Floare albastr de Mihai Eminescu

Introducere
Poezia a fost publicat n revista Convorbiri literare la 1 aprilie 1873. Este una dintre cele mai
reprezentative poezii care tarateaz tema iubirii, dar care n acelai timp pune n eviden locul pe care
l ocup natura n lirica de iubire eminescian.
Specia literar: este egloga, dar are i caracter de meditaie datorit finalului.
Idila = oper liric n care se contureaz un tablou din viaa rural, evideniindu-se atitudinile
oamenilor n plan erotic.
Egloga = idil cu dialog
Meditaia = specie liric filozofic, dezvoltat mai ales n romantism, centrat pe motive reflexive
Comentariul
Tema:
tema iubirii combinat cu tema naturii i cu cea a timpului (meditaia din final se refer la
problema trecerii ireversibile a timpului).
Semnificaia titlului:
Sursa de inspiraie a poeziei este mitul romantic al florii albastre, caracteristic romantismului.
Acest mit este preluat din opera scriitorului german Novalis (Heinrich von Ofterdingen) i se refer
la dorina de cunoatere, de atingere a unui ideal. La Eminescu acest ideal este iubirea, floarea albastr
fiind aici o metafor pentru femeia iubit.
Compoziia textului:
Poezia este construit pe dou planuri distincte: un plan al femeii (strofele 1-3 i 5-12), cellalt
al brbatului (strofele 4, 13-14). Strofa a patra poate fi considerat o strof de tranziie care face
legtura ntre cele dou moduri de a nelege lumea. Femeia este o copil naiv, dornic de a se realiza
prin iubire, n timp ce brbatul este un contemplativ, preocupat s ating absolutul. Primul plan poate
fi considerat unul al aproapelui, iar cel al brbatului al departelui. Aceste denumiri capt
semnificaie dac ne gndim la opoziia dintre lumea natural, instinctual n care l invit femeia, i
lumea ideilor i misterelor la care viseaz eul liric. Planul feminitii are forma unui monolog, alctuit
dintr-un repro (prima parte), apoi dintr-o provocare inocent, dintr-o ncercare de seducie. Planul
brbatului are dublu rol: fixeaz povestea n interiorul unei amintiri i confer poeziei caracter de
meditaie. Senzaia de poveste evocat este dat de prezena n text a eului liric prin intermediul
pronumelui personal de persoana I: eu, netezindu-mi, albastra-mi, iubirea noastr i a
verbelor la indicativ: eu am rs, n-am zis, stam, a murit. Aceste detalii, completate de
exclamaii meditative: Ah! Ea spuse adevrul, Ce frumoas, ce nebun / E albastra-mi, dulce
floare!, Floare-albastr! Floare-albastr! demonstreaz c povestea de dragoste este pus ntr-o
ram, ntr-o alt poveste, a brbatului.
 Timpul trecut al verbelor subliniaz aceeai idee. Datorit acestor elemente se creeaz senzaia
unui joc ntre prezen i absen care poate fi extins la jocul dintre via i moarte. Ceea ce pare
prezent se dovedete a fi n final doar o amintire, o meditaie asupra iubirii pierdute. Moartea poate fi
reprezentat n text de lucrurile abstracte spre care tinde eul liric. Acestea sunt considerate zadarnice
de ctre iubit care n locul acestei lumi a eternitii cerurilor nalte, cu stelele i norii lor, a
mormintelor civilizaiei egiptene din piramidele-nvehite, i ofer codrul cu verdea, adic viaa.
Nivelul ideatic:
Povestea de iubire este redat sub forma unei amintiri. Monologul femeii descrie nstrinarea
treptat a omului de geniu de fiina iubit. Tnra simte c datorit preocuprilor abstracte, brbatul
se nstrineaz, l avertizeaz c fericirea nu st n cmpiile asire i n piramidele-nvechite ci n
iubirea ei: Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite!. Brbatul nu o nelege, preocuprile sale sunt
de natur filozofic, motiv pentru care o trateaz cu ngduin pe tnr ndrgostit: Eu am rs, n-
am zis nimica. Aceasta ncearc s-l atrag n mijlocul naturii protectoare, reprezentat n lirica
eminescian de codru: Hai n codrul cu verdea n care i poate regsi fericirea. Poezia respect
scenariul idilei eminesciene care ncepe cu o chemare n mijlocul naturii, continu cu jocul iubirii i
sfrete cu desprirea. Universul n care ncearc s-l atrag este unul tentant. Elementele descrise
prin intermediul epitetelor prpastia mrea, balta senin, trestia lin i personificrii: Und-
izvoare plng n vale alctuiesc un peisaj paradisiac din care nu pot lipsi unele dintre motivele
principale ale creaiei eminesciene, cum ar fi teiul i luna. Acest cadru se afl n antitez cu cel sugerat
la nceput, unde stelele, norii, ntunecata mare i piramidele nvechite, simboluri ale infinirii,
alctuiesc un peisaj abstract, incompatibil cu jocul iubirii. Iubita are de asemenea trsturi care o pun
n antitez cu imaginea masculin, redate prin comparaia: Voi fi roie ca mrul i prin epitetul
metaforic de-aur prul. Femeia este o prezen vie, aflat n antitez cu imaginea palid a brbatului.
Jocul iubirii este descris cu ajutorul expresilor populare care confer un farmec aparte textului: Voi
cerca de m iubeti., S-i astup cu dnsul gura., De mi-i da o srutare. Limbajul popular este
cel care autohtonizeaz peisajul, care l face s nu fie un simplu col de rai: stnc st s se prvale,
Vom edea n foi de mure. Limbajul popular face distincia i ntre cele dou viziuni despre via
situate n antitez n poezie. Limbajul femeii care vede fericirea n iubire, difer de cel al brbatului
care alege meditaia.
Dup prezentarea acestui paradis terestru i a posibilei poveti de iubire, ni se prezint i
sfritul ei trist. Tonul ultimelor strofe este unul meditativ, n care eul liric mediteaz asupra problemei
timpului care nu i mai poate reda iubirea pe care a pierdut-o. Iubita, care capt semnificaia florii
albastre dispare, i o dat cu dulcea minune se stinge i iubirea chiar nainte de a se mplini. n
ultima strof eul liric i cheam iubita, dar aceast chemare este una zadarnic deoarece timpul nu
mai poate fi recuperat i clipa de fericire rmne pentru totdeauna pierdut: Totui... este trist n
lume!. Adverbul de mod cu neles concesiv pare nepotrivit n acest context, dar el este cel care
sintetizeaz cel mai bine drama ndrgostitului. n ciuda faptului c se dorete mplinirea prin
intermediul iubirii, aceasta nu mai este posibil datorit ireversibilitii timpului.
Nivelul prozodic: ritmul este trohaic, rima mbriat, versuri scurte de 8 silabe. Ritmul ofer
de obicei muzicalitate textului.
Fiind baiet paduri cutreieram

Universul naturii eminesciene are dou coordonate, una uman-terestr i cealalt universal-cosmic,
organizate ca un tot inseparabil. Eminescu nu descrie peisaje, nu creeaz pasteluri asemenea lui Vasile
Alecsandri, ci are o atitudine contemplativ, de implicare sentimental, natura fiind un spectacol liric,
o stare de spirit penau atitudinea emoional a iubirii.

Lumea terestr
Lumea terestr este reprezentat n lirica eminescian printr-o varietate de motive lirice, ntre care:
teiul, izvorul, codrul, pdurea, salcmul, lacul, nuferii etc.

Dimensiunea cosmic
Dimensiunea cosmic este tutelat de lun, stpna universului eminescian, dar este prezent n creaii
i natura diurn (n timpul zilei), aureolat de, strlucirea solar.

Mihai Eminescu
Pastelul este specia liric, n care poetul descrie un, tablou din natur, apelnd la imagini vizuale,
motorii, olfactive, auditive, precum i la figuri de stil i motive literare care compun armonizarea
planului terestru cu cel cosmic. Eul liric i exprim direct sentimentele fa de peisajul conturat prin
descriere.

Poezia Fiind biet pduri cutreieram (1878) are ca tern perioada minunat a copilriei, simbolizat
de frumoasa crias, fa de care eul liric i exprim direct sentimentele de nostalgie i admiraie.
Mihai Eminescu i-a petrecut primii ani de via la Botoani i Ipoteti, ntr-o desvrit libertate de
micare, cutreiernd mprejurimile i desftndu-se n mijlocul unei naturi ncnttoare.
Titlul
Titlul poeziei este exprimat printr-o propoziie afirmativ i sintetizeaz vrsta de aur a copilriei,
petrecut de poet n peregrinri prin inuturile natale, sugernd i regretul c acei ani au rmas pentru
totdeauna n urm.

Structur i semnificaii, limbaj artistic

Poezia Fiind biet pduri cutreieram, de Mihai Eminescu, este structurat n patru strofe de cte opt
versuri fiecare (octave). n primele dou strofe predomin elementele de pastel, iar celelalte dou
exprim direct sentimentele de nostalgie i ncntare pentru lumea fabuloas a copilriei.
Prima strof
Strofa nti reia titlul n primul vers i exprim contopirea eului liric i natura nconjurtoare ntr-o
armonie desvrit: i m culcam ades lng izvor, / Iar braul drept sub cap eu mi-l puneam.
Integrarea desvrit a eului liric n peisajul feeric i provoac acestuia o stare de beatitudine, sugerat
prin descrierea tabloului naturii, alctuit din motive poetice terestre.

Imaginea auditiv
Imaginea auditiv a apei care sun-ncetior i a pdurii care fonete lin este construit cu epitete
ce sugereaz atitudinea de relaxare a eului poetic i se mbin armonios cu cea olfactiv, mireasma
adormitoare nvluind ntreaga fire.

Starea de extaz a eului liric, exprimat prin pronumele la persoana I singulari eu, este amplificat
de vraja nopii i de natura umanizat prin epitetul personificator blnd i prin personificarea
metaforic al valurilor glas.
 Strofa a doua
Strofa a doua debuteaz cu motivul lunii, ca stpn a trmului fabulos al copilriei, un rai din
basme, iar lumina ei mprtie pe cmpuri un vl de argintie cea. Substantivele sclipiri i
vpaie sunt metafore care sugereaz strlucirea miraculoas a lunii pe cer i peste ape,
compunnd totodat unitatea universului eminescian prin armonizarea planului terestru cu
dimensiunea cosmic.

Imaginea acustic
Imaginea acustic a buciumului, realizat prin epitetele tainic i cu dulcea, intensific influena
magic pe care o exercit codrul asupra copilului, care-i nchipuie c aude venind n cete cerbii,
metafor pentru starea emoional de exaltare.

Strofele a treia i a patra

Cufundarea deplin a eului liric n lumea de basm a copilriei este ilustrat de ultimele dou strofe ale
poeziei, frumoasa crias sugernd aceast vrst plin de ncntare. Trsturile criesei transpun,
prin alegorie (exprimarea unei idei abstracte prin elemente concrete), nsuirile eseniale ale copilriei.

Motivul liric al teiului

Motivul liric al teiului, copac specific poeziei eminesciene, este plsmuit ca n lumea fascinant a
povetilor, nzestrat cu puteri miraculoase: trunchiul teiului se deschide, iar din el iese o tnr
crias graioas i ginga, clcnd pe vrful micului picior, cu ochii mari, vistori i plini de
lacrimi.

Portretul criesei
Portretul fermectoarei criese pune n valoare frumuseea sa neobinuit, prin superlativul popular
atta de frumoas, precum i unicitatea, sugerat de metafora ngerului, ce se poate arta o sigur
dat n via i numai n vis: i ah, era atta de frumoas, / Cum numa-n vis o dat-n viaa ta / Un
nger blnd cu faa radioas, / Venind din cer se poate arta.

Unele epitete - nger blnd i faa radioas - accentueaz cldura sufleteasc i puritatea fetei, alte
epitete sunt sugestive pentru calitile criesei, ce strnesc admiraia i fascinaia eului liric: tnr
crias, atta de frumoas, ochii mari, gura-abia nchis micului picior. irul de metafore
care compun chipul criesei definete, alegoric, vrsta de aur a copilriei, care este atta de
frumoas, nflcrat, pur i mai ales irepetabil: o dat-n viaa ta.

Descrierea trsturilor fizice

Descrierea trsturilor fizice contureaz portretul feminin tipic eminescian i este realizat printr-o
sugestiv expresivitate a figurilor de stil:

epitet cromatic, dublu i comparaie: prul blond i moale ca mtasa;

epitet cromatic: grumazul alb, trupul cel alb;
epitet dublu: hainele de tort subire, fin.
Poezia este strbtut de o variat palet cromatic, creat fie prin sugerarea culorii, fie prin numirea
direct a acesteia. Astfel, verdele pdurii, argintiul cmpiilor luminate de strlucirea lunii, culoarea
roie a vpii i ruginiul frunzelor uscate i al cetelor de cerbi creioneaz un tablou fascinant al naturii.
n acest peisaj feeric, se ivete frumoasa crias, cu prul galben i trupul su alb nvluit n haine
transparente, ceea ce amplific sentimentele de admiraie i nostalgie ale poetului pentru natura plin
de micare, sunet i culoare.

Strile intense ale eului liric, exprimnd ncntarea i preuirea pentru vrsta miraculoas a copilriei,
sunt sugerate prin interjecia afectiv ah, adverbul admirativ atta (de frumoas), comparaia cu
un nger blnd [...] venind din cer.

Prozodia
Poezia Fiind biet pduri cutreieram are msura de 10-11 silabe, i ritmul iambic. Rima este
surprinztoare prin complexitate: n fiecare strof, primele ase versuri au rim ncruciat, iar
ultimele dou, rim mperecheat.
Compoziia artistic
Coordonatele principale pe care se sprijin compoziia artistic a poeziei sunt planul exterior, al naturii
i planul interior, afectiv, al sentimentelor. Aceste dou dimensiuni converg spre acelai suspin
nostalgic pentru copilria minunat, spre vrsta miraculoas i fascinant de care poetul se simte ataat
pentru vecie.

Poezia Fiind biet pduri cutreieram este o creaie poetic sau liric, ntruct Eminescu i exprim
n mod direct sentimentele de dragoste i admiraie pentru frumuseea naturii, imagine construit prin
elemente terestre i cosmice sugestive care se mbin ntr-o perfect armonie cu eul liric.