Sunteți pe pagina 1din 2

Malul Siretului

de Vasile Alecsandri

Personalitate marcant a culturii romne din epoca paoptist, Vasile Alecsandri a rmas n
contiina posteritii literare mai ales prin pastelurile sale, partea operei lui cea mai rezistent la
trecerea timpului.
Ele au fost scrise spre btrnee, cnd poetul ncepu s simt mai cu trie voluptatea
trndviei i cultiv o liric a linitii i a fericirii rurale, un horaionism (George Clinescu).
Denumirea a fost inventat de nsui Alecsandri, care a mprumutat termenul din pictur. Ca specie
literar, pastelul este o creaie liric, cu caracter descriptiv, n care se nfieaz un col din natur prin
intermediul cruia eul liric i exprim discret sentimentele.
Publicate n revista ieean Convorbiri literare, pastelurile lui Alecsandri nfieaz, n
marea lor majoritate, natura de la Mirceti, n toate cele patru anotimpuri. Unul dintre textele cele mai
izbutite este Malul Siretului.
Titlu, alctuit dintr un substantiv comun i unul propriu n genitiv, constituie un indice spaial,
trimind la cadrul evocat, acelai ca n Lunca din Mircei ori Concertul din lunc.
Tema, ca n mai toate pastelurile, este natura i se realizeaz la nivelul textului printr-o
succesiune de motive poetice precum momentele zilei, lunca, apa, salcia, scurgerea timpului.
Dac avem n vedere raportul dintre elementul descriptiv i sentimentele comunicate, textul
poate fi structurat n dou secvene poetice, inegale ca ntindere: primele trei strofe, n care predomin
tabloul exterior reprezint cea dinti secven, n vreme ce ultima, unde accentul cade asupra tririlor
eului liric, coincide cu secvena a doua.
n prima strof, contemplaia static a poetului descoper, datorit unei vizualiti
ultrasensibile, misterele blnde ale risipirii nopii. Percepia tabloului preponderent static este exclusiv
vizual, sugerndu-se astfel linitea ce preced trezirea la via a naturii. Micarea privirii este iniial
ascendent, panoramic, aa cum sugereaz verbul se ridic ori prepoziia deasupra, pentru ca
ulterior ea s se ndrepte spre spaiul terestru, mbrind detaliile. Atmosfera misterioas, care d fiori
e evocat vizual prin lupta dintre lumin i ntuneric, cu ajutorul unor figuri de stil precum epitetul
( aburii uori), comparaiei ( aburii.ca fantasme se ridic). Biruina soarelui deschide drum
sugestiilor mitologice, atmosfera devenind miraculoas, de basm. Rul luciu (epitet) e comparat cu
un balaur, iar undele i devin metaforic solzi de aur:
Aburii uori a nopii ca fantasme se ridic
i plutind deasupra luncii printre ramuri se despic.
Rul luciu se-nconvoaie sub copaci ca un balaur
Ce n raze dimineii mic solzii lui de aur.
Dac n prima strof erau evocai zorii, n cea de a doua i cea de a treia se nfieaz miezul
zilei. Mijloacele descriptive sunt mai variate, imaginilor vizuale adugndu-li-se cele auditive, astfel
nct tabloul apare viu, plin de micare i zgomot. Acum, eul liric e ncadrat n peisaj i prezena lui se
face simit prin forme verbale i pronominale de persoana I singular (eu, m duc, m aez,
privesc). Cromatica lui Alecsandri este destul de srac, dovad c nici aici nu apare dect un epitet
cromatic( malul verde). De altfel, nici figurile de stil nu sunt prea savante, epitetului (prundi
lunecos, mal nsipos), adugndu-i-se acum doar personificarea ( apa adoarme la bulboace):
Eu m duc n faptul zilei, m aez pe mau-i verde
i privesc cum apa curge i la cotiri ea se perde,
Cum se schimb-n vlurele pe prundiul lunecos,
Cum adoarme la bulboace, spnd malul nsipos.
Treptat, ntr-o gradaie ascendent a sunetului, tabloul devine tot mai plin de zgomot i micare.
Dac urechea percepuse anterior doar murmurul valurilor din bulboace, acum totul clocotete de
via. Peisajul se dinamizeaz prin apariia petilor jucui din ap, a raelor slbatice. n ciuda agitaiei
ns, totul respir o atmosfer de calm, de linite, n conformitate cu plmada sufleteasc a lui
Alecsandri. Eventualele umbre sunt pasagere, cum sugereaz i epitetul nour trector.Apar i alte
figuri de stil ca inversiuni (:lin pe balt se coboar, slbaticele rae), ori epitete (viespe
sprintioar, apa-ntunecat):
Cnd o salcie pletoas lin pe balt se coboar,
Cnd o mrean salt-n aer dup-o viespe sprintioar,
Cnd slbaticele rae se abat din drumul lor,
Btnd apa-ntunecat de un nor trector.
n ultima strof, coinciznd cu cea de a doua secven poetic, viziunea se interiorizeaz, eul
liric i exprim direct sentimentele pe care i le trezete contemplarea peisajului. Abstras din peisaj
(aspect sugerat de epitetul privire furat), omul simte trecerea timpului, fr ca aceast constatare s
aduc o durere intens, ci mai degrab o vag nostalgie. Motivul scurgerii ireversibile a timpului e
asociat imaginii curgerii de neoprit a apei. Interiorizarea nu ine dect o clip, meditaia asupra
efemeritii propriei fiine nu rezoneaz tragic, viaa din jur nvinge i readuce optimismul, esenial n
lirica bardului de la Mirceti:
i gndirea mea furat se tot duce-ncet la vale
Cu cel ru care-n veci curge, fr a se opri din cale.
Lunca-n giuru-mi clocotete, o oprl de smarald
Cat int, lung la mine, pr1sind nisipul cald.
La nivelul versificaiei, observm c cele 16 versuri sunt grupate n patru catrene, cu msura de
15-16 silabe, rim mperecheat i ritm trohaic.