Crlan Ramona TLLC, an I

Traum i fragilitate

Tcerea mieilor este un film despre nebunie i pentru nebunie. Jocul perspectivei se contureaz n acest mod tocmai pentru c un fost psihiatru, ajuns criminal n serie ajunge s fac profilul psihologic al altui criminal n serie. n fond, filmul este structurat pe nivele diferite de nebunie sau chiar traum, fiecare dintre cei trei implicai n aciune avnd probleme mai mici sau mai mari pe fond psihologic. Agentei Charlice Sterling i se cere s l opreasc pe Buffalo Bill, un criminal, care lua pielea victimelor sale, toate femei corpolente. Cum ancheta nu ajunge nicieri agenta apeleaz la Hannibal Lecter pentru a ncerca s neleag prin intermediul acestuia cum acioneaz ucigaul pe care ea l urmrete. Problematica filmului se pune astfel ntr-un fel prin intermediul unei cutri a nebunului prin nebun. Dar Hannibal Lecter nu este orice fel de nebun, el este nebunul cu rol de vraci. Vraciul nu are ns aici ca prim funcie vindecarea ,ci identificarea, deci crearea unui profil psihiatric. Modul n care decurg ntlnirile dintre Hannibal Lecter i agenta Sterling este unul tipic psihiatric, pentru c acestea sunt regulile pe care le stabilete chiar el pentru a o ajuta pe agenta Sterling. Mai precis, datoria lui era s o ajute pe agent s l identifice pe Buffalo Bill, iar aceasta trebuia s i povesteasc ceva din viaa ei privat. Astfel, fostul doctor e implicat ntr-un conflict dual, nti unul indirect cel cu criminalul cutat i mai apoi cel cu agenta Sterling care i devine un fel de pacient. Astfel, Hannibal descoper c Charlice Sterling suferise n copilrie dou traume: att cea a pierderii tatlui, ct i pe cea a neputinei de a salva mieii din abatorul unchiului la care venise dup fuga de acas. Personalitatea agentei este conturat i ea ntre dou traume, iar filmul este

practic istoria a dou vindecri. Inti avem de a face cu vindecarea lui Charlice i apoi cu prinderea criminalului. Jocul nebuniei lui Hannibal Lecter este unul ct se poate de fin, deoarece sub masca psihopatului st terapeutul. Astfel, jocul antitetic este cel care structureaz personalitate fostului psihiatru, care se angreneaz att pentru distracie, ct i pentru a scpa de penitenciarul n care este deinut. Toate datele par s convearg ctre concluzia, c practic cel mai sntos dintre personaje este chiar psihopatul Hannibal. Numai c finalul n care el omoar doi poliiti pentru a evada dezvluie impulsurile lui criminale. Interesul pe care l-a declanat acest film a venit tocmai din acest joc al antitezei pe care sunt construite personajele. Hannibal Lecter este att criminal, ct i psihiatru, agenta Sterling este att justiiarul, dar i pacientul, n timp ce Buffalo Bill este invizibil dar ucide. Acestea sunt datele de la care se pleac n acest film. n fond, diada pe care se construiete filmul este cea a luciditii n stare de demen. Cu aceast formul poate fi caracterizat Hannibal i asta pentru c dei el ajut cu scopul precis de a scpa de penitenciar pn la urm alege calea crimei pentru a evada. Se poate vorbi ntr-un fel despre o predestinare n sensul n care fiecare personaj i ndeplinete rolul exact aa cum i este scris. Nebunul iese din schema ilogicii i acioneaz logic pn n momentul n care intervine impulsul natural. Din acest punct de vedere avem de a face cu o prim faet a nebuniei care nu este neaprat una clinic, ct mai degrab un dat. Instinctul de a ucide este ncorporat n personaj, dar iese n relief doar ntr-un anumit moment. Cealalt fa a monedei este nebunia clinic de care sufer Buffalo Bill. El nu mai este lucid, ci acioneaz sub impulsul criminal care ns la el nu mai este latent, ci devine natur existenial. Totui aceast natur are i ea o explicaie psihiatric. Jame Gumb, numele adevrat al lui Buffalo Bill, este un croitor n casa cruia Charlice Sterling gsete rochii i modele care artau exact ca decupajele pe care le fcea pe pielea victimelor. El recolta aceast piele pentru ai confeciona un costum din piele de femeie. Abia aici apare ns fondul psihiatric al problemei. Jame Gumb fcuse o operaie de schimbare de sex care nu reuise. Dac doctorii nu reuiser,

atunci cel puin croirotul putea compensa prin crearea unui costum din piele uman. Problema sexualitii intr i mai mult n discuie deoarece Jame Gumb pare s aib dubl orientare sexual. Bisexualitatea i transexualitatea sunt fundamentele care duc la impulsul criminal. Cazul clinic al lui Jame Gumb se formuleaz n termenii unei frustrri sexuale, care nefiind stpnit duce la traum. n fond, ntregul film este structurat n jurul acestei problematici. Trauma agentei Sterling este cauzat de moartea tatlui, iar reacia este de a fugi de acas, i, mai apoi, de a continua cariera acestuia, n timp ce n cazul lui Jame Gumb avem de a face cu un fel de revers al medaliei. n cazul criminalului lipsa principiului feminin este cea care duce la excesul crimei. Tema nebuniei este practic studiat aici din punct de vedere al unei nevoi imperioase de sex opus, nevoie care neatins duce la o dezagregare a personalitii i la devian mental. Din titltlul fimului se poate extrage o dubl semnificaie a motivului de victim. Poate exista o asociere ntre femeile ucise de croitorul Jame Gumb i mieii pe care Charlice nu i putuse salva, dar de asemenea se poate vorbi, i despre o asociere a personajelor cu mieii, tcerea nefiind altceva dect trauma de care sufer att agenta FBI, ct i criminalul Jame Gumb. Iar pstorul nu este nimeni altul dect Hannibal Lecter, cel care i putea controla impulsul. n finalul filmului Hannibal apare din nou puternic n conversaia cu agenta, lsnd s se neleag c singura sa traum era privarea de libertate. Categoria moronescului se definete n acest film prin apelul la segmentul clinic al nebuniei, trauma, dar i prin asocierea cu substantivul miel (un animal firav), care sugereaz tocmai uurina cu care aceast stare clinic poate stpni un individ.