Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
posteritii literare mai ales prin pastelurile sale, partea operei lui cea mai rezistent la trecerea timpului. Ele au fost scrise spre btrnee, cnd poetul ncepu s simt mai cu trie voluptatea trndviei i cultiv o liric a linitii i a fericirii rurale, un horaionism (George Clinescu). Denumirea a fost inventat de nsui Alecsandri, care a mprumutat termenul din pictur. Ca specie literar, pastelul este o creaie liric, cu caracter descriptiv, n care se nfieaz un col din natur prin intermediul cruia eul liric i exprim discret sentimentele. Publicate n revista ieean Convorbiri literare, pastelurile lui Alecsandri nfieaz, n marea lor majoritate, natura de la Mirceti, n toate cele patru anotimpuri. Unul dintre textele cele mai izbutite este Malul Siretului. Titlu, alctuit dintr un substantiv comun i unul propriu n genitiv, constituie un indice spaial, trimind la cadrul evocat, acelai ca n Lunca din Mircei ori Concertul din lunc. Tema, ca n mai toate pastelurile, este natura i se realizeaz la nivelul textului printr-o succesiune de motive poetice precum momentele zilei, lunca, apa, salcia, scurgerea timpului. Dac avem n vedere raportul dintre elementul descriptiv i sentimentele comunicate, textul poate fi structurat n dou secvene poetice, inegale ca ntindere: primele trei strofe, n care predomin tabloul exterior reprezint cea dinti secven, n vreme ce ultima, unde accentul cade asupra tririlor eului liric, coincide cu secvena a doua. n prima strof, contemplaia static a poetului descoper, datorit unei vizualiti ultrasensibile, misterele blnde ale risipirii nopii. Percepia tabloului preponderent static este exclusiv vizual, sugerndu-se astfel linitea ce preced trezirea la via a naturii. Micarea privirii este iniial ascendent, panoramic, aa cum sugereaz verbul se ridic ori prepoziia deasupra, pentru ca ulterior ea s se ndrepte spre spaiul terestru, mbrind detaliile. Atmosfera misterioas, care d fiori e evocat vizual prin lupta dintre lumin i ntuneric, cu ajutorul unor figuri de stil precum epitetul ( aburii uori), comparaiei ( aburii.ca fantasme se ridic). Biruina soarelui deschide drum sugestiilor mitologice, atmosfera devenind miraculoas, de basm. Rul luciu (epitet) e comparat cu un balaur, iar undele i devin metaforic solzi de aur: Aburii uori a nopii ca fantasme se ridic i plutind deasupra luncii printre ramuri se despic. Rul luciu se-nconvoaie sub copaci ca un balaur Ce n raze dimineii mic solzii lui de aur. Dac n prima strof erau evocai zorii, n cea de a doua i cea de a treia se nfieaz miezul zilei. Mijloacele descriptive sunt mai variate, imaginilor vizuale adugndu-li-se cele auditive, astfel nct tabloul apare viu, plin de micare i zgomot. Acum, eul liric e ncadrat n peisaj i prezena lui se face simit prin forme verbale i pronominale de persoana I singular (eu, m duc, m aez, privesc). Cromatica lui Alecsandri este destul de srac, dovad c nici aici nu apare dect un epitet cromatic( malul verde). De altfel, nici figurile de stil nu sunt prea savante, epitetului (prundi lunecos, mal nsipos), adugndu-i-se acum doar personificarea ( apa adoarme la bulboace): Eu m duc n faptul zilei, m aez pe mau-i verde i privesc cum apa curge i la cotiri ea se perde, Cum se schimb-n vlurele pe prundiul lunecos, Cum adoarme la bulboace, spnd malul nsipos. Treptat, ntr-o gradaie ascendent a sunetului, tabloul devine tot mai plin de zgomot i micare. Dac urechea percepuse anterior doar murmurul valurilor din bulboace, acum totul clocotete de via. Peisajul se dinamizeaz prin apariia petilor jucui din ap, a raelor slbatice. n ciuda agitaiei
ns, totul respir o atmosfer de calm, de linite, n conformitate cu plmada sufleteasc a lui Alecsandri. Eventualele umbre sunt pasagere, cum sugereaz i epitetul nour trector.Apar i alte figuri de stil ca inversiuni (:lin pe balt se coboar, slbaticele rae), ori epitete (viespe sprintioar, apa-ntunecat): Cnd o salcie pletoas lin pe balt se coboar, Cnd o mrean salt-n aer dup-o viespe sprintioar, Cnd slbaticele rae se abat din drumul lor, Btnd apa-ntunecat de un nor trector. n ultima strof, coinciznd cu cea de a doua secven poetic, viziunea se interiorizeaz, eul liric i exprim direct sentimentele pe care i le trezete contemplarea peisajului. Abstras din peisaj (aspect sugerat de epitetul privire furat), omul simte trecerea timpului, fr ca aceast constatare s aduc o durere intens, ci mai degrab o vag nostalgie. Motivul scurgerii ireversibile a timpului e asociat imaginii curgerii de neoprit a apei. Interiorizarea nu ine dect o clip, meditaia asupra efemeritii propriei fiine nu rezoneaz tragic, viaa din jur nvinge i readuce optimismul, esenial n lirica bardului de la Mirceti: i gndirea mea furat se tot duce-ncet la vale Cu cel ru care-n veci curge, fr a se opri din cale. Lunca-n giuru-mi clocotete, o oprl de smarald Cat int, lung la mine, pr1sind nisipul cald. La nivelul versificaiei, observm c cele 16 versuri sunt grupate n patru catrene, cu msura de 15-16 silabe, rim mperecheat i ritm trohaic.