Noiunea de mit a fost att de nestatornic n judecata mileniilor nct ntre nelesul de basm i acela de filosofie a universului s-au emis nu mai puin dect cinci sute de foarte diverse definiii, din care n-au lipsit nici construciile logice, nici ncheierile fanteziste. Pentru unii exegei, mitul era invenie epic sau alegorie, sau pur i simplu literatur (mitul, nu mitografia!), pentru alii nu era dect transmiterea memorial a faptelor protoistorice aa cum s-au condensat empiric n contiina primordial; iar dac unii priveau n mit elaborarea simbolic a unei morale, alii mrginindu-se la cercetarea unei singure mitologii, i nc a uneia dintre cele mai puin caracteristice (n spe cea greac) nu vedeau dect dezlnuirea eului amoral n forme alegorice, acetia precedndu-i pe psihanaliti, care aveau s nu zreasc n ntregul edificiu mitologic dect rezultatul nevrozei umane a insatisfaciei sexuale sau, cel mult, o expresie general a incontientului colectiv. Dar exist dou ipostaze extreme ce se ntlnesc n punctul de impact al teologiei bigote cu ateismul bigot: una mitul este forma exprimat a revelaiei divine, alta mitul este nscocirea operat de teologi ntru meninerea ordinii ecleziastice printre credincioi. Cercetat de istorici, filosofi,medici,sociologi,poei,folcloriti, antropologi, critici de art, etnografi, psihologi, geologi, chiar fizicieni i, bineneles, de teologi i istorici ai religiilor, mitul nu a izbutit s dobndeasc o definii ecuprinztoare: pe de o parte fenomenul nsui este neobinuit de complex, pe de alt parte fiecare exeget abordeaz problema numai din unghi strict profesional, ceea ce, inevitabil , limiteaz i cmpul de observaie i exerciiul raionamentului.
Mitul este o povestire fabuloas care cuprinde credinele popoarelor (antice) despre originea vieii, a universului (cosmogenez) i a fenomenelor naturii, despre zei i eroi legendari. Mitul implic fiinte spirituale, precum Dumnezeu, nger sau demoni, si personaje fantastice ca de exemplu: oameni-animale, precum i existena unei alte lumi. Dac n Grecia lui Homer mhytos-ul avea o valoare religioas i metafizic, opunndu-se logos-ului i lui historica, de la Xenofoc ncoace a nceput s desemneze tot ce nu poate exista cu adevrat. Aceasta este ns o interpretare simplist, fiindc mitul este viu, nfind modele pentru comportarea omeneasc i prin nsi aceasta confer existenei semnificaie i valoare. Exist numeroase definiii ale mitului, peste 500, menioneaz Victor Kernbach n Dicionar de mitologie general, dar nici una nu a izbutit s nglobeze toat materia plurisemnificant a noiunii, acestea reprezentnd mai mult o acumulare teoretic de puncte de vedere. Pentru unii exegei, mitul era invenie epic sau alegorie, sau pur i simplu literatur, pentru alii, mitul nu era dect transmiterea memorial a faptelor protoistorice aa cum s-au condensat empiric n contiina primordial , unii vedeau n mit elaborarea simbolic a unei morale, pentru psihanaliti mitul era rezultatul nevrozei umane, a insatisfaciei sexuale sau, cel mult, o expresie general a incontientului colectiv, teologii bigoi interpretau mitul ca pe o form exprimat a revelaiei divine, pentru ateitii bigoi mitul era i este nscocirea operat de teologi ntru meninerea ordinii ecleziastice printre credincioi Cercetat de istorici, filosofi,medici,sociologi,poei,folcloriti, antropologi, critici de art, etnografi, psihologi, geologi, chiar fizicieni i, bineneles, de teologi i istorici ai religiilor, mitul nu a izbutit s dobndeasc o definiie cuprinztoare: fenomenul nsui este neobinuit de complex, apoi, fiecare exeget abordeaz problema numai din unghi strict profesional. Nume ilustre datorit crora studiul mitologiei a devenit tiin, propun urmtoarele definiii: Bwnisla Malinowski: mitul este o cart pragmatic a nelepciunii primitive Pentru Claude Levi-Strauss mitologia este un cod cu ajutorul cruia gndirea slbatic i construiete diferite modele de lumi n opinia lui M. Eliade mitul povestete o istorie sacr; el relateaz un eveniment care a avut loc n timpul primordial, timpul fabulos al nceputurilor. Altfel zis, mitul povestete cum, mulumit isprvilor fiinelor supranaturale, o realitate s-a nscut, Prin mituri si legende, omul primitiv ncearc s-i explice lumea nconjurtoare, dar i lucrurile i evenimentele petrecute n propria via psihofizic, locul i rostul su n aceast lume, inclusiv posibilitatea de a domina i de a supune fenomenele naturii. n mituri, totul este posibil, totul se poate ntmpla, i totui miturile de pretutindeni i din toate timpurile se aseamn. Acest fapt nseamn c iraionalitatea lor aparent ascunde structuri logice permanente. Mitul traduce, n opinia lui Claude Lvy-Strauss, aporiile logice ale dualitii acelai-altul.
Sensurile noiunii de mitologie Dintre diversele sensuri ale noiunii de mitologie, cele mai importante sunt: 1.Totalitatea miturilor unui popor sau al unui grup de popoare, care alctuiesc un sistem mai mult sau mai puin unitar: mitologia greac, roman, biblic, celtic, oriental (chinez, egiptean, arab, japonez, iranian, persan etc.) ,geto-dac, romneasc etc. 2. O prim treapt, naiv, netiinific a cunoaterii, un nceput, o form rudimentar a filosofiei. 3.tiina care cerceteaz miturile, geneza, clasificarea, interpretarea, compararea lor. 4.Reprezentare artistic a vieii, nrudindu-se cu literatura i, reprezentnd de fapt, primele ncercri de creaie artistic.
Tipologia miturilor Miturile au o tipologie variat i o sfer tematic foarte larg. A Miturile fenomenologice privesc fenomele de nivel cosmic, alctuind naraiuni explicative n jurul marilor ntrebri omeneti asupra existenei omului i a cadrului su vizibil i nevzut: Miturile teogonice (ex. Teogonia lui Hesiod) povestesc cum au aprut zeii sau cum i-au mprit acetia atributele; Miturile cosmogonice (ex. cele din Upaniade i din Biblie), povestesc cum a aprut lumea mai ales din haosul primordial, adesea acvatic, sau din ntlnirea principiului feminin cu cel masculin, sau prin pornirea timpului inert); Miturile etiologice se refer la originea unor fenomene, ritualuri, instituii, etc. (ex. mitul Pandorei, care ncearc sa explice originea rului). Miturile antropolice (crearea omului, ca pereche arhetipal sincronic sau diacronica, printr-un singur act definitiv sau n cteva etape experimentale) ex. Gaia, pamantul+Uranus, cerul; Miturile escatologice (viznd ideea de moarte) sunt referitoare la sfritul lumii. Ele povestesc despre distrugerea lumii i a umanitii, cu excepia unui cuplu.; repetiia manifestrilor naturii (succesiunea zilelor i a nopilor, anotimpurilor, erelor terestre si cosmice); (regnurile fabuloase; cadrul astral (astrele fiind, n concepia mitologic, nu corpuri cereti ci ,,lumintori dependeni de voina patronal a anumitor zei, locuine divine, iar uneori chiar formele vizibile de ntruchipare a zeilor);elementele (apa, focul,aerul,eterul). B. Miturile memoriale sunt pstrtoarele faptelor ancestrale i se poate presupune c ele au nregistrat fie psihoze colective provocate de evenimente de mari proportii cu caracter insolit (cunoaterea focului, revoluia agrara), fie ncercarea empiric de a explica diverse fapte neobinuite, petrecute de obicei la confluena existenial a dou populaii de nivel spiritual foarte diferit. Exemple: omul primordial, invenia uneltelor, modificrile condiiei umane (revoluia agrar,), rzboaiele cereti, potopul i reconstrucia universului. C. Miturile cosmografice includ ntregul cadru divin, adic pe zei i locuinele lor universale: teogonia (poate cel mai straniu dintre actele mitice, ntruct zeii inii se autocreeaz sau sunt creai;panteonul (sau totalitatea); lumile coexistente (de obicei trei fundamentale: cerul, pamntul i subpmntul, adic lumea divin, cea uman i cea demonic). Miturile transcedentale, consacrate de omul primitiv elucidrii contradiciilor existeniale aparente, pe care el nu le accepta decat ideal: eroul arhetipal; suprastructura demonologic, destinul (ca lege n sine sau sistem de legi implacabile i ntreptrunse, supunandu-i ntregul univers, pn la detalii, omul, omenirea i chiar zeii); universul dual (conceptul diviziunii lumii in principii antagonice, care completeaz n mod general ntregul: lumin-intuneric, caldur-frig, micare-repaos, viata-moarte, bine-rau);simbolurile conditiei umane (aspiraia omului de a-i depi condiia mitul lui Icar);viaa i moartea; aria timpului. Miturile lumii antice. Literatura Orientului antic Popoarele orientale au creat o bogat mitologie cu un caracter politeist i monotheist. Cele mai vechi civilizaii ale Orientului antic sunt: egiptean, mesopotamian, hitit, arian, indian, chinez etc.Popoarele orientale au dat lumii strlucite modele de cultur i civilizaie, inclusiv, importante modele literare cu nimic inferioare celor din rile europene. Literaturile popoarelor orientale din perioada sclavagismului ne pun n contact cu primele concepii, modaliti, teme i forme ale literaturii scrise. Cele mai multe dintre marile mitologii au ajuns pn la noi n transcripii cu tendine literare (Poemul lui Ghilgame, Mahbhrata, Iliada, Odiseea, Theogonia), magice (Cartea Morilor), teologice (ex.Biblia...), filosofice (Vedele, Upaniadele, dialogurile platoniciene...), istorice, enciclopedice
III. Literatura sumero-babilonian: Epopeea lui Ghilgame Mai veche dect Iliada i Odiseea, mai veche dect Biblia, epopeea lui Ghilgame cnt vitejiile i suferinele lui Ghilgame, legendarul rege al Urukului. Poemul i datoreaz valoarea universal nu att vechimii, ci calitii i caracterului operei. Amestec de ntmplri minunate, de multe ori dramatice, cu profunde nvturi morale, el ne nfieaz pe cel dinti erou tragic al tuturor timpurilor. Izvoarele Epopeii lui Ghilgame se pierd n negura celui de- al treilea mileniu .e.n., deci e veche de vreo 5000 de ani. Opera cea mai de seam a geniului semitic Epopeea lui Ghilgame s-a nchegat din diverse poeme i balade scrise n dialectele i graiurile mozaicului de popoare ce s-au perindat n Mesopotamia sumerieni, akkadieni, hittii, elamii i cananeeni Din cele 3600 de versuri pe care trebuie s le fi avut n forma primitiv, nu ne-a mai rmas dect abia jumtate. Opera babilonian s-a nfiripat din vechi poeme i balade sumeriene, dintre care pn la noi au mai ajuns ase i anume: Gghilgame i ara celor vii, Ghilgame i Taurul Ceresc, Potopul, Moartea lui Ghilgame, Ghilgame i Agga din Ki i Ghilgame, Enkidu i Infernul Prin vigoarea i autenticitatea eternului omenesc pe care-l oglindete, ea este pe drept cuvnd una dintre primele capodopere ale literaturii universale. VALOAREA ARTISTIC: A operei se datoreaz stilului unitar, de o fermectoare simplicitate, puterii descriptive i dramatice cu adevrat mrea, de o plasticitate viguroas pentru o epoc plsmuit ntr-o epoc att de ndeprtat, naturalismului cu care sunt descrise anumite ntmplri, ceea ce confer textului un grad mare de autenticitate. Repetarea n manier arhaic a epitetelor, cum sunt:Urukul-cel-mprejmuit, Urukul-cel-cu-Marea-Pia, divinul Ghilgame...d textului un farmec pregnant. Revenirea anumitor pasaje, ca n incantaii, reluarea acelorai fragmente, spuse ns de personaje diferite, creaz un ritm interior poemului sumerian, mbogindu-i plasticitatea. Stilul epopeii se caracterizeaz printr-o perpetu tendin spre concret, spre imagini i fapte menite s ilustreze mereu nu numai aciuni, ci i trsturi de caracter i sentimente. Frumuseea lui Ghilgame nu e descris direct, ci reiese din asaltul erotic pe care-l dezlnuie zeia Itar asupra lui. n ntreaga poezie a acestei epoci setea de concret domin pretutindeni, att n momentele descriptive, ct i n cele narative. Caracteristice din punct de vedere artistic sunt i alte procedee ale artei narative: Desfurarea epic a epopeii coincide cu respiraia larg ce nvluie aciunea, conducnd-o pn la sfritul ei. Ritmul nu se vdete totui a fi totdeauna acelai. Povestitorul tie s-l ncetineasc sau s-l grbeasc, cu o art care dezvluie un anumit rafinament oriental. Tehnica naraiunii in ritardando o ilustreaz ndeosebi cltoria lui Ghilgame la Uta-napitim. Tendina fantastic o domin, desigur, pe cea istoric, epopeea plutind cu preferin n lumea basmului. Personajele sunt n mare parte fabuloase, nu mai puin fabuloase sunt i locurile:apa morii, sfritul pmntului i al lumii, mpria negurilor, Infernul, adncul oceanului. i totui, n chiar descrierea acestora, arta scriitorului anonim e sobr, precis, expresie a unui sim al observaiei realiste ce nu poate fi contestat. S-a vorbit- de pild n legtur cu extraordinarele povestiri ale lui Hoffmann sau cu naraiunea cltoriiilor lui Gulliver a lui Swift, de un realism al fantasticului. Fr ndoial, ceva asemntor se ivete i n cazul epopeii acesteia. Oscilaia ntre basm i legend discutat de analiti se soluioneaz prin nclinarea ctre legend. Basmul, e fr ndoial mai inventiv i contingenele lui cu realitatea par precare, n timp ce legenda nu prsete niciodatul substratul folcloric. Arta poemului se reazim i pe unitatea lui. Dei nchegat din aluviunile mai multor poeme anterioare, epopeea s-a cristalizat n jurul unui nucleu central: eterna tragedie uman provocat de groaza morii i apriga nzuin de a o birui, strvechi temem ale folclorului universal (motivul tineree fr btrnee i via fr de moarte) i ale attor capodopere ale literaturii universale de tip faustian.
Imporana epopeii lui Ghilgame este strns mpletit cu nsemntatea ntregii literaturi sumeriene, n contextul literaturii universale. Numeroase motive aprute aici pentru prima dat vor fi reluate de-a lungul veacurilor: n Biblia ebraic (vechile disputesumeriene pe diferite teme nu alctuiesc o imagine ndeprtat a celeia care-i va gsi un desvrit tragism n cearta dintre Cain i Abel?) Poemul mitic sumerian Enki i Ninhursag anticip tema paradisuluibiblic, grdina viitorului Eden fiind la ei inutul Dilmun.Aici o gsim citat pe zeiaMinti (=Doamna vieii sau Doamna Coastei), or, Iehova din Vechiul Testament o va crea pe Eva din coasta lui Adam, iar cele patru brae ale fluviului care udau gdina Paradisului, ni se spune n Cartea Facerii erau: Fison, Gihon, Tigrul, Eufrat). Enki, eroul poemului, mnnc opt plante interzise de zeia Ninhursag, aa cum mai trziu Adam i Eva vor gusta din pomul cunoaterii. Descoperirea celei de-a 11 tablete a Epopeii lui Ghilgame a dat n vileag faptul c Potopul biblic nu este o creaie ebraic, ci un mit de origine sumerian preluat apoi de babilonieni. Uta-napitim este primul Noe al literaturii universale, iar muntele Nitsir, la nord- este de Tigru, va anticipa viitorul Araraat pe care se va opri legendara arc. Unul dintre cele mai nsemnate poeme mitice vorbete despre crearea omului plmdit din lut pentru a-i sluji pe zei. n epopeea lui Ghilgame, zeia Aruru l furete de asemeni pe Enkidu din lut i-i d suflare din propria respiraie. Oare nu aa a fost creat Adam n a asea zi a facerii lumii n Vechiul Testament? i mult mai trziu, la fel va proceda i Pygmalion pentru a crea o fptur desvrit, cerndu-i zeiei Venus s-o nsufleeasc pe Galateea. Din spaiul gol ce desprea pmntul de marea primordial, sumerienii fcuser locul de adunare a umbrelor celor mori. Acolo gsim descrierea Hadesului grecesc de mai trziu i a eolului ebraic. Sufletul ajungea acolo trecnd tot cu luntrea un fluviu mistuitor, cluzit de omul cu barca. Iat deci nti form a Stixului i pe strmoul lui Caron. Revenirea duhului lui Enkidu din Infern la chemarea lui Ghilgame, care vrea s afle ce se petrece n mpria morii este un motiv ce nu lipsete nici Odiseei lui Homer, de pild. Mai mult dect att, tema nsi a nvierii din mori, a nvierii lui Lazr mai nti, apoi a lui Isus Hristos din Noul Testament, este expus pentru prima dat n poemul Coborrea Inannei n Infern. Mitul omorrii balaurului, dezvoltat n mitologia celor mai multor popoare, e ilustrat de eroi celebri ca Hercule i Perseu, cretinii cntndu-l de asemenea n legenda sfntului Gheorghe. Dar iat c micile tblie de argil descoperite n Mesopotamia, ne dovedete c unul din stramii acestor nentrecui viteji este Ghilgame nsui, care-l omoar pe Humbaba, stpnul Pdurii Cedrilor. Legendar pritenie dintre Ghilgame i Enkidu apare la diferite rstimpuri ntrupat de Oreste i Pylade, Castor i Pollux sau Aahile i Patroclu. S-a vorbit foarte mult i despre nrurirea epopeii lui Ghilgame asupra romanului lui Alexandru Machedon. Ca i Ghilgame, Alexandru cltorete printr-un inut al ntunericului i al groazei, n cutarea apei dttoare de via. i el caut n ara sciilor nemurirea. Peregrinrile lui Alexandru sfresc tot fr a afla dezlegarea tainei vieii venice. Cnd Enkidu i povestete lui Ghilgame un vis pe care l-a avut, un grifon l ducea spre casa ntunericului, lca al lui Ircalla, casa de unde nu mai iese nimeni, / spre calea fr ntoarcere. Iar dup mii de ani, Dante a scris cuvinte similare despre Infern (prsii orice ndejde, voi care intrai aici).
Ce impresioneaz cel mai mult n epopeea lui Ghilgame este universalitatea temei, tablou succint i esenial al bucuriilor i suferinelor omeneti, n care s-au recunoscut ntotdeauna asculttorii i cititorii tuturor timpurilor. Resemnarea nsi, care coboar tonusul operei nu este dect expresia aceleiai profunde umaniti.
Literatura egiptean: Cntecul harpistului Cele mai vechi texte egiptene reprezint inscripii ritualice i magice, descoperite pe pereii inferiori ai piramidelor faraonilor din dinastiile a V-a i a VI-a, numite Textele Piramidelor.. n aceast literatur a existat i o bogat tradiie a nvturilor, evideniindu-se nvturile lui Ptahhotep, cu peste 40 de sfaturi, avnd un scop pur utilitarist. Un loc aparte n literatura egiptean revine imnurilor nchinate zeilor, mai ales zeului Soarelui (Re) sau zeului Nilului (Hapy), zeului suprem Osiris sau altor diviniti.n ele i-au gsit expresia atitudinea omului fa de natur i de societate, sentimentele i tririle lui. O capodoper a poeziei egiptene antice este Cntecul Harpistului, compus n timpul dinastiei a XI-a. Cntecul harpistului este un poem gravat pe mormintele faraonilor, avnd ca imagine un harpist orb care cnt la harp. Se presupune c harpistul cnta acest poem n timpul ceremonialului de mumificare a faronului. Versurile acestor poeme ritualice din timpul Vechiului Imperiu erau scurte i mai generale ca tematic pe cnd cele din perioada mai trzie sunt mai lungi i mai puin "tradiionale" ca tematic , uneori chiar satiriznd piramidele ca fiind morminte "mult prea largi". Prin coninutul su, Cntecul harpistului pare a fi o antitez a ideii dogmatice despre nemurire, legat de cultul zeului Osiris. Sub numele de Cntecul harpistului au fost reunite vreo 15 texte pstrate astzi n diferite versiuni, toate exprimnd idei asemntoare precum c viaa e trectoare i trebuie s te bucuri de ea (fortuna labilis si carpe diem) i, care, fiind cntate la ritualuri funerare, practic, contraveneau ideii de nemurire n viaa de apoi. Apropiat de Cntecul harpistului e Convorbirea dezamgitului cu sufletul su (sub dinastia a XII-a), n care se spune c un om srac i necjit a hotrt s-i pun capt zilelor, dar sufletul nu vrea s-l urmeze, exprimnd idei similare ceolor din Cntecul harpistului. Srmanul ncearc s-i conving sufletul s nu-l abandoneze. n final, sifletul i promite c va rmne cu el i dup moarte. n proza egiptean antic, s-au bucurat de mare popularitate povestirile despre societatea egiptean i moravurile ei, zugrvite cu realism, atractivitate i interes pentru viaa de zi cu zi a oamenilor. O adevrat capodoper este Povestirea celor doi frai, de origine popular, dar i Povestirea lui Sinuhet, Povestirea despre dreptate i strmbtate, Prinul preursit...
Literatura indian: epopeile Mahabharata i Ramayana. Literatura religioas hindus scris n sanscrit, ca Vedele, Ramayana i Mahabharata ocup un loc important n cultura indian i sunt adaptate i n zilele noastre n opere ficionale, n teatru sau n cinematografie. Cea mai veche oper a literaturii idiene este Rig- Veda (compus ntre 2000 i 1500 .e.n.) o culegere de imnuri cosmogonice, religioase, filosofice, matrimoniale, satirice, funerare etc. Cuvntul Veda nseamn cunoatere superioar, sfnt. Este elocvent n acest sens Imnul creaiunii. Elementul fundamental al mitologiei hinduse este epopeea. Din poezia epic indian s-au pstrat dou mari epopei: Mahabharata si Ramayana. Mahbhrata, scris n limba sanscrit, este textul major al hinduismului. Avnd peste 100,000 de versuri, pasaje lungi de proz i un total de aproape 1,8 de milioane de cuvinte, Mahbhrata este unul dintre cele mai lungi poeme epice ale lumii. Iliada i Odiseea luate mpreun sunt de opt ori mai scurte, Divina Comedie a lui Dante de cinci ori, iar Ramayana de patru ori. Ea a fost elaborat ntr-o perioad foarte lung de timp: de prin secolul V-IV .e.n., pn prin sec. IV-Ve.n. Mahabharata discut patru scopuri principale ale oamenilor (artha intenie, kama satisfacie, dharma obligaie i moksha eliberare) i ncearc s explice o relaiune ntre individ, societate i lumea i activitile karmei. Omul e dator s acioneze, iar aciunile trebuie s corespund unui imperativ moral specific.- datoriei supreme (dharma), prin care destinul omului se contopete cu armonia general a universului. Omul i cunoate datoria, dar are dreptul s acioneze dup cum gsete el de cuviin. Acest liber arbitru determin concepia etic, patosul eroic din Mahabharata. Subiectul l formeaz istoria luptei dintre dou neamuri fraii Pandava i verii lor fraii Kaurava, cu toii descendeni ai lui Bharata, fiul regelui Dusyanta i ai Sakuntalei, lupta ncheindu-se cu victoria frailor Pandava. n final ns, are loc mpcarea neamurilor nvrjbite, instaurndu-se pacea i nelegerea. Acest subiect principal ocup doar peste un sfert din volumul operei. Celelalte trei sferturi incluznd episoade separate, legate doar indirect de evenimentele relatate si cuprinznd legende, mituri, fabule, parabole, tratate cu caracter etic, politic filosofic. Pe parcursul secolelor, cntreii creatori ai Mahabharatei au mbogit epopeea cu numeroase episoade noi, nct aceasta nu mai pare o oper poetic unitar, ci o ntreag literatur, o enciclopedie. Un proverb indian spune: Ce nu exist n Mahabharata, nu exist nici n India. Ramayana este o epopee antic, scris n sanscrit de ctre poetul Valmiki. Reprezint totodat o carte important a hinduismului. Se pare c versiunea cunoscut astzi a fost scris n perioada 500 - 100 . Hr. Ramayana conine 24.000 de versuri mprite n apte cri i povestete despre cltoriile prinului Rama, persecutat de mama sa vitreg, refugierea sa i a soiei sale Sita n codri, acre este rpit de ctre regele vecin Rkshasa i salvat n lupt de ctre Rama. n poem domin o atmosfer plin de elemente folclorice, o lume a sentimentelor nobile, a puritii morale, a iubirii i frumuseii naturii. Ca i Mahabharata, Ramayana, este ptruns de un nalt spirit de umanitate, de eroism i de justiie, iar violena i viclenia sunt pedepsite
Literatura ebraic: Vechiul Testament (Psalmii. Cntarea cntrilor). Literatura ebraic a dat lumii Biblia, capodoper a literaturii universale, avnd nu doar un caracter reliogios, ci i istoric, estetic, etic, didactic etc. Scrierile ebraice vechi ne-au parvenit prin canonul biblic o culegere de opere selectate i prelucrate de generaii de crturari i consfinite de autoritatea religiei. Canonul era considerat Biblia iudaismului (biblie nsemnnd n greac pur i simplu carte), dar i ca prima parte a Sfintei Scripturi sau a Bibliei cretinismului, numit Vechiul Testament. ns canonul cuprindea i opere cu caracter laic: cronici istorice, scrieri sapieniale, scrieri lirice i narative de imaginaie..., corelate ntr-un fel sau altul cu ideea religioas. Vechiul Testament include texte istorico-legendare (Pentateucul, Judectorii, Crile lui Samuel, Crile regilor, Cronicile), scrieri lirice (Cntarea lui Moise, Cntarea Deborei, Cntarea Cntrilor, Psalmii), proz narativ de imaginaie (Tobit, Ruth .a), scrieri premoniiale (Crile profeilor). A doua carte a Bibliei cretime Noul Testament, include Evangheliile, Faptele Apostolilor, , Epistolele i Apocalipsul, fiind scrise n limba greac mai trziu. Dintre scrierile cu caracter laic se evideniaz Cntarea Cntrilor, cel mai frumos poem de dragoste, atribuit de tradiie regelui Solomon, de aceea mai este cunoscut i sub denumirea Cntarea lui Solomon, iar n latin Canticum Canticorum.Interpretat literal, Cntarea Cntrilor este un poem de dragoste ntre Solomon i Sulamita, fiind cntate iubirea fizic dintre cei doi, frumuseea creaiei divine i bucuria de a tri.Poemul reprezint, de fapt, un ciclu de cntece erotice nupiale. Poemul descrie iubirea dintre doi tineri: el fiind rege, aprnd uneori i n chipul unui pstor, iar fata (Sulamita) - pastori. Cele apte episoade corespund celor apte zile din sptmna nunii, numit i sptmna regelui, descriind starea sufleteasc a miresei, portretul mirelui, cutarea i ntlnirea cu acesta. Conform tradiiei iudaice, sub chipul mirelui se afl divinitatea, iar mireasa reprezint comunitatea ebraic, deci Cntarea Cntrilor reprezint alegoria dragostei lui Dumnezeu pentru "copiii lui Israel". n cadrul tradiiei cretine, cartea exprim unirea lui Isus Hristos cu Biserica sau cu sufletul credincioilor, n general. Literatura chinez. n literatura chinez antic(mijlocul mil.II .e.n. sec.IIIe.n.) se evideniaz trei etape: Arhaic,, clasic, tardiv. Lsnd la o parte literatura cu caracter istoric,, juridic, filosofic, originile literaturii chineze trebuie cutate n poezia popular, n Shi Jing(ntocmit n sec.V .d.Ch.) (Cartea cntecelor sau Cartea stihurilor), o antologie de liric popular chinez cuprinznd peste 300 de poezii cu o tematic divers: cntece de dragoste, de nunt, de munc, de lupt, de rzboi, de jale..., antologia fiind o iimagine a vieii, obiceiurilor, mentalitii poporului chinez. Pentru vechea literatur chinez e semnificativ activitatea filosofilor: Confucius (Kong Fu Zi, 551-479 .Ch) i Lao e (579-499 .Ch). Culegerea de judeci i convorbiri Lun Yu, primul monument literar n proz a literaturii antice chineze, atribuit lui Confucius, expune concepia unui stat ideal, a unui monarh ideal, a unui om ideal, aa cum a fost cndva secolul de aur, descris i n Lun Yu, n sensul c orice timp trecut a fost mai bun. Lucrarea d n vileag imperfeciunile lumii i caut ieire din aceast situaie, pe care Confucius o vede n perfecionarea omului. Tao Te Jing, (primul monument literar n versuri al literaturii antice chineze), cu alte cuvinte cartea despre cale (tao sau dao) i calitile naturii umane (te sau de), cunoscut mai mult sub numele de Lao-e (Tao Te), dup numele autorului, expune o concepie asemntoare celei evocate anterior, dei calea de urmat e diferit de cea propus de Confucius, constnd n existena armonioas a omului cu natura i ntreg universul. De la aceti doi autori i de la aceste dou lucrri provin dou curente n gndirea social a Chinei anice: confucianismul i taoismul (sau daoismul). n sec. III.e.n. sfrete perioada polisurilor (lego) i ncepe procesul de integrare politic, social i cultural a Chinei, ce se ncheie oficial n 221 .e.n., ca stat unificator fiind unul periferic Qin, condus de Qinwang, care-i ia titlul de mprat i construiete Marele zid chinezesc. n literatur se evideniaz Qu-Yuan (343?-278? .Ch.), autorul poemului Li sao (Tristeea despririi), a crui creaie reprezint nceputul poeziei culte din China, dei poetul menine legtura cu poezia folcloric. Un contemporan al lui Qu-Yuan Song Yu (290?-223?), introduce n poezia chinez, prin poemul su ngndurri, imaginea elegiac a toamnei.