este nota de bază. Cum
am spus la început:
“Forma este aceeași peste tot iar tonica / nota de

început dictează nota scalei”.
Deci pe coarda E, fretul 2, voi avea F#m:
-133-
Puteți începe și de pe altă coardă, păstrând
aceeași formă.
De exemplu:
cântând scala Bm, începând de pe coarda A:
Fiind mai puține corzi ultimele 2 note nu se vor

mai cânta.
Același principiu se poate aplica pentru orice tip

de scală, indiferent de pe ce coardă veți începe.
-134-
Scala majoră:
Exersați la fel cum ați făcut anterior pentru scala

Nota evidențiată cu roșu este nota de bază. Cum

am spus la început:
“Forma este aceeași peste tot iar tonica / nota de

început dictează nota scalei”.
-135-
Scala A major:
Cum putem cânta o scală pe întregul fretboard?
Simplu, dacă suntem într-o scală majoră și vrem

să mergem în dreapta sau stânga, atunci vom
cânta o scală minoră.
Dacă suntem într-una minoră să mergem în

dreapta sau stânga, atunci vom cânta o scală
majoră.
-136-
De exemplu, suntem în scala pentatonică F#m și
vrem să mergem în dreapta spre A.
Notele în roșu reprezintă nota de bază, în

portocaliu sunt cele comune, în magenta (mov)
notele din gama pentatonică minoră iar cele verzi
sunt notele din gama majoră.
-137-
SPIDER WALK
Este un exercițiu pentru chitară, folosit pentru a

dezvolta dexteritatea, coordonarea și forța
degetelor mâinii stângi (pentru chitariștii
dreptaci).
De asemenea, poate fi considerat un exercițiu de

🔥
încălzire îmbunătățind sincronizarea dintre
mâna stângă și cea dreaptă.
Plasați:
degetul 1 pe fretul 1, coarda E (cea groasă) iar

apoi lovește coarda;
degetul 2 pe fretul 2, coarda E iar apoi lovește
coarda;
coarda;
coarda.
-138-
Faceți același lucru pentru următoarele corzi, iar
odată ce ați ajuns la coarda E (coarda subțire),
începeți să mutați degetele în sens invers,
mergând de la coarda E subțire la cea groasă.
După ce ați completat exercițiul pe toate corzile,

avansați cu un fret mai sus și repetați exercițiul,
până la ultimul fret.
Scopul este de a vă mișca pe întregul fretboard.

Loviți pana, așa cum este descris la pagina 132.
+1 fret
-139-
TABULATURILE
Sunt o metodă de notare muzicală ce indică

poziția exactă a degetelor pe grif, în loc să arate
notele muzicale în sine.
Legenda simbolurilor:
1. Mute (x)
Descriere: atunci când se acoperă corzile cu

podul palmei (de la mâna dreaptă), fără a le apăsa
și se lovește coarda, sunetul rezultat este stins.
Utilizare: adesea folosit pentru a crea un efect

percusiv sau pentru a controla rezonanța.
-140-
2. Bend (b)
Descriere: îndoirea corzii pentru a crește

înălțimea notei.
Utilizare: frecvent în solo-uri pentru a adăuga

expresivitate.
3. Vibrato (~~~)
Descriere: mișcarea rapidă în sus și în jos a corzii

pentru a crea o fluctuație a sunetului.
Utilizare: pentru a adăuga expresivitate și

susținere notelor.
-141-
4. Slide Up & Down (/ & \)
Descriere: glisarea degetului de-a lungul corzii

pentru a schimba nota.
Utilizare: pentru a crea o tranziție lină între note.
În următoarea pagină este o tabulatură construită

pe scala Am.
Loviți pana, așa cum este descris la pagina 132.
Aceasta a fost adaptată de pe următorul site:
https://tabs.ultimate-guitar.com/tab/misc-traditional/romanian-
national-anthem-desteapta-te-romane-tabs-3059356
-142-
DEȘTEAPTĂ-TE
ROMÂNE
e|-------------------------------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------------------------------|
D|----------------------------------------------5~----------7~-5---------------------|
-143-
A|-------------------5--7~--------8--7--5--5----8--7--7----------8--7--5--7~-----|
E|--0--5~----7--8---------5--5--------------------------------------------------8~-|
e|-------------------------------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------------------------------|
D|-------------------------------------------------------------------------------------|
A|--5--7~--5------------------------5--7~-5-----------------------------------------|
E|--------------8--7---5~-----7--8-------------8-7--8---5~~-----------------------|
TEMA 13
2. Care este diferența dintre o gamă și o scală?
3. Faceți încălzirea exersând “Spider Walk“

(pagina 138).
4. Memorați structura scalei majore și cea

5. Exersați scalele - de sus în jos, jos în sus, de la

stânga la dreapta și de la dreapta la stânga.
6. Repetați “Deșteaptă-te române“
7. Cautați pe Youtube tehnicile descrise la pagina

140 și vedeți cum se pot executa.
8. Exersați scalele, practic, cautând pe Youtube:

“Guitar Backing Track“.
De obicei, o să apară gama în titlu; încercați să

aflați gama singuri.
-144-
SCHIMABAREA
CORZILOR
1. Se dezacordează chitara până când corzile vor

fi ca niște “spaghete”.
2. Se scot pinii (bridge pins) și corzile.
3. Se pun noile corzi mai întâi în bridge pins, iar

apoi prin acele “inele” de la cheițe.
Inelele trebuie să fie în poziție verticală! Rotiți de

cheițe dacă nu sunt.
-145-
4. După ce s-a tras întreaga coardă prin inel,
următorul pas este să retragem coarda din inel cu
o distanță de o cheiță și jumătate pentru corzile
groase și 2 cheițe pentru corzile subțiri, pentru a
lăsa o marjă suficientă.
Pentru marja menționată anterior, intenția este

de a lăsa suficientă siguranță astfel încât să
putem înnoda coarda de mai multe ori.
Înnodarea corzii de mai multe ori asigură o fixare

sigură, menținerea acordării, garantând
stabilitate și durabilitate în timpul cântatului.
-146-
5. Va trebui să înfășurați coarda și s-o îndoiți în
sus la capătul ei, asigurându-vă că aceasta se va
învârti una sub alta.
Direcția înnodării corzilor groase va fi pe stânga

iar a celor subțiri pe partea dreaptă.
Cheița corzilor groase va fi rotită de jos în sus iar

cea a corzilor subțiri de sus în jos.
ATENȚIE! Nu rotiți cheița foarte mult, luați

acordorul / tuner-ul lângă voi.
Dacă rotiți prea mult riscați să rupeți coarda și să

vă accidentați!
-147-
SURSE EXTERNE
Surse externe care au contribuit la realizarea

acestui proiect:
toate acordurile, scalele etc. au fost realizate

folosind chordpic.com
pagina 31: https://nycguitarschool.com/how-

to-nbsp-hold-nbsp-a-nbsp-pick/
pagina 143: https://tabs.ultimate-

guitar.com/tab/misc-traditional/romanian-
national-anthem-desteapta-te-romane-tabs-
3059356
-148-

Micul Chitarist

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Micul Chitarist

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

©2023

"Și, când duhul trimis de Dumnezeu

Motivația și scopul cărții este de a

Pentru nelămuriri sau sugestii nu

“Dar mulțumiri fie aduse lui Dumnezeu,

De aceea, preaiubiții mei frați, fiți tari,

Vreau să mulțumesc în mod special

Tasta: separă griful în secțiuni.

Intervalul: spațiul dintre două taste pe griful

Ton: notă întreagă

Diez (#): urcă nota cu un semiton

Sunetele muzicale au 7 denumiri:

DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI

Gama majoră este construită după următoarea

Așa arată gama Do major:

ton ton ton ton ton

Între toate notele este un ton, înafara de E - F și

Notația literală internațională:

În următoarea pagină, veți putea vedea o mică

Ce observați dacă apăsați pe fretul (tasta)

Sună la fel ca și coarda “liberă” și reprezintă

O singura diferență se poate remarca și anume

Aceasta se numește OCTAVĂ.

Ele se află la înălțimi diferite. Una dintre ele este

Un alt aspect de menționat este că prima coardă

Tasta = urcă / coboară nota cu un semiton (1 pas)

Căutăm notele fără să ne uităm la pagina

Știm că între E și F este un semiton, iar pentru a

Punem degetul în fața prăgușului mic, facem

F este pe primul fret, iar între F și G se află un ton.

Știm că G este pe fretul 3 și că # urcă nota cu un

Între D și E este un ton, iar în paginile anterioare

Astfel am calculat mult mai ușor nota (D fret 10).

Între A și B este un ton, deci va trebui să urcăm cu

Punem degetul în fața prăgușului mic și facem doi

Este foarte important să acoardați în fiecare zi cel

1. Citiți încă o dată până la pagina 11.

2. Memorați notația literală internațională.

3. Învățați componentele chitarei și înțelegeți ce

4. Memorați gama Do major în ordine crescătoare

6. Urcați (+) sau coborâți (-) următoarele note cu

Verificați apoi exercițiile uitându-vă la paginile 3 &

Verificați exercițiul la pagina 7, unde se afla

Știm că F este pe fretul 1, atunci:

Corzi: folosește corzi din nailon, care produc

Grif (gâtul chitarei): este mai larg, ceea ce

Stilul muzical: predominant în muzica clasică,

Design: de obicei, are o formă mai mică și o

Corzi: folosește corzi din oțel, ceea ce produce un

Grif: este mai îngust comparativ cu cel al chitarei

Stilul muzical: versatil și folosit în rock, pop,

Design: există multe forme și dimensiuni, dar în

Corzi: folosește corzi din oțel.

Grif: variază în funcție de model și de design.

Stilul muzical: predominant în rock, blues, jazz,

Design: de obicei, are un corp solid, dar există și

Corzi: de obicei, are 4 corzi groase, dar există și

Grif: este mai lung și corzile sunt mai depărtate una

Stilul muzical: utilizat în aproape toate stilurile

Design: există atât chitare de bas acustice cât și

În aceste pagini, am vrut să prezint cele mai

Chitara acustică este un instrument ideal pentru

Bisericile au un repertoriu muzical vast, care

Chitara acustică, fiind un instrument versatil, se